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1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或(huo)單位：福建省泉州市
工(gong)具(ju)是雕(diao)刻家(jia)從事創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)最直接的(de)(de)助(zhu)手(shou)和伴侶。在木(mu)雕(diao)的(de)(de)工(gong)藝(yi)(yi)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)過(guo)程中，雕(diao)刻刀及其輔助(zhu)工(gong)具(ju)起到十分(fen)重要(yao)的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用。俗話(hua)說：“人(ren)巧(qiao)莫(mo)如家(jia)什妙”、“三分(fen)手(shou)藝(yi)(yi)七分(fen)家(jia)什”。看一(yi)個人(ren)的(de)(de)手(shou)藝(yi)(yi)如何，只須(xu)觀察一(yi)下他的(de)(de)工(gong)具(ju)便能(neng)知曉，而(er)工(gong)具(ju)的(de)(de)保養(yang)修(xiu)飾(shi)，也能(neng)證明勞動者(zhe)素質的(de)(de)高低。在木(mu)雕(diao)創作(zuo)(zuo)(zuo)中，工(gong)具(ju)齊(qi)備(bei)，會(hui)磨會(hui)用，不僅能(neng)提(ti)高工(gong)作(zuo)(zuo)(zuo)效(xiao)率，而(er)且在造型(xing)上能(neng)充分(fen)發揮(hui)自(zi)己(ji)的(de)(de)技巧(qiao)，使行刀運鑿洗煉灑脫，清晰流(liu)暢，增(zeng)加作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)藝(yi)(yi)術表現力。
有很(hen)多，基本分為二大類(lei)。一類(lei)是(shi)“翁管形(xing)(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)坯刀(dao)(dao)(dao)、俗(su)稱“砍(kan)大荒(huang)”、“毛坯刀(dao)(dao)(dao)”，一類(lei)是(shi)“鉆(zhan)(zhan)條(tiao)形(xing)(xing)”的(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)光(guang)刀(dao)(dao)(dao)，主(zhu)要(yao)(yao)用(yong)(yong)于(yu)掘細(xi)坯和修(xiu)光(guang)。最寬的(de)(de)(de)(de)(de)鑿有4-6厘米，最窄的(de)(de)(de)(de)(de)鑿只(zhi)有針尖那么點兒。初學(xue)木(mu)雕者在選擇(ze)刀(dao)(dao)(dao)具(ju)時，首先要(yao)(yao)了解它們各自的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)途，然后再到產地(di)、廠家(jia)或(huo)(huo)鐵匠鋪里(li)定制(zhi)購買。坯刀(dao)(dao)(dao)以浙江東(dong)陽、溫州(zhou)樂(le)清和蘇州(zhou)光(guang)福出產的(de)(de)(de)(de)(de)為好，有些(xie)地(di)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)美術(shu)材料(liao)用(yong)(yong)品商店里(li)也能買到比(bi)較合適(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)雕工具(ju)。如果在不方(fang)(fang)便或(huo)(huo)買不到的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)況下，可以學(xue)會(hui)自己做(zuo)，自己做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)好處(chu)還在于(yu)無(wu)論(lun)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)、大小形(xing)(xing)狀，都可由自己選擇(ze)決定，可根據不同的(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)途和需要(yao)(yao)隨時添置得心應(ying)手(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)工具(ju)。不過自制(zhi)刀(dao)(dao)(dao)具(ju)只(zhi)限于(yu)修(xiu)光(guang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)“鉆(zhan)(zhan)條(tiao)形(xing)(xing)”。也有人(ren)試過用(yong)(yong)鋼(gang)板銼改制(zhi)成(cheng)坯刀(dao)(dao)(dao)。像福建用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)坯刀(dao)(dao)(dao)和修(xiu)光(guang)刀(dao)(dao)(dao)都是(shi)直接用(yong)(yong)鐵條(tiao)或(huo)(huo)鋼(gang)條(tiao)打制(zhi)而成(cheng)，因其(qi)鐵柄的(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)方(fang)(fang)呈四方(fang)(fang)形(xing)(xing)，不用(yong)(yong)裝(zhuang)木(mu)柄也好打坯。下面就將木(mu)雕刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)與用(yong)(yong)途及其(qi)制(zhi)作方(fang)(fang)法(fa)逐一介紹。
圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)，多(duo)用(yong)(yong)于圓(yuan)(yuan)形(xing)(xing)(xing)(xing)和圓(yuan)(yuan)凹(ao)(ao)痕(hen)(hen)處(chu)(chu)，在(zai)雕(diao)(diao)刻傳統(tong)花卉(hui)上也有很(hen)大(da)(da)用(yong)(yong)處(chu)(chu)，如花葉、花瓣及(ji)花枝干的(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)面都需用(yong)(yong)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)適形(xing)(xing)(xing)(xing)處(chu)(chu)理。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)橫向運刀(dao)(dao)(dao)比較(jiao)(jiao)省力(li)，對大(da)(da)的(de)(de)(de)起伏、小(xiao)的(de)(de)(de)變化(hua)都能(neng)適應(ying)(ying)。而且圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)線條不(bu)(bu)肯(ken)定，使用(yong)(yong)起來靈活且便(bian)于探索。根據不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)，圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)型號應(ying)(ying)有所區別(bie)(bie)，大(da)(da)小(xiao)范圍基本在(zai)5厘米(mi)(mi)-0.5厘米(mi)(mi)之(zhi)間。做圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)人物(wu)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角要(yao)(yao)磨去(qu)，呈圓(yuan)(yuan)弧(hu)形(xing)(xing)(xing)(xing)，否則雕(diao)(diao)衣紋或其(qi)它(ta)凹(ao)(ao)痕(hen)(hen)時，不(bu)(bu)但(dan)推(tui)不(bu)(bu)動，還(huan)會(hui)破損凹(ao)(ao)痕(hen)(hen)道(dao)的(de)(de)(de)兩(liang)旁。倘(tang)若做浮(fu)雕(diao)(diao)時，則應(ying)(ying)保留刀(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角，并利(li)用(yong)(yong)其(qi)角尖的(de)(de)(de)功能(neng)雕(diao)(diao)刻地子(zi)角落處(chu)(chu)，因此要(yao)(yao)配(pei)備二(er)種。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)還(huan)有正(zheng)反之(zhi)別(bie)(bie)，斜面在(zai)槽內、刀(dao)(dao)(dao)背呈挺直(zhi)的(de)(de)(de)為正(zheng)口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，它(ta)吃(chi)木(mu)比較(jiao)(jiao)深(shen)(shen)，最(zui)適合(he)做圓(yuan)(yuan)雕(diao)(diao)，尤其(qi)是在(zai)出坯(pi)和掘坯(pi)階段(duan)。斜面在(zai)刀(dao)(dao)(dao)背上，槽內呈挺直(zhi)的(de)(de)(de)為反口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)，吃(chi)木(mu)比較(jiao)(jiao)深(shen)(shen)活，能(neng)平緩的(de)(de)(de)走刀(dao)(dao)(dao)或剔地，在(zai)浮(fu)雕(diao)(diao)中用(yong)(yong)途(tu)更大(da)(da)。圓(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)(dao)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)狀還(huan)可根據需要(yao)(yao)做成鐵桿彎曲形(xing)(xing)(xing)(xing)，以便(bian)伸進較(jiao)(jiao)深(shen)(shen)的(de)(de)(de)部位挖雕(diao)(diao)鏤洞。
