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歷史溯源

吉(ji)劇是(shi)吉(ji)林(lin)省的(de)(de)傳統戲(xi)曲劇種之一，主要流行(xing)于(yu)吉(ji)林(lin)省各地以及遼寧、黑(hei)龍(long)江、內(nei)蒙古自治區的(de)(de)一些地區。它是(shi)在建國后在二人轉的(de)(de)基礎上發展而成的(de)(de)新劇種，因(yin)其誕(dan)生于(yu)吉(ji)林(lin)省的(de)(de)省會長春而得名。

1958年，周恩來提出東北應發展(zhan)自己(ji)的(de)戲曲劇種，豐(feng)富人民的(de)文(wen)化(hua)生活。

1959年初，吉(ji)林省在東(dong)北二人轉(zhuan)形式的基礎(chu)上創建了吉(ji)劇。

隨后建立了吉林省(sheng)(sheng)吉劇(ju)團(tuan)，進行(xing)新劇(ju)種的實驗(yan)工(gong)作，提(ti)出“不離基地，采擷眾華，融合提(ti)煉(lian)，自成(cheng)一家(jia)”的方(fang)針。從1959年至今，吉劇(ju)已成(cheng)為省(sheng)(sheng)內外群眾喜愛的劇(ju)種，現(xian)已發展到15個吉劇(ju)團(tuan)。

方法技巧

吉劇的(de)表演(yan)技巧是(shi)在二人(ren)轉(zhuan)的(de)五功(gong)，即唱、扮、舞、說（口說）、絕(jue)（手(shou)絹(juan)兒(er)、扇子等絕(jue)活(huo)）的(de)基(ji)礎上，采擷其它劇種的(de)長(chang)處，逐漸(jian)形(xing)成的(de)。手(shou)絹(juan)功(gong)是(shi)吉劇的(de)特長(chang)。

吉劇中長水(shui)袖的(de)甩法(fa)也吸收了二人轉的(de)手絹和長綢(chou)子舞(wu)的(de)技巧。

藝術特色

吉劇唱腔

吉劇的(de)唱(chang)腔是以板(ban)腔體為主，兼用曲牌的(de)綜(zong)合體制。它選(xuan)擇(ze)了二(er)人轉當中群眾愛聽(ting)而又(you)便(bian)于戲曲化(hua)的(de)曲調作為基(ji)調，逐漸(jian)發展(zhan)成“柳調”“嗨調”兩種(zhong)唱(chang)腔。

其(qi)中(zhong)柳(liu)調是以二人(ren)轉曲牌(pai)〔紅(hong)柳(liu)子(zi)〕〔秧(yang)歌柳(liu)子(zi)〕為中(zhong)心構(gou)成的一套唱(chang)腔；

嗨調則(ze)以二(er)人轉(zhuan)曲牌〔文(wen)嗨嗨〕〔武嗨嗨〕為中心，結合(he)〔窮生調〕〔打棗〕〔胡胡腔(qiang)〕〔嗽叭牌子〕等曲牌組成的一(yi)套唱(chang)腔(qiang)。

這兩類唱(chang)腔(qiang)，均采(cai)取基(ji)調(diao)發展的(de)(de)方法，進行(xing)(xing)男女(nv)分(fen)(fen)腔(qiang)、行(xing)(xing)當分(fen)(fen)腔(qiang)和(he)板式變化。逐步(bu)形成了吉劇的(de)(de)柳、嗨(hai)兩調(diao)的(de)(de)快正板、正板、行(xing)(xing)板、散板；嗨(hai)調(diao)的(de)(de)寬板；嗨(hai)調(diao)女(nv)腔(qiang)的(de)(de)慢(man)板等。

另外，吉(ji)劇也適當吸收(shou)二(er)人轉的專(zhuan)曲、專(zhuan)調、小(xiao)曲、小(xiao)帽(mao)，在東(dong)北地區民間吹打(da)樂(le)和東(dong)北民歌的基礎上，改編成牌(pai)子、行弦等一套(tao)吉(ji)劇器樂(le)曲。像《燕(yan)青賣線》中(zhong)的〔賣線謠〕等。

