傳統戲曲(qu)劇(ju)種之一(yi)。主要流(liu)行(xing)于河(he)北省(sheng)南(nan)部、河(he)南(nan)省(sheng)北部和山(shan)西省(sheng)東南(nan)部,平調落(luo)子(zi)是(shi)“武(wu)安平調”和“武(wu)安落(luo)子(zi)”的總稱。一(yi)般平調落(luo)子(zi)劇(ju)團演員,都能兼演平調和落(luo)子(zi)。抗戰時期平調落(luo)子(zi)稱“紅色劇(ju)種”,在解放區(qu)產生了較大的影響。
“武安平調(diao)”也稱“平調(diao)劇”,屬(shu)梆(bang)子(zi)腔系(xi),約(yue)在明末清初(chu)由河南懷調(diao)演變而成,在發(fa)展(zhan)過程(cheng)中(zhong)又(you)受(shou)到了越(yue)調(diao)唱腔影響,因而有“平越(yue)懷調(diao)不分家”之說。1911年以后(hou)在武安地區(qu)相(xiang)當盛行(xing)。建(jian)國后(hou)在邯鄲各(ge)個(ge)地區(qu)影響力較(jiao)為宏大。
有200多個傳(chuan)統劇目(mu),多取材于歷(li)史故事(shi)。
行(xing)當(dang)有4生(sheng)(sheng)、4旦(dan)、4 花(hua)臉之分,平調的表演(yan)行(xing)當(dang),較比(bi)落子行(xing)當(dang)齊全,生(sheng)(sheng)行(xing)即老生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng),旦(dan)行(xing)即正(zheng)旦(dan)(青衣)、小旦(dan)(花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan))、老旦(dan)、帥(shuai)旦(dan)等,凈行(xing)即大花(hua)臉、二花(hua)臉、雜花(hua)臉,丑(chou)角也稱小花(hua)臉(丑(chou)角分文(wen)丑(chou)、武丑(chou),并兼演(yan)彩旦(dan)、婆(po)子)。以生(sheng)(sheng)、旦(dan)戲為(wei)主。
傳統(tong)代表劇(ju)目有《兩狼山(shan)》、《三進(jin)帳》、《鍘(zha)趙王》、《桃花(hua)庵》、《盤(pan)坡》、《董(dong)家嶺》、《反(fan)(fan)西唐》、《歸宗圖》、《鍘(zha)美(mei)案》、《平遼東》、《反(fan)(fan)長安》、《姚剛征(zheng)南(nan)》、《三上(shang)(shang)轎》、《反(fan)(fan)徐州》、《寶蓮燈》、《十五貫(guan)》、《調寇》、《楊(yang)門女將》、《孫安動本》、《岳飛與宗澤(ze)》、《李剛打朝》、《少國(guo)公》、《蝴蝶杯》、《趙氏孤兒》、《下陳州》、《豹頭山(shan)》、《雷振海征(zheng)北》、《李彥龍(long)征(zheng)南(nan)》、《殺齊(qi)王》、《九華山(shan)》、《丟(diu)官(guan)記》、《斬楊(yang)景》、《對花(hua)槍》、《京(jing)娘(niang)傳奇》、《宋宮奇冤(yuan)》、《半夜(ye)夫妻》等。建國(guo)后,也上(shang)(shang)演了一些現代劇(ju)目,如《沙家浜》、《智(zhi)取威虎(hu)山(shan)》、《小(xiao)二黑結婚》、《洪湖赤衛隊》、《江(jiang)姐》、《紅云崗(gang)》、《劉胡蘭(lan)》、《杜鵑山(shan)》、《龍(long)江(jiang)頌》等。
平(ping)調的主(zhu)要板式(shi)有(you)(you)(you)(you)慢板、二八(ba)板、流水(shui)板、散板、栽板、垛(duo)板等,早(zao)期主(zhu)要伴(ban)奏樂器有(you)(you)(you)(you)軋琴(qin)(qin)(平(ping)調特(te)有(you)(you)(you)(you)樂器,有(you)(you)(you)(you)七、八(ba)條弦,用秫(shu)秸桿拉(la)奏)、板胡、土琵琶(pa)等,現已二弦為主(zhu)樂器,和板胡、二胡、琵琶(pa)、三弦、月琴(qin)(qin)、笛、笙、嗩吶等樂器。專業劇團還增加了(le)電子琴(qin)(qin)、大提(ti)琴(qin)(qin)等。在(zai)表演上具有(you)(you)(you)(you)活潑(po)、粗獷、柔美動(dong)聽、激(ji)昂,豪放的風格特(te)點。