平(ping)(ping)刀(dao)(dao)：刃口呈(cheng)平(ping)(ping)直，主要用于(yu)劈削鏟平(ping)(ping)木(mu)料表面的(de)(de)(de)凹凸，使其平(ping)(ping)滑無痕。型(xing)號大(da)的(de)(de)(de)也(ye)能(neng)用來鑿大(da)型(xing)，有塊面感，運用得(de)法(fa)，如繪畫的(de)(de)(de)筆觸效果，顯得(de)剛(gang)勁(jing)有力(li)，生動自然。平(ping)(ping)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)銳(rui)角(jiao)能(neng)刻線，二刀(dao)(dao)相交(jiao)時能(neng)剔除刀(dao)(dao)腳或(huo)印(yin)刻圖案。瑞典(dian)和(he)蘇聯的(de)(de)(de)木(mu)雕(diao)人物就多用平(ping)(ping)刀(dao)(dao)，有強烈的(de)(de)(de)木(mu)趣刀(dao)(dao)味。
斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)：刀(dao)(dao)口呈45度左右(you)的(de)(de)斜(xie)(xie)角(jiao)，主(zhu)要用(yong)(yong)(yong)于作(zuo)品的(de)(de)關節角(jiao)落和鏤空狹縫(feng)處(chu)(chu)作(zuo)剔角(jiao)修光。如果刻(ke)人物眼角(jiao)處(chu)(chu)，斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)更好用(yong)(yong)(yong)。料刀(dao)(dao)又(you)分(fen)正手(shou)斜(xie)(xie)與反手(shou)斜(xie)(xie)，以(yi)適合(he)各(ge)個方(fang)(fang)向。在上海的(de)(de)黃(huang)楊木雕中刻(ke)毛發絲縷通常使用(yong)(yong)(yong)斜(xie)(xie)刀(dao)(dao)，用(yong)(yong)(yong)扼(e)、擰(ning)的(de)(de)方(fang)(fang)法運刀(dao)(dao)，刻(ke)出的(de)(de)毛發效(xiao)果比用(yong)(yong)(yong)三角(jiao)刀(dao)(dao)刻(ke)得更為生(sheng)動自然。
玉婉(wan)刀(dao)：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶(die)鑿(zao)”，刃口(kou)呈圓弧(hu)(hu)形(xing)，是一(yi)種介乎圓刀(dao)與平刀(dao)之間的修(xiu)光用(yong)刀(dao)，分(fen)圓弧(hu)(hu)和斜弧(hu)(hu)二(er)種。在平刀(dao)與圓刀(dao)無法施(shi)展(zhan)時它們可以代(dai)替完(wan)成。特(te)點是比較緩(huan)和，既不像(xiang)平刀(dao)那(nei)么板(ban)直，又不像(xiang)圓刀(dao)那(nei)么深凹，適合在凹面起伏上使用(yong)。
中(zhong)鋼刀(dao)(dao)(dao)：刃(ren)口平直兩面(mian)都有斜度。也稱“印(yin)刀(dao)(dao)(dao)”。傳統雕(diao)刻認為：中(zhong)鋼刀(dao)(dao)(dao)鋒口正中(zhong)，用它(ta)打坯可保持鋒正直往，使周圍(wei)保留部分不受震動。中(zhong)鋼刀(dao)(dao)(dao)還用于(yu)印(yin)刻人物(wu)服飾及道具上的圖案花(hua)紋。
三(san)(san)角(jiao)刀(dao)(dao)：刃(ren)(ren)口(kou)(kou)呈三(san)(san)角(jiao)形，因其(qi)鋒面(mian)在左右二側，鋒利集點就(jiu)在中角(jiao)上。制作(zuo)三(san)(san)角(jiao)刀(dao)(dao)要(yao)選(xuan)用適用的(de)工(gong)具鋼(一般用4-6毫米的(de)圓鋼)，銑(xian)出55度-60度的(de)三(san)(san)角(jiao)槽，將(jiang)兩腰磨(mo)平，其(qi)口(kou)(kou)端磨(mo)成刃(ren)(ren)口(kou)(kou)。角(jiao)度大，刻(ke)出的(de)線條就(jiu)粗，反之就(jiu)細。三(san)(san)角(jiao)刀(dao)(dao)主要(yao)用于刻(ke)毛發刻(ke)裝(zhuang)飾(shi)線紋，也(ye)是版(ban)(ban)畫與水(shui)印木刻(ke)藝術制版(ban)(ban)時常用的(de)一種工(gong)具，操作(zuo)時三(san)(san)角(jiao)刀(dao)(dao)尖(jian)在木板上推進，木屑從三(san)(san)角(jiao)槽內(nei)吐出，三(san)(san)角(jiao)刀(dao)(dao)尖(jian)推過(guo)的(de)部位便刻(ke)畫出線條來(lai)。
