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基本介紹

《蘇(su)幕遮·懷(huai)舊》是宋代文學家(jia)(jia)范仲淹(yan)的(de)(de)(de)詞(ci)作。這(zhe)是一(yi)首(shou)描(miao)寫(xie)羈旅鄉愁的(de)(de)(de)詞(ci)。此詞(ci)借(jie)景(jing)抒(shu)(shu)(shu)情(qing)，情(qing)景(jing)交融，以(yi)絢麗多彩的(de)(de)(de)筆(bi)墨描(miao)繪了碧云、黃(huang)葉、寒波、翠煙、芳(fang)草、斜陽、水天相(xiang)接的(de)(de)(de)江野遼闊(kuo)蒼茫的(de)(de)(de)景(jing)色，勾勒出(chu)一(yi)幅(fu)清曠(kuang)遼遠(yuan)的(de)(de)(de)秋景(jing)圖，抒(shu)(shu)(shu)寫(xie)了夜不能(neng)寐、高樓獨倚、借(jie)酒澆愁、懷(huai)念家(jia)(jia)園的(de)(de)(de)深(shen)情(qing)。全詞(ci)低回宛轉，而(er)又不失沉(chen)雄(xiong)清剛之氣(qi)，上闋(que)著重(zhong)寫(xie)景(jing)，以(yi)氣(qi)象宏(hong)大渾(hun)厚，意境(jing)深(shen)遠(yuan)，為下(xia)闋(que)抒(shu)(shu)(shu)情(qing)設置了背景(jing)；下(xia)闋(que)重(zhong)在抒(shu)(shu)(shu)情(qing)，直抒(shu)(shu)(shu)胸臆，聲情(qing)并茂，意致深(shen)婉(wan)。其主要特色在于能(neng)以(yi)沉(chen)郁(yu)雄(xiong)健之筆(bi)力抒(shu)(shu)(shu)寫(xie)低回宛轉的(de)(de)(de)愁思(si)，展現了范仲淹(yan)詞(ci)柔媚的(de)(de)(de)一(yi)面。《西廂記》中“碧云天，黃(huang)花地，西風緊，北(bei)雁南飛”就是化用(yong)的(de)(de)(de)這(zhe)首(shou)詩(shi)中的(de)(de)(de)名句。

內容介紹

作品原文

蘇幕遮·懷舊⑴

碧云(yun)天，黃(huang)葉地，秋色連(lian)波(bo)，波(bo)上寒煙翠(cui)⑵。山映斜(xie)陽天接水，芳草無情，更在斜(xie)陽外⑶。

黯(an)鄉魂⑷，追(zhui)旅(lv)思⑸，夜夜除非(fei)，好(hao)夢留(liu)人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。

注釋譯文

詞句注釋

⑴蘇幕遮：原唐教坊曲名(ming)，來自西域，后用(yong)作(zuo)詞牌名(ming)。又(you)名(ming)“云霧斂(lian)”“鬢云松(song)令”。雙調，六(liu)十二字，上下(xia)片各五(wu)句。

⑵“波(bo)上(shang)”句：江波(bo)之(zhi)上(shang)籠罩著一層翠色(se)(se)的寒(han)煙。煙本呈白色(se)(se)，因其上(shang)連碧天(tian)，下接綠波(bo)，遠望(wang)即(ji)與碧天(tian)同色(se)(se)，正所謂“秋水共長(chang)天(tian)一色(se)(se)”。

⑶“芳草”二句(ju)：意思是，草地綿延到天涯，似(si)乎比斜陽更遙(yao)遠。“芳草”常暗指故(gu)鄉，因此，這兩(liang)句(ju)有感嘆故(gu)鄉遙(yao)遠之意。

⑷黯鄉(xiang)(xiang)魂：因思念家(jia)鄉(xiang)(xiang)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。鄉(xiang)(xiang)魂，即思鄉(xiang)(xiang)的情思。語(yu)出江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已(yi)矣。"

⑸追(zhui)(zhui)旅(lv)(lv)思（sì）：撇不(bu)(bu)開羈(ji)旅(lv)(lv)的愁(chou)思。追(zhui)(zhui)，追(zhui)(zhui)隨，這里有(you)纏住不(bu)(bu)放的意思。旅(lv)(lv)思，旅(lv)(lv)居在外的愁(chou)思。思，心緒，情懷。

白話譯文

碧云飄悠的藍天(tian)，黃葉(xie)紛飛的大地(di)，秋(qiu)景連(lian)接著江中水(shui)波(bo)，波(bo)上彌(mi)漫著蒼翠寒煙(yan)。群山(shan)映著斜陽(yang)藍天(tian)連(lian)著江水(shui)。芳草不諳人情，一直延綿到(dao)夕(xi)陽(yang)照(zhao)不到(dao)的天(tian)邊(bian)。

