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通草堆畫品質特點

通草堆畫的畫面講究留白，給人以想象，有濃厚的民族藝術風格和精湛的堆貼技藝。制作通草堆畫，采用大造型和小造型的兩部法，創造了素堆與彩堆兩大形式，并以素堆為主。素堆中的形象刻畫，強調堆、雕、貼、畫、襯五種技巧，常用刀法有刻、壓、劃、刮、刺、鑿、破等七法，堆造的花、鳥、蟲、魚、人物、走獸等，活靈活現。畫與堆，兩種不同風格的(de)(de)藝術(shu)渾然一體，既保留了中國畫濃郁的(de)(de)筆墨情趣，又突出了明潔秀雅的(de)(de)牙雕立體效(xiao)果。

通草堆畫制作方法

通草(cao)堆(dui)(dui)畫(hua)以(yi)中(zhong)草(cao)藥的通草(cao)為(wei)原料，以(yi)素堆(dui)(dui)法為(wei)主，經過匠心構思、設計、制圖、試制、切片加工成(cheng)通片，精心雕刻成(cheng)形，繪畫(hua)組裝成(cheng)堆(dui)(dui)畫(hua)。

通草堆畫發展歷史

20世紀60年代初(chu)，作(zuo)為遵義市工(gong)藝(yi)美術廠美工(gong)師的(de)左(zuo)靖，在江浙羽(yu)毛堆(dui)(dui)(dui)畫的(de)基礎(chu)上，大膽(dan)創(chuang)新，采(cai)取(qu)改平貼(tie)為彩(cai)貼(tie)，變彩(cai)繪為素(su)堆(dui)(dui)(dui)，創(chuang)新使用(yong)了不(bu)施(shi)色(se)彩(cai)、多層次、厚堆(dui)(dui)(dui)、疊堆(dui)(dui)(dui)的(de)手法，創(chuang)造出立體感強、又有牙雕質(zhi)感的(de)遵義通草堆(dui)(dui)(dui)畫。作(zuo)品畫面(mian)采(cai)用(yong)國(guo)畫筆法，保持民(min)族(zu)風(feng)格和民(min)族(zu)氣派，畫面(mian)講究留白，給人以想象(xiang)空間(jian)。

1972年(nian)，遵義(yi)通草堆畫(hua)首次參加(jia)廣州交(jiao)易會之(zhi)中國(guo)新題材工(gong)藝美術展(zhan)(zhan)覽會，便獲得國(guo)內外觀眾青睞，國(guo)外客(ke)商當即訂貨。之(zhi)后訂貨額(e)逐年(nian)增加(jia)，遵義(yi)通草堆畫(hua)逐漸走(zou)進歐美等地。作為中華民族工(gong)藝精品，遵義(yi)通草堆畫(hua)還多次被選(xuan)送(song)到法國(guo)、英國(guo)及日本等國(guo)交(jiao)流展(zhan)(zhan)出。

1975年，左(zuo)靖為(wei)北京人民(min)大會堂貴州廳制(zhi)作《迎客松(song)》《金絲(si)猴》《鸚鵡鬧梅》《孔雀開屏》《松(song)齡鶴壽》等5幅大(da)型通草堆(dui)畫(hua)，在具備莊嚴、華麗、大(da)氣的浮雕壁畫(hua)效(xiao)果(guo)的同時(shi)，還洋溢著濃郁的貴州特色。

1984年(nian)，遵義通草堆畫作(zuo)品(pin)《鸚鵡(wu)鬧梅》獲貴州省(sheng)優質旅游(you)(you)產(chan)品(pin)獎，并參加(jia)全國(guo)旅游(you)(you)產(chan)品(pin)展評。

由于市場(chang)經濟的快速(su)發展，遵(zun)義通(tong)(tong)草堆畫漸漸淡出了人們(men)的視野。但(dan)作為遵(zun)義通(tong)(tong)草堆畫第二代傳人和省級非遺項(xiang)目代表(biao)性傳承人——左靖之女左惠(hui)平依舊(jiu)堅持創作和傳承，并帶(dai)領兒子李(li)躍積極開展傳承和發揚通草堆畫技藝的活動(dong)。

2005年(nian)，隨(sui)著全國(guo)非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產普查(cha)工作展開，遵義通草堆畫又重新引起了(le)重視。隨(sui)后(hou)，相繼入(ru)選市級和省級非物質文(wen)化(hua)遺(yi)產代表名錄(lu)。

為更(geng)好地發揚和傳習(xi)遵(zun)義通草堆(dui)畫，2013年5月，李(li)躍在遵義成立“遵義騰飛(fei)工藝品制作經營部”；2014年6月，又(you)成立“遵義通草堆畫工作室”；2015年12月，再成立“遵義通草堆畫傳(chuan)(chuan)習所”，免費傳(chuan)(chuan)授通草堆畫制(zhi)作技藝。