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基本介紹

面人（面人湯(tang)），北京市通州區傳統(tong)美術，國家(jia)級非物質文(wen)化遺產之一。

面(mian)(mian)人湯(tang)面(mian)(mian)塑藝術始于清末，其風格流派(pai)由近(jin)代面(mian)(mian)塑藝術家湯(tang)子博先生（1882—1971）創立。面(mian)(mian)人湯(tang)所用(yong)材料有面(mian)(mian)粉以及(ji)陶、木、泥等(deng)(deng)，并采用(yong)羊毛(mao)、羽毛(mao)、絲線、棉花(hua)等(deng)(deng)材料來制作人物(wu)及(ji)動(dong)(dong)物(wu)的(de)胡(hu)須和毛(mao)發之類，以加強形似(si)的(de)效果。面(mian)(mian)人湯(tang)的(de)面(mian)(mian)塑形體完整飽滿，造(zao)型(xing)略作夸(kua)張，色彩鮮艷醒(xing)目，制作手法多樣，注重神氣動(dong)(dong)態，有著鮮明的(de)風格特征(zheng)。

2011年5月23日，面人(ren)（面人(ren)湯(tang)）經中(zhong)華人(ren)民共和國(guo)國(guo)務院(yuan)批準列入第(di)三批國(guo)家(jia)級非物(wu)質文化遺產名錄，項目(mu)編號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”一(yi)名(ming)(ming)由(you)來(lai)已久，它既不(bu)是(shi)自(zi)封的(de)(de)，也不(bu)是(shi)某(mou)個組織命名(ming)(ming)的(de)(de)。湯(tang)(tang)(tang)子博自(zi)清末(mo)研發(fa)(fa)面(mian)(mian)(mian)塑(su)之(zhi)后，在(zai)(zai)中(zhong)國各(ge)地風餐露宿，自(zi)我營藝，不(bu)知(zhi)不(bu)覺地在(zai)(zai)他的(de)(de)活(huo)動中(zhong)得名(ming)(ming)。因為他的(de)(de)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)與遍(bian)及中(zhong)國的(de)(de)山(shan)(shan)東(dong)碩壯大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)迥然不(bu)同(tong)，因此廣(guang)大百姓自(zi)然而然賦予了(le)他這—通稱。湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)三兄弟(di)(di)從京(jing)師發(fa)(fa)展(zhan)到中(zhong)國，他們(men)終(zhong)年為生(sheng)活(huo)奔波，為藝術(shu)追求(qiu)，不(bu)解其(qi)聲(sheng)望之(zhi)意義，更(geng)不(bu)知(zhi)其(qi)名(ming)(ming)之(zhi)由(you)來(lai)，百余年來(lai)歷久不(bu)衰，積(ji)以時(shi)(shi)日，民眾(zhong)(zhong)異口同(tong)聲(sheng)地稱湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)兄弟(di)(di)為“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”，而且不(bu)脛而走，名(ming)(ming)揚海內外。另一(yi)個原因則是(shi)在(zai)(zai)同(tong)行(xing)業中(zhong)影響了(le)眾(zhong)(zhong)多大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)的(de)(de)從業者，逐漸出(chu)現了(le)不(bu)同(tong)水(shui)平(ping)的(de)(de)各(ge)類小面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)，從而取代了(le)遍(bian)及社會的(de)(de)山(shan)(shan)東(dong)大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)，改變了(le)這個行(xing)業的(de)(de)造型風格。再一(yi)個原因則是(shi)湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)在(zai)(zai)舊中(zhong)國引起了(le)達官貴族及眾(zhong)(zhong)多名(ming)(ming)人(ren)(ren)學(xue)者的(de)(de)青睞而為文(wen)介(jie)紹，多有(you)收藏，在(zai)(zai)知(zhi)識小眾(zhong)(zhong)中(zhong)得到廣(guang)泛的(de)(de)贊譽。時(shi)(shi)至今(jin)日，故(gu)宮博物院還存(cun)有(you)一(yi)代“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”湯(tang)(tang)(tang)子博的(de)(de)弟(di)(di)弟(di)(di)湯(tang)(tang)(tang)有(you)益的(de)(de)面(mian)(mian)(mian)塑(su)作品。

湯(tang)氏(shi)(shi)兄弟(di)數十(shi)年(nian)如一日(ri)(ri)地營藝(yi)在群眾中，不自覺地踐行(xing)而(er)名聲(sheng)漸(jian)行(xing)漸(jian)遠，水(shui)(shui)平日(ri)(ri)漸(jian)更新，因(yin)此“湯(tang)家樣”的(de)小面(mian)人在大眾與小眾中自然形成(cheng)了這一稱(cheng)謂，而(er)且代(dai)代(dai)相傳，在傳承中發展提高(gao)(gao)。特別是中華人民共和(he)(he)國(guo)(guo)成(cheng)立(li)后，中國(guo)(guo)共產黨(dang)和(he)(he)政府(fu)高(gao)(gao)度(du)的(de)關懷重視，使(shi)湯(tang)氏(shi)(shi)父子(zi)有難得(de)的(de)機會(hui)進入最高(gao)(gao)美術學府(fu)，提高(gao)(gao)了理論水(shui)(shui)平和(he)(he)創(chuang)作意(yi)識，從而(er)在中國(guo)(guo)內外參(can)(can)展和(he)(he)參(can)(can)加重大的(de)國(guo)(guo)家級和(he)(he)國(guo)(guo)際(ji)創(chuang)作活動。特別是改革開放后，二代(dai)“面(mian)人湯(tang)”走(zou)出(chu)中國(guo)(guo)與眾多國(guo)(guo)際(ji)名流，藝(yi)術團(tuan)體和(he)(he)高(gao)(gao)等院校的(de)交(jiao)往，使(shi)“面(mian)人湯(tang)”其名增強(qiang)了世界(jie)色彩(cai)和(he)(he)國(guo)(guo)際(ji)影(ying)響。

