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歷史淵源

草創時期

跳戲(xi)(xi)(xi)草創于金、元時代，清代合(he)陽翰林安錫侯(hou)詩(shi)云：“舞蹈躋春臺(tai)，溯源金大定。鐃鼓傳呵護(hu)，時和慶(qing)年(nian)豐(feng)。”據合(he)陽行(xing)家(jia)莊(zhuang)村(cun)(cun)(cun)(cun)跳戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)老藝人(ren)(ren)黨正杰等(deng)口述(shu)，該(gai)(gai)村(cun)(cun)(cun)(cun)有(you)(you)跳戲(xi)(xi)(xi)演(yan)出活(huo)動，可追溯到(dao)明代萬(wan)歷年(nian)間(jian)(1573—1619)。這(zhe)時該(gai)(gai)村(cun)(cun)(cun)(cun)已有(you)(you)跳戲(xi)(xi)(xi)名(ming)家(jia)黨桂一。天啟年(nian)間(jian)(1621—1627)，該(gai)(gai)村(cun)(cun)(cun)(cun)又有(you)(you)以(yi)(yi)演(yan)跳戲(xi)(xi)(xi)出名(ming)的(de)(de)(de)黨一屏等(deng)人(ren)(ren)。清乾隆、嘉慶(qing)年(nian)間(jian)(1736—1820)，合(he)陽一帶不僅(jin)(jin)涌現出了(le)黨九(jiu)苞、黨麟征等(deng)跳戲(xi)(xi)(xi)表演(yan)能手，還有(you)(you)莘里(li)村(cun)(cun)(cun)(cun)許蓮塘(又名(ming)秉(bing)簡)兄弟二人(ren)(ren)，曾(ceng)以(yi)(yi)翰林、貢生(sheng)身(shen)份，躋身(shen)于戲(xi)(xi)(xi)場，裝生(sheng)扮旦，與(yu)村(cun)(cun)(cun)(cun)民同(tong)(tong)臺(tai)踏跳，傳為(wei)佳話。道光、咸(xian)豐(feng)年(nian)間(jian)(1821—1861)，跳戲(xi)(xi)(xi)最為(wei)興盛，僅(jin)(jin)合(he)陽沿河(he)(黃河(he))各村(cun)(cun)(cun)(cun)，戲(xi)(xi)(xi)社(she)多達三十(shi)多處。以(yi)(yi)行(xing)家(jia)莊(zhuang)、莘里(li)村(cun)(cun)(cun)(cun)為(wei)中心，廣(guang)泛流行(xing)于宋家(jia)莊(zhuang)、岳莊(zhuang)、南(nan)(nan)義莊(zhuang)、北吳(wu)仁、坊(fang)鎮(zhen)、百坂、東王(wang)、南(nan)(nan)順(shun)村(cun)(cun)(cun)(cun)、北順(shun)村(cun)(cun)(cun)(cun)、坤龍等(deng)村(cun)(cun)(cun)(cun)鎮(zhen)。此外(wai)，還北至韓城的(de)(de)(de)芝川鎮(zhen)，南(nan)(nan)到(dao)朝邑的(de)(de)(de)禮莊(zhuang)，西(xi)達澄城的(de)(de)(de)寺前、業善(shan)等(deng)地區。行(xing)家(jia)莊(zhuang)跳戲(xi)(xi)(xi)共分東、西(xi)、南(nan)(nan)、北四社(she)，西(xi)社(she)以(yi)(yi)文戲(xi)(xi)(xi)見長，東社(she)以(yi)(yi)武戲(xi)(xi)(xi)著稱(cheng)，且各社(she)劇目不同(tong)(tong)，風格各異。出眾的(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)有(you)(you)：道光年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)李有(you)(you)才，咸(xian)豐(feng)年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)黨作六，同(tong)(tong)治年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)黨萬(wan)壽，光緒年(nian)間(jian)的(de)(de)(de)黨鐵狗等(deng)。

