傳統戲曲(qu)劇種之一。主要(yao)流行(xing)于河(he)北(bei)省南(nan)部、河(he)南(nan)省北(bei)部和(he)山(shan)西省東南(nan)部，平(ping)調(diao)落子(zi)(zi)是(shi)“武(wu)安(an)平(ping)調(diao)”和(he)“武(wu)安(an)落子(zi)(zi)”的總稱(cheng)。一般平(ping)調(diao)落子(zi)(zi)劇團演(yan)員(yuan)，都能兼演(yan)平(ping)調(diao)和(he)落子(zi)(zi)。抗戰(zhan)時期平(ping)調(diao)落子(zi)(zi)稱(cheng)“紅色劇種”，在解放區產生(sheng)了較大的影響。
“武安(an)平調(diao)”也稱“平調(diao)劇”，屬梆(bang)子(zi)腔系，約在(zai)(zai)明(ming)末清初由河南(nan)懷調(diao)演變而(er)成，在(zai)(zai)發展過程中(zhong)又受(shou)到了(le)越調(diao)唱腔影響，因而(er)有“平越懷調(diao)不分家”之說(shuo)。1911年以后在(zai)(zai)武安(an)地區(qu)相(xiang)當盛行。建國后在(zai)(zai)邯(han)鄲各(ge)個地區(qu)影響力(li)較為宏大(da)。
有200多(duo)個傳統劇目，多(duo)取材于(yu)歷(li)史故事。
行當有4生、4旦(dan)(dan)(dan)、4 花(hua)臉(lian)之分，平調的表演行當，較比(bi)落(luo)子行當齊(qi)全，生行即老生、小生、紅生、武(wu)生，旦(dan)(dan)(dan)行即正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)（青(qing)衣）、小旦(dan)(dan)(dan)（花(hua)旦(dan)(dan)(dan)、閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)(dan)、帥旦(dan)(dan)(dan)等，凈行即大(da)花(hua)臉(lian)、二(er)花(hua)臉(lian)、雜花(hua)臉(lian)，丑角也稱小花(hua)臉(lian)（丑角分文丑、武(wu)丑，并兼(jian)演彩旦(dan)(dan)(dan)、婆子）。以生、旦(dan)(dan)(dan)戲為主(zhu)。
傳(chuan)統代(dai)表劇(ju)目(mu)有(you)《兩狼山(shan)》、《三進帳》、《鍘趙(zhao)王(wang)》、《桃花(hua)庵》、《盤坡》、《董家(jia)嶺》、《反西唐》、《歸宗(zong)圖》、《鍘美案(an)》、《平(ping)遼東》、《反長安》、《姚(yao)剛征(zheng)(zheng)南(nan)》、《三上轎》、《反徐州》、《寶蓮燈(deng)》、《十五貫》、《調寇》、《楊門女將》、《孫安動本》、《岳飛與宗(zong)澤(ze)》、《李剛打朝(chao)》、《少國公》、《蝴蝶杯》、《趙(zhao)氏孤兒(er)》、《下陳州》、《豹頭山(shan)》、《雷振海征(zheng)(zheng)北》、《李彥龍征(zheng)(zheng)南(nan)》、《殺(sha)齊王(wang)》、《九華(hua)山(shan)》、《丟官記》、《斬(zhan)楊景》、《對花(hua)槍》、《京娘傳(chuan)奇》、《宋宮奇冤》、《半(ban)夜(ye)夫妻》等。建國后，也上演了一些(xie)現代(dai)劇(ju)目(mu)，如(ru)《沙家(jia)浜(bang)》、《智取(qu)威虎山(shan)》、《小二黑結婚》、《洪湖赤衛隊》、《江(jiang)(jiang)姐(jie)》、《紅云(yun)崗》、《劉胡蘭(lan)》、《杜(du)鵑山(shan)》、《龍江(jiang)(jiang)頌》等。
平調(diao)的主要(yao)板(ban)式有慢板(ban)、二八板(ban)、流水(shui)板(ban)、散板(ban)、栽板(ban)、垛板(ban)等(deng)，早(zao)期主要(yao)伴奏(zou)樂器(qi)有軋琴（平調(diao)特有樂器(qi)，有七、八條弦(xian)，用秫秸桿拉奏(zou)）、板(ban)胡(hu)、土(tu)琵琶等(deng)，現已(yi)二弦(xian)為主樂器(qi)，和板(ban)胡(hu)、二胡(hu)、琵琶、三弦(xian)、月琴、笛(di)、笙、嗩吶(na)等(deng)樂器(qi)。專業劇團還增加(jia)了電子琴、大提琴等(deng)。在表演(yan)上具有活(huo)潑、粗獷、柔美(mei)動聽、激(ji)昂，豪放的風格特點。