在選擇使用(yong)以上刀(dao)具時(shi)，要注(zhu)意掌握刀(dao)頭厚薄在用(yong)途上的區(qu)別(bie)。所(suo)(suo)謂刀(dao)頭，就是(shi)實(shi)際(ji)使用(yong)的那段(duan)刀(dao)面。刀(dao)頭越薄越鋒利，但牢度也越差。根據這種情況，開毛(mao)坯的刀(dao)頭可適當(dang)厚些(xie)(xie)，以經受錘(chui)子的敲擊(ji)和(he)用(yong)力(li)掘撓；修光(guang)用(yong)的刀(dao)則薄些(xie)(xie)，所(suo)(suo)謂薄刀(dao)密片，方可將木(mu)料刻得光(guang)潔(jie)不(bu)隙。總之(zhi)，工(gong)(gong)具選擇配置(zhi)，一(yi)(yi)定要嚴格依(yi)照工(gong)(gong)藝(yi)性質，不(bu)能隨意替代，而且無論在數量和(he)質量上都應有所(suo)(suo)保證，在傳(chuan)統的工(gong)(gong)藝(yi)雕(diao)刻中，木(mu)雕(diao)工(gong)(gong)具往(wang)往(wang)多(duo)達(da)百余件，工(gong)(gong)藝(yi)一(yi)(yi)般的至少也要30件，當(dang)然(ran)，經常使用(yong)的只是(shi)一(yi)(yi)小部分，有的只是(shi)偶爾使用(yong)一(yi)(yi)下。
木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)途是配合出坯(pi)大量砍削木(mu)(mu)(mu)料，注意(yi)砍削時不宜用(yong)(yong)力過大，不可(ke)(ke)直(zhi)上(shang)直(zhi)下砍，斧刃應與(yu)垂(chui)直(zhi)的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)紋保持在45度(du)左右(you)，否則(ze)，木(mu)(mu)(mu)料會(hui)開裂(lie)。木(mu)(mu)(mu)銼(cuo)的(de)(de)用(yong)(yong)途主要是在圓(yuan)雕(diao)(diao)的(de)(de)細坯(pi)階段，可(ke)(ke)代(dai)替(ti)平(ping)刀將(jiang)刀痕鑿跡銼(cuo)磨平(ping)整以(yi)便修(xiu)光；又可(ke)(ke)代(dai)替(ti)圓(yuan)刀或(huo)斜刀作鏤空(kong)處理。木(mu)(mu)(mu)銼(cuo)的(de)(de)作用(yong)(yong)還在于能大面積迅速(su)地調整造型結(jie)構，并能與(yu)雕(diao)(diao)刻(ke)刀結(jie)合使用(yong)(yong)，將(jiang)人物衣紋的(de)(de)輾轉翻折處理得生動流暢，虛實有致(zhi)。木(mu)(mu)(mu)雕(diao)(diao)敲(qiao)錘的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)以(yi)扁、平(ping)、寬(kuan)、方為好。錘面尺度(du)可(ke)(ke)掌(zhang)握(wo)(wo)在7×5.5×2.5厘米左右(you)。太窄或(huo)太厚(hou)，都會(hui)影(ying)響錘子著(zhu)落點的(de)(de)準確與(yu)力的(de)(de)均勻。敲(qiao)錘分木(mu)(mu)(mu)制與(yu)鐵制二(er)種，木(mu)(mu)(mu)制敲(qiao)錘一般采用(yong)(yong)木(mu)(mu)(mu)質比重大的(de)(de)硬木(mu)(mu)(mu)，如紅木(mu)(mu)(mu)、黃楊、檀木(mu)(mu)(mu)、櫸木(mu)(mu)(mu)及果(guo)樹木(mu)(mu)(mu)料等(deng)，其(qi)規格可(ke)(ke)掌(zhang)握(wo)(wo)在長27厘米，寬(kuan)55厘米，厚(hou)45厘米左右(you)；握(wo)(wo)柄部(bu)位呈圓(yuan)形(xing)略扁一些，大小以(yi)握(wo)(wo)在手中適宜為準。
木雕的輔助工具還包括(kuo)小型(xing)電(dian)(dian)動(dong)(dong)木工拋(pao)光機和電(dian)(dian)動(dong)(dong)手(shou)(shou)槍鉆(zhan)。拋(pao)光機的用途僅在于作(zuo)品(pin)完成(cheng)后的表面處理，可以代替手(shou)(shou)工作(zuo)大(da)(da)面積的磨光，比較省(sheng)時省(sheng)力(li)，但(dan)只限(xian)于大(da)(da)中型(xing)的體(ti)積較為平展(zhan)的作(zuo)品(pin)使用，手(shou)(shou)槍鉆(zhan)主要用手(shou)(shou)鏤空(kong)打(da)洞(dong)，做大(da)(da)型(xing)雕刻時，可用它打(da)點(dian)切輪(lun)廓(kuo)。
主要是指帶交叉拉條(tiao)的特(te)別(bie)穩定堅固(gu)的工(gong)(gong)作(zuo)臺和(he)木(mu)鉗(qian)臺，上面可(ke)安置臺鉗(qian)和(he)G字(zi)夾。臺鉗(qian)用(yong)于鑿圓雕(diao)(diao)(diao)，鉗(qian)口必須配備(bei)軟(ruan)木(mu)以防(fang)止雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)木(mu)料及工(gong)(gong)具被夾損。G字(zi)夾用(yong)于鑿浮雕(diao)(diao)(diao)粗坯(pi)用(yong)。初學者可(ke)以根據自己的條(tiao)件(jian)設(she)置一些經濟簡便的工(gong)(gong)作(zuo)臺，如坯(pi)坯(pi)凳等。大件(jian)作(zuo)品可(ke)放在(zai)地上或站(zhan)著(zhu)或蹲著(zhu)靈(ling)活操作(zuo)。
