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內容介紹

作品原文

版本一

青玉案⑴

凌波(bo)不(bu)過橫塘路⑵，但目送、芳(fang)塵去⑶。錦瑟(se)華年誰與(yu)度⑷？月橋花院⑸，瑣窗朱戶⑹，只有春(chun)知處。

飛云冉(ran)冉(ran)蘅皋暮⑺，彩(cai)筆新題斷腸句⑻。試問(wen)閑情(qing)都幾許(xu)⑼？一川煙草⑽，滿(man)城風絮，梅子黃時雨⑾。

版本二

青玉案

凌(ling)波不(bu)過橫(heng)塘路，但目(mu)送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月臺花榭，瑣窗朱戶，只有春知(zhi)處。

碧云冉(ran)冉(ran)蘅(heng)皋暮，彩筆新題斷腸(chang)句(ju)。試問閑(xian)愁都幾許(xu)？一川煙草，滿(man)城風(feng)絮，梅(mei)子(zi)黃時雨。

注釋譯文

詞句注釋

⑴青玉案(an)：詞(ci)牌(pai)名。漢張衡(heng)《四愁詩》：“美(mei)人贈(zeng)我(wo)錦繡段，何以(yi)報之青玉案(an)”。因取以(yi)為調(diao)名。又(you)名“橫塘路”。雙調(diao)六(liu)十七字，前(qian)后片各(ge)五仄(ze)韻，亦有第五句(ju)不(bu)用韻者。

⑵凌(ling)(ling)波(bo)：形(xing)容女子步態輕盈。三(san)國魏曹植《洛神賦》：“凌(ling)(ling)波(bo)微步，羅襪生塵。”橫塘，在蘇州城外，是作(zuo)者隱居之(zhi)所。

⑶芳塵(chen)去(qu)：指美人已去(qu)。

⑷錦(jin)(jin)瑟(se)華(hua)(hua)年(nian)：指美好(hao)的青(qing)春時期。錦(jin)(jin)瑟(se)，飾有(you)彩紋的瑟(se)。唐李商隱《錦(jin)(jin)瑟(se)》：“錦(jin)(jin)瑟(se)無端五十弦，一弦一柱思(si)華(hua)(hua)年(nian)。”

⑸月(yue)橋(qiao)花院：一作“月(yue)臺花榭”。月(yue)橋(qiao)，像(xiang)月(yue)亮似的(de)小拱橋(qiao)。花院，花木環繞的(de)庭(ting)院。

⑹瑣窗(chuang)：雕(diao)繪連瑣花紋的(de)窗(chuang)子。朱(zhu)戶(hu)：朱(zhu)紅(hong)的(de)大門。

⑺飛：一作“碧(bi)”。冉冉：指云彩緩(huan)緩(huan)流動。蘅（héng）皋（gāo）：長著香草(cao)的沼澤中的高地。

⑻彩(cai)筆(bi)：比喻有寫作的才華。《南史(shi)·江淹(yan)傳》：“（淹(yan)）嘗宿于冶(ye)亭，夢一丈夫自稱郭璞(pu)，謂淹(yan)曰：‘吾有筆(bi)在卿處多年，可以(yi)見還。’淹(yan)乃(nai)探懷中得(de)五色(se)筆(bi)一以(yi)授之。”斷腸句：傷感的詩句。

⑼試問：一說(shuo)(shuo)“若問”。閑愁：一說(shuo)(shuo)“閑情”。都幾(ji)許：總計為多少(shao)。

⑽一(yi)(yi)川：遍地，一(yi)(yi)片。

⑾梅(mei)子黃時雨：江南一帶初夏梅(mei)熟(shu)時多連綿之雨，俗(su)稱“梅(mei)雨”。《歲時廣記》卷一引(yin)《東皋雜錄》：“后(hou)唐人詩云：‘楝花開(kai)后(hou)風光好(hao)，梅(mei)子黃時雨意濃(nong)。’”