武安落(luo)子(zi)(zi)(zi)原名蓮花落(luo),清末由高(gao)舞(wu)(wu)曲(qu)“花唱(chang)”演(yan)變(bian)而來(lai)。開(kai)始由數人手持霸王鞭對唱(chang),后來(lai)發展成化裝表演(yan),角色也有(you)(you)了生旦之分,逐(zhu)漸登上舞(wu)(wu)臺形成劇種。唱(chang)腔屬(shu)板(ban)式(shi)(shi)變(bian)化體,旋(xuan)律優(you)美(mei)動聽,有(you)(you)濃郁的(de)鄉土氣息。落(luo)子(zi)(zi)(zi)的(de)主要(yao)板(ban)式(shi)(shi)和腔調有(you)(you)慢板(ban)、流水板(ban)、散(san)板(ban)、高(gao)腔、娃子(zi)(zi)(zi)、贊子(zi)(zi)(zi)語、坎頭句、悲腔、迷(mi)子(zi)(zi)(zi)等;絲弦和嗩吶曲(qu)牌有(you)(you)20余(yu)種。過去只(zhi)用板(ban)胡、板(ban)鼓(gu)、大鑼(luo)伴(ban)奏(zou),后增加(jia)二胡、三弦、笛、笙等樂器。表演(yan)動作矯健活(huo)(huo)潑、樸實健康(kang)。有(you)(you)些行(xing)當常(chang)可兼演(yan)。其(qi)表演(yan)不(bu)以武功和戲(xi)曲(qu)程式(shi)(shi)見(jian)長,而是將(jiang)秧歌、高(gao)蹺等民間舞(wu)(wu)蹈(dao)和生活(huo)(huo)動作融于戲(xi)中,邊唱(chang)邊做,載歌載舞(wu)(wu),在敘事(shi)中抒情,幽默風(feng)趣,活(huo)(huo)潑自如(ru)。傳(chuan)統劇目有(you)(you)100余(yu)個,多(duo)是民間小戲(xi),如(ru)《借髢(ti)髢(ti)》、《端花》、《勸九紅》、《跑沙(sha)灘》、《機房訓子(zi)(zi)(zi)》等。
抗(kang)日(ri)戰爭期(qi)間,在中國(guo)共(gong)產黨領導下,平調(diao)(diao)(diao)藝人(ren)曾(ceng)做過一些(xie)革新(xin)工作,演過一些(xie)《血淚仇》等(deng)新(xin)戲。解放后(hou)省文化(hua)廳曾(ceng)作為全省重點劇(ju)(ju)種加(jia)以扶植(zhi),并派省內多名專業文藝工作者協助改革,改編加(jia)工了平調(diao)(diao)(diao)《兩狼山》、《鍘趙王》、《盤坡》等(deng)劇(ju)(ju)目。武(wu)安、邯鄲兩專業團均曾(ceng)排演過這(zhe)些(xie)戲,且保(bao)留演出(chu)至今。中華(hua)人(ren)民共(gong)和國(guo)成(cheng)立后(hou),曾(ceng)先后(hou)建立過邯鄲專區平調(diao)(diao)(diao)落子劇(ju)(ju)團等(deng)五個專業劇(ju)(ju)團。名演員(yuan)有任耀華(hua)、魏洪昌、李魁元、武(wu)鴻鳳等(deng)。《端花》已攝制成(cheng)影片。
清道(dao)光、咸(xian)豐年(nian)(nian)間,武(wu)安(an)藝人喜順,流(liu)落(luo)(luo)到山西(xi)黎(li)城(cheng),適(shi)逢此縣(xian)有(you)(you)個李鎖柱,喜編(bian)戲(xi)(xi)(xi)文,兩(liang)人合作,喜順遂將武(wu)安(an)落(luo)(luo)子(zi)(zi)傳入上(shang)黨,形成(cheng)了(le)(le)上(shang)黨落(luo)(luo)子(zi)(zi)。清同治三年(nian)(nian)(1864)武(wu)安(an)有(you)(you)位(wei)叫“假(jia)媳婦”的藝人去河南(nan)內黃縣(xian)唱(chang)落(luo)(luo)子(zi)(zi),與當地(di)(di)一(yi)位(wei)姓(xing)趙的藝人共同組班(ban)唱(chang)戲(xi)(xi)(xi),后來發展成(cheng)為內黃落(luo)(luo)子(zi)(zi)。抗日戰(zhan)爭時(shi)(shi)期(qi)(qi),武(wu)安(an)、涉縣(xian)一(yi)帶為八路軍(jun)根據地(di)(di)。許多落(luo)(luo)子(zi)(zi)演(yan)員(yuan)參軍(jun)參戰(zhan),當地(di)(di)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)(zi)班(ban)社(she)也多屬民主政權(quan)領導,常(chang)隨軍(jun)演(yan)出(chu)。排(pai)演(yan)了(le)(le)《范小丑參軍(jun)》、《派款》、《巫嬸(shen)坦白》等新(xin)戲(xi)(xi)(xi),有(you)(you)的落(luo)(luo)子(zi)(zi)演(yan)員(yuan),如王景元、王春等,在為部隊(dui)演(yan)出(chu)時(shi)(shi)被日軍(jun)包圍,壯(zhuang)烈(lie)犧牲。解放戰(zhan)爭期(qi)(qi)間,還有(you)(you)一(yi)些落(luo)(luo)子(zi)(zi)藝人隨軍(jun)南(nan)下。中華人民共和(he)國成(cheng)立后,河北(bei)省邯鄲專區(qu)(qu)曾對武(wu)安(an)平(ping)調(diao)、落(luo)(luo)子(zi)(zi)兩(liang)個劇(ju)種進行(xing)了(le)(le)重點扶植,先(xian)后派遣一(yi)批(pi)新(xin)文藝工(gong)作者和(he)戲(xi)(xi)(xi)曲專業干部到邯鄲地(di)(di)區(qu)(qu)平(ping)調(diao)劇(ju)團,對平(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)(zi)的劇(ju)目和(he)音(yin)樂(le)進行(xing)挖掘整理。