武安落子原名蓮花落，清末由高(gao)舞(wu)(wu)曲(qu)“花唱(chang)”演(yan)變(bian)而(er)來(lai)。開始由數人手持霸(ba)王鞭對唱(chang)，后(hou)來(lai)發展成化裝表演(yan)，角色也有了生(sheng)旦之分,逐漸登上舞(wu)(wu)臺形成劇種。唱(chang)腔屬板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)變(bian)化體，旋律(lv)優美(mei)動聽，有濃郁的鄉土氣息。落子的主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)和(he)腔調(diao)有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、高(gao)腔、娃子、贊子語、坎(kan)頭句、悲腔、迷子等；絲(si)弦和(he)嗩吶曲(qu)牌有20余種。過去只用板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)、板(ban)(ban)(ban)(ban)鼓(gu)、大鑼伴奏，后(hou)增加(jia)二胡(hu)、三(san)弦、笛、笙(sheng)等樂器。表演(yan)動作矯(jiao)健活潑(po)、樸實健康。有些行(xing)當常可兼演(yan)。其(qi)表演(yan)不以武功和(he)戲曲(qu)程式(shi)見長，而(er)是(shi)將秧歌(ge)、高(gao)蹺等民(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)和(he)生(sheng)活動作融于戲中，邊(bian)唱(chang)邊(bian)做，載(zai)歌(ge)載(zai)舞(wu)(wu)，在敘(xu)事中抒情，幽默風趣(qu)，活潑(po)自如。傳統劇目有100余個，多是(shi)民(min)間(jian)小戲，如《借(jie)髢髢》、《端花》、《勸九(jiu)紅》、《跑(pao)沙(sha)灘》、《機房(fang)訓子》等。
抗日戰(zhan)爭期(qi)間，在中國共(gong)產黨領導下，平調(diao)藝人曾(ceng)做過一些革新工作(zuo)，演(yan)(yan)過一些《血淚(lei)仇》等(deng)新戲。解放后省(sheng)文化廳曾(ceng)作(zuo)為全(quan)省(sheng)重點劇(ju)種加以(yi)扶植，并派省(sheng)內多(duo)名專業文藝工作(zuo)者協(xie)助改革，改編加工了(le)平調(diao)《兩狼山(shan)》、《鍘趙王》、《盤坡》等(deng)劇(ju)目。武(wu)安、邯鄲兩專業團(tuan)(tuan)均曾(ceng)排演(yan)(yan)過這些戲，且(qie)保留演(yan)(yan)出至(zhi)今(jin)。中華人民共(gong)和國成(cheng)(cheng)立后，曾(ceng)先(xian)后建立過邯鄲專區平調(diao)落子劇(ju)團(tuan)(tuan)等(deng)五(wu)個專業劇(ju)團(tuan)(tuan)。名演(yan)(yan)員(yuan)有任耀華、魏洪昌、李魁元、武(wu)鴻鳳(feng)等(deng)。《端花》已攝制成(cheng)(cheng)影片。
清道光、咸豐(feng)年(nian)(nian)間，武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)藝(yi)(yi)人喜順，流(liu)落(luo)(luo)(luo)到山(shan)(shan)西黎城，適逢(feng)此(ci)縣(xian)有(you)個(ge)李鎖柱，喜編戲(xi)文，兩人合(he)作，喜順遂將武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)傳入上(shang)(shang)黨(dang)，形成了(le)(le)上(shang)(shang)黨(dang)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)。清同(tong)(tong)治三年(nian)(nian)（1864）武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)有(you)位叫“假媳婦(fu)”的(de)藝(yi)(yi)人去(qu)河(he)(he)南內(nei)黃(huang)縣(xian)唱落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)，與(yu)當地(di)一(yi)(yi)(yi)位姓(xing)趙的(de)藝(yi)(yi)人共同(tong)(tong)組班(ban)唱戲(xi)，后來發展(zhan)成為內(nei)黃(huang)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)。抗日戰(zhan)爭時期，武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)、涉(she)縣(xian)一(yi)(yi)(yi)帶為八(ba)路軍(jun)(jun)(jun)(jun)根據地(di)。許(xu)多落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)員參軍(jun)(jun)(jun)(jun)參戰(zhan)，當地(di)平(ping)調落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)社也多屬(shu)民(min)主政權(quan)領導，常隨軍(jun)(jun)(jun)(jun)演(yan)出。