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基本介紹

陶器(qi)，是用黏土或陶土經捏(nie)制(zhi)成形后燒制(zhi)而成的器(qi)具。陶器(qi)歷(li)史悠久，在新石器(qi)時代就已(yi)初(chu)見簡單粗糙(cao)的陶器(qi)。陶器(qi)在古(gu)代作為(wei)一種生活用品，在現在一般作為(wei)工藝品收藏。

陶器(qi)的(de)發明是(shi)人類(lei)最(zui)早利用(yong)化(hua)學(xue)變(bian)(bian)化(hua)改變(bian)(bian)天然性質的(de)開端，是(shi)人類(lei)社會由舊石器(qi)時代(dai)發展(zhan)到新石器(qi)時代(dai)的(de)標志之一。

詞語解釋

基本解釋

用粘土成型、干燥(zao)后放在(zai)窯內于950—1165°C下燒制而成的器物，為多孔、不透明的非玻璃質(zhi)，通(tong)常上(shang)釉，也有不上(shang)釉的。

引證解釋

指用黏土(tu)燒制的(de)器皿。質地(di)比瓷器粗糙，通常呈(cheng)黃褐色。也有涂上(shang)別的(de)顏色或(huo)彩色花(hua)紋的(de)。新(xin)石器時代開(kai)始大量(liang)出現。現代用的(de)陶器大多涂上(shang)粗釉。

《禮記·月(yue)令(ling)》：“﹝仲冬之月(yue)﹞陶(tao)(tao)器(qi)(qi)必良，火齊(qi)必得。” 唐·趙璘(lin) 《因話錄·徵(zhi)》：“兵察(cha)帝(di)主院中茶，茶必市(shi)蜀之佳(jia)者，貯(zhu)于(yu)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)，以防暑濕。” 郭沫(mo)若 《中國史稿》第一(yi)編第二章第二節：“陶(tao)(tao)器(qi)(qi)的(de)出現是人類在向自然界斗(dou)爭中的(de)一(yi)項劃時代的(de)發明創造。”

起源

甑皮巖首期陶與考古實驗

甑皮(pi)巖(yan)遺址(zhi)第(di)一期發掘的(de)(de)成型陶器僅有一件(jian)，簡稱(cheng)“甑皮(pi)巖(yan)首(shou)期陶”，為兩(liang)片(pian)陶器殘片(pian)，呈敞口、圓唇(chun)、斜(xie)弧壁的(de)(de)圜(yuan)底釜；器表灰(hui)(hui)白色，近(jin)口沿部分顏色略深，呈灰(hui)(hui)褐色；器表開裂(lie)，呈鱗片(pian)狀；口徑27cm、高(gao)16.4cm、口沿厚1.4cm、胎厚3.6cm。甑皮(pi)巖(yan)首(shou)期陶距今(jin)12000年(nian)，它(ta)燒(shao)成溫(wen)度極低，胎質疏松，遇水易解離，疑似沒有完全陶化(hua)，歷經萬年(nian)歲(sui)月的(de)(de)侵蝕(shi)奇跡般留存至今(jin)，于2001年(nian)重現(xian)人間。

中(zhong)國(guo)(guo)社會科學(xue)院(yuan)考古(gu)研究(jiu)所和中(zhong)國(guo)(guo)科學(xue)院(yuan)上海(hai)硅酸鹽研究(jiu)所對甑皮巖首期(qi)陶燒成溫(wen)度(du)進行測定(ding)，證實(shi)其未經(jing)250℃以上溫(wen)度(du)燒制過。

2001年-2013年中國社會科學院考古研究所與(yu)桂林甑(zeng)皮巖(yan)遺址博物館的(de)(de)(de)專(zhuan)家多次組織開展模擬甑(zeng)皮巖(yan)首期陶的(de)(de)(de)考古實驗。實驗顯示：按(an)照甑(zeng)皮巖(yan)首期陶的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作工藝，將天然泥(ni)(ni)土(tu)與(yu)砸碎(sui)的(de)(de)(de)石(shi)(shi)英石(shi)(shi)顆粒按(an)特定比例配合，加適量(liang)水充分(fen)揉練(lian)形(xing)成具(ju)有一(yi)定粘(zhan)結力及抗裂(lie)性的(de)(de)(de)坯料，用其捏塑而成半圓頭盔型、與(yu)甑(zeng)皮巖(yan)首期陶基本一(yi)樣的(de)(de)(de) “泥(ni)(ni)塑器”，僅需數日晾(liang)干(gan)，不用燒(shao)制(zhi)(zhi)就可(ke)用于燒(shao)煮(zhu)田(tian)螺等食物，“泥(ni)(ni)塑器”直(zhi)至田(tian)螺煮(zhu)熟都不開裂(lie)。

陶器考古新發現

2016年9月，中國社會(hui)科學院考古(gu)研(yan)究所、廣西文物保護與考古(gu)研(yan)究所等(deng)考古(gu)專(zhuan)業機(ji)構(gou)聯合(he)出具《綜合(he)意見(jian)(jian)書》，形成關于“陶雛器”研(yan)究成果(guo)的(de)綜合(he)意見(jian)(jian)。

中(zhong)(zhong)國(guo)社會(hui)科(ke)學(xue)院(yuan)考古研究(jiu)(jiu)所等(deng)考古專(zhuan)業機構一(yi)致認(ren)為(wei)(wei)：甑皮巖(yan)首期陶(tao)(tao)屬于(yu)甑皮巖(yan)先民(min)使用(yong)“雙料混煉”技術制作成(cheng)的(de)“陶(tao)(tao)雛(chu)器(qi)”；甑皮巖(yan)首期陶(tao)(tao)作為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)乃至世界罕見的(de)“陶(tao)(tao)雛(chu)器(qi)”，是特殊的(de)泥塑器(qi)，也是特殊的(de)陶(tao)(tao)器(qi)，是陶(tao)(tao)器(qi)的(de)雛(chu)型(xing)，是陶(tao)(tao)器(qi)研究(jiu)(jiu)史上的(de)重大發現，對研究(jiu)(jiu)陶(tao)(tao)器(qi)起源具(ju)有重大意(yi)義。

雙料混煉

“雙(shuang)料混煉(lian)”是指利用(yong)一(yi)(yi)種自然泥土(tu)與另一(yi)(yi)種材料(土(tu)壤、石料、貝殼(ke)或其(qi)(qi)他材料)以骨(gu)肉相(xiang)融的(de)(de)方式，按照一(yi)(yi)定(ding)比例配(pei)比，加適量水互(hu)相(xiang)羼和，經(jing)過一(yi)(yi)定(ding)方式混練后，形(xing)成具(ju)有一(yi)(yi)定(ding)粘結力(li)及(ji)抗燒(shao)煉(lian)能力(li)的(de)(de)坯料，用(yong)其(qi)(qi)塑制的(de)(de)器物(wu)可承受(shou)一(yi)(yi)定(ding)程度(du)的(de)(de)高溫燒(shao)煉(lian)甚至煉(lian)而不裂的(de)(de)工(gong)藝。

陶雛器

“陶雛(chu)器(qi)”是采用雙料混煉工藝制作(zuo)，通過(guo)一(yi)(yi)(yi)定方式成(cheng)型(xing)，未經(jing)燒制即(ji)可承受一(yi)(yi)(yi)定程度火燒不(bu)開(kai)裂，具(ju)有一(yi)(yi)(yi)定用途，在使用中不(bu)斷經(jing)受火燒并形成(cheng)一(yi)(yi)(yi)定致密(mi)度，尚未完全陶化的(de)夾(jia)砂泥塑器(qi)。

桂林(lin)甑(zeng)皮(pi)巖發(fa)現(xian)的(de)“陶(tao)(tao)(tao)(tao)雛(chu)器(qi)(qi)”，應該是(shi)(shi)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)從無到有(you)的(de)中間產物。目前(qian)在(zai)中國已(yi)(yi)公布(bu)的(de)考(kao)(kao)古(gu)成(cheng)果中，最缺乏的(de)就是(shi)(shi)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)從無到有(you)的(de)發(fa)展階段中的(de)考(kao)(kao)古(gu)標(biao)本(ben)，中國已(yi)(yi)有(you)10多處遺(yi)址發(fa)現(xian)絕(jue)對年(nian)代超過(guo)10000年(nian)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)標(biao)本(ben)，但(dan)經(jing)科學(xue)測試、確(que)定燒(shao)制溫度不超250°C、而(er)且(qie)已(yi)(yi)經(jing)成(cheng)型(xing)的(de)考(kao)(kao)古(gu)標(biao)本(ben)目前(qian)只見于(yu)甑(zeng)皮(pi)巖遺(yi)址，可以說是(shi)(shi)填(tian)補(bu)了陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)研究史上的(de)空(kong)白，這是(shi)(shi)我國陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)考(kao)(kao)古(gu)首次發(fa)現(xian)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)起源(yuan)過(guo)程(cheng)的(de)考(kao)(kao)古(gu)標(biao)本(ben)，是(shi)(shi)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)(qi)考(kao)(kao)古(gu)的(de)新(xin)發(fa)現(xian)。

