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基本介紹

《蘇幕遮(zhe)·懷(huai)(huai)舊(jiu)》是(shi)宋代(dai)文學(xue)家范仲淹(yan)的(de)(de)詞(ci)作。這是(shi)一(yi)首描(miao)寫(xie)羈(ji)旅鄉(xiang)愁(chou)的(de)(de)詞(ci)。此詞(ci)借景(jing)(jing)(jing)(jing)抒(shu)(shu)(shu)情(qing)，情(qing)景(jing)(jing)(jing)(jing)交(jiao)融(rong)，以(yi)絢麗多彩的(de)(de)筆(bi)墨(mo)描(miao)繪了(le)(le)(le)碧云(yun)、黃葉、寒波、翠(cui)煙(yan)、芳草、斜陽(yang)、水天相接(jie)的(de)(de)江野遼(liao)(liao)闊蒼茫的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)色，勾勒出一(yi)幅清(qing)曠遼(liao)(liao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)秋景(jing)(jing)(jing)(jing)圖，抒(shu)(shu)(shu)寫(xie)了(le)(le)(le)夜不(bu)能寐、高樓獨(du)倚、借酒(jiu)澆愁(chou)、懷(huai)(huai)念家園(yuan)的(de)(de)深情(qing)。全詞(ci)低回(hui)宛轉，而又不(bu)失(shi)沉雄清(qing)剛之氣(qi)，上闋著重寫(xie)景(jing)(jing)(jing)(jing)，以(yi)氣(qi)象宏大(da)渾(hun)厚，意境深遠(yuan)(yuan)，為下闋抒(shu)(shu)(shu)情(qing)設置了(le)(le)(le)背(bei)景(jing)(jing)(jing)(jing)；下闋重在抒(shu)(shu)(shu)情(qing)，直抒(shu)(shu)(shu)胸臆，聲情(qing)并茂(mao)，意致深婉。其主(zhu)要(yao)特色在于能以(yi)沉郁雄健(jian)之筆(bi)力抒(shu)(shu)(shu)寫(xie)低回(hui)宛轉的(de)(de)愁(chou)思，展現了(le)(le)(le)范仲淹(yan)詞(ci)柔媚的(de)(de)一(yi)面。《西廂記》中(zhong)“碧云(yun)天，黃花(hua)地，西風緊(jin)，北雁(yan)南飛”就是(shi)化用的(de)(de)這首詩中(zhong)的(de)(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云天，黃葉地，秋(qiu)色連波，波上寒煙(yan)翠⑵。山(shan)映斜陽天接水，芳(fang)草無情，更在(zai)斜陽外⑶。

黯鄉魂(hun)⑷，追旅思⑸，夜夜除非(fei)，好夢留人睡。明月樓(lou)高休(xiu)獨倚(yi)，酒入愁腸，化作(zuo)相思淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕(mu)遮：原唐教坊曲名(ming)，來自西域，后用作(zuo)詞牌名(ming)。又名(ming)“云霧斂”“鬢云松令”。雙調，六十二字，上下片(pian)各五句(ju)。

⑵“波(bo)上(shang)”句：江波(bo)之上(shang)籠罩(zhao)著一層翠色(se)(se)的寒煙。煙本呈白(bai)色(se)(se)，因(yin)其上(shang)連碧天(tian)，下接(jie)綠波(bo)，遠望即與碧天(tian)同色(se)(se)，正(zheng)所(suo)謂(wei)“秋水共長天(tian)一色(se)(se)”。

⑶“芳草(cao)(cao)”二句(ju)：意(yi)思是，草(cao)(cao)地綿(mian)延到天涯，似乎(hu)比斜陽更遙遠。“芳草(cao)(cao)”常暗指(zhi)故鄉，因此，這兩句(ju)有感(gan)嘆(tan)故鄉遙遠之意(yi)。