1956年(nian)(nian)河北(bei)省第一(yi)屆戲(xi)(xi)(xi)曲觀摩大會(hui)上(shang),武(wu)安(an)落(luo)(luo)子(zi)(zi)《借髢(ti)髢(ti)》獲得好評,并整理改編(bian)了(le)(le)落(luo)(luo)子(zi)(zi)《端花(hua)》,創作了(le)(le)落(luo)(luo)子(zi)(zi)《高(gao)山流(liu)水》等一(yi)批(pi)有(you)(you)影響(xiang)的劇(ju)目。1958年(nian)(nian)邯鄲地(di)(di)區(qu)(qu)戲(xi)(xi)(xi)校開設了(le)(le)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)(zi)班(ban),培(pei)養了(le)(le)房志彬、李淑蘭等一(yi)批(pi)新(xin)演(yan)員(yuan)。
武安(an)落子有傳統(tong)劇目(mu)一(yi)百四十余出,代(dai)表性劇目(mu)有《借髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《老少換妻》、《賣秒郎》、《小(xiao)過(guo)年》、《賣布》、《小(xiao)二(er)姐做夢》、《李(li)彥貴賣水》、《訪昆(kun)山》、《秦雪梅(mei)》、《借當》、《藍橋會》、《何文秀》、《王小(xiao)趕腳(jiao)》、《打丁僧》、《杭州失印》、《鬧驢》、《跪花廳》、《鬧書房(fang)》、《機房(fang)訓子》、《大上吊(diao)》、《頂燈》、《安(an)安(an)送米》等。
“武(wu)安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)”也稱(cheng)“平(ping)(ping)調(diao)劇(ju)”起源(yuan)無文字記載。據1954年(nian)調(diao)查(cha),有(you)兩(liang)種(zhong)傳說(shuo)。一說(shuo)明代時武(wu)安(an)(an)(an)有(you)兩(liang)個落(luo)魄文人(兄弟倆),分別創立了(le)武(wu)安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)和(he)(he)開州(zhou)平(ping)(ping)調(diao)(開州(zhou)即(ji)河南濮陽,開州(zhou)平(ping)(ping)調(diao)亦稱(cheng)大梆(bang)子,流(liu)行(xing)于(yu)豫北、冀南一帶(dai))。二說(shuo)明末時,武(wu)安(an)(an)(an)和(he)(he)村(cun)白某(mou),西湖村(cun)曹某(mou),在河南演唱懷調(diao)頗有(you)名氣,后回鄉創辦曹白兩(liang)科班。他們(men)在懷調(diao)的(de)(de)基(ji)(ji)礎上(shang),吸收武(wu)安(an)(an)(an)方(fang)言和(he)(he)民間(jian)歌曲(qu),逐(zhu)步形成(cheng)了(le)武(wu)安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)。武(wu)安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)基(ji)(ji)本(ben)(ben)定型(xing)約(yue)在150年(nian)前,即(ji)清代各種(zhong)花部小戲盛(sheng)行(xing)之(zhi)時。平(ping)(ping)調(diao)角色行(xing)當齊全(quan),有(you)所謂“四(si)梁(liang)八柱”或(huo)“四(si)生四(si)旦四(si)花臉十(shi)二行(xing)”之(zhi)說(shuo)。武(wu)安(an)(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)的(de)(de)武(wu)打自成(cheng)一格(ge),粗獷、豪放,帶(dai)有(you)彪悍的(de)(de)民間(jian)武(wu)術氣概。藝人多為本(ben)(ben)縣人,故(gu)以武(wu)安(an)(an)(an)話為基(ji)(ji)礎韻白,有(you)的(de)(de)戲、有(you)的(de)(de)人物甚至完(wan)全(quan)用武(wu)安(an)(an)(an)方(fang)言,鄉土氣息濃(nong)厚,風格(ge)淳正(zheng)樸實。
