芒果视频下载

發展簡史

綜述

柳(liu)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)是以(yi)元、明、清以(yi)來流傳于中原(yuan)一(yi)(yi)帶的(de)(de)傳統民間俗曲小令為基礎，并(bing)吸收(shou)高腔、青陽、亂彈、昆(kun)腔、羅羅、皮簧等(deng)聲(sheng)腔的(de)(de)部分劇目(mu)及(ji)唱腔，逐漸(jian)發展演變而成。因曲牌(pai)中有一(yi)(yi)種(zhong)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)調，故得名柳(liu)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)。該戲(xi)與大弦(xian)(xian)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)、羅子(zi)(zi)(zi)戲(xi)、卷戲(xi)等(deng)同出一(yi)(yi)源且相互影響；都以(yi)三弦(xian)(xian)作為主要(yao)樂器(qi)，輔之笙、笛，均(jun)屬弦(xian)(xian)索聲(sheng)腔系統，其中濟寧汶上一(yi)(yi)帶柳(liu)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)又吸收(shou)“汶上梆子(zi)(zi)(zi)”配樂和唱法，使(shi)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)唱腔更(geng)加(jia)豐富。

明清時期

柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)是(shi)(shi)(shi)山東(dong)(dong)古老劇種之一(yi)(yi)。早在(zai)(zai)明(ming)(ming)萬歷(li)年(nian)間(jian)，就(jiu)有(you)(you)沈德符（1578-1642年(nian)）在(zai)(zai)《野獲編·時(shi)尚小令》中(zhong)(zhong)記載(zai)：元人(ren)(ren)(ren)小令，行于趙燕，后(hou)流(liu)傳(chuan)(chuan)各地。自(zi)宣德、正統至(zhi)成化、弘治年(nian)間(jian)，中(zhong)(zhong)原流(liu)行[瑣南(nan)(nan)枝(zhi)]、[傍(bang)妝臺]、[山坡(po)羊(yang)]，之后(hou)又有(you)(you)[耍(shua)孩兒(er)]、[駐云(yun)飛]、[醉太平]諸曲(qu)(qu)流(liu)行。嘉靖、隆(long)慶間(jian)，興起[鬧五(wu)更(geng)]、[寄生草]、[羅(luo)江怨]、[哭天(tian)皇]、[干荷葉]、[銀絞絲]等(deng)(deng)曲(qu)(qu)，不(bu)(bu)問南(nan)(nan)北(bei)(bei)，不(bu)(bu)問男女，不(bu)(bu)問老幼良賤(jian)，人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)習學(xue)，人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)喜聽。文中(zhong)(zhong)所說“中(zhong)(zhong)原”系為(wei)(wei)(wei)以(yi)(yi)河南(nan)(nan)開(kai)封為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)(de)周(zhou)圍地帶(dai)。即后(hou)來柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)、大弦(xian)子(zi)戲(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)戲(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)等(deng)(deng)劇種的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要流(liu)行區(qu)域。柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)現存的(de)(de)(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)，許多與明(ming)(ming)、清俗(su)曲(qu)(qu)刻本(ben)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌名稱(cheng)(cheng)相同。如《山坡(po)羊(yang)》、《瑣南(nan)(nan)枝(zhi)》、《耍(shua)孩兒(er)》、《沽美酒(jiu)》、《黃(huang)鶯兒(er)》等(deng)(deng)。由此可見柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)主(zhu)要是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)元、明(ming)(ming)、清以(yi)(yi)來民間(jian)流(liu)行的(de)(de)(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)小令基礎上(shang)演(yan)(yan)(yan)變發展而(er)(er)成。這種由俗(su)曲(qu)(qu)組成的(de)(de)(de)(de)地方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)清初(chu)(chu)即已在(zai)(zai)山東(dong)(dong)境內流(liu)行。《聊(liao)齋志異》作者、山東(dong)(dong)淄川(chuan)（今淄博）人(ren)(ren)(ren)蒲松(song)齡(ling)就(jiu)曾(ceng)編過“戲(xi)(xi)三(san)出”：《考詞九轉(zhuan)貨郎兒(er)》、《鐘妹慶壽(shou)》、《鬧館》。