默(mo)默(mo)思(si)念故鄉(xiang)黯然神(shen)傷，纏(chan)人的羈(ji)旅愁思(si)難以排遣，除非夜(ye)夜(ye)都做好(hao)夢才能得到片刻安慰。不想(xiang)在明月夜(ye)獨倚高(gao)樓望遠，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，化作(zuo)相思(si)的眼淚。

背景介紹

這首詞作于宋(song)仁(ren)宗(zong)康(kang)定(ding)元年(nian)(nian)（1040年(nian)(nian)）至慶歷三(san)年(nian)(nian)（1043年(nian)(nian)）間(jian)，當時范仲淹(yan)正在西北邊(bian)塞(sai)的軍中任(ren)陜西四(si)路宣撫使，主持防御西夏的軍事(shi)。

作者介紹

范仲淹（989—1052），北宋政治(zhi)家、文(wen)學家。字希(xi)文(wen)。其先邠(bin)(bin)（今陜西(xi)邠(bin)(bin)縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進士。官至樞(shu)密副使，參知政事，又曾出(chu)任陜西(xi)四路宣撫使，知邠(bin)(bin)州。守(shou)邊(bian)多年，西(xi)夏稱他(ta)“胸(xiong)中自(zi)有數萬甲(jia)兵”。卒謚(shi)文(wen)正(zheng)。著有《范文(wen)正(zheng)公集(ji)》。詞存五首，風(feng)格、題材均不拘(ju)一格，如《漁家傲·秋思》寫邊(bian)塞生(sheng)活，蒼勁明(ming)建，《蘇幕遮·懷舊(jiu)》《御(yu)街行·秋日懷舊(jiu)》寫離別相思，纏綿深致，均膾(kuai)炙人口(kou)。有今輯本(ben)《范文(wen)正(zheng)公詩馀(yu)》。

鑒賞評價

整體賞析

這首詞(ci)抒寫了(le)羈旅相思(si)之情，題材基本上不(bu)脫傳統的(de)離愁別恨的(de)范圍(wei)，但(dan)意境的(de)闊大卻(que)為這類詞(ci)所少有。

上片寫秾(nong)麗闊遠的秋(qiu)景，暗(an)透相思。起首“碧云天(tian)，黃葉地”兩句，即(ji)從大處落筆，濃(nong)墨重彩(cai)，展(zhan)現出一派長(chang)空(kong)湛碧、大地橙黃的高(gao)遠境界，而無寫秋(qiu)景經常出現的衰颯之氣。

“秋色(se)(se)(se)(se)連(lian)波(bo)，波(bo)上(shang)寒煙(yan)(yan)翠(cui)(cui)”兩(liang)句，從碧(bi)(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)廣野(ye)到遙接天(tian)(tian)(tian)地(di)的秋水。秋色(se)(se)(se)(se)，承上(shang)指碧(bi)(bi)(bi)云天(tian)(tian)(tian)、黃葉地(di)。這(zhe)(zhe)(zhe)湛碧(bi)(bi)(bi)的高天(tian)(tian)(tian)、金黃的大(da)地(di)一(yi)直向遠方伸展，連(lian)接著天(tian)(tian)(tian)地(di)盡頭的淼淼秋江。江波(bo)之上(shang)，籠罩這(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)層(ceng)翠(cui)(cui)色(se)(se)(se)(se)的寒煙(yan)(yan)。煙(yan)(yan)靄本(ben)呈白色(se)(se)(se)(se)，但由于上(shang)連(lian)碧(bi)(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)，下接綠(lv)波(bo)，遠望即與(yu)碧(bi)(bi)(bi)天(tian)(tian)(tian)同(tong)色(se)(se)(se)(se)而莫辯，如所謂“秋水共長(chang)天(tian)(tian)(tian)一(yi)色(se)(se)(se)(se)”，所以說“寒煙(yan)(yan)翠(cui)(cui)”。“寒”字突出了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)翠(cui)(cui)色(se)(se)(se)(se)的煙(yan)(yan)靄給予人的秋意感受(shou)。這(zhe)(zhe)(zhe)兩(liang)句境界悠遠，與(yu)前兩(liang)句高廣的境界互相配合，構成一(yi)幅(fu)極為遼闊而多彩的秋色(se)(se)(se)(se)圖。