木(mu)(mu)(mu)(mu)頭有的(de)(de)(de)松(song)軟、有的(de)(de)(de)粗(cu)硬，一(yi)般木(mu)(mu)(mu)(mu)頭松(song)軟的(de)(de)(de)易(yi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)，粗(cu)硬沉重的(de)(de)(de)難(nan)雕(diao)(diao)(diao)(diao)。木(mu)(mu)(mu)(mu)質堅韌、紋理細密、色澤光亮的(de)(de)(de)稱之為硬木(mu)(mu)(mu)(mu)，如(ru)紅(hong)木(mu)(mu)(mu)(mu)、黃楊木(mu)(mu)(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)(mu)(mu)、榔(lang)木(mu)(mu)(mu)(mu)等(deng)，具有雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)全部優點，是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)的(de)(de)(de)上等(deng)材料，適合雕(diao)(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)結構(gou)復雜的(de)(de)(de)、造型細密的(de)(de)(de)作品，而且在制作過程中和保存時不易(yi)斷(duan)裂受(shou)損，有很高(gao)的(de)(de)(de)收(shou)藏價(jia)值，只是(shi)雕(diao)(diao)(diao)(diao)起來比較費工(gong)夫(fu)、容易(yi)損傷刀具。
比(bi)較(jiao)疏松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)質適(shi)合初(chu)學者用，如椴木(mu)(mu)、銀杏木(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)、松(song)木(mu)(mu)等。這類木(mu)(mu)材(cai)適(shi)合雕刻造型結構(gou)簡(jian)單、形象比(bi)較(jiao)概括的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，雕鑿起來(lai)也(ye)比(bi)較(jiao)容易(yi)，但因其木(mu)(mu)質軟、色(se)澤弱，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)需要(yao)著色(se)處(chu)理(li)，以(yi)加強(qiang)量感。有(you)些木(mu)(mu)紋(wen)比(bi)較(jiao)明顯而(er)且(qie)變(bian)化多端(duan)，如：水曲(qu)柳、松(song)木(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)等，就(jiu)可以(yi)巧用木(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)流暢、木(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)肌理(li)，作一(yi)些較(jiao)抒(shu)情的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)。一(yi)般說來(lai)，造型起伏越大，木(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化越豐富，也(ye)就(jiu)越有(you)味；造型的(de)(de)(de)(de)(de)形狀動態越婉轉(zhuan)、流暢，木(mu)(mu)紋(wen)走向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)效果也(ye)就(jiu)越是理(li)想，以(yi)至出乎意(yi)料的(de)(de)(de)(de)(de)好看，極富裝飾性。當然，這種木(mu)(mu)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)造型設計應是以(yi)高度(du)概括為主，過(guo)于復雜(za)和過(guo)于小的(de)(de)(de)(de)(de)體積，不僅(jin)會破(po)壞木(mu)(mu)紋(wen)，還(huan)會造成視覺(jue)上的(de)(de)(de)(de)(de)反差(cha)。所(suo)以(yi)在創作一(yi)件作品(pin)之前，首先要(yao)對木(mu)(mu)材(cai)有(you)所(suo)認識，選擇(ze)適(shi)合于所(suo)表現的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料十分重要(yao)。
1、人(ren)工干燥：將木(mu)(mu)(mu)材密封在(zai)(zai)蒸(zheng)(zheng)氣干燥室(shi)內，借蒸(zheng)(zheng)氣促進水分蒸(zheng)(zheng)發(fa)，使(shi)木(mu)(mu)(mu)材干燥。（根(gen)據木(mu)(mu)(mu)材的(de)大小(xiao)、厚薄，如4cm板(ban)材烘干時間一般需要一個星期），干燥的(de)程度最(zui)高(gao)可使(shi)木(mu)(mu)(mu)材含水量(liang)僅達3%。但經(jing)過高(gao)溫蒸(zheng)(zheng)發(fa)后的(de)木(mu)(mu)(mu)質發(fa)脆(cui)失去韌性容易受到損壞(huai)而不利于雕刻。通(tong)常講原(yuan)木(mu)(mu)(mu)干燥的(de)程度應(ying)保持在(zai)(zai)含水量(liang)30%左右。