發展歷史

早期陶器的制法

一般認為最早的(de)(de)陶器(qi)是手制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)，并在篝火(huo)燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)。燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)時間短但火(huo)達(da)到(dao)的(de)(de)最高溫度(du)可(ke)以(yi)很高，約(yue)在900℃左右，而且(qie)達(da)到(dao)的(de)(de)速度(du)很快。黏土(tu)與沙(sha)、砂礫(li)、打碎(sui)的(de)(de)貝(bei)殼或打碎(sui)的(de)(de)陶器(qi)調合(he)后會(hui)被用來制(zhi)(zhi)(zhi)造(zao)篝火(huo)燒(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)陶瓷(ci)器(qi)，這是因為它們(men)提供了一個開放的(de)(de)坯(pi)體質地令水及其他揮發性成分可(ke)以(yi)輕易離開。黏土(tu)中較粗糙的(de)(de)粒子亦會(hui)發揮在冷卻時限制(zhi)(zhi)(zhi)陶器(qi)坯(pi)體內部收(shou)縮的(de)(de)作用，此(ci)過程(cheng)以(yi)緩慢速度(du)進行，并減(jian)低(di)熱應(ying)力及破裂(lie)的(de)(de)可(ke)能。

早期以(yi)篝火燒(shao)制(zhi)的(de)(de)(de)陶器主要是圓底的(de)(de)(de)，用意是避免(mian)尖銳的(de)(de)(de)角令破裂容(rong)易發生。最早有目的(de)(de)(de)而建(jian)設的(de)(de)(de)窯是穴窯或溝窯，即(ji)在地(di)面掘一(yi)個洞(dong)再(zai)在上面鋪滿燃料。在地(di)面的(de)(de)(de)洞(dong)提供了(le)最佳隔熱層(ceng)，令燒(shao)制(zhi)過程可以(yi)有更佳的(de)(de)(de)控(kong)制(zhi)。

最初的陶器

最早(zao)已知的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)瓷器(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)格拉維特文(wen)化(hua)小雕像(xiang)(xiang)，例如在(zai)現(xian)(xian)(xian)今捷克下維斯特尼采境內發現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)：維斯特尼采愛神。這是(shi)(shi)(shi)一(yi)個愛神維納斯的(de)(de)(de)小雕像(xiang)(xiang)，可以追(zhui)溯(su)到前(qian)29,000年(nian)(nian)(nian)(nian)至前(qian)25,000年(nian)(nian)(nian)(nian)（格拉維特文(wen)化(hua)），表現(xian)(xian)(xian)為一(yi)個裸露女性(xing)的(de)(de)(de)形態雕像(xiang)(xiang)。而(er)最古老陶(tao)(tao)制(zhi)(zhi)容器(qi)(qi)(qi)(qi)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)國江(jiang)西仙人洞(dong)(dong)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)罐碎片，于2012年(nian)(nian)(nian)(nian)發現(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)。大約追(zhui)溯(su)到前(qian)20,000年(nian)(nian)(nian)(nian)至前(qian)19,000年(nian)(nian)(nian)(nian)。在(zai)之前(qian)2004年(nian)(nian)(nian)(nian)中(zhong)(zhong)國江(jiang)西仙人洞(dong)(dong)文(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)3B1層就出土的(de)(de)(de)條紋陶(tao)(tao)，其燒(shao)制(zhi)(zhi)年(nian)(nian)(nian)(nian)代至少在(zai)13000年(nian)(nian)(nian)(nian)以上(shang)。而(er)日本(ben)早(zao)期繩文(wen)人約在(zai)前(qian)10,500年(nian)(nian)(nian)(nian)也(ye)制(zhi)(zhi)造(zao)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)罐 。繩文(wen)指(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)在(zai)黏土容器(qi)(qi)(qi)(qi)及塑像(xiang)(xiang)上(shang)利用繩纏繞(rao)棒(bang)子所加上(shang)的(de)(de)(de)記號。在(zai)前(qian)10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)制(zhi)(zhi)造(zao)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)亦在(zai)中(zhong)(zhong)國出土。有跡象顯示(shi)北非的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)在(zai)距今10,000年(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)獨立(li)發展出來的(de)(de)(de)，而(er)南美的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)(qi)(qi)則(ze)是(shi)(shi)(shi)在(zai)距今7,000年(nian)(nian)(nian)(nian)前(qian)。廣東英德(de)青塘遺址發現(xian)(xian)(xian)距今2萬(wan)余(yu)年(nian)(nian)(nian)(nian)、華(hua)南考(kao)古發現(xian)(xian)(xian)年(nian)(nian)(nian)(nian)代最早(zao)的(de)(de)(de)穿孔(kong)蚌器(qi)(qi)(qi)(qi)，而(er)出土的(de)(de)(de)距今1.7萬(wan)年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)片。

陶器前6,000年至前3,500年的發展

陶輪在(zai)(zai)美索不達米亞約在(zai)(zai)前(qian)(qian)(qian)6,000年(nian)(nian)至前(qian)(qian)(qian)4,000年(nian)(nian)（歐貝德時期（Ubaid period））發(fa)明(ming)，為陶器生產帶來革命(ming)。因為它的(de)出現(xian)(xian)，專(zhuan)門化的(de)陶藝家可以滿足(zu)世界一(yi)級城市的(de)發(fa)展(zhan)需(xu)要。而(er)在(zai)(zai)中國(guo)的(de)跨湖橋文化（前(qian)(qian)(qian)6000年(nian)(nian)至前(qian)(qian)(qian)5200年(nian)(nian)）中也(ye)發(fa)現(xian)(xian)了(le)使(shi)用(yong)陶輪的(de)痕(hen)跡。 。陶器在(zai)(zai)古印度(du)(du)梅(mei)赫爾格爾（Mehrgarh）時期二期（前(qian)(qian)(qian)5500年(nian)(nian)-前(qian)(qian)(qian)4800年(nian)(nian)）及三(san)期（前(qian)(qian)(qian)4800年(nian)(nian)-前(qian)(qian)(qian)3500年(nian)(nian)）被使(shi)用(yong)，當時為陶瓷新(xin)石器時代或(huo)紅(hong)銅時代。陶器，包括那些稱為ed-Dur容(rong)器的(de)，源自(zi)印度(du)(du)河流(liu)(liu)域，在(zai)(zai)印度(du)(du)河流(liu)(liu)域文明(ming)不同的(de)地點發(fa)現(xian)(xian)。

陶器前1,500年至前300年的發展

在地中海地區(qu)希臘(la)黑暗時(shi)代時(shi)期(qi)（前1100年-前800年），藝術家利用(yong)幾(ji)何圖(tu)案如(ru)正方(fang)形(xing)(xing)、圓形(xing)(xing)及直線去裝飾雙耳細頸瓶（amphora）及其他陶(tao)器(qi)。

陶器前500年至100年的發展

羅馬共和國(guo)（前509年(nian)-前27年(nian)）的(de)陶(tao)器(qi)(qi)以(yi)伊特魯(lu)里亞的(de)陶(tao)器(qi)(qi)為基礎發展出自(zi)己的(de)風格，當時的(de)陶(tao)器(qi)(qi)主要為單一的(de)黑色。到了羅馬帝(di)國(guo)初期，大型陶(tao)器(qi)(qi)工場的(de)出現令陶(tao)器(qi)(qi)的(de)質(zhi)素(su)(su)及產量上升，陶(tao)器(qi)(qi)的(de)顏色亦由黑色轉變為紅色。而(er)此技術(shu)(shu)亦約在(zai)70年(nian)期間在(zai)整個歐(ou)洲(zhou)，包(bao)括北(bei)至英(ying)國(guo)、丹麥，東至希臘完全(quan)傳播(bo)開來。而(er)北(bei)非(fei)亦得到此技術(shu)(shu)，形成(cheng)其獨特的(de)非(fei)洲(zhou)赤(chi)色陶(tao)器(qi)(qi)。因為北(bei)非(fei)較佳的(de)陶(tao)器(qi)(qi)質(zhi)素(su)(su)而(er)被(bei)歐(ou)洲(zhou)商人帶(dai)回歐(ou)洲(zhou)販賣。

在中國(guo)，陶(tao)(tao)(tao)俑在春秋(qiu)戰國(guo)時(shi)開(kai)始(shi)出(chu)現，于(yu)秦漢(han)時(shi)達到高峰。著名的(de)有秦始(shi)皇陵中的(de)秦始(shi)皇兵馬(ma)俑。秦漢(han)時(shi)期的(de)陶(tao)(tao)(tao)器主要為硬(ying)陶(tao)(tao)(tao)，出(chu)現了(le)陶(tao)(tao)(tao)磚、陶(tao)(tao)(tao)瓦(wa)和瓦(wa)當，制(zhi)作工藝精美，故后人有“秦磚漢(han)瓦(wa)”之說。漢(han)代，出(chu)現了(le)在釉中加鉛的(de)技術。鉛能(neng)使陶(tao)(tao)(tao)器的(de)釉面(mian)光(guang)滑(hua)度和平整度增(zeng)加，還能(neng)使鐵(tie)、銅等(deng)著色(se)劑呈現美麗的(de)綠(lv)、黃、褐等(deng)顏色(se)。