白話譯文

她(ta)輕盈的腳步沒有越過橫塘路，我傷心地目送她(ta)像芳塵一樣飄去(qu)。這錦繡(xiu)華年可(ke)與誰共度？是(shi)在(zai)月下橋邊花(hua)院里，還是(shi)在(zai)花(hua)窗朱(zhu)門大戶？這只有春風才知道她(ta)的居處。

飄(piao)飛(fei)的(de)云彩舒卷自(zi)如，城郊日色(se)將暮，我揮起(qi)彩筆剛(gang)剛(gang)寫(xie)下斷(duan)腸的(de)詩(shi)句。若問我的(de)愁情究竟有幾許？就像那一望無垠的(de)煙草，滿城翻飛(fei)的(de)柳絮，梅(mei)子黃時(shi)的(de)綿綿細(xi)雨。

背景介紹

此詞為賀(he)鑄(zhu)晚年退隱蘇州期間(jian)的(de)作品。龔明(ming)之《中吳紀聞》卷三載：“（賀(he)鑄(zhu)）有小筑在盤門(men)之南十余里，地(di)名(ming)橫(heng)塘，方回(hui)往來其間(jian)，嘗作《青玉案(an)》詞。”

作者介紹

賀(he)鑄（1052—1125），宋代詞(ci)(ci)人(ren)。字方回(hui)，自號慶湖(hu)遺老，衛州共城(cheng)（今河南輝縣）。宋太祖孝惠皇后(hou)族孫。曾任泗州通(tong)判等(deng)職。晚居吳下。博學強記，長于度曲，掇(duo)拾(shi)前(qian)人(ren)詩句，少加隱括，皆為新(xin)奇。又(you)好以(yi)舊譜填(tian)新(xin)詞(ci)(ci)而(er)改(gai)易(yi)調(diao)名(ming)，謂之“寓聲”。詞(ci)(ci)多刻(ke)畫閨情(qing)離思，也有(you)嗟嘆功(gong)名(ming)不就(jiu)而(er)縱(zong)酒狂放之作。風格(ge)多樣，盛(sheng)麗、妖冶、幽潔(jie)、悲(bei)壯，皆深于情(qing)，工于語(yu)。嘗作《青玉(yu)案》，有(you)“梅子(zi)黃(huang)時雨”句，世稱(cheng)(cheng)賀(he)梅子(zi)。有(you)《慶湖(hu)遺老集》《東山(shan)詞(ci)(ci)》（又(you)稱(cheng)(cheng)《東山(shan)寓聲樂府》）。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)通過(guo)對(dui)暮春景色的(de)(de)描寫，抒發作者所感(gan)到(dao)的(de)(de)“閑愁(chou)”。上片寫情深不斷(duan)，相思難寄(ji)；下片寫由情生(sheng)愁(chou)，愁(chou)思紛紛。全詞(ci)虛寫相思之(zhi)情，實抒郁郁不得志的(de)(de)“閑愁(chou)”。立意新奇，能興起人們無限想象，為當時傳(chuan)誦(song)的(de)(de)名篇。賀(he)鑄(zhu)的(de)(de)美(mei)稱“賀(he)梅子”就(jiu)是由這首詞(ci)的(de)(de)末句引來的(de)(de)。可見這首詞(ci)影響之(zhi)大。