其中(zhong)(zhong)《鬧館》一(yi)(yi)劇至(zhi)今仍為(wei)(wei)(wei)柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)唱。到清中(zhong)(zhong)葉乾隆(long)年(nian)間(jian)，柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)（弦(xian)子(zi)戲(xi)(xi)）已在(zai)(zai)山東(dong)(dong)、河南(nan)(nan)一(yi)(yi)帶(dai)廣為(wei)(wei)(wei)傳(chuan)(chuan)播(bo)。李綠園寫于乾隆(long)四十(shi)二年(nian)（1777年(nian)）的(de)(de)(de)(de)小說《歧路燈》中(zhong)(zhong)就(jiu)曾(ceng)有(you)(you)“歷(li)城(cheng)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)班(ban)弦(xian)子(zi)戲(xi)(xi)”，而(er)(er)且是(shi)(shi)(shi)“山東(dong)(dong)弦(xian)子(zi)戲(xi)(xi)”曾(ceng)在(zai)(zai)河南(nan)(nan)開(kai)封演(yan)(yan)(yan)出的(de)(de)(de)(de)記載(zai)。據(ju)史料記載(zai)，清初(chu)(chu)柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)還曾(ceng)在(zai)(zai)北(bei)(bei)京(jing)演(yan)(yan)(yan)出過。在(zai)(zai)《日下(xia)看花記》中(zhong)(zhong)曾(ceng)有(you)(you)“有(you)(you)明(ming)(ming)肇始，昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)洋(yang)洋(yang)盈耳(er)，而(er)(er)弋(yi)陽(yang)、梆子(zi)、琴、柳(liu)(liu)各腔(qiang)(qiang)，南(nan)(nan)北(bei)(bei)繁會，笙磐同音，歌(ge)詠(yong)升平，伶工薈(hui)萃，莫盛于京(jing)華”的(de)(de)(de)(de)記載(zai)。文中(zhong)(zhong)所記述的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)乾隆(long)五(wu)十(shi)五(wu)年(nian)（1790年(nian)）四大徽班(ban)進(jin)京(jing)前的(de)(de)(de)(de)情況。然(ran)而(er)(er)那(nei)時(shi)柳(liu)(liu)子(zi)腔(qiang)(qiang)就(jiu)已被列(lie)入“一(yi)(yi)時(shi)稱(cheng)(cheng)盛”的(de)(de)(de)(de)劇種，與昆(kun)(kun)、弋(yi)、梆相提并論，被稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)“東(dong)(dong)柳(liu)(liu)、西梆、南(nan)(nan)昆(kun)(kun)、北(bei)(bei)弋(yi)。”然(ran)而(er)(er)，自(zi)乾隆(long)五(wu)十(shi)五(wu)年(nian)徽班(ban)進(jin)京(jing)后(hou)，皮簧逐(zhu)漸占據(ju)京(jing)城(cheng)劇壇，柳(liu)(liu)子(zi)腔(qiang)(qiang)只好(hao)返回(hui)山東(dong)(dong)、冀(ji)南(nan)(nan)和(he)豫東(dong)(dong)一(yi)(yi)帶(dai)，在(zai)(zai)農(nong)村集鎮中(zhong)(zhong)演(yan)(yan)(yan)唱，再未恢復當年(nian)盛況。咸(xian)豐初(chu)(chu)年(nian)（1851年(nian)）左(zuo)(zuo)右，汶上(shang)縣演(yan)(yan)(yan)紅(hong)臉的(de)(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)(ren)姚天(tian)機(ji)在(zai)(zai)魯(lu)西南(nan)(nan)創立科班(ban)，培養(yang)出一(yi)(yi)批(pi)深受群(qun)眾喜愛的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員，如“十(shi)里轟(hong)、蓋山東(dong)(dong)、玻璃(li)水眼、張道(dao)洪(hong)”。在(zai)(zai)這之后(hou)的(de)(de)(de)(de)著名演(yan)(yan)(yan)員有(you)(you)劉玉(yu)柱（小生）、江米人(ren)(ren)(ren)（旦）、姚蘭臣（丑(chou)）、周(zhou)保(bao)三(san)（凈）等(deng)(deng)。到宣統二年(nian)（1910年(nian)）左(zuo)(zuo)右，柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)(xi)職業班(ban)社以(yi)(yi)運河為(wei)(wei)(wei)界分為(wei)(wei)(wei)四路。西路為(wei)(wei)(wei)曹縣的(de)(de)(de)(de)義盛班(ban)，由張慶云(yun)領班(ban)，活動于菏澤、濟寧一(yi)(yi)帶(dai)；東(dong)(dong)路由立家興領班(ban)，活動于費(fei)縣、臨沂等(deng)(deng)地；南(nan)(nan)路由張敬(jing)友帶(dai)班(ban)，活動于蘇北(bei)(bei)、豐縣一(yi)(yi)帶(dai)；北(bei)(bei)路由苗(miao)發云(yun)組班(ban)，以(yi)(yi)章丘為(wei)(wei)(wei)活動中(zhong)(zhong)心。