“武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)子”也稱“落(luo)(luo)子劇(ju)(ju)”,原(yuan)名蓮花落(luo)(luo)源于民(min)間(jian)曲調(diao),經歷代(dai)(dai)(dai)藝(yi)(yi)人口(kou)傳、加(jia)工(gong)、改(gai)革,逐步形(xing)成獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)風格(ge)和表演(yan)藝(yi)(yi)術。據明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)《武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)史話(hua)》記載(zai),武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)即(ji)有(you)(you)(you)戲樓,落(luo)(luo)子戲當(dang)(dang)為(wei)演(yan)出(chu)劇(ju)(ju)種之一(yi)。最初稱其(qi)為(wei)“硬(ying)歌(ge)(ge)”,即(ji)無樂(le)(le)器,坐著硬(ying)唱(chang),后逐漸發展(zhan)為(wei)一(yi)人腳踏小(xiao)鼓,手持竹板,順口(kou)編唱(chang)。至明(ming)(ming)末清初,有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方又(you)出(chu)現了(le)“打(da)霸(ba)王鞭”、“翠月檀香(xiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞蹈(dao)形(xing)式。隨著時間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推移,“硬(ying)歌(ge)(ge)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調(diao)與(yu)“翠月檀香(xiang)”舞蹈(dao)形(xing)式相結(jie)(jie)合(he),構成了(le)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)期藝(yi)(yi)術。此后,唱(chang)腔(qiang)(qiang)、戲裝(zhuang)、道具、化妝、伴奏均有(you)(you)(you)發展(zhan)和改(gai)進,形(xing)成獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格(ge)。武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)子行當(dang)(dang)較(jiao)齊(qi)全,主要有(you)(you)(you)小(xiao)旦(dan)(dan)、青(qing)衣、小(xiao)生(sheng)、小(xiao)丑、老(lao)生(sheng)等。昔時分工(gong)不(bu)(bu)甚嚴格(ge),小(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)大(da)(da)(da)都相互兼演(yan),三(san)花臉還(huan)能(neng)演(yan)老(lao)旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan),有(you)(you)(you)些三(san)花臉又(you)可由小(xiao)生(sheng)代(dai)(dai)(dai)替,小(xiao)旦(dan)(dan)又(you)可代(dai)(dai)(dai)娃(wa)娃(wa)。現在(zai)行當(dang)(dang)分工(gong)較(jiao)前嚴格(ge),但仍有(you)(you)(you)兼演(yan)現象(xiang)。舞臺道具較(jiao)為(wei)簡(jian)單,表演(yan)不(bu)(bu)以武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)功和戲曲程(cheng)式豐(feng)富(fu)見長(chang),將(jiang)秧歌(ge)(ge)、高蹺等民(min)間(jian)舞蹈(dao)及實際(ji)生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)某些動作融于戲中(zhong),邊唱(chang)邊做、且(qie)歌(ge)(ge)且(qie)舞,既敘(xu)事(shi)又(you)抒情,活潑自(zi)如。道白使(shi)用武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)方言,莊諧兼重,常(chang)有(you)(you)(you)妙語聯(lian)珠(zhu),具有(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)土氣(qi)息。