上片以偶遇(yu)美(mei)(mei)(mei)人(ren)(ren)而(er)不(bu)(bu)得見發端(duan)。開頭(tou)兩(liang)(liang)句的(de)(de)(de)(de)“凌波(bo)”“芳塵”化用(yong)曹植《洛神賦》句意，是說美(mei)(mei)(mei)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)腳(jiao)步(bu)在(zai)(zai)橫(heng)塘(tang)前匆匆走過，詞(ci)人(ren)(ren)只有(you)遙(yao)遙(yao)地目(mu)送(song)她的(de)(de)(de)(de)倩(qian)影(ying)漸行漸遠(yuan)。著“目(mu)送(song)”兩(liang)(liang)字，細(xi)膩逼(bi)真地刻(ke)畫(hua)出(chu)詞(ci)人(ren)(ren)對佳(jia)人(ren)(ren)遠(yuan)去(qu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)往情深的(de)(de)(de)(de)復雜(za)心態。基(ji)于這種可望(wang)而(er)不(bu)(bu)可即的(de)(de)(de)(de)遺憾，詞(ci)人(ren)(ren)展開豐富的(de)(de)(de)(de)想(xiang)象，推測那位美(mei)(mei)(mei)妙佳(jia)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活狀況(kuang)。“錦(jin)瑟”一(yi)句用(yong)李商隱“錦(jin)瑟無端(duan)五十弦，一(yi)弦一(yi)柱思華年”詩意。下面(mian)自問自答，用(yong)無限婉惜的(de)(de)(de)(de)筆調寫(xie)出(chu)陪伴美(mei)(mei)(mei)人(ren)(ren)度(du)過如(ru)錦(jin)韶(shao)華的(de)(de)(de)(de)，除了沒有(you)知覺(jue)的(de)(de)(de)(de)華麗住所，就(jiu)是一(yi)年一(yi)度(du)的(de)(de)(de)(de)春天了。這種跨越(yue)時(shi)空的(de)(de)(de)(de)想(xiang)像，既屬虛構，又(you)合實(shi)情。這里(li)的(de)(de)(de)(de)“誰與(yu)”和“只有(you)”兩(liang)(liang)字相應，不(bu)(bu)僅寫(xie)出(chu)詞(ci)人(ren)(ren)“目(mu)送(song)”的(de)(de)(de)(de)外在(zai)(zai)情態，而(er)且表現了“心隨(sui)”的(de)(de)(de)(de)內在(zai)(zai)意緒。

下片(pian)則承上片(pian)詞(ci)意(yi)，寫(xie)(xie)春日(ri)遲暮美人(ren)(ren)(ren)不(bu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)閑愁(chou)(chou)(chou)。“飛云”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)，是(shi)說(shuo)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)佇立良久，直到暮色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四合，籠(long)罩(zhao)了(le)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)物，才(cai)驀(mo)然醒覺。“彩筆(bi)(bi)(bi)”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)，轉寫(xie)(xie)自身相思悲(bei)苦，提筆(bi)(bi)(bi)寫(xie)(xie)下柔(rou)腸寸(cun)斷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詩句(ju)。也有(you)人(ren)(ren)(ren)認(ren)為(wei)題寫(xie)(xie)“斷腸句(ju)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)美人(ren)(ren)(ren)，可(ke)備一(yi)(yi)(yi)(yi)說(shuo)。接著，由“斷腸句(ju)”引出(chu)下一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)“試問(wen)閑愁(chou)(chou)(chou)都幾許？”“試問(wen)”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好處(chu)在(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個“閑”字。“閑愁(chou)(chou)(chou)”，即不(bu)是(shi)離愁(chou)(chou)(chou)，不(bu)是(shi)窮愁(chou)(chou)(chou)。也正(zheng)因(yin)(yin)為(wei)“閑”，所以(yi)才(cai)漫(man)無(wu)(wu)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，漫(man)無(wu)(wu)邊際(ji)，飄(piao)飄(piao)渺渺，捉(zhuo)摸不(bu)定，卻(que)又無(wu)(wu)處(chu)不(bu)在(zai)，無(wu)(wu)時不(bu)有(you)。這種若(ruo)有(you)若(ruo)無(wu)(wu)，似真還幻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，只有(you)那(nei)“一(yi)(yi)(yi)(yi)川煙草，滿(man)城風絮，梅子黃時雨”差(cha)堪(kan)比擬。后三句(ju)運(yun)用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)系(xi)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比喻將(jiang)(jiang)抽象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、難(nan)以(yi)捉(zhuo)摸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感情寫(xie)(xie)得十分(fen)具(ju)體生動。這里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)好處(chu)不(bu)僅(jin)是(shi)“梅子黃時雨”一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)，因(yin)(yin)為(wei)詞(ci)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)問(wen)三疊(die)答已組合成一(yi)(yi)(yi)(yi)個完整的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)、不(bu)可(ke)分(fen)割的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)象(xiang)(xiang)，而且(qie)富于獨創(chuang)性。古人(ren)(ren)(ren)描寫(xie)(xie)閑愁(chou)(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)句(ju)很(hen)多，但這樣巧妙地原因(yin)(yin)博喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還沒有(you)先例。詞(ci)人(ren)(ren)(ren)妙筆(bi)(bi)(bi)一(yi)(yi)(yi)(yi)點，用(yong)博喻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)辭手法將(jiang)(jiang)無(wu)(wu)形(xing)(xing)(xing)變有(you)形(xing)(xing)(xing)，將(jiang)(jiang)抽象(xiang)(xiang)變形(xing)(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，變無(wu)(wu)可(ke)捉(zhuo)摸為(wei)有(you)形(xing)(xing)(xing)有(you)質，顯(xian)示了(le)超(chao)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)才(cai)華(hua)和高超(chao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)表現力。

