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工具

工(gong)(gong)具(ju)是雕(diao)刻家從事創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)直接的(de)(de)(de)(de)助手(shou)和伴侶。在(zai)木雕(diao)的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)藝(yi)制作(zuo)(zuo)過程中，雕(diao)刻刀(dao)及其輔助工(gong)(gong)具(ju)起到十分(fen)重要的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用。俗話說：“人巧(qiao)莫(mo)如(ru)家什妙”、“三分(fen)手(shou)藝(yi)七分(fen)家什”。看(kan)一個人的(de)(de)(de)(de)手(shou)藝(yi)如(ru)何，只須(xu)觀察一下(xia)他的(de)(de)(de)(de)工(gong)(gong)具(ju)便能(neng)知曉，而工(gong)(gong)具(ju)的(de)(de)(de)(de)保(bao)養修飾(shi)，也能(neng)證明(ming)勞動者(zhe)素質(zhi)的(de)(de)(de)(de)高低(di)。在(zai)木雕(diao)創作(zuo)(zuo)中，工(gong)(gong)具(ju)齊備，會磨(mo)會用，不僅能(neng)提高工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)效率，而且在(zai)造型上能(neng)充(chong)分(fen)發揮自己的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)，使行(xing)刀(dao)運鑿洗煉灑脫，清晰流(liu)暢，增加作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術表現(xian)力。

雕刻刀

有很多，基本分為(wei)(wei)二大(da)類(lei)。一(yi)類(lei)是“翁管形”的(de)(de)坯刀(dao)(dao)、俗(su)稱“砍大(da)荒”、“毛坯刀(dao)(dao)”，一(yi)類(lei)是“鉆條形”的(de)(de)修光刀(dao)(dao)，主要(yao)用(yong)(yong)于(yu)掘細坯和修光。最寬(kuan)的(de)(de)鑿(zao)(zao)有4-6厘米(mi)，最窄(zhai)的(de)(de)鑿(zao)(zao)只有針尖那(nei)么點兒。初學(xue)木(mu)雕者在選擇刀(dao)(dao)具時(shi)，首先(xian)要(yao)了解它們各自的(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)，然后再到產(chan)地、廠家或鐵(tie)(tie)匠鋪里定(ding)制(zhi)(zhi)購(gou)買。坯刀(dao)(dao)以浙江東陽、溫州樂清和蘇(su)州光福(fu)出產(chan)的(de)(de)為(wei)(wei)好(hao)(hao)，有些地方(fang)的(de)(de)美術(shu)材料用(yong)(yong)品商店里也(ye)能(neng)買到比較合(he)適的(de)(de)木(mu)雕工(gong)具。如果(guo)在不(bu)(bu)方(fang)便(bian)或買不(bu)(bu)到的(de)(de)情況下，可以學(xue)會自己做，自己做的(de)(de)好(hao)(hao)處還(huan)在于(yu)無論刀(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)、大(da)小(xiao)形狀，都可由自己選擇決定(ding)，可根(gen)據不(bu)(bu)同的(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)和需要(yao)隨時(shi)添置得(de)心(xin)應手的(de)(de)工(gong)具。不(bu)(bu)過(guo)自制(zhi)(zhi)刀(dao)(dao)具只限于(yu)修光用(yong)(yong)的(de)(de)“鉆條形”。也(ye)有人試過(guo)用(yong)(yong)鋼(gang)板銼改制(zhi)(zhi)成(cheng)坯刀(dao)(dao)。像福(fu)建(jian)用(yong)(yong)的(de)(de)坯刀(dao)(dao)和修光刀(dao)(dao)都是直接用(yong)(yong)鐵(tie)(tie)條或鋼(gang)條打(da)制(zhi)(zhi)而成(cheng)，因其鐵(tie)(tie)柄的(de)(de)上方(fang)呈四方(fang)形，不(bu)(bu)用(yong)(yong)裝木(mu)柄也(ye)好(hao)(hao)打(da)坯。下面就(jiu)將木(mu)雕刀(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)與(yu)用(yong)(yong)途(tu)及其制(zhi)(zhi)作方(fang)法逐(zhu)一(yi)介紹。

圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)：刃口(kou)(kou)(kou)呈圓(yuan)弧(hu)形，多(duo)用(yong)(yong)于圓(yuan)形和圓(yuan)凹痕(hen)處，在(zai)(zai)雕(diao)(diao)刻傳(chuan)統花(hua)卉上也有(you)(you)很大(da)用(yong)(yong)處，如(ru)花(hua)葉、花(hua)瓣(ban)及花(hua)枝干(gan)的(de)(de)圓(yuan)面(mian)都(dou)需用(yong)(yong)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)適形處理(li)。圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)橫(heng)向運(yun)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)比(bi)較省(sheng)力，對大(da)的(de)(de)起(qi)伏、小的(de)(de)變化都(dou)能適應(ying)(ying)。而(er)且圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)線條(tiao)不(bu)肯定，使用(yong)(yong)起(qi)來靈活(huo)且便于探索。根據不(bu)同的(de)(de)用(yong)(yong)途，圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)型號(hao)應(ying)(ying)有(you)(you)所區別，大(da)小范圍基本(ben)在(zai)(zai)5厘(li)米-0.5厘(li)米之間。做(zuo)(zuo)圓(yuan)雕(diao)(diao)人物的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)(kou)兩角要磨(mo)去，呈圓(yuan)弧(hu)形，否則雕(diao)(diao)衣(yi)紋(wen)或其它凹痕(hen)時(shi)，不(bu)但推不(bu)動，還會破損(sun)凹痕(hen)道的(de)(de)兩旁。倘(tang)若做(zuo)(zuo)浮雕(diao)(diao)時(shi)，則應(ying)(ying)保留刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)口(kou)(kou)(kou)兩角，并利用(yong)(yong)其角尖的(de)(de)功能雕(diao)(diao)刻地(di)子(zi)角落(luo)處，因此要配備二種。圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)還有(you)(you)正反之別，斜(xie)面(mian)在(zai)(zai)槽內(nei)(nei)、刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)背(bei)呈挺直的(de)(de)為正口(kou)(kou)(kou)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，它吃木比(bi)較深(shen)(shen)，最適合做(zuo)(zuo)圓(yuan)雕(diao)(diao)，尤其是在(zai)(zai)出(chu)坯和掘(jue)坯階段。斜(xie)面(mian)在(zai)(zai)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)背(bei)上，槽內(nei)(nei)呈挺直的(de)(de)為反口(kou)(kou)(kou)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)，吃木比(bi)較深(shen)(shen)活(huo)，能平(ping)緩(huan)的(de)(de)走(zou)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)或剔(ti)地(di)，在(zai)(zai)浮雕(diao)(diao)中用(yong)(yong)途更(geng)大(da)。圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)(dao)(dao)的(de)(de)形狀還可根據需要做(zuo)(zuo)成鐵桿彎曲形，以(yi)便伸進較深(shen)(shen)的(de)(de)部位挖雕(diao)(diao)鏤洞。

平刀(dao)：刃口呈平直，主(zhu)要用(yong)于劈(pi)削鏟平木料表(biao)面(mian)的(de)凹(ao)凸(tu)，使其平滑無(wu)痕。型號大的(de)也(ye)能用(yong)來鑿大型，有(you)(you)塊面(mian)感，運(yun)用(yong)得法，如繪畫的(de)筆觸效果，顯得剛勁有(you)(you)力，生(sheng)動自然(ran)。平刀(dao)的(de)銳角能刻(ke)線，二刀(dao)相交時能剔除(chu)刀(dao)腳或(huo)印(yin)刻(ke)圖案。瑞典(dian)和(he)蘇聯的(de)木雕人物(wu)就多(duo)用(yong)平刀(dao)，有(you)(you)強烈的(de)木趣刀(dao)味。

斜(xie)(xie)刀：刀口呈45度左右的(de)(de)斜(xie)(xie)角，主要用(yong)(yong)于(yu)作品的(de)(de)關節角落和鏤空(kong)狹縫處(chu)作剔角修光。如果刻(ke)(ke)人物(wu)眼角處(chu)，斜(xie)(xie)刀更好用(yong)(yong)。料刀又分(fen)正手斜(xie)(xie)與反手斜(xie)(xie)，以適(shi)合各(ge)個方向(xiang)。在上海的(de)(de)黃楊木(mu)雕中刻(ke)(ke)毛發絲縷通常使用(yong)(yong)斜(xie)(xie)刀，用(yong)(yong)扼、擰(ning)的(de)(de)方法(fa)運(yun)刀，刻(ke)(ke)出的(de)(de)毛發效(xiao)果比用(yong)(yong)三角刀刻(ke)(ke)得更為生(sheng)動自然。

玉(yu)婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶(die)鑿”，刃口呈圓(yuan)弧(hu)(hu)形，是(shi)一種(zhong)介(jie)乎(hu)圓(yuan)刀與(yu)平刀之間的修光用(yong)刀，分圓(yuan)弧(hu)(hu)和斜弧(hu)(hu)二(er)種(zhong)。在平刀與(yu)圓(yuan)刀無法施(shi)展時它(ta)們可以代替完成(cheng)。特點是(shi)比較(jiao)緩和，既不像(xiang)平刀那么(me)板直，又不像(xiang)圓(yuan)刀那么(me)深凹，適合在凹面起伏上使用(yong)。