武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)子早(zao)期伴樂(le)(le)比較(jiao)簡(jian)單,明(ming)(ming)末清初的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“硬(ying)歌(ge)(ge)”只有(you)(you)(you)鑼踏鼓,清末舞蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)引入(ru)又(you)增(zeng)添了(le)镲鈸,民(min)國(guo)年間(jian)老(lao)藝(yi)(yi)人胡(hu)文亮、王繼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)又(you)發展(zhan)了(le)吹奏樂(le)(le)笛子,魏洪昌(chang)等向外(wai)地(di)學習,又(you)增(zeng)添了(le)二胡(hu)、笙,建國(guo)后又(you)加(jia)入(ru)了(le)三(san)弦(xian)、低胡(hu),現在(zai)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團還(huan)增(zeng)加(jia)了(le)電子琴(qin)、大(da)(da)(da)提琴(qin)等。武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)子唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)口(kou)語化說唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點,武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)方言與(yu)曲調(diao)結(jie)(jie)合(he)非常(chang)緊密,保留(liu)有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)批(pi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)聲字。悲腔(qiang)(qiang)和哭(ku)(ku)迷(mi)子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)(ku)唱(chang),聲調(diao)高亢(kang),起(qi)落(luo)(luo)也大(da)(da)(da),頗類當(dang)(dang)地(di)辦喪事(shi)時婦女的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)哭(ku)(ku)腔(qiang)(qiang)。流水板則如從容不(bu)(bu)迫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日常(chang)敘(xu)話(hua),親切(qie)自(zi)然。
1、武安平調、武安落子是(shi)武安獨有的兩個(ge)劇種,且能同臺演出。
2、武安(an)(an)平(ping)調落(luo)子影響深遠。武安(an)(an)平(ping)調發(fa)展到浙江寧海(hai),形(xing)成(cheng)(cheng)“寧海(hai)平(ping)調”。武安(an)(an)落(luo)子流(liu)(liu)傳(chuan)到東北通化(hua),形(xing)成(cheng)(cheng)“通化(hua)落(luo)子”;流(liu)(liu)傳(chuan)到山西,形(xing)成(cheng)(cheng)“上(shang)黨落(luo)子”;流(liu)(liu)傳(chuan)到河南(nan),形(xing)成(cheng)(cheng)“內(nei)黃落(luo)子”。3、武安(an)(an)平(ping)調落(luo)子樂器(qi)伴奏中,主要樂器(qi)“二弦”、“軋琴”在全(quan)國是絕無僅有的(de),這(zhe)(zhe)對于研究這(zhe)(zhe)兩種樂器(qi)的(de)起源(yuan)和發(fa)展,具有很高的(de)學術研究價值。
武安平調落子劇種雖然在武安市(shi)委、市(shi)政府(fu)的大力扶(fu)持下,做了許多搶救保(bao)護工(gong)作(zuo),但(dan)仍然存在著(zhu)不少的困難和(he)問題:
1、平調落(luo)子(zi)各專業劇團受大氣候影響,自上世(shi)紀九十年代以來,開始步入(ru)低谷,工資沒有(you)保障,人員(yuan)流失過多(duo),演出無(wu)法正常進(jin)行。
2、專業劇團服(fu)裝道具陳(chen)舊,傳統劇目和(he)傳統演唱(chang)技(ji)藝瀕臨失(shi)傳。
3、專業(ye)劇團人(ren)才(cai)斷層,中年(nian)(nian)演員紛紛改(gai)行(xing),青少(shao)年(nian)(nian)演員缺乏,后繼無人(ren)。
4、隨(sui)著一(yi)些平(ping)調落子老藝人的相繼去世,使許多(duo)珍貴(gui)的影(ying)像資料沒有(you)保留下來,急需搶(qiang)救(jiu)這些資料。
