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基本介紹

面人(ren)（面人(ren)湯），北京市通州(zhou)區(qu)傳統美(mei)術，國(guo)家級(ji)非物質文化遺產之一。

面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)面(mian)(mian)塑(su)藝術(shu)始于(yu)清末，其風格流派由近代(dai)面(mian)(mian)塑(su)藝術(shu)家湯(tang)子(zi)博先生（1882—1971）創立。面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)所用材(cai)(cai)料(liao)有(you)面(mian)(mian)粉以及陶、木、泥等，并采用羊毛(mao)(mao)、羽(yu)毛(mao)(mao)、絲(si)線、棉花等材(cai)(cai)料(liao)來(lai)制作人(ren)(ren)物(wu)及動(dong)物(wu)的(de)胡須和毛(mao)(mao)發之類，以加強形(xing)似(si)的(de)效果(guo)。面(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)的(de)面(mian)(mian)塑(su)形(xing)體完整飽滿，造型略作夸張，色彩鮮艷醒目，制作手法(fa)多樣，注重神氣動(dong)態(tai)，有(you)著鮮明的(de)風格特征(zheng)。

2011年5月23日，面人（面人湯）經中華(hua)人民共和國(guo)國(guo)務(wu)院批準列入第三(san)批國(guo)家級非物質文化遺產名錄，項目(mu)編號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面人(ren)(ren)湯(tang)”一(yi)名(ming)(ming)由(you)來已久(jiu)(jiu)，它既(ji)不(bu)是(shi)自(zi)封的(de)，也不(bu)是(shi)某個(ge)組織命名(ming)(ming)的(de)。湯(tang)子博(bo)自(zi)清末(mo)研發面塑之(zhi)(zhi)后，在中國各地(di)風(feng)餐露宿，自(zi)我營藝，不(bu)知不(bu)覺(jue)地(di)在他的(de)活(huo)動中得(de)名(ming)(ming)。因(yin)為(wei)(wei)他的(de)面人(ren)(ren)與遍及中國的(de)山(shan)東碩(shuo)壯大(da)面人(ren)(ren)迥然(ran)不(bu)同(tong)，因(yin)此廣大(da)百姓(xing)自(zi)然(ran)而(er)然(ran)賦予了(le)(le)他這—通(tong)稱(cheng)。湯(tang)氏三兄弟(di)從(cong)京師發展(zhan)到(dao)中國，他們終年為(wei)(wei)生活(huo)奔波，為(wei)(wei)藝術追求，不(bu)解其(qi)聲望之(zhi)(zhi)意義，更不(bu)知其(qi)名(ming)(ming)之(zhi)(zhi)由(you)來，百余年來歷久(jiu)(jiu)不(bu)衰(shuai)，積以時(shi)日，民眾(zhong)異口同(tong)聲地(di)稱(cheng)湯(tang)氏兄弟(di)為(wei)(wei)“面人(ren)(ren)湯(tang)”，而(er)且不(bu)脛而(er)走，名(ming)(ming)揚(yang)海內外。另一(yi)個(ge)原因(yin)則是(shi)在同(tong)行業中影響了(le)(le)眾(zhong)多大(da)面人(ren)(ren)的(de)從(cong)業者，逐漸出(chu)現了(le)(le)不(bu)同(tong)水平的(de)各類小(xiao)面人(ren)(ren)，從(cong)而(er)取代(dai)了(le)(le)遍及社(she)會的(de)山(shan)東大(da)面人(ren)(ren)，改變了(le)(le)這個(ge)行業的(de)造型風(feng)格。再一(yi)個(ge)原因(yin)則是(shi)湯(tang)氏面人(ren)(ren)在舊中國引(yin)起(qi)了(le)(le)達官貴(gui)族及眾(zhong)多名(ming)(ming)人(ren)(ren)學者的(de)青睞(lai)而(er)為(wei)(wei)文(wen)介紹，多有(you)收藏，在知識小(xiao)眾(zhong)中得(de)到(dao)廣泛的(de)贊(zan)譽。時(shi)至今日，故宮博(bo)物院(yuan)還存有(you)一(yi)代(dai)“面人(ren)(ren)湯(tang)”湯(tang)子博(bo)的(de)弟(di)弟(di)湯(tang)有(you)益(yi)的(de)面塑作品。

湯氏兄弟數十年(nian)如一日地(di)營(ying)藝(yi)在(zai)群眾中(zhong)，不自覺地(di)踐行(xing)而(er)名聲漸(jian)行(xing)漸(jian)遠，水平日漸(jian)更新，因此“湯家(jia)樣”的(de)(de)小面(mian)人(ren)在(zai)大眾與小眾中(zhong)自然形成(cheng)(cheng)了這一稱(cheng)謂(wei)，而(er)且代(dai)(dai)代(dai)(dai)相傳，在(zai)傳承中(zhong)發展提(ti)高(gao)(gao)(gao)。特別是中(zhong)華人(ren)民共(gong)(gong)和國成(cheng)(cheng)立后，中(zhong)國共(gong)(gong)產黨(dang)和政府(fu)高(gao)(gao)(gao)度的(de)(de)關懷重視，使湯氏父子有難得的(de)(de)機會進(jin)入最高(gao)(gao)(gao)美(mei)術學(xue)府(fu)，提(ti)高(gao)(gao)(gao)了理論水平和創作(zuo)意(yi)識，從而(er)在(zai)中(zhong)國內外參(can)展和參(can)加重大的(de)(de)國家(jia)級(ji)和國際(ji)創作(zuo)活動(dong)。特別是改(gai)革開放后，二代(dai)(dai)“面(mian)人(ren)湯”走出(chu)中(zhong)國與眾多國際(ji)名流，藝(yi)術團體和高(gao)(gao)(gao)等院(yuan)校的(de)(de)交往，使“面(mian)人(ren)湯”其名增強了世界(jie)色彩(cai)和國際(ji)影(ying)響。

