撲(pu)灰年畫(hua)是我(wo)國(guo)民間年畫(hua)中的一個古老畫(hua)種(zhong),始見(jian)于(yu)明代成(cheng)化年間(1465-1487年),盛行于(yu)清代。從現有的資料(liao)看,全國(guo)只有山東高密(mi)一地存在這種(zhong)年畫(hua),主(zhu)要(yao)產地在高密(mi)北鄉姜莊、夏莊一帶30多個村莊。
撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫初時一些民(min)間(jian)(jian)畫工臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)廟宇壁畫出售(shou),因為臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)需(xu)要大(da)量底稿(gao),故在傳統民(min)間(jian)(jian)壁畫底稿(gao)"撲(pu)(pu)(pu)粉(fen)(fen)"拓印法的(de)基(ji)礎上形(xing)成(cheng)(cheng)了"撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)"拓印法。"撲(pu)(pu)(pu)粉(fen)(fen)"和(he)"撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)"最大(da)的(de)差別并不在于(yu)材料的(de)運用,而在于(yu)"撲(pu)(pu)(pu)粉(fen)(fen)"是使用現成(cheng)(cheng)的(de)粉(fen)(fen)本(ben)(即樣本(ben)),而"撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)"則需(xu)要先(xian)對原作加以(yi)臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)。"撲(pu)(pu)(pu)粉(fen)(fen)"是直(zhi)接印制,用一次(ci)印一次(ci),"撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)"是一次(ci)摹(mo)(mo)(mo)仿多(duo)次(ci)印制。因為有了臨(lin)摹(mo)(mo)(mo)這一程序,故撲(pu)(pu)(pu)灰(hui)年(nian)(nian)畫在發展過程中極(ji)善于(yu)吸收各種繪畫因素和(he)造型風格(ge),以(yi)適應(ying)人們的(de)審(shen)美趣味(wei)。
撲(pu)灰年畫(hua)(hua)(hua)起源于明朝初年,距今(jin)已(yi)有500余(yu)年的歷(li)史。它的創始者(zhe),據傳是(shi)(shi)高(gao)密北鄉公婆廟(miao)(miao)村的王姓人家(jia),他(ta)的名字已(yi)無資料可查,只能憑借民間的一些(xie)傳聞,來推(tui)知他(ta)的情(qing)況。最初,他(ta)們為了(le)(le)生計,便臨(lin)摹一些(xie)文人畫(hua)(hua)(hua)及廟(miao)(miao)宇壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)拿(na)到市場上去賣(mai),慢慢地,他(ta)們便以文人畫(hua)(hua)(hua)及廟(miao)(miao)宇壁(bi)畫(hua)(hua)(hua)為基(ji)礎,對其進(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)借鑒、創新(xin),從而產生了(le)(le)最里的撲(pu)灰年畫(hua)(hua)(hua)。初期的撲(pu)灰年畫(hua)(hua)(hua)大都(dou)是(shi)(shi)以神象、墨(mo)屏花(hua)卉為主。到明代中葉,"墨(mo)屏花(hua)卉"已(yi)銷行(xing)(xing)于市。
從清代(dai)乾隆到咸豐年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1736--1860)是高密(mi)撲灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)發展(zhan)的(de)(de)成熟期(qi)。乾隆十五年(nian)(nian)(nian),公婆廟(miao)王氏(shi)開(kai)(kai)收徒之先河,收本村(cun)張(zhang)氏(shi)的(de)(de)四(si)個兒子為徒學(xue)(xue)畫(hua)(據公婆張(zhang)氏(shi)家譜 記載)。后因生活所迫(po),張(zhang)氏(shi)四(si)弟便仿學(xue)(xue)師傅,作墨屏花卉(hui)畫(hua)于(yu)街(jie)市(shi)變(bian)賣,以補農(nong)田歉收的(de)(de)不足。這(zhe)樣作的(de)(de)結果,大(da)大(da)體現(xian)了(le)撲灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)商品性質,擴大(da)了(le)它的(de)(de)行銷范(fan)圍及(ji)其在人們中間(jian)的(de)(de)影響(xiang),從而(er)促進(jin)了(le)高密(mi)民間(jian)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)興起與(yu)傳播。到乾隆末期(qi),高密(mi)李家莊的(de)(de)胡玉顯、趙(zhao)家圈的(de)(de)趙(zhao)大(da)倫(lun)、杜(du)家官莊的(de)(de)杜(du)萬(wan)等(deng),慕名投奔(ben)公婆廟(miao)張(zhang)氏(shi),拜師學(xue)(xue)藝。三(san)人藝滿(man)歸(gui)里(li),公開(kai)(kai)辦作坊(fang),收徒弟,以比師傅更大(da)的(de)(de)派(pai)開(kai)(kai)起了(le)畫(hua)店。