武安平調落(luo)(luo)子(zi)影響(xiang)深遠(yuan),與寧海平調、通(tong)化落(luo)(luo)子(zi)、上黨落(luo)(luo)子(zi)、內黃(huang)落(luo)(luo)子(zi)等聲腔之(zhi)間(jian)存在血緣關系。其主要樂(le)器二(er)弦(xian)、軋琴(qin)在全國(guo)絕(jue)無(wu)僅有,具有很高的研究價(jia)值。國(guo)家(jia)非常重視非物質文化遺產(chan)的保護,2006年5月20日,武安平調落(luo)(luo)子(zi)經國(guo)務院批(pi)準列(lie)入第一(yi)批(pi)國(guo)家(jia)級非物質文化遺產(chan)名錄。
《雁》劇(ju)(ju)(ju)是(shi)在傳統劇(ju)(ju)(ju)目《八(ba)(ba)郎探(tan)母(mu)》的(de)(de)基礎上(shang)改編的(de)(de)。該劇(ju)(ju)(ju)內容在保(bao)留傳統劇(ju)(ju)(ju)楊家(jia)將保(bao)家(jia)衛國、鎮守(shou)邊關(guan),楊八(ba)(ba)郎冒死闖關(guan)探(tan)母(mu)等情(qing)(qing)(qing)(qing)節(jie)的(de)(de)同時,又(you)(you)(you)反(fan)映(ying)了宋(song)遼(liao)時期人們(men)厭惡戰爭、渴望和(he)平(ping)、企盼(pan)統一(yi)的(de)(de)意(yi)愿,將國情(qing)(qing)(qing)(qing)、家(jia)情(qing)(qing)(qing)(qing)、母(mu)子情(qing)(qing)(qing)(qing)、夫妻情(qing)(qing)(qing)(qing)融為一(yi)體(ti),是(shi)在戰爭背景下寫(xie)和(he)平(ping),從骨肉分離寫(xie)團圓,暗合了當前(qian)構建(jian)和(he)諧社會、盼(pan)望祖國統一(yi)的(de)(de)時代(dai)主題(ti)。編者(zhe)以(yi)此立意(yi),別具匠心,視角新穎。該劇(ju)(ju)(ju)表現(xian)手法既氣勢恢宏(hong),又(you)(you)(you)感(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)細膩(ni),劇(ju)(ju)(ju)情(qing)(qing)(qing)(qing)跌宕起伏,場(chang)景宏(hong)大,引(yin)人入勝。更值(zhi)得一(yi)提的(de)(de)是(shi)該劇(ju)(ju)(ju)唱(chang)腔在武(wu)安(an)平(ping)調原(yuan)汁原(yuan)味的(de)(de)基礎上(shang)又(you)(you)(you)不乏新意(yi),高亢激昂,優(you)美動聽(ting)。總之,這(zhe)是(shi)又(you)(you)(you)一(yi)部難得的(de)(de)好戲。
《跑(pao)驢(lv)(lv)(lv)》表現在(zai)(zai)初(chu)春時節,小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)兩(liang)口(kou)去走親戚,妻子抱(bao)著小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)孩騎在(zai)(zai)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)上(shang),丈(zhang)夫在(zai)(zai)旁趕驢(lv)(lv)(lv)。倔(jue)強(qiang)的小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)一會兒放步(bu)快(kuai)跑(pao),一會兒又(you)磨蹭(ceng)著停步(bu)不前(qian)(qian),好(hao)(hao)像故意和主(zhu)人(ren)(ren)在(zai)(zai)開玩(wan)笑(xiao)。丈(zhang)夫打它(ta)一鞭(bian)子,它(ta)卻回(hui)敬他一蹶(jue)子,正(zheng)好(hao)(hao)踢在(zai)(zai)他的屁股上(shang)……好(hao)(hao)不容易(yi),小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)才又(you)起(qi)步(bu),歡快(kuai)地在(zai)(zai)田野上(shang)奔跑(pao)。突然(ran),小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)陷(xian)入了泥(ni)坑(keng)臥(wo)下不起(qi)。丈(zhang)夫用前(qian)(qian)拉、后推、打趕等各(ge)種辦法(fa),都不能使小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)脫(tuo)出困境(jing)。丈(zhang)夫尋視四周,見不遠處有(you)位(wei)青年(nian)農民在(zai)(zai)大田里勞動。這位(wei)農民發現毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)陷(xian)入泥(ni)坑(keng)后,放下手中的活計,熱(re)情地前(qian)(qian)來幫忙。一個在(zai)(zai)前(qian)(qian)拉,一個在(zai)(zai)后推,才把小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)驢(lv)(lv)(lv)拖出了泥(ni)坑(keng)。夫妻二人(ren)(ren)謝過(guo)青年(nian)農民后,又(you)歡歡喜(xi)喜(xi)地上(shang)路了。
