大(da)提(ti)琴(qin)的(de)歷(li)史 大(da)提(ti)琴(qin)的(de)起源 學大(da)提(ti)琴(qin)的(de)好處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴(gui)婦"之稱(cheng)。它也(ye)是(shi)非常為(wei)人們(men)所(suo)喜愛的獨奏(zou)樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀末(mo)，是一種叫作“低音維奧(ao)爾琴”或“膝間維奧(ao)爾琴”（Viola degamba）的15世紀(ji)的樂器(qi)演變而(er)來。維奧(ao)爾琴的體積不像(xiang)大提琴那么大，弧(hu)形也不那么明顯，但演奏時(shi)可(ke)以夾在兩膝之間，像(xiang)大提琴那樣用(yong)弓拉(la)奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后(hou)來逐(zhu)漸簡寫為Cello。大(da)(da)提(ti)琴(qin)以其(qi)熱烈而(er)豐富的(de)音色著(zhu)稱，是交響樂隊中(zhong)最常見的(de)樂器之一。適合扮演各種角(jiao)色：有(you)時加入低音陣(zhen)營，在低聲部(bu)發出(chu)沉(chen)重的(de)嘆息(xi)；有(you)時則(ze)以中(zhong)間兩(liang)根弦(xian)起(qi)到(dao)節(jie)奏(zou)中(zhong)堅的(de)作用。大(da)(da)提(ti)琴(qin)最為輝煌的(de)時刻，要(yao)數作曲家賦予其(qi)表(biao)現如歌的(de)旋律(lv)的(de)使命。整個大(da)(da)提(ti)琴(qin)組奏(zou)出(chu)的(de)美妙的(de)旋律(lv)，足以令交響樂隊中(zhong)的(de)任何(he)其(qi)他樂器都相形見絀(chu)。

自17世(shi)紀(ji)大(da)提琴家多(duo)曼(man)尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創作了第一(yi)首大(da)提(ti)琴獨奏(zou)曲(qu)以來，已有不(bu)少作曲(qu)家專門為(wei)大(da)提(ti)琴創作樂曲(qu)，如18世紀的(de)維瓦爾第、塔(ta)爾蒂尼和萊奧(ao)等作曲(qu)家，都曾模仿小提琴協(xie)奏曲(qu)而為大提琴寫了不少協(xie)奏曲(qu)。后來在英國、奧(ao)地(di)利與法國等地(di)也相繼出現了意大利風格的(de)大提琴協(xie)奏曲(qu)及其(qi)他樂曲(qu)。至于(yu)18、19世(shi)紀的(de)(de)古典主(zhu)義與(yu)(yu)浪漫主(zhu)義作曲大(da)(da)師們，如海(hai)頓(dun)、莫扎(zha)特、貝多芬、舒伯(bo)特、舒曼、德沃夏克(ke)以及柴(chai)科夫斯基等，也都大(da)(da)量寫作了大(da)(da)提琴獨奏(zou)曲、協奏(zou)曲和有大(da)(da)提琴聲部的(de)(de)室內(nei)樂，使這一(yi)樂器的(de)(de)性能與(yu)(yu)技巧得到了充分的(de)(de)發揮(hui)。其(qi)中最常演奏(zou)的(de)(de)有巴赫的(de)(de)六首(shou)無伴奏(zou)大(da)(da)提琴組(zu)曲、博(bo)凱里尼(ni)協奏(zou)曲、六首(shou)奏(zou)鳴(ming)曲。海(hai)頓(dun)的(de)(de)D大調與C大調協奏曲、勃拉姆斯為(wei)小(xiao)提琴(qin)與大提琴(qin)譜寫的(de)a小調協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)、舒曼的(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)、德沃夏克的(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)、柴可夫(fu)斯基的(de)《羅可可主題變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、圣·桑(sang)的(de)協奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。其他如拉洛、埃爾加、柯(ke)達伊、興德米特等(deng)(deng)近、現代作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家亦創作(zuo)了許多優秀(xiu)的(de)大提琴樂曲(qu)(qu)(qu)，深受人(ren)們(men)的(de)喜愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓稍粗且(qie)短，定(ding)弦比中提琴低八度。