排演(yan)了(le)(le)《范(fan)小丑(chou)參軍(jun)(jun)(jun)(jun)》、《派款》、《巫嬸(shen)坦白》等新戲(xi)，有(you)的(de)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)員，如(ru)王景元(yuan)、王春(chun)等，在為部(bu)隊演(yan)出時被日軍(jun)(jun)(jun)(jun)包圍，壯烈犧牲。解放戰(zhan)爭期間，還有(you)一(yi)(yi)(yi)些落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)藝(yi)(yi)人隨軍(jun)(jun)(jun)(jun)南下。中(zhong)華人民(min)共和(he)國成立(li)后，河(he)(he)北省邯鄲專區曾對武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)平(ping)調、落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)兩個(ge)劇種進行(xing)(xing)了(le)(le)重點扶植(zhi)，先后派遣一(yi)(yi)(yi)批(pi)新文藝(yi)(yi)工(gong)作者和(he)戲(xi)曲專業干部(bu)到邯鄲地(di)區平(ping)調劇團，對平(ping)調落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)劇目(mu)和(he)音樂進行(xing)(xing)挖掘整理(li)。1956年(nian)(nian)河(he)(he)北省第一(yi)(yi)(yi)屆戲(xi)曲觀摩大會上(shang)(shang)，武(wu)(wu)(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《借(jie)髢髢》獲得好評，并整理(li)改編了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《端花》，創作了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《高山(shan)(shan)流(liu)水》等一(yi)(yi)(yi)批(pi)有(you)影響的(de)劇目(mu)。1958年(nian)(nian)邯鄲地(di)區戲(xi)校開設了(le)(le)平(ping)調落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)，培(pei)養了(le)(le)房志彬(bin)、李淑(shu)蘭等一(yi)(yi)(yi)批(pi)新演(yan)員。
武安落子(zi)有(you)傳統(tong)劇(ju)目一百(bai)四十余出(chu)，代表(biao)性劇(ju)目有(you)《借(jie)髢髢》、《呂(lv)蒙正趕齋》、《老少換妻》、《賣秒郎(lang)》、《小過年》、《賣布(bu)》、《小二姐(jie)做夢》、《李彥貴賣水》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借(jie)當》、《藍橋會》、《何文秀》、《王小趕腳(jiao)》、《打(da)丁僧》、《杭州失印》、《鬧(nao)驢》、《跪花廳》、《鬧(nao)書(shu)房》、《機(ji)房訓子(zi)》、《大上吊(diao)》、《頂燈》、《安安送米》等。
“武(wu)安(an)平調”也稱(cheng)“平調劇”起源無文字記(ji)載。據1954年調查，有兩(liang)種傳說(shuo)(shuo)。一說(shuo)(shuo)明(ming)代時(shi)武(wu)安(an)有兩(liang)個落魄文人(ren)(ren)(ren)（兄弟(di)倆），分(fen)別(bie)創立(li)了(le)武(wu)安(an)平調和(he)開州(zhou)平調（開州(zhou)即河(he)(he)南濮陽，開州(zhou)平調亦稱(cheng)大梆子，流行于豫北(bei)、冀南一帶(dai)）。二說(shuo)(shuo)明(ming)末時(shi)，武(wu)安(an)和(he)村(cun)白(bai)(bai)某，西湖村(cun)曹某，在(zai)河(he)(he)南演唱懷調頗有名(ming)氣，后(hou)回(hui)鄉創辦曹白(bai)(bai)兩(liang)科班。他們在(zai)懷調的基(ji)礎上，吸收(shou)武(wu)安(an)方(fang)言(yan)和(he)民間(jian)歌(ge)曲，逐步形成了(le)武(wu)安(an)平調。武(wu)安(an)平調基(ji)本(ben)定型(xing)約(yue)在(zai)150年前，即清代各(ge)種花部小(xiao)戲盛行之(zhi)時(shi)。平調角(jiao)色行當(dang)齊全，有所謂(wei)“四(si)梁八柱”或(huo)“四(si)生四(si)旦四(si)花臉十(shi)二行”之(zhi)說(shuo)(shuo)。武(wu)安(an)平調的武(wu)打自成一格，粗獷(guang)、豪放，帶(dai)有彪(biao)悍的民間(jian)武(wu)術氣概。藝人(ren)(ren)(ren)多為本(ben)縣人(ren)(ren)(ren)，故(gu)以武(wu)安(an)話為基(ji)礎韻(yun)白(bai)(bai)，有的戲、有的人(ren)(ren)(ren)物甚至完全用武(wu)安(an)方(fang)言(yan)，鄉土(tu)氣息濃厚，風格淳(chun)正樸(pu)實。