⑷黯(an)鄉魂(hun)：因思(si)(si)念家鄉而黯(an)然傷神(shen)。黯(an)，形容心(xin)情憂郁。鄉魂(hun)，即思(si)(si)鄉的情思(si)(si)。語出江淹(yan)《別(bie)賦》：“黯(an)然銷魂(hun)者，唯別(bie)而已矣。"

⑸追旅(lv)思(si)(si)（sì）：撇(pie)不開羈旅(lv)的(de)愁(chou)思(si)(si)。追，追隨，這里有纏住不放的(de)意思(si)(si)。旅(lv)思(si)(si)，旅(lv)居在外的(de)愁(chou)思(si)(si)。思(si)(si)，心(xin)緒，情懷。

白話譯文

碧云飄悠(you)的(de)藍天，黃葉(xie)紛飛的(de)大(da)地，秋景連接著(zhu)(zhu)(zhu)江(jiang)中水波，波上彌(mi)漫著(zhu)(zhu)(zhu)蒼翠寒煙。群山映著(zhu)(zhu)(zhu)斜陽藍天連著(zhu)(zhu)(zhu)江(jiang)水。芳草(cao)不諳人情(qing)，一直(zhi)延綿到夕陽照不到的(de)天邊(bian)。

默默思念故(gu)鄉黯然(ran)神傷，纏(chan)人的(de)羈旅愁思難以排遣，除非夜(ye)夜(ye)都做好夢才(cai)能得(de)到片刻安慰。不想在明(ming)月(yue)夜(ye)獨倚高樓望遠，只有(you)頻頻地(di)將苦(ku)酒灌入愁腸，化作相思的(de)眼淚(lei)。

背景介紹

這首詞(ci)作于宋仁宗康(kang)定元年(nian)（1040年(nian)）至慶(qing)歷三年(nian)（1043年(nian)）間，當(dang)時范仲(zhong)淹正在(zai)西北(bei)邊塞的軍(jun)中任陜西四路(lu)宣撫使，主(zhu)持(chi)防御西夏的軍(jun)事。

作者介紹

范(fan)仲淹(yan)（989—1052），北宋政治(zhi)家、文學家。字希文。其先邠(bin)(bin)（今(jin)陜西邠(bin)(bin)縣(xian)）人，后徙蘇(su)州吳縣(xian)（今(jin)屬江蘇(su)）。大(da)中祥(xiang)符八年(nian)（1015年(nian)）進士(shi)。官至(zhi)樞(shu)密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使，知邠(bin)(bin)州。守邊多年(nian)，西夏稱他“胸(xiong)中自有數萬甲(jia)兵”。卒(zu)謚文正。著(zhu)有《范(fan)文正公集(ji)》。詞存五首，風(feng)格(ge)(ge)、題材均(jun)不拘(ju)一格(ge)(ge)，如《漁家傲·秋(qiu)思(si)》寫(xie)邊塞生活，蒼勁明建，《蘇(su)幕遮·懷(huai)舊》《御街行·秋(qiu)日懷(huai)舊》寫(xie)離別相思(si)，纏綿深致，均(jun)膾炙人口。有今(jin)輯本《范(fan)文正公詩(shi)馀》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)(ci)抒寫(xie)了羈旅相思(si)之情，題材基(ji)本(ben)上不脫傳統的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻(que)為這類詞(ci)(ci)所少有(you)。

上片寫秾麗闊遠(yuan)的(de)秋(qiu)景，暗(an)透(tou)相思。起首“碧(bi)云(yun)天，黃(huang)葉地”兩句，即(ji)從大(da)處落筆，濃墨(mo)重彩(cai)，展現出(chu)一派(pai)長空湛(zhan)碧(bi)、大(da)地橙黃(huang)的(de)高遠(yuan)境界，而無寫秋(qiu)景經常出(chu)現的(de)衰颯之氣。