文化特征

“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)風格流派由近(jin)代(dai)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)家湯(tang)子(zi)博先生(sheng)(sheng)（1882—1971）創(chuang)立。湯(tang)子(zi)博先生(sheng)(sheng)以其深厚的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功底(di)博采(cai)眾(zhong)長，在長期(qi)實踐活動中(zhong)，廣泛(fan)吸收各地雕塑(su)(su)藝(yi)術(shu)特色，將(jiang)此前的(de)(de)(de)民間面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)由“簽舉式”面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)玩偶改(gai)塑(su)(su)為(wei)“托板式”案頭面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)，從(cong)而使面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)成為(wei)真正意義(yi)上的(de)(de)(de)民間藝(yi)術(shu)品。此后，“面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”陸續創(chuang)作(zuo)出(chu)“核桃面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)”（在半個核桃中(zhong)陳列的(de)(de)(de)精微的(de)(de)(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)）、浮雕面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)、懸塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)人(ren)和(he)制(zhi)錢面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)等多種樣(yang)式。所用材料(liao)有面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)粉(fen)以及陶、木、泥等，并采(cai)用羊(yang)毛(mao)、羽毛(mao)、絲線、棉花(hua)等材料(liao)來制(zhi)作(zuo)人(ren)物(wu)及動物(wu)的(de)(de)(de)胡須和(he)毛(mao)發(fa)之類(lei)，以加(jia)強形似的(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)。

“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)”的(de)面(mian)(mian)塑形體完整飽滿，造型略作夸張，色彩(cai)鮮艷醒(xing)目，制作手(shou)法多樣，注重神(shen)氣動態(tai)，有著鮮明(ming)的(de)風格特征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面塑(su)(su)(su)的(de)主(zhu)要工具有(you)(you)二(er)種，一是(shi)雕塑(su)(su)(su)刀(dao)(dao)，一是(shi)支撐手柄。雕塑(su)(su)(su)刀(dao)(dao)，行家謂之(zhi)撥(bo)子(zi)，是(shi)用(yong)(yong)(yong)牛(niu)角磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)一端尖、一端扁(bian)的(de)光(guang)滑(hua)柔(rou)潤的(de)捏塑(su)(su)(su)工具，也有(you)(you)用(yong)(yong)(yong)獸骨，塑(su)(su)(su)料(liao)、有(you)(you)機玻璃等不同材料(liao)制(zhi)(zhi)(zhi)作的(de)，牛(niu)角質(zhi)料(liao)較好(hao)。牛(niu)角刀(dao)(dao)是(shi)半透明狀而(er)富(fu)有(you)(you)彈性(xing)的(de)，使用(yong)(yong)(yong)起來手感舒服(fu)，操作順(shun)利，是(shi)一種制(zhi)(zhi)(zhi)作面塑(su)(su)(su)工具的(de)傳統好(hao)材料(liao)。其制(zhi)(zhi)(zhi)作方法是(shi)：先將(jiang)預備好(hao)的(de)牛(niu)角坯子(zi)，在(zai)(zai)上面畫(hua)好(hao)工具的(de)圖(tu)形，然(ran)后(hou)用(yong)(yong)(yong)快刀(dao)(dao)或細鋸(ju)，留(liu)出余量把(ba)它鋸(ju)下來，再用(yong)(yong)(yong)木(mu)銼把(ba)大樣銼好(hao)，繼續用(yong)(yong)(yong)粗細砂紙或砂布打磨(mo)成(cheng)(cheng)接(jie)近所(suo)畫(hua)之(zhi)圖(tu)樣，然(ran)后(hou)再以水(shui)砂紙用(yong)(yong)(yong)水(shui)打磨(mo)，涼(liang)干(gan)后(hou)在(zai)(zai)細磨(mo)刀(dao)(dao)石上用(yong)(yong)(yong)水(shui)加工，最(zui)后(hou)在(zai)(zai)油石上磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)完成(cheng)(cheng)，如果尖端部分變得皮軟，用(yong)(yong)(yong)剪(jian)刀(dao)(dao)剪(jian)去，重新磨(mo)制(zhi)(zhi)(zhi)，這樣則初(chu)步制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)一把(ba)面塑(su)(su)(su)所(suo)用(yong)(yong)(yong)之(zhi)塑(su)(su)(su)刀(dao)(dao)；將(jiang)此制(zhi)(zhi)(zhi)好(hao)之(zhi)塑(su)(su)(su)刀(dao)(dao)放入蓖麻油中泡制(zhi)(zhi)(zhi)一二(er)天，取出后(hou)用(yong)(yong)(yong)棉紗揩凈，即成(cheng)(cheng)一把(ba)理(li)想的(de)面塑(su)(su)(su)塑(su)(su)(su)刀(dao)(dao)。

支撐手柄起到制(zhi)作面人(ren)時(shi)的(de)骨架作用。一(yi)般用20厘米左右的(de)竹簽，將一(yi)端削尖即(ji)成，下端（粗(cu)端）略光滑一(yi)些，而尖端要粗(cu)糙一(yi)些。有此兩件基本工具實際(ji)上即(ji)可(ke)開始捏塑(su)面人(ren)。要做(zuo)精致的(de)面塑(su)作品還必(bi)須(xu)具備其他面塑(su)用的(de)輔助工具了。

輔助工具(ju)：輔助工具(ju)也有常用(yong)與不常用(yong)之分。首先必備(bei)的(de)為(wei)剪(jian)(jian)刀，需要兩把(ba)，一(yi)大一(yi)小(xiao)。小(xiao)者為(wei)袖珍剪(jian)(jian)刀，即(ji)(ji)為(wei)刺繡使用(yong)的(de)電(dian)鍍小(xiao)剪(jian)(jian)刀，主要要求是保(bao)持尖端對口(kou)不鈍即(ji)(ji)可(ke)。大剪(jian)(jian)刀可(ke)用(yong)市售之中型剪(jian)(jian)刀，質(zhi)量以北京王(wang)麻子剪(jian)(jian)刀為(wei)好用(yong)，而小(xiao)剪(jian)(jian)刀以杭(hang)州張小(xiao)泉較為(wei)適宜。