中(zhong)鋼刀(dao)：刃口平直兩(liang)面(mian)都有斜度(du)。也稱“印(yin)刀(dao)”。傳統雕(diao)刻(ke)認為：中(zhong)鋼刀(dao)鋒(feng)口正(zheng)中(zhong)，用(yong)它打坯可保持鋒(feng)正(zheng)直往(wang)，使周圍(wei)保留部分(fen)不受震動。中(zhong)鋼刀(dao)還(huan)用(yong)于印(yin)刻(ke)人物服(fu)飾(shi)及道具上的圖案花(hua)紋(wen)。

三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀：刃口呈三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)形，因其(qi)(qi)鋒面在左右(you)二側，鋒利集點(dian)就(jiu)在中角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)上。制作三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀要(yao)選用(yong)(yong)(yong)適用(yong)(yong)(yong)的(de)工具(ju)鋼(一般(ban)用(yong)(yong)(yong)4-6毫米的(de)圓鋼)，銑(xian)出(chu)55度-60度的(de)三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽，將兩腰磨平(ping)，其(qi)(qi)口端磨成刃口。角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度大，刻(ke)出(chu)的(de)線條(tiao)就(jiu)粗，反之就(jiu)細。三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀主要(yao)用(yong)(yong)(yong)于(yu)刻(ke)毛發(fa)刻(ke)裝飾(shi)線紋，也是版畫(hua)(hua)與水印木刻(ke)藝術制版時常用(yong)(yong)(yong)的(de)一種工具(ju)，操作時三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀尖(jian)在木板上推(tui)進，木屑從三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽內吐出(chu)，三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀尖(jian)推(tui)過的(de)部位便刻(ke)畫(hua)(hua)出(chu)線條(tiao)來。

在選擇(ze)使用(yong)(yong)以(yi)上(shang)刀(dao)(dao)具(ju)時，要注(zhu)意(yi)掌握(wo)刀(dao)(dao)頭(tou)(tou)厚薄(bo)(bo)在用(yong)(yong)途上(shang)的(de)(de)(de)區別(bie)。所(suo)謂刀(dao)(dao)頭(tou)(tou)，就(jiu)是(shi)實際(ji)使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)那段刀(dao)(dao)面。刀(dao)(dao)頭(tou)(tou)越(yue)薄(bo)(bo)越(yue)鋒利，但牢度也越(yue)差。根據這(zhe)種情(qing)況(kuang)，開(kai)毛坯的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)頭(tou)(tou)可適當(dang)厚些，以(yi)經受錘子的(de)(de)(de)敲擊和(he)用(yong)(yong)力掘撓(nao)；修光用(yong)(yong)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)則薄(bo)(bo)些，所(suo)謂薄(bo)(bo)刀(dao)(dao)密片，方可將木(mu)料刻得光潔不隙。總之，工(gong)具(ju)選擇(ze)配(pei)置(zhi)，一(yi)定(ding)要嚴格依照工(gong)藝性質(zhi)，不能隨(sui)意(yi)替代，而且無論在數量(liang)和(he)質(zhi)量(liang)上(shang)都(dou)應有(you)所(suo)保證，在傳統的(de)(de)(de)工(gong)藝雕刻中，木(mu)雕工(gong)具(ju)往(wang)往(wang)多達百余件(jian)，工(gong)藝一(yi)般的(de)(de)(de)至(zhi)少也要30件(jian)，當(dang)然，經常使用(yong)(yong)的(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)一(yi)小部(bu)分，有(you)的(de)(de)(de)只(zhi)是(shi)偶爾(er)使用(yong)(yong)一(yi)下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)途是(shi)配合出坯(pi)大量砍(kan)(kan)削(xue)(xue)木料，注意砍(kan)(kan)削(xue)(xue)時不(bu)宜(yi)用(yong)力過(guo)大，不(bu)可(ke)(ke)直(zhi)上(shang)直(zhi)下砍(kan)(kan)，斧刃(ren)應與(yu)垂直(zhi)的(de)(de)木紋保持在(zai)45度左右(you)，否則，木料會開裂。木銼(cuo)的(de)(de)用(yong)途主要(yao)是(shi)在(zai)圓(yuan)雕的(de)(de)細坯(pi)階段，可(ke)(ke)代替(ti)(ti)平(ping)(ping)刀(dao)(dao)將刀(dao)(dao)痕鑿跡銼(cuo)磨(mo)平(ping)(ping)整(zheng)以便修光(guang)；又可(ke)(ke)代替(ti)(ti)圓(yuan)刀(dao)(dao)或(huo)(huo)斜刀(dao)(dao)作鏤空處理。木銼(cuo)的(de)(de)作用(yong)還在(zai)于能(neng)大面(mian)積(ji)迅速(su)地(di)調整(zheng)造型結構，并(bing)能(neng)與(yu)雕刻刀(dao)(dao)結合使用(yong)，將人物衣紋的(de)(de)輾(zhan)轉(zhuan)翻折處理得生動流暢(chang)，虛實有致(zhi)。木雕敲(qiao)錘(chui)的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)以扁(bian)、平(ping)(ping)、寬、方(fang)為好。錘(chui)面(mian)尺度可(ke)(ke)掌握(wo)在(zai)7×5.5×2.5厘(li)(li)米左右(you)。太窄或(huo)(huo)太厚，都會影響(xiang)錘(chui)子著落點的(de)(de)準確與(yu)力的(de)(de)均勻。敲(qiao)錘(chui)分木制與(yu)鐵制二種，木制敲(qiao)錘(chui)一般采用(yong)木質比重大的(de)(de)硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等，其規格(ge)可(ke)(ke)掌握(wo)在(zai)長27厘(li)(li)米，寬55厘(li)(li)米，厚45厘(li)(li)米左右(you)；握(wo)柄部位呈(cheng)圓(yuan)形(xing)略扁(bian)一些，大小以握(wo)在(zai)手(shou)中適宜(yi)為準。

