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發展簡史

綜述

柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)以元、明、清以來流傳(chuan)于中原一(yi)帶(dai)的傳(chuan)統(tong)民間(jian)俗曲小令為(wei)(wei)基礎，并吸收高腔(qiang)(qiang)、青陽(yang)、亂(luan)彈、昆腔(qiang)(qiang)、羅羅、皮簧等聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的部分劇(ju)目及唱(chang)腔(qiang)(qiang)，逐漸(jian)發展演變而成。因曲牌中有(you)一(yi)種柳子(zi)(zi)調，故(gu)得名柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。該戲(xi)(xi)(xi)(xi)與大(da)弦(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等同(tong)出(chu)一(yi)源且相互影響；都以三弦(xian)作為(wei)(wei)主要樂(le)器，輔之笙(sheng)、笛，均屬弦(xian)索聲(sheng)腔(qiang)(qiang)系(xi)統(tong)，其中濟寧汶上一(yi)帶(dai)柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)又吸收“汶上梆子(zi)(zi)”配樂(le)和唱(chang)法(fa)，使(shi)柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)更加(jia)豐富。

明清時期

柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)山(shan)(shan)(shan)東古老(lao)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)之(zhi)一(yi)(yi)。早在(zai)(zai)(zai)明(ming)(ming)萬歷(li)年(nian)(nian)(nian)間，就(jiu)有(you)(you)沈德(de)符(fu)（1578-1642年(nian)(nian)(nian)）在(zai)(zai)(zai)《野獲編·時尚小(xiao)(xiao)令》中(zhong)(zhong)(zhong)記(ji)載：元人(ren)小(xiao)(xiao)令，行(xing)(xing)于(yu)(yu)趙燕，后(hou)流(liu)傳(chuan)各(ge)地(di)。自(zi)(zi)宣德(de)、正統至成化(hua)、弘治(zhi)年(nian)(nian)(nian)間，中(zhong)(zhong)(zhong)原流(liu)行(xing)(xing)[瑣(suo)南(nan)(nan)枝]、[傍妝(zhuang)臺]、[山(shan)(shan)(shan)坡羊]，之(zhi)后(hou)又有(you)(you)[耍孩兒(er)]、[駐云飛]、[醉太(tai)平]諸曲(qu)(qu)流(liu)行(xing)(xing)。嘉(jia)靖、隆(long)慶間，興(xing)起[鬧五(wu)更]、[寄生(sheng)草]、[羅(luo)江(jiang)怨]、[哭(ku)天(tian)皇(huang)]、[干荷(he)葉]、[銀(yin)絞絲]等(deng)曲(qu)(qu)，不(bu)(bu)問(wen)南(nan)(nan)北，不(bu)(bu)問(wen)男女，不(bu)(bu)問(wen)老(lao)幼良(liang)賤，人(ren)人(ren)習學，人(ren)人(ren)喜聽。文(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)說“中(zhong)(zhong)(zhong)原”系為(wei)(wei)以(yi)河南(nan)(nan)開封為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心的(de)周圍地(di)帶(dai)。即后(hou)來柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)主要(yao)流(liu)行(xing)(xing)區域。柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)俗曲(qu)(qu)，許多(duo)與(yu)明(ming)(ming)、清(qing)俗曲(qu)(qu)刻(ke)本中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曲(qu)(qu)牌(pai)名稱相(xiang)同(tong)。如(ru)《山(shan)(shan)(shan)坡羊》、《瑣(suo)南(nan)(nan)枝》、《耍孩兒(er)》、《沽美酒》、《黃鶯(ying)兒(er)》等(deng)。由此可見(jian)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主要(yao)是(shi)在(zai)(zai)(zai)元、明(ming)(ming)、清(qing)以(yi)來民間流(liu)行(xing)(xing)的(de)俗曲(qu)(qu)小(xiao)(xiao)令基礎上(shang)演(yan)變發(fa)展而(er)成。這種(zhong)(zhong)由俗曲(qu)(qu)組成的(de)地(di)方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)清(qing)初即已(yi)在(zai)(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)東境內流(liu)行(xing)(xing)。《聊齋志異》作者、山(shan)(shan)(shan)東淄川（今淄博）人(ren)蒲松(song)齡就(jiu)曾(ceng)編過(guo)“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三出”：《考詞九轉貨(huo)郎兒(er)》、《鐘妹(mei)慶壽》、《鬧館(guan)》。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)《鬧館(guan)》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)至今仍為(wei)(wei)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳(chuan)唱。