跳戲(xi)(xi)草創于金、元時代,清代合(he)(he)陽翰林(lin)安(an)錫侯(hou)詩云:“舞蹈躋(ji)春臺,溯(su)源金大定。鐃鼓傳呵護,時和(he)慶(qing)年(nian)豐(feng)。”據合(he)(he)陽行家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)村(cun)(cun)(cun)(cun)跳戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)老(lao)藝人(ren)黨(dang)(dang)正杰等(deng)口述,該村(cun)(cun)(cun)(cun)有(you)跳戲(xi)(xi)演出(chu)活動,可(ke)追(zhui)溯(su)到明代萬歷年(nian)間(jian)(jian)(1573—1619)。這(zhe)時該村(cun)(cun)(cun)(cun)已有(you)跳戲(xi)(xi)名(ming)家(jia)(jia)黨(dang)(dang)桂一(yi)。天啟年(nian)間(jian)(jian)(1621—1627),該村(cun)(cun)(cun)(cun)又(you)有(you)以(yi)(yi)(yi)演跳戲(xi)(xi)出(chu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)黨(dang)(dang)一(yi)屏(ping)等(deng)人(ren)。清乾隆、嘉慶(qing)年(nian)間(jian)(jian)(1736—1820),合(he)(he)陽一(yi)帶不僅(jin)涌現出(chu)了(le)黨(dang)(dang)九苞、黨(dang)(dang)麟征等(deng)跳戲(xi)(xi)表演能(neng)手,還(huan)有(you)莘(xin)里(li)村(cun)(cun)(cun)(cun)許蓮塘(又(you)名(ming)秉簡)兄弟二人(ren),曾(ceng)以(yi)(yi)(yi)翰林(lin)、貢生身份,躋(ji)身于戲(xi)(xi)場,裝生扮旦,與村(cun)(cun)(cun)(cun)民同(tong)臺踏跳,傳為佳話。道光(guang)、咸(xian)(xian)豐(feng)年(nian)間(jian)(jian)(1821—1861),跳戲(xi)(xi)最為興盛,僅(jin)合(he)(he)陽沿(yan)河(he)(黃河(he))各村(cun)(cun)(cun)(cun),戲(xi)(xi)社(she)多達三(san)十多處。以(yi)(yi)(yi)行家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)、莘(xin)里(li)村(cun)(cun)(cun)(cun)為中心,廣泛流行于宋家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)、岳莊(zhuang)(zhuang)、南義莊(zhuang)(zhuang)、北(bei)吳仁、坊鎮(zhen)(zhen)、百坂(ban)、東(dong)(dong)王、南順(shun)(shun)村(cun)(cun)(cun)(cun)、北(bei)順(shun)(shun)村(cun)(cun)(cun)(cun)、坤龍等(deng)村(cun)(cun)(cun)(cun)鎮(zhen)(zhen)。此外,還(huan)北(bei)至韓(han)城的(de)(de)(de)(de)芝(zhi)川鎮(zhen)(zhen),南到朝邑的(de)(de)(de)(de)禮莊(zhuang)(zhuang),西(xi)達澄城的(de)(de)(de)(de)寺前、業(ye)善(shan)等(deng)地區。行家(jia)(jia)莊(zhuang)(zhuang)跳戲(xi)(xi)共分東(dong)(dong)、西(xi)、南、北(bei)四社(she),西(xi)社(she)以(yi)(yi)(yi)文戲(xi)(xi)見長,東(dong)(dong)社(she)以(yi)(yi)(yi)武戲(xi)(xi)著稱,且(qie)各社(she)劇(ju)目不同(tong),風格(ge)各異。出(chu)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)藝人(ren)有(you):道光(guang)年(nian)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)李有(you)才(cai),咸(xian)(xian)豐(feng)年(nian)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)黨(dang)(dang)作六,同(tong)治年(nian)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)黨(dang)(dang)萬壽,光(guang)緒年(nian)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)黨(dang)(dang)鐵(tie)狗等(deng)。