賀鑄(zhu)一(yi)(yi)生沉抑(yi)下僚(liao)，懷才(cai)不(bu)遇，只做過些右(you)班殿(dian)臣、監(jian)軍器庫門(men)、臨城酒(jiu)稅(shui)之(zhi)類的(de)(de)(de)小(xiao)官，最(zui)后(hou)以承(cheng)儀郎致(zhi)仕(shi)。將政(zheng)治上的(de)(de)(de)不(bu)得志(zhi)隱曲地表(biao)達(da)在(zai)詩文里，是(shi)(shi)(shi)封建文人的(de)(de)(de)慣用手法。因(yin)此(ci)，結合賀鑄(zhu)的(de)(de)(de)生平來看，這(zhe)首詩也可(ke)能有(you)所(suo)寄托(tuo)。賀鑄(zhu)為人耿直(zhi)，不(bu)媚(mei)權貴(gui)，“美人”“香草”歷來又是(shi)(shi)(shi)高潔之(zhi)士(shi)的(de)(de)(de)象征，因(yin)此(ci)，作者很可(ke)能以此(ci)自比(bi)。居住在(zai)香草澤畔的(de)(de)(de)美人清冷(leng)孤(gu)寂，正是(shi)(shi)(shi)作者懷才(cai)不(bu)遇的(de)(de)(de)形象寫(xie)照。從這(zhe)個(ge)意義上講，這(zhe)首詞(ci)之(zhi)所(suo)以受到歷代文人的(de)(de)(de)盛(sheng)贊，“同病(bing)相憐”恐(kong)怕也是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)個(ge)重要原因(yin)。當然，徑直(zhi)把(ba)它(ta)看作一(yi)(yi)首情詞(ci)，抒寫(xie)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)對美好情感的(de)(de)(de)追求和可(ke)望而(er)不(bu)可(ke)即(ji)的(de)(de)(de)悵惘(wang)，亦無不(bu)可(ke)。無論(lun)從哪(na)個(ge)角度來理解，這(zhe)首詞(ci)所(suo)表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)思想(xiang)感情對于封建時(shi)代的(de)(de)(de)人們來說，都是(shi)(shi)(shi)“與我心(xin)有(you)戚(qi)戚(qi)焉”。這(zhe)一(yi)(yi)點(dian)正是(shi)(shi)(shi)這(zhe)首詞(ci)具有(you)強(qiang)大(da)生命力的(de)(de)(de)關鍵所(suo)在(zai)。

名家點評

黃(huang)庭堅《豫章黃(huang)先(xian)生文集》卷(juan)十一(yi)《寄(ji)方回》詩：少游(you)醉臥古藤下，誰與愁眉唱一(yi)杯(bei)。解道江南斷腸句，只今惟有(you)賀方回。