陶器700年至1,200年的發展

約在(zai)700年(nian)阿拉伯人對北(bei)非的(de)(de)入侵終止了(le)(le)北(bei)非陶(tao)(tao)器的(de)(de)商(shang)貿業(ye)，而(er)(er)制陶(tao)(tao)業(ye)的(de)(de)中(zhong)心被帶(dai)回(hui)歐(ou)洲，但其質素并不佳。制陶(tao)(tao)技術(shu)的(de)(de)發(fa)展轉(zhuan)為由(you)東(dong)方(fang)中(zhong)國(guo)的(de)(de)隋朝（581年(nian)-618年(nian)）帶(dai)領。那(nei)里的(de)(de)陶(tao)(tao)藝家開始制作(zuo)(zuo)陶(tao)(tao)瓷杯及水壺，而(er)(er)這(zhe)些(xie)陶(tao)(tao)器的(de)(de)受歡迎情況由(you)東(dong)方(fang)直達西(xi)亞(ya)。但因為陶(tao)(tao)器本(ben)身(shen)不適合作(zuo)(zuo)長途的(de)(de)旅(lv)程的(de)(de)關系(xi)，令那(nei)些(xie)陶(tao)(tao)器在(zai)西(xi)亞(ya)變得太貴。以(yi)上情況令當地人想(xiang)出了(le)(le)利用(yong)鉛作(zuo)(zuo)釉料，利用(yong)低(di)成(cheng)本(ben)的(de)(de)方(fang)法(fa)模仿出中(zhong)國(guo)陶(tao)(tao)瓷的(de)(de)白色。此(ci)技術(shu)慢(man)慢(man)的(de)(de)倒過來轉(zhuan)回(hui)中(zhong)國(guo)及歐(ou)洲。約在(zai)1200年(nian)的(de)(de)元朝，中(zhong)國(guo)的(de)(de)彩釉技術(shu)令西(xi)亞(ya)再度想(xiang)出了(le)(le)辨法(fa)去模仿中(zhong)國(guo)，而(er)(er)歐(ou)洲則想(xiang)出了(le)(le)辦法(fa)去模仿西(xi)亞(ya)的(de)(de)彩釉。

陶器1,500年至1,800年的發展

在(zai)安土(tu)(tu)桃山時(shi)代，日(ri)(ri)本(ben)(ben)的(de)(de)陶瓷技(ji)(ji)術開始萌芽，當時(shi)日(ri)(ri)本(ben)(ben)主要由韓國(guo)引入陶藝家的(de)(de)戰俘(fu)來滿足其在(zai)茶(cha)(cha)道(dao)的(de)(de)需求。而(er)"茶(cha)(cha)圣"千利休(xiu)的(de)(de)大力推動及翻新以(yi)質(zhi)樸為本(ben)(ben)質(zhi)的(de)(de)日(ri)(ri)本(ben)(ben)古窯，令日(ri)(ri)本(ben)(ben)陶器的(de)(de)發展。而(er)明朝在(zai)17世紀中期崩潰(kui)后，歐洲漸(jian)難(nan)取得中國(guo)高質(zhi)素的(de)(de)陶器，所(suo)以(yi)轉而(er)引入日(ri)(ri)本(ben)(ben)的(de)(de)陶器，令日(ri)(ri)本(ben)(ben)陶器技(ji)(ji)術得到另一(yi)次作(zuo)進一(yi)步發展的(de)(de)機會。而(er)后期日(ri)(ri)本(ben)(ben)進行了鎖(suo)國(guo)的(de)(de)措施，令日(ri)(ri)本(ben)(ben)傳而(er)向本(ben)(ben)土(tu)(tu)的(de)(de)傳統技(ji)(ji)術作(zuo)探究，但慢慢地陶藝發展包含成(cheng)過(guo)多(duo)的(de)(de)裝飾及過(guo)多(duo)的(de)(de)技(ji)(ji)巧。

16世紀晚期，紫(zi)砂(sha)(sha)陶制作開始(shi)(shi)成熟，各(ge)式(shi)各(ge)樣的紫(zi)砂(sha)(sha)陶具開始(shi)(shi)出現(xian)(xian)，其中以紫(zi)砂(sha)(sha)茶壺為(wei)最。清代開始(shi)(shi)紫(zi)砂(sha)(sha)壺造(zao)型變(bian)為(wei)繁復，壺面上(shang)出現(xian)(xian)題(ti)字，書畫(hua)乃至篆(zhuan)刻(ke)，成為(wei)文人雅士把(ba)玩(wan)之物。

現代陶器的發展

在(zai)19世紀后期，因為(wei)機械(xie)的(de)(de)引入令大量生(sheng)產的(de)(de)時(shi)代(dai)(dai)來(lai)(lai)臨(lin)，但同(tong)時(shi)亦摧毀了陶(tao)(tao)藝(yi)的(de)(de)發展(zhan)。陶(tao)(tao)器質素的(de)(de)下(xia)降趨勢持續至20世紀，直到1930年代(dai)(dai)才(cai)在(zai)歐美間出現(xian)了復蘇。陶(tao)(tao)藝(yi)發展(zhan)轉變為(wei)個(ge)別的(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)家來(lai)(lai)帶來(lai)(lai)創新的(de)(de)潮(chao)流，而部分陶(tao)(tao)藝(yi)家則(ze)(ze)從日本的(de)(de)原始陶(tao)(tao)藝(yi)，或是古代(dai)(dai)美國印(yin)地安人(ren)的(de)(de)陶(tao)(tao)藝(yi)來(lai)(lai)取得靈(ling)(ling)感。現(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)商(shang)業產品(pin)則(ze)(ze)從他(ta)們帶來(lai)(lai)的(de)(de)靈(ling)(ling)感引入大眾化的(de)(de)物品(pin)中(zhong)，例如餐(can)具。

塑形方法

坯體的不同特性

要(yao)(yao)制(zhi)(zhi)成(cheng)陶(tao)器首先要(yao)(yao)把(ba)坯(pi)體(ti)(ti)轉變(bian)成(cheng)需要(yao)(yao)的(de)形(xing)狀，再在(zai)窯內加熱至高(gao)溫(wen)，從而(er)促(cu)成(cheng)永(yong)久(jiu)改變(bian)的(de)反應，包(bao)括增加強度、硬化及固定形(xing)狀。根(gen)據地(di)(di)區不同(tong)，陶(tao)藝(yi)家所使用(yong)(yong)的(de)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)性(xing)質也(ye)不同(tong)，這樣常(chang)常(chang)有助(zhu)制(zhi)(zhi)造(zao)出有本地(di)(di)特(te)色的(de)陶(tao)器。在(zai)黏(nian)土(tu)(tu)(tu)中(zhong)混合其他礦物去達至特(te)定目(mu)的(de)亦是一(yi)種常(chang)見(jian)做法。例如在(zai)燒制(zhi)(zhi)后多(duo)孔性(xing)微高(gao)的(de)坯(pi)體(ti)(ti)常(chang)會(hui)被用(yong)(yong)作制(zhi)(zhi)造(zao)土(tu)(tu)(tu)器或(huo)赤土(tu)(tu)(tu)陶(tao)器花盆。

坯體的搓泥及晾干階段

在(zai)(zai)(zai)大部分塑(su)形(xing)(xing)過程之(zhi)前，在(zai)(zai)(zai)坯體(ti)(ti)內的(de)(de)(de)空氣需要首(shou)先移(yi)除。以上稱(cheng)為(wei)除氣法，可以透(tou)過真空泵或以人手搓(cuo)泥(ni)完(wan)成。搓(cuo)泥(ni)可以有助平均分布坯體(ti)(ti)的(de)(de)(de)水分。在(zai)(zai)(zai)坯體(ti)(ti)經(jing)(jing)過除氣及搓(cuo)泥(ni)后，它便以眾多的(de)(de)(de)技巧(qiao)進(jin)行塑(su)形(xing)(xing)。在(zai)(zai)(zai)塑(su)形(xing)(xing)后經(jing)(jing)過晾干(gan)再(zai)作燒(shao)制。晾干(gan)過程分為(wei)幾個階(jie)(jie)段。"皮(pi)革硬度"指的(de)(de)(de)是坯體(ti)(ti)約有75-85% 干(gan)的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段。修邊及加上手柄通常會在(zai)(zai)(zai)半(ban)干(gan)濕的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段發(fa)生。"骨干(gan)"則是指坯體(ti)(ti)達到一個水分接近(jin)或等于0的(de)(de)(de)階(jie)(jie)段。未(wei)經(jing)(jing)燒(shao)制的(de)(de)(de)物件會被稱(cheng)為(wei)"生陶器"。

陶藝(yi)家(jia)最基(ji)本工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)是他們的(de)手，但亦因為陶器制造歷史(shi)的(de)長期演化而發展出(chu)其他附(fu)加工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)，包(bao)括陶輪(lun)及轉盤、塑形(xing)工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（拍板、墊石、泥(ni)抹）、滾筒工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（輪(lun)盤、泥(ni)板機、壓轆）、切割/鏤空工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（刀、開槽工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)、布線）及修整工(gong)(gong)具(ju)(ju)(ju)（磨光石、木銼、麂皮）。

手工或手筑

這(zhe)是最早、最個人化(hua)及(ji)(ji)直(zhi)接的(de)(de)塑形方(fang)法。陶(tao)器可以利用盤繞的(de)(de)黏(nian)(nian)土(tu)、平(ping)坦的(de)(de)黏(nian)(nian)土(tu)厚片、固(gu)體球狀的(de)(de)黏(nian)(nian)土(tu)或是以上三(san)種互(hu)相組合再用手(shou)(shou)去構(gou)成。部分手(shou)(shou)筑器皿常常會(hui)用泥漿或泥釉（松軟(ruan)的(de)(de)水(shui)及(ji)(ji)黏(nian)(nian)土(tu)的(de)(de)混合物）結合起來。手(shou)(shou)筑是一個緩(huan)慢及(ji)(ji)比拉(la)坯更平(ping)緩(huan)的(de)(de)方(fang)法，但它會(hui)給陶(tao)藝(yi)家(jia)對陶(tao)器的(de)(de)大(da)小及(ji)(ji)形狀有(you)更高程度的(de)(de)控制(zhi)。雖然對于有(you)豐(feng)富(fu)經驗的(de)(de)陶(tao)藝(yi)家(jia)來說，要制(zhi)作一模一樣的(de)(de)手(shou)(shou)工(gong)陶(tao)器并不困難(nan)，但拉(la)坯的(de)(de)速度及(ji)(ji)重(zhong)復性令它作為(wei)精確制(zhi)造(zao)合適(shi)的(de)(de)一整套物品例如(ru)餐具(ju)更為(wei)適(shi)當。部分陶(tao)藝(yi)家(jia)認(ren)為(wei)手(shou)(shou)工(gong)制(zhi)作有(you)助完全使(shi)用想像力去創造(zao)獨一無二的(de)(de)藝(yi)術，但亦有(you)其他陶(tao)藝(yi)家(jia)認(ren)為(wei)拉(la)坯陶(tao)藝(yi)的(de)(de)自發及(ji)(ji)直(zhi)接性是他們的(de)(de)靈感來源。