文化特征

“面(mian)(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”面(mian)(mian)(mian)塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)風格流派由近代(dai)面(mian)(mian)(mian)塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)家湯(tang)子博先生（1882—1971）創(chuang)立。湯(tang)子博先生以其深厚(hou)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)功底(di)博采(cai)眾長(chang)，在長(chang)期實踐活動(dong)中，廣泛吸收各地(di)雕塑(su)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)特色，將此前(qian)的(de)民(min)間面(mian)(mian)(mian)人(ren)由“簽舉(ju)式”面(mian)(mian)(mian)塑(su)玩偶(ou)改塑(su)為“托板式”案頭面(mian)(mian)(mian)塑(su)，從而使面(mian)(mian)(mian)塑(su)成為真正意(yi)義(yi)上的(de)民(min)間藝(yi)(yi)(yi)術(shu)品。此后(hou)，“面(mian)(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”陸續創(chuang)作(zuo)出“核(he)桃(tao)面(mian)(mian)(mian)人(ren)”（在半個核(he)桃(tao)中陳列的(de)精(jing)微的(de)面(mian)(mian)(mian)塑(su)）、浮雕面(mian)(mian)(mian)塑(su)、懸塑(su)面(mian)(mian)(mian)人(ren)和(he)(he)制(zhi)錢(qian)面(mian)(mian)(mian)塑(su)等多種樣式。所(suo)用(yong)材料有面(mian)(mian)(mian)粉以及陶(tao)、木(mu)、泥(ni)等，并采(cai)用(yong)羊(yang)毛、羽毛、絲線、棉花等材料來制(zhi)作(zuo)人(ren)物及動(dong)物的(de)胡須和(he)(he)毛發之類，以加強形似的(de)效果(guo)。

“面人(ren)湯”的面塑(su)形體完整(zheng)飽滿，造型略作夸張(zhang)，色(se)彩鮮艷(yan)醒目，制作手(shou)法多樣，注重神氣動(dong)態，有著鮮明(ming)的風格特征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面塑(su)的(de)(de)主要工具(ju)(ju)有二種，一(yi)(yi)(yi)是雕塑(su)刀(dao)(dao)，一(yi)(yi)(yi)是支撐手(shou)柄。雕塑(su)刀(dao)(dao)，行家謂之(zhi)撥子，是用(yong)牛角磨(mo)(mo)制成一(yi)(yi)(yi)端(duan)尖、一(yi)(yi)(yi)端(duan)扁的(de)(de)光滑(hua)柔潤的(de)(de)捏(nie)塑(su)工具(ju)(ju)，也有用(yong)獸骨，塑(su)料(liao)、有機玻璃等(deng)不同材(cai)料(liao)制作(zuo)的(de)(de)，牛角質料(liao)較好(hao)(hao)。牛角刀(dao)(dao)是半透明狀而富有彈性的(de)(de)，使用(yong)起來(lai)手(shou)感(gan)舒服，操作(zuo)順利，是一(yi)(yi)(yi)種制作(zuo)面塑(su)工具(ju)(ju)的(de)(de)傳統好(hao)(hao)材(cai)料(liao)。其制作(zuo)方法是：先將預備(bei)好(hao)(hao)的(de)(de)牛角坯(pi)子，在上面畫(hua)好(hao)(hao)工具(ju)(ju)的(de)(de)圖(tu)形，然后用(yong)快(kuai)刀(dao)(dao)或細鋸(ju)(ju)，留出余(yu)量把它鋸(ju)(ju)下來(lai)，再(zai)用(yong)木(mu)銼把大樣(yang)銼好(hao)(hao)，繼續用(yong)粗細砂(sha)紙(zhi)或砂(sha)布(bu)打磨(mo)(mo)成接近(jin)所畫(hua)之(zhi)圖(tu)樣(yang)，然后再(zai)以(yi)水(shui)砂(sha)紙(zhi)用(yong)水(shui)打磨(mo)(mo)，涼干后在細磨(mo)(mo)刀(dao)(dao)石(shi)上用(yong)水(shui)加(jia)工，最后在油石(shi)上磨(mo)(mo)制完成，如果尖端(duan)部分(fen)變得皮軟，用(yong)剪(jian)刀(dao)(dao)剪(jian)去，重新磨(mo)(mo)制，這樣(yang)則(ze)初步制成一(yi)(yi)(yi)把面塑(su)所用(yong)之(zhi)塑(su)刀(dao)(dao)；將此制好(hao)(hao)之(zhi)塑(su)刀(dao)(dao)放入蓖麻油中泡制一(yi)(yi)(yi)二天，取(qu)出后用(yong)棉紗揩凈，即成一(yi)(yi)(yi)把理想的(de)(de)面塑(su)塑(su)刀(dao)(dao)。

支撐手柄起(qi)到制作(zuo)面(mian)(mian)人時的(de)(de)骨架作(zuo)用(yong)。一(yi)般用(yong)20厘米左右(you)的(de)(de)竹簽，將一(yi)端削尖(jian)即成，下(xia)端（粗端）略光滑一(yi)些，而尖(jian)端要粗糙(cao)一(yi)些。有此兩件基本(ben)工具(ju)實(shi)際上即可開始(shi)捏塑(su)面(mian)(mian)人。要做精致的(de)(de)面(mian)(mian)塑(su)作(zuo)品還必須(xu)具(ju)備(bei)其他面(mian)(mian)塑(su)用(yong)的(de)(de)輔助工具(ju)了(le)。

輔(fu)助工(gong)具(ju)：輔(fu)助工(gong)具(ju)也有常用與不常用之分(fen)。首先必備的(de)為(wei)剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)，需要兩把，一(yi)大(da)一(yi)小(xiao)。小(xiao)者(zhe)為(wei)袖珍剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)，即為(wei)刺繡使用的(de)電(dian)鍍(du)小(xiao)剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)，主(zhu)要要求是保持(chi)尖端(duan)對(dui)口不鈍即可(ke)。大(da)剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)可(ke)用市(shi)售(shou)之中型剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)，質量(liang)以北京王麻子剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)為(wei)好用，而小(xiao)剪(jian)刀(dao)(dao)(dao)以杭(hang)州張小(xiao)泉較為(wei)適宜。