2、自然干(gan)燥(zao)(zao)：將木(mu)材(cai)分類(lei)放置通(tong)風處(chu)（板材(cai)、方(fang)才(cai)(cai)或(huo)圓木(mu)），擱置成垛(duo)，垛(duo)底離地60cm左右，中間留(liu)有(you)空隙，使空氣流通(tong)，帶走水分，木(mu)材(cai)逐漸(jian)干(gan)燥(zao)(zao)。自然干(gan)燥(zao)(zao)一般要經過數年或(huo)數月，才(cai)(cai)能達(da)到(dao)一定的(de)干(gan)燥(zao)(zao)要求。
3、簡易(yi)人工(gong)干燥(zao)：一是用火烤干木(mu)(mu)(mu)料內部水(shui)(shui)分。二是用水(shui)(shui)煮去木(mu)(mu)(mu)料中的(de)樹脂成分，然后放在(zai)空氣中干燥(zao)或烘(hong)干。這兩種(zhong)方法干燥(zao)時間可能縮短，但侵(qin)水(shui)(shui)后的(de)木(mu)(mu)(mu)材容易(yi)變色，有損木(mu)(mu)(mu)質。
處理手法
所謂(wei)技法(fa)(fa)，就是(shi)木雕(diao)創作中(zhong)作者(zhe)對于(yu)形象(xiang)和空間(jian)的(de)(de)處理手法(fa)(fa)。這種(zhong)手法(fa)(fa)主要體(ti)現(xian)在削減(jian)意義上的(de)(de)雕(diao)與(yu)刻，確切(qie)地說(shuo)，就是(shi)由外向內，一(yi)(yi)步步通過減(jian)去(qu)廢料(liao)，循(xun)序(xu)漸進地將形體(ti)挖掘顯現(xian)出來。在一(yi)(yi)次(ci)次(ci)的(de)(de)減(jian)法(fa)(fa)造型中(zhong)，我們不(bu)僅體(ti)會(hui)到(dao)(dao)(dao)作品(pin)在“脫殼而(er)出”的(de)(de)快感(gan)。甚(shen)至因(yin)木質的(de)(de)特性或用力(li)過猛會(hui)減(jian)去(qu)不(bu)該(gai)減(jian)去(qu)的(de)(de)地方(fang)，而(er)感(gan)到(dao)(dao)(dao)驚(jing)心動(dong)魄(po)，但如(ru)處理得當，也(ye)可(ke)能(neng)因(yin)險象(xiang)環生而(er)喜悅。同時(shi)(shi)還(huan)能(neng)感(gan)受(shou)到(dao)(dao)(dao)各種(zhong)刀(dao)法(fa)(fa)運用過程中(zhong)產生的(de)(de)特殊(shu)韻味，有(you)(you)些偶然的(de)(de)效果，能(neng)使作品(pin)產生新的(de)(de)意韻。因(yin)此，在木雕(diao)藝術創作中(zhong)，是(shi)心理多變而(er)復雜有(you)(you)意義的(de)(de)過程。優美的(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)之(zhi)所以(yi)(yi)形成，是(shi)技術達(da)到(dao)(dao)(dao)純熟的(de)(de)表現(xian)。時(shi)(shi)常有(you)(you)人在臨摹(mo)一(yi)(yi)張(zhang)好畫(hua)時(shi)(shi)，感(gan)到(dao)(dao)(dao)最難(nan)(nan)的(de)(de)莫過與(yu)筆(bi)觸，因(yin)為(wei)筆(bi)觸是(shi)作者(zhe)心靈與(yu)技巧(qiao)的(de)(de)產物(wu)，刀(dao)法(fa)(fa)也(ye)如(ru)此，是(shi)任(ren)何模仿都難(nan)(nan)以(yi)(yi)體(ti)現(xian)的(de)(de)東西。所以(yi)(yi)只有(you)(you)掌握(wo)技巧(qiao)并不(bu)斷地積累經驗(yan)，才能(neng)達(da)到(dao)(dao)(dao)理想的(de)(de)真正屬于(yu)自己的(de)(de)刀(dao)法(fa)(fa)。那種(zhong)木紋與(yu)雕(diao)痕、光(guang)滑與(yu)粗糙、凹面與(yu)凸(tu)面、圓刀(dao)排(pai)列、平刀(dao)切(qie)削……它們所表現(xian)的(de)(de)藝術語言，其(qi)(qi)魅(mei)力(li)是(shi)其(qi)(qi)他(ta)材質的(de)(de)雕(diao)塑無法(fa)(fa)達(da)到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)。
步驟
1、通常要先畫創意稿，再用墨(mo)線勾畫放(fang)大到木材上；