民國時期

抗日戰爭爆發(fa)后至新(xin)中國成立前夕，柳子戲(xi)幾經磨(mo)難，藝人們或改唱他戲(xi)，或棄(qi)戲(xi)務(wu)農，只有個別劇社勉強維持演出，慘淡經營。

解放后

中(zhong)華人民(min)共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后(hou)，柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)這一古老(lao)戲(xi)(xi)種得(de)到(dao)恢復和發展(zhan)。一些縣(xian)(xian)級(ji)(ji)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團紛紛成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)，如鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、復程(cheng)縣(xian)(xian)新(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、曲阜(fu)縣(xian)(xian)新(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、嘉祥人民(min)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)等(deng)，但后(hou)來(lai)由(you)于(yu)挖掘保護不(bu)及(ji)時，缺乏資金和傳(chuan)承人，以及(ji)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)規模進入山(shan)東(dong)，不(bu)少(shao)縣(xian)(xian)級(ji)(ji)以下柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團受到(dao)沖擊逐(zhu)(zhu)漸解散，柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)也后(hou)繼乏人。文革前(qian)后(hou)，山(shan)東(dong)汶上(shang)縣(xian)(xian)郭倉(cang)陳(chen)堂劇(ju)(ju)(ju)(ju)團在陳(chen)秀(xiu)乾、陳(chen)秀(xiu)坤(kun)兄弟帶領下改編演(yan)(yan)出(chu)樣板戲(xi)(xi)宣傳(chuan)中(zhong)發揮了積極(ji)作用，受到(dao)當地歡迎，由(you)于(yu)聽戲(xi)(xi)人多需要實行男女分區，專(zhuan)門(men)維持秩序(xu)。老(lao)一輩柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝人相繼去世后(hou)，汶上(shang)縣(xian)(xian)作為(wei)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)發源地之一從此逐(zhu)(zhu)漸衰退，目(mu)前(qian)汶上(shang)縣(xian)(xian)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)在政府(fu)號召(zhao)推動下，又逐(zhu)(zhu)漸挖掘整理并排演(yan)(yan)部分劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，煥(huan)發出(chu)新(xin)生機(ji)。鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)建國后(hou)發展(zhan)較好，1954年(nian)(nian)(nian)鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)參加了華東(dong)區戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)出(chu)大(da)會，其出(chu)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃(huang)桑店》等(deng)獲演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)，主(zhu)要演(yan)(yan)員也分獲演(yan)(yan)員獎(jiang)(jiang)。同年(nian)(nian)(nian)，鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)調菏澤為(wei)地區柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。1959年(nian)(nian)(nian)又上(shang)調省，成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)山(shan)東(dong)省柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。同年(nian)(nian)(nian)10月(yue)24日，毛澤東(dong)在濟南(nan)觀(guan)看了柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《玩會跳(tiao)船》、《張飛闖轅門(men)》。1962年(nian)(nian)(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安(an)動本》由(you)上(shang)海海燕電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)電(dian)影(ying)。1979年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，曹禺同名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)昭(zhao)君》被改編成(cheng)(cheng)(cheng)柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，并參加山(shan)東(dong)省慶祝中(zhong)華人民(min)共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)三十周年(nian)(nian)(nian)獻禮演(yan)(yan)出(chu)，獲創作及(ji)演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)。1982年(nian)(nian)(nian)山(shan)東(dong)省戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)月(yue)期(qi)間(jian)，省柳(liu)(liu)(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)出(chu)的《琵琶遺恨》獲劇(ju)(ju)(ju)(ju)本改編獎(jiang)(jiang)、導演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)、音樂設(she)計(ji)獎(jiang)(jiang)、優秀(xiu)舞美設(she)計(ji)獎(jiang)(jiang)、服裝設(she)計(ji)獎(jiang)(jiang)等(deng)獎(jiang)(jiang)項，主(zhu)要演(yan)(yan)員并獲表演(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)。

三中全會(hui)后，隨著改革開放和時代的發展，柳子戲(xi)的優(you)秀(xiu)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《孫安動本(ben)》、《玩會(hui)跳船》、《紅(hong)羅記(ji)》、《五臺會(hui)兄》、《張飛闖轅門》、《白兔記(ji)》等得以(yi)恢復上演，還改編移植了《琵琶遺恨》、《王昭君》、《花木蘭》、《臥龍求(qiu)鳳》、《江姐》、《法(fa)魂》等一大(da)批(pi)優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。1992年(nian)，《張飛闖轅門》參(can)加全國優(you)秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目展演，獲劇(ju)(ju)(ju)(ju)目表演兩(liang)項(xiang)最高(gao)獎，1998年(nian)，《法(fa)魂》一劇(ju)(ju)(ju)(ju)獲山東(dong)省(sheng)精(jing)品工程獎。