到清(qing)中(zhong)(zhong)(zhong)葉乾(qian)隆(long)年(nian)(nian)(nian)間，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（弦子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）已(yi)在(zai)(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)東、河南(nan)(nan)一(yi)(yi)帶(dai)廣為(wei)(wei)傳(chuan)播。李綠園寫于(yu)(yu)乾(qian)隆(long)四十(shi)二年(nian)(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)(nian)）的(de)小(xiao)(xiao)說《歧路(lu)燈》中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)曾(ceng)有(you)(you)“歷(li)城(cheng)的(de)一(yi)(yi)班(ban)弦子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”，而(er)且是(shi)“山(shan)(shan)(shan)東弦子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)河南(nan)(nan)開封演(yan)出的(de)記(ji)載。據史(shi)料記(ji)載，清(qing)初柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)北京(jing)演(yan)出過(guo)。在(zai)(zai)(zai)《日下(xia)看花記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)曾(ceng)有(you)(you)“有(you)(you)明(ming)(ming)肇始(shi)，昆腔洋(yang)洋(yang)盈(ying)耳(er)，而(er)弋陽、梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、琴、柳(liu)(liu)各(ge)腔，南(nan)(nan)北繁(fan)會(hui)，笙磐同(tong)音，歌詠升平，伶工薈萃，莫盛于(yu)(yu)京(jing)華”的(de)記(ji)載。文(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)記(ji)述(shu)的(de)是(shi)乾(qian)隆(long)五(wu)十(shi)五(wu)年(nian)(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)(nian)）四大徽(hui)班(ban)進京(jing)前的(de)情況。然而(er)那時柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)腔就(jiu)已(yi)被列入“一(yi)(yi)時稱盛”的(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，與(yu)昆、弋、梆相(xiang)提并論，被稱為(wei)(wei)“東柳(liu)(liu)、西梆、南(nan)(nan)昆、北弋。”然而(er)，自(zi)(zi)乾(qian)隆(long)五(wu)十(shi)五(wu)年(nian)(nian)(nian)徽(hui)班(ban)進京(jing)后(hou)，皮簧(huang)逐漸占(zhan)據京(jing)城(cheng)劇(ju)(ju)壇，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)腔只好返回山(shan)(shan)(shan)東、冀南(nan)(nan)和豫東一(yi)(yi)帶(dai)，在(zai)(zai)(zai)農村(cun)集(ji)鎮(zhen)中(zhong)(zhong)(zhong)演(yan)唱，再未(wei)恢復當年(nian)(nian)(nian)盛況。咸豐(feng)(feng)初年(nian)(nian)(nian)（1851年(nian)(nian)(nian)）左(zuo)右(you)(you)，汶上(shang)縣演(yan)紅臉的(de)藝人(ren)姚(yao)天(tian)機在(zai)(zai)(zai)魯西南(nan)(nan)創立科班(ban)，培養出一(yi)(yi)批深受(shou)群眾喜愛(ai)的(de)演(yan)員，如(ru)“十(shi)里轟、蓋山(shan)(shan)(shan)東、玻璃水眼、張道洪”。在(zai)(zai)(zai)這之(zhi)后(hou)的(de)著名演(yan)員有(you)(you)劉(liu)玉柱(zhu)（小(xiao)(xiao)生(sheng)）、江(jiang)米人(ren)（旦(dan)）、姚(yao)蘭臣（丑）、周保三（凈）等(deng)。到宣統二年(nian)(nian)(nian)（1910年(nian)(nian)(nian)）左(zuo)右(you)(you)，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)社以(yi)運河為(wei)(wei)界分為(wei)(wei)四路(lu)。西路(lu)為(wei)(wei)曹縣的(de)義盛班(ban)，由張慶云領班(ban)，活動(dong)于(yu)(yu)菏澤(ze)、濟(ji)寧一(yi)(yi)帶(dai)；東路(lu)由立家(jia)興(xing)領班(ban)，活動(dong)于(yu)(yu)費縣、臨沂等(deng)地(di)；南(nan)(nan)路(lu)由張敬友帶(dai)班(ban)，活動(dong)于(yu)(yu)蘇(su)北、豐(feng)(feng)縣一(yi)(yi)帶(dai)；北路(lu)由苗發(fa)云組班(ban)，以(yi)章(zhang)丘為(wei)(wei)活動(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)心。

民國時期

抗日戰爭(zheng)爆發后至(zhi)新(xin)中(zhong)國(guo)成立前夕(xi)，柳子戲幾經磨(mo)難(nan)，藝人們或(huo)改唱(chang)他戲，或(huo)棄戲務農，只有個(ge)別劇社(she)勉強維持演出，慘淡(dan)經營(ying)。