小木梳一把(ba)，市面小店鋪中出售胡梳者，亦可使用。

釘(ding)錐及小(xiao)刀。需(xu)要(yao)一(yi)把裝(zhuang)釘(ding)用(yong)錐，以(yi)(yi)便(bian)按裝(zhuang)時鉆(zhan)孔使(shi)用(yong)。如一(yi)時沒有，以(yi)(yi)單股舊剪刀代(dai)替(ti)亦可(ke)。油盒(he)(he)及金(jin)(jin)、銀(yin)粉(fen)盒(he)(he)。油盒(he)(he)即直徑為(wei)(wei)6~8厘米的(de)圓(yuan)鐵盒(he)(he)，作(zuo)為(wei)(wei)裝(zhuang)蠟油用(yong)，現在市(shi)場上出售之小(xiao)糖(tang)盒(he)(he)很(hen)精美，也(ye)可(ke)代(dai)替(ti)使(shi)用(yong)，唯注意盒(he)(he)蓋(gai)用(yong)卷邊者(zhe)為(wei)(wei)佳，易于開啟。另外(wai)準備直徑為(wei)(wei)3~4厘米的(de)小(xiao)鐵盒(he)(he)2~3個，一(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)金(jin)(jin)粉(fen)，一(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)銀(yin)粉(fen)用(yong)，金(jin)(jin)粉(fen)要(yao)用(yong)紅金(jin)(jin)粉(fen)，黃金(jin)(jin)粉(fen)次(ci)之。金(jin)(jin)粉(fen)、銀(yin)粉(fen)都要(yao)目數高者(zhe)，不可(ke)使(shi)用(yong)粗(cu)劣產品。再一(yi)小(xiao)盒(he)(he)為(wei)(wei)裝(zhuang)碎(sui)廣(guang)片使(shi)用(yong)，即一(yi)種(zhong)閃光(guang)的(de)極碎(sui)的(de)片狀結晶物，國外(wai)名叫Ross Glitter，是(shi)一(yi)種(zhong)金(jin)(jin)、銀(yin)以(yi)(yi)及各色的(de)閃光(guang)碎(sui)片，如果沒有，也(ye)可(ke)以(yi)(yi)用(yong)裝(zhuang)飾花紙(zhi)，兩(liang)面皆(jie)閃光(guang)者(zhe)剪碎(sui)代(dai)替(ti)。

此外，再準備一兩支胭脂(zhi)筆，一支濃，一支淡，用(yong)以暈染(ran)面部氣色(se)使用(yong)，先用(yong)濃筆點以胭脂(zhi)少許，再以淡筆暈染(ran)，可(ke)以增加氣韻。

②面塑用材料。

面塑(su)所使(shi)用(yong)之材料，以面粉(fen)為主，只不過在面粉(fen)中加入(ru)某(mou)些化(hua)學成分的添加劑，使(shi)之起到一(yi)定程度(du)的防腐作用(yong)。

面(mian)塑(su)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)配制(zhi)：面(mian)塑(su)材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)配制(zhi)是(shi)以250克(ke)富強粉(fen)與50克(ke)江(jiang)米粉(fen)、20克(ke)精鹽(yan)、10克(ke)植物油、10克(ke)甘油、25克(ke)蜂蜜、10克(ke)食用防(fang)腐劑，及15克(ke)苯酚等(deng)材(cai)(cai)料(liao)。制(zhi)作(zuo)方法(fa)是(shi)，先將富強粉(fen)及江(jiang)米粉(fen)盛于容器內(nei)混和(he)，以開(kai)水(shui)和(he)勻，做成直徑(jing)20厘米、厚1.5厘米左右的(de)(de)面(mian)餅，入(ru)鍋內(nei)蒸(zheng)煮(zhu)約30分(fen)鐘(zhong)，出鍋后加(jia)(jia)(jia)入(ru)蜂蜜、食鹽(yan)、防(fang)腐劑，經過揉搓，直至滋潤(run)為(wei)止。然(ran)后加(jia)(jia)(jia)入(ru)苯酚、甘油再予(yu)揉搓，加(jia)(jia)(jia)入(ru)后兩種成分(fen)以后，塑(su)面(mian)較未(wei)加(jia)(jia)(jia)時面(mian)色更加(jia)(jia)(jia)白(bai)潤(run)，手感也(ye)有(you)所不同。所制(zhi)成之面(mian)團(tuan)叫做底(di)面(mian)或本面(mian)，將制(zhi)好的(de)(de)底(di)面(mian)置于搪瓷盤內(nei)，上下敷以潔白(bai)之棉布，布上敷以濕度(du)合適(shi)之毛(mao)巾，毛(mao)巾上再蓋一(yi)層透明塑(su)料(liao)布，以備使用。

面(mian)(mian)塑顏料(liao)：過去(qu)藝人們常使用品色(se)，即一(yi)種堿性(xing)顏料(liao)，此種顏料(liao)色(se)彩鮮艷奪目，頗(po)具民間風味，但不能(neng)持久(jiu)，很(hen)容易退色(se)。現(xian)在由于(yu)水彩顏色(se)、廣(guang)告(gao)色(se)以及(ji)油畫顏料(liao)及(ji)其他顏料(liao)的出現(xian)，大多數人使用水彩或水粉(fen)顏料(liao)。以水彩較(jiao)為(wei)適用，若用粉(fen)劑也(ye)可，牙膏袋裝應將清(qing)膠除去(qu)為(wei)好(hao)。配色(se)方(fang)法是(shi)將底面(mian)(mian)根(gen)據使用的多少分為(wei)大小不等的若干塊(kuai)面(mian)(mian)團(tuan)，然后分別將顏色(se)調(diao)入面(mian)(mian)團(tuan)之(zhi)中，揉(rou)勻，形(xing)如布卷狀，放(fang)于(yu)搪瓷盤內(nei)排好(hao)。面(mian)(mian)團(tuan)的排列像(xiang)油畫的調(diao)色(se)盤一(yi)樣，要有固定順序，一(yi)般的排列順序是(shi)自(zi)右至左(zuo)由暖到(dao)冷，即底面(mian)(mian)、白、黃、紅、綠、藍、黑等。不能(neng)相距(ju)太近，要有一(yi)定間隔，以免(mian)相接串色(se)。