2002年，山東省柳子劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)推出大(da)型歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝(di)(di)王家》首(shou)演取得成功，這是(shi)繼(ji)《孫安動本》后的又一(yi)部力作　 2004年9月，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在(zai)闊(kuo)別首(shou)都舞臺(tai)四十五年后的柳子戲(xi)再(zai)次晉(jin)京演出，將柳子戲(xi)經典傳統劇(ju)(ju)(ju)目《孫安動本》和新(xin)編歷史(shi)故事(shi)劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝(di)(di)王家》奉獻給了首(shou)都觀眾，受到各界好評(ping)，使劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)再(zai)創輝煌。

2005年，山東(dong)省柳(liu)子劇團一(yi)級演員陳媛同志在(zai)《風雨帝王家》一(yi)劇中飾“韋后(hou)”一(yi)角，一(yi)舉榮獲第(di)二十二屆梅花獎；年底又傳來捷報(bao)，柳(liu)子戲入選“第(di)一(yi)批(pi)國家非物(wu)質文化遺產名(ming)錄”。

流行區域

歷史上

柳(liu)子(zi)戲(xi)廣(guang)泛流布于山東、河南、河北(bei)、江(jiang)蘇、安徽(hui)五(wu)省交界的(de)(de)三十余(yu)個縣(xian)，各(ge)地對(dui)其的(de)(de)叫法也(ye)不盡相同。流傳于運河以東的(de)(de)汶(wen)上(shang)(shang)、曲阜、泰安、臨(lin)沂、莒(ju)縣(xian)、沂南一帶的(de)(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)，習慣稱為(wei)“弦子(zi)戲(xi)”；黃河以北(bei)則稱為(wei)“北(bei)（百）調子(zi)”、“糠(kang)窩(wo)(wo)窩(wo)(wo)”；在臨(lin)清田(tian)莊（舊清平縣(xian)治(zhi)），稱為(wei)“吹腔”。其中(zhong)，菏澤(ze)市(shi)的(de)(de)鄆城縣(xian) ，濟寧市(shi)的(de)(de)汶(wen)上(shang)(shang)縣(xian)，徐州市(shi)的(de)(de)沛縣(xian)，豐(feng)縣(xian)等一些村鎮被老藝人稱為(wei)柳(liu)子(zi)戲(xi)的(de)(de)戲(xi)窩(wo)(wo)，僅汶(wen)上(shang)(shang)縣(xian)西部就有五(wu)十多個戲(xi)班，與汶(wen)上(shang)(shang)梆子(zi)一同受(shou)到群眾(zhong)的(de)(de)歡迎。

戲鼎時期

柳子戲鼎盛時(shi)期(qi)流范圍有山東(dong)、河北、河南、安徽(hui)、江蘇(su)、西至四川，北到遼寧大連，南及蘇(su)州(zhou)七省市的廣大地區。

張庚、郭漢城主編的(de)《中國戲曲(qu)通史》中記載：“開封和臨清二地(di)，是(shi)河南(nan)弦(xian)索(suo)腔(qiang)與山東柳子(zi)腔(qiang)這兩大姊妹劇(ju)種生長(chang)的(de)良好溫床。”弦(xian)索(suo)腔(qiang)向更遠的(de)地(di)方流布……乾嘉之際，弦(xian)索(suo)腔(qiang)曾南(nan)至蘇州，北到(dao)北京，一度以(yi)“東柳”稱盛。