解放后

中華(hua)人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立(li)后，柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)這一(yi)古(gu)老(lao)戲(xi)種得到(dao)(dao)恢復和(he)(he)發(fa)(fa)展。一(yi)些縣(xian)(xian)(xian)(xian)級(ji)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)紛紛成(cheng)立(li)，如鄆城縣(xian)(xian)(xian)(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、復程縣(xian)(xian)(xian)(xian)新(xin)(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、曲(qu)阜縣(xian)(xian)(xian)(xian)新(xin)(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、嘉祥人民(min)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)等，但后來(lai)由于挖掘保護不及(ji)(ji)時(shi)，缺乏資金和(he)(he)傳承人，以及(ji)(ji)豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)規模(mo)進入山東，不少(shao)縣(xian)(xian)(xian)(xian)級(ji)以下柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)受到(dao)(dao)沖擊(ji)逐(zhu)(zhu)漸(jian)解散，柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)也后繼乏人。文革前后，山東汶上縣(xian)(xian)(xian)(xian)郭(guo)倉陳(chen)堂劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)在(zai)陳(chen)秀(xiu)乾、陳(chen)秀(xiu)坤兄弟帶領下改編(bian)演(yan)出(chu)樣板戲(xi)宣傳中發(fa)(fa)揮(hui)了積極(ji)作用，受到(dao)(dao)當地歡迎，由于聽戲(xi)人多需要(yao)實行男(nan)女分(fen)區(qu)，專(zhuan)門維持秩序。老(lao)一(yi)輩(bei)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)藝人相(xiang)繼去世后，汶上縣(xian)(xian)(xian)(xian)作為柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)發(fa)(fa)源(yuan)地之(zhi)一(yi)從此逐(zhu)(zhu)漸(jian)衰退(tui)，目(mu)(mu)前汶上縣(xian)(xian)(xian)(xian)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)在(zai)政府號召推動(dong)下，又(you)逐(zhu)(zhu)漸(jian)挖掘整(zheng)理并(bing)排(pai)演(yan)部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，煥發(fa)(fa)出(chu)新(xin)(xin)生機。鄆城縣(xian)(xian)(xian)(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)建國后發(fa)(fa)展較好，1954年(nian)鄆城縣(xian)(xian)(xian)(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)參加(jia)了華(hua)東區(qu)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩演(yan)出(chu)大(da)會，其出(chu)演(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《黃桑(sang)店》等獲(huo)演(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang)，主(zhu)要(yao)演(yan)員也分(fen)獲(huo)演(yan)員獎(jiang)(jiang)(jiang)。同(tong)年(nian)，鄆城縣(xian)(xian)(xian)(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)調菏澤為地區(qu)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1959年(nian)又(you)上調省，成(cheng)為山東省柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。同(tong)年(nian)10月24日，毛澤東在(zai)濟(ji)南觀(guan)看(kan)了柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)《玩會跳船》、《張飛闖轅門》。1962年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《孫安動(dong)本》由上海海燕(yan)電影制片廠攝制成(cheng)電影。1979年(nian)10月，曹(cao)禺(yu)同(tong)名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《王(wang)昭君》被改編(bian)成(cheng)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)，并(bing)參加(jia)山東省慶祝中華(hua)人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立(li)三十周年(nian)獻禮(li)演(yan)出(chu)，獲(huo)創作及(ji)(ji)演(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)(jiang)。1982年(nian)山東省戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)月期間，省柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)的《琵琶遺恨》獲(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本改編(bian)獎(jiang)(jiang)(jiang)、導演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)、音樂設計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、優秀(xiu)舞美設計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)、服(fu)裝(zhuang)設計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)(jiang)等獎(jiang)(jiang)(jiang)項，主(zhu)要(yao)演(yan)員并(bing)獲(huo)表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)。

三中(zhong)全(quan)會后，隨著改革開放(fang)和時代的發展(zhan)，柳子戲的優秀(xiu)傳(chuan)統劇目《孫安動本》、《玩會跳(tiao)船》、《紅(hong)羅記(ji)》、《五臺會兄(xiong)》、《張飛(fei)闖(chuang)轅門》、《白兔記(ji)》等得以(yi)恢復上演(yan)，還(huan)改編移(yi)植了《琵(pi)琶遺恨(hen)》、《王昭君》、《花木蘭》、《臥龍求鳳》、《江姐》、《法魂》等一大(da)批優秀(xiu)劇目。1992年，《張飛(fei)闖(chuang)轅門》參加全(quan)國優秀(xiu)劇目展(zhan)演(yan)，獲劇目表演(yan)兩項最(zui)高獎(jiang)，1998年，《法魂》一劇獲山東省精(jing)品(pin)工程(cheng)獎(jiang)。