“秋(qiu)色(se)(se)連(lian)波(bo)，波(bo)上寒(han)煙(yan)翠(cui)(cui)”兩句，從碧(bi)(bi)天(tian)(tian)廣(guang)野到遙接(jie)天(tian)(tian)地(di)(di)的(de)秋(qiu)水。秋(qiu)色(se)(se)，承(cheng)上指碧(bi)(bi)云天(tian)(tian)、黃(huang)葉地(di)(di)。這(zhe)湛碧(bi)(bi)的(de)高天(tian)(tian)、金黃(huang)的(de)大地(di)(di)一(yi)(yi)直向遠(yuan)(yuan)方(fang)伸展，連(lian)接(jie)著天(tian)(tian)地(di)(di)盡頭的(de)淼淼秋(qiu)江。江波(bo)之上，籠罩這(zhe)一(yi)(yi)層(ceng)翠(cui)(cui)色(se)(se)的(de)寒(han)煙(yan)。煙(yan)靄(ai)本呈白(bai)色(se)(se)，但由(you)于(yu)上連(lian)碧(bi)(bi)天(tian)(tian)，下接(jie)綠波(bo)，遠(yuan)(yuan)望(wang)即與(yu)碧(bi)(bi)天(tian)(tian)同色(se)(se)而莫辯，如所謂“秋(qiu)水共(gong)長天(tian)(tian)一(yi)(yi)色(se)(se)”，所以說“寒(han)煙(yan)翠(cui)(cui)”。“寒(han)”字突(tu)出了(le)這(zhe)翠(cui)(cui)色(se)(se)的(de)煙(yan)靄(ai)給予人的(de)秋(qiu)意感(gan)受。這(zhe)兩句境界悠遠(yuan)(yuan)，與(yu)前(qian)兩句高廣(guang)的(de)境界互相配合，構成一(yi)(yi)幅(fu)極為遼闊而多(duo)彩的(de)秋(qiu)色(se)(se)圖。

“山(shan)映(ying)斜陽(yang)天(tian)接水，芳(fang)草(cao)無(wu)情(qing)(qing)，更在(zai)(zai)(zai)(zai)斜陽(yang)外。”傍晚，夕陽(yang)映(ying)照著遠處的(de)(de)(de)(de)山(shan)巒，碧色的(de)(de)(de)(de)遙天(tian)連接這(zhe)秋水綠波，凄凄芳(fang)草(cao)，一直向遠處延(yan)伸，隱沒在(zai)(zai)(zai)(zai)斜陽(yang)映(ying)照不到的(de)(de)(de)(de)天(tian)邊。這(zhe)三句進(jin)一步將天(tian)、地、山(shan)、水通過斜陽(yang)、芳(fang)草(cao)組接在(zai)(zai)(zai)(zai)一起，景(jing)物自(zi)目之(zhi)所(suo)及(ji)延(yan)伸到想(xiang)象(xiang)中的(de)(de)(de)(de)天(tian)涯。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)芳(fang)草(cao)，雖未必有明確的(de)(de)(de)(de)象(xiang)喻意義，但這(zhe)一意象(xiang)確可引發有關的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)。自(zi)從《楚辭(ci)·招隱士》寫(xie)出(chu)(chu)了“王孫游兮(xi)不歸，春草(cao)生兮(xi)萋(qi)萋(qi)”以后，在(zai)(zai)(zai)(zai)詩詞中，芳(fang)草(cao)就往(wang)往(wang)與相(xiang)思(si)別(bie)情(qing)(qing)相(xiang)聯系。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)芳(fang)草(cao)，同(tong)樣是相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)觸媒。它(ta)(ta)遙接天(tian)涯，遠連故(gu)園(yuan)，更在(zai)(zai)(zai)(zai)斜陽(yang)之(zhi)外，使矚(zhu)目望鄉(xiang)的(de)(de)(de)(de)客子難以為情(qing)(qing)，而它(ta)(ta)卻不管人的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)，所(suo)以說它(ta)(ta)“無(wu)情(qing)(qing)”。到這(zhe)里(li)，方(fang)由寫(xie)景(jing)隱逗出(chu)(chu)相(xiang)思(si)離情(qing)(qing)。