吉劇的器(qi)樂曲牌有(you)一(yi)百多個，大(da)多是東(dong)北地區民(min)間吹打(da)樂和東(dong)北民(min)歌的曲調發展而成。有(you)諸如〔萬年青〕〔鷓(zhe)鴣天(tian)〕〔掛紅燈〕〔貨郎擔〕〔迎送(song)曲〕〔劍舞曲〕等。

吉劇伴奏

吉劇(ju)的伴奏樂器以板(ban)胡(hu)、嗩吶(na)為主(zhu)，還創(chuang)造了長于抒情的吉劇(ju)喉管，并把(ba)箏也加(jia)進(jin)了吉劇(ju)樂隊的演奏中(zhong)。根據演出的實際需(xu)要，吉劇(ju)有時(shi)還采(cai)用中(zhong)西混合(he)的樂隊，有時(shi)則用具有東(dong)北特色的民族樂隊。

角色行當

老生

戴(dai)黑、黲、白(bai)三(san)種不同(tong)顏色的(de)須髯，以分(fen)別飾掩身(shen)份不同(tong)的(de)的(de)中、老年人物。在表演上唱、做兼備或各有側重。如(ru)《秦瓊讓印》里的(de)秦瓊，以唱功為(wei)主(zhu)，唱腔(qiang)高昂嘹亮，長于抒發內心情(qing)感。而《桃李梅》里的(de)袁如(ru)海及《搬窯》里的(de)王(wang)允等，則主(zhu)要以作功為(wei)主(zhu)。

袁如(ru)海主要用(yong)髯口功(gong)和帽翅(chi)功(gong)等表現其(qi)(qi)面對強權而無可奈何(he)的(de)心(xin)情(qing)。王允以爬(pa)山、跌落等身段體(ti)現其(qi)(qi)妄圖(tu)利(li)用(yong)女兒(er)挽救自己的(de)狡黠心(xin)術。

《慧梅出嫁》里(li)李(li)闖王(wang)為唱、做兼備，表演上(shang)重氣度(du)，講究工(gong)架渾厚(hou)有力。《三(san)請樊(fan)梨花》里(li)薛(xue)仁貴(gui)在(zai)唱、做并重的基礎上(shang)，吸收了(le)東北秧歌中的十(shi)字(zi)步(bu)和三(san)步(bu)半的走法，創造(zao)了(le)獨具特(te)色的臺步(bu)。

小生

飾年輕英俊的(de)(de)(de)(de)書生(sheng)、將領、官員和平民。有(you)側(ce)重唱(chang)功(gong)(gong)(gong)、做功(gong)(gong)(gong)和武打(da)之分。其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)重唱(chang)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)如《藍河怨》里的(de)(de)(de)(de)魏(wei)奎(kui)元，《寶玉(yu)哭靈(ling)》里的(de)(de)(de)(de)賈寶玉(yu)等，主要是以大(da)段的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔來抒發人(ren)物的(de)(de)(de)(de)情(qing)感，刻(ke)畫人(ren)物的(de)(de)(de)(de)性格。重做功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)如《玩(wan)會跳船(chuan)》里的(de)(de)(de)(de)蕭文勤，《情(qing)探》里的(de)(de)(de)(de)王魁等。前者突出(chu)運用(yong)扇(shan)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(滾(gun)扇(shan)、拋扇(shan)、指轉扇(shan)等)和袍(pao)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(飛袍(pao)、踢袍(pao)、叼(diao)袍(pao)等)揭示(shi)人(ren)物在“邂逅”、“護釵”和“赴約(yue)”等情(qing)境(jing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)不同心情(qing)。后者則通過(guo)袖(xiu)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(抖袖(xiu)、拋袖(xiu)、轉袖(xiu)等)和毯子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)(錁子(zi)(zi)、撲虎、僵尸等)表現人(ren)物的(de)(de)(de)(de)緊張、恐懼及(ji)貪生(sheng)怕死的(de)(de)(de)(de)丑態(tai)。此外(wai)又如在《三請樊(fan)梨花(hua)》里，薛(xue)丁山(shan)又以把(ba)子(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)技(ji)巧，展示(shi)其(qi)(qi)武將的(de)(de)(de)(de)風姿(zi)。