2002年，山東省柳(liu)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)團劇(ju)(ju)(ju)團推出大型歷(li)史(shi)故(gu)事(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝王家(jia)》首(shou)(shou)演取得成功，這(zhe)是繼《孫安(an)動(dong)本》后(hou)的又(you)一部力作　 2004年9月，劇(ju)(ju)(ju)團在(zai)闊(kuo)別首(shou)(shou)都舞(wu)臺四十五年后(hou)的柳(liu)子(zi)戲再(zai)次晉(jin)京演出，將柳(liu)子(zi)戲經(jing)典(dian)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目《孫安(an)動(dong)本》和(he)新編歷(li)史(shi)故(gu)事(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝王家(jia)》奉(feng)獻給了首(shou)(shou)都觀眾(zhong)，受到(dao)各界好評，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)團再(zai)創輝(hui)煌(huang)。

2005年，山東省柳(liu)子劇(ju)團一(yi)級演員陳(chen)媛同志在《風雨帝王(wang)家》一(yi)劇(ju)中飾“韋后”一(yi)角，一(yi)舉榮獲第(di)二十二屆梅花獎；年底又傳(chuan)來捷報，柳(liu)子戲(xi)入選“第(di)一(yi)批國(guo)家非物質(zhi)文化遺產名錄”。

流行區域

歷史上

柳子戲(xi)廣泛(fan)流布于(yu)山東、河(he)南、河(he)北(bei)、江蘇(su)、安徽五(wu)省(sheng)交界的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)十余個縣(xian)(xian)(xian)，各地對其的(de)(de)(de)(de)(de)叫法也(ye)不盡相同(tong)。流傳于(yu)運河(he)以東的(de)(de)(de)(de)(de)汶(wen)(wen)上(shang)(shang)、曲阜、泰(tai)安、臨沂(yi)、莒縣(xian)(xian)(xian)、沂(yi)南一帶的(de)(de)(de)(de)(de)柳子戲(xi)，習(xi)慣(guan)稱為(wei)“弦子戲(xi)”；黃(huang)河(he)以北(bei)則稱為(wei)“北(bei)（百）調子”、“糠窩窩”；在臨清(qing)田莊（舊清(qing)平縣(xian)(xian)(xian)治），稱為(wei)“吹腔”。其中，菏(he)澤市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)鄆城縣(xian)(xian)(xian) ，濟寧市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)汶(wen)(wen)上(shang)(shang)縣(xian)(xian)(xian)，徐州(zhou)市(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)沛縣(xian)(xian)(xian)，豐縣(xian)(xian)(xian)等一些村鎮被老藝人(ren)稱為(wei)柳子戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)窩，僅汶(wen)(wen)上(shang)(shang)縣(xian)(xian)(xian)西部就有五(wu)十多個戲(xi)班，與汶(wen)(wen)上(shang)(shang)梆子一同(tong)受到群(qun)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎。

戲鼎時期

柳子(zi)戲鼎盛(sheng)時(shi)期流范圍有山東(dong)、河(he)北、河(he)南、安徽、江蘇、西至四川(chuan)，北到遼寧(ning)大(da)連(lian)，南及(ji)蘇州七(qi)省市的(de)廣大(da)地區(qu)。

張庚、郭漢城(cheng)主編(bian)的《中國戲(xi)曲通(tong)史》中記載(zai)：“開封和臨清二地，是河南(nan)弦索(suo)腔(qiang)與(yu)山東柳(liu)(liu)子腔(qiang)這兩(liang)大姊妹(mei)劇(ju)種生長的良好溫床。”弦索(suo)腔(qiang)向更遠的地方(fang)流布……乾嘉之(zhi)際，弦索(suo)腔(qiang)曾(ceng)南(nan)至蘇州，北到北京，一度以“東柳(liu)(liu)”稱(cheng)盛。