陶輪

把黏土球放(fang)在(zai)轉盤(pan)中(zhong)心上(shang)，稱為(wei)輪(lun)(lun)頭(tou)(tou)，陶(tao)藝家(jia)以(yi)棒(bang)或(huo)腳力推動(dong)（腳動(dong)拉坯機(ji)或(huo)踏板輪(lun)(lun)）或(huo)可變速的(de)電動(dong)機(ji)。通常一個稱為(wei)拉坯底(di)板的(de)膠制、木制或(huo)熟石(shi)膏(gao)制的(de)碟會(hui)放(fang)在(zai)輪(lun)(lun)頭(tou)(tou)上(shang)，接(jie)著黏土球會(hui)拋在(zai)拉坯底(di)板而不是輪(lun)(lun)頭(tou)(tou)上(shang)，這樣做可以(yi)使(shi)成(cheng)品與拉坯底(di)板一同移除而不令成(cheng)品變形(xing)。

在(zai)拉(la)坯的(de)過程中(zhong)(zhong)，陶(tao)輪(lun)會高速轉動，而(er)黏土球被按、擠(ji)及(ji)慢慢地往(wang)外(wai)拉(la)而(er)成為(wei)一個空洞形狀(zhuang)。第一步往(wang)下及(ji)往(wang)內按著(zhu)粗(cu)糙(cao)的(de)黏土球直(zhi)到完美的(de)旋轉對稱，是(shi)需要掌(zhang)握的(de)技(ji)術中(zhong)(zhong)最重要及(ji)最困難(nan)的(de)；接著(zhu)步驟依次序為(wei)"開孔"，即(ji)在(zai)黏土球中(zhong)(zhong)制造(zao)出中(zhong)(zhong)央的(de)空洞；"鋪(pu)設地板"，即(ji)在(zai)器皿中(zhong)(zhong)制造(zao)平坦或圓形的(de)底部(bu)；"投擲(zhi)"或"拖拉(la)"，即(ji)把外(wai)殼靠攏及(ji)塑形至相(xiang)同闊度；"修(xiu)整"或"翻轉"，即(ji)移除多余(yu)黏土去修(xiu)整形狀(zhuang)或制造(zao)腳部(bu)。

陶(tao)(tao)(tao)輪(lun)(lun)雖然(ran)通常會用(yong)作(zuo)制(zhi)(zhi)造個(ge)(ge)別陶(tao)(tao)(tao)器，但是它亦可(ke)(ke)以(yi)用(yong)來大量生(sheng)產(chan)。陶(tao)(tao)(tao)輪(lun)(lun)制(zhi)(zhi)作(zuo)需要陶(tao)(tao)(tao)藝家有一(yi)定(ding)的(de)技術，但一(yi)個(ge)(ge)熟練的(de)技工(gong)可(ke)(ke)以(yi)在一(yi)天(tian)的(de)工(gong)作(zuo)中(zhong)制(zhi)(zhi)造完成接近完全一(yi)樣的(de)碟(die)、花瓶或(huo)碗。因為陶(tao)(tao)(tao)輪(lun)(lun)本身與生(sheng)俱來的(de)限制(zhi)(zhi)，它只可(ke)(ke)以(yi)用(yong)為制(zhi)(zhi)作(zuo)在一(yi)個(ge)(ge)縱軸上徑(jing)向對稱的(de)陶(tao)(tao)(tao)器。這情(qing)況可(ke)(ke)以(yi)用(yong)壓印、膨脹、雕刻、制(zhi)(zhi)作(zuo)凹槽、琢(zhuo)面、V型切開及(ji)其他方法令陶(tao)(tao)(tao)器在視覺上更為有趣(qu)。通常拉(la)坯而成的(de)陶(tao)(tao)(tao)器會利(li)用(yong)手工(gong)技巧再進(jin)一(yi)步以(yi)加上手柄、蓋子、腳部、壺嘴(zui)及(ji)其他功能方面作(zuo)改造。

旋壓成形法

此方法(fa)在(zai)(zai)陶(tao)(tao)輪上進行(xing)，令(ling)陶(tao)(tao)器(qi)固定形態所需的時間減少(shao)。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)是把塑形工(gong)具與(yu)(yu)石膏(gao)模上，仍然在(zai)(zai)建構中的黏土塊接觸的方法(fa)。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)工(gong)具塑造(zao)一(yi)(yi)面(mian)形狀(zhuang)而石膏(gao)模則塑造(zao)另一(yi)(yi)面(mian)。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)只(zhi)會(hui)用(yong)作(zuo)制(zhi)(zhi)造(zao)平面(mian)陶(tao)(tao)器(qi)，例(li)如碟，但另一(yi)(yi)技巧仰旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)則會(hui)用(yong)在(zai)(zai)空心陶(tao)(tao)器(qi)，例(li)如杯。覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)(yu)仰旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)至(zhi)少(shao)由18世紀開始已經用(yong)作(zuo)陶(tao)(tao)器(qi)的制(zhi)(zhi)作(zuo)。在(zai)(zai)大型工(gong)廠(chang)制(zhi)(zhi)作(zuo)中覆旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)與(yu)(yu)仰旋(xuan)(xuan)(xuan)壓(ya)(ya)通常(chang)會(hui)自動化，令(ling)一(yi)(yi)些半熟練工(gong)人可以進行(xing)操作(zuo)。

輥頭旋坯機

此機器(qi)用于在(zai)轉(zhuan)動(dong)(dong)中的(de)(de)(de)石膏模上對陶器(qi)塑(su)形(xing)(xing)，如覆旋(xuan)(xuan)壓(ya)與(yu)仰旋(xuan)(xuan)壓(ya)一(yi)(yi)樣，但(dan)有(you)一(yi)(yi)個轉(zhuan)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)塑(su)形(xing)(xing)工(gong)(gong)具而非(fei)固定的(de)(de)(de)。此轉(zhuan)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)塑(su)形(xing)(xing)工(gong)(gong)具是(shi)一(yi)(yi)個淺錐體，與(yu)陶器(qi)有(you)同等直(zhi)徑(jing)，形(xing)(xing)狀(zhuang)造成(cheng)和成(cheng)品(pin)的(de)(de)(de)其(qi)中一(yi)(yi)邊(bian)一(yi)(yi)樣。陶器(qi)用此方法便可以依靠(kao)相(xiang)對缺乏(fa)技巧的(de)(de)(de)工(gong)(gong)人在(zai)一(yi)(yi)分鐘(zhong)制成(cheng)十二件的(de)(de)(de)速(su)度下工(gong)(gong)作，而這速(su)度與(yu)成(cheng)品(pin)的(de)(de)(de)大小有(you)關。輥(gun)頭(tou)旋(xuan)(xuan)坯機的(de)(de)(de)使用如今在(zai)全(quan)球工(gong)(gong)廠已經是(shi)十分普遍。

沖壓機

這是(shi)一個(ge)塑造餐具(ju)及裝(zhuang)飾器(qi)皿(min)的(de)工業過(guo)程，方法是(shi)擠壓(ya)一團預備好的(de)黏土(tu)進入(ru)由兩個(ge)有孔模具(ju)組成(cheng)(cheng)所需形狀的(de)空間。在加壓(ya)后，會從有孔模具(ju)注入(ru)壓(ya)縮空氣(qi)去釋放(fang)已成(cheng)(cheng)形的(de)陶器(qi)。

干壓法

此(ci)方法(fa)(fa)把半干(gan)及粒(li)化狀態下的黏土壓(ya)入(ru)一(yi)個模具(ju)。有(you)高壓(ya)水泵入(ru)的有(you)孔壓(ya)鑄(zhu)模把黏土壓(ya)入(ru)模具(ju)。成(cheng)為粒(li)狀材料的黏土由噴霧干(gan)燥制(zhi)成(cheng)，其制(zhi)成(cheng)品既幼細(xi)且具(ju)流動性，水分(fen)在(zai)百分(fen)之(zhi)(zhi)五至(zhi)六(liu)之(zhi)(zhi)間。此(ci)方法(fa)(fa)在(zai)制(zhi)造瓦片中(zhong)被普遍采用，而碟的制(zhi)造亦慢慢轉用此(ci)方法(fa)(fa)。