“武(wu)(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)”也(ye)稱“落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)”，原(yuan)名蓮花落(luo)(luo)(luo)源于(yu)(yu)民(min)間(jian)曲(qu)調，經(jing)歷代(dai)(dai)藝人(ren)口(kou)傳、加工(gong)、改革，逐步形(xing)成(cheng)獨(du)特的(de)(de)(de)音樂風格和(he)表演(yan)(yan)藝術。據明(ming)代(dai)(dai)《武(wu)(wu)(wu)安史話(hua)》記(ji)載，武(wu)(wu)(wu)安明(ming)代(dai)(dai)即(ji)有(you)(you)(you)戲(xi)(xi)樓，落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)當(dang)(dang)為(wei)演(yan)(yan)出劇(ju)種之(zhi)一。最初稱其為(wei)“硬(ying)歌”，即(ji)無樂器，坐(zuo)著硬(ying)唱(chang)，后(hou)逐漸發(fa)展(zhan)為(wei)一人(ren)腳(jiao)踏小鼓，手持竹板，順(shun)口(kou)編唱(chang)。至(zhi)明(ming)末清初，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)又(you)出現了(le)(le)“打霸王鞭(bian)”、“翠月檀香”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)形(xing)式(shi)(shi)。隨著時(shi)間(jian)的(de)(de)(de)推移，“硬(ying)歌”的(de)(de)(de)曲(qu)調與“翠月檀香”舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)形(xing)式(shi)(shi)相(xiang)結(jie)合，構成(cheng)了(le)(le)武(wu)(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)早期藝術。此后(hou)，唱(chang)腔、戲(xi)(xi)裝、道(dao)具(ju)、化妝、伴(ban)奏(zou)均有(you)(you)(you)發(fa)展(zhan)和(he)改進，形(xing)成(cheng)獨(du)特的(de)(de)(de)風格。武(wu)(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)行當(dang)(dang)較齊全(quan)，主要(yao)有(you)(you)(you)小旦(dan)、青衣、小生、小丑(chou)、老(lao)生等(deng)。昔時(shi)分工(gong)不甚嚴格，小旦(dan)、小生大(da)都相(xiang)互兼(jian)(jian)演(yan)(yan)，三(san)花臉(lian)還能(neng)演(yan)(yan)老(lao)旦(dan)、彩(cai)旦(dan)，有(you)(you)(you)些三(san)花臉(lian)又(you)可由小生代(dai)(dai)替，小旦(dan)又(you)可代(dai)(dai)娃娃。現在(zai)行當(dang)(dang)分工(gong)較前嚴格，但仍(reng)有(you)(you)(you)兼(jian)(jian)演(yan)(yan)現象。舞(wu)(wu)臺道(dao)具(ju)較為(wei)簡(jian)單，表演(yan)(yan)不以武(wu)(wu)(wu)功和(he)戲(xi)(xi)曲(qu)程式(shi)(shi)豐(feng)富(fu)見長，將秧歌、高(gao)蹺等(deng)民(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)及實際生活中的(de)(de)(de)某些動作融(rong)于(yu)(yu)戲(xi)(xi)中，邊唱(chang)邊做、且歌且舞(wu)(wu)，既敘事(shi)又(you)抒情，活潑自如(ru)。道(dao)白使用武(wu)(wu)(wu)安方(fang)言(yan)，莊諧兼(jian)(jian)重，常有(you)(you)(you)妙語聯(lian)珠，具(ju)有(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)鄉土氣(qi)息。