使用材質：

琴身：木(mu)制結構，以槭木(mu)和云杉為原材料配合制造(zao)的音色(se)最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂(le)譜(pu)通(tong)常用低音(yin)譜(pu)表(biao)，在較高音(yin)區有(you)時用中音(yin)譜(pu)表(biao)，有(you)時也用高音(yin)譜(pu)表(biao)。大提琴(qin)的第一(yi)根a弦發音(yin)華(hua)麗(li)有(you)力(li)，富于歌唱性，第二根d弦，音色(se)較(jiao)朦朧(long)，第三、四弦（G、C）低(di)沉(chen)響(xiang)亮，能夠承受樂隊(dui)的(de)非常沉(chen)重(zhong)的(de)音(yin)(yin)響(xiang)。它(ta)的(de)發音(yin)(yin)原(yuan)理(li)雖然與(yu)中、小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)相同(tong)，但其手指(zhi)的(de)把位在(zai)低(di)音(yin)(yin)區與(yu)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)迥然不同(tong)，尤其是在(zai)高音(yin)(yin)區時能用(yong)拇指(zhi)把位演奏(zou)(zou)。至于演奏(zou)(zou)技巧，由于大提(ti)(ti)琴(qin)在(zai)琴(qin)身(shen)大小(xiao)、琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)長短等方面與(yu)小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)均不相同(tong)，因而它(ta)的(de)奏(zou)(zou)法與(yu)中、小(xiao)提(ti)(ti)琴(qin)不同(tong)，是夾(jia)在(zai)兩(liang)(liang)腿之間演奏(zou)(zou)。演奏(zou)(zou)時，演奏(zou)(zou)家將琴(qin)身(shen)輕輕夾(jia)于兩(liang)(liang)膝間，底(di)部以一根可調整高度的(de)金屬棒支撐。演奏(zou)(zou)方式則既有用(yong)弓毛拉(la)弦(xian)(xian)(xian)、手指(zhi)撥(bo)弦(xian)(xian)(xian)和用(yong)弓桿敲弦(xian)(xian)(xian)。

分類

一般(ban)分(fen)為普(pu)及琴，學生琴，演奏琴，大師(shi)琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以買到(dao)全套裝備（大(da)提琴，琴弓，琴袋）要說的是，雖然外觀(guan)看(kan)上去與(yu)貴些(xie)的提琴沒有什么很大(da)的區別(bie)，但在用料(liao)，做(zuo)工上卻差強人(ren)意(yi)。發出的只(zhi)能說是聲(sheng)音，而非音色。當(dang)然，如果您是想(xiang)買把琴作為擺設完全可以！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛毛粟），指板、弦(xian)枕、尾柱、弦(xian)軸為(wei)烏木(mu)或(huo)紅木(mu)，拉弦(xian)板為(wei)烏木(mu)或(huo)合金的。我國一(yi)(yi)般制作大提琴(qin)的材料分四川材、云南材、加拿大進(jin)(jin)口材。在同等工藝(yi)水(shui)平的條件下，不同地區的材料制作出的價(jia)格也就不一(yi)(yi)樣(yang)。這(zhe)也就是(shi)為(wei)什(shen)么(me)價(jia)格相差很大的原因。例(li)如(ru)，一(yi)(yi)個國產(chan)(chan)琴(qin)馬(ma)跟進(jin)(jin)口的琴(qin)馬(ma)相差幾十倍(bei)(bei)價(jia)錢，而且(qie)進(jin)(jin)口的琴(qin)馬(ma)也為(wei)有等級，琴(qin)身(shen)上(shang)的所有部件包括木(mu)材，如(ru)果全部是(shi)進(jin)(jin)口的會(hui)比國產(chan)(chan)的琴(qin)貴兩倍(bei)(bei)以上(shang)。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦(xian)或叫三弦(xian)上(shang)會出現瑯音(yin)）。供比較的(de)(de)琴必須調率一致。否則，某把(ba)琴可能由于調率偏低，顯得特別柔和。類似的(de)(de)原因(yin)，所評價的(de)(de)琴應當安裝相同或相似的(de)(de)琴弦(xian)，不然，你就(jiu)(jiu)是在比較弦(xian)而不是琴。事(shi)實上(shang)，音(yin)質(zhi)很難比較，主要取(qu)決個人(ren)喜(xi)好(hao)。大提琴的(de)(de)性能越(yue)好(hao)，音(yin)色就(jiu)(jiu)越(yue)豐(feng)富(fu)。能表達的(de)(de)內容就(jiu)(jiu)更變(bian)幻無窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美元以上。正規的情況下，大師琴都有名(ming)制(zhi)琴師親(qin)自完成，而且你大多數情況下，需(xu)要付款后排期大概一年后才能拿到琴。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著(zhu)您慣(guan)用的(de)琴弓(gong)及琴，作為選擇新弓(gong)的(de)比較基準。