小木(mu)梳(shu)一(yi)把，市面小店(dian)鋪中出售胡梳(shu)者(zhe)，亦可使用。

釘(ding)錐(zhui)(zhui)及小刀。需要(yao)一(yi)把裝釘(ding)用(yong)(yong)(yong)錐(zhui)(zhui)，以(yi)便按(an)裝時鉆孔使用(yong)(yong)(yong)。如一(yi)時沒有，以(yi)單股舊剪(jian)刀代替(ti)亦可(ke)(ke)。油(you)盒(he)及金(jin)(jin)、銀粉(fen)盒(he)。油(you)盒(he)即直(zhi)徑為(wei)(wei)(wei)(wei)6~8厘(li)米的圓鐵盒(he)，作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)裝蠟油(you)用(yong)(yong)(yong)，現在(zai)市場(chang)上出售之小糖盒(he)很(hen)精美(mei)，也可(ke)(ke)代替(ti)使用(yong)(yong)(yong)，唯注意盒(he)蓋用(yong)(yong)(yong)卷邊者(zhe)為(wei)(wei)(wei)(wei)佳(jia)，易(yi)于開啟。另外(wai)準備直(zhi)徑為(wei)(wei)(wei)(wei)3~4厘(li)米的小鐵盒(he)2~3個，一(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)裝金(jin)(jin)粉(fen)，一(yi)為(wei)(wei)(wei)(wei)裝銀粉(fen)用(yong)(yong)(yong)，金(jin)(jin)粉(fen)要(yao)用(yong)(yong)(yong)紅金(jin)(jin)粉(fen)，黃金(jin)(jin)粉(fen)次(ci)之。金(jin)(jin)粉(fen)、銀粉(fen)都要(yao)目數高者(zhe)，不可(ke)(ke)使用(yong)(yong)(yong)粗劣產品。再一(yi)小盒(he)為(wei)(wei)(wei)(wei)裝碎(sui)廣(guang)片使用(yong)(yong)(yong)，即一(yi)種閃(shan)光(guang)的極(ji)碎(sui)的片狀結(jie)晶物，國外(wai)名叫Ross Glitter，是(shi)一(yi)種金(jin)(jin)、銀以(yi)及各(ge)色(se)的閃(shan)光(guang)碎(sui)片，如果沒有，也可(ke)(ke)以(yi)用(yong)(yong)(yong)裝飾花紙(zhi)，兩面皆(jie)閃(shan)光(guang)者(zhe)剪(jian)碎(sui)代替(ti)。

此(ci)外，再(zai)準備一兩(liang)支胭脂筆，一支濃(nong)，一支淡，用(yong)以(yi)暈染(ran)面部(bu)氣(qi)(qi)色使(shi)用(yong)，先(xian)用(yong)濃(nong)筆點以(yi)胭脂少許，再(zai)以(yi)淡筆暈染(ran)，可以(yi)增加氣(qi)(qi)韻。

②面塑用材料。

面(mian)塑所使用(yong)之(zhi)材料(liao)，以面(mian)粉(fen)為主，只(zhi)不過在(zai)面(mian)粉(fen)中加入某些(xie)化學成分的添加劑，使之(zhi)起到一定(ding)程度的防腐作用(yong)。

面(mian)(mian)塑材料(liao)的(de)(de)配制(zhi)：面(mian)(mian)塑材料(liao)的(de)(de)配制(zhi)是(shi)以(yi)250克(ke)富強粉與50克(ke)江米(mi)粉、20克(ke)精鹽、10克(ke)植物油、10克(ke)甘油、25克(ke)蜂(feng)蜜、10克(ke)食(shi)用防(fang)(fang)腐(fu)劑，及15克(ke)苯(ben)酚等材料(liao)。制(zhi)作(zuo)方法是(shi)，先將(jiang)富強粉及江米(mi)粉盛于容器內混和(he)，以(yi)開水和(he)勻，做成直徑20厘米(mi)、厚1.5厘米(mi)左右(you)的(de)(de)面(mian)(mian)餅，入(ru)(ru)鍋內蒸煮(zhu)約30分(fen)鐘，出鍋后(hou)加(jia)入(ru)(ru)蜂(feng)蜜、食(shi)鹽、防(fang)(fang)腐(fu)劑，經過揉(rou)搓，直至滋潤為(wei)止。然后(hou)加(jia)入(ru)(ru)苯(ben)酚、甘油再予揉(rou)搓，加(jia)入(ru)(ru)后(hou)兩(liang)種成分(fen)以(yi)后(hou)，塑面(mian)(mian)較(jiao)未加(jia)時面(mian)(mian)色更(geng)加(jia)白(bai)潤，手感也有(you)所不同。所制(zhi)成之面(mian)(mian)團叫做底面(mian)(mian)或本(ben)面(mian)(mian)，將(jiang)制(zhi)好的(de)(de)底面(mian)(mian)置(zhi)于搪瓷(ci)盤內，上(shang)下(xia)敷以(yi)潔白(bai)之棉布，布上(shang)敷以(yi)濕(shi)度合適之毛(mao)巾，毛(mao)巾上(shang)再蓋(gai)一層透(tou)明塑料(liao)布，以(yi)備使(shi)用。