武(wu)(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)早期伴(ban)樂比較簡(jian)單，明(ming)末清初的(de)(de)(de)“硬(ying)歌”只有(you)(you)(you)鑼踏鼓，清末舞(wu)(wu)蹈(dao)(dao)的(de)(de)(de)引入又(you)增添了(le)(le)镲鈸，民(min)國(guo)年間(jian)老(lao)藝人(ren)胡文亮、王繼的(de)(de)(de)又(you)發(fa)展(zhan)了(le)(le)吹奏(zou)樂笛子(zi)(zi)(zi)，魏洪昌等(deng)向外地(di)(di)學(xue)習，又(you)增添了(le)(le)二胡、笙，建國(guo)后(hou)又(you)加入了(le)(le)三(san)弦(xian)、低胡，現在(zai)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)劇(ju)團還增加了(le)(le)電子(zi)(zi)(zi)琴、大(da)提(ti)琴等(deng)。武(wu)(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)唱(chang)腔有(you)(you)(you)口(kou)語化說唱(chang)的(de)(de)(de)特點(dian)，武(wu)(wu)(wu)安方(fang)言(yan)與曲(qu)調結(jie)合非常緊(jin)密，保(bao)留有(you)(you)(you)大(da)批的(de)(de)(de)入聲(sheng)字。悲腔和(he)哭(ku)迷子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)哭(ku)唱(chang)，聲(sheng)調高(gao)亢，起落(luo)(luo)(luo)也(ye)大(da)，頗類當(dang)(dang)地(di)(di)辦喪事(shi)時(shi)婦女(nv)的(de)(de)(de)哭(ku)腔。流(liu)水板則如(ru)從容不迫的(de)(de)(de)日常敘話(hua)，親切(qie)自然。
1、武安(an)平調、武安(an)落子是武安(an)獨有的兩個(ge)劇種，且能同臺演出。
2、武(wu)(wu)(wu)安(an)平調落(luo)子影響深(shen)遠。武(wu)(wu)(wu)安(an)平調發展到(dao)浙江(jiang)寧海，形成“寧海平調”。武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子流(liu)傳(chuan)到(dao)東北通(tong)化，形成“通(tong)化落(luo)子”；流(liu)傳(chuan)到(dao)山西，形成“上黨落(luo)子”；流(liu)傳(chuan)到(dao)河(he)南(nan)，形成“內黃落(luo)子”。3、武(wu)(wu)(wu)安(an)平調落(luo)子樂器(qi)(qi)伴奏中，主要樂器(qi)(qi)“二弦”、“軋琴(qin)”在全(quan)國(guo)是(shi)絕(jue)無僅有(you)的，這對于(yu)研究這兩種樂器(qi)(qi)的起源和發展，具有(you)很高的學術(shu)研究價值。
武(wu)安(an)平調(diao)落子(zi)劇種雖然在(zai)(zai)武(wu)安(an)市委、市政府的大力扶持下，做了(le)許多(duo)搶救保(bao)護(hu)工作，但仍然存在(zai)(zai)著不少的困難和(he)問題：
1、平調落子各專(zhuan)業(ye)劇團受大氣候影響,自(zi)上世(shi)紀(ji)九十年代以來(lai)，開始步入低谷，工資沒有保障，人員流失過多，演出(chu)無法正常進行。
2、專業(ye)劇團(tuan)服裝道(dao)具陳舊，傳(chuan)統劇目(mu)和傳(chuan)統演唱技藝(yi)瀕臨(lin)失傳(chuan)。
3、專業(ye)劇團人才斷(duan)層，中(zhong)年(nian)演(yan)員(yuan)紛紛改行，青(qing)少年(nian)演(yan)員(yuan)缺乏，后繼無(wu)人。
4、隨著(zhu)一(yi)些(xie)平調落子老藝人(ren)的相(xiang)繼(ji)去(qu)世，使(shi)許多珍貴的影像(xiang)資(zi)料(liao)沒有保留下來(lai)，急需搶救這些(xie)資(zi)料(liao)。
武安平調(diao)落(luo)(luo)子影(ying)響深(shen)遠(yuan)，與寧海平調(diao)、通化(hua)(hua)落(luo)(luo)子、上(shang)黨落(luo)(luo)子、內黃落(luo)(luo)子等聲腔之間(jian)存(cun)在血緣(yuan)關系。其主要樂(le)器二弦、軋琴(qin)在全國(guo)絕無僅有，具有很高(gao)的研究價值。國(guo)家非(fei)常(chang)重視非(fei)物質(zhi)(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產的保護，2006年(nian)5月20日，武安平調(diao)落(luo)(luo)子經國(guo)務院(yuan)批準列(lie)入(ru)第一批國(guo)家級非(fei)物質(zhi)(zhi)文化(hua)(hua)遺(yi)產名錄(lu)。