胡(hu)、趙(zhao)(zhao)、杜(du)(du)三(san)(san)家(jia)作坊誕生開業,很快引來大(da)批外畫(hua)(hua)商,他們爭相(xiang)販(fan)運。撲灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)也由近及(ji)遠,行(xing)銷到煙(yan)臺、臨(lin)沂、徐(xu)州、楊柳青東部、內(nei)蒙、東北三(san)(san)省等地。胡(hu)記(ji)、趙(zhao)(zhao)記(ji)、杜(du)(du)記(ji)三(san)(san)家(jia)撲灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)店,從客觀上刺激了撲灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)的發(fa)展。胡(hu)玉顯后人的家(jia)里,至(zhi)今(jin)還(huan)生長(chang)著一(yi)棵返(fan)老(lao)(lao)還(huan)童久"文(wen)官果(guo)樹",據傳(chuan)是外地畫(hua)(hua)商給(gei)老(lao)(lao)先生帶(dai)來的,至(zhi)今(jin)已有170余(yu)年(nian)(nian)的歷史(shi),成為胡(hu)家(jia)引以為豪的祖(zu)傳(chuan)寶樹,也是胡(hu)記(ji)撲灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)發(fa)展史(shi)的最好見證。
據說,在較長時間的(de)創作生產中,胡、趙、杜三(san)人(ren)(ren)在題材(cai)方面又各有(you)側重,各有(you)拿(na)手的(de)"好(hao)活(huo)"。胡玉顯(xian)喜歡畫(hua)(hua)"八仙屏""天女散花""三(san)仙姑下凡""胖娃娃"等(deng)題材(cai)的(de)撲灰年畫(hua)(hua),趙大倫靠畫(hua)(hua)墨屏美(mei)人(ren)(ren)條(大掛畫(hua)(hua))發(fa)了(le)財,曾一氣(qi)買地160多畝(mu),成了(le)趙家(jia)圈的(de)富戶。因此,街坊以(yi)羨慕的(de)口(kou)吻(wen)送他一句(ju)順口(kou)溜,"一人(ren)(ren)有(you)才(cai),全家(jia)福來"杜家(jia)官莊的(de)杜萬則善畫(hua)(hua)刀馬人(ren)(ren)物(wu),比(bi)如(ru)三(san)國人(ren)(ren)物(wu),楊家(jia)將,岳飛等(deng),同時還兼畫(hua)(hua)大掛子畫(hua)(hua),如(ru)"萬事如(ru)意(yi)""尤鯨獻瑞"等(deng)。
畫(hua)(hua)店的(de)(de)(de)(de)開(kai)(kai)張(zhang),促使他(ta)們(men)(men)為拓(tuo)寬撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)銷(xiao)路(lu)努力。在(zai)此(ci)情況下,題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)拓(tuo)展(zhan),無疑(yi)是一個(ge)很重要的(de)(de)(de)(de)工作(zuo)。經胡玉顯、趙大倫、杜萬(wan)及其徒弟們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)努力,撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)由單純的(de)(de)(de)(de)花卉墨屏那種輕松消遣的(de)(de)(de)(de)趣味之中(zhong)擺脫開(kai)(kai)來,向反映現實生活題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物畫(hua)(hua)方(fang)面邁出了(le)決定性(xing)的(de)(de)(de)(de)一步(bu)。他(ta)們(men)(men)一直生活于(yu)勞動群眾之中(zhong),對人(ren)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)追求(qiu),向往(wang),喜愛和憎惡了(le)解(jie)得很清楚,因此(ci)在(zai)創作(zuo)生產(chan)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)時(shi),不管是取材(cai)(cai)于(yu)神話故(gu)(gu)事(shi),戲劇故(gu)(gu)事(shi),還是民(min)(min)(min)間(jian)傳說(shuo),無不打(da)著與現實生活密(mi)切相關(guan)的(de)(de)(de)(de)印記,總(zong)是借作(zuo)品替生活底層的(de)(de)(de)(de)人(ren)們(men)(men)抒懷寄情。