面塑(su)用油(you)(you)(you)是蜂蠟(la)和植物油(you)(you)(you)。植物油(you)(you)(you)一般以香油(you)(you)(you)為(wei)佳，清(qing)香油(you)(you)(you)也很好。蜂蠟(la)與油(you)(you)(you)的比例為(wei)1比8，也可視情況而定。過去(qu)講(jiang)究用核桃油(you)(you)(you)、橄欖油(you)(you)(you)，將蜂蠟(la)入油(you)(you)(you)以文火化(hua)開待均勻后即(ji)可置于陰(yin)涼干燥涼干凝固即(ji)可使用。

上述的(de)(de)準備(bei)工作完成(cheng)以后(hou)，即可(ke)開始(shi)塑(su)制，面(mian)塑(su)材(cai)料(liao)具有(you)良(liang)好的(de)(de)可(ke)塑(su)性，它比泥巴、石蠟、橡(xiang)皮泥等材(cai)料(liao)的(de)(de)延展性能(neng)更強(qiang)，更方便。塑(su)面(mian)的(de)(de)另一優點是色澤(ze)鮮(xian)艷，具有(you)半透(tou)明性。

輔(fu)料(liao)的(de)備(bei)制(zhi)：在著手捏面(mian)之前，還要(yao)先做(zuo)一件(jian)準備(bei)工作(zuo)(zuo)，就是事先要(yao)準備(bei)好安(an)裝(zhuang)面(mian)人的(de)托板(ban)。過去由于條件(jian)原(yuan)因，只用厚(hou)紙板(ban)，現在使用梭(suo)木三合板(ban)，一般根據(ju)作(zuo)(zuo)品人物的(de)大小(xiao)決(jue)定底座(zuo)的(de)尺寸。人物通常為10厘米(mi)左(zuo)右，底座(zuo)則以(yi)6×6或(huo)6×10厘米(mi)為宜，底板(ban)鋸好以(yi)后(hou)用砂紙打磨光四邊的(de)毛(mao)刺(ci)，上(shang)(shang)面(mian)糊(hu)以(yi)各色綢綾(ling)，底面(mian)糊(hu)以(yi)宣(xuan)紙，宣(xuan)紙上(shang)(shang)可(ke)以(yi)記載(zai)作(zuo)(zuo)品名稱，作(zuo)(zuo)者姓氏、制(zhi)作(zuo)(zuo)年月(yue)、作(zuo)(zuo)品尺寸等(deng)。如果有(you)條件(jian)還可(ke)以(yi)根據(ju)作(zuo)(zuo)品的(de)長寬高(gao)設(she)計玻璃匣或(huo)紙匣，以(yi)便陳列或(huo)攜(xie)帶。

面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)保存與(yu)修(xiu)復(fu)：面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)干(gan)(gan)燥以后，質(zhi)地堅(jian)硬，干(gan)(gan)脆易碎(sui)，保存不(bu)(bu)慎(shen)極易損壞。所以一般都配以裝(zhuang)潢，則可(ke)(ke)以增加面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)美(mei)觀，二則可(ke)(ke)以起到保護作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)、防塵(chen)防碰的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)(yong)。一般面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)裝(zhuang)潢的(de)玻(bo)璃匣(xia)可(ke)(ke)分為(wei)錦匣(xia)、紅木(mu)匣(xia)、紙匣(xia)等(deng)，均為(wei)立方體。一般說來，面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)陳設在(zai)(zai)室溫攝氏20℃左右最為(wei)適宜，保存面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)每逢(feng)春秋季節，取(qu)出在(zai)(zai)空(kong)氣(qi)流通干(gan)(gan)燥處(chu)(chu)通風(feng)一兩(liang)小時(shi)，再收(shou)回原(yuan)處(chu)(chu)利于(yu)收(shou)藏。切忌(ji)(ji)日光照射，必要時(shi)可(ke)(ke)噴(pen)(pen)灑防蟲噴(pen)(pen)霧劑。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)復(fu)原(yuan)辦(ban)法是：先(xian)用(yong)(yong)清潔(jie)干(gan)(gan)毛(mao)(mao)筆（硬毫(hao)）將(jiang)灰塵(chen)掉掉，用(yong)(yong)氣(qi)吹(chui)去剩(sheng)余塵(chen)埃；再以較軟毛(mao)(mao)筆蘸無(wu)水(shui)酒精(jing)，自面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)頭部(bu)向下輕(qing)輕(qing)刷(shua)洗2～3次（切忌(ji)(ji)用(yong)(yong)清水(shui)洗刷(shua)，也忌(ji)(ji)使酒精(jing)滴在(zai)(zai)托(tuo)板(ban)上）待酒精(jing)揮發后，色澤自然更新。若空(kong)氣(qi)的(de)氧(yang)化(hua)使面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)表面(mian)(mian)(mian)褪色，可(ke)(ke)將(jiang)灰塵(chen)除凈后的(de)面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)加以追色：用(yong)(yong)小毛(mao)(mao)筆蘸些(xie)染(ran)像顏料(liao)，按(an)原(yuan)色輕(qing)輕(qing)涂染(ran)，染(ran)時(shi)要局部(bu)施色，不(bu)(bu)要全部(bu)涂抹(mo)，這(zhe)樣就(jiu)可(ke)(ke)以恢復(fu)其鮮艷(yan)的(de)色澤，如面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)受(shou)到局部(bu)損壞，應將(jiang)其碎(sui)片放(fang)入無(wu)水(shui)酒精(jing)中涮(shuan)洗，用(yong)(yong)鑷子取(qu)出，抹(mo)上新鮮乳膠，按(an)原(yuan)處(chu)(chu)粘接(jie)復(fu)原(yuan)，干(gan)(gan)后不(bu)(bu)留(liu)痕跡。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在(zai)練習基本技(ji)法的同時，還應注(zhu)意色(se)調的配合，以(yi)及作品顏(yan)色(se)的統一(yi)、協(xie)調關系。