王灼(zhuo)《碧雞漫志(zhi)》卷(juan)二：賀方回(hui)初(chu)在錢塘(tang)（當(dang)作“橫塘(tang)”），作《青玉(yu)案》，魯直喜之(zhi)，賦絕句云：“解(jie)道江南(nan)斷腸(chang)句，只今惟(wei)有賀方回(hui)。”賀集中《青玉(yu)案》者甚(shen)(shen)眾(zhong)。大抵(di)二公卓然(ran)自立，不肯浪下(xia)筆(bi)，予故謂“語(yu)意精(jing)新(xin)，用心甚(shen)(shen)苦”。

周紫芝《竹坡詩(shi)話》：賀(he)方回嘗(chang)作《青(qing)玉案》，有“梅子黃(huang)時雨”之句，人皆服(fu)其工(gong)，士大(da)夫謂(wei)之“賀(he)梅子”。

胡仔《苕(tiao)溪漁隱(yin)叢(cong)話前集》卷三十七引潘淳《潘子真詩(shi)話》：世推方回所(suo)作“梅子黃時兩”為絕唱，蓋用寇菜(cai)公語也。寇詩(shi)云：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧(wu)。”

羅大(da)經《鶴林玉露》：賀方回有“試問(wen)閑(xian)愁(chou)都幾許？一川煙草，滿(man)城風(feng)絮，梅(mei)子黃時(shi)雨”。蓋以(yi)三者(zhe)比愁(chou)之(zhi)多(duo)也，尤為新奇，兼興中(zhong)有比，意味更長。

沈謙《填詞(ci)雜(za)說》：“一川煙草，滿(man)城風絮，梅子黃時(shi)雨。”不特善(shan)于喻愁，正(zheng)以瑣碎為妙。

先著、程洪(hong)《詞(ci)(ci)潔》：方回《青玉案》詞(ci)(ci)工妙(miao)之(zhi)至(zhi)，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊拍(pai)。

沈際飛(fei)《草(cao)堂詩余正集》：疊寫三(san)句閑愁，真絕唱！

吳衡照《蓮子居詞(ci)話》卷一：詞(ci)有襲前人(ren)語(yu)而得名者，雖大家不(bu)(bu)免。如(ru)方回“梅子黃時(shi)雨(yu)”、耆卿“楊柳岸，曉風殘月”、少游(you)“寒鴉數點(dian)，流水繞孤村”、幼安“是他(ta)春帶愁(chou)來，春歸何處(chu)。卻不(bu)(bu)解、帶將愁(chou)去”等句(ju)，惟善于調(diao)度，正不(bu)(bu)以有藍(lan)本(ben)為嫌。

黃蘇《蓼園詞選》：按(an)方(fang)回有(you)小筑(zhu)在姑蘇盤(pan)門(men)內，地名橫(heng)塘(tang)，時(shi)往來其間(jian)，有(you)此(ci)作。方(fang)回以孝(xiao)惠皇后族孫(sun)，元(yuan)祐中(zhong)通判泗州(zhou)，又悴太平州(zhou)，退居(ju)吳下，是此(ci)詞作于退休之后也(ye)，自(zi)有(you)一番不得意、難以顯言(yan)處。言(yan)斯(si)所居(ju)橫(heng)塘(tang)斷(duan)無宓妃(fei)到，然波(bo)光清幽(you)，亦常目送芳(fang)塵，第孤(gu)寂自(zi)守，無與(yu)為歡(huan)，惟有(you)春風相慰藉而(er)已。次闋言(yan)幽(you)居(ju)腸(chang)斷(duan)，不盡窮愁，惟見煙草風絮、梅雨如霧，共此(ci)旦晚耳。無非(fei)寫其景之郁勃(bo)岑寂也(ye)。

錢陳(chen)群(qun)《宋百家詩存題詞(ci)》：鐵面(mian)粗豪度曲才，慶湖湖畔老方回。最憐梅子黃時雨，零落秦淮舊酒杯。

劉熙載《藝概》：賀方回《青玉案》詞收(shou)四句云(yun)：“試問(wen)(wen)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅(mei)子黃時(shi)雨。”其末句好(hao)處全在(zai)“試問(wen)(wen)”呼起，及與上(shang)“一川”二句并(bing)用耳。