藝術特點

柳(liu)子戲表演程(cheng)式(shi)粗獷豪放，風(feng)格獨特(te)；人(ren)物動作(zuo)設(she)計，惟妙惟肖(xiao)，生活氣(qi)息(xi)濃厚(hou)。如武將(jiang)出場，必先在(zai)臺上表演踢腿、打(da)飛腳(jiao)、亮(liang)相；發(fa)怒時(shi)雙(shuang)腳(jiao)跳起，表示急(ji)躁情(qing)緒(xu)；對打(da)時(shi)多用真刀和真槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中(zhong)俗(su)曲(qu)(qu)(qu)部(bu)分比重較大,現(xian)存的(de)200多(duo)個傳統劇目中(zhong),由(you)俗(su)曲(qu)(qu)(qu)聯成的(de)約占(zhan)二(er)(er)分之一。代表性劇目有《白(bai)兔記(ji)》 (興圍、回圍、磨房)、《金鎖記(ji)》、《孫安動(dong)本》、《玩會跳船(chuan)》、《抱妝盒》、《燕青打擂(lei)》、《三盜芭蕉扇》等。俗(su)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)委婉曲(qu)(qu)(qu)折，能夠表達(da)細(xi)膩復雜的(de)思想感情，素有“九腔十八調(diao)，七十二(er)(er)咳(ke)咳(ke)”之稱。其曲(qu)(qu)(qu)牌有曲(qu)(qu)(qu)子(zi)與小令(ling)和(he)客腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這類曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)詞(ci)格(ge)與(yu)唱腔的(de)(de)(de)結構都比較嚴謹，每(mei)支曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)句數(shu)和(he)每(mei)句曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)的(de)(de)(de)字數(shu)都是(shi)固定的(de)(de)(de)。速度緩(huan)慢、旋律華麗的(de)(de)(de)原板（慢三(san)眼板）曲(qu)(qu)(qu)牌是(shi)其(qi)(qi)主(zhu)要組(zu)成(cheng)(cheng)部(bu)分(fen)。這部(bu)分(fen)曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)特點是(shi)字簡腔繁，中間(jian)多虛詞(ci)襯字，或將(jiang)一部(bu)分(fen)詞(ci)反復唱。曲(qu)(qu)(qu)子與(yu)小(xiao)(xiao)令包括“五大曲(qu)(qu)(qu)”、“復曲(qu)(qu)(qu)”、“單曲(qu)(qu)(qu)”、“小(xiao)(xiao)令”。 “五大曲(qu)(qu)(qu)”是(shi)指柳子戲中常用曲(qu)(qu)(qu)牌〔山(shan)坡羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云(yun)飛〕、〔黃鶯兒〕、〔耍孩兒〕。其(qi)(qi)中每(mei)支曲(qu)(qu)(qu)牌唱腔都有各種不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)節奏變化，并(bing)且男女腔齊全(quan)，各自均可(ke)自成(cheng)(cheng)一套(tao)。因此“五大曲(qu)(qu)(qu)”基本上代表了(le)柳子戲音樂的(de)(de)(de)主(zhu)要風(feng)格(ge)。

客腔(qiang)是指吸收(shou)其(qi)他劇種聲腔(qiang)的(de)曲(qu)調(diao)，如[青陽]、[亂(luan)彈]、[羅(luo)羅(luo)]、[昆(kun)腔(qiang)]、[皮(pi)簧]等。這些來源于(yu)不(bu)同(tong)劇種的(de)聲腔(qiang)以其(qi)特有的(de)音(yin)樂風格(ge)和藝術特點為(wei)柳(liu)子戲增(zeng)色(se)不(bu)少，并在長期(qi)融合(he)使用中(zhong)逐漸“柳(liu)子化(hua)”，成為(wei)柳(liu)子戲唱腔(qiang)曲(qu)牌音(yin)調(diao)的(de)組成部分(fen)，如[越調(diao)]、[平調(diao)]、[二八(ba)調(diao)]、[下(xia)調(diao)]。