學習(xi)面(mian)塑(su)，首先必(bi)須掌握(wo)揉(rou)面(mian)方法。揉(rou)面(mian)在面(mian)塑(su)藝人中叫(jiao)做盤(pan)(pan)面(mian)。盤(pan)(pan)面(mian)對于有助(zhu)于保持塑(su)面(mian)的水(shui)分(fen)，增加柔潤(run)感，因此在操作(zuo)之(zhi)前或工作(zuo)之(zhi)后，以及隔一(yi)定時間，都要(yao)經(jing)常盤(pan)(pan)一(yi)盤(pan)(pan)面(mian)，以備使用。

盤面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)時，要按塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)排(pai)列的(de)順序由暖色(se)到冷色(se)進行(xing)，即先(xian)盤底(di)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，依次為(wei)白(bai)、黃、玫瑰紅、綠、藍、黑(hei)等色(se)。盤面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的(de)具(ju)體(ti)辦(ban)法是，先(xian)將(jiang)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)置于左手(shou)(shou)掌(zhang)心，手(shou)(shou)指向右(you)(you)(you)，然(ran)后右(you)(you)(you)手(shou)(shou)與左手(shou)(shou)垂直合(he)掌(zhang)，兩手(shou)(shou)相按，同時右(you)(you)(you)掌(zhang)向左推(tui)移(yi)，左掌(zhang)向右(you)(you)(you)移(yi)動(dong)，繼之右(you)(you)(you)掌(zhang)再(zai)向右(you)(you)(you)推(tui)移(yi)，而(er)后將(jiang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷回(hui)，恢復(fu)原位(wei)。如此(ci)反復(fu)進行(xing)，直至手(shou)(shou)感塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)滋潤為(wei)止(zhi)。最后重復(fu)上(shang)述動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，使塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)在(zai)左手(shou)(shou)掌(zhang)心展開成(cheng)(cheng)薄厚均勻的(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)片，再(zai)用右(you)(you)(you)手(shou)(shou)掌(zhang)將(jiang)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷回(hui)成(cheng)(cheng)卷狀(zhuang)，放(fang)回(hui)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤之中(zhong)即可(ke)。注意盤好的(de)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，兩端應如同花(hua)苞蓓(bei)蕾，不要呈盛開狀(zhuang)。全部塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤好之后，上(shang)下覆以塑(su)(su)料薄膜，并在(zai)其(qi)(qi)上(shang)蓋(gai)以潮濕(shi)毛巾，以保持濕(shi)度。制備一次塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，一般(ban)可(ke)使用一周左右(you)(you)(you)。面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品保存時間(jian)的(de)長短，受(shou)多種因(yin)素的(de)影響，諸如配料、火候、操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手(shou)(shou)法、氣候、保存方法等，而(er)其(qi)(qi)中(zhong)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)本身的(de)物(wu)性(xing)與化性(xing)，也(ye)起(qi)一定(ding)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用。一般(ban)來(lai)說，第(di)一天備料，次日應用，經過(guo)24小時的(de)自身緩解，使其(qi)(qi)筋勁發生(sheng)變化，既利于塑(su)(su)造，又利于保存。

經過以上(shang)的(de)準備，即(ji)可開始操(cao)作(zuo)。操(cao)作(zuo)時，也要時常(chang)注(zhu)意在塑面上(shang)覆蓋濕(shi)毛巾(jin)，不應長時間敞(chang)開。一般初學者集中精(jing)力操(cao)作(zuo)，往往忽(hu)略覆蓋塑面，如不注(zhu)意，塑面表皮風干(gan)，容易養成(cheng)從(cong)面團內心掏用(yong)的(de)習慣，最后(hou)影響使用(yong)；即(ji)使做好一件作(zuo)品(pin)，也易龜裂(lie)。因此在操(cao)作(zuo)的(de)同時，一定(ding)要養成(cheng)保護塑面的(de)良(liang)好習慣。

操作(zuo)(zuo)環境整潔，采(cai)光一(yi)般以來(lai)自左側(ce)為(wei)(wei)宜(yi)，特別是制作(zuo)(zuo)微型核桃面(mian)塑，更應(ying)具備這些(xie)條(tiao)件(jian)。在(zai)氣候條(tiao)件(jian)上(shang)，以北方春秋季節最為(wei)(wei)理想，空氣涼爽、干燥，溫(wen)度適宜(yi)。南方的梅雨季節，在(zai)作(zuo)(zuo)品變干的過(guo)程中也容(rong)易(yi)霉(mei)黑或(huo)影響顏色效(xiao)果。

面塑(su)的操(cao)(cao)作(zuo)(zuo)范圍，基本上(shang)是(shi)在雙(shuang)手(shou)(shou)中(zhong)進行(xing)的。左(zuo)手(shou)(shou)掌心起著(zhu)(zhu)調色盤的作(zuo)(zuo)用(yong)，五個(ge)(ge)手(shou)(shou)指是(shi)起著(zhu)(zhu)支撐骨架的作(zuo)(zuo)用(yong)，右手(shou)(shou)持塑(su)刀(dao)進行(xing)塑(su)制(zhi)，因此(ci)，兩個(ge)(ge)手(shou)(shou)掌和十個(ge)(ge)手(shou)(shou)指都在不停地運動著(zhu)(zhu)。有時在制(zhi)作(zuo)(zuo)過(guo)程(cheng)中(zhong)，需(xu)要(yao)(yao)(yao)使用(yong)雙(shuang)手(shou)(shou)，這(zhe)時就用(yong)口(kou)銜支撐手(shou)(shou)柄(bing)，或者(zhe)置于(yu)案(an)頭，進行(xing)操(cao)(cao)作(zuo)(zuo)，待所制(zhi)的局部飾物做好(hao)后，再(zai)恢復原狀，進行(xing)安裝塑(su)制(zhi)。有時，在塑(su)制(zhi)過(guo)程(cheng)中(zhong)需(xu)要(yao)(yao)(yao)調色、盤面，有時需(xu)要(yao)(yao)(yao)制(zhi)作(zuo)(zuo)小道(dao)具，這(zhe)都需(xu)要(yao)(yao)(yao)口(kou)銜動作(zuo)(zuo)的配合。