辛亥(hai)革命后(hou),因軍(jun)閥(fa)混(hun)戰,跳(tiao)(tiao)戲社(she)戲活動日(ri)漸減少(shao),除合陽東鄉莘里村(cun)、行(xing)家莊(zhuang)等少(shao)數幾個村(cun)社(she),還有(you)(you)演出外,其它村(cun)社(she)的跳(tiao)(tiao)戲活動則銷聲匿跡。抗日(ri)戰爭(zheng)和(he)解(jie)放戰爭(zheng)期間,黃(huang)河(he)沿岸,戰事頻繁(fan),農村(cun)經濟(ji)破壞嚴重,跳(tiao)(tiao)戲班社(she)亦(yi)近絕跡,僅(jin)有(you)(you)行(xing)家莊(zhuang)尚可演出。許多頗(po)具(ju)特色的劇目亦(yi)先后(hou)輟演。正如行(xing)家莊(zhuang)名“撥帥”在民(min)國三(san)十五年(1946)春節自編的“春官詞”中所說(shuo);“上年歿了鍋兒旦(dan),以后(hou)難跳(tiao)(tiao)《白水灘》,今歲潤初把命斷,有(you)(you)誰(shui)能跳(tiao)(tiao)《寧(ning)武關》,”此后(hou)跳(tiao)(tiao)戲藝(yi)術雖有(you)(you)所傳,但劇少(shao)技差,難與昔比。
1949年(nian)春,合陽解放(fang)。在軍(jun)民聯歡會(hui)上,行(xing)家莊跳戲社演(yan)出(chu)了神話武打戲《火焰山》。1957年(nian),該村又(you)參加了陜西省第三屆民間音樂舞蹈大會(hui),演(yan)出(chu)了神話劇《收紅(hong)孩》,獲得了集體表(biao)(biao)演(yan)一等獎,兩(liang)名(ming)個(ge)人(ren)表(biao)(biao)演(yan)二等獎,和挖掘整理民間藝術先進(jin)獎。1963年(nian)眷,南義(yi)莊恢復上演(yan)了傳(chuan)統節目,歷時兩(liang)天三夜,1979年(nian),行(xing)家莊又(you)恢復演(yan)出(chu)了《老(lao)將得勝》、《戰(zhan)馬超》、《戰(zhan)盤(pan)河》等劇目。1982年(nian),又(you)演(yan)出(chu)了《收漁稅》與(yu)《燕青打擂》,并培養(yang)了一批青年(nian)演(yan)員,使這一古老(lao)劇種獲得了新的藝術生命(ming)。
合陽(yang)跳戲是陜西省合陽(yang)縣的(de)地方(fang)戲曲劇(ju)種(zhong),屬(shu)于社戲性質,演出(chu)時沒有(you)唱腔,不用弦樂伴(ban)奏(zou),只(zhi)用大鑼、大鼓、鐃鈸和嗩吶,演出(chu)者用“說”和“吟”完成“唱”、“白”任務(wu),與(yu)觀眾溝通的(de)主要方(fang)式是較機械的(de)古代民族舞蹈(dao)動作。
廣場跳純系(xi)武打劇目,均以舞蹈動作示意。元宵節前,進入高潮,直至正月十三日(ri)結束(shu)啞跳。
正月十四日開(kai)始(shi),舉行登(deng)臺跳。演出開(kai)始(shi),先(xian)打開(kai)場鑼鼓,以(yi)(yi)招人聚(ju)眾;然(ran)后由“撥師(shi)”或(huo)“老家”、“師(shi)謀”扮(ban)演“春官(guan)”,身著緋紅官(guan)衣,頭戴圓翅(chi)紗帽,勾(gou)以(yi)(yi)豆腐塊丑腳臉(lian)譜,手舞花扇上場,詞無定例(li),即(ji)興自編,或(huo)表本地風光名勝;或(huo)訴農民生計(ji)艱辛(xin);或(huo)說官(guan)紳壓迫(po),司(si)指名叫罵,肆意嘲謔;或(huo)談演員陣(zhen)容,介紹各人特長(chang)與拿手好戲(xi)。借機抒懷,以(yi)(yi)快心胸。此種形(xing)式,類似元明雜劇(ju)中的(de)“副末開(kai)場”、宋雜劇(ju)中的(de)“引戲(xi)者”。