安(an)安(an)送(song)米寫姜(jiang)詩之母(mu)壽辰,其(qi)妻龐三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)命子安(an)安(an)阻止鄰婦(fu)秋(qiu)香來賀。秋(qiu)香懷恨(hen),夜(ye)至姜(jiang)家(jia)花園,偽裝三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)咒婆母(mu)早死。并誘姜(jiang)母(mu)竊聽,因故三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)被逐。三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)投姑母(mu)靈姑家(jia)中(或作庵(an)堂(tang))。安(an)安(an)送(song)米供母(mu),三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)責以不尊祖母(mu)之命。后姜(jiang)母(mu)病,三(san)(san)春(chun)(chun)(chun)托靈姑送(song)回(hui)鮮魚湯,并揭出(chu)秋(qiu)香陰(yin)謀。婆媳和好,合家(jia)團圓。
言劉丞相(xiang)之(zhi)女(nv)瑞蓮,飄彩(cai)(cai)擇婿,彩(cai)(cai)球打中貧郎呂(lv)蒙正。劉欲退(tui)婚。女(nv)不允,被趕出府來,隨(sui)蒙正寒窯成(cheng)婚。一(yi)(yi)日,蒙正討飯歸來,見寒窯之(zhi)內米面俱全,疑妻不貞(zhen),夫妻戲謔一(yi)(yi)番。瑞蓮講明(ming)乃慈母派丫環送來。言歸于好(hao)。
66歲的(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)成長(chang)于平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)世家,耳濡目染從小(xiao)就(jiu)和(he)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)結下(xia)了(le)(le)(le)不(bu)解之緣。在他很小(xiao)的(de)(de)(de)(de)時候,當(dang)時已經(jing)很有名望(wang)的(de)(de)(de)(de)父(fu)親在劇(ju)團教學(xue)徒們(men)唱腔。每當(dang)看到(dao)哥哥姐姐們(men)苦練(lian)功(gong)夫、上臺(tai)表演(yan)(yan)(yan)時,杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)就(jiu)按(an)捺不(bu)住學(xue)戲的(de)(de)(de)(de)沖動(dong),偷偷地(di)模仿著(zhu)練(lian)。父(fu)親發現(xian)(xian)聰慧的(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)學(xue)一(yi)(yi)首(shou)(shou)記一(yi)(yi)首(shou)(shou)、唱一(yi)(yi)調(diao)(diao)會一(yi)(yi)調(diao)(diao),天生一(yi)(yi)副好嗓(sang)子(zi)(zi)(zi),就(jiu)讓12歲的(de)(de)(de)(de)他進(jin)入劇(ju)團接(jie)受專業訓練(lian),13歲時開始登(deng)臺(tai)演(yan)(yan)(yan)出(chu)。“平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)要(yao)尋(xun)求新的(de)(de)(de)(de)發展就(jiu)要(yao)和(he)現(xian)(xian)代的(de)(de)(de)(de)生活(huo)節奏、現(xian)(xian)代人(ren)的(de)(de)(de)(de)審美合拍(pai),找到(dao)傳(chuan)統(tong)文化和(he)現(xian)(xian)代審美的(de)(de)(de)(de)接(jie)點(dian),讓這(zhe)種(zhong)(zhong)特色文化更具競爭力(li)。”幾(ji)十年來,杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)從未(wei)停止(zhi)過對平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)表現(xian)(xian)模式的(de)(de)(de)(de)探索和(he)創新。