2、當多(duo)支琴弓(gong)整齊(qi)的陳列在你面(mian)前時，首先比較弓(gong)的長度(du)，將較長的弓(gong)挑選出(chu)來。

3、審視弓(gong)身(shen)的材質，木材的纖維務(wu)必像竹纖維一般筆直從弓(gong)尾走向弓(gong)頭。

4、選擇年(nian)輪密度較緊密者(zhe)。

5、將弓毛(mao)繃緊（旋轉弓(gong)尾的(de)轉子），使所有(you)琴(qin)弓(gong)的(de)弓(gong)毛與弓(gong)身的(de)距離一致(zhi)。

6、將弓(gong)(gong)的中央部份與弦接觸，施(shi)予壓力(li)，好的弓(gong)(gong)能承受(shou)較(jiao)大的壓力(li)，同(tong)時也能發出較(jiao)宏亮(liang)的聲(sheng)音，這(zhe)代表弓(gong)(gong)的張力(li)足夠。

7、檢查弓(gong)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)(jue)重量，弓(gong)的(de)(de)感(gan)(gan)(gan)覺(jue)(jue)重量并非是(shi)它的(de)(de)實際重量，將弓(gong)放在(zai)精準(zhun)的(de)(de)秤(cheng)上，所得數值是(shi)弓(gong)的(de)(de)實際重量，這和(he)“感(gan)(gan)(gan)覺(jue)(jue)重量”不同，選(xuan)擇感(gan)(gan)(gan)覺(jue)(jue)取感(gan)(gan)(gan)覺(jue)(jue)較(jiao)輕者。

8、試奏簡單的(de)曲目(mu)，運弓(gong)(gong)時不要使用復雜的(de)技巧，簡單的(de)運弓(gong)(gong)下(xia)弓(gong)(gong)的(de)本性較容易顯現出來(lai)。[5]

9、如(ru)果(guo)您是一位資深的(de)(de)演奏者，運用您的(de)(de)技巧，讓弓(gong)(gong)在(zai)弦上跳躍，在(zai)運弓(gong)(gong)中加上更復雜的(de)(de)要(yao)素，感覺手(shou)上的(de)(de)弓(gong)(gong)是否順手(shou)。

10、接(jie)下來(lai)您要(yao)(yao)做得(de)不是馬上購(gou)入新(xin)弓，是將(jiang)頭(tou)腦(nao)里的(de)(de)東西(xi)冷卻下來(lai)，回(hui)想剛才的(de)(de)聲音，彈性，重量，手(shou)感，離開現場(chang)(chang)找一家(jia)可(ke)以安(an)靜下來(lai)的(de)(de)咖(ka)啡館，冷靜下來(lai)決(jue)(jue)定是否要(yao)(yao)購(gou)入，不要(yao)(yao)當(dang)場(chang)(chang)決(jue)(jue)定，讓一杯咖(ka)啡來(lai)使情緒安(an)定，這絕對是值得(de)的(de)(de)。

11、最后當(dang)(dang)您要(yao)付款時(shi)，心(xin)中的(de)(de)那把弓(gong)必定浮現(xian)出來，這把心(xin)中的(de)(de)弓(gong)一(yi)定要(yao)非(fei)常的(de)(de)清(qing)晰，而且堅定，不要(yao)參雜其它(ta)的(de)(de)因素，切記每一(yi)位演(yan)奏者(zhe)的(de)(de)手都是(shi)不同的(de)(de)，適合(he)(he)您的(de)(de)并非(fei)適合(he)(he)他。最后有一(yi)項非(fei)常重(zhong)要(yao)的(de)(de)補充，那就(jiu)是(shi)不要(yao)被弓(gong)的(de)(de)外觀(guan)所迷惑，有些高(gao)價的(de)(de)弓(gong)是(shi)采(cai)用(yong)黃(huang)金或者(zhe)銀金屬(shu)，這些貴重(zhong)的(de)(de)材料對聲音沒有絕對的(de)(de)影響，并非(fei)使用(yong)了(le)黃(huang)金聲音就(jiu)會比較響亮，操作變得容(rong)易，當(dang)(dang)然貴金屬(shu)增加弓(gong)的(de)(de)附加價值。