木雕的輔助工(gong)具還包括小型(xing)電動(dong)木工(gong)拋(pao)光(guang)機和電動(dong)手(shou)槍(qiang)鉆(zhan)。拋(pao)光(guang)機的用途僅在于(yu)作(zuo)品完(wan)成后的表(biao)面處理，可(ke)以代替手(shou)工(gong)作(zuo)大(da)面積的磨光(guang)，比(bi)較(jiao)省時省力(li)，但只限于(yu)大(da)中型(xing)的體積較(jiao)為平(ping)展(zhan)的作(zuo)品使用，手(shou)槍(qiang)鉆(zhan)主要(yao)用手(shou)鏤空(kong)打洞，做大(da)型(xing)雕刻時，可(ke)用它打點切輪(lun)廓。

操作設備

主要是指帶交叉拉條的特別穩定堅固的工(gong)作(zuo)臺和木鉗(qian)(qian)臺，上面可(ke)安(an)置臺鉗(qian)(qian)和G字(zi)夾(jia)。臺鉗(qian)(qian)用(yong)于鑿圓雕(diao)，鉗(qian)(qian)口必(bi)須配備軟木以(yi)防止雕(diao)刻木料及工(gong)具被夾(jia)損。G字(zi)夾(jia)用(yong)于鑿浮雕(diao)粗坯(pi)用(yong)。初學者可(ke)以(yi)根(gen)據自己(ji)的條件設置一些經濟(ji)簡便的工(gong)作(zuo)臺，如坯(pi)坯(pi)凳等。大件作(zuo)品(pin)可(ke)放在地上或站著或蹲著靈活操作(zuo)。

選材

木(mu)(mu)頭有(you)的(de)松(song)軟(ruan)、有(you)的(de)粗(cu)(cu)硬(ying)，一般(ban)木(mu)(mu)頭松(song)軟(ruan)的(de)易(yi)雕(diao)，粗(cu)(cu)硬(ying)沉重的(de)難(nan)雕(diao)。木(mu)(mu)質堅韌、紋理細密(mi)、色(se)澤(ze)光(guang)亮的(de)稱之為硬(ying)木(mu)(mu)，如紅木(mu)(mu)、黃(huang)楊木(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)、扁桃(tao)木(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)等，具有(you)雕(diao)刻(ke)(ke)的(de)全部優(you)點，是雕(diao)刻(ke)(ke)的(de)上等材料，適合雕(diao)刻(ke)(ke)結構復(fu)雜的(de)、造型細密(mi)的(de)作品，而且在制作過(guo)程中(zhong)和保存時不易(yi)斷(duan)裂(lie)受損，有(you)很高的(de)收(shou)藏價值，只是雕(diao)起來比較費工夫、容(rong)易(yi)損傷刀具。