登臺(tai)跳演出,不論是新建舞臺(tai),或是原有(you)戲(xi)樓,凡(fan)春官(guan)登場(chang)之前,都(dou)得(de)演迷信戲(xi),如《咬雞祭臺(tai)》、《天(tian)官(guan)賜福(fu)》、《五鬼鬧判(pan)》、《魁星點斗》等。中華人(ren)民(min)共和國成立后,已不再演。春官(guan)下場(chang),便演武打(da)節目(mu),俗名“打(da)臺(tai)子”,然后才演折子戲(xi)或本戲(xi)。
跳戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)比(bi)較豐富(fu),建(jian)國(guo)后(hou)收藏者一(yi)百余本(ben)(ben)。村(cun)(cun)與(yu)村(cun)(cun)不(bu)(bu)(bu)(bu)同,社與(yu)社有(you)(you)(you)(you)異(yi)。據說廣場(chang)(chang)跳劇(ju)(ju)(ju)目(mu)原先(xian)有(you)(you)(you)(you)五、六百本(ben)(ben),上(shang)臺(tai)(tai)跳約三(san)(san)百余本(ben)(ben)。且多屬故事(shi)完整(zheng)、結構嚴謹的(de)大(da)本(ben)(ben)戲(xi)(xi)(xi)。故事(shi)內容(rong)大(da)部(bu)(bu)分(fen)出自“列國(guo)”、“封神”、“三(san)(san)國(guo)”、“說唐”等(deng)說部(bu)(bu)。這些劇(ju)(ju)(ju)本(ben)(ben)以(yi)(yi)武戲(xi)(xi)(xi)為(wei)(wei)(wei)主(zhu),如《出祁山》、《平(ping)魏(wei)圖》、《七擒(qin)孟獲》、《齊國(guo)亂》等(deng)。其次是(shi)以(yi)(yi)反映愛情故事(shi)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)文戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu),如《意(yi)中緣》、《十才子(zi)》、《渾(hun)哥鬧房》、《升仙橋》等(deng),人稱(cheng)“斯文戲(xi)(xi)(xi)”。其中《游(you)列國(guo)》、《樂毅伐齊》、《慶頂(ding)珠》諸劇(ju)(ju)(ju),雖劇(ju)(ju)(ju)名(ming)同于其它劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong),內容(rong)結構迥然有(you)(you)(you)(you)別,是(shi)跳戲(xi)(xi)(xi)的(de)特(te)有(you)(you)(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。除此,便是(shi)開臺(tai)(tai)演(yan)出的(de)神、佛戲(xi)(xi)(xi)。這類戲(xi)(xi)(xi),有(you)(you)(you)(you)許(xu)多特(te)殊表(biao)演(yan)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo),是(shi)其它劇(ju)(ju)(ju)目(mu)所未(wei)有(you)(you)(you)(you)。跳戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu),各(ge)本(ben)(ben)唱(chang)(吟(yin)(yin))詞(ci)(ci)一(yi)段以(yi)(yi)四(si)(si)句(ju)(ju)為(wei)(wei)(wei)準,多則八句(ju)(ju);上(shang)場(chang)(chang)“引(yin)子(zi)”兩句(ju)(ju);下場(chang)(chang)詩常為(wei)(wei)(wei)四(si)(si)句(ju)(ju)。跳戲(xi)(xi)(xi)中的(de)唱(chang)詞(ci)(ci)不(bu)(bu)(bu)(bu)叫(jiao)(jiao)(jiao)“唱(chang)”,叫(jiao)(jiao)(jiao)“說”或“吟(yin)(yin)”。詞(ci)(ci)句(ju)(ju)以(yi)(yi)七言(yan)為(wei)(wei)(wei)主(zhu),十言(yan)次之(zhi),四(si)(si)、六句(ju)(ju)式(shi)(shi),僅作(zuo)(zuo)(zuo)“引(yin)”、“詩”;偶有(you)(you)(you)(you)駢體,或“夾竹桃”詞(ci)(ci)格(ge)。