2、粗(cu)坯(pi)是(shi)整(zheng)個(ge)作品(pin)的(de)基礎，它以簡練(lian)的(de)幾(ji)何形(xing)體(ti)概括全部構思的(de)造型(xing)，要(yao)(yao)求做到(dao)有(you)層次、有(you)動勢，比例協調、重心穩定整(zheng)體(ti)感(gan)強(qiang)，初步形(xing)成作品(pin)的(de)外輪(lun)廓(kuo)與內輪(lun)廓(kuo)；鑿(zao)粗(cu)坯(pi)：可從下到(dao)下，從前(qian)到(dao)后(hou)，由表(biao)及里，由淺入(ru)深，一層層地(di)推進(jin)。鑿(zao)粗(cu)坯(pi)時還(huan)需注意留(liu)有(you)余地(di)，如(ru)同裁剪衣服，要(yao)(yao)適當(dang)的(de)放(fang)寬。民間行話說得(de)好(hao)：“留(liu)得(de)肥大(da)(da)能(neng)改小(xiao)，惟愁瘠薄難復肥，內距宜小(xiao)不(bu)宜大(da)(da)，切記雕刻是(shi)減(jian)法。”鑿(zao)細(xi)坯(pi)：先從整(zheng)體(ti)著(zhu)眼，調整(zheng)比列和各種(zhong)布局，然后(hou)將具體(ti)形(xing)態逐(zhu)步落實并成形(xing)，要(yao)(yao)為修(xiu)光留(liu)有(you)余地(di)。這個(ge)階段，作品(pin)的(de)體(ti)積和線(xian) 條已趨(qu)明朗，因此(ci)要(yao)(yao)求刀法圓熟流暢，要(yao)(yao)有(you)充分的(de)表(biao)現力；
3、修光：運用精雕細(xi)刻及薄刀法修去細(xi)坯(pi)中的(de)刀痕鑿垢，使作(zuo)品表面細(xi)致(zhi)完(wan)美。要求(qiu)刀跡清(qing)楚細(xi)密，或圓(yuan)滑、或板直(zhi)、或粗(cu)獷，力(li)求(qiu)把(ba)作(zuo)品意圖準確地表現(xian)出來；
4、打磨(mo)(mo)：根(gen)據作品(pin)需要，將木(mu)雕用粗(cu)細不同的木(mu)工砂紙(zhi)搓磨(mo)(mo)。要求先用粗(cu)砂紙(zhi)，后用細砂紙(zhi)。要順著木(mu)的纖(xian)維(wei)方向(xiang)打磨(mo)(mo)，直至理(li)想效果；
5、著(zhu)色(se)上光：用一枝(zhi)硬毛刷(shua)、一枝(zhi)小硬毛筆、一只調色(se)缸。著(zhu)色(se)的(de)顏料一般(ban)是指水(shui)溶(rong)性的(de)，如(ru)水(shui)粉、水(shui)彩或皮鞋油。它(ta)們的(de)特點是覆(fu)蓋(gai)性小，有較強(qiang)的(de)滲透(tou)性。油畫的(de)丙(bing)烯顏料不宜使用。
木雕著色(se)的(de)(de)方法主要(yao)是掌握木質和(he)花紋在顏料(liao)的(de)(de)覆蓋下還依(yi)然可見，有些(xie)木紋通過(guo)著色(se)更加清晰。所以在調(diao)配顏色(se)時不宜過(guo)厚，顏料(liao)與水的(de)(de)比列(lie)是30：1，要(yao)適當(dang)的(de)(de)稀(xi)薄，呈透(tou)明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住，如果顏色(se)調(diao)配得當(dang)，上色(se)的(de)(de)刷筆含水量(liang)不宜過(guo)多，不要(yao)急于求成，否則有些(xie)深(shen)凹處積淀顏色(se)易產生不均勻的(de)(de)效果。
著色不僅(jin)是為了彌補某(mou)些木(mu)質(zhi)的(de)不足或缺陷(xian)，而(er)(er)且(qie)還能(neng)起到豐(feng)富材料質(zhi)感美和(he)作品形(xing)式美的(de)作用。因(yin)此在作品上色時要酌情(qing)而(er)(er)定，要求盡量體現出(chu)作品內容形(xing)式的(de)需(xu)求，并(bing)符合天然木(mu)質(zhi)的(de)種種美感。
木雕上色不要馬上擦光。一(yi)定要等干了（約(yue)12小時后），用一(yi)塊(kuai)干凈的(de)布使(shi)勁擦拭(shi)直至產生均勻(yun)的(de)光澤，達到手感(gan)光滑。有(you)的(de)作品(pin)可以視(shi)情況擦漏一(yi)些，使(shi)木的(de)底色稍有(you)顯露，形(xing)成(cheng)豐富的(de)色彩感(gan)覺，同時也加強(qiang)了作品(pin)的(de)層次感(gan)。
當我們雕完(wan)了(le)一(yi)件(jian)作(zuo)(zuo)品，從緊張的(de)(de)工作(zuo)(zuo)中解放出來，看(kan)到自己(ji)親手制作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，有如孕育(yu)生(sheng)(sheng)命的(de)(de)誕生(sheng)(sheng)，會(hui)有一(yi)種(zhong)成功和(he)收獲的(de)(de)快(kuai)感，細(xi)細(xi)品味(wei)似經歷一(yi)次死與生(sheng)(sheng)的(de)(de)過程(cheng)，這(zhe)便是創(chuang)造的(de)(de)魅力，但是真(zhen)正(zheng)感受到它(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)無窮(qiong)魅力，但要真(zhen)正(zheng)感受到它(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)無窮(qiong)魅力，需多雕多練，多琢磨(mo)，熟能生(sheng)(sheng)巧，才(cai)能形(xing)成自己(ji)的(de)(de)藝術語言和(he)風格(ge)。