柳子(zi)戲(xi)的伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)主要有(you)竹(zhu)笛(di)、笙(sheng)(sheng)、三弦，伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)以單(dan)旋(xuan)律的隨腔(qiang)齊奏(zou)(zou)(zou)為主。在(zai)伴(ban)腔(qiang)時(shi)，笛(di)子(zi)吹奏(zou)(zou)(zou)的旋(xuan)律基本與唱(chang)腔(qiang)相同，而笙(sheng)(sheng)和三弦則可加花變奏(zou)(zou)(zou)；演奏(zou)(zou)(zou)過門時(shi)，笛(di)子(zi)可即興發揮(hui)，與笙(sheng)(sheng)和三弦構成支聲復調，藝(yi)人稱(cheng)其為“嚴絲合縫”、“風雨(yu)不(bu)透”。柳子(zi)戲(xi)的樂(le)(le)(le)隊(dui)由絲竹(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)和打擊樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)兩部分(fen)組成。絲竹(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)俗稱(cheng)文場(chang)，以笛(di)子(zi)、笙(sheng)(sheng)、小三弦為主，兼用嗩吶；打擊樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)稱(cheng)武場(chang)，包括板(ban)鼓、大(da)鑼、小鑼、手镲、小镲、堂鼓、四大(da)扇(shan)等樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)(qi)(qi)。打擊樂(le)(le)(le)合奏(zou)(zou)(zou)時(shi)，發出“荒、撲、歹”的聲音(yin)，音(yin)調鮮明(ming)，與其他(ta)劇(ju)種多有(you)不(bu)同。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳(liu)子戲600余(yu)支曲(qu)牌(pai)(pai)中，絕(jue)大部分曲(qu)牌(pai)(pai)結構(gou)嚴謹規范，曲(qu)調行(xing)腔委婉，曲(qu)牌(pai)(pai)過門(men)完整齊備，調式豐富多(duo)變，風(feng)格各異(yi)；尤其是慢(man)三眼節奏(zou)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)，它加上唱詞(ci)即(ji)為唱腔曲(qu)牌(pai)(pai)，不加演(yan)唱又是結構(gou)完整的(de)(de)器樂(le)曲(qu)牌(pai)(pai)；而且它有(you)異(yi)于其他劇種的(de)(de)摹擬(ni)唱腔的(de)(de)音(yin)樂(le)旋律(lv)、結構(gou)，這自成體系、自呈面(mian)貌(mao)的(de)(de)音(yin)樂(le)結構(gou)形式，對研究明(ming)清時期的(de)(de)戲曲(qu)音(yin)樂(le)現象具(ju)有(you)重要的(de)(de)作用及參考借(jie)鑒價值。

研究民族音樂

柳子戲音(yin)樂(le)對(dui)研究中(zhong)國北方(fang)戲曲、元代散曲具(ju)有(you)不可替代的(de)重(zhong)要價值。柳子戲音(yin)樂(le)對(dui)中(zhong)國民族音(yin)樂(le)具(ju)有(you)持久的(de)借鑒作用(yong)。

受到現代人喜愛

柳(liu)子(zi)戲(xi)音樂(le)(le)具備旺(wang)盛的(de)生命(ming)力(li)，它的(de)鑒(jian)賞價值得(de)到現代人(ren)的(de)認同與喜愛。如1998年(nian)紀念香(xiang)港回歸(gui)一周年(nian)音樂(le)(le)會上的(de)開(kai)場嗩(suo)吶獨奏(zou)曲，就是源于柳(liu)子(zi)戲(xi)音樂(le)(le)曲牌《一枝花》。柳(liu)子(zi)戲(xi)傳統(tong)劇目(mu)《玩(wan)會跳船》中的(de)音樂(le)(le)已被人(ren)民音樂(le)(le)出版(ban)社編錄在(zai)九年(nian)義(yi)務教育六年(nian)制小學音樂(le)(le)教材中。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅蘭芳在(zai)《東(dong)柳(liu)重青》一(yi)文中(zhong)說“……京(jing)劇(ju)(ju)里(li)有一(yi)出《小上墳》，大家說是‘柳(liu)子腔’，用笛子伴(ban)奏，唱詞七字成文”；臺北新劇(ju)(ju)團(tuan)2004年移(yi)植(zhi)改編柳(liu)子戲《孫(sun)安動(dong)(dong)(dong)本(ben)》，排出《孫(sun)安進京(jing)》在(zai)上海(hai)國際(ji)藝(yi)術節演(yan)(yan)出；中(zhong)國京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)在(zai)二十世紀六十年代曾移(yi)植(zhi)柳(liu)子戲《孫(sun)安動(dong)(dong)(dong)本(ben)》，李(li)和(he)曾扮(ban)演(yan)(yan)孫(sun)安，并成功演(yan)(yan)出；黑龍江京(jing)劇(ju)(ju)院(yuan)移(yi)植(zhi)的柳(liu)子戲《孫(sun)安動(dong)(dong)(dong)本(ben)》做(zuo)為劇(ju)(ju)院(yuan)的保留劇(ju)(ju)目(mu)，長年上演(yan)(yan)；中(zhong)國歌劇(ju)(ju)舞劇(ju)(ju)院(yuan)排演(yan)(yan)《紅(hong)嫂(sao)》曾吸(xi)收過(guo)柳(liu)子戲音樂素材；呂劇(ju)(ju)，黃梅戲都曾移(yi)植(zhi)過(guo)柳(liu)子戲傳統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)《玩會跳船》；豫劇(ju)(ju)、秦腔也曾移(yi)植(zhi)過(guo)《孫(sun)安動(dong)(dong)(dong)本(ben)》。