藝術特點

柳子戲表演程(cheng)式粗獷豪放，風格獨特；人物(wu)動作設計，惟妙惟肖(xiao)，生活氣息濃厚。如武將出場，必先在臺上表演踢腿、打(da)飛腳、亮相(xiang)；發(fa)怒時(shi)雙(shuang)腳跳起，表示(shi)急躁情緒；對(dui)打(da)時(shi)多用真刀和(he)真槍(qiang)。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中俗(su)曲(qu)部分(fen)比重(zhong)較大,現存(cun)的200多(duo)個傳統劇(ju)目(mu)(mu)中,由(you)俗(su)曲(qu)聯(lian)成的約占(zhan)二分(fen)之(zhi)一(yi)。代(dai)表性(xing)劇(ju)目(mu)(mu)有(you) 《白兔記》 (興圍、回圍、磨房)、《金鎖記》、《孫安動(dong)本》、《玩會跳船》、《抱妝(zhuang)盒》、《燕青打擂》、《三盜(dao)芭蕉扇》等(deng)。俗(su)曲(qu)曲(qu)調委婉(wan)曲(qu)折，能夠表達細膩復雜的思想感情，素有(you)“九腔十八調，七(qi)十二咳咳”之(zhi)稱。其曲(qu)牌(pai)有(you)曲(qu)子與小令(ling)和客(ke)腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這類曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)詞格(ge)與(yu)唱(chang)腔的(de)(de)結(jie)構都(dou)比較(jiao)嚴謹(jin)，每支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)句數和每句曲(qu)(qu)(qu)詞的(de)(de)字數都(dou)是固定的(de)(de)。速度(du)緩慢、旋律(lv)華(hua)麗(li)的(de)(de)原板(ban)（慢三眼板(ban)）曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)是其主(zhu)要組成部分(fen)。這部分(fen)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)特點是字簡腔繁(fan)，中間多虛詞襯(chen)字，或將一部分(fen)詞反復(fu)唱(chang)。曲(qu)(qu)(qu)子(zi)與(yu)小(xiao)令包括“五大曲(qu)(qu)(qu)”、“復(fu)曲(qu)(qu)(qu)”、“單曲(qu)(qu)(qu)”、“小(xiao)令”。 “五大曲(qu)(qu)(qu)”是指柳子(zi)戲(xi)中常用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)〔山坡羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃(huang)鶯(ying)兒〕、〔耍孩(hai)兒〕。其中每支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)唱(chang)腔都(dou)有各種不(bu)同的(de)(de)節(jie)奏變(bian)化(hua)，并(bing)且男女腔齊全，各自均可(ke)自成一套。因(yin)此“五大曲(qu)(qu)(qu)”基(ji)本上代表(biao)了柳子(zi)戲(xi)音(yin)樂的(de)(de)主(zhu)要風(feng)格(ge)。

客腔是指(zhi)吸收(shou)其他劇(ju)種(zhong)聲(sheng)腔的曲(qu)調，如[青(qing)陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆腔]、[皮簧]等(deng)。這些(xie)來源于不同劇(ju)種(zhong)的聲(sheng)腔以其特有(you)的音樂(le)風格和藝術特點為(wei)(wei)柳子(zi)(zi)戲增色(se)不少，并在長期(qi)融合(he)使(shi)用中(zhong)逐漸“柳子(zi)(zi)化(hua)”，成(cheng)為(wei)(wei)柳子(zi)(zi)戲唱腔曲(qu)牌音調的組(zu)成(cheng)部分，如[越調]、[平(ping)調]、[二八(ba)調]、[下調]。

柳子(zi)戲的(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)主(zhu)要有竹(zhu)(zhu)笛、笙、三弦(xian)，伴(ban)奏(zou)時(shi)(shi)以單旋律(lv)的(de)(de)隨腔(qiang)(qiang)齊(qi)奏(zou)為(wei)(wei)主(zhu)。在伴(ban)腔(qiang)(qiang)時(shi)(shi)，笛子(zi)吹奏(zou)的(de)(de)旋律(lv)基(ji)本與(yu)唱腔(qiang)(qiang)相(xiang)同(tong)，而(er)笙和(he)三弦(xian)則可加花變奏(zou)；演奏(zou)過門時(shi)(shi)，笛子(zi)可即(ji)興(xing)發揮，與(yu)笙和(he)三弦(xian)構成(cheng)支聲復調(diao)，藝人稱其為(wei)(wei)“嚴絲合縫”、“風雨不透”。柳子(zi)戲的(de)(de)樂(le)(le)(le)隊由絲竹(zhu)(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)和(he)打擊樂(le)(le)(le)器(qi)兩部分組成(cheng)。絲竹(zhu)(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)俗稱文(wen)場，以笛子(zi)、笙、小(xiao)三弦(xian)為(wei)(wei)主(zhu)，兼用嗩吶；打擊樂(le)(le)(le)器(qi)稱武場，包括板鼓(gu)、大鑼、小(xiao)鑼、手镲、小(xiao)镲、堂鼓(gu)、四大扇(shan)等(deng)樂(le)(le)(le)器(qi)。打擊樂(le)(le)(le)合奏(zou)時(shi)(shi)，發出“荒、撲(pu)、歹(dai)”的(de)(de)聲音，音調(diao)鮮明(ming)，與(yu)其他劇(ju)種多(duo)有不同(tong)。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳子戲(xi)600余支曲(qu)(qu)(qu)牌中，絕大(da)部分曲(qu)(qu)(qu)牌結構嚴謹(jin)規范(fan)，曲(qu)(qu)(qu)調行腔(qiang)委婉(wan)，曲(qu)(qu)(qu)牌過門完整齊備，調式(shi)豐(feng)富多(duo)變，風格(ge)各(ge)異；尤其是(shi)慢(man)三眼節奏的曲(qu)(qu)(qu)牌，它加上唱(chang)詞(ci)即為(wei)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌，不加演唱(chang)又是(shi)結構完整的器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)牌；而且它有異于其他(ta)劇種的摹擬唱(chang)腔(qiang)的音(yin)樂(le)(le)旋律、結構，這自成體系、自呈面貌的音(yin)樂(le)(le)結構形式(shi)，對(dui)研究明清時(shi)期的戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)音(yin)樂(le)(le)現象具(ju)有重(zhong)要的作用及參考借鑒價值(zhi)。