《雁》劇是(shi)(shi)(shi)在傳(chuan)統(tong)劇目(mu)《八郎(lang)探母》的基礎上改編的。該(gai)劇內容在保留傳(chuan)統(tong)劇楊家將(jiang)保家衛國、鎮守邊(bian)關，楊八郎(lang)冒死(si)闖關探母等情(qing)節的同時(shi)，又反(fan)映了宋遼(liao)時(shi)期人(ren)們(men)厭惡戰(zhan)爭(zheng)、渴望和平、企盼(pan)統(tong)一(yi)(yi)的意(yi)愿，將(jiang)國情(qing)、家情(qing)、母子(zi)情(qing)、夫(fu)妻(qi)情(qing)融為一(yi)(yi)體，是(shi)(shi)(shi)在戰(zhan)爭(zheng)背景(jing)下寫(xie)和平，從骨肉(rou)分離(li)寫(xie)團(tuan)圓，暗合了當前(qian)構建和諧社會(hui)、盼(pan)望祖(zu)國統(tong)一(yi)(yi)的時(shi)代主(zhu)題。編者以此立意(yi)，別具(ju)匠(jiang)心，視(shi)角(jiao)新穎(ying)。該(gai)劇表現手法既(ji)氣(qi)勢恢宏(hong)，又感情(qing)細膩(ni)，劇情(qing)跌宕(dang)起(qi)伏，場景(jing)宏(hong)大，引人(ren)入勝(sheng)。更值得一(yi)(yi)提的是(shi)(shi)(shi)該(gai)劇唱腔(qiang)在武(wu)安平調原(yuan)(yuan)汁原(yuan)(yuan)味的基礎上又不乏新意(yi)，高亢激(ji)昂，優(you)美動聽(ting)。總之，這是(shi)(shi)(shi)又一(yi)(yi)部難得的好戲(xi)。
《跑(pao)驢(lv)》表現(xian)在(zai)(zai)初春時節(jie)，小(xiao)(xiao)(xiao)兩(liang)口去走(zou)親戚，妻子(zi)抱(bao)著小(xiao)(xiao)(xiao)孩騎在(zai)(zai)毛(mao)(mao)驢(lv)上(shang)，丈夫(fu)在(zai)(zai)旁(pang)趕(gan)驢(lv)。倔(jue)強的小(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)一(yi)會(hui)兒(er)放(fang)(fang)步快(kuai)跑(pao)，一(yi)會(hui)兒(er)又磨蹭(ceng)著停步不(bu)前(qian)，好(hao)像故意和(he)主(zhu)人在(zai)(zai)開玩笑。丈夫(fu)打它(ta)一(yi)鞭子(zi)，它(ta)卻回敬他一(yi)蹶子(zi)，正好(hao)踢在(zai)(zai)他的屁股上(shang)……好(hao)不(bu)容(rong)易，小(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)才又起步，歡(huan)快(kuai)地在(zai)(zai)田(tian)野上(shang)奔跑(pao)。突然，小(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)陷入(ru)了泥(ni)坑(keng)臥下(xia)不(bu)起。丈夫(fu)用(yong)前(qian)拉(la)(la)、后(hou)推、打趕(gan)等各(ge)種辦法(fa)，都不(bu)能使小(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)脫出困(kun)境。丈夫(fu)尋視四(si)周，見不(bu)遠(yuan)處有位青(qing)年農民在(zai)(zai)大田(tian)里勞動。這位農民發現(xian)毛(mao)(mao)驢(lv)陷入(ru)泥(ni)坑(keng)后(hou)，放(fang)(fang)下(xia)手中(zhong)的活計(ji)，熱情地前(qian)來幫忙。一(yi)個(ge)在(zai)(zai)前(qian)拉(la)(la)，一(yi)個(ge)在(zai)(zai)后(hou)推，才把小(xiao)(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)拖出了泥(ni)坑(keng)。夫(fu)妻二(er)人謝過(guo)青(qing)年農民后(hou)，又歡(huan)歡(huan)喜(xi)喜(xi)地上(shang)路了。