面塑的制(zhi)作手(shou)法(fa)(fa)較多，諸如延、展(zhan)、搓(cuo)、撥、揉(rou)、刮等多種手(shou)法(fa)(fa)。搓(cuo)法(fa)(fa)分為指(zhi)搓(cuo)與掌搓(cuo)兩種，掌搓(cuo)較為少用，但卻是一種最基(ji)本的功夫。

②輔(fu)料的應用與(yu)技巧(qiao)。

面(mian)塑用輔(fu)(fu)料(liao)，有助于面(mian)塑作(zuo)品(pin)的(de)表現，加強作(zuo)品(pin)的(de)藝術效果，常用輔(fu)(fu)料(liao)的(de)使用簡(jian)介(jie)如下：

絲絨：面塑用(yong)絨的地方較多，例如京劇(ju)的胡須(xu)(xu)、耳毛、槍(qiang)纓(ying)、拂塵(chen)，火焰、彩云等均可(ke)用(yong)絲絨來(lai)做。常用(yong)顏色有紅、白，黑三種，藍、綠、紫、橙(cheng)等色次之，以胡須(xu)(xu)為例，一般說(shuo)來(lai)，書卷(juan)人物(wu)(wu)很少以絨作胡須(xu)(xu)，舞臺人物(wu)(wu)大都(dou)以絨作胡須(xu)(xu)。

孔(kong)雀(que)翎(ling)(ling)：孔(kong)雀(que)翎(ling)(ling)主要(yao)用(yong)于京(jing)劇(ju)人物的(de)(de)雉(zhi)尾(wei)(wei)，以(yi)(yi)及某些表現(xian)舞(wu)臺道具(ju)裝飾之用(yong)。在制作(zuo)時(shi)，先取(qu)孔(kong)雀(que)翎(ling)(ling)上的(de)(de)一根羽(yu)毛，以(yi)(yi)左手拿(na)住根端，再以(yi)(yi)右(you)手食(shi)指(zhi)指(zhi)甲掐住，輕輕掠過，可使(shi)孔(kong)雀(que)毛由豎直狀變(bian)為彎曲狀，符合京(jing)劇(ju)雉(zhi)尾(wei)(wei)的(de)(de)模(mo)樣(yang)。

金屬(shu)薄(bo)片：即有(you)一定彈性強(qiang)度之鐵片，且具有(you)閃爍光亮，使(shi)用(yong)(yong)此種材料可制作刀劍及(ji)其他(ta)兵器(qi)。在制作時，先(xian)用(yong)(yong)剪刀剪成(cheng)所需之刀劍形狀(zhuang)，注(zhu)意一定要邊緣光滑(hua)有(you)力，然后將表面(mian)的(de)氧化(hua)膜(mo)刮掉，插入所設計的(de)部(bu)位(wei)，再(zai)用(yong)(yong)塑面(mian)做成(cheng)刀柄、護手等即成(cheng)。

銅(tong)絲：一般使(shi)用變(bian)壓(ya)器(qi)內之(zhi)漆(qi)包線即可，外面(mian)裹以(yi)(yi)塑面(mian)，可以(yi)(yi)制作(zuo)古裝(zhuang)仕女之(zhi)風(feng)帶(dai)、神佛之(zhi)光環、飛舞之(zhi)鳥(niao)蝶(die)等。大凡長(chang)條帶(dai)狀(zhuang)飾物(wu)中心以(yi)(yi)銅(tong)絲為芯，即可隨意塑制，且(qie)干后不斷不碎，使(shi)作(zuo)品完好無缺，漆(qi)包線以(yi)(yi)細者為宜，作(zuo)品在干燥過程中，由于塑面(mian)變(bian)干收縮，而銅(tong)絲柔軟易(yi)變(bian)，可與塑面(mian)保持一致(zhi)，使(shi)作(zuo)品不易(yi)斷裂，變(bian)化自然。

胭(yan)脂：胭(yan)脂主要用以(yi)暈染臉(lian)部(bu)氣色，過去(qu)江浙大塊(kuai)的(de)胭(yan)脂最佳(jia)，色調勻潤(run)(run)且經久不褪。使用方法簡單(dan)，以(yi)指肚大小的(de)一塊(kuai)胭(yan)脂，將端部(bu)潤(run)(run)濕(shi)，輕(qing)輕(qing)在(zai)面人頭部(bu)臉(lian)頰上涂抹數次，感覺勻潤(run)(run)方可。此種(zhong)南胭(yan)脂直徑約有二三十厘米。現在(zai)藝人多以(yi)毛筆和顏(yan)色潤(run)(run)之，效果亦佳(jia)。

竹(zhu)(zhu)簽(qian)：將竹(zhu)(zhu)片劈成極細的竹(zhu)(zhu)枝(zhi)，最好帶有(you)竹(zhu)(zhu)皮，用(yong)來方便。竹(zhu)(zhu)簽(qian)在面塑上(shang)用(yong)途廣(guang)泛。從開始講的支撐手(shou)柄，人物在托板上(shang)的固(gu)定，以及各種道具，無不(bu)(bu)使(shi)用(yong)竹(zhu)(zhu)簽(qian)，因為(wei)竹(zhu)(zhu)質堅固(gu)，有(you)彈(dan)性，且不(bu)(bu)易折斷，還可以根據需要，適當地截取粗(cu)細和(he)長(chang)短(duan)，是(shi)一種理想的輔(fu)助(zhu)材料(liao)。其他如旗桿、船(chuan)槳、欄桿等均可用(yong)竹(zhu)(zhu)簽(qian)做。

