潛(qian)江木雕,湖北省潛(qian)江市傳統(tong)美術,湖北省級非物(wu)質文化遺(yi)產之一。
潛(qian)(qian)江木(mu)(mu)雕(diao)的(de)文化(hua)根基(ji)可追溯(su)自(zi)戰國時代(dai)楚國潛(qian)(qian)江境內章華臺宮苑群木(mu)(mu)構建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)。新中國成(cheng)立后,潛(qian)(qian)江木(mu)(mu)雕(diao)隨社會經濟生(sheng)活的(de)變革,大(da)體經歷(li)了(le)“17年(nian)(nian)的(de)旺盛期(qi)”“10年(nian)(nian)的(de)消退(tui)期(qi)”“20年(nian)(nian)恢復發展期(qi)”,進入(ru)21世紀后,隨著(zhu)傳統的(de)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)木(mu)(mu)雕(diao)被現代(dai)建(jian)筑(zhu)(zhu)(zhu)材(cai)料與工藝(yi)所取代(dai),潛(qian)(qian)江木(mu)(mu)雕(diao)已瀕臨絕境。
2009年5月(yue)27日,潛(qian)江木雕經湖北省人(ren)民政府批準列入湖北省第二批省級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名錄(lu),遺(yi)產(chan)編號Ⅶ—7。
潛江(jiang)木雕的歷(li)史悠(you)久,其文化(hua)根基可溯自戰國時(shi)代楚國潛江(jiang)境內章華(hua)臺宮宛群木構建筑。
明(ming)清時(shi)期,潛(qian)江木雕工藝已經十(shi)分成熟,在(zai)晚(wan)清時(shi)臻于完(wan)美(mei)。
清(qing)末(mo)至民(min)國(guo),潛江從事木器雕刻的師傅(fu)遍(bian)及全境,在竹根灘、楊(yang)市、漁(yu)洋、龍(long)(long)灣等鄉鎮,到處都(dou)能看到木雕藝(yi)人刀走龍(long)(long)蛇、揮銼自如的情景。
新中國建立(li)后(hou),隨社會經濟(ji)生活的變(bian)革,潛(qian)江木雕大體上經歷(li)了四個歷(li)史階段:
1949年到(dao)1965年,為第一階段。在(zai)(zai)這(zhe)16年間(jian),潛江木(mu)(mu)雕獲得了新的(de)生命力。在(zai)(zai)建筑木(mu)(mu)雕方(fang)面,突出(chu)時(shi)代感,形成(cheng)了去繁從簡、重在(zai)(zai)點綴的(de)創作(zuo)傾向(xiang)。在(zai)(zai)木(mu)(mu)雕家具(ju)方(fang)面,其(qi)創作(zuo)又(you)趨向(xiang)于繁復、花哨。制作(zuo)、使用(yong)木(mu)(mu)雕家具(ju)成(cheng)為市井時(shi)尚。職業木(mu)(mu)雕藝人遍及城鄉,木(mu)(mu)雕顯(xian)現出(chu)廣闊的(de)發展空間(jian),興盛(sheng)異常(chang)。
1966年(nian)(nian)(nian)(nian)到1976年(nian)(nian)(nian)(nian),為第二階段。這是一個“消退”的(de)10年(nian)(nian)(nian)(nian)。在這十年(nian)(nian)(nian)(nian)中,歷經千年(nian)(nian)(nian)(nian)風(feng)雨得以(yi)保存下來的(de)潛江木雕(diao)作(zuo)品被列入“四舊”而慘遭破壞。從(cong)事職(zhi)業木雕(diao)的(de)工匠藝人被迫轉行,潛江木雕(diao)藝術(shu)不(bu)僅失去(qu)了生(sheng)存空間(jian),而且失去(qu)傳承鏈環(huan)。
20世紀80年代(dai)至20世紀末,為第三(san)個(ge)(ge)階(jie)段(duan)。這(zhe)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)(ge)“恢復和發展(zhan)”的20年。在這(zhe)一(yi)(yi)歷史(shi)時期,乘著改(gai)革開放之東風,沉(chen)寂多(duo)年的潛(qian)江木(mu)雕(diao)重(zhong)新煥發生機,出現了一(yi)(yi)批頗有(you)影響的木(mu)雕(diao)藝(yi)人和木(mu)雕(diao)作(zuo)品。