木雕工藝(yi)(yi)(yi)品有著悠久的(de)(de)(de)歷史淵源，好(hao)的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)(yi)品能(neng)體現出(chu)雕刻(ke)(ke)師的(de)(de)(de)聰明(ming)才(cai)智和精湛的(de)(de)(de)雕刻(ke)(ke)技(ji)術(shu)。對于收藏工藝(yi)(yi)(yi)品的(de)(de)(de)人來說，收藏自(zi)己(ji)喜歡的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)(yi)品，能(neng)陶(tao)冶情操(cao)，能(neng)給自(zi)己(ji)繁忙的(de)(de)(de)空間(jian)注入無限的(de)(de)(de)活力，同時(shi)給自(zi)己(ji)創造(zao)出(chu)豐富的(de)(de)(de)想(xiang)象空間(jian)。
如(ru)何(he)(he)讓(rang)自己(ji)喜歡的東西能永葆青春，永遠散發(fa)著生命的活(huo)力，那(nei)就和如(ru)何(he)(he)有(you)效的收藏保養(yang)工(gong)藝品(pin)有(you)很大的關(guan)系(xi)了。下面筆(bi)者(zhe)根據(ju)自己(ji)的一些淺薄的體(ti)會來談談木雕工(gong)藝品(pin)的保養(yang)。
一、木雕(diao)工藝(yi)品不宜長(chang)時(shi)間放在烈日下暴曬而開裂(lie)。
木雕工藝品就像人一樣，暴曬，容(rong)易“中暑”的(de)。所以(yi)在(zai)擺放(fang)的(de)時候，就應該有意識的(de)去注意，特(te)別(bie)是不要把他們擺放(fang)在(zai)窗口。
二(er)、木雕(diao)工藝(yi)品不宜放(fang)置(zhi)在極(ji)潮濕(shi)或者(zhe)極(ji)干燥的室(shi)內。
在很潮濕的環境里(li)，部分木雕(diao)工藝(yi)品就(jiu)會(hui)(hui)長“毛”。例(li)如綠檀工藝(yi)品就(jiu)會(hui)(hui)吐出(chu)銀白(bai)色(se)的絲(si)出(chu)來(lai)。雖然那是一(yi)道美(mei)麗的風景(jing)，但是據我了(le)解(jie)還是很多人(ren)不(bu)太喜歡的。
太干燥的(de)環(huan)境，木雕(diao)工(gong)藝品有的(de)可能會部(bu)分出現(xian)(xian)(xian)開裂的(de)現(xian)(xian)(xian)象。況且大家的(de)生活(huo)水平比過(guo)去要高(gao)的(de)多了。最簡單的(de)就(jiu)是(shi)體現(xian)(xian)(xian)在北(bei)方的(de)生活(huo)冬天有暖氣，夏(xia)天可以吹空調(diao)。因此就(jiu)要注意木雕(diao)工(gong)藝品不要對著空凋風口(kou)直吹。也不要把(ba)他放在暖氣管的(de)附近。
三、木雕(diao)工藝品不(bu)宜放置于明火(huo)、火(huo)墻、火(huo)炕、火(huo)爐的附近(jin)。
四、不(bu)宜(yi)用帶水的毛巾擦(ca)(ca)拭，宜(yi)用含蠟質的或(huo)含油(you)脂的純棉毛巾擦(ca)(ca)拭為(wei)佳。
平(ping)常(chang)根(gen)據室(shi)內干(gan)凈與否，經常(chang)用干(gan)棉(mian)布(bu)或雞毛撣(dan)子將(jiang)木
雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)上的(de)(de)(de)灰(hui)塵撣去，以顯示其(qi)自(zi)然(ran)(ran)之美，如果發現木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)的(de)(de)(de)光澤不(bu)好(hao)時，可以用(yong)(yong)刷子(zi)將上光蠟涂(tu)于木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)的(de)(de)(de)表面，用(yong)(yong)抹布擦一(yi)下拋光即可。當然(ran)(ran)也可以用(yong)(yong)純棉毛(mao)巾蘸一(yi)些核桃仁油輕輕的(de)(de)(de)擦在木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)的(de)(de)(de)表面也可以達到(dao)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)效果。不(bu)過(guo)(guo)切忌的(de)(de)(de)是(shi)，不(bu)要用(yong)(yong)帶水的(de)(de)(de)毛(mao)巾擦拭，這樣會(hui)使木雕工(gong)(gong)藝(yi)(yi)品(pin)過(guo)(guo)于潮濕，反(fan)而達不(bu)到(dao)預期的(de)(de)(de)效果，而且還傷害了(le)他們。
2014年10月(yue)18，在第九屆中(zhong)國(東陽(yang))木雕竹編工藝博覽會上，一套(tao)22件的黃花梨(li)木家(jia)具在浙江東陽(yang)國際會展中(zhong)心(xin)受到(dao)關注，家(jia)具標價五億元人民(min)幣。號稱“天下第一黃”的黃花梨(li)家(jia)居。
來自(zi)上海的(de)(de)商(shang)家介紹，這套家具為22件套，是由一(yi)棵重約(yue)四噸、樹齡(ling)足有千年以上的(de)(de)黃花梨原木制作而成。它花費(fei)了(le)整個公司(si)團隊(dui)數年的(de)(de)雕刻時間。其天價原因(yin)，不(bu)僅在于(yu)尺(chi)寸大，亮點在于(yu)這樣的(de)(de)東(dong)西，賣了(le)就沒了(le)，屬罕見珍品(pin)。商(shang)家自(zi)稱，該(gai)家具在東(dong)陽有著“鎮城(cheng)之寶(bao)”的(de)(de)美譽，而且(qie)只展不(bu)賣。
