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劇種簡史

線(xian)腔(qiang)(qiang)音樂大(da)約出(chu)現在明朝(chao)初期(qi)，是由“善書調(diao)(diao)”衍化而(er)來(lai)(lai)的(de)。在其發展(zhan)過(guo)程中，受(shou)蒲劇(ju)與秦(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)影(ying)響(xiang)較大(da)。在日寇(kou)侵華期(qi)間(jian)，線(xian)腔(qiang)(qiang)遭受(shou)厄運，幾至絕滅(mie)。解放后于1950年春，當地政府聘請藝人，調(diao)(diao)派(pai)干部，成立了群藝線(xian)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團(tuan)。1964年中央、省(sheng)、地領(ling)導(dao)同志在視察(cha)晉南時，看了線(xian)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團(tuan)的(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)后，提出(chu)了“保留唱腔(qiang)(qiang)，用人來(lai)(lai)演(yan)(yan)(yan)”的(de)改革方案。隨(sui)后成立了永樂線(xian)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團(tuan)，以演(yan)(yan)(yan)員代(dai)替木偶(ou)在前臺表演(yan)(yan)(yan)。

表演藝術

線腔，又稱"線戲"，俗稱"線胡(hu)胡(hu)戲"。其(qi)角色(se)形象酷似唐俑和"來(lai)報(bao)子"，有"郭禿"遺(yi)痕，因而它(ta)歷(li)史(shi)悠久。合(he)陽線戲偶高80至(zhi)90厘(li)米，初(chu)期偶身扁平，無手(shou)足(zu)，以袖袍代之。提(ti)線5至(zhi)7根（頭3，手(shou)2，腰1）， 特(te)殊(shu)需要加(jia)至(zhi)13根，線長約1米（名(ming)為"低線"）； 七(qi)十年代后(hou)舞(wu)(wu)臺(tai)更新(xin)，藝(yi)人(ren)(ren)在高空操(cao)作，"高線"出(chu)現。藝(yi)人(ren)(ren)們經過長期實踐，摸(mo)索出(chu)提(ti)、撥、勾、挑、扭、搶、閃(shan)、搖(yao)八種(zhong)技法，使(shi)偶人(ren)(ren)幾乎可(ke)以做(zuo)出(chu)各種(zhong)生活與(yu)舞(wu)(wu)蹈動作，神態(tai)逼真。早期舞(wu)(wu)臺(tai)約15尺見方(fang)，木柱支(zhi)撐(cheng)，布幔相(xiang)圍，兩(liang)側(ce)上下場。六人(ren)(ren)伴(ban)奏，五人(ren)(ren)操(cao)偶，往來(lai)逡(qun)巡，莫(mo)不應節，維妙維肖(xiao)，栩栩如生。

音樂曲調

線(xian)腔的(de)音樂曲調可分為“線(xian)腔”、亂(luan)彈(dan)兩(liang)大類。亂(luan)彈(dan)有慢(man)板、二(er)八、流水、散板等(deng)板式(shi)。不同行當(dang)有不同的(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)方法。伴奏樂器(qi)設文武場面(mian)。武場用(yong)兩(liang)種鼓(gu)(gu)板，即(ji)干(gan)鼓(gu)(gu)與暴鼓(gu)(gu)。干(gan)鼓(gu)(gu)主要(yao)用(yong)于(yu)唱(chang)(chang)腔過門伴奏，暴鼓(gu)(gu)音調低曠(kuang)，近于(yu)“暴”聲(sheng)的(de)諧音，主要(yao)用(yong)于(yu)動作間(jian)奏。開場和尾聲(sheng)的(de)演(yan)(yan)奏，在(zai)伴奏唱(chang)(chang)腔時(shi)，鼓(gu)(gu)師左手持(chi)木制(zhi)筒板，搖擊而按拍(pai)，音響高而亮。另有三面(mian)大小不同的(de)鑼，扎在(zai)一個木架(jia)上(shang)，由(you)鼓(gu)(gu)師一人兼(jian)擊，兩(liang)個大殼板胡(hu)(hu)為主。后加進了(le)笛子、二(er)胡(hu)(hu)、單胡(hu)(hu)和彈(dan)撥樂器(qi)等(deng)。線(xian)腔的(de)劇目很多(duo)，主要(yao)代(dai)表性的(de)有《青衣(yi)計(ji)》《鐘鼓(gu)(gu)計(ji)》《怒沉百寶箱》等(deng)。線(xian)腔劇團成立之(zhi)后較有成就的(de)演(yan)(yan)員有張卜草、郭墨蘭等(deng)。