民國時期

辛亥革(ge)命后，因軍閥混戰(zhan)，跳(tiao)戲(xi)社(she)戲(xi)活動日漸減少(shao)(shao)，除合陽東鄉莘里(li)村(cun)、行家(jia)(jia)莊(zhuang)等少(shao)(shao)數幾個村(cun)社(she)，還有演(yan)出外，其它村(cun)社(she)的(de)跳(tiao)戲(xi)活動則銷聲匿跡。抗日戰(zhan)爭(zheng)和解放(fang)戰(zhan)爭(zheng)期間，黃河(he)沿岸，戰(zhan)事(shi)頻繁，農村(cun)經濟(ji)破壞嚴重(zhong)，跳(tiao)戲(xi)班社(she)亦近絕跡，僅有行家(jia)(jia)莊(zhuang)尚可(ke)演(yan)出。許多頗具(ju)特色的(de)劇(ju)目亦先后輟演(yan)。正如行家(jia)(jia)莊(zhuang)名“撥帥(shuai)”在民(min)國三(san)十五年(1946)春節(jie)自編的(de)“春官詞”中所說；“上年歿了鍋兒旦，以(yi)后難跳(tiao)《白水灘》，今歲潤(run)初把命斷，有誰(shui)能跳(tiao)《寧武關(guan)》，”此后跳(tiao)戲(xi)藝術雖有所傳，但劇(ju)少(shao)(shao)技差，難與昔比。

解放后

1949年(nian)春，合陽解(jie)放。在軍民聯歡會(hui)上，行(xing)家莊跳戲(xi)(xi)社(she)演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)神話武打戲(xi)(xi)《火(huo)焰山(shan)》。1957年(nian)，該村(cun)又參加了(le)(le)陜西省(sheng)第三(san)屆民間音樂舞(wu)蹈大(da)會(hui)，演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)神話劇《收紅孩》，獲得(de)了(le)(le)集體表演(yan)(yan)一(yi)等獎，兩(liang)名(ming)個人表演(yan)(yan)二等獎，和(he)挖掘整理民間藝(yi)術先進獎。1963年(nian)眷，南義莊恢復(fu)上演(yan)(yan)了(le)(le)傳統節(jie)目(mu)，歷(li)時(shi)兩(liang)天三(san)夜，1979年(nian)，行(xing)家莊又恢復(fu)演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)《老(lao)將得(de)勝》、《戰馬超(chao)》、《戰盤河》等劇目(mu)。1982年(nian)，又演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)《收漁(yu)稅》與《燕青打擂(lei)》，并培養了(le)(le)一(yi)批青年(nian)演(yan)(yan)員，使這(zhe)一(yi)古老(lao)劇種(zhong)獲得(de)了(le)(le)新的藝(yi)術生命。

劇種簡介

合陽(yang)跳戲是陜西省合陽(yang)縣的(de)地方戲曲劇種(zhong)，屬于社戲性質，演出時(shi)沒有唱腔，不用弦樂伴奏(zou)，只用大鑼、大鼓(gu)、鐃鈸和嗩吶，演出者用“說(shuo)”和“吟”完(wan)成(cheng)“唱”、“白(bai)”任務，與觀眾溝通的(de)主要(yao)方式是較機械(xie)的(de)古代(dai)民族舞蹈(dao)動作(zuo)。

廣場跳(tiao)純系武打劇目，均以(yi)舞蹈動作示(shi)意。元宵節(jie)前，進入(ru)高(gao)潮，直至正月十三日(ri)結(jie)束啞跳(tiao)。

正月(yue)十四日(ri)開(kai)始(shi)，舉(ju)行登臺(tai)跳(tiao)。演(yan)出開(kai)始(shi)，先打開(kai)場(chang)鑼鼓，以(yi)招人(ren)聚眾；然(ran)后由(you)“撥師”或(huo)“老家”、“師謀”扮(ban)演(yan)“春官”，身(shen)著緋紅(hong)官衣(yi)，頭(tou)戴圓翅紗帽，勾以(yi)豆腐(fu)塊丑腳臉譜(pu)，手舞花扇上場(chang)，詞(ci)無(wu)定例，即興自編，或(huo)表本地風光名勝；或(huo)訴農民生計艱辛；或(huo)說官紳壓迫，司指名叫(jiao)罵，肆意嘲謔；或(huo)談演(yan)員(yuan)陣容，介紹各人(ren)特長與拿手好戲(xi)。借機抒懷，以(yi)快心(xin)胸。此(ci)種形式，類似元明(ming)雜(za)劇中的(de)“副末(mo)開(kai)場(chang)”、宋雜(za)劇中的(de)“引戲(xi)者”。