以胡,趙,杜為代的(de)(de)(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)畫(hua)(hua)家(jia)一反當時(shi)以記錄"風花雪月"為主的(de)(de)(de)(de)文人(ren)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)弊端,想(xiang)農民(min)(min)(min)之所想(xiang),愛農民(min)(min)(min)之所愛,將以歡(huan)樂為主題(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)揉進撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua),把農民(min)(min)(min)們(men)(men)喜愛的(de)(de)(de)(de)人(ren)物,故(gu)(gu)事(shi)挪入撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現范疇,大大地(di)開(kai)(kai)拓(tuo)了(le)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)(ti)材(cai)(cai)。可以說(shuo),這時(shi)北有(you)濰縣楊家(jia)埠木版(ban)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua),南有(you)高密(mi)撲灰(hui)(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)生產(chan)局已經形成。
大約在1810年(nian)(nian)(nian)左(zuo)右(you),即清(qing)朝嘉慶十幾年(nian)(nian)(nian)間,高(gao)(gao)密(mi)撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)進入(ru)了一個新(xin)的(de)(de)(de)發展(zhan)時(shi)期(qi),即半(ban)(ban)印半(ban)(ban)畫(hua)時(shi)期(qi)。當時(shi)在天津楊(yang)(yang)柳(liu)青畫(hua)店刻(ke)版的(de)(de)(de)胡(hu)(hu)三(san),因(yin)不受老(lao)板的(de)(de)(de)賞識(shi),又迫(po)于生(sheng)計,便(bian)千里迢迢從(cong)楊(yang)(yang)柳(liu)青來到高(gao)(gao)密(mi)李家莊,投在胡(hu)(hu)玉(yu)顯門下,安家落(luo)戶。胡(hu)(hu)三(san)從(cong)師胡(hu)(hu)玉(yu)顯之后,很(hen)快將(jiang)楊(yang)(yang)柳(liu)青木版年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)長處(chu)揉進了撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)之中,從(cong)而(er)逐(zhu)步把(ba)撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)畫(hua)發展(zhan)成半(ban)(ban)印半(ban)(ban)畫(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)。以刻(ke)版印線稿,進行手繪為(wei)主要技(ji)術特征的(de)(de)(de)半(ban)(ban)印半(ban)(ban)畫(hua)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)制(zhi)作技(ji)術,在相當程度上擺(bai)脫了手工繪制(zhi)的(de)(de)(de)約束,大大提(ti)高(gao)(gao)了年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)生(sheng)產(chan)效率(lv),增強了作品的(de)(de)(de)生(sheng)活氣息,豐富(fu)了年(nian)(nian)(nian)畫(hua)品種,從(cong)而(er)把(ba)高(gao)(gao)密(mi)民間年(nian)(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)生(sheng)產(chan)推向了一個新(xin)階段(duan)。
到清朝道光年(nian)(nian)間(jian),高密(mi)(mi)撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)進(jin)(jin)入了(le)鼎盛時期,此期的(de)高密(mi)(mi)撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)由于(yu)受姊妹藝(yi)術的(de)影響,已(yi)經發展為兩支派系,并且(qie)涌現(xian)出(chu)了(le)一大批作畫(hua)(hua)能手,出(chu)現(xian)了(le)百花齊放的(de)局面。但對于(yu)撲(pu)(pu)灰年(nian)(nian)畫(hua)(hua)來說,自清王朝末年(nian)(nian),即光緒(xu)年(nian)(nian)間(jian)開始,就已(yi)經無可奈何(he)地(di)進(jin)(jin)入"更年(nian)(nian)期",出(chu)現(xian)衰(shuai)老的(de)征兆了(le)。二十世紀初雖有一度(du)(du)知名度(du)(du)興盛,但那只是(shi)印刷銷(xiao)售上(shang)的(de)繁榮(rong),而在題材內容,藝(yi)術特(te)點上(shang)卻是(shi)陳陳相(xiang)因失去了(le)創新和(he)活力。