整個(ge)上(shang)片所(suo)寫的闊遠秾麗(li)、毫(hao)無衰(shuai)颯(sa)情味的秋(qiu)景，在文人的筆下(xia)是少見(jian)的，在以悲秋(qiu)傷春為常(chang)調的詞中(zhong)，更屬(shu)罕(han)見(jian)。而悠(you)悠(you)相思離情，也從芳草(cao)天涯的景物描寫中(zhong)暗(an)暗(an)透(tou)出，寫來毫(hao)不著跡。這種由景及情的自然過渡(du)手法也很高妙。

過片緊承芳(fang)草天涯，直接點出“鄉(xiang)魂”“旅思”。“鄉(xiang)魂”與“旅思”意(yi)思相(xiang)近。兩句是(shi)說自己思鄉(xiang)的(de)(de)情懷黯然凄愴，羈旅的(de)(de)愁緒重疊(die)相(xiang)續。上下互文對舉，帶有(you)強調的(de)(de)意(yi)味，而主人公羈泊異(yi)鄉(xiang)時間之(zhi)久(jiu)與相(xiang)思離(li)愁之(zhi)深自見。

“夜(ye)夜(ye)除非，好夢留人(ren)睡”，九字(zi)作一句讀(du)。說“除非”，足見(jian)只有這個，別無他計。言(yan)外之(zhi)意是說，好夢做得很少，長(chang)夜(ye)不能入眠。這就逗出下句：“明月(yue)(yue)樓(lou)(lou)高休獨(du)倚(yi)(yi)(yi)。”月(yue)(yue)明中正可倚(yi)(yi)(yi)樓(lou)(lou)凝思，但獨(du)倚(yi)(yi)(yi)明月(yue)(yue)映照下的(de)高樓(lou)(lou)，不免(mian)愁懷更甚(shen)，不由得發(fa)出“休獨(du)倚(yi)(yi)(yi)”的(de)慨嘆。從(cong)“斜陽(yang)”到“明月(yue)(yue)”，顯示出時間(jian)的(de)推移，而主(zhu)人(ren)公所處的(de)地方(fang)依然是那座高樓(lou)(lou)，足見(jian)相思離(li)愁之(zhi)深重。“樓(lou)(lou)高”“獨(du)倚(yi)(yi)(yi)”點醒上(shang)文，暗(an)示前面所寫(xie)的(de)都是倚(yi)(yi)(yi)樓(lou)(lou)所見(jian)。這樣寫(xie)法，不僅避免(mian)了結構與(yu)行文的(de)平直(zhi)，而且吏上(shang)片(pian)的(de)寫(xie)景與(yu)下片(pian)的(de)抒情融為一體。

“酒(jiu)入愁(chou)腸(chang)，化作相思淚。”因為(wei)夜不(bu)能(neng)寐，故借酒(jiu)澆愁(chou)，但酒(jiu)一入愁(chou)腸(chang)都(dou)化作了(le)相思淚，這真是(shi)欲(yu)遣(qian)相思反(fan)而(er)更增相思之苦(ku)了(le)。結拍(pai)兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首(shou)《御(yu)街行(xing)·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一層，說(shuo)：“愁(chou)腸(chang)已斷無由醉，酒(jiu)未到(dao)，先(xian)成(cheng)淚。”寫(xie)得似更奇(qi)警深至，但微有做作態，不(bu)及(ji)這兩句自然。寫(xie)到(dao)這里，郁積的相思旅愁(chou)在外物的觸發(fa)下發(fa)展到(dao)高潮，詞(ci)也就在這難(nan)以(yi)為(wei)懷的情緒中黯然收束。