鑄漿成形法

鑄(zhu)漿成(cheng)(cheng)形(xing)法(fa)常用(yong)在大量生產(chan)陶瓷上，亦(yi)最適合(he)(he)用(yong)在不能用(yong)其他方式塑形(xing)的(de)(de)(de)陶器上。把水與坯(pi)體混合(he)(he)后制(zhi)成(cheng)(cheng)泥(ni)釉，再(zai)倒入(ru)高吸(xi)水性的(de)(de)(de)石(shi)膏模中(zhong)。泥(ni)釉的(de)(de)(de)水份吸(xi)入(ru)模中(zhong)，留下(xia)一層(ceng)坯(pi)體包裹內(nei)部表面(mian)及(ji)形(xing)成(cheng)(cheng)內(nei)部形(xing)狀。多余(yu)的(de)(de)(de)泥(ni)釉被(bei)倒出模外，接(jie)著模會(hui)(hui)被(bei)打開，其內(nei)里的(de)(de)(de)物件會(hui)(hui)移走。注漿成(cheng)(cheng)型在浴室用(yong)品的(de)(de)(de)制(zhi)造中(zhong)十分(fen)常用(yong)，而它(ta)亦(yi)用(yong)于(yu)制(zhi)造細小的(de)(de)(de)工藝品，例如(ru)復(fu)雜精細的(de)(de)(de)雕像。

加釉及裝飾

陶器可以有很多方法裝飾，包括：

釉(you)下彩(cai)(cai)，在很多青花瓷都有使(shi)用(yong)。釉(you)中彩(cai)(cai)、釉(you)上彩(cai)(cai)、搪瓷。

添加劑

添加劑(ji)(ji)可以在(zai)(zai)陶器形成前加在(zai)(zai)坯體里，從而在(zai)(zai)燒(shao)制后達至(zhi)預期效(xiao)果。粗糙的添加劑(ji)(ji)如耐火砂有時會(hui)用作給(gei)最(zui)后成品一(yi)個需(xu)要的質地。鮮明顏(yan)色(se)(se)的黏土及耐火砂有時會(hui)用作給(gei)已完成的陶器制造花(hua)紋。著色(se)(se)劑(ji)(ji)，通常是氧化(hua)金屬及碳酸鹽，會(hui)個別或組合加在(zai)(zai)陶器上(shang)制造一(yi)個理想的顏(yan)色(se)(se)。可燃粒子可以與坯體混合再(zai)壓在(zai)(zai)表面上(shang)去制造理想質地。

瑪瑙紋飾陶器

瑪(ma)(ma)(ma)瑙(nao)紋(wen)飾陶器(qi)(qi)(qi)，因為它有多(duo)(duo)層或多(duo)(duo)帶的(de)(de)顏色混合(he)(he)在(zai)一(yi)起而(er)令人聯想起石(shi)(shi)英礦(kuang)物瑪(ma)(ma)(ma)瑙(nao)。瑪(ma)(ma)(ma)瑙(nao)紋(wen)飾陶器(qi)(qi)(qi)由混合(he)(he)數種不同顏色的(de)(de)黏(nian)土(tu)制成，但其混合(he)(he)的(de)(de)程度不是(shi)不能(neng)分別兩者。陶器(qi)(qi)(qi)有一(yi)種獨特的(de)(de)紋(wen)理(li)或斑點外表。"瑪(ma)(ma)(ma)瑙(nao)紋(wen)飾陶器(qi)(qi)(qi)"此名(ming)詞在(zai)英國形容此類(lei)陶器(qi)(qi)(qi)；在(zai)日本則用"neriage"；而(er)中國自從唐朝就已經制造此類(lei)陶器(qi)(qi)(qi)，稱(cheng)為"大理(li)石(shi)(shi)陶器(qi)(qi)(qi)"。選擇黏(nian)土(tu)制造瑪(ma)(ma)(ma)瑙(nao)紋(wen)飾陶器(qi)(qi)(qi)需要精(jing)心的(de)(de)考慮，因為使用的(de)(de)黏(nian)土(tu)一(yi)定要有吻合(he)(he)的(de)(de)熱運動特性。

捆邊托底法

此方(fang)法利用手或(huo)機器(qi)在碟或(huo)杯子邊緣加上一絳一條的顏色(se)，通常陶(tao)藝(yi)家會(hui)在陶(tao)輪上使用此技巧。

擠光加工

陶(tao)器(qi)(qi)在燒制(zhi)(zhi)前表面會被木制(zhi)(zhi)、鐵制(zhi)(zhi)或石制(zhi)(zhi)的工(gong)具擠光(guang)(guang)加工(gong)，令燒制(zhi)(zhi)后(hou)的陶(tao)器(qi)(qi)成(cheng)品仍然保(bao)持(chi)著光(guang)(guang)澤。要制(zhi)(zhi)成(cheng)一個(ge)有(you)高(gao)度光(guang)(guang)澤的陶(tao)器(qi)(qi)，有(you)兩種可能，一是(shi)使用幼細(xi)的黏土；二(er)是(shi)在成(cheng)品半干及缺乏水份時(shi)進行(xing)擠光(guang)(guang)，但陶(tao)器(qi)(qi)在此時(shi)十分脆弱，所(suo)以弄破陶(tao)器(qi)(qi)的危(wei)機很高(gao)。

化妝土

這是(shi)一(yi)種泥釉，主要為白色(se)或奶油色(se)，通常(chang)(chang)在(zai)燒制前(qian)涂在(zai)陶(tao)器表面(mian)上。其目的通常(chang)(chang)為裝飾(shi)性的，但亦會(hui)用(yong)(yong)(yong)為掩蓋黏土(tu)(tu)中不(bu)理想的效(xiao)果(guo)。化妝(zhuang)用(yong)(yong)(yong)泥釉可以(yi)用(yong)(yong)(yong)上油或浸泡形式加上，令涂層(ceng)(ceng)(ceng)可以(yi)均(jun)勻及平滑。陶(tao)藝家由史前(qian)時期已經使(shi)用(yong)(yong)(yong)化妝(zhuang)土(tu)(tu)直到現代，有時亦會(hui)與五(wu)彩拉毛粉(fen)飾(shi)組合(he)，一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)化妝(zhuang)土(tu)(tu)會(hui)被刮走去(qu)顯示出底(di)層(ceng)(ceng)(ceng)黏土(tu)(tu)顏色(se)。足(zu)夠(gou)細心的話可以(yi)在(zai)一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)涂層(ceng)(ceng)(ceng)上加上第二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)不(bu)同顏色(se)的涂層(ceng)(ceng)(ceng)，再切開(kai)第二(er)層(ceng)(ceng)(ceng)涂層(ceng)(ceng)(ceng)去(qu)顯露(lu)出內里涂層(ceng)(ceng)(ceng)的顏色(se)。在(zai)此使(shi)用(yong)(yong)(yong)的化妝(zhuang)土(tu)(tu)通常(chang)(chang)包含(han)不(bu)少(shao)硅(gui)土(tu)(tu)，有時會(hui)接近陶(tao)瓷釉面(mian)的成(cheng)分。

平版印刷

平版印刷(shua)的方法亦常(chang)被稱為(wei)轉(zhuan)移印花或(huo)是貼花釉法。此(ci)方法主要(yao)利用(yong)來把設(she)計加在工(gong)藝品上。平版印刷(shua)包括三層：顏色或(huo)圖像，此(ci)層構成裝飾(shi)設(she)計；面(mian)釉，一(yi)個(ge)清晰的保護(hu)層，可(ke)能(neng)包括一(yi)個(ge)低熔(rong)點玻璃；底(di)紙(zhi)(zhi)，為(wei)設(she)計透過絲(si)網(wang)印刷(shua)或(huo)平版印刷(shua)技(ji)術(shu)印刷(shua)的地方。在眾多能(neng)夠轉(zhuan)移設(she)計而且(qie)能(neng)夠移除底(di)紙(zhi)(zhi)的方法中，部分適合在機(ji)器(qi)應用(yong)。

金

以金作裝飾(shi)用在(zai)部分高質(zhi)素的(de)陶(tao)器中。

它(ta)的應用方法(fa)有多種，包括：

純金── 金粉(fen)懸浮在精油中(zhong)，與助(zhu)熔(rong)劑及汞鹽增塑混合(he)。它可(ke)以在繪圖技巧中(zhong)應用。從窯中(zhong)拿出來時并無光(guang)澤，需要擠光(guang)來顯現出其全部光(guang)澤。

酸金(jin)── 一種在(zai)1860年代早期在(zai)英國特(te)倫特(te)河畔斯托克(ke)美敦有限公司的工(gong)廠發展(zhan)以金(jin)作裝(zhuang)飾(shi)的方(fang)法。上釉的表面在(zai)加(jia)上金(jin)前以稀釋的氫氟酸蝕(shi)刻。此過程需要高(gao)度技巧，亦只會(hui)用在(zai)最高(gao)級(ji)的陶器上。

亮金── 包括硫(liu)樹(shu)脂金溶(rong)液、其他(ta)金屬樹(shu)脂鹽及助熔(rong)劑。此名(ming)來自從窯中拿出來時(shi)不用(yong)擠光的(de)裝飾外表。