登臺(tai)跳演(yan)出，不論(lun)是新建(jian)舞臺(tai)，或(huo)(huo)是原(yuan)有(you)戲樓，凡春官(guan)登場之前，都得演(yan)迷信(xin)戲，如《咬雞祭臺(tai)》、《天官(guan)賜福(fu)》、《五鬼鬧判》、《魁星點斗》等。中華人民共和國成立后，已不再演(yan)。春官(guan)下場，便演(yan)武打節(jie)目，俗名“打臺(tai)子”，然后才演(yan)折子戲或(huo)(huo)本戲。

跳戲劇目

跳(tiao)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)比較豐富(fu)，建國(guo)(guo)后收(shou)藏者一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)百余本(ben)。村與村不(bu)(bu)(bu)同，社(she)(she)與社(she)(she)有(you)異。據說(shuo)(shuo)廣場(chang)(chang)(chang)跳(tiao)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)原先有(you)五、六百本(ben)，上(shang)臺跳(tiao)約三(san)百余本(ben)。且多(duo)屬(shu)故(gu)事完整、結(jie)構嚴謹的(de)(de)大本(ben)戲(xi)。故(gu)事內(nei)容大部分出自“列(lie)國(guo)(guo)”、“封(feng)神(shen)”、“三(san)國(guo)(guo)”、“說(shuo)(shuo)唐”等(deng)說(shuo)(shuo)部。這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)以(yi)(yi)武戲(xi)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，如(ru)《出祁山》、《平(ping)魏圖》、《七擒孟(meng)獲》、《齊國(guo)(guo)亂(luan)(luan)》等(deng)。其次(ci)是以(yi)(yi)反映(ying)愛情(qing)故(gu)事為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)文戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《意中緣》、《十(shi)才(cai)子(zi)》、《渾哥鬧(nao)房(fang)》、《升仙橋(qiao)》等(deng)，人稱“斯(si)文戲(xi)”。其中《游(you)列(lie)國(guo)(guo)》、《樂毅伐齊》、《慶頂珠》諸劇(ju)(ju)(ju)，雖劇(ju)(ju)(ju)名同于(yu)其它劇(ju)(ju)(ju)種，內(nei)容結(jie)構迥然有(you)別，是跳(tiao)戲(xi)的(de)(de)特有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。除此，便是開臺演(yan)出的(de)(de)神(shen)、佛(fo)戲(xi)。這類(lei)戲(xi)，有(you)許多(duo)特殊(shu)表(biao)演(yan)動作，是其它劇(ju)(ju)(ju)目(mu)所(suo)未有(you)。跳(tiao)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，各本(ben)唱(chang)(chang)(chang)(吟)詞(ci)(ci)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)段以(yi)(yi)四(si)句(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)準，多(duo)則八句(ju)(ju)(ju)；上(shang)場(chang)(chang)(chang)“引(yin)子(zi)”兩句(ju)(ju)(ju)；下(xia)場(chang)(chang)(chang)詩(shi)常(chang)為(wei)(wei)四(si)句(ju)(ju)(ju)。跳(tiao)戲(xi)中的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)不(bu)(bu)(bu)叫(jiao)“唱(chang)(chang)(chang)”，叫(jiao)“說(shuo)(shuo)”或“吟”。詞(ci)(ci)句(ju)(ju)(ju)以(yi)(yi)七言為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，十(shi)言次(ci)之(zhi)，四(si)、六句(ju)(ju)(ju)式(shi)，僅作“引(yin)”、“詩(shi)”；偶(ou)有(you)駢(pian)體，或“夾竹(zhu)桃”詞(ci)(ci)格(ge)。跳(tiao)戲(xi)腳色(se)行(xing)當生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑俱全，尤重生(sheng)(sheng)、凈。表(biao)演(yan)以(yi)(yi)舞(wu)蹈為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)招一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)式(shi)，應節踏(ta)(ta)拍(pai)，動作古(gu)樸，風格(ge)粗獷豪(hao)邁(mai)。表(biao)演(yan)程式(shi)，主(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)有(you)四(si)種，即“上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)”、“踩(cai)(cai)場(chang)(chang)(chang)”、“跑(pao)(pao)場(chang)(chang)(chang)”和“殺(sha)戰”。上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，是每(mei)個(ge)(ge)學跳(tiao)戲(xi)的(de)(de)演(yan)員最基本(ben)的(de)(de)底功(gong)(gong)(gong)(gong)。