這(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)(ci)上片寫景(jing)，下片抒(shu)情(qing)，這(zhe)本詩詞(ci)(ci)(ci)中常(chang)見的(de)(de)(de)結構和情(qing)景(jing)結合的(de)(de)(de)方式(shi)，其特(te)殊性在于麗(li)景(jing)與柔情(qing)的(de)(de)(de)統一(yi)，更準確地說，是闊(kuo)(kuo)遠之(zhi)(zhi)境、秾(nong)麗(li)之(zhi)(zhi)景(jing)、深摯之(zhi)(zhi)情(qing)的(de)(de)(de)統一(yi)。寫相(xiang)思離愁(chou)的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)，往(wang)往(wang)借蕭瑟的(de)(de)(de)秋(qiu)景(jing)來(lai)表(biao)達，這(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)(ci)所描繪的(de)(de)(de)景(jing)色卻闊(kuo)(kuo)遠而(er)(er)秾(nong)麗(li)。它一(yi)方面(mian)(mian)顯示了詞(ci)(ci)(ci)人胸襟的(de)(de)(de)廣闊(kuo)(kuo)和對生(sheng)活(huo)對自然的(de)(de)(de)熱愛，反過來(lai)襯(chen)托了離情(qing)的(de)(de)(de)可傷，另一(yi)方面(mian)(mian)又使下片所抒(shu)之(zhi)(zhi)情(qing)顯得柔而(er)(er)有骨，深摯而(er)(er)不流于頹靡。整體說來(lai)，這(zhe)首(shou)(shou)詞(ci)(ci)(ci)的(de)(de)(de)用語(yu)與手法(fa)雖與一(yi)般的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)(ci)類似，意境情(qing)調卻近于傳統的(de)(de)(de)詩。這(zhe)說明，抒(shu)寫離愁(chou)別恨(hen)的(de)(de)(de)小(xiao)詞(ci)(ci)(ci)是可以寫得境界闊(kuo)(kuo)遠，不局(ju)限于閨(gui)閣(ge)庭(ting)院。

名家點評

清代(dai)沈辰垣(yuan)《歷代(dai)詩余》：“范文(wen)正公(gong)《蘇幕遮》‘碧云天’云云，公(gong)之正氣塞(sai)天地，而情語入妙至(zhi)此。”

清代(dai)許昂霄《詞綜(zong)偶評》：“鐵石心腸(chang)人亦(yi)作(zuo)此銷魂語。”

清代鄒(zou)祇謨《遠志齋詞(ci)衷》：“范希文《蘇幕遮》一闋，前(qian)段多入麗(li)語(yu)，后段純寫柔情，遂成(cheng)絕唱。”

清代譚獻(xian)《譚評詞辨》：“大筆振(zhen)迅。”

現(xian)代唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：“此首上(shang)片(pian)寫景(jing)，下片(pian)抒情。上(shang)片(pian)寫天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽。自(zi)上(shang)及(ji)下，自(zi)近及(ji)遠，純是一片(pian)空靈境界，即畫(hua)亦難到。下片(pian)觸(chu)景(jing)生(sheng)情。‘黯鄉魂’四句，寫在外淹滯(zhi)之(zhi)久與相思(si)之(zhi)深。‘明月’一句陡提，‘酒(jiu)入’兩句拍合(he)，‘樓高’”點(dian)明上(shang)片(pian)之(zhi)景(jing)為樓上(shang)所見。酒(jiu)入腸化(hua)淚亦新。足見公之(zhi)真情流露也。”

后世影響

這首(shou)《蘇(su)幕遮》詞(ci)對后世文學創作(zuo)產生了(le)較大影響(xiang)。元(yuan)曲作(zuo)家王(wang)實(shi)甫的《西廂記》中(zhong)“長亭(ting)送別”一折直接化用這首(shou)詞(ci)的起(qi)首(shou)兩句“碧云天，黃葉(xie)地(di)”，改為“碧云天，黃花地(di)”，衍為曲子，同(tong)樣(yang)極富畫面(mian)美和詩意美。