跳戲(xi)(xi)(xi)腳(jiao)色行當生(sheng)(sheng)、旦、凈(jing)、丑俱全(quan),尤(you)重(zhong)生(sheng)(sheng)、凈(jing)。表(biao)演(yan)以(yi)(yi)舞蹈為(wei)(wei)(wei)主(zhu),一(yi)招一(yi)式(shi)(shi),應節(jie)踏(ta)(ta)拍,動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)古樸,風格(ge)粗獷豪(hao)邁。表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)(shi),主(zhu)要(yao)有(you)(you)(you)(you)四(si)(si)種(zhong)(zhong),即“上(shang)勢”、“踩場(chang)(chang)”、“跑場(chang)(chang)”和“殺戰”。上(shang)勢,是(shi)每(mei)個(ge)學(xue)跳戲(xi)(xi)(xi)的(de)演(yan)員最基本(ben)(ben)的(de)底功(gong)(gong)。隨著鑼鼓擊節(jie),嗩吶伴(ban)奏,一(yi)步一(yi)踏(ta)(ta),按拍移行。各(ge)種(zhong)(zhong)腳(jiao)色,如出一(yi)轍。上(shang)一(yi)個(ge)勢要(yao)踏(ta)(ta)夠十四(si)(si)個(ge)鼓點(小節(jie)),踩滿四(si)(si)角,踏(ta)(ta)夠五十六個(ge)鼓點(小節(jie))。由于上(shang)勢所到(dao)位置不(bu)(bu)(bu)(bu)同,又有(you)(you)(you)(you)手勢、凹勢之(zhi)稱(cheng),臺(tai)(tai)左、臺(tai)(tai)中為(wei)(wei)(wei)平(ping)勢,臺(tai)(tai)右為(wei)(wei)(wei)凹勢。男角上(shang)勢以(yi)(yi)上(shang)路架、立勢、開弓、大(da)展翅為(wei)(wei)(wei)其基本(ben)(ben)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)。女角上(shang)勢,步態(tai)輕盈,以(yi)(yi)類似古代(dai)柔功(gong)(gong)拳術的(de)表(biao)演(yan)動(dong)作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)基礎。孫悟空上(shang)勢稱(cheng)猴勢,以(yi)(yi)猴拳為(wei)(wei)(wei)主(zhu)。觀眾把上(shang)勢視為(wei)(wei)(wei)“見面禮”,勢上(shang)不(bu)(bu)(bu)(bu)好,便會減弱(ruo)藝(yi)(yi)術效果。上(shang)勢后(hou)才行升帳、落座、道(dao)(dao)(dao)白和吟(yin)(yin)誦,跑場(chang)(chang),系武打(da)表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)(shi),分(fen)跑半(ban)場(chang)(chang)、跑全(quan)場(chang)(chang)、跑花場(chang)(chang)三(san)(san)種(zhong)(zhong)。有(you)(you)(you)(you)的(de)地方還(huan)把跑場(chang)(chang)叫(jiao)(jiao)(jiao)“跑輪子(zi)”。武打(da)叫(jiao)(jiao)(jiao)“殺戰”,有(you)(you)(you)(you)“采(cai)桿(gan)子(zi)”、“盤(pan)刀”、“盤(pan)鞭”、“開四(si)(si)門”等(deng)形式(shi)(shi)。藝(yi)(yi)人講究功(gong)(gong)底扎(zha)實(shi),拳不(bu)(bu)(bu)(bu)出格(ge),真槍真刀,明打(da)實(shi)殺。不(bu)(bu)(bu)(bu)論對(dui)(dui)打(da)、群打(da),必須(xu)(xu)嚴格(ge)循(xun)規守律,不(bu)(bu)(bu)(bu)許(xu)走亂陣角,不(bu)(bu)(bu)(bu)許(xu)任意(yi)亂舞,必須(xu)(xu)打(da)準打(da)響,不(bu)(bu)(bu)(bu)擺空架,以(yi)(yi)見真功(gong)(gong),務求(qiu)耐看。若(ruo)有(you)(you)(you)(you)失誤,損(sun)傷對(dui)(dui)手,只許(xu)賠償(chang),不(bu)(bu)(bu)(bu)許(xu)訴(su)官。