他遍(bian)訪各地(di)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)民間藝人(ren)和(he)專家學(xue)者(zhe),搶救性地(di)整(zheng)理出(chu)數(shu)十部(bu)優(you)秀的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)劇(ju)目,并(bing)結合時代需求做了(le)(le)(le)一(yi)(yi)些改良。臺(tai)前(qian)幕后數(shu)十載(zai),杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)經(jing)歷了(le)(le)(le)許(xu)多艱辛(xin)。“每逢刮(gua)風下(xia)雨(yu),這(zhe)條腿提前(qian)三(san)天準會‘報警(jing)’,疼(teng)痛難忍。”杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)指著(zhu)被(bei)他戲稱為“天氣(qi)預報”的(de)(de)(de)(de)左(zuo)腿說。原來15歲那(nei)年,他在練(lian)功(gong)時不(bu)慎將腿摔斷,因怕影響演(yan)(yan)(yan)出(chu)便(bian)沒有到(dao)醫(yi)院檢查,只是簡單地(di)用繃帶(dai)將其裹(guo)住,傷愈后留下(xia)了(le)(le)(le)嚴重(zhong)后遺癥。有一(yi)(yi)次,杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)在演(yan)(yan)(yan)出(chu)時,一(yi)(yi)個(ge)后空(kong)(kong)翻騰空(kong)(kong)而(er)起,此時有個(ge)演(yan)(yan)(yan)員走位失誤(wu),跑到(dao)了(le)(le)(le)杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)點(dian)處(chu)。為防(fang)止(zhi)傷到(dao)對方(fang)(fang),杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)在空(kong)(kong)中(zhong)猛一(yi)(yi)側(ce)身,跌(die)落(luo)(luo)(luo)臺(tai)下(xia),鎖骨當(dang)場(chang)骨折,但他仍爬上舞臺(tai)繼續演(yan)(yan)(yan)出(chu),頓(dun)時,全場(chang)觀(guan)眾起立,掌聲雷動(dong)。憑借精湛的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)技(ji)藝,杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)征(zheng)服了(le)(le)(le)廣大(da)(da)觀(guan)眾。他先(xian)后在多部(bu)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)中(zhong)擔任主角。河(he)北省群(qun)英會一(yi)(yi)等獎(jiang)(jiang)、中(zhong)國(guo)戲劇(ju)家協(xie)會會員、2007全國(guo)第十四屆“群(qun)星獎(jiang)(jiang)”群(qun)星大(da)(da)獎(jiang)(jiang)、表演(yan)(yan)(yan)雙項獎(jiang)(jiang)等接(jie)二連三(san)的(de)(de)(de)(de)榮譽不(bu)斷被(bei)他摘得。落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)《呂(lv)蒙正趕齋(zhai)》及他主演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)部(bu)分劇(ju)目也被(bei)錄制成光盤行銷各地(di)。“經(jing)數(shu)輩藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)努力(li),平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)潮起潮落(luo)(luo)(luo),飽經(jing)風霜,能夠傳(chuan)承(cheng)下(xia)來,實屬不(bu)易。”杜(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)說,平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)就(jiu)是他的(de)(de)(de)(de)生命,為了(le)(le)(le)該劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承(cheng)和(he)發展,他將盡心竭力(li)。
描寫(xie)武安平調落子(zi)二十集電視(shi)劇(ju)《大舞臺》