海(hai)派面(mian)(mian)塑,又稱(cheng)上海(hai)面(mian)(mian)人趙,是上海(hai)市傳統美(mei)術(shu),國家級非物(wu)質(zhi)文化遺產之一。上海(hai)面(mian)(mian)人趙的(de)藝術(shu)博采眾長、不拘泥于既定(ding)程(cheng)式,在繼承北方傳統面(mian)(mian)塑精華的(de)基礎(chu)上,又經過江南文化的(de)洗禮,逐(zhu)漸形(xing)成了精致、優美(mei)、靈動的(de)藝術(shu)風格。
2008年6月7日,面人(ren)(ren)(上海面人(ren)(ren)趙(zhao))經中華人(ren)(ren)民(min)共和國(guo)(guo)國(guo)(guo)務院批準列(lie)入第二批國(guo)(guo)家級(ji)非物質(zhi)文化遺產(chan)名錄,項(xiang)目編號:Ⅶ-52。
上海(hai)面人(ren)趙(zhao)的藝術博采眾長、不(bu)拘泥于(yu)既(ji)定程式,在繼承北方(fang)(fang)傳統(tong)面塑(su)精華的基礎上,又經過江南(nan)文化的洗(xi)禮,逐漸形成(cheng)(cheng)了精致、優美(mei)(mei)、靈動的藝術風格。對題材(cai)、表現手法、人(ren)物造型等(deng)各(ge)個方(fang)(fang)面進行(xing)積極的探(tan)索、創新,使(shi)面塑(su)這種民間的、街頭的藝術發展(zhan)成(cheng)(cheng)為了一門獨立的工藝美(mei)(mei)術。
在人物(wu)形象的塑(su)造上,上海面人趙(zhao)吸(xi)納了(le)西方雕塑(su)的表現手法,使人物(wu)造型更趨飽滿(man)、立體(ti)感更強,因(yin)此(ci)作(zuo)品(pin)顯得(de)(de)尤為靈(ling)動傳神。再(zai)次(ci),在色彩的運(yun)用上,以趙(zhao)闊(kuo)明為代表的海派面塑(su)改進了(le)傳統面塑(su)大紅大綠的顏色對比,更重(zhong)視作(zuo)品(pin)的整體(ti)效果而不是個體(ti)的突出,使色塊更加(jia)貼合地融入整個作(zuo)品(pin)當中(zhong),其面塑(su)藝術由此(ci)顯得(de)(de)更具(ju)觀(guan)賞性和藝術性。
1840年以后,北方(fang)面塑藝人進(jin)入上海。
20世紀30年代,上海(hai)面人趙由“面人大王”趙闊明開創。
1956年以來(lai),上海(hai)工藝美術研究所的(de)面塑工藝師(shi)創(chuang)作了大量的(de)面塑作品。
上海(hai)海(hai)派面(mian)塑具(ju)有(you)一套完(wan)整的(de)技法形(xing)態(tai),由趙闊(kuo)明總(zong)結出了“手掐八(ba)法”和“工(gong)(gong)具(ju)八(ba)法”。“手掐八(ba)法”即傳(chuan)統的(de)純手工(gong)(gong)制(zhi)作手法:揉、揪、搓(cuo)、碾等。“工(gong)(gong)具(ju)八(ba)法”是采用特(te)制(zhi)的(de)工(gong)(gong)具(ju),如:拔子(zi)、骨針、小剪刀(dao),小梳子(zi)、毛筆(bi)、鑷子(zi)、竹竿(gan)、竹劈(pi)、小錐子(zi)等進行剁、挑、拔、按、軋、切等工(gong)(gong)序。
在作(zuo)品題(ti)材的(de)選擇上(shang),上(shang)海面(mian)人(ren)趙突(tu)破了傳(chuan)統面(mian)塑(su)經(jing)常表現(xian)(xian)的(de)婚、喪、嫁、娶等題(ti)材,加入了戲曲人(ren)物(wu)、歷史(shi)文化典故(gu)和貼近現(xian)(xian)實、具有時代特色的(de)內(nei)容(rong),使面(mian)塑(su)的(de)表現(xian)(xian)題(ti)材更為豐富多(duo)樣,更具現(xian)(xian)實意義。
上海(hai)面人趙的代表(biao)作品有(you)《二進宮》《關公夜(ye)讀》《民族大(da)團(tuan)結(jie)》和(he)《友誼(yi)長城》等(deng)。
上(shang)海(hai)(hai)面(mian)人趙是(shi)社(she)會生態系統中的一環,具有重(zhong)要的意義和(he)不(bu)可替代(dai)的文化(hua)價(jia)值。它凝結了(le)民間藝術的精華、豐富了(le)海(hai)(hai)派文化(hua),使上(shang)海(hai)(hai)藝壇呈(cheng)現出了(le)百花齊(qi)放、百家爭鳴的可喜局面(mian)。
以面(mian)人(ren)趙(zhao)為代(dai)表(biao)的(de)海派面(mian)塑發展陷于困境(jing),藝(yi)人(ren)老(lao)齡化的(de)情(qing)況十分嚴重。為了(le)在現代(dai)市場環境(jing)中(zhong)生存,面(mian)塑制作往往追求迅捷簡便,工(gong)藝(yi)草率粗劣(lie),無法繼續保持(chi)面(mian)人(ren)趙(zhao)精工(gong)細作的(de)藝(yi)術特(te)色。長此以往,這項技藝(yi)將失去原有(you)的(de)魅(mei)力,在沉(chen)寂中(zhong)走(zou)向消亡(wang)。保護和(he)傳(chuan)承上海面(mian)人(ren)趙(zhao)藝(yi)術已(yi)成為一項緊迫的(de)任(ren)務(wu),急需(xu)有(you)關人(ren)士共同努力。
趙(zhao)艷林,女(nv),滿族人,生于1941年,上(shang)海(hai)市人。2009年5月,趙(zhao)艷林入(ru)選為(wei)第三(san)批(pi)國(guo)家級非(fei)物質文化遺(yi)產(chan)項目(mu)代表(biao)性傳承人,上(shang)海(hai)工(gong)藝美術(shu)有限公司工(gong)藝美術(shu)研究(jiu)所申報。1959年,趙(zhao)艷林進入(ru)上(shang)海(hai)工(gong)藝美術(shu)研究(jiu)室,學(xue)面(mian)塑,也(ye)學(xue)國(guo)畫、書(shu)法。20世紀60年代起,其面(mian)塑作(zuo)品《荷(he)花舞(wu)》《白(bai)蛇傳》《梁祝》等就(jiu)頻(pin)頻(pin)亮(liang)相(xiang)各大(da)工(gong)藝美術(shu)展覽,作(zuo)為(wei)禮(li)品送往60多(duo)個國(guo)家。
2019年11月,《國家級非(fei)物質(zhi)文化遺產(chan)代表(biao)性項目保護單(dan)位名單(dan)》公布,上(shang)海(hai)工藝美(mei)(mei)術(shu)有限(xian)公司工藝美(mei)(mei)術(shu)研究所獲得“面人(上(shang)海(hai)面人趙)”保護單(dan)位資(zi)格。