由于名(ming)家輩出,工藝(yi)改進,品種增多,市場(chang)繁榮,道光年(nian)(nian)(nian)間撲灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)進入(ru)鼎(ding)盛期(qi)。當時,胡相林(lin)與趙宗貴、張維先都是(shi)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)手(shou)。據(ju)說張維先愛聽戲,他(ta)把很多戲劇中的人物搬(ban)上了(le)撲灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。如《也明(ming)招親》、《黃鶴樓》、《李靖王》、《三娘教(jiao)子(zi)》等(deng)。甄家屯有(you)個李洪(hong)喜,是(shi)村里的繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)高(gao)手(shou),據(ju)傳(chuan)《歷(li)代帝王圖(tu)》是(shi)他(ta)創作(zuo)的,如今這幅名(ming)畫(hua)(hua)(hua)(hua)收藏在中國民(min)間美術博物館。棉花屯的石玉山(shan)是(shi)石家的第(di)一(yi)代繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)藝(yi)人,他(ta)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的大褂子(zi)條《玩鳥圖(tu)》等(deng)很受(shou)人們(men)(men)喜愛。這些技藝(yi)精湛的畫(hua)(hua)(hua)(hua)師們(men)(men)不斷認真(zhen)研(yan)究探討人們(men)(men)的心(xin)理追求和(he)審美情趣,著重(zhong)圍繞(rao)展(zhan)現幸福美滿、長(chang)壽如意、山(shan)水名(ming)川(chuan)等(deng)進行創作(zuo),使撲灰(hui)年(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出現了(le)空前繁榮發展(zhan)的局面。
撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)的(de)(de)制作特點使其無法脫離傳(chuan)統的(de)(de)手(shou)工(gong)撲(pu)(pu)(pu)(pu)拓、繪制技藝,由(you)此造成制作周期長、工(gong)藝講究、產(chan)量有限的(de)(de)特點,這樣撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)便無法與制版(ban)印(yin)刷的(de)(de)新(xin)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)技術(shu)(shu)競爭市場,至光緒(xu)年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(jian)整個行業開始衰(shuai)落。到民國(guo)中后(hou)期,由(you)于戰亂影響(xiang),撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)業受(shou)到極大的(de)(de)摧殘。1937年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian),抗戰爆發后(hou),絕大部分藝人外逃,畫(hua)(hua)業瀕于絕境。解(jie)放后(hou),在生(sheng)活的(de)(de)迫切要求下(xia),撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)業才(cai)重現生(sheng)機,畫(hua)(hua)店逐年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)增(zeng)多。文化(hua)大革(ge)命"破四舊、立(li)四新(xin)"期間(jian)(jian)(jian),相當一部分畫(hua)(hua)稿被燒掉,撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)業又一次受(shou)到嚴重沖擊,藝人面臨失業的(de)(de)危險。黨的(de)(de)十一屆三(san)中全會以后(hou),撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)藝術(shu)(shu)得到恢復,在政府(fu)的(de)(de)大力扶持下(xia),相繼成立(li)了民間(jian)(jian)(jian)藝術(shu)(shu)研究中心(xin)、撲(pu)(pu)(pu)(pu)灰年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)畫(hua)(hua)協(xie)會等(deng)組織。
時至今日,撲灰年畫技(ji)藝在高密地區的(de)傳承(cheng)已是后繼(ji)無人。作為(wei)一個獨特的(de)年畫品種,反映了(le)社會文化和風土人情,保存了(le)中國民間(jian)繪畫的(de)傳統技(ji)能,有必要對之進行搶救和挖掘。
國(guo)(guo)家非(fei)常重視非(fei)物質文化(hua)(hua)(hua)遺產的保護(hu),2006年(nian)5月20日,該(gai)遺產經(jing)國(guo)(guo)務院批(pi)準(zhun)列(lie)入第(di)(di)一批(pi)國(guo)(guo)家級(ji)非(fei)物質文化(hua)(hua)(hua)遺產名(ming)錄。2007年(nian)6月5日,經(jing)國(guo)(guo)家文化(hua)(hua)(hua)部確(que)定,山東省(sheng)高密市的呂臻立(li)為該(gai)文化(hua)(hua)(hua)遺產項(xiang)目代(dai)表性(xing)(xing)傳承人(ren),并被列(lie)入第(di)(di)一批(pi)國(guo)(guo)家級(ji)非(fei)物質文化(hua)(hua)(hua)遺產項(xiang)目226名(ming)代(dai)表性(xing)(xing)傳承人(ren)名(ming)單.