金(jin)(jin)粉，銀(yin)(yin)粉：一(yi)般(ban)應以(yi)目數最(zui)高（即粉末最(zui)細）、光(guang)澤明亮、金(jin)(jin)色呈紅(hong)，銀(yin)(yin)色呈白者為最(zui)佳。用法有滿金(jin)(jin)與(yu)點(dian)金(jin)(jin)兩(liang)種。例如塑(su)制鎧甲(jia)、頭盔，則將塑(su)面(mian)做(zuo)成連(lian)環甲(jia)或魚鱗狀(zhuang)(zhuang)，以(yi)食指粘上(shang)(shang)(shang)金(jin)(jin)（銀(yin)(yin)）粉按(an)在(zai)上(shang)(shang)(shang)面(mian)，而(er)不(bu)是(shi)合膠(jiao)水刷上(shang)(shang)(shang)，因(yin)為此法更加金(jin)(jin)光(guang)閃閃，效果更佳，若(ruo)以(yi)膠(jiao)調合則色調暗(an)淡。點(dian)金(jin)(jin)又可分為兩(liang)種。一(yi)是(shi)以(yi)工(gong)具（如針(zhen)、塑(su)刀(dao)等）蘸上(shang)(shang)(shang)少(shao)許金(jin)(jin)（銀(yin)(yin)）粉點(dian)在(zai)所需(xu)部位上(shang)(shang)(shang)即成；另一(yi)種是(shi)以(yi)薄(bo)鐵片卷曲成某(mou)種近(jin)似圖案狀(zhuang)(zhuang)的戳子（因(yin)面(mian)塑(su)特點(dian)之一(yi)是(shi)強調藝術感覺，如果真把圖案做(zuo)成具體清晰(xi)紋樣，反而(er)大為遜(xun)色）蓋印在(zai)面(mian)人的服(fu)飾(shi)上(shang)(shang)(shang)。這(zhe)種處理(li)不(bu)但(dan)增強了服(fu)飾(shi)的質感，而(er)且也是(shi)一(yi)種合理(li)的裝飾(shi)方法。

銀片：一(yi)種面積(ji)極(ji)小的(de)(de)(de)不規則狀的(de)(de)(de)閃光碎片，用(yong)以裝飾面人的(de)(de)(de)頭飾。蛋(dan)清(qing)(qing)：蛋(dan)清(qing)(qing)的(de)(de)(de)使用(yong)旨(zhi)在提(ti)神(shen)和重點(dian)部位的(de)(de)(de)強調(diao)。現(xian)在也有使用(yong)清(qing)(qing)漆(qi)、乳膠(jiao)的(de)(de)(de)，但(dan)其效果較(jiao)差(cha)。使用(yong)蛋(dan)清(qing)(qing)時，不是全(quan)(quan)部涂(tu)上一(yi)層，而是待完全(quan)(quan)變(bian)干后，水分全(quan)(quan)部脫出，色澤(ze)欠佳時，在必要處稍微涂(tu)些蛋(dan)清(qing)(qing)，能(neng)起到提(ti)神(shen)和強調(diao)重點(dian)部位的(de)(de)(de)作用(yong)，如婦女的(de)(de)(de)發髻(ji)、首飾、衣服的(de)(de)(de)團花等處，特別是在眼(yan)睛(jing)上涂(tu)些蛋(dan)清(qing)(qing)，會有明(ming)快之感。

乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)：乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)干后，不(bu)留痕跡，只(zhi)是略有暗(an)亮，使用時在飄帶，水袖、服(fu)飾(shi)處粘(zhan)(zhan)以少許乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)，既增(zeng)加其堅固(gu)程序，又(you)可使作(zuo)品高雅精致。乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)也是修復面塑作(zuo)品的好材料，如果作(zuo)品破碎，也可用乳(ru)(ru)膠(jiao)(jiao)粘(zhan)(zhan)補(bu)而不(bu)留痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一(yi)般說來(lai)，左手四指執支(zhi)撐手柄，拇(mu)指不時地起固定作(zuo)(zuo)用，而掌心則成(cheng)為一(yi)個小工作(zuo)(zuo)臺或(huo)調(diao)色板(ban)，右手執塑刀進(jin)行塑造。塑制步驟為：先塑頭部(bu)，次為軀干、下肢(zhi)、上肢(zhi)。支(zhi)撐手柄始(shi)終起著雕塑架的(de)作(zuo)(zuo)用，根據(ju)事(shi)先設計(ji)好的(de)動作(zuo)(zuo)姿勢，或(huo)彎曲，或(huo)扭(niu)轉。

面(mian)(mian)塑人(ren)物(wu)的大(da)小(xiao)尺寸以(yi)10厘(li)米(mi)左(zuo)右較為理(li)想。面(mian)(mian)人(ren)宜(yi)小(xiao)不宜(yi)大(da)，正是尊重面(mian)(mian)質(zhi)性能特(te)點的緣故，所以(yi)面(mian)(mian)人(ren)可以(yi)做(zuo)成核桃面(mian)(mian)人(ren)，黍粒大(da)小(xiao)的頭部(bu)，眉(mei)目清晰，在半個核桃殼(ke)內(nei)可多(duo)達30余人(ren)。

頭部是人體的(de)主要(yao)部分，頭部從(cong)正面(mian)(mian)看為(wei)(wei)卵形，而側面(mian)(mian)就為(wei)(wei)相交(jiao)的(de)兩個卵形（一(yi)為(wei)(wei)腦(nao)殼(ke)，一(yi)為(wei)(wei)面(mian)(mian)龐），面(mian)(mian)部又分三庭五(wu)步(bu)。從(cong)性別和年齡(ling)分，可分為(wei)(wei)男、女、老、幼四組(zu)來分析。