淡(dan)菜金(jin)── 是一種金(jin)裝飾(shi)的古法。它(ta)利用金(jin)葉、糖、鹽與陶(tao)器摩擦(ca)，接著洗走可溶解的東西。

加釉

釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)是(shi)一種(zhong)(zhong)(zhong)加(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)(zai)陶器(qi)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)玻璃狀涂(tu)(tu)層(ceng)，其(qi)(qi)主要目的(de)(de)(de)(de)(de)包括裝(zhuang)飾及保護(hu)。釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)成分分別很大，但(dan)通常包括多種(zhong)(zhong)(zhong)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)混合，而那些材(cai)料(liao)(liao)(liao)一般情況下會(hui)(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)比(bi)其(qi)(qi)覆(fu)蓋(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)陶器(qi)在(zai)(zai)(zai)(zai)更低的(de)(de)(de)(de)(de)溫度燒(shao)(shao)成。釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一種(zhong)(zhong)(zhong)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)功用是(shi)令陶制(zhi)(zhi)容器(qi)可(ke)以(yi)(yi)防止(zhi)水(shui)及其(qi)(qi)他液體滲(shen)漏。釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)可(ke)以(yi)(yi)利用擦上(shang)黏(nian)(nian)土、噴灑、浸(jin)泡、拖曳或刷(shua)上(shang)一層(ceng)由釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)及水(shui)組(zu)成的(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)漿薄膜(mo)等(deng)方(fang)(fang)法(fa)加(jia)(jia)在(zai)(zai)(zai)(zai)陶器(qi)上(shang)。刷(shua)上(shang)釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)(fang)法(fa)傾于(yu)給(gei)予一個(ge)不均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)(tu)層(ceng)，但(dan)與裝(zhuang)飾技巧(qiao)一樣有效。在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)前后的(de)(de)(de)(de)(de)釉(you)(you)料(liao)(liao)(liao)顏色(se)可(ke)以(yi)(yi)有顯著(zhu)改變。為了防止(zhi)加(jia)(jia)釉(you)(you)陶器(qi)與窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)設備在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)途黏(nian)(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)一起，一種(zhong)(zhong)(zhong)方(fang)(fang)法(fa)是(shi)把一小部(bu)分例(li)如(ru)腳(jiao)部(bu)不上(shang)釉(you)(you)，或是(shi)以(yi)(yi)一個(ge)特(te)別耐火的(de)(de)(de)(de)(de)靴(xue)刺狀物作支撐(cheng)。它們會(hui)(hui)在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)制(zhi)(zhi)后移除(chu)。有時在(zai)(zai)(zai)(zai)窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)會(hui)(hui)進行特(te)別的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)釉(you)(you)方(fang)(fang)法(fa)。其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一種(zhong)(zhong)(zhong)例(li)子是(shi)上(shang)鹽(yan)釉(you)(you)，食(shi)鹽(yan)會(hui)(hui)加(jia)(jia)入窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)形成一種(zhong)(zhong)(zhong)雜(za)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)橙皮質地(di)。除(chu)了食(shi)鹽(yan)外其(qi)(qi)他物質亦會(hui)(hui)加(jia)(jia)入窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，包括硫黃。在(zai)(zai)(zai)(zai)柴窯(yao)(yao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)燃料(liao)(liao)(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)煤灰(hui)可(ke)以(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)(zai)陶器(qi)表面制(zhi)(zhi)造(zao)出(chu)灰(hui)釉(you)(you)。

燒制過程

溫度及時間

燒(shao)(shao)(shao)(shao)制為(wei)坯(pi)體(ti)造成(cheng)不(bu)能逆轉(zhuan)(zhuan)的(de)改變。只有(you)(you)在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制后工藝品才能稱為(wei)陶器。低溫燒(shao)(shao)(shao)(shao)制陶器的(de)改變包括燒(shao)(shao)(shao)(shao)結，即(ji)坯(pi)體(ti)中的(de)粗粒子(zi)在(zai)互(hu)相的(de)接合點(dian)熔合在(zai)一起。在(zai)瓷器的(de)情況，用了不(bu)同(tong)的(de)物(wu)(wu)質(zhi)及較高(gao)的(de)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制溫度后，坯(pi)體(ti)的(de)物(wu)(wu)理(li)、化(hua)學及礦物(wu)(wu)學上(shang)的(de)性質(zhi)有(you)(you)大幅的(de)轉(zhuan)(zhuan)變。在(zai)所有(you)(you)情況下陶器在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制后都會被永久硬化(hua)，而燒(shao)(shao)(shao)(shao)制方法一定要與其使用物(wu)(wu)質(zhi)配合。

一個(ge)粗略的(de)建議是(shi)土器(qi)在(zai)正常(chang)情況下燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)溫度約在(zai)800至(zhi)1200℃之(zhi)間(jian)；炻器(qi)約在(zai)1100至(zhi)1300℃之(zhi)間(jian)；瓷器(qi)則約在(zai)1200至(zhi)1400℃之(zhi)間(jian)。但陶瓷器(qi)在(zai)窯的(de)燒(shao)(shao)(shao)成方式除了受達至(zhi)的(de)最高溫度影(ying)響外，亦受到燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)時(shi)間(jian)的(de)長度影(ying)響。所(suo)以(yi)窯中的(de)最高溫度通常(chang)會(hui)維(wei)持固定至(zhi)一定時(shi)間(jian)去"浸泡"陶器(qi)，以(yi)達至(zhi)陶器(qi)坯體所(suo)需的(de)燒(shao)(shao)(shao)成。

窯中大氣情況

在(zai)燒制期間，窯(yao)(yao)中(zhong)的(de)大(da)氣情況可以(yi)影響陶器成品(pin)的(de)外觀。透(tou)過容許空(kong)氣進入(ru)窯(yao)(yao)中(zhong)可以(yi)導(dao)致(zhi)氧(yang)化性大(da)氣，令黏土及(ji)(ji)釉料(liao)氧(yang)化；而(er)透(tou)過限制空(kong)氣進入(ru)窯(yao)(yao)中(zhong)可以(yi)導(dao)致(zhi)還(huan)原(yuan)性大(da)氣，令黏土及(ji)(ji)釉料(liao)表面的(de)氧(yang)被奪(duo)走。以(yi)上因素可以(yi)影響燒制陶器的(de)外觀，例(li)如部分包含鐵的(de)釉料(liao)，在(zai)氧(yang)化環境中(zhong)會變為棕色(se)，而(er)在(zai)還(huan)原(yuan)環境中(zhong)則會變為綠色(se)。窯(yao)(yao)中(zhong)的(de)大(da)氣可以(yi)調整至做成釉料(liao)的(de)復合反(fan)應(ying)。

燃料的選擇

利(li)(li)用(yong)(yong)燃燒柴、煤(mei)及(ji)(ji)汽(qi)油(you)或利(li)(li)用(yong)(yong)電力可以(yi)為(wei)窯加(jia)溫。當使用(yong)(yong)燃料(liao)加(jia)溫時(shi)(shi)，煤(mei)及(ji)(ji)柴可以(yi)為(wei)窯帶來(lai)煙、煤(mei)灰(hui)及(ji)(ji)灰(hui)燼，可以(yi)影響未(wei)受保(bao)護的(de)(de)陶器(qi)外觀。因(yin)為(wei)以(yi)上原(yuan)因(yin)利(li)(li)用(yong)(yong)煤(mei)及(ji)(ji)柴燒制時(shi)(shi)，在(zai)窯中的(de)(de)陶器(qi)會(hui)用(yong)(yong)火泥箱(xiang)，即一個有蓋的(de)(de)陶瓷箱(xiang)保(bao)護。現代(dai)用(yong)(yong)汽(qi)油(you)或電力運作的(de)(de)窯比起古老的(de)(de)燒柴或燒煤(mei)的(de)(de)窯較干凈及(ji)(ji)較易控制，同(tong)時(shi)(shi)燒制所(suo)需(xu)的(de)(de)時(shi)(shi)間亦會(hui)較短(duan)。當西方應(ying)用(yong)(yong)了傳統日本樂陶器(qi)的(de)(de)燒制方法時(shi)(shi)，陶器(qi)會(hui)在(zai)還(huan)熱及(ji)(ji)被灰(hui)燼、紙或木屑悶住時(shi)(shi)由窯中移(yi)走(zou)，令陶器(qi)外觀有一種獨特的(de)(de)碳化效果。此技巧亦會(hui)在(zai)馬來(lai)西亞(ya)使用(yong)(yong)來(lai)制造傳統的(de)(de)拉(la)布沙用(yong)(yong)。

陶器與考古學

陶器的耐用特性

對于考古學(xue)(xue)家、人類學(xue)(xue)家及(ji)(ji)歷史學(xue)(xue)家來說(shuo)，陶(tao)器(qi)研(yan)究(jiu)有(you)助(zhu)提供(gong)資料(liao)去(qu)窺見古文(wen)化的(de)(de)(de)情況(kuang)。陶(tao)器(qi)既耐用又脆(cui)弱，從(cong)即使其(qi)他(ta)(ta)耐用性(xing)較弱的(de)(de)(de)工藝品已(yi)經(jing)完全腐敗至(zhi)無法辨識，它們仍然存在(zai)可(ke)以看出(chu)其(qi)高(gao)耐用性(xing)。與其(qi)他(ta)(ta)證據組合起(qi)來，陶(tao)器(qi)工藝品的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)對于制造(zao)陶(tao)器(qi)及(ji)(ji)掌握陶(tao)器(qi)技術的(de)(de)(de)社會的(de)(de)(de)組織、經(jing)濟情況(kuang)及(ji)(ji)文(wen)化發展的(de)(de)(de)理論(lun)發展有(you)幫(bang)助(zhu)。陶(tao)器(qi)研(yan)究(jiu)亦有(you)助(zhu)推論(lun)出(chu)有(you)關文(wen)化的(de)(de)(de)日常(chang)生活(huo)、宗教、社區關系(xi)、鄰舍態度、世界(jie)觀及(ji)(ji)對宇宙的(de)(de)(de)理解。