花旦

飾年輕、活潑的(de)少女。如《桃李梅(mei)》里聰明且有反抗精神的(de)袁玉梅(mei)，《燕青賣線》里、機靈(ling)而又天真(zhen)的(de)春鶯，以(yi)及《三放參姑(gu)娘》里純(chun)樸善良并一往情深的(de)參姑(gu)娘等。

此(ci)外(wai)還(huan)有象(xiang)《包(bao)公趕(gan)驢》里潑辣放蕩(dang)、嬌氣媚態的王(wang)粉蓮等一類角色。

花(hua)旦在(zai)表演上大多(duo)注(zhu)重(zhong)唱和(he)做，為(wei)表現不(bu)同的(de)人物的(de)身(shen)份與(yu)性格差異，善用手絹、扇子(zi)等道具(ju)使用技(ji)巧(qiao)和(he)腕子(zi)功、抖(dou)肩功、腰功及碎步(bu)(bu)(bu)、秧歌(ge)步(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)、磋(cuo)步(bu)(bu)(bu)、跌步(bu)(bu)(bu)等各種(zhong)獨特臺步(bu)(bu)(bu)。

閨門旦

飾溫(wen)柔秀(xiu)美、舉止端莊的少女。表演(yan)重唱功，·唱腔以委婉細膩見長(chang)，有時利(li)用長(chang)水袖(xiu)的舞動抒發情感(gan)。如《桃李梅》里文靜溫(wen)順的袁玉李和((黛玉歸天(tian)》里含(han)情悲(bei)憤的林黛玉等。

青衣

一(yi)般飾演端莊穩重(zhong)的成年婦(fu)女。表演上注重(zhong)唱和做。如(ru)《藍河怨》里(li)的藍瑞(rui)蓮，《搬窯》里(li)的王宅訓(xun)等。做功亦以長水(shui)袖的舞動為特色(se)。

彩旦

一(yi)般飾演忠(zhong)厚幽默、心直(zhi)口快或丑陋(lou)粗(cu)野、兇狠奸邪的中、老年婦女(nv)。

前者(zhe)如《二大媽(ma)(ma)探病》里的二大媽(ma)(ma)，后者(zhe)如《藍河(he)怨》里的刁(diao)氏(shi)等(deng)。在表(biao)演以念白(bai)上的說口為(wei)特(te)色，憑其中的串口、貫口等(deng)收到喜劇效果。

老旦

飾演各類(lei)老(lao)年(nian)婦(fu)女(nv)，有雍(yong)容華貴與(yu)貧寒卑微之分。性格上也(ye)有忠(zhong)厚正直與(yu)奸(jian)詐陰險(xian)等(deng)不同。

表(biao)演重唱(chang)功(gong)，如《穆桂英掛帥》里(li)的余太君和(he)《金水橋》里(li)的皇后等。

銅錘花臉

飾忠厚剛直的(de)人物，以朝臣和官員為多。如《包公賠(pei)情》里的(de)包拯(zheng)等(deng)。

表演重唱(chang)功，以(yi)洪亮的唱(chang)腔見長。

架子花臉

飾粗獷(guang)、魯莽或(huo)陰險奸(jian)詐的人物，亦以(yi)朝臣官員為多。如《桃(tao)李梅(mei)》里的方亨行等。

表演重工架，以做(zuo)、念為(wei)主，唱功為(wei)輔(fu)。

丑

飾不同年齡、不同身份的各種善(shan)良幽(you)默或狡滑卑(bei)瑣(suo)的人物。有文(wen)丑(chou)、武丑(chou)兩路。文(wen)丑(chou)又在形式上分官衣丑(chou)、腰包丑(chou)、褶子丑(chou)、袍帶丑(chou)。