寓教于樂

柳子(zi)戲的劇目、表演，數百(bai)年來都(dou)起(qi)到了(le)高(gao)(gao)臺教化、寓教于樂的積(ji)極作(zuo)用(yong)。它的許多劇目都(dou)充滿了(le)扶正(zheng)懲惡(e)、清正(zheng)愛民、精忠報國(guo)、尊老(lao)愛幼(you)、扶危(wei)濟困(kun)、俠膽(dan)義腸、見義勇(yong)為等高(gao)(gao)風亮節，這為推動社(she)會發展，豐富大眾娛樂生活，塑造社(she)會人文精神，弘(hong)揚優良道德規范，起(qi)到了(le)不可(ke)低估的作(zuo)用(yong)。

角色行當

歷史上柳(liu)子(zi)戲傳統(tong)的(de)腳(jiao)色行(xing)當分為四(si)生(sheng)、四(si)旦、四(si)花臉，三(san)大門頭(tou)十(shi)二行(xing)。自二十(shi)世紀二十(shi)年代(dai)以后，隨(sui)著柳(liu)子(zi)戲演出劇(ju)目的(de)增多、演出陣容的(de)擴(kuo)大，腳(jiao)色行(xing)當的(de)劃分也(ye)日趨明確(que)具體，演變為現行(xing)的(de)生(sheng)、旦、凈、末(mo)、丑五大門類。

生行

生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)包(bao)括紅(hong)(hong)臉(lian)、凈(jing)(jing)面(mian)大(da)(da)王(wang)、外腳、幫(bang)生(sheng)(sheng)(sheng)、秀生(sheng)(sheng)(sheng)、大(da)(da)武生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)角色(se)。紅(hong)(hong)臉(lian)，又(you)稱大(da)(da)紅(hong)(hong)臉(lian)，是柳(liu)子戲(xi)特有的(de)(de)(de)腳色(se)行(xing)(xing)(xing)當。本(ben)工生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)開臉(lian)戲(xi)，兼工凈(jing)(jing)行(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱功(gong)戲(xi)，俗(su)稱“黑紅(hong)(hong)攪子”。其(qi)唱腔高亢渾厚(hou)，動作威(wei)武剛健。表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)以(yi)唱為主(zhu)(zhu)，重在造(zao)型。劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)所扮人物如(ru)《斬貂》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關羽、《掛(gua)龍燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)匡胤等(deng)。歷史上本(ben)行(xing)(xing)(xing)名(ming)角輩出(chu)，多為班社的(de)(de)(de)臺柱子，如(ru)早期藝(yi)人姚天機、王(wang)連壁、小(xiao)王(wang)連壁、馬修潤(run)（小(xiao)姚天機）等(deng)。1950-1963年期間最著名(ming)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員是張(zhang)春雷。凈(jing)(jing)面(mian)大(da)(da)王(wang)，又(you)稱凈(jing)(jing)面(mian)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)、胡子生(sheng)(sheng)(sheng)。因其(qi)俊扮化妝(zhuang)而(er)得名(ming)。多戴(dai)黑三髯，主(zhu)(zhu)要扮演(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)正面(mian)角色(se)。重唱功(gong)，其(qi)唱腔流(liu)暢自如(ru)，圓潤(run)悠揚；念白(bai)抑揚頓挫(cuo)。表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)從容穩健大(da)(da)方(fang)。如(ru)《孫安動本(ben)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫安等(deng)。秀生(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)稱文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)或小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，兼演(yan)(yan)(yan)窮生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)唱腔委(wei)婉(wan)柔和，身段瀟(xiao)灑大(da)(da)方(fang)，表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)斯文(wen)儒雅。如(ru)《張(zhang)飛闖轅門》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸葛亮(liang)等(deng)。大(da)(da)武生(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)稱架子生(sheng)(sheng)(sheng)。主(zhu)(zhu)要扮演(yan)(yan)(yan)年輕武將。如(ru)《下(xia)江東(dong)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)云等(deng)。