陶器年代的考證

陶器對(dui)于年代(dai)學(xue)是確定無(wu)文(wen)字(zi)文(wen)化(hua)的年代(dai)的必須品(pin)，而同(tong)時亦對(dui)考(kao)究歷史文(wen)化(hua)的年代(dai)有幫助。主要(yao)由中(zhong)子活化(hua)進行的微量(liang)元素分(fen)析令黏土(tu)的來源可以準確確認，而熱(re)釋(shi)光測試則可以估(gu)計出陶器最后(hou)(hou)的燒(shao)(shao)制日期。透過考(kao)證(zheng)史前燒(shao)(shao)制后(hou)(hou)陶器的碎片，科學(xue)家(jia)得出在高溫(wen)燒(shao)(shao)制過程中(zhong)，黏土(tu)中(zhong)的鐵物(wu)質(zhi)與在燒(shao)(shao)制當(dang)時的地(di)球磁場有相同(tong)的狀態。

各國陶器

希臘

希臘(la)的陶(tao)(tao)器(qi)因(yin)應不同時(shi)代(dai)而(er)有很(hen)大(da)的轉(zhuan)變(bian)。在(zai)(zai)(zai)新(xin)石(shi)器(qi)時(shi)代(dai)希臘(la)的陶(tao)(tao)器(qi)稱為"彩(cai)虹陶(tao)(tao)器(qi)"，主要(yao)由(you)紅(hong)色(se)及黑色(se)混合在(zai)(zai)(zai)一起。而(er)新(xin)石(shi)器(qi)時(shi)代(dai)中期出現(xian)了(le)"塞(sai)斯克羅陶(tao)(tao)器(qi)"，由(you)紅(hong)色(se)及白色(se)組(zu)成幾何圖案(an)。而(er)新(xin)石(shi)器(qi)時(shi)代(dai)后期出現(xian)了(le)由(you)黑色(se)及奶油色(se)組(zu)成的螺旋圖案(an)。明洋(yang)陶(tao)(tao)器(qi)則(ze)在(zai)(zai)(zai)青(qing)銅時(shi)代(dai)早期出現(xian)，完(wan)全由(you)灰色(se)組(zu)成。到(dao)了(le)青(qing)銅時(shi)代(dai)后期，希臘(la)陶(tao)(tao)器(qi)上(shang)(shang)出現(xian)了(le)設(she)(she)計圖案(an)，主要(yao)以黑及紅(hong)色(se)在(zai)(zai)(zai)奶油色(se)底色(se)上(shang)(shang)加上(shang)(shang)圖案(an)。期后因(yin)為希臘(la)占據了(le)克里特島，而(er)令(ling)希臘(la)陶(tao)(tao)藝家吸(xi)收了(le)米諾斯文明而(er)在(zai)(zai)(zai)設(she)(she)計中包含了(le)海(hai)洋(yang)生物(wu)的圖像。

在(zai)希(xi)臘(la)黑暗時代的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)則(ze)完全(quan)缺(que)乏(fa)任何(he)的(de)(de)(de)(de)(de)設計(ji)，及完全(quan)不使用(yong)陶(tao)(tao)輪，令陶(tao)(tao)器(qi)(qi)傾向一側(ce)。"原始對稱"風格陶(tao)(tao)器(qi)(qi)在(zai)接(jie)(jie)著出(chu)現(xian)(xian)，其特(te)色(se)是(shi)在(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)上有(you)很多圓形(xing)圖(tu)案。在(zai)后(hou)來(lai)出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)"對稱陶(tao)(tao)器(qi)(qi)"中(zhong)，陶(tao)(tao)藝家(jia)會(hui)(hui)在(zai)器(qi)(qi)皿的(de)(de)(de)(de)(de)每寸(cun)加上線。其中(zhong)較(jiao)有(you)特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)在(zai)科(ke)林斯(si)會(hui)(hui)在(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)上繪上西亞(ya)神話生物，在(zai)雅(ya)典(dian)則(ze)會(hui)(hui)在(zai)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)上希(xi)臘(la)神話，特(te)別(bie)是(shi)伊(yi)利亞(ya)特(te)。雅(ya)典(dian)很多的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)會(hui)(hui)被(bei)作為陪葬用(yong)途(tu)。在(zai)古風時期，希(xi)臘(la)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)上的(de)(de)(de)(de)(de)希(xi)臘(la)神話圖(tu)像由(you)剪影(ying)圖(tu)案作主(zhu)導。期后(hou)以(yi)剪影(ying)圖(tu)案的(de)(de)(de)(de)(de)風格被(bei)以(yi)黑色(se)為底色(se)櫬托出(chu)紅色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)案所取代，稱為紅彩陶(tao)(tao)器(qi)(qi)。接(jie)(jie)著希(xi)臘(la)的(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi)(qi)制作便因為不明原因而完全(quan)停(ting)止(zhi)。

伊斯蘭

伊(yi)斯(si)蘭陶(tao)器(qi)的(de)(de)前(qian)身是阿(a)(a)拉伯陶(tao)器(qi)，當時陶(tao)藝家開始使用(yong)含(han)屬的(de)(de)釉為(wei)陶(tao)壺上色(se)。玻璃釉在(zai)阿(a)(a)拔斯(si)王朝(chao)興起，用(yong)作(zuo)模仿(fang)中(zhong)(zhong)國的(de)(de)白陶(tao)瓷。期后陶(tao)藝家不停(ting)嘗試在(zai)一(yi)層釉上加上另一(yi)層釉，及(ji)燒制陶(tao)器(qi)多(duo)于一(yi)次。因為(wei)蒙古占領(ling)了中(zhong)(zhong)亞及(ji)中(zhong)(zhong)國令(ling)伊(yi)斯(si)蘭世界(jie)有更多(duo)接(jie)觸中(zhong)(zhong)國陶(tao)器(qi)的(de)(de)機會，從而(er)令(ling)西亞地區模仿(fang)了其用(yong)色(se)及(ji)模式。

中國

中國最早的(de)(de)陶(tao)器出現(xian)于新石器時代(dai)(dai)早期。大(da)約在(zai)距今(jin)15000年(nian)(nian)左右，首(shou)先(xian)在(zai)中國南方可能已經開始制陶(tao)的(de)(de)試驗，到距今(jin)9000年(nian)(nian)左右大(da)致完成了陶(tao)器的(de)(de)發(fa)明和探索。1962年(nian)(nian)于江西萬年(nian)(nian)縣仙人(ren)(ren)洞(dong)遺址發(fa)現(xian)的(de)(de)圓(yuan)底(di)罐，其年(nian)(nian)代(dai)(dai)據(ju)放(fang)射性(xing)碳素測試為公(gong)(gong)元前(qian)6875±240年(nian)(nian)，為夾砂紅陶(tao)，外(wai)表有繩(sheng)紋。裴李崗文(wen)化(hua)（公(gong)(gong)元前(qian)5500～前(qian)4900年(nian)(nian)）中的(de)(de)陶(tao)器則多為泥質或夾砂紅陶(tao)，亦(yi)有少量(liang)灰陶(tao)。在(zai)接(jie)下(xia)來的(de)(de)磁山(shan)文(wen)化(hua)（公(gong)(gong)元前(qian)5400年(nian)(nian)～前(qian)5100年(nian)(nian)）、大(da)地灣文(wen)化(hua)（公(gong)(gong)元前(qian)5200年(nian)(nian)～前(qian)4800年(nian)(nian)）、仰(yang)韶文(wen)化(hua)、馬家窯(yao)文(wen)化(hua)、大(da)汶口(kou)文(wen)化(hua)、龍山(shan)文(wen)化(hua)可以(yi)看出古代(dai)(dai)中國人(ren)(ren)的(de)(de)制陶(tao)工藝不斷(duan)發(fa)展，品(pin)質提高，種類增多。

在中(zhong)國，彩陶(tao)出(chu)現(xian)(xian)在公元前(qian)4000年左右。"半坡(po)彩陶(tao)"為仰韶(shao)文化(hua)的一部分(fen)，在1953年首先于陜西西安(an)市(shi)半坡(po)村被發(fa)現(xian)(xian)，主要包含(han)水壺及碗等。一開始它們上面純粹(cui)為紅色，但陶(tao)器上漸漸有(you)獨(du)特的符號，稱為半坡(po)陶(tao)符，紋飾有(you)動物紋、幾(ji)何紋、編織紋等。此(ci)后(hou)在臨近各省也發(fa)現(xian)(xian)了(le)類似的陶(tao)器。在公元前(qian)2500年至(zhi)2000年的龍山文化(hua)中(zhong)，出(chu)現(xian)(xian)了(le)黑陶(tao)，這是中(zhong)國制陶(tao)工藝的一次高峰。

廣東(dong)英德黃門(men)巖(yan)2號洞地點(dian)發現(xian)距(ju)今2萬余年、華南(nan)考古(gu)發現(xian)年代最(zui)早(zao)的穿孔蚌(bang)器(qi)，而出(chu)土(tu)的距(ju)今1.7萬年的陶片，則是廣東(dong)年代最(zui)早(zao)的陶器(qi)，填補了本(ben)地區的空白，三個(ge)不(bu)同層位發現(xian)早(zao)期陶器(qi)反映出(chu)早(zao)期陶器(qi)生產工藝(yi)的發展過程。

日本

日本(ben)(ben)的(de)(de)陶器初期由圈狀(zhuang)黏土再加上以(yi)手按壓的(de)(de)繩子圖案，并在空曠(kuang)地(di)方(fang)燒制(zhi)而成。在7世紀未唐三彩(cai)(cai)傳入，日本(ben)(ben)融合(he)了(le)本(ben)(ben)身文化仿(fang)制(zhi)唐三彩(cai)(cai)創(chuang)造(zao)出(chu)"奈良三彩(cai)(cai)"，主要用于宗(zong)教(jiao)用途如宗(zong)教(jiao)儀式。在桃山時代千利(li)休的(de)(de)推動(dong)令(ling)日本(ben)(ben)陶器在茶(cha)具方(fang)面出(chu)現很多珍品。到了(le)近代，日本(ben)(ben)著名民藝(yi)理論(lun)家柳宗(zong)悅的(de)(de)"民藝(yi)運動(dong)"令(ling)日本(ben)(ben)陶藝(yi)界(jie)人(ren)才輩出(chu)，陶藝(yi)家如濱田莊司、河井寬次郎等陸續涌現，令(ling)現今(jin)日本(ben)(ben)陶藝(yi)對世界(jie)陶藝(yi)發展有重要的(de)(de)作用。