隨著(zhu)鑼(luo)鼓(gu)擊節，嗩吶(na)伴(ban)奏，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)踏(ta)(ta)，按(an)拍(pai)移(yi)行(xing)。各種腳色(se)，如(ru)出一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)轍(che)。上(shang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)要(yao)踏(ta)(ta)夠(gou)十(shi)四(si)個(ge)(ge)鼓(gu)點(dian)(小節)，踩(cai)(cai)滿四(si)角(jiao)(jiao)(jiao)，踏(ta)(ta)夠(gou)五十(shi)六個(ge)(ge)鼓(gu)點(dian)(小節)。由于(yu)上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)所(suo)到(dao)位置不(bu)(bu)(bu)同，又有(you)手勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)稱，臺左(zuo)、臺中為(wei)(wei)平(ping)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，臺右為(wei)(wei)凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。男角(jiao)(jiao)(jiao)上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)上(shang)路架(jia)、立勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)、開弓、大展翅為(wei)(wei)其基本(ben)動作。女角(jiao)(jiao)(jiao)上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，步(bu)態輕盈，以(yi)(yi)類(lei)似古(gu)代柔功(gong)(gong)(gong)(gong)拳術(shu)的(de)(de)表(biao)演(yan)動作為(wei)(wei)基礎。孫悟空上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)稱猴勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，以(yi)(yi)猴拳為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)。觀眾(zhong)把(ba)上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)視為(wei)(wei)“見面禮”，勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)不(bu)(bu)(bu)好，便會減弱(ruo)藝術(shu)效果。上(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)后才(cai)行(xing)升帳、落座(zuo)、道(dao)白(bai)和吟誦，跑(pao)(pao)場(chang)(chang)(chang)，系武打(da)(da)(da)(da)(da)(da)表(biao)演(yan)程式(shi)，分跑(pao)(pao)半(ban)場(chang)(chang)(chang)、跑(pao)(pao)全場(chang)(chang)(chang)、跑(pao)(pao)花場(chang)(chang)(chang)三(san)種。有(you)的(de)(de)地方還(huan)把(ba)跑(pao)(pao)場(chang)(chang)(chang)叫(jiao)“跑(pao)(pao)輪子(zi)”。武打(da)(da)(da)(da)(da)(da)叫(jiao)“殺(sha)戰”，有(you)“采桿子(zi)”、“盤(pan)刀”、“盤(pan)鞭(bian)”、“開四(si)門”等(deng)形式(shi)。藝人講究功(gong)(gong)(gong)(gong)底扎實，拳不(bu)(bu)(bu)出格(ge)，真槍真刀，明打(da)(da)(da)(da)(da)(da)實殺(sha)。不(bu)(bu)(bu)論(lun)對(dui)打(da)(da)(da)(da)(da)(da)、群打(da)(da)(da)(da)(da)(da)，必(bi)須嚴格(ge)循(xun)規守(shou)律，不(bu)(bu)(bu)許走亂(luan)(luan)陣角(jiao)(jiao)(jiao)，不(bu)(bu)(bu)許任(ren)意亂(luan)(luan)舞(wu)，必(bi)須打(da)(da)(da)(da)(da)(da)準打(da)(da)(da)(da)(da)(da)響，不(bu)(bu)(bu)擺空架(jia)，以(yi)(yi)見真功(gong)(gong)(gong)(gong)，務(wu)求耐(nai)看。若有(you)失誤，損傷對(dui)手，只許賠償，不(bu)(bu)(bu)許訴(su)官。民國(guo)(guo)至今(jin)，逐(zhu)漸更(geng)改，才(cai)使用了(le)舞(wu)臺道(dao)具。踩(cai)(cai)場(chang)(chang)(chang)，純(chun)系文角(jiao)(jiao)(jiao)表(biao)演(yan)程式(shi)，包括閨門旦(dan)、青衣旦(dan)、小生(sheng)(sheng)、須生(sheng)(sheng)、帝王(wang)等(deng)表(biao)演(yan)使用，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)步(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)，以(yi)(yi)鑼(luo)擊節，嗩吶(na)伴(ban)奏。程式(shi)表(biao)演(yan)之(zhi)后，才(cai)念對(dui)子(zi)道(dao)白(bai)，吟唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)，每(mei)句(ju)(ju)(ju)之(zhi)間打(da)(da)(da)(da)(da)(da)擊樂各敲兩拍(pai)。