20世紀末起,潛(qian)(qian)江木雕(diao)就進入了第四階段。這是一個“瀕危”的歷史階段。受市場經(jing)濟的沖擊和影響,潛(qian)(qian)江木雕(diao)已經(jing)處于(yu)高(gao)度瀕危狀態,面臨著(zhu)滅絕的危險。
潛江木(mu)雕大致可分為三類:一(yi)是(shi)建筑(zhu)木(mu)雕類,主要是(shi)廟宇、民居的(de)木(mu)雕工藝,包括梁柱檐脊、中堂神龕、門(men)戶窗扇(shan)、榻幾案頭等的(de)造型設計與紋飾。
二是(shi)嫁妝木(mu)雕(diao)類(lei),主要是(shi)床幾廂屜、日用桌(zhuo)椅之類(lei),其中花(hua)床、花(hua)轎、抬盒(he)、桌(zhuo)盒(he)(也(ye)稱食盒(he))等木(mu)器的(de)制(zhi)作非常講究(jiu),具(ju)有鮮明(ming)的(de)地域特色和(he)民俗特征。
三是工(gong)藝(yi)(yi)木雕(diao)類,主要指一些用(yong)于擺設欣賞的(de)工(gong)藝(yi)(yi)小品或裝飾附件(jian),如花卉(hui)水景(jing)的(de)壁掛、鳥獸蟲魚的(de)小型(xing)雕(diao)品、觀音佛神(shen)之(zhi)類的(de)菩(pu)薩雕(diao)像等。
潛江木雕圖案(an)紋樣種類豐富,包羅萬象。人物、動物、植(zhi)物、器物、幾何等紋樣應有盡有。
各(ge)種紋(wen)樣的(de)搭配(pei)和組(zu)合有著一定的(de)模式,基本上形(xing)成了固定的(de)格(ge)局(ju),如(ru)鳥配(pei)云(yun)頭紋(wen)、水(shui)紋(wen),人物配(pei)山水(shui)、樹林(lin)、房舍,器物配(pei)花卉、果品、福壽紋(wen)等。
潛江木雕的傳統技法(fa)大致分為圓雕、浮(fu)雕、鏤(lou)空雕以及鑲(xiang)嵌雕四種。
近代以(yi)來,潛江木(mu)雕(diao)藝人在(zai)遵循傳統木(mu)雕(diao)技藝和制作工藝的同時,顯現出不(bu)拘泥程(cheng)式(shi)、去繁(fan)(fan)就簡、講(jiang)究實用(yong)的審(shen)美創(chuang)作傾(qing)向(xiang),不(bu)再刻(ke)意追求作品的繁(fan)(fan)復(fu)、雍容,更(geng)多地講(jiang)求作品的意境和情趣。
為(wei)達到簡(jian)潔、明快的(de)效果,一部分藝人(ren)在吸取、運用傳統的(de)浮雕(diao)、透雕(diao)技(ji)藝的(de)過程(cheng)中,大膽創新(xin),創造了更為(wei)流暢、簡(jian)潔的(de)飄雕(diao)、耕槽雕(diao)等技(ji)法,從而形(xing)成潛江木雕(diao)古拙樸(pu)實、生動傳神、刀法簡(jian)練(lian)、粗放挺拔的(de)藝術(shu)風格。
潛(qian)江木雕的制(zhi)作程(cheng)序較為復雜,一般要經過木材干燥、設計(ji)繪圖(tu)、打粗坯、修光打磨、染色等工序,并依制(zhi)作工序而分(fen)別使用扣槌、斧子以及不同尺寸、不同功能的刀、鑿等。
積玉口資(zi)福(fu)寺(si)、熊口吊腳戲樓是古時潛江木構建筑裝飾的(de)經典之作。
滴水雕(diao)花(hua)床是潛(qian)江傳統家具裝(zhuang)飾(shi)木雕(diao)的代(dai)表(biao)作。
傳承價值
潛江木雕繼承了中國(guo)傳統木雕藝(yi)術(shu)的傳統,呈現(xian)出濃郁的原(yuan)生(sheng)態特(te)點。發掘、搶救、保護潛江木雕藝(yi)術(shu),對于研究楚文化(hua)木構建筑藝(yi)術(shu)和木雕藝(yi)術(shu)具有(you)獨特(te)的學術(shu)價值。
傳承人物
關治香,男(nan),1939年1月出(chu)生。2010年12月入選湖北省第(di)二批省級非物(wu)質文化遺產項(xiang)目(mu)代(dai)表(biao)性(xing)傳(chuan)承人名單(dan),潛江市申報,項(xiang)目(mu)名稱:潛江木雕。
1992年,潛江木雕傳承(cheng)人關治(zhi)香(xiang)耗時三個(ge)多(duo)月,制作了一張具有清末風格(ge)的滴水雕花床,并(bing)在當年中國荊楚藝術(shu)節民間美術(shu)大展中奪得“特(te)別精品獎”。