琴曲集萃

無伴奏大提琴組曲（約(yue)翰·塞巴(ba)(ba)斯蒂安·巴(ba)(ba)赫(he)）

降B大調大提琴協(xie)奏曲，第九號(hao)（鮑凱(kai)里(li)尼）

D大(da)(da)調第二(er)號大(da)(da)提琴協奏曲（海頓）

第三、五號(hao)大提(ti)琴奏鳴曲（貝多芬(fen)）

琶(pa)音琴奏鳴曲（舒伯特）

a小(xiao)調大提琴協奏曲（舒曼）

第一、二號(hao)大(da)提(ti)琴奏鳴(ming)曲（布拉(la)姆斯）

b小調大提(ti)琴協奏曲，作品104（德弗札克）

a小調第一號大提琴協奏曲(qu)，作(zuo)品33（圣桑）

d小調(diao)大提琴協奏曲(qu)（拉(la)羅）

e小調(diao)大提琴協奏曲，作品(pin)85（艾爾加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世(shi)紀早期意大利克(ke)雷莫納(na)的(de)(de)(de)(de)提(ti)琴制(zhi)作大師們的(de)(de)(de)(de)一(yi)些杰作雖然構造相對(dui)(dui)(dui)脆弱，但至今(jin)仍然被專業的(de)(de)(de)(de)音樂(le)(le)(le)家(jia)用來演奏。一(yi)把樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)使用壽命和性(xing)能狀態(tai)當然與樂(le)(le)(le)器主人對(dui)(dui)(dui)樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)保養密切相關(guan)，空(kong)氣的(de)(de)(de)(de)變化和其它各種危險(xian)（如震動和沖擊(ji)）等關(guan)鍵(jian)因素也不(bu)斷(duan)威脅(xie)著樂(le)(le)(le)器的(de)(de)(de)(de)性(xing)能。小提(ti)琴、中提(ti)琴或大提(ti)琴的(de)(de)(de)(de)主人可以通過(guo)適當的(de)(de)(de)(de)清潔(jie)、裂紋(wen)觀測(ce)和對(dui)(dui)(dui)一(yi)般調整的(de)(de)(de)(de)目(mu)測(ce)檢(jian)查來保護樂(le)(le)(le)器。正確安裝(zhuang)弦(xian)軸可以減(jian)少(shao)對(dui)(dui)(dui)弦(xian)軸原木的(de)(de)(de)(de)磨損(sun)，細心的(de)(de)(de)(de)主人會定時檢(jian)查琴馬(ma)、拉(la)弦(xian)板、尾枕和指板。不(bu)過(guo)，也許最重要的(de)(de)(de)(de)就是請教技(ji)藝精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)制(zhi)琴師。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年(nian)前的(de)古木制(zhi)品(pin)(pin)仍然(ran)還有吸濕(shi)(shi)反應(ying)，能從周圍(wei)空氣中(zhong)吸收和排(pai)出水(shui)分。木材(cai)喜(xi)歡潮氣，木制(zhi)細胞核的(de)水(shui)份(fen)量會趨于(yu)不(bu)斷(duan)變化，以適應(ying)周圍(wei)空氣。當空氣干燥時，木材(cai)萎縮進(jin)而可(ke)能受到內部張力(li)的(de)損害。當空氣長時間潮濕(shi)(shi)時，卻有可(ke)能導致(zhi)發霉和木質纖維腐(fu)爛。普遍認為，適合保存木制(zhi)品(pin)(pin)的(de)理(li)想(xiang)相(xiang)對(dui)濕(shi)(shi)度水(shui)平是55%。在30%的(de)相(xiang)對(dui)濕度下，經過一定時段后很可(ke)能引起提琴(qin)開裂。當(dang)然，小提琴(qin)的(de)理想空氣環(huan)境(jing)就是制作(zuo)該提琴(qin)的(de)環(huan)境(jing)，但實際上，不(bu)可(ke)能使它(ta)完全適應(ying)新環(huan)境(jing)。樂(le)器不(bu)要擺(bai)放在(zai)太靠近散(san)熱器的(de)地方，或放進(jin)受日曬的(de)汽(qi)車里，這(zhe)樣(yang)可(ke)以(yi)避免(mian)對(dui)樂(le)器造(zao)成大的(de)傷(shang)害。避免(mian)濕度和溫度的(de)驟(zou)變，應(ying)將樂(le)器存放在(zai)相(xiang)對(dui)濕度在(zai)45-55%之(zhi)間(jian)的(de)(de)室內(nei)。