面(mian)(mian)塑顏料(liao)：過去藝人們(men)常(chang)使(shi)用(yong)品色(se)(se)(se)，即一(yi)種(zhong)堿性顏料(liao)，此種(zhong)顏料(liao)色(se)(se)(se)彩(cai)鮮艷奪目(mu)，頗具民間(jian)風味，但不能持久，很容(rong)易(yi)退(tui)色(se)(se)(se)。現在由(you)于水彩(cai)顏色(se)(se)(se)、廣告色(se)(se)(se)以(yi)(yi)及油畫顏料(liao)及其(qi)他顏料(liao)的出現，大多數人使(shi)用(yong)水彩(cai)或水粉(fen)顏料(liao)。以(yi)(yi)水彩(cai)較為適(shi)用(yong)，若用(yong)粉(fen)劑(ji)也可，牙(ya)膏袋裝(zhuang)應(ying)將清膠(jiao)除去為好。配色(se)(se)(se)方法是將底面(mian)(mian)根(gen)據使(shi)用(yong)的多少分為大小不等(deng)的若干塊面(mian)(mian)團，然后分別將顏色(se)(se)(se)調入面(mian)(mian)團之中，揉勻，形如布卷狀，放于搪(tang)瓷(ci)盤內(nei)排好。面(mian)(mian)團的排列(lie)像油畫的調色(se)(se)(se)盤一(yi)樣，要有固(gu)定順(shun)序，一(yi)般的排列(lie)順(shun)序是自右至左由(you)暖到冷(leng)，即底面(mian)(mian)、白、黃(huang)、紅、綠(lv)、藍、黑等(deng)。不能相距太近，要有一(yi)定間(jian)隔(ge)，以(yi)(yi)免(mian)相接(jie)串色(se)(se)(se)。

面塑(su)用油(you)是蜂蠟和植物(wu)油(you)。植物(wu)油(you)一般以香油(you)為佳，清香油(you)也很好。蜂蠟與油(you)的(de)比例為1比8，也可視情況而定。過去講究用核桃油(you)、橄欖油(you)，將(jiang)蜂蠟入油(you)以文(wen)火化開待均勻后(hou)即可置于陰涼干燥涼干凝固即可使用。

上(shang)述的(de)準備(bei)工作完成(cheng)以后，即可(ke)開始塑(su)(su)制，面塑(su)(su)材料(liao)具(ju)有良好(hao)的(de)可(ke)塑(su)(su)性，它比泥巴(ba)、石蠟、橡皮泥等(deng)材料(liao)的(de)延展(zhan)性能更強，更方便。塑(su)(su)面的(de)另一(yi)優點是色澤鮮艷(yan)，具(ju)有半透明性。

輔(fu)料的(de)備制：在著手捏面(mian)(mian)(mian)之前，還(huan)要先(xian)做一件(jian)準備工作(zuo)(zuo)，就是事(shi)先(xian)要準備好安(an)裝面(mian)(mian)(mian)人(ren)的(de)托板(ban)。過去由于條件(jian)原(yuan)因(yin)，只(zhi)用(yong)(yong)厚紙(zhi)(zhi)板(ban)，現在使用(yong)(yong)梭木三合板(ban)，一般根(gen)據(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品人(ren)物的(de)大小決定底(di)座(zuo)的(de)尺寸。人(ren)物通(tong)常為10厘米左右，底(di)座(zuo)則以(yi)(yi)6×6或(huo)6×10厘米為宜，底(di)板(ban)鋸好以(yi)(yi)后用(yong)(yong)砂紙(zhi)(zhi)打磨光四邊的(de)毛刺，上面(mian)(mian)(mian)糊以(yi)(yi)各色綢(chou)綾，底(di)面(mian)(mian)(mian)糊以(yi)(yi)宣紙(zhi)(zhi)，宣紙(zhi)(zhi)上可(ke)以(yi)(yi)記載(zai)作(zuo)(zuo)品名稱，作(zuo)(zuo)者姓氏(shi)、制作(zuo)(zuo)年月(yue)、作(zuo)(zuo)品尺寸等。如果(guo)有條件(jian)還(huan)可(ke)以(yi)(yi)根(gen)據(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品的(de)長寬高設計玻璃匣或(huo)紙(zhi)(zhi)匣，以(yi)(yi)便(bian)陳列或(huo)攜帶。

面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)保存(cun)(cun)與修復(fu)：面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)干(gan)(gan)燥以后(hou)(hou)，質(zhi)地堅(jian)硬，干(gan)(gan)脆易(yi)碎(sui)，保存(cun)(cun)不(bu)(bu)慎(shen)極(ji)易(yi)損(sun)(sun)壞。所以一(yi)般(ban)都(dou)配(pei)以裝(zhuang)潢，則(ze)可(ke)以增加(jia)面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)美觀，二則(ze)可(ke)以起到保護作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)、防塵(chen)(chen)防碰的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。一(yi)般(ban)面塑(su)(su)(su)(su)裝(zhuang)潢的(de)(de)(de)(de)玻(bo)璃匣(xia)(xia)可(ke)分為錦匣(xia)(xia)、紅木匣(xia)(xia)、紙匣(xia)(xia)等，均為立(li)方體。一(yi)般(ban)說來，面塑(su)(su)(su)(su)陳設在室溫攝(she)氏20℃左(zuo)右最為適宜，保存(cun)(cun)面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)每(mei)逢春秋季(ji)節，取(qu)出在空氣流通干(gan)(gan)燥處(chu)(chu)(chu)通風(feng)一(yi)兩小時，再收回原(yuan)處(chu)(chu)(chu)利于(yu)收藏(zang)。切忌日光照射，必要時可(ke)噴(pen)(pen)灑(sa)防蟲噴(pen)(pen)霧劑(ji)。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)復(fu)原(yuan)辦法是：先(xian)用清(qing)潔干(gan)(gan)毛(mao)筆（硬毫）將(jiang)灰塵(chen)(chen)掉掉，用氣吹去剩余塵(chen)(chen)埃；再以較軟毛(mao)筆蘸無水酒(jiu)(jiu)精(jing)，自(zi)面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)部(bu)(bu)向(xiang)下輕輕刷洗2～3次（切忌用清(qing)水洗刷，也忌使(shi)酒(jiu)(jiu)精(jing)滴在托(tuo)板(ban)上）待酒(jiu)(jiu)精(jing)揮(hui)發后(hou)(hou)，色(se)(se)(se)澤(ze)自(zi)然更新。若空氣的(de)(de)(de)(de)氧化使(shi)面塑(su)(su)(su)(su)表面褪色(se)(se)(se)，可(ke)將(jiang)灰塵(chen)(chen)除凈后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)面塑(su)(su)(su)(su)加(jia)以追(zhui)色(se)(se)(se)：用小毛(mao)筆蘸些染(ran)(ran)像顏料，按原(yuan)色(se)(se)(se)輕輕涂染(ran)(ran)，染(ran)(ran)時要局部(bu)(bu)施色(se)(se)(se)，不(bu)(bu)要全部(bu)(bu)涂抹，這(zhe)樣就可(ke)以恢(hui)復(fu)其(qi)鮮艷的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)澤(ze)，如面塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)受到局部(bu)(bu)損(sun)(sun)壞，應將(jiang)其(qi)碎(sui)片放(fang)入無水酒(jiu)(jiu)精(jing)中(zhong)涮洗，用鑷子取(qu)出，抹上新鮮乳膠(jiao)，按原(yuan)處(chu)(chu)(chu)粘接(jie)復(fu)原(yuan)，干(gan)(gan)后(hou)(hou)不(bu)(bu)留(liu)痕(hen)跡。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在練習(xi)基本技法的同時，還(huan)應(ying)注意色調的配合(he)，以(yi)及(ji)作品顏色的統一、協調關系。