廣場跳

廣場(chang)跳(tiao)即啞(ya)跳(tiao)，所跳(tiao)劇目，只有人(ren)物(wu)、故(gu)事(shi)情節，而無臺詞，演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)盡都化妝，帶有音樂伴(ban)奏。啞(ya)跳(tiao)講究人(ren)多，凡經過訓練的(de)青少(shao)年(nian)，幾乎(hu)都能(neng)參加(jia)，有時竟出現一百多人(ren)的(de)演(yan)(yan)跳(tiao)場(chang)面，例如：節目中有八員(yuan)(yuan)(yuan)大將，一員(yuan)(yuan)(yuan)大將各帶八個兵卒，共(gong)需六十(shi)四人(ren)，如系雙(shuang)方大戰，加(jia)上元帥，就有一百多人(ren)。他們(men)上場(chang)是演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，下(xia)場(chang)是觀眾。衣箱不夠用(yong)，常以新(xin)郎(lang)新(xin)娘衣服代之，或著農民(min)節日服裝演(yan)(yan)出。

表演特色

以吟代唱

跳戲(xi)以吟代(dai)唱，不(bu)論男女腳色，唱腔皆(jie)如(ru)吟詩誦詞(ci)，僅有幾種簡單(dan)腔調。生、旦(dan)、凈、丑，均用本嗓(sang)，借抑揚頓挫區(qu)別喜怒(nu)哀樂(le)；唱段或(huo)長或(huo)短，皆(jie)無復雜旋律，主(zhu)要靠鮮明的(de)舞蹈動作(zuo)刻(ke)畫人(ren)物形象，對白(bai)、唱詞(ci)很少(shao)。

跳戲沒有弦樂伴奏(zou)，主要用打(da)擊樂，設農村(cun)社火大(da)鼓(gu)(gu)一(yi)面，大(da)經鑼兩面，大(da)鐃鈸(ba)一(yi)對(dui)，小(xiao)鼓(gu)(gu)兩至三面。文場(chang)樂僅有大(da)嗩吶一(yi)對(dui)，專為上(shang)場(chang)、踩場(chang)、下場(chang)伴奏(zou)。

群眾演出

跳(tiao)戲是群(qun)眾性的演(yan)出(chu)活動(dong)(dong)，一(yi)(yi)年一(yi)(yi)度，春(chun)節例行(xing)演(yan)出(chu)。大年初一(yi)(yi)下午(wu)，各社(she)敲(qiao)鑼打(da)(da)鼓(gu)(gu)，名曰“打(da)(da)旦(dan)子”，以制造氣氛，鼓(gu)(gu)動(dong)(dong)村民，促(cu)使“祖家”(社(she)戲負責人)出(chu)面(mian)組織(zhi)演(yan)出(chu)，商議經費籌集等事宜(yi)。正月初五(wu)日，不等黎明(ming)，“好家”(演(yan)出(chu)名角)抬上(shang)鑼鼓(gu)(gu)，在(zai)本(ben)社(she)各戶院落(luo)內“打(da)(da)旦(dan)子”，俗名“鎮窮鬼”或“破除(chu)五(wu)邪”。當(dang)天下午(wu)便進入(ru)了“牛鑼隊”階段(duan)，各社(she)把(ba)鑼鼓(gu)(gu)集于村之中(zhong)心，劃定(ding)(ding)區域界線，各占一(yi)(yi)方，對(dui)賽敲(qiao)打(da)(da)，互相激勵。次日開始廣場跳(tiao)，上(shang)、下午(wu)各出(chu)一(yi)(yi)次，每次按村莊大小，分社(she)多少決定(ding)(ding)出(chu)跳(tiao)場次，每社(she)至少要(yao)落(luo)一(yi)(yi)個(ge)場子。