安(an)安(an)送(song)米(mi)寫姜(jiang)詩之母(mu)壽辰，其妻(qi)龐三(san)(san)春(chun)(chun)命子安(an)安(an)阻(zu)止(zhi)鄰(lin)婦秋(qiu)香(xiang)(xiang)來賀。秋(qiu)香(xiang)(xiang)懷恨，夜至姜(jiang)家(jia)花園，偽(wei)裝三(san)(san)春(chun)(chun)咒婆(po)母(mu)早死。并誘(you)姜(jiang)母(mu)竊聽，因故三(san)(san)春(chun)(chun)被逐。三(san)(san)春(chun)(chun)投姑母(mu)靈姑家(jia)中（或(huo)作庵堂(tang)）。安(an)安(an)送(song)米(mi)供(gong)母(mu)，三(san)(san)春(chun)(chun)責以不尊祖母(mu)之命。后姜(jiang)母(mu)病，三(san)(san)春(chun)(chun)托(tuo)靈姑送(song)回(hui)鮮魚(yu)湯，并揭出(chu)秋(qiu)香(xiang)(xiang)陰(yin)謀。婆(po)媳和好，合家(jia)團圓。
言(yan)劉(liu)丞相之女瑞蓮，飄彩(cai)擇(ze)婿，彩(cai)球(qiu)打(da)中貧郎(lang)呂蒙正。劉(liu)欲退婚。女不允，被(bei)趕出(chu)府來，隨(sui)蒙正寒窯成婚。一日，蒙正討飯歸來，見寒窯之內米面俱全，疑妻(qi)不貞(zhen)，夫(fu)妻(qi)戲謔一番(fan)。瑞蓮講明乃慈(ci)母(mu)派丫環送來。言(yan)歸于好。
66歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)成(cheng)長(chang)于平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)世家，耳(er)濡目染從(cong)小(xiao)就(jiu)和(he)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)結下(xia)了(le)不(bu)解之緣。在(zai)他(ta)很(hen)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，當(dang)時(shi)(shi)已經很(hen)有(you)名望的(de)(de)(de)(de)(de)父親在(zai)劇(ju)(ju)團教學(xue)(xue)徒們(men)唱腔。每當(dang)看(kan)到(dao)(dao)哥哥姐(jie)姐(jie)們(men)苦練功夫、上(shang)臺(tai)表(biao)演(yan)(yan)時(shi)(shi)，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)就(jiu)按(an)捺不(bu)住學(xue)(xue)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)沖動，偷偷地(di)(di)模仿著練。父親發現聰(cong)慧的(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)學(xue)(xue)一(yi)(yi)(yi)首(shou)記(ji)一(yi)(yi)(yi)首(shou)、唱一(yi)(yi)(yi)調(diao)(diao)會(hui)一(yi)(yi)(yi)調(diao)(diao)，天(tian)(tian)生一(yi)(yi)(yi)副好嗓子(zi)(zi)，就(jiu)讓12歲(sui)的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)進入劇(ju)(ju)團接受專業訓練，13歲(sui)時(shi)(shi)開始登臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。“平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)要(yao)尋(xun)求新的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)就(jiu)要(yao)和(he)現代的(de)(de)(de)(de)(de)生活節奏、現代人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)合拍，找到(dao)(dao)傳(chuan)(chuan)統(tong)文化和(he)現代審(shen)美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)接點，讓這種特色文化更(geng)具競爭力。”幾十年來，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)從(cong)未(wei)停止過(guo)對平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)表(biao)現模式的(de)(de)(de)(de)(de)探(tan)索(suo)和(he)創新。他(ta)遍訪各地(di)(di)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)民間藝人(ren)和(he)專家學(xue)(xue)者，搶救(jiu)性(xing)地(di)(di)整(zheng)理出(chu)(chu)數十部(bu)優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目，并(bing)結合時(shi)(shi)代需求做了(le)一(yi)(yi)(yi)些改良。