學習面(mian)塑，首先必(bi)須掌握(wo)揉面(mian)方(fang)法。揉面(mian)在(zai)面(mian)塑藝人中(zhong)叫(jiao)做盤(pan)面(mian)。盤(pan)面(mian)對于有(you)助于保(bao)持塑面(mian)的水分(fen)，增加柔潤(run)感，因此在(zai)操作(zuo)之前(qian)或(huo)工作(zuo)之后，以(yi)及隔(ge)一定時間，都(dou)要經常盤(pan)一盤(pan)面(mian)，以(yi)備使用。

盤(pan)(pan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)時(shi)，要(yao)按(an)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)排列(lie)的(de)(de)順(shun)序由(you)暖(nuan)色到冷(leng)色進行(xing)，即先(xian)盤(pan)(pan)底(di)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，依次為白、黃(huang)、玫瑰紅、綠、藍、黑等(deng)色。盤(pan)(pan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)(de)具體(ti)辦法(fa)是，先(xian)將塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)置(zhi)于左(zuo)手(shou)(shou)掌(zhang)心，手(shou)(shou)指向右(you)，然后(hou)右(you)手(shou)(shou)與(yu)左(zuo)手(shou)(shou)垂直合掌(zhang)，兩手(shou)(shou)相按(an)，同時(shi)右(you)掌(zhang)向左(zuo)推移(yi)，左(zuo)掌(zhang)向右(you)移(yi)動，繼之(zhi)右(you)掌(zhang)再向右(you)推移(yi)，而后(hou)將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)回，恢復(fu)原位。如此(ci)反復(fu)進行(xing)，直至(zhi)手(shou)(shou)感塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)滋潤為止(zhi)。最后(hou)重(zhong)復(fu)上(shang)述動作(zuo)，使塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)在左(zuo)手(shou)(shou)掌(zhang)心展開成薄厚均勻的(de)(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)片，再用右(you)手(shou)(shou)掌(zhang)將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)回成卷(juan)狀(zhuang)，放(fang)回面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤(pan)(pan)之(zhi)中即可。注意盤(pan)(pan)好的(de)(de)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，兩端應如同花苞蓓(bei)蕾(lei)，不要(yao)呈盛開狀(zhuang)。全部塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤(pan)(pan)好之(zhi)后(hou)，上(shang)下覆以塑(su)(su)料薄膜，并在其(qi)上(shang)蓋以潮濕毛(mao)巾，以保(bao)持濕度。制備(bei)一(yi)(yi)次塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，一(yi)(yi)般(ban)可使用一(yi)(yi)周左(zuo)右(you)。面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)品保(bao)存時(shi)間的(de)(de)長短，受多種(zhong)因(yin)素的(de)(de)影響，諸如配料、火(huo)候、操(cao)作(zuo)手(shou)(shou)法(fa)、氣候、保(bao)存方法(fa)等(deng)，而其(qi)中塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)本身的(de)(de)物(wu)性與(yu)化(hua)(hua)性，也起一(yi)(yi)定作(zuo)用。一(yi)(yi)般(ban)來(lai)說，第一(yi)(yi)天備(bei)料，次日應用，經過24小時(shi)的(de)(de)自身緩(huan)解(jie)，使其(qi)筋(jin)勁(jing)發(fa)生變(bian)化(hua)(hua)，既利(li)于塑(su)(su)造，又(you)利(li)于保(bao)存。

經(jing)過以(yi)上(shang)的準(zhun)備，即(ji)(ji)可開始操作(zuo)(zuo)。操作(zuo)(zuo)時，也要(yao)時常注(zhu)意在塑(su)面(mian)上(shang)覆蓋(gai)濕毛巾，不應長(chang)時間敞開。一般初學者(zhe)集中精(jing)力操作(zuo)(zuo)，往往忽略覆蓋(gai)塑(su)面(mian)，如(ru)不注(zhu)意，塑(su)面(mian)表皮風干，容易(yi)養(yang)成從面(mian)團內心掏用的習(xi)慣(guan)，最后影響使用；即(ji)(ji)使做好(hao)一件作(zuo)(zuo)品(pin)，也易(yi)龜裂(lie)。因此在操作(zuo)(zuo)的同時，一定要(yao)養(yang)成保護塑(su)面(mian)的良好(hao)習(xi)慣(guan)。

操作環境整(zheng)潔，采光一般(ban)以(yi)來自左側為宜，特別(bie)是制作微(wei)型(xing)核桃面塑，更(geng)應具備這些(xie)條件(jian)。在氣候條件(jian)上，以(yi)北方春(chun)秋季節(jie)最為理想，空氣涼爽、干燥，溫度適宜。南方的梅雨季節(jie)，在作品變(bian)干的過程中也容易霉黑或影響顏色效果(guo)。