“山(shan)映斜(xie)陽(yang)(yang)天(tian)接水，芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)無情(qing)(qing)(qing)，更在(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)外。”傍晚(wan)，夕陽(yang)(yang)映照著遠(yuan)處的(de)(de)(de)(de)山(shan)巒(luan)，碧色的(de)(de)(de)(de)遙天(tian)連接這(zhe)秋水綠波(bo)，凄凄芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)，一直向遠(yuan)處延伸，隱(yin)沒在(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)映照不(bu)(bu)到的(de)(de)(de)(de)天(tian)邊(bian)。這(zhe)三(san)句進(jin)一步將天(tian)、地、山(shan)、水通過斜(xie)陽(yang)(yang)、芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)組接在(zai)一起，景物自(zi)目之所及延伸到想(xiang)象(xiang)中的(de)(de)(de)(de)天(tian)涯。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)，雖未必有(you)明確的(de)(de)(de)(de)象(xiang)喻意義，但這(zhe)一意象(xiang)確可(ke)引(yin)發有(you)關的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)。自(zi)從《楚(chu)辭·招隱(yin)士(shi)》寫(xie)出了“王(wang)孫游(you)兮不(bu)(bu)歸(gui)，春草(cao)(cao)生(sheng)兮萋萋”以(yi)(yi)后，在(zai)詩詞中，芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)就往往與相思別情(qing)(qing)(qing)相聯(lian)系。這(zhe)里(li)的(de)(de)(de)(de)芳(fang)(fang)(fang)草(cao)(cao)，同樣是(shi)相思離情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)觸媒。它遙接天(tian)涯，遠(yuan)連故園，更在(zai)斜(xie)陽(yang)(yang)之外，使矚目望(wang)鄉的(de)(de)(de)(de)客子難(nan)以(yi)(yi)為情(qing)(qing)(qing)，而它卻不(bu)(bu)管人的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)緒，所以(yi)(yi)說(shuo)它“無情(qing)(qing)(qing)”。到這(zhe)里(li)，方由寫(xie)景隱(yin)逗出相思離情(qing)(qing)(qing)。

整(zheng)個上片(pian)所寫(xie)的(de)闊(kuo)遠秾麗(li)、毫(hao)無衰颯(sa)情(qing)味的(de)秋景，在文人(ren)的(de)筆下是少見(jian)的(de)，在以(yi)悲秋傷春為常(chang)調的(de)詞(ci)中(zhong)，更屬罕見(jian)。而悠悠相(xiang)思離情(qing)，也從芳草(cao)天(tian)涯的(de)景物描寫(xie)中(zhong)暗(an)暗(an)透出，寫(xie)來毫(hao)不著跡。這種(zhong)由景及情(qing)的(de)自(zi)然過渡手法也很高(gao)妙。

過片緊(jin)承芳(fang)草天(tian)涯，直接(jie)點出“鄉魂(hun)”“旅(lv)思(si)(si)”。“鄉魂(hun)”與“旅(lv)思(si)(si)”意思(si)(si)相近。兩(liang)句(ju)是(shi)說(shuo)自己(ji)思(si)(si)鄉的(de)情(qing)懷黯然凄(qi)愴，羈(ji)旅(lv)的(de)愁緒(xu)重疊相續。上下(xia)互(hu)文對舉，帶有(you)強調的(de)意味(wei)，而主人公羈(ji)泊異鄉時間(jian)之久(jiu)與相思(si)(si)離愁之深自見。

“夜夜除非(fei)，好夢(meng)留人睡”，九(jiu)字作一句(ju)(ju)讀。說“除非(fei)”，足見只(zhi)有這(zhe)(zhe)個，別無(wu)他計。言外(wai)之(zhi)意是說，好夢(meng)做得很少(shao)，長夜不(bu)(bu)能入眠。這(zhe)(zhe)就逗出(chu)下句(ju)(ju)：“明(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)樓(lou)高(gao)(gao)休獨倚(yi)(yi)。”月(yue)(yue)明(ming)(ming)(ming)中正(zheng)可(ke)倚(yi)(yi)樓(lou)凝思(si)，但獨倚(yi)(yi)明(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)映照下的高(gao)(gao)樓(lou)，不(bu)(bu)免(mian)愁懷更甚，不(bu)(bu)由得發出(chu)“休獨倚(yi)(yi)”的慨(kai)嘆。從“斜陽”到“明(ming)(ming)(ming)月(yue)(yue)”，顯示出(chu)時間的推(tui)移(yi)，而主人公所(suo)(suo)處(chu)的地方依然是那座高(gao)(gao)樓(lou)，足見相思(si)離愁之(zhi)深重。“樓(lou)高(gao)(gao)”“獨倚(yi)(yi)”點醒上文(wen)，暗示前面所(suo)(suo)寫(xie)的都(dou)是倚(yi)(yi)樓(lou)所(suo)(suo)見。這(zhe)(zhe)樣寫(xie)法，不(bu)(bu)僅(jin)避免(mian)了結構與行文(wen)的平直，而且吏上片的寫(xie)景與下片的抒情(qing)融為一體。