其他

因為(wei)其大量的陶器(qi)工(gong)廠，或通俗來說稱(cheng)為(wei)"陶器(qi)銀(yin)行"的關系，英(ying)國城(cheng)市特倫特河畔斯托克被稱(cheng)為(wei)"陶器(qi)"。它是最早的現代工(gong)業城(cheng)市之一，早于1785年(nian)已經有200間陶器(qi)生產商及聘(pin)請了20,000位工(gong)人。

陶藝(yi)家亦是當地足(zu)球(qiu)會(hui)史篤城足(zu)球(qiu)會(hui)的綽號。

英(ying)國詩(shi)(shi)人約翰·濟(ji)慈寫(xie)了一首(shou)有關(guan)希臘(la)(la)古甕的詩(shi)(shi)《希臘(la)(la)古甕之(zhi)歌》。

陶器與瓷器的區別

陶器與瓷器的區別為燒成溫度(du)(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、堅硬程度(du)(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、使用(yong)原(yuan)料不(bu)同(tong)(tong)(tong)、透明度(du)(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、釉料不(bu)同(tong)(tong)(tong)、概念不(bu)同(tong)(tong)(tong)、歷(li)史(shi)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、構造不(bu)同(tong)(tong)(tong)、透明度(du)(du)不(bu)同(tong)(tong)(tong)、顏色和胎質不(bu)同(tong)(tong)(tong)。

燒成溫度不同：陶器燒(shao)成溫(wen)度一般低于瓷(ci)器，最(zui)低可達(da)800℃以(yi)下，最(zui)高(gao)可達(da)1100℃左(zuo)右；瓷(ci)器燒(shao)成溫(wen)度較高(gao)，絕大(da)多數在1200℃以(yi)上，其中有(you)的(de)甚至達(da)到1400℃左(zuo)右；

堅硬程度不同：陶器燒成(cheng)溫度(du)低，質地(di)未完全燒結，敲的時(shi)候有聲音(yin)問，胎(tai)體硬度(du)不好，還可以用鋼刀(dao)(dao)切槽；瓷器燒成(cheng)溫度(du)高，外殼基本燒結，敲擊時(shi)聲音(yin)清晰(xi)，外殼表面不易用普通鋼刀(dao)(dao)劃出(chu)溝槽痕(hen)跡(ji)；

使用原料不同：陶(tao)(tao)器(qi)可以用一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)粘(zhan)土(tu)制(zhi)作(zuo)素(su)坯燒制(zhi)，而瓷(ci)器(qi)則需要選擇特定(ding)的(de)(de)(de)材(cai)料，在(zai)高嶺(ling)上制(zhi)作(zuo)素(su)坯，如果(guo)燒制(zhi)溫(wen)(wen)度是(shi)(shi)陶(tao)(tao)器(qi)所需的(de)(de)(de)溫(wen)(wen)度階段(duan)，那就(jiu)是(shi)(shi)陶(tao)(tao)器(qi)，例如，古(gu)代的(de)(de)(de)白(bai)陶(tao)(tao)就(jiu)是(shi)(shi)這(zhe)樣燒制(zhi)的(de)(de)(de)。高嶺(ling)土(tu)是(shi)(shi)燒制(zhi)瓷(ci)器(qi)所需的(de)(de)(de)溫(wen)(wen)度，制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)素(su)色是(shi)(shi)瓷(ci)器(qi)，但是(shi)(shi)，一(yi)般(ban)用制(zhi)作(zuo)陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)粘(zhan)土(tu)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)素(su)地，燒到1200℃就(jiu)不(bu)會變成(cheng)瓷(ci)器(qi)，而是(shi)(shi)被(bei)燒成(cheng)玻璃質。

透明度不同：陶器質地薄而無半(ban)透明特征。例如龍山(shan)文化的黑(hei)陶，像蛋殼一樣薄，但(dan)不(bu)透明；瓷器的胎體無論薄或(huo)厚，都有半(ban)透明的特點；

釉料不同：陶(tao)器有(you)不上(shang)釉的和不上(shang)釉的，上(shang)釉的陶(tao)器釉在(zai)較低(di)的燒(shao)成溫度下(xia)熔化，陶(tao)瓷釉有(you)兩種(zhong)，既(ji)可以在(zai)高溫下(xia)與胎(tai)體一(yi)次燒(shao)成，也可以在(zai)高溫素燒(shao)輪胎(tai)上(shang)掛上(shang)低(di)溫釉，第(di)二次低(di)溫燒(shao)成；

概念不同：陶(tao)器(qi)以粘土為胎，用手捏、用輪子制作、成型等方法(fa)加工(gong)干燥后(hou)，用窯燒制而成；瓷(ci)(ci)器(qi)由陶(tao)瓷(ci)(ci)、高(gao)嶺土等構成，在混煉、成形、燒成的(de)外觀上施加釉(you)藥(yao)和彩色；

歷史不同：陶(tao)(tao)器的(de)發(fa)明是人類(lei)文明的(de)重要進程，這是人類(lei)第一(yi)次利(li)用天然(ran)物，以自己的(de)意(yi)志創造的(de)新(xin)事(shi)物，眾所周知(zhi)的(de)陶(tao)(tao)瓷器是格拉維特文化的(de)小(xiao)雕(diao)像，目前在捷(jie)克下維斯(si)特尼采（Dolni Vestonice）發(fa)現的(de)陶(tao)(tao)器埃洛(luo)斯(si)·維納斯(si)的(de)小(xiao)雕(diao)像可以追溯到前29000年到前25000年，從河北省陽原縣(xian)泥河灣地區發(fa)現的(de)舊石器時代末(mo)期陶(tao)(tao)片(pian)來看，我國產生陶(tao)(tao)器距今已(yi)有11700多年的(de)悠久(jiu)歷史；

瓷器(qi)脫胎于陶器(qi)，其(qi)發(fa)明是中(zhong)(zhong)國古代(dai)先(xian)人在燒(shao)制白陶器(qi)和印紋硬陶器(qi)的(de)經驗中(zhong)(zhong)，逐漸(jian)探(tan)索而來的(de)，中(zhong)(zhong)國瓷器(qi)的(de)發(fa)明是中(zhong)(zhong)華民族對世界文明的(de)偉大貢獻，英語中(zhong)(zhong)“瓷器(qi)”（china）一(yi)詞也(ye)有“中(zhong)(zhong)國”的(de)意思(si)，公元(yuan)前(qian)16世紀商(shang)代(dai)中(zhong)(zhong)期(qi)左右，中(zhong)(zhong)國出現了早期(qi)的(de)瓷器(qi)。

構造不同：陶(tao)器(qi)胎體原料為粘土(tu)或青土(tu)，陶(tao)器(qi)的原料除了粘土(tu)之外(wai)，還有適量的長(chang)石和石英泥，必須充分(fen)陳(chen)化(hua)、提(ti)煉；瓷(ci)器(qi)的原料主(zhu)要是陶(tao)瓷(ci)、粘土(tu)和陶(tao)瓷(ci)；

透明度不同：陶(tao)瓷(ci)透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)度(du)又(you)稱“透(tou)(tou)(tou)(tou)光度(du)”，是(shi)指釉(you)層透(tou)(tou)(tou)(tou)光強度(du)與入射光強度(du)之比(bi)的百分(fen)比(bi)，百分(fen)比(bi)越(yue)大(da)，釉(you)層透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)度(du)越(yue)好(hao)，陶(tao)器(qi)不透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)，瓷(ci)器(qi)半透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)，我們(men)看到的陶(tao)器(qi)，即(ji)使對胎(tai)質(zhi)很薄，也(ye)沒有透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)的特征(zheng)；瓷(ci)器(qi)，即(ji)使外(wai)殼(ke)薄，由于(yu)材料和(he)制造技術的原因，也(ye)具有半透(tou)(tou)(tou)(tou)明(ming)的特征(zheng)，特別(bie)是(shi)景德鎮的薄瓷(ci)，外(wai)殼(ke)高(gao)達0.5毫(hao)米(mi)，薄如蟬翼(yi)，輕如翩翩鴻，有光澤，有玻(bo)璃質(zhi)感；

顏色和胎質不同：陶器(qi)胎(tai)(tai)(tai)質(zhi)(zhi)相(xiang)對稀疏、干燥(zao)，通常呈黃(huang)褐色、紅、灰、白等(deng)顏色，不透光(guang)，斷口相(xiang)對粗(cu)糙，縫(feng)隙和粒狀感更明顯，另一方(fang)面(mian)，瓷器(qi)胎(tai)(tai)(tai)質(zhi)(zhi)細、色澤白、帶藍(lan)色，還有灰中(zhong)帶黃(huang)色的香灰輪胎(tai)(tai)(tai)，像宋建窯兔這樣的黑(hei)色鐵胎(tai)(tai)(tai)，因為泥土中(zhong)含有大(da)量的鐵，所(suo)以斷口在顯微(wei)鏡下與(yu)玻(bo)璃(li)相(xiang)近。