比(bi)(bi)較(jiao)疏(shu)松(song)的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)適合初(chu)學者(zhe)用，如椴木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、銀(yin)杏(xing)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、松(song)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等。這類(lei)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)適合雕(diao)刻造(zao)(zao)(zao)型結構(gou)簡單、形象比(bi)(bi)較(jiao)概括的(de)(de)(de)(de)(de)作品，雕(diao)鑿(zao)起來也(ye)(ye)比(bi)(bi)較(jiao)容易，但因其(qi)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質(zhi)軟、色(se)澤弱，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)需要著色(se)處理，以(yi)(yi)加強量感。有(you)些木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)比(bi)(bi)較(jiao)明顯而且變化多端，如：水曲柳、松(song)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等，就可以(yi)(yi)巧用木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)流暢、木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)肌理，作一些較(jiao)抒情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)作品。一般說來，造(zao)(zao)(zao)型起伏(fu)越(yue)大(da)，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)變化越(yue)豐富，也(ye)(ye)就越(yue)有(you)味；造(zao)(zao)(zao)型的(de)(de)(de)(de)(de)形狀動(dong)態越(yue)婉轉、流暢，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)走向的(de)(de)(de)(de)(de)效果也(ye)(ye)就越(yue)是(shi)理想，以(yi)(yi)至出(chu)乎意料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)看，極富裝(zhuang)飾性。當(dang)然(ran)，這種木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)(zao)型設(she)計應(ying)是(shi)以(yi)(yi)高度(du)概括為主，過于復雜和(he)過于小的(de)(de)(de)(de)(de)體積，不(bu)僅會(hui)(hui)破壞(huai)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋(wen)，還會(hui)(hui)造(zao)(zao)(zao)成(cheng)視覺(jue)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)反差。所以(yi)(yi)在(zai)創作一件作品之前，首先要對木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材(cai)有(you)所認識，選擇適合于所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)十分重要。

處理

1、人工(gong)干燥(zao)：將木(mu)材(cai)(cai)密封(feng)在蒸氣干燥(zao)室(shi)內，借蒸氣促進水(shui)分蒸發(fa)，使(shi)木(mu)材(cai)(cai)干燥(zao)。（根據木(mu)材(cai)(cai)的(de)(de)大小、厚(hou)薄，如4cm板材(cai)(cai)烘干時間一(yi)般需(xu)要一(yi)個星期(qi)），干燥(zao)的(de)(de)程度最高(gao)可使(shi)木(mu)材(cai)(cai)含(han)(han)水(shui)量僅(jin)達3%。但(dan)經過高(gao)溫蒸發(fa)后的(de)(de)木(mu)質發(fa)脆失去韌性容易受(shou)到(dao)損壞而不利于雕刻。通常(chang)講原木(mu)干燥(zao)的(de)(de)程度應(ying)保(bao)持在含(han)(han)水(shui)量30%左右。

2、自然干(gan)(gan)燥(zao)：將木(mu)材分類放置通風處（板材、方(fang)才或(huo)圓木(mu)），擱置成(cheng)垛(duo)，垛(duo)底(di)離地60cm左右，中間留有空隙(xi)，使空氣流通，帶(dai)走(zou)水分，木(mu)材逐(zhu)漸干(gan)(gan)燥(zao)。自然干(gan)(gan)燥(zao)一般(ban)要經過(guo)數年或(huo)數月，才能達到(dao)一定的(de)干(gan)(gan)燥(zao)要求。

3、簡易(yi)(yi)人工干(gan)(gan)燥(zao)：一是用(yong)火烤干(gan)(gan)木料內部水(shui)分。二是用(yong)水(shui)煮(zhu)去木料中(zhong)的樹脂成分，然后(hou)放在空氣中(zhong)干(gan)(gan)燥(zao)或烘干(gan)(gan)。這(zhe)兩種方法干(gan)(gan)燥(zao)時間可能縮短(duan)，但侵水(shui)后(hou)的木材容(rong)易(yi)(yi)變色，有損木質。