“酒入愁(chou)腸，化作(zuo)相(xiang)思(si)淚(lei)。”因為(wei)夜不(bu)能(neng)寐(mei)，故(gu)借(jie)酒澆愁(chou)，但酒一(yi)入愁(chou)腸都(dou)化作(zuo)了(le)相(xiang)思(si)淚(lei)，這真是欲遣相(xiang)思(si)反而(er)更增相(xiang)思(si)之(zhi)苦了(le)。結拍兩句，抒情深(shen)刻(ke)，造語生(sheng)新。作(zuo)者另一(yi)首《御街(jie)行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進一(yi)層(ceng)，說：“愁(chou)腸已斷(duan)無由(you)醉，酒未到，先(xian)成(cheng)淚(lei)。”寫(xie)得似更奇警深(shen)至，但微(wei)有做作(zuo)態(tai)，不(bu)及(ji)這兩句自然。寫(xie)到這里，郁(yu)積的相(xiang)思(si)旅愁(chou)在(zai)外物的觸發(fa)下(xia)發(fa)展到高潮，詞也就(jiu)在(zai)這難以為(wei)懷的情緒中黯然收束。

這首(shou)詞(ci)(ci)上片寫景(jing)，下片抒(shu)情(qing)(qing)(qing)，這本詩(shi)詞(ci)(ci)中常見的(de)(de)(de)(de)結構和情(qing)(qing)(qing)景(jing)結合的(de)(de)(de)(de)方(fang)式，其特殊性在于(yu)(yu)麗景(jing)與柔情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一，更準確(que)地說，是闊遠(yuan)之境、秾麗之景(jing)、深摯(zhi)之情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)統(tong)一。寫相思離(li)(li)愁的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)，往(wang)往(wang)借蕭瑟(se)的(de)(de)(de)(de)秋景(jing)來(lai)(lai)表達，這首(shou)詞(ci)(ci)所(suo)描繪的(de)(de)(de)(de)景(jing)色(se)卻(que)闊遠(yuan)而(er)(er)秾麗。它一方(fang)面顯示了(le)詞(ci)(ci)人(ren)胸襟的(de)(de)(de)(de)廣闊和對生活對自然的(de)(de)(de)(de)熱愛，反過來(lai)(lai)襯托了(le)離(li)(li)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)可傷，另一方(fang)面又使(shi)下片所(suo)抒(shu)之情(qing)(qing)(qing)顯得(de)柔而(er)(er)有(you)骨，深摯(zhi)而(er)(er)不流于(yu)(yu)頹靡(mi)。整體說來(lai)(lai)，這首(shou)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)(de)用語與手法雖與一般的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)類似，意境情(qing)(qing)(qing)調(diao)卻(que)近于(yu)(yu)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)。這說明，抒(shu)寫離(li)(li)愁別恨(hen)的(de)(de)(de)(de)小詞(ci)(ci)是可以寫得(de)境界闊遠(yuan)，不局限于(yu)(yu)閨閣(ge)庭院。

名家點評

清代(dai)沈辰垣《歷代(dai)詩余》：“范文(wen)正(zheng)公(gong)《蘇幕(mu)遮》‘碧云(yun)天(tian)’云(yun)云(yun)，公(gong)之(zhi)正(zheng)氣塞(sai)天(tian)地，而(er)情語入妙至此。”

清代許昂霄《詞綜偶評(ping)》：“鐵石心腸人(ren)亦作此銷魂語。”

清(qing)代鄒祇謨(mo)《遠志(zhi)齋詞衷》：“范希文《蘇幕遮(zhe)》一闋(que)，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕(jue)唱(chang)。”

清代(dai)譚獻(xian)《譚評(ping)詞辨》：“大筆振迅。”

現代唐圭璋《唐宋詞簡釋(shi)》：“此(ci)首上(shang)片(pian)寫景，下片(pian)抒情。上(shang)片(pian)寫天連水(shui)，水(shui)連山，山連芳草；天帶碧云，水(shui)帶寒煙，山帶斜(xie)陽(yang)。自上(shang)及(ji)下，自近及(ji)遠(yuan)，純是(shi)一(yi)片(pian)空(kong)靈(ling)境界，即畫(hua)亦難到。下片(pian)觸(chu)景生情。‘黯鄉魂’四句(ju)，寫在外淹(yan)滯之久與相(xiang)思之深。‘明月’一(yi)句(ju)陡提，‘酒(jiu)入’兩(liang)句(ju)拍合，‘樓高’”點明上(shang)片(pian)之景為樓上(shang)所見(jian)。酒(jiu)入腸化淚亦新。足見(jian)公之真情流露也。”

后世影響

這首(shou)《蘇(su)幕遮》詞對后世文學創作產生了(le)較大影(ying)響。元曲作家王實甫(fu)的《西廂記》中“長亭(ting)送別”一折直接化用這首(shou)詞的起(qi)首(shou)兩句(ju)“碧云天，黃葉(xie)地”，改為“碧云天，黃花地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意(yi)美。