研究民族音樂

柳(liu)子戲(xi)音(yin)樂對(dui)(dui)研究中國北方戲(xi)曲(qu)、元代散曲(qu)具有不可替代的重要價值。柳(liu)子戲(xi)音(yin)樂對(dui)(dui)中國民族音(yin)樂具有持久的借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳子戲音(yin)(yin)(yin)樂具備旺盛(sheng)的生(sheng)命力，它的鑒(jian)賞價值得到(dao)現代人的認(ren)同(tong)與喜愛。如(ru)1998年(nian)(nian)紀念香港回歸一(yi)周年(nian)(nian)音(yin)(yin)(yin)樂會上的開場(chang)嗩吶獨奏曲(qu)，就是源于(yu)柳子戲音(yin)(yin)(yin)樂曲(qu)牌(pai)《一(yi)枝花(hua)》。柳子戲傳統劇目(mu)《玩(wan)會跳船》中的音(yin)(yin)(yin)樂已被(bei)人民音(yin)(yin)(yin)樂出版社編(bian)錄在九年(nian)(nian)義(yi)務教育六年(nian)(nian)制(zhi)小學音(yin)(yin)(yin)樂教材中。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅(mei)蘭芳在(zai)(zai)(zai)《東柳(liu)重青》一文中(zhong)說“……京(jing)劇(ju)(ju)里有一出(chu)《小上墳》，大家(jia)說是(shi)‘柳(liu)子(zi)腔’，用笛子(zi)伴奏，唱詞(ci)七(qi)字成文”；臺(tai)北(bei)新劇(ju)(ju)團(tuan)2004年移(yi)(yi)植(zhi)(zhi)改(gai)編(bian)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)(sun)(sun)安(an)動本(ben)》，排(pai)出(chu)《孫(sun)(sun)(sun)安(an)進京(jing)》在(zai)(zai)(zai)上海國際(ji)藝術節演(yan)出(chu)；中(zhong)國京(jing)劇(ju)(ju)院在(zai)(zai)(zai)二十世紀(ji)六十年代曾移(yi)(yi)植(zhi)(zhi)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)(sun)(sun)安(an)動本(ben)》，李和曾扮演(yan)孫(sun)(sun)(sun)安(an)，并成功(gong)演(yan)出(chu)；黑龍江京(jing)劇(ju)(ju)院移(yi)(yi)植(zhi)(zhi)的(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)《孫(sun)(sun)(sun)安(an)動本(ben)》做為劇(ju)(ju)院的(de)保留劇(ju)(ju)目，長年上演(yan)；中(zhong)國歌劇(ju)(ju)舞(wu)劇(ju)(ju)院排(pai)演(yan)《紅(hong)嫂(sao)》曾吸收過柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)音樂素材(cai)；呂劇(ju)(ju)，黃梅(mei)戲(xi)(xi)都曾移(yi)(yi)植(zhi)(zhi)過柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)傳統劇(ju)(ju)目《玩會跳船》；豫劇(ju)(ju)、秦腔也曾移(yi)(yi)植(zhi)(zhi)過《孫(sun)(sun)(sun)安(an)動本(ben)》。

寓教于樂

柳子戲的(de)劇目(mu)(mu)、表演，數(shu)百(bai)年(nian)來都起到了高臺(tai)教化、寓教于(yu)樂的(de)積(ji)極(ji)作(zuo)(zuo)用(yong)。它的(de)許多劇目(mu)(mu)都充滿(man)了扶(fu)正(zheng)懲惡(e)、清(qing)正(zheng)愛(ai)民、精忠報(bao)國、尊老愛(ai)幼、扶(fu)危濟困、俠膽義腸、見(jian)義勇為(wei)等(deng)高風(feng)亮節，這為(wei)推動(dong)社會發(fa)展，豐富大眾娛樂生活，塑造(zao)社會人(ren)文精神(shen)，弘(hong)揚優良道德(de)規范，起到了不可低估(gu)的(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。