在冬天(tian)，當中央暖(nuan)氣(qi)系(xi)統(tong)使(shi)建筑物內(nei)的(de)(de)空氣(qi)完全(quan)干燥(zao)且偶爾(er)的(de)(de)嚴寒(han)使(shi)空氣(qi)濕(shi)氣(qi)凝固時(shi)，木材(cai)(cai)就(jiu)開(kai)始(shi)(shi)收縮(suo)。如果提琴(qin)(qin)(qin)樂(le)器(qi)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)和(he)背板膠合(he)得太緊(jin)，在其(qi)與側(ce)板接合(he)處無法分開(kai)，就(jiu)會產(chan)生裂(lie)紋(wen)。要知道，修理一條(tiao)裂(lie)開(kai)的(de)(de)接縫比給一條(tiao)裂(lie)紋(wen)重新上(shang)膠要簡單得多。在夏天(tian)，當濕(shi)氣(qi)過重時(shi)，木材(cai)(cai)由于吸(xi)收水(shui)分開(kai)始(shi)(shi)膨脹，從(cong)而削(xue)弱(ruo)了材(cai)(cai)料的(de)(de)結構，降(jiang)低了原本就(jiu)十分脆(cui)弱(ruo)的(de)(de)中心(xin)部(bu)分──相對(dui)較薄的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)對(dui)繃(beng)緊(jin)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦產(chan)生的(de)(de)巨大的(de)(de)力的(de)(de)抵抗力。這(zhe)些作用于琴(qin)(qin)(qin)腹(fu)的(de)(de)應(ying)力的(de)(de)組(zu)合(he)以(yi)及木材(cai)(cai)不斷變(bian)化的(de)(de)抵抗力，在夏天(tian)會導致琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)增(zeng)高和(he)指板降(jiang)低，在冬天(tian)則剛(gang)好相反。夏天(tian)濕(shi)氣(qi)的(de)(de)另(ling)一個危害是使(shi)琴(qin)(qin)(qin)頸扭(niu)曲變(bian)形。在潮濕(shi)環境下，不同密度的(de)(de)烏木指板和(he)楓木琴(qin)(qin)(qin)頸也會產(chan)生不同的(de)(de)膨脹，從(cong)而開(kai)始(shi)(shi)出現扭(niu)曲。另(ling)外，在冬天(tian)樂(le)器(qi)增(zeng)添水(shui)分要比在夏天(tian)排除水(shui)分來得容易。琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)作用是支(zhi)撐琴(qin)(qin)(qin)弦和(he)傳遞振動。依靠(kao)琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)切割(ge)、成(cheng)型以(yi)及其(qi)材(cai)(cai)質，可以(yi)調(diao)節出各種撓性/硬(ying)度(du)，這很大程度(du)上影響著聲(sheng)音的音色，和對(dui)琴(qin)弓的(de)(de)抵(di)抗力。所以，經(jing)驗豐(feng)富(fu)的(de)(de)制(zhi)琴(qin)師(shi)的(de)(de)專長就(jiu)是對(dui)琴(qin)馬進(jin)行精確的(de)(de)調(diao)整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦(xian)下墊上一塊羊皮紙是很好的(de)做法，也不(bu)會減弱(ruo)琴(qin)弦(xian)的(de)發音(yin)。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去(qu)污劑"來清潔樂(le)器，它們往往含有溶(rong)劑(ji)和研磨劑(ji)，可(ke)能損壞(huai)樂(le)器。在很(hen)大程度上，古典面漆(qi)最好的例子就是沒有經常打磨，這(zhe)真(zhen)正是出于保存考慮的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應立刻(ke)將琴(qin)弦(xian)放松。新(xin)的裂紋(wen)（如靠近ff孔的小裂紋(wen)）可以(yi)在外側修復，當大部分情況下(xia)都必須拆開樂器(qi)，從(cong)內側對裂紋(wen)進行(xing)修補(bu)。裂紋(wen)修補(bu)可以(yi)采用：