面塑(su)的操作(zuo)范圍，基本上是(shi)在(zai)雙手(shou)中(zhong)進(jin)行的。左手(shou)掌(zhang)心起著調(diao)色(se)盤的作(zuo)用(yong)(yong)，五個手(shou)指(zhi)是(shi)起著支撐骨架的作(zuo)用(yong)(yong)，右手(shou)持塑(su)刀進(jin)行塑(su)制，因此(ci)，兩個手(shou)掌(zhang)和十個手(shou)指(zhi)都(dou)(dou)在(zai)不停(ting)地運動著。有(you)時在(zai)制作(zuo)過程中(zhong)，需要(yao)(yao)使用(yong)(yong)雙手(shou)，這時就(jiu)用(yong)(yong)口銜支撐手(shou)柄，或者置于案頭(tou)，進(jin)行操作(zuo)，待(dai)所制的局部飾物(wu)做好后，再恢復原(yuan)狀，進(jin)行安(an)裝塑(su)制。有(you)時，在(zai)塑(su)制過程中(zhong)需要(yao)(yao)調(diao)色(se)、盤面，有(you)時需要(yao)(yao)制作(zuo)小道(dao)具(ju)，這都(dou)(dou)需要(yao)(yao)口銜動作(zuo)的配合。

面塑的(de)制作手法較多(duo)，諸如延、展、搓、撥、揉、刮等多(duo)種手法。搓法分為指(zhi)搓與掌(zhang)搓兩種，掌(zhang)搓較為少用，但(dan)卻(que)是一種最基本的(de)功夫(fu)。

②輔料的應用與技(ji)巧。

面塑(su)用輔料，有助(zhu)于面塑(su)作(zuo)品的(de)表現，加強作(zuo)品的(de)藝術效果，常(chang)用輔料的(de)使用簡介如下(xia)：

絲絨(rong)(rong)：面塑用絨(rong)(rong)的地方較多(duo)，例如(ru)京(jing)劇的胡(hu)須(xu)、耳(er)毛(mao)、槍纓、拂(fu)塵，火(huo)焰、彩云等均可用絲絨(rong)(rong)來做。常用顏色有紅(hong)、白，黑三(san)種，藍、綠、紫、橙等色次之，以(yi)胡(hu)須(xu)為例，一般說(shuo)來，書卷(juan)人(ren)物很少以(yi)絨(rong)(rong)作胡(hu)須(xu)，舞(wu)臺人(ren)物大都以(yi)絨(rong)(rong)作胡(hu)須(xu)。

孔(kong)雀(que)翎：孔(kong)雀(que)翎主要用(yong)于(yu)京劇(ju)人物的雉尾，以(yi)及某些表現舞臺(tai)道具裝飾之用(yong)。在制作時，先取孔(kong)雀(que)翎上的一(yi)根羽毛，以(yi)左手拿住(zhu)根端(duan)，再以(yi)右手食指指甲掐住(zhu)，輕輕掠過，可(ke)使孔(kong)雀(que)毛由豎直狀(zhuang)變為彎曲狀(zhuang)，符合京劇(ju)雉尾的模樣。

金(jin)屬薄片：即有一定彈性強(qiang)度之鐵片，且具有閃爍光亮，使用此(ci)種材料(liao)可制(zhi)作(zuo)刀劍及其他(ta)兵器(qi)。在制(zhi)作(zuo)時，先用剪刀剪成(cheng)所(suo)需之刀劍形(xing)狀，注意一定要邊(bian)緣光滑有力，然后將表面(mian)的(de)氧化膜(mo)刮掉，插入(ru)所(suo)設計的(de)部位，再用塑面(mian)做(zuo)成(cheng)刀柄、護手(shou)等即成(cheng)。

銅絲(si)：一(yi)般(ban)使(shi)用變(bian)壓器內(nei)之(zhi)漆(qi)包(bao)線即可(ke)(ke)，外面裹以塑面，可(ke)(ke)以制作古裝仕女之(zhi)風帶(dai)、神佛之(zhi)光環、飛舞之(zhi)鳥蝶等。大凡長條帶(dai)狀飾物中心以銅絲(si)為芯，即可(ke)(ke)隨意塑制，且干(gan)(gan)后不斷不碎(sui)，使(shi)作品(pin)完好無(wu)缺，漆(qi)包(bao)線以細(xi)者為宜，作品(pin)在干(gan)(gan)燥過程中，由于塑面變(bian)干(gan)(gan)收縮(suo)，而(er)銅絲(si)柔軟易變(bian)，可(ke)(ke)與塑面保持(chi)一(yi)致(zhi)，使(shi)作品(pin)不易斷裂，變(bian)化(hua)自然。

胭(yan)(yan)脂：胭(yan)(yan)脂主要(yao)用(yong)以暈染臉部(bu)氣色(se)(se)，過去江(jiang)浙大塊的(de)胭(yan)(yan)脂最佳，色(se)(se)調勻(yun)潤(run)且經久不褪。使用(yong)方法(fa)簡單(dan)，以指肚大小(xiao)的(de)一(yi)塊胭(yan)(yan)脂，將端部(bu)潤(run)濕，輕輕在面人頭部(bu)臉頰上涂(tu)抹數(shu)次，感覺勻(yun)潤(run)方可。此種南胭(yan)(yan)脂直徑約(yue)有二三十厘米。現在藝人多(duo)以毛筆(bi)和顏色(se)(se)潤(run)之，效果(guo)亦佳。

竹(zhu)簽(qian)：將竹(zhu)片劈成極細的(de)(de)竹(zhu)枝，最好(hao)帶有(you)(you)竹(zhu)皮，用來(lai)方便。竹(zhu)簽(qian)在(zai)面塑上(shang)用途廣泛(fan)。從開(kai)始講的(de)(de)支(zhi)撐手(shou)柄，人物在(zai)托板上(shang)的(de)(de)固定，以及(ji)各種道具，無不使用竹(zhu)簽(qian)，因為竹(zhu)質堅固，有(you)(you)彈性，且不易(yi)折斷，還可以根據需要，適當地截取粗(cu)細和長短，是一種理(li)想(xiang)的(de)(de)輔助材料。其他如(ru)旗桿、船槳、欄桿等均可用竹(zhu)簽(qian)做(zuo)。