臺(tai)前幕后數十載，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)經歷(li)了(le)許多艱辛(xin)。“每逢刮風(feng)下(xia)雨(yu)，這條腿(tui)提(ti)前三天(tian)(tian)準會(hui)‘報(bao)警’，疼痛難忍。”杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)指著被(bei)(bei)他(ta)戲(xi)稱為“天(tian)(tian)氣預報(bao)”的(de)(de)(de)(de)(de)左腿(tui)說(shuo)。原來15歲(sui)那年，他(ta)在(zai)練功時(shi)(shi)不(bu)慎將腿(tui)摔斷，因怕影響演(yan)(yan)出(chu)(chu)便沒有(you)到(dao)(dao)醫院檢查，只(zhi)是簡單地(di)(di)用繃帶(dai)將其裹(guo)住，傷愈后留(liu)下(xia)了(le)嚴重后遺癥。有(you)一(yi)(yi)(yi)次，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)在(zai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)，一(yi)(yi)(yi)個后空(kong)翻騰(teng)空(kong)而起(qi)(qi)，此時(shi)(shi)有(you)個演(yan)(yan)員(yuan)走位失誤，跑到(dao)(dao)了(le)杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)點處。為防止傷到(dao)(dao)對方(fang)(fang)，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)在(zai)空(kong)中猛一(yi)(yi)(yi)側身，跌落(luo)(luo)(luo)臺(tai)下(xia)，鎖(suo)骨(gu)當(dang)場骨(gu)折，但他(ta)仍(reng)爬上(shang)舞臺(tai)繼續演(yan)(yan)出(chu)(chu)，頓時(shi)(shi)，全場觀(guan)(guan)眾起(qi)(qi)立，掌聲雷動。憑借精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技藝，杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)征服(fu)了(le)廣大(da)(da)觀(guan)(guan)眾。他(ta)先(xian)后在(zai)多部(bu)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)中擔任(ren)主(zhu)角(jiao)。河北省群(qun)英(ying)會(hui)一(yi)(yi)(yi)等(deng)獎、中國戲(xi)劇(ju)(ju)家協會(hui)會(hui)員(yuan)、2007全國第十四(si)屆“群(qun)星獎”群(qun)星大(da)(da)獎、表(biao)演(yan)(yan)雙(shuang)項(xiang)獎等(deng)接二連三的(de)(de)(de)(de)(de)榮譽(yu)不(bu)斷被(bei)(bei)他(ta)摘得。落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)《呂蒙正(zheng)趕齋》及他(ta)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分劇(ju)(ju)目也被(bei)(bei)錄制成(cheng)光盤行銷各地(di)(di)。“經數輩藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)努力，平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)潮起(qi)(qi)潮落(luo)(luo)(luo)，飽經風(feng)霜(shuang)，能夠傳(chuan)(chuan)承下(xia)來，實屬不(bu)易(yi)。”杜(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)方(fang)(fang)說(shuo)，平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)就(jiu)是他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生命，為了(le)該(gai)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)承和(he)發展(zhan)，他(ta)將盡(jin)心竭力。
描寫武安平調落(luo)子二十集電視劇《大舞臺》
靜好(hao)經驗
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