民國(guo)至今(jin),逐漸(jian)更改(gai),才使用了舞臺(tai)(tai)道(dao)(dao)(dao)具。踩場(chang)(chang),純系文角表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)(shi),包括閨(gui)門旦、青衣旦、小生(sheng)(sheng)、須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)、帝(di)王等(deng)表(biao)演(yan)使用,一(yi)步一(yi)拍,以(yi)(yi)鑼擊節(jie),嗩吶伴(ban)奏。程(cheng)式(shi)(shi)表(biao)演(yan)之(zhi)后(hou),才念對(dui)(dui)子(zi)道(dao)(dao)(dao)白,吟(yin)(yin)唱(chang)詞(ci)(ci),每(mei)句(ju)(ju)之(zhi)間(jian)打(da)擊樂各(ge)敲(qiao)兩拍。
廣場跳即啞(ya)跳,所(suo)跳劇(ju)目,只有(you)(you)人(ren)物、故事情節(jie),而無臺詞,演員(yuan)盡都(dou)化妝,帶(dai)有(you)(you)音樂伴奏。啞(ya)跳講究人(ren)多,凡經過(guo)訓(xun)練(lian)的(de)青少年,幾乎(hu)都(dou)能參加(jia),有(you)(you)時(shi)竟(jing)出現一(yi)百(bai)多人(ren)的(de)演跳場面,例如(ru):節(jie)目中有(you)(you)八(ba)員(yuan)大將(jiang),一(yi)員(yuan)大將(jiang)各帶(dai)八(ba)個(ge)兵(bing)卒,共(gong)需六十四人(ren),如(ru)系雙方(fang)大戰,加(jia)上元帥,就有(you)(you)一(yi)百(bai)多人(ren)。他們(men)上場是演員(yuan),下場是觀眾。衣箱不(bu)夠用(yong),常以新郎(lang)新娘衣服代之,或著農民節(jie)日服裝(zhuang)演出。
跳戲以吟代(dai)唱(chang)(chang),不論男女腳色,唱(chang)(chang)腔(qiang)皆如吟詩(shi)誦詞,僅有幾種簡單腔(qiang)調。生(sheng)、旦、凈、丑(chou),均用本嗓,借(jie)抑(yi)揚(yang)頓(dun)挫區別喜怒哀樂;唱(chang)(chang)段或(huo)長(chang)或(huo)短,皆無復雜旋律,主要靠鮮明(ming)的舞(wu)蹈動作刻畫(hua)人(ren)物(wu)形象,對白、唱(chang)(chang)詞很少(shao)。
跳戲沒(mei)有(you)弦樂(le)伴(ban)奏,主(zhu)要用打擊樂(le),設(she)農(nong)村(cun)社火大(da)鼓(gu)(gu)一(yi)(yi)面(mian),大(da)經鑼兩(liang)面(mian),大(da)鐃鈸一(yi)(yi)對(dui),小鼓(gu)(gu)兩(liang)至三面(mian)。文場(chang)樂(le)僅(jin)有(you)大(da)嗩吶一(yi)(yi)對(dui),專為上場(chang)、踩場(chang)、下場(chang)伴(ban)奏。
跳戲是群(qun)眾性的演(yan)出(chu)活動,一(yi)年(nian)一(yi)度,春(chun)節例行演(yan)出(chu)。大年(nian)初(chu)一(yi)下午(wu),各(ge)社(she)(she)敲鑼打鼓,名曰“打旦(dan)子(zi)(zi)”,以制造氣氛,鼓動村(cun)民(min),促使(shi)“祖家”(社(she)(she)戲負責(ze)人)出(chu)面組織演(yan)出(chu),商議(yi)經費籌集(ji)等(deng)事(shi)宜(yi)。正月(yue)初(chu)五日,不等(deng)黎明(ming),“好家”(演(yan)出(chu)名角)抬上鑼鼓,在本(ben)社(she)(she)各(ge)戶院落(luo)內“打旦(dan)子(zi)(zi)”,俗名“鎮窮鬼”或(huo)“破(po)除五邪”。當天下午(wu)便進入了“牛(niu)鑼隊”階段,各(ge)社(she)(she)把鑼鼓集(ji)于村(cun)之中心,劃定區域界線,各(ge)占(zhan)一(yi)方,對賽敲打,互相激勵。次日開始廣場跳,上、下午(wu)各(ge)出(chu)一(yi)次,每次按村(cun)莊大小(xiao),分社(she)(she)多少(shao)決定出(chu)跳場次,每社(she)(she)至少(shao)要落(luo)一(yi)個場子(zi)(zi)。