官衣丑(chou)如(ru)《桃李(li)梅(mei)》里(li)(li)的(de)趙運華，腰包丑(chou)如(ru)《藍河怨》里(li)(li)的(de)周六，褶子丑(chou)如(ru)《丁(ding)謂住店》里(li)(li)的(de)丁(ding)謂，袍(pao)帶丑(chou)如(ru)《三(san)請樊梨(li)花》里(li)(li)的(de)程咬金等。

丑角在(zai)表演講究美、喜、土(tu)、新，富有(you)地方色彩。其(qi)中尤以(yi)念白上的(de)串口、貫口和俏口等見長，充滿東北的(de)鄉土(tu)風味。武丑側(ce)重于念、做、打，以(yi)獨特的(de)技巧取勝。

如《孫猴上任(ren)》里的(de)馬倌(guan)兒，《燕青賣線》里的(de)時遷，《三(san)請樊梨花》里的(de)姜(jiang)須(xu)等(deng)(deng)，各(ge)以(yi)矮子(zi)步(bu)、高蹺步(bu)、蹲(dun)云步(bu)等(deng)(deng)走法和手(shou)絹(juan)出手(shou)等(deng)(deng)絕(jue)技引人入勝。

吉劇(ju)行當在不斷(duan)地充(chong)實和完(wan)善的(de)過程(cheng)中，曾經出現過一(yi)些老旦(dan)與(yu)彩旦(dan)或(huo)老旦(dan)與(yu)青衣相結(jie)合的(de)行當類型。

諸如《桃李梅》里的(de)封(feng)氏，扮相似(si)老(lao)旦(dan)，表演似(si)彩旦(dan)，借以(yi)表現人(ren)物(wu)的(de)夫(fu)人(ren)身份和幽默、潑辣(la)、正直、善良的(de)性格(ge)特征。

再(zai)如《包公賠情》里(li)的王鳳英，扮相與表演都歸(gui)青衣路，但為(wei)了強調她(ta)的年(nian)齡(ling)較大和(he)(he)性格的豁達，在臺步和(he)(he)其他動(dong)作上則(ze)借鑒了老生和(he)(he)老旦的一(yi)些技(ji)法。

此外，吉劇還在劇種建設中嘗試了(le)武生和武旦的行當建制。

武(wu)生如(ru)《孫猴上任(ren)》里(li)的(de)孫悟(wu)空，武(wu)旦(dan)如(ru)《三請樊梨(li)(li)花》里(li)的(de)樊梨(li)(li)花等(deng)，都以戲(xi)曲的(de)把(ba)子(zi)功和毯(tan)子(zi)功并(bing)結合手絹(juan)、扇子(zi)等(deng)技(ji)藝，形(xing)成了本劇種(zhong)獨特的(de)武(wu)打(da)風(feng)采(cai)。

代表作品

吉劇(ju)共創作(zuo)改編和排練(lian)演出了(le)近二百個大(da)、中(zhong)、小劇(ju)目，代表性劇(ju)目有《藍(lan)河怨(yuan)》《桃(tao)李(li)梅》《包公賠情》《燕青賣線(xian)》《搬窯(yao)》以及《江姐》《雨(yu)夜送糧》等。其(qi)中(zhong)《包公賠情》《燕青賣線(xian)》和《桃(tao)李(li)梅》，于1980年先后攝制成影片。

傳承保護

2021年5月24日，吉(ji)林(lin)省(sheng)申報的吉(ji)劇經(jing)國(guo)(guo)務院批準列入第五批國(guo)(guo)家級(ji)非物質文化遺產代表性項目名錄。