1、釘子或(huo)菱形小木塊沿裂(lie)紋(wen)膠(jiao)合在(zai)內表面(mian)上；

2、補片鑲入原板材內部；

3、各種布料(liao)和羊皮(pi)紙補片(pian)。使(shi)用羊皮(pi)紙和其它皮(pi)質補片(pian)時要十分小心(xin)，避(bi)免引起(qi)板材的變(bian)形，因為皮(pi)在干燥時會劇(ju)烈收(shou)縮。根據(ju)幾個(ge)世(shi)紀的經(jing)驗，做這樣的修補并不(bu)會對樂器的音質產(chan)生不(bu)利的影響。

指板

傳統上，指(zhi)(zhi)(zhi)板采用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是烏木(mu)，在(zai)巴洛克時期(qi)也(ye)曾經(jing)采用更(geng)軟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)材膠(jiao)上烏木(mu)。由于(yu)生態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化，過(guo)些(xie)年后如果重新采用這種做法也(ye)不為怪。烏木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗磨(mo)損性(xing)能(neng)極好，并且(qie)沒有磨(mo)光情況下也(ye)有很光澤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面。雖然它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要作用是提供一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)可以(yi)按住(zhu)琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面，但由于(yu)其重量(liang)和(he)(he)形(xing)(xing)狀(zhuang)，它對于(yu)整把樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振動(dong)(dong)也(ye)有很大影響。指(zhi)(zhi)(zhi)板伸入(ru)琴(qin)(qin)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端因其自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共振性(xing)也(ye)能(neng)強(qiang)烈(lie)振動(dong)(dong)，從(cong)而很大程度上影響著樂(le)器主(zhu)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共鳴(ming)。當安(an)裝一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)板時，如果您特別希(xi)望保持聲音(yin)(yin)不變(bian)(bian)，那么一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)很好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)做法就(jiu)是，留心(xin)觀察指(zhi)(zhi)(zhi)板振動(dong)(dong)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調。指(zhi)(zhi)(zhi)板橫(heng)向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)或多或少遵循了(le)琴(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)率(lv)（琴(qin)(qin)馬曲(qu)線(xian)經(jing)常都有經(jing)過(guo)輕微修改），而縱(zong)向(xiang)挖成凹形(xing)(xing)則(ze)可以(yi)避免琴(qin)(qin)弦(xian)發出嗡(weng)嗡(weng)聲，因為一(yi)(yi)根振動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)，尤其是比較厚重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀(zhuang)如左圖所示。如果指(zhi)(zhi)(zhi)板出現松動(dong)(dong)，即使沒有脫落，也(ye)要立即放松琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)力(li)，以(yi)避免琴(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)和(he)(he)變(bian)(bian)形(xing)(xing)，因為沒有指(zhi)(zhi)(zhi)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)頸是十(shi)分(fen)脆(cui)弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸孔(kong)(kong)磨損(sun)，這樣不斷的(de)磨損(sun)也(ye)會(hui)使弦軸孔(kong)(kong)漸漸變大(da)。重新(xin)調整有三種方法(fa)：1）輕(qing)輕(qing)地為(wei)弦軸孔重新(xin)鉆(zhan)孔，然后安上一大一些的弦軸；2）當弦軸(zhou)孔磨(mo)損并不(bu)太嚴重時，對(dui)弦軸(zhou)柄(bing)進行(xing)輕微整形就可以(yi)了；3）為弦(xian)軸(zhou)孔安(an)上新的木襯套(tao)。如果在弦(xian)軸(zhou)頭和弦(xian)軸(zhou)箱之間沒有足夠的弦(xian)軸(zhou)柄（小提琴為10-12毫米(mi)），安裝新的弦軸(zhou)和(he)/或木(mu)襯套可(ke)能是最好(hao)的(de)解決方案(an)。注意避免(mian)使用(yong)復合材(cai)料(liao)(liao)和其它材(cai)料(liao)(liao)，如研磨性質的(de)白堊，它們由于過早磨損會縮(suo)短(duan)弦(xian)(xian)軸和弦(xian)(xian)軸孔的(de)使用(yong)壽命。而(er)在(zai)弦(xian)(xian)軸上纏(chan)繞太(tai)多琴(qin)弦(xian)(xian)也很危險，有時，過多的(de)琴(qin)弦(xian)(xian)會在(zai)弦(xian)(xian)軸下楔入弦(xian)(xian)軸箱(xiang)基(ji)底，造(zao)成(cheng)弦(xian)(xian)軸箱(xiang)背(bei)部(bu)裂紋。