金(jin)(jin)粉(fen)，銀(yin)(yin)粉(fen)：一(yi)(yi)(yi)般(ban)應以(yi)目數最高（即(ji)粉(fen)末最細）、光(guang)澤明(ming)亮、金(jin)(jin)色(se)(se)呈紅(hong)，銀(yin)(yin)色(se)(se)呈白者為最佳。用法有滿金(jin)(jin)與(yu)點(dian)金(jin)(jin)兩種(zhong)(zhong)。例如塑(su)制(zhi)鎧甲、頭(tou)盔，則將塑(su)面(mian)做(zuo)成(cheng)(cheng)連環(huan)甲或魚鱗狀，以(yi)食指粘上(shang)金(jin)(jin)（銀(yin)(yin)）粉(fen)按(an)在上(shang)面(mian)，而(er)不是(shi)(shi)(shi)合(he)膠(jiao)水刷上(shang)，因為此法更(geng)加金(jin)(jin)光(guang)閃閃，效果(guo)(guo)更(geng)佳，若以(yi)膠(jiao)調合(he)則色(se)(se)調暗淡。點(dian)金(jin)(jin)又可(ke)分為兩種(zhong)(zhong)。一(yi)(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)以(yi)工具（如針、塑(su)刀等(deng)）蘸上(shang)少許金(jin)(jin)（銀(yin)(yin)）粉(fen)點(dian)在所需部位上(shang)即(ji)成(cheng)(cheng)；另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)(shi)以(yi)薄鐵片卷曲成(cheng)(cheng)某種(zhong)(zhong)近似圖(tu)案狀的(de)戳子（因面(mian)塑(su)特點(dian)之一(yi)(yi)(yi)是(shi)(shi)(shi)強調藝(yi)術(shu)感覺，如果(guo)(guo)真把圖(tu)案做(zuo)成(cheng)(cheng)具體(ti)清晰紋(wen)樣，反而(er)大為遜色(se)(se)）蓋(gai)印在面(mian)人的(de)服飾上(shang)。這種(zhong)(zhong)處理(li)不但增強了(le)服飾的(de)質(zhi)感，而(er)且也是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)合(he)理(li)的(de)裝飾方法。

銀片：一種(zhong)面積(ji)極(ji)小的(de)(de)(de)不(bu)規則狀的(de)(de)(de)閃光碎片，用(yong)以裝飾面人的(de)(de)(de)頭飾。蛋(dan)清：蛋(dan)清的(de)(de)(de)使用(yong)旨在(zai)提(ti)神(shen)和(he)重(zhong)點(dian)部(bu)(bu)位的(de)(de)(de)強(qiang)調(diao)。現在(zai)也(ye)有使用(yong)清漆、乳膠(jiao)的(de)(de)(de)，但其效(xiao)果較差。使用(yong)蛋(dan)清時(shi)，不(bu)是(shi)全部(bu)(bu)涂(tu)上一層，而是(shi)待完全變干后，水分全部(bu)(bu)脫出，色澤欠佳時(shi)，在(zai)必要處稍微涂(tu)些蛋(dan)清，能起到提(ti)神(shen)和(he)強(qiang)調(diao)重(zhong)點(dian)部(bu)(bu)位的(de)(de)(de)作用(yong)，如(ru)婦女的(de)(de)(de)發髻、首飾、衣服的(de)(de)(de)團花等處，特別是(shi)在(zai)眼(yan)睛上涂(tu)些蛋(dan)清，會有明快之(zhi)感。

乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)：乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)干后，不(bu)留痕跡，只是略有暗亮(liang)，使用時在飄(piao)帶(dai)，水袖、服飾處粘(zhan)以少許乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)，既增(zeng)加(jia)其堅固程序，又(you)可使作品(pin)高雅精致。乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)也是修復(fu)面塑(su)作品(pin)的好(hao)材料，如果作品(pin)破碎(sui)，也可用乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)粘(zhan)補而(er)不(bu)留痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一(yi)般說來，左手(shou)四(si)指(zhi)執支撐(cheng)手(shou)柄，拇指(zhi)不(bu)時地起(qi)固(gu)定作用，而(er)掌心則(ze)成為一(yi)個小(xiao)工作臺或調(diao)色板，右手(shou)執塑刀進行(xing)塑造。塑制步(bu)驟為：先塑頭部，次為軀(qu)干(gan)、下肢、上肢。支撐(cheng)手(shou)柄始終(zhong)起(qi)著雕塑架的作用，根據事先設計(ji)好的動作姿勢(shi)，或彎曲，或扭轉。

面(mian)塑人(ren)(ren)(ren)物(wu)的大小(xiao)尺寸以(yi)10厘(li)米左(zuo)右較為理想。面(mian)人(ren)(ren)(ren)宜小(xiao)不宜大，正是尊重面(mian)質性(xing)能特(te)點的緣故，所以(yi)面(mian)人(ren)(ren)(ren)可以(yi)做(zuo)成核桃(tao)面(mian)人(ren)(ren)(ren)，黍粒大小(xiao)的頭(tou)部，眉目清晰，在半個(ge)核桃(tao)殼內可多達30余人(ren)(ren)(ren)。

頭部是人體(ti)的(de)(de)主要部分，頭部從正面(mian)看為(wei)卵(luan)(luan)形(xing)，而側面(mian)就為(wei)相(xiang)交(jiao)的(de)(de)兩個卵(luan)(luan)形(xing)（一為(wei)腦(nao)殼，一為(wei)面(mian)龐），面(mian)部又分三庭五步。從性別和年齡分，可分為(wei)男、女、老(lao)、幼(you)四組(zu)來分析。