處理手法

所(suo)(suo)謂技(ji)法(fa)(fa)，就是(shi)(shi)(shi)(shi)木雕(diao)(diao)創作(zuo)中(zhong)作(zuo)者對于形象和(he)空間的(de)(de)(de)處(chu)理(li)手法(fa)(fa)。這種(zhong)手法(fa)(fa)主要體(ti)現(xian)(xian)在(zai)(zai)削減意義上的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)與(yu)(yu)刻(ke)，確切(qie)地說(shuo)，就是(shi)(shi)(shi)(shi)由外向內(nei)，一(yi)步步通過減去(qu)廢料，循(xun)序(xu)漸(jian)進地將(jiang)形體(ti)挖(wa)掘顯(xian)現(xian)(xian)出來。在(zai)(zai)一(yi)次(ci)(ci)次(ci)(ci)的(de)(de)(de)減法(fa)(fa)造型(xing)中(zhong)，我們不(bu)僅體(ti)會到(dao)作(zuo)品在(zai)(zai)“脫殼而(er)出”的(de)(de)(de)快(kuai)感。甚(shen)至因(yin)木質的(de)(de)(de)特(te)性或用力過猛會減去(qu)不(bu)該(gai)減去(qu)的(de)(de)(de)地方，而(er)感到(dao)驚心動(dong)魄，但如處(chu)理(li)得當，也可能(neng)因(yin)險象環生而(er)喜(xi)悅(yue)。同時還能(neng)感受(shou)到(dao)各種(zhong)刀法(fa)(fa)運用過程(cheng)中(zhong)產生的(de)(de)(de)特(te)殊韻(yun)(yun)味，有些(xie)偶(ou)然的(de)(de)(de)效果(guo)，能(neng)使作(zuo)品產生新的(de)(de)(de)意韻(yun)(yun)。因(yin)此，在(zai)(zai)木雕(diao)(diao)藝術創作(zuo)中(zhong)，是(shi)(shi)(shi)(shi)心理(li)多(duo)變(bian)而(er)復雜有意義的(de)(de)(de)過程(cheng)。優美的(de)(de)(de)刀法(fa)(fa)之所(suo)(suo)以(yi)形成，是(shi)(shi)(shi)(shi)技(ji)術達(da)到(dao)純熟的(de)(de)(de)表現(xian)(xian)。時常(chang)有人在(zai)(zai)臨摹一(yi)張好畫時，感到(dao)最難的(de)(de)(de)莫過與(yu)(yu)筆(bi)(bi)觸(chu)，因(yin)為筆(bi)(bi)觸(chu)是(shi)(shi)(shi)(shi)作(zuo)者心靈與(yu)(yu)技(ji)巧的(de)(de)(de)產物(wu)，刀法(fa)(fa)也如此，是(shi)(shi)(shi)(shi)任何(he)模仿都難以(yi)體(ti)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)東西。所(suo)(suo)以(yi)只有掌握技(ji)巧并不(bu)斷地積(ji)累(lei)經驗，才能(neng)達(da)到(dao)理(li)想的(de)(de)(de)真正屬于自己(ji)的(de)(de)(de)刀法(fa)(fa)。那(nei)種(zhong)木紋與(yu)(yu)雕(diao)(diao)痕、光滑與(yu)(yu)粗糙、凹面與(yu)(yu)凸面、圓刀排列(lie)、平刀切(qie)削……它們所(suo)(suo)表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)藝術語言，其魅(mei)力是(shi)(shi)(shi)(shi)其他(ta)材(cai)質的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)塑無法(fa)(fa)達(da)到(dao)的(de)(de)(de)。

步驟

1、通常(chang)要先畫創意稿，再用墨線勾畫放(fang)大(da)到木(mu)材上；

2、粗坯是(shi)整個作品的(de)基礎，它(ta)以簡練的(de)幾何形(xing)體(ti)概括全部構(gou)思的(de)造型，要(yao)求做到有層(ceng)次(ci)、有動(dong)勢，比例協調(diao)、重心穩定整體(ti)感強，初步形(xing)成作品的(de)外(wai)輪廓(kuo)與內(nei)輪廓(kuo)；鑿粗坯：可從下到下，從前到后，由表(biao)及里，由淺入(ru)深，一(yi)層(ceng)層(ceng)地推進。鑿粗坯時(shi)還(huan)需注意留有余(yu)地，如同裁剪衣服，要(yao)適(shi)當的(de)放寬。民間行話(hua)說得(de)好：“留得(de)肥(fei)大(da)能改小(xiao)，惟愁瘠(ji)薄難復(fu)肥(fei)，內(nei)距宜(yi)小(xiao)不宜(yi)大(da)，切記雕刻是(shi)減法。”鑿細坯：先從整體(ti)著眼，調(diao)整比列(lie)和各種(zhong)布局，然后將具體(ti)形(xing)態逐(zhu)步落實并成形(xing)，要(yao)為修(xiu)光留有余(yu)地。這個階段，作品的(de)體(ti)積和線條已(yi)趨明朗，因此要(yao)求刀法圓熟流暢，要(yao)有充分(fen)的(de)表(biao)現力；

3、修光：運用精雕細(xi)(xi)刻(ke)及薄刀法修去(qu)細(xi)(xi)坯中的(de)刀痕鑿垢，使(shi)作(zuo)品表(biao)面(mian)細(xi)(xi)致完美。要求刀跡清楚細(xi)(xi)密，或圓(yuan)滑、或板直、或粗(cu)獷，力(li)求把作(zuo)品意圖準確地表(biao)現(xian)出來；

4、打(da)磨：根據(ju)作品需(xu)要，將木(mu)(mu)雕用(yong)(yong)粗細不同(tong)的木(mu)(mu)工砂紙搓磨。要求先用(yong)(yong)粗砂紙，后(hou)用(yong)(yong)細砂紙。要順著木(mu)(mu)的纖維方向(xiang)打(da)磨，直至理(li)想效果(guo)；