角色行當

歷史上柳子戲(xi)傳(chuan)統的(de)腳(jiao)色行(xing)當分為四(si)生、四(si)旦(dan)(dan)、四(si)花臉，三大(da)門(men)(men)頭(tou)十(shi)二(er)(er)行(xing)。自二(er)(er)十(shi)世紀二(er)(er)十(shi)年代(dai)以后，隨著柳子戲(xi)演(yan)(yan)出(chu)劇目的(de)增多、演(yan)(yan)出(chu)陣容的(de)擴大(da)，腳(jiao)色行(xing)當的(de)劃分也(ye)日趨(qu)明確具(ju)體，演(yan)(yan)變為現行(xing)的(de)生、旦(dan)(dan)、凈、末、丑五大(da)門(men)(men)類。

生行

生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)(xing)包括紅(hong)臉、凈面大王、外腳(jiao)、幫生(sheng)(sheng)(sheng)、秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng)、大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)(deng)(deng)角色。紅(hong)臉，又稱(cheng)(cheng)(cheng)大紅(hong)臉，是柳子(zi)戲(xi)特(te)有的腳(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當。本(ben)工生(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的開臉戲(xi)，兼工凈行(xing)(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的唱(chang)功(gong)戲(xi)，俗稱(cheng)(cheng)(cheng)“黑紅(hong)攪子(zi)”。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)高亢(kang)渾(hun)厚，動(dong)作威武(wu)剛(gang)健。表演(yan)以唱(chang)為主(zhu)(zhu)，重在造型。劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)所(suo)扮人物如(ru)《斬貂(diao)》中(zhong)(zhong)(zhong)的關羽、《掛(gua)龍燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的趙匡胤(yin)等(deng)(deng)(deng)。歷史上本(ben)行(xing)(xing)(xing)(xing)名角輩出，多為班社的臺柱子(zi)，如(ru)早期藝人姚天機(ji)、王連壁(bi)、小王連壁(bi)、馬修潤（小姚天機(ji)）等(deng)(deng)(deng)。1950-1963年(nian)期間最(zui)著名的演(yan)員是張春雷。凈面大王，又稱(cheng)(cheng)(cheng)凈面文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)、胡子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)。因其(qi)俊(jun)扮化妝而得名。多戴黑三(san)髯，主(zhu)(zhu)要扮演(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)正面角色。重唱(chang)功(gong)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)流暢自如(ru)，圓潤悠(you)揚；念白抑揚頓挫(cuo)。表演(yan)從容穩健大方。如(ru)《孫(sun)安(an)動(dong)本(ben)》中(zhong)(zhong)(zhong)的孫(sun)安(an)等(deng)(deng)(deng)。秀(xiu)生(sheng)(sheng)(sheng)，又稱(cheng)(cheng)(cheng)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)或(huo)小生(sheng)(sheng)(sheng)，兼演(yan)窮生(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)委婉柔(rou)和，身段(duan)瀟灑大方，表演(yan)斯文(wen)儒雅。如(ru)《張飛闖(chuang)轅門》中(zhong)(zhong)(zhong)的諸葛亮(liang)等(deng)(deng)(deng)。大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)，又稱(cheng)(cheng)(cheng)架(jia)子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)。主(zhu)(zhu)要扮演(yan)年(nian)輕武(wu)將。如(ru)《下江東》中(zhong)(zhong)(zhong)的趙云(yun)等(deng)(deng)(deng)。