傳承保護

傳承價值

“面(mian)人湯”藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)具有(you)(you)與繪(hui)畫(hua)，雕塑(su)等(deng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品賦予(yu)人們美(mei)(mei)感的(de)(de)同等(deng)功能，在中(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外與畫(hua)家、雕塑(su)家舉行聯展。它(ta)(ta)(ta)納入了高(gao)(gao)等(deng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)教(jiao)(jiao)育(yu)(yu)領域，如在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)大學(xue)(xue)(xue)課(ke)堂講學(xue)(xue)(xue)。它(ta)(ta)(ta)起到(dao)了高(gao)(gao)等(deng)教(jiao)(jiao)育(yu)(yu)的(de)(de)教(jiao)(jiao)學(xue)(xue)(xue)輔助(zhu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，如中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外高(gao)(gao)等(deng)學(xue)(xue)(xue)校(xiao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)教(jiao)(jiao)學(xue)(xue)(xue)參考資料收(shou)藏。它(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)珍品為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外所(suo)收(shou)藏，如美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)底(di)西司(si)托學(xue)(xue)(xue)校(xiao)有(you)(you)湯夙(su)國(guo)(guo)(guo)(guo)面(mian)塑(su)陳列室，加拿大前總理(li)特魯多、法(fa)國(guo)(guo)(guo)(guo)巴黎大學(xue)(xue)(xue)有(you)(you)收(shou)藏。它(ta)(ta)(ta)具有(you)(you)提高(gao)(gao)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)飲(yin)食文化水平的(de)(de)功用(yong)(yong)，如在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)大飯(fan)店廚師(shi)實(shi)地操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)授(shou)課(ke)以提高(gao)(gao)廚師(shi)在面(mian)點上的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)水平。它(ta)(ta)(ta)具有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)(dian)(dian)影、電(dian)(dian)(dian)視藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)效果，如湯子(zi)(zi)博為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)影片《梅(mei)蘭(lan)芳舞(wu)臺(tai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)》制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)遠景人物，湯夙(su)國(guo)(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)(dian)(dian)影《駱駝祥子(zi)(zi)》制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)乘車群眾，具有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)服裝設(she)計(ji)制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)立體(ti)草圖的(de)(de)具體(ti)手(shou)段。它(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)文藝(yi)(yi)武器(qi)具有(you)(you)團結(jie)人民、教(jiao)(jiao)育(yu)(yu)人民、打擊敵人的(de)(de)宣傳功用(yong)(yong)，具有(you)(you)培養中(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)、幼(you)兒園的(de)(de)美(mei)(mei)育(yu)(yu)功能，如為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)(jiao)授(shou)手(shou)工課(ke)，為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)邊(bian)遠地區中(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)美(mei)(mei)術(shu)(shu)(shu)師(shi)資拍制(zhi)(zhi)衛星(xing)電(dian)(dian)(dian)視片。它(ta)(ta)(ta)具有(you)(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)微(wei)縮景區（即小(xiao)(xiao)人國(guo)(guo)(guo)(guo)）設(she)計(ji)立體(ti)圖形和沙盤模型制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)功用(yong)(yong)。同樣，它(ta)(ta)(ta)也具有(you)(you)生產(chan)高(gao)(gao)檔(dang)旅游產(chan)品為(wei)(wei)(wei)(wei)(wei)旅游事(shi)業服務(wu)的(de)(de)功用(yong)(yong)。此外，它(ta)(ta)(ta)對于全息攝影也是(shi)急待開發的(de)(de)項目。

傳承狀況

湯(tang)子博(bo)的(de)次(ci)子湯(tang)夙國先生繼承(cheng)了(le)面人湯(tang)的(de)面塑(su)藝術。由于其制(zhi)作技(ji)藝的(de)要求較高，僅有兩位學(xue)生隨湯(tang)夙國先生學(xue)習面塑(su)藝術。

傳承人物

湯夙國，男，漢(han)族，1933年5月出生， 2012年12月被(bei)評定為第四批國家級非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺產項目(mu)代表性傳承(cheng)(cheng)人，傳承(cheng)(cheng)項目(mu)：面(mian)人（面(mian)人湯），申報地區(qu)：北京(jing)市通(tong)州(zhou)區(qu)。

保護措施

通(tong)州區政(zheng)府成立了項目保(bao)護小組(zu)，不但加強“面(mian)(mian)人湯(tang)”面(mian)(mian)塑技藝的搶救與保(bao)護，而且挖掘整理(li)“面(mian)(mian)人湯(tang)”的藝術(shu)(shu)成果，為樹立通(tong)州地區的民族藝術(shu)(shu)品牌(pai)打(da)下基礎，同(tong)時(shi)還健全完善了“面(mian)(mian)人湯(tang)”藝術(shu)(shu)館，以(yi)此作為青少(shao)年傳統文化教育的平(ping)臺。

2019年(nian)11月(yue)，《國家級非物質(zhi)文化遺(yi)產代表性項目(mu)保護單(dan)位(wei)名單(dan)》公布，北京市通州(zhou)區(qu)文化館(guan)獲得“面人（面人湯）”項目(mu)保護單(dan)位(wei)資格。

2023年10月31日，《國家級非物(wu)質文化遺產(chan)代表性項目保(bao)護(hu)單(dan)位(wei)名單(dan)》公(gong)布，面人（面人湯）項目保(bao)護(hu)單(dan)位(wei)北京(jing)市通州區文化館(guan)評估合格。

社會影響

重要活動

1956年中央工藝美院(yuan)成(cheng)立湯(tang)子博工作室，從此“面(mian)人(ren)湯(tang)”從民間登上藝術殿堂(tang)。

2003年(nian)5月13日，人稱“面人湯”的北京民(min)間文藝家(jia)協會副主席湯夙國，用(yong)塑面人表達了他對投入抗(kang)擊(ji)非典(dian)戰斗中的廣大醫(yi)護人員的崇敬之情。

2008年4月28日—5月8日，由中(zhong)央美術學(xue)院(yuan)與中(zhong)國美術家(jia)協會、中(zhong)國民間文藝家(jia)協會聯合(he)主辦的“面(mian)人湯作品展”在王府(fu)井中(zhong)央美術學(xue)院(yuan)美術館舉行(xing)。