5、著色(se)上光：用一枝(zhi)硬(ying)毛(mao)刷、一枝(zhi)小硬(ying)毛(mao)筆、一只調色(se)缸。著色(se)的(de)顏(yan)料一般是(shi)指水(shui)(shui)溶性(xing)的(de)，如水(shui)(shui)粉、水(shui)(shui)彩或皮鞋(xie)油。它們(men)的(de)特點是(shi)覆蓋性(xing)小，有較(jiao)強的(de)滲透性(xing)。油畫的(de)丙烯顏(yan)料不宜使用。

木(mu)雕著色(se)(se)的方法(fa)主要(yao)是(shi)(shi)掌握木(mu)質和(he)花紋(wen)在顏料的覆(fu)蓋下(xia)還依(yi)然可見，有(you)些木(mu)紋(wen)通過著色(se)(se)更(geng)加(jia)清(qing)晰(xi)。所以在調配(pei)(pei)顏色(se)(se)時不(bu)宜過厚，顏料與水的比列是(shi)(shi)30：1，要(yao)適當的稀薄，呈(cheng)透明狀(zhuang)。這樣即使多上幾遍，木(mu)質也不(bu)會被覆(fu)蓋住，如果顏色(se)(se)調配(pei)(pei)得(de)當，上色(se)(se)的刷筆含(han)水量(liang)不(bu)宜過多，不(bu)要(yao)急于求成(cheng)，否(fou)則有(you)些深凹處積淀顏色(se)(se)易產生不(bu)均勻的效果。

著色不(bu)僅(jin)是為了彌補(bu)某些木質(zhi)的不(bu)足(zu)或缺陷，而且(qie)還能起到豐(feng)富材(cai)料質(zhi)感(gan)美(mei)(mei)和作(zuo)(zuo)品形(xing)式美(mei)(mei)的作(zuo)(zuo)用(yong)。因此在作(zuo)(zuo)品上色時要(yao)酌情(qing)而定，要(yao)求盡量(liang)體現出作(zuo)(zuo)品內容形(xing)式的需求，并符合天(tian)然木質(zhi)的種種美(mei)(mei)感(gan)。

木雕上色不要馬上擦(ca)光(guang)。一定要等干(gan)了（約(yue)12小時(shi)后），用一塊干(gan)凈(jing)的布使勁擦(ca)拭(shi)直至產生均勻的光(guang)澤，達到手感(gan)光(guang)滑。有的作品可以視情(qing)況擦(ca)漏一些，使木的底色稍有顯露，形(xing)成豐富的色彩感(gan)覺，同時(shi)也加強(qiang)了作品的層次感(gan)。

當我們雕完(wan)了一件(jian)作(zuo)(zuo)品，從緊張的(de)(de)工(gong)作(zuo)(zuo)中(zhong)解放出來，看到自己親手制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，有(you)如(ru)孕育生(sheng)命的(de)(de)誕(dan)生(sheng)，會有(you)一種(zhong)成功和收獲的(de)(de)快感，細細品味似經歷一次死與生(sheng)的(de)(de)過程，這便是(shi)創造(zao)的(de)(de)魅力(li)，但(dan)是(shi)真(zhen)正(zheng)感受(shou)到它(ta)的(de)(de)這種(zhong)無窮魅力(li)，但(dan)要真(zhen)正(zheng)感受(shou)到它(ta)的(de)(de)這種(zhong)無窮魅力(li)，需多雕多練，多琢磨(mo)，熟能生(sheng)巧，才能形成自己的(de)(de)藝(yi)術語言(yan)和風(feng)格。

保養

木(mu)雕(diao)(diao)工藝(yi)品有(you)著(zhu)悠久的(de)(de)(de)歷史(shi)淵源，好的(de)(de)(de)工藝(yi)品能體現出雕(diao)(diao)刻(ke)師的(de)(de)(de)聰(cong)明才智和精湛的(de)(de)(de)雕(diao)(diao)刻(ke)技術。對于收(shou)藏工藝(yi)品的(de)(de)(de)人來說，收(shou)藏自己喜歡的(de)(de)(de)工藝(yi)品，能陶冶情操(cao)，能給自己繁忙的(de)(de)(de)空間注入(ru)無限的(de)(de)(de)活力，同時給自己創造出豐富的(de)(de)(de)想象空間。