旦行

旦(dan)(dan)行中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)有青衣(yi)(yi)(yi)、紅衣(yi)(yi)(yi)、閨門(men)旦(dan)(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)。青衣(yi)(yi)(yi)多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)身(shen)貧(pin)苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)。其唱(chang)腔(qiang)委婉，嗓音純正(zheng)，吐字清晰；身(shen)段(duan)動作穩(wen)重文靜。如《白兔記》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)李三娘(niang)。紅衣(yi)(yi)(yi)，又稱紅衫子(zi)、花旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)。扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)年(nian)輕(qing)俏麗(li)、大(da)(da)膽熱情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)姑娘(niang)、大(da)(da)家使女(nv)(nv)(nv)、小(xiao)家碧玉或風流放蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)。表演(yan)(yan)中(zhong)身(shen)段(duan)靈活、舉止輕(qing)快、眉(mei)目(mu)傳(chuan)情(qing)。其唱(chang)腔(qiang)甜潤，道白爽(shuang)朗。如《玩會跳(tiao)船》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云霞(xia)、《雀山指路》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)穆桂(gui)英等(deng)(deng)。閨門(men)旦(dan)(dan)，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)善良貌美、有教養的(de)(de)(de)(de)(de)(de)閨閣女(nv)(nv)(nv)子(zi)。其表演(yan)(yan)端莊秀(xiu)麗(li)、嬌柔(rou)含情(qing)；道白柔(rou)聲(sheng)慢語、注重聲(sheng)韻；唱(chang)腔(qiang)清爽(shuang)。如《觀燈》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)胡(hu)秀(xiu)英、《玩會跳(tiao)船》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白月娟等(deng)(deng)；刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)，因提刀(dao)跨馬(ma)而得名(ming)。其唱(chang)腔(qiang)洪亮圓潤、身(shen)段(duan)瀟灑大(da)(da)方，多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)劇中(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥(shuai)、女(nv)(nv)(nv)將、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨主等(deng)(deng)角(jiao)色(se)(se)；武旦(dan)(dan)，為武打(da)戲中(zhong)角(jiao)色(se)(se)。其身(shen)段(duan)敏捷、輕(qing)盈，唱(chang)念響亮，表演(yan)(yan)中(zhong)常用武術拳腳。如《打(da)店》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孫二(er)娘(niang)等(deng)(deng)；彩(cai)旦(dan)(dan)，又稱丑旦(dan)(dan)，多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)劇中(zhong)兇(xiong)狠丑陋或風趣滑(hua)稽(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)。其表演(yan)(yan)夸張、粗俗、潑辣。如《游(you)西湖》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)媒婆、《大(da)(da)觀燈》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)母老虎等(deng)(deng)。老旦(dan)(dan)，主要扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)老年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)，并(bing)有官、民、貧(pin)、富(fu)之分。

凈行

凈行(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)有大(da)花臉、二(er)花臉、武花臉。大(da)花臉，也稱黑臉，在劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)多扮(ban)演(yan)(yan)官(guan)員(yuan)、將帥、好漢一(yi)類的(de)(de)角色。其(qi)唱腔高亢渾厚，表演(yan)(yan)氣勢磅礴(bo)、豪放、粗獷(guang)。如《錯斷顏查散》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)包拯、《曹操(cao)逼宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)曹操(cao)等(deng)；二(er)花臉，多扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)性(xing)格(ge)豪爽、勇敢(gan)、機智或兇狠的(de)(de)人物(wu)角色。其(qi)嗓音洪亮(liang)，表演(yan)(yan)注重把子、折扇、云(yun)帚和腿功。如《安南(nan)國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)鄧飛虎等(deng)。

丑行

丑行，有文丑、武(wu)(wu)(wu)丑、老(lao)丑、公子丑諸(zhu)類。文丑，有官(guan)民之分，多(duo)飾演(yan)性格(ge)風趣詼(hui)諧、富(fu)于(yu)生活氣息的(de)(de)(de)舞臺人(ren)物(wu)。如(ru)《安南(nan)國》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)常不中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、《鳳簪記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李(li)狠等；武(wu)(wu)(wu)丑，表(biao)演(yan)輕盈機敏，常用“矮(ai)子步”、“矮(ai)子旋(xuan)風腳”等技功，唱(chang)腔少(shao)，念白亦不多(duo)。打(da)斗中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常使用武(wu)(wu)(wu)術拳腳和多(duo)種(zhong)刀(dao)槍(qiang)花架。如(ru)《投西川》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)抓地(di)虎、《花蝴蝶》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔣(jiang)平等。老(lao)丑系戴(dai)白吊(diao)搭或白四喜的(de)(de)(de)老(lao)年丑角(jiao)，多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)性格(ge)善良詼(hui)諧的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)角(jiao)色(se)。如(ru)《麥里藏金》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李(li)萬良、《萬盞燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)王半仙等；公子丑，多(duo)扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)放蕩霸(ba)道、愚蠢無能的(de)(de)(de)富(fu)家公子、紈绔子弟等人(ren)物(wu)角(jiao)色(se)，表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)念唱(chang)花俏、面目表(biao)情豐富(fu)。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)胡思、《胡羅鍋(guo)搶(qiang)親》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)胡羅鍋(guo)。

相關項目