線(xian)(xian)腔(qiang)音(yin)樂(le)大(da)約出(chu)現在(zai)明朝初(chu)期,是由“善(shan)書(shu)調”衍化而來(lai)(lai)的(de)。在(zai)其(qi)發展過(guo)程中,受(shou)蒲劇(ju)(ju)與秦腔(qiang)的(de)影響較大(da)。在(zai)日寇侵華期間,線(xian)(xian)腔(qiang)遭受(shou)厄(e)運,幾至絕滅。解放后于1950年春,當地政府聘(pin)請藝人(ren),調派干部,成立了(le)(le)群藝線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)(ju)團。1964年中央、省、地領導同志在(zai)視察晉南時,看了(le)(le)線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)(ju)團的(de)演(yan)出(chu)后,提出(chu)了(le)(le)“保留唱腔(qiang),用人(ren)來(lai)(lai)演(yan)”的(de)改革方案。隨后成立了(le)(le)永(yong)樂(le)線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)(ju)團,以演(yan)員代替木偶在(zai)前臺表演(yan)。
線(xian)(xian)腔,又稱(cheng)"線(xian)(xian)戲",俗稱(cheng)"線(xian)(xian)胡胡戲"。其角色(se)形象酷(ku)似唐俑和"來(lai)報子",有"郭禿"遺(yi)痕(hen),因而(er)它歷(li)史悠久。合陽(yang)線(xian)(xian)戲偶(ou)高(gao)80至(zhi)90厘米,初期(qi)偶(ou)身扁平,無手(shou)足,以(yi)袖袍代(dai)之。提線(xian)(xian)5至(zhi)7根(頭3,手(shou)2,腰1), 特殊需要加至(zhi)13根,線(xian)(xian)長約1米(名為"低線(xian)(xian)"); 七十年代(dai)后舞臺更新,藝人(ren)在高(gao)空操(cao)作(zuo),"高(gao)線(xian)(xian)"出(chu)現(xian)。藝人(ren)們經過長期(qi)實踐,摸索出(chu)提、撥(bo)、勾(gou)、挑、扭(niu)、搶、閃、搖(yao)八種技(ji)法,使偶(ou)人(ren)幾乎可以(yi)做(zuo)出(chu)各種生活與舞蹈(dao)動作(zuo),神態(tai)逼真。早期(qi)舞臺約15尺見方,木柱支撐,布幔相(xiang)圍(wei),兩側上下場。六(liu)人(ren)伴奏(zou),五人(ren)操(cao)偶(ou),往來(lai)逡巡(xun),莫不應節,維(wei)妙維(wei)肖,栩(xu)栩(xu)如生。
線腔的(de)音樂(le)(le)曲調(diao)可分為“線腔”、亂彈兩大類。亂彈有慢板、二八(ba)、流水、散板等(deng)板式。不(bu)同(tong)行當有不(bu)同(tong)的(de)演(yan)(yan)唱方法。伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)器(qi)設文武(wu)場(chang)面。武(wu)場(chang)用兩種鼓板,即干(gan)鼓與暴(bao)鼓。干(gan)鼓主要(yao)用于唱腔過門伴(ban)奏(zou)(zou)(zou),暴(bao)鼓音調(diao)低曠,近于“暴(bao)”聲(sheng)的(de)諧音,主要(yao)用于動作間奏(zou)(zou)(zou)。開(kai)場(chang)和尾聲(sheng)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou),在伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)唱腔時,鼓師左手持(chi)木制筒板,搖擊而按拍(pai),音響(xiang)高而亮。另有三(san)面大小不(bu)同(tong)的(de)鑼(luo),扎在一個木架上,由(you)鼓師一人兼擊,兩個大殼板胡為主。后加進了笛子(zi)、二胡、單胡和彈撥樂(le)(le)器(qi)等(deng)。線腔的(de)劇(ju)目很(hen)多(duo),主要(yao)代表性的(de)有《青衣計》《鐘鼓計》《怒(nu)沉百寶箱》等(deng)。線腔劇(ju)團(tuan)成立之后較有成就的(de)演(yan)(yan)員有張卜草、郭墨蘭(lan)等(deng)。