如何(he)讓自(zi)己(ji)喜歡的(de)東西能永葆青春(chun)，永遠散發著生命的(de)活力，那就和如何(he)有效(xiao)的(de)收藏保(bao)養工藝品有很大(da)的(de)關系了。下面筆者(zhe)根據自(zi)己(ji)的(de)一些淺薄的(de)體會來(lai)談談木雕工藝品的(de)保(bao)養。

一、木雕工藝品不宜長時(shi)間放在烈日下暴曬而(er)開裂。

木(mu)雕工(gong)藝品就像人一(yi)樣(yang)，暴曬，容(rong)易(yi)“中暑(shu)”的。所以(yi)在(zai)(zai)擺(bai)放(fang)的時候(hou)，就應該有意識的去注意，特(te)別是不要把他們擺(bai)放(fang)在(zai)(zai)窗(chuang)口。

二、木雕工藝(yi)品不宜放置在極潮濕或者(zhe)極干燥(zao)的室內。

在很潮(chao)濕的(de)(de)環境里，部(bu)分(fen)木雕工藝品就會(hui)長“毛”。例如綠檀工藝品就會(hui)吐(tu)出銀(yin)白色(se)的(de)(de)絲出來。雖然那是一(yi)道美(mei)麗的(de)(de)風(feng)景，但是據(ju)我了解還是很多人(ren)不太(tai)喜歡的(de)(de)。

太干(gan)燥的(de)(de)環境，木雕工藝(yi)(yi)品(pin)有的(de)(de)可能會部分(fen)出現開(kai)裂的(de)(de)現象。況且大家的(de)(de)生活(huo)水平比過去要(yao)高的(de)(de)多了。最簡單的(de)(de)就(jiu)是體現在北方(fang)的(de)(de)生活(huo)冬天(tian)有暖(nuan)氣，夏(xia)天(tian)可以吹(chui)空調。因此就(jiu)要(yao)注意(yi)木雕工藝(yi)(yi)品(pin)不要(yao)對著(zhu)空凋風口直(zhi)吹(chui)。也(ye)不要(yao)把(ba)他放在暖(nuan)氣管(guan)的(de)(de)附(fu)近。

三、木雕工藝品不宜放(fang)置于(yu)明火(huo)、火(huo)墻、火(huo)炕、火(huo)爐(lu)的附近(jin)。

四、不(bu)宜用帶水的毛(mao)巾(jin)擦拭(shi)，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛(mao)巾(jin)擦拭(shi)為佳。

平常根據室(shi)內干凈與否(fou)，經常用干棉布或雞毛撣子將(jiang)木

雕工(gong)(gong)藝品(pin)上的(de)灰塵(chen)撣去，以顯示其自然之美，如果發現木雕工(gong)(gong)藝品(pin)的(de)光澤不(bu)(bu)好時，可(ke)以用刷子將(jiang)上光蠟(la)涂(tu)于木雕工(gong)(gong)藝品(pin)的(de)表(biao)(biao)面，用抹布擦(ca)(ca)一(yi)下拋光即可(ke)。當(dang)然也可(ke)以用純(chun)棉(mian)毛巾蘸一(yi)些(xie)核桃仁油(you)輕輕的(de)擦(ca)(ca)在木雕工(gong)(gong)藝品(pin)的(de)表(biao)(biao)面也可(ke)以達到理想(xiang)的(de)效(xiao)果。不(bu)(bu)過(guo)切(qie)忌的(de)是(shi)，不(bu)(bu)要用帶水的(de)毛巾擦(ca)(ca)拭(shi)，這樣(yang)會使木雕工(gong)(gong)藝品(pin)過(guo)于潮濕，反而達不(bu)(bu)到預期的(de)效(xiao)果，而且還傷(shang)害了(le)他們。

熱點事件

2014年10月18，在第九屆中國(guo)(東陽(yang))木雕竹編工(gong)藝(yi)博覽會(hui)上，一(yi)套22件的黃花(hua)梨木家具(ju)在浙江東陽(yang)國(guo)際會(hui)展中心受到(dao)關注，家具(ju)標價五億元人民幣。號稱“天下第一(yi)黃”的黃花(hua)梨家居。

來自(zi)上海的(de)商家(jia)介紹，這套家(jia)具(ju)為22件套，是由(you)一棵重約四噸、樹(shu)齡足有千年(nian)以上的(de)黃花梨原(yuan)木制作而成。它花費了整個(ge)公司(si)團隊數(shu)年(nian)的(de)雕刻時(shi)間。其天價原(yuan)因，不僅在(zai)于尺寸(cun)大(da)，亮點在(zai)于這樣的(de)東西，賣了就沒了，屬罕見珍品(pin)。商家(jia)自(zi)稱，該家(jia)具(ju)在(zai)東陽有著“鎮城之寶”的(de)美譽，而且只展不賣。

相關項目

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