傳承保護

傳承價值

“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)”藝(yi)(yi)(yi)術(shu)具(ju)有(you)(you)(you)(you)與繪(hui)畫，雕(diao)塑(su)等(deng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)作(zuo)品賦(fu)予人(ren)(ren)們美(mei)(mei)(mei)感的(de)同(tong)等(deng)功能(neng)(neng)，在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)內(nei)外與畫家(jia)、雕(diao)塑(su)家(jia)舉行聯展。它納入(ru)了高(gao)等(deng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)教育領域，如(ru)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)內(nei)外藝(yi)(yi)(yi)術(shu)大(da)(da)學(xue)課堂講學(xue)。它起到了高(gao)等(deng)教育的(de)教學(xue)輔助作(zuo)用，如(ru)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)內(nei)外高(gao)等(deng)學(xue)校作(zuo)為(wei)(wei)(wei)教學(xue)參考資料收藏(zang)(zang)。它作(zuo)為(wei)(wei)(wei)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)珍品為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)內(nei)外所收藏(zang)(zang)，如(ru)美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)底西司(si)托(tuo)學(xue)校有(you)(you)(you)(you)湯(tang)夙(su)國(guo)(guo)(guo)面(mian)塑(su)陳列(lie)室，加拿大(da)(da)前總理特魯多、法國(guo)(guo)(guo)巴黎大(da)(da)學(xue)有(you)(you)(you)(you)收藏(zang)(zang)。它具(ju)有(you)(you)(you)(you)提高(gao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)飲食文化(hua)水(shui)平(ping)的(de)功用，如(ru)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)大(da)(da)飯店(dian)廚(chu)師(shi)實地操作(zuo)授課以提高(gao)廚(chu)師(shi)在(zai)面(mian)點上(shang)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)水(shui)平(ping)。它具(ju)有(you)(you)(you)(you)為(wei)(wei)(wei)電影、電視(shi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)效果，如(ru)湯(tang)子(zi)博為(wei)(wei)(wei)影片《梅蘭(lan)芳舞臺藝(yi)(yi)(yi)術(shu)》制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)遠景人(ren)(ren)物，湯(tang)夙(su)國(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)電影《駱駝祥子(zi)》制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)乘車群眾(zhong)，具(ju)有(you)(you)(you)(you)為(wei)(wei)(wei)服(fu)(fu)裝設計制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)立體(ti)草(cao)圖(tu)的(de)具(ju)體(ti)手段。它作(zuo)為(wei)(wei)(wei)文藝(yi)(yi)(yi)武器具(ju)有(you)(you)(you)(you)團結人(ren)(ren)民(min)、教育人(ren)(ren)民(min)、打擊敵人(ren)(ren)的(de)宣傳功用，具(ju)有(you)(you)(you)(you)培養(yang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)、幼兒園的(de)美(mei)(mei)(mei)育功能(neng)(neng)，如(ru)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)教授手工課，為(wei)(wei)(wei)邊遠地區中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)美(mei)(mei)(mei)術(shu)師(shi)資拍制(zhi)(zhi)(zhi)衛星電視(shi)片。它具(ju)有(you)(you)(you)(you)為(wei)(wei)(wei)微縮(suo)景區（即(ji)小(xiao)(xiao)(xiao)人(ren)(ren)國(guo)(guo)(guo)）設計立體(ti)圖(tu)形和沙盤模型制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)功用。同(tong)樣，它也(ye)具(ju)有(you)(you)(you)(you)生產(chan)高(gao)檔旅游產(chan)品為(wei)(wei)(wei)旅游事(shi)業服(fu)(fu)務的(de)功用。此外，它對于(yu)全息攝(she)影也(ye)是急待開發的(de)項目。

傳承狀況

湯子(zi)博的次子(zi)湯夙(su)國(guo)先生(sheng)(sheng)繼承了(le)面人湯的面塑藝(yi)術(shu)。由于其制作(zuo)技藝(yi)的要求(qiu)較高，僅(jin)有(you)兩位學(xue)生(sheng)(sheng)隨(sui)湯夙(su)國(guo)先生(sheng)(sheng)學(xue)習面塑藝(yi)術(shu)。

傳承人物

湯夙國(guo)，男，漢(han)族，1933年(nian)(nian)5月出(chu)生， 2012年(nian)(nian)12月被評(ping)定為(wei)第(di)四批國(guo)家級非物質文化(hua)遺產項(xiang)目(mu)代表性(xing)傳承(cheng)(cheng)人，傳承(cheng)(cheng)項(xiang)目(mu)：面人（面人湯），申報地區：北(bei)京(jing)市通(tong)州區。

保護措施

通(tong)州區(qu)政府成(cheng)立(li)了項目保護小組，不但加強“面人湯”面塑技藝的(de)搶(qiang)救與保護，而且挖掘(jue)整理“面人湯”的(de)藝術成(cheng)果(guo)，為樹立(li)通(tong)州地區(qu)的(de)民族(zu)藝術品(pin)牌打(da)下基礎，同時還健全完善了“面人湯”藝術館，以此作為青(qing)少年傳(chuan)統文(wen)化教育的(de)平臺。

2019年11月，《國家級非(fei)物質文化遺產代表性項(xiang)目保護單(dan)(dan)位名(ming)單(dan)(dan)》公布(bu)，北京市通州區文化館獲(huo)得“面(mian)(mian)人（面(mian)(mian)人湯）”項(xiang)目保護單(dan)(dan)位資(zi)格。

2023年10月(yue)31日，《國家(jia)級非物(wu)質文化遺產代表性項目保(bao)護單位(wei)名單》公布，面人(ren)（面人(ren)湯）項目保(bao)護單位(wei)北京(jing)市通州區(qu)文化館評(ping)估(gu)合格(ge)。

社會影響

重要活動

1956年中(zhong)央工藝(yi)美院成(cheng)立湯子博工作室，從(cong)此“面人湯”從(cong)民間登上藝(yi)術殿堂。

2003年5月13日(ri)，人(ren)(ren)稱“面人(ren)(ren)湯”的(de)北(bei)京民間文藝家協會(hui)副主席湯夙國，用塑面人(ren)(ren)表(biao)達(da)了他對投入抗擊非典戰斗中的(de)廣(guang)大醫(yi)護(hu)人(ren)(ren)員(yuan)的(de)崇(chong)敬之情(qing)。

2008年4月28日—5月8日，由(you)中央美術學(xue)院(yuan)與中國美術家協會、中國民間文藝家協會聯合主辦的“面人湯作品(pin)展”在(zai)王府井中央美術學(xue)院(yuan)美術館舉行。