旦行

旦行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)角(jiao)色(se)(se)有青(qing)衣、紅(hong)衣、閨門旦、刀(dao)馬旦、武(wu)旦、彩旦、老(lao)(lao)旦。青(qing)衣多(duo)扮(ban)演(yan)出(chu)身貧苦的(de)成(cheng)年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)。其唱腔(qiang)委婉，嗓音(yin)純正，吐字清晰；身段(duan)動作穩重文靜(jing)。如(ru)《白(bai)兔記(ji)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李(li)三娘。紅(hong)衣，又稱(cheng)紅(hong)衫(shan)子、花旦、小旦。扮(ban)演(yan)年(nian)輕俏麗、大膽熱情的(de)姑娘、大家(jia)使女(nv)(nv)(nv)、小家(jia)碧玉或風流放蕩的(de)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)。表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)身段(duan)靈活、舉止輕快、眉目傳(chuan)情。其唱腔(qiang)甜(tian)潤(run)，道白(bai)爽朗(lang)。如(ru)《玩(wan)會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)云霞、《雀山指路》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)穆桂英等。閨門旦，扮(ban)演(yan)善(shan)良貌美、有教養的(de)閨閣女(nv)(nv)(nv)子。其表(biao)演(yan)端莊秀麗、嬌柔(rou)含情；道白(bai)柔(rou)聲慢語、注重聲韻；唱腔(qiang)清爽。如(ru)《觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡(hu)秀英、《玩(wan)會(hui)跳船(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)白(bai)月娟等；刀(dao)馬旦，因提刀(dao)跨馬而得名(ming)。其唱腔(qiang)洪亮圓潤(run)、身段(duan)瀟(xiao)灑(sa)大方，多(duo)扮(ban)演(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥、女(nv)(nv)(nv)將(jiang)、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨主等角(jiao)色(se)(se)；武(wu)旦，為武(wu)打戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)角(jiao)色(se)(se)。其身段(duan)敏(min)捷、輕盈，唱念(nian)響亮，表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常用武(wu)術(shu)拳腳。如(ru)《打店》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孫二(er)娘等；彩旦，又稱(cheng)丑旦，多(duo)扮(ban)演(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)兇狠丑陋或風趣滑(hua)稽的(de)角(jiao)色(se)(se)。其表(biao)演(yan)夸張(zhang)、粗俗(su)、潑辣。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)媒婆(po)、《大觀燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)母老(lao)(lao)虎等。老(lao)(lao)旦，主要扮(ban)演(yan)老(lao)(lao)年(nian)婦(fu)女(nv)(nv)(nv)，并有官(guan)、民(min)、貧、富之分(fen)。

凈行

凈行中有(you)大花(hua)臉、二(er)(er)花(hua)臉、武花(hua)臉。大花(hua)臉，也稱黑臉，在劇(ju)中多扮演(yan)官員、將帥(shuai)、好漢一(yi)類的角色。其(qi)唱腔高(gao)亢渾厚(hou)，表演(yan)氣勢磅(bang)礴、豪放(fang)、粗(cu)獷。如《錯斷顏查(cha)散》中的包拯、《曹(cao)操(cao)逼宮》中的曹(cao)操(cao)等(deng)；二(er)(er)花(hua)臉，多扮演(yan)劇(ju)中性(xing)格豪爽(shuang)、勇敢、機智(zhi)或兇狠的人物角色。其(qi)嗓音洪亮(liang)，表演(yan)注重把子(zi)、折(zhe)扇、云帚和腿功。如《安南國(guo)》中的鄧飛虎等(deng)。

丑行

丑行，有(you)文丑、武丑、老(lao)丑、公子(zi)(zi)丑諸類。文丑，有(you)官民(min)之分，多(duo)(duo)飾演性格風趣詼諧、富(fu)(fu)于生活氣(qi)息的(de)(de)舞臺人(ren)物(wu)。如《安南國》中(zhong)的(de)(de)常不(bu)中(zhong)、《鳳簪記》中(zhong)的(de)(de)李(li)狠等(deng)(deng)(deng)；武丑，表(biao)演輕盈機敏，常用(yong)“矮子(zi)(zi)步(bu)”、“矮子(zi)(zi)旋風腳”等(deng)(deng)(deng)技功，唱腔少，念白亦(yi)不(bu)多(duo)(duo)。打斗(dou)中(zhong)常使用(yong)武術拳腳和多(duo)(duo)種刀槍花架。如《投西川》中(zhong)的(de)(de)抓地虎、《花蝴蝶》中(zhong)的(de)(de)蔣平等(deng)(deng)(deng)。老(lao)丑系戴白吊搭或白四喜的(de)(de)老(lao)年(nian)丑角，多(duo)(duo)扮演劇中(zhong)性格善良(liang)詼諧的(de)(de)人(ren)物(wu)角色。如《麥里藏金》中(zhong)的(de)(de)李(li)萬良(liang)、《萬盞燈》中(zhong)的(de)(de)王半仙等(deng)(deng)(deng)；公子(zi)(zi)丑，多(duo)(duo)扮演劇中(zhong)放蕩霸道、愚蠢無(wu)能的(de)(de)富(fu)(fu)家公子(zi)(zi)、紈绔子(zi)(zi)弟等(deng)(deng)(deng)人(ren)物(wu)角色，表(biao)演中(zhong)念唱花俏、面目表(biao)情豐富(fu)(fu)。如《游西湖》中(zhong)的(de)(de)胡(hu)思、《胡(hu)羅(luo)鍋搶(qiang)親(qin)》中(zhong)的(de)(de)胡(hu)羅(luo)鍋。

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