尾枕

尾(wei)枕(zhen)可(ke)以(yi)防止弦(xian)尾(wei)繩(sheng)扎(zha)入琴(qin)腹(fu)柔軟(ruan)的(de)(de)木材橫切(qie)面(mian)，但它高出琴(qin)腹(fu)的(de)(de)高度(du)(du)能改變琴(qin)弦(xian)對(dui)于(yu)(yu)(yu)琴(qin)馬的(de)(de)角度(du)(du)。有時尾(wei)枕(zhen)只伸入琴(qin)腹(fu)板(ban)材厚度(du)(du)的(de)(de)一(yi)半，有時則與端部(bu)(bu)木塊(kuai)齊(qi)平，有時卻要嵌入下部(bu)(bu)側(ce)板(ban)。這(zhe)只是不(bu)同制作(zuo)風格的(de)(de)特質，并非真正出于(yu)(yu)(yu)實(shi)際考慮的(de)(de)結果(guo)。尾(wei)枕(zhen)在其凹口內(nei)不(bu)能太緊。琴(qin)腹(fu)會隨(sui)著(zhu)時間(jian)慢(man)(man)慢(man)(man)收縮，而尾(wei)枕(zhen)就(jiu)很容(rong)易變緊，因(yin)(yin)為尾(wei)枕(zhen)并不(bu)收縮，因(yin)(yin)而會引起琴(qin)腹(fu)垂直于(yu)(yu)(yu)尾(wei)枕(zhen)端部(bu)(bu)的(de)(de)令人(ren)討厭的(de)(de)裂紋。一(yi)旦(dan)尾(wei)枕(zhen)過緊，制琴(qin)師必須將其取下，并削短。

弦枕

弦(xian)枕(zhen)的形狀應能夠使琴弦(xian)之間的距離適(shi)當，而且使琴弦(xian)高出指板一個合適(shi)的高度。弦(xian)枕(zhen)要制(zhi)作得(de)圓潤且無(wu)惱人(ren)的突(tu)出處，這樣(yang)演奏樂器(qi)時(shi)就十分舒適(shi)，感覺上要良(liang)好許(xu)多。另(ling)外，同(tong)樣(yang)重要的是(shi)，其(qi)凹槽的制(zhi)作要能使琴弦(xian)容(rong)易(yi)在弦(xian)枕(zhen)上滑(hua)動，才不會(hui)使琴弦(xian)發出嗡(weng)嗡(weng)聲。石墨是(shi)弦(xian)枕(zhen)凹槽的首選潤滑(hua)劑，因(yin)為它(ta)是(shi)黑色(se)的，似乎(hu)能很很適(shi)合于烏木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調(diao)整"一詞意味著有多種變(bian)化，包括：高度，或面(mian)板(ban)(ban)表面(mian)至指板(ban)(ban)假設延長后(hou)的(de)(de)平面(mian)的(de)(de)距離，這個高度決定了琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)與琴(qin)(qin)(qin)馬之間的(de)(de)角度，進而影響琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)施加在(zai)樂(le)器面(mian)板(ban)(ban)上的(de)(de)力(li)。還有琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)至指板(ban)(ban)的(de)(de)距離，它影響著琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)演奏性能和(he)抵抗力(li)。其它調整方面(mian)包括：尾枕和(he)弦(xian)(xian)枕的(de)(de)形狀(zhuang)和(he)高度、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)之間的(de)(de)距離和(he)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)選擇等。對(dui)樂(le)器的(de)(de)聲音和(he)演奏性能具(ju)有直(zhi)接和(he)重(zhong)大影響的(de)(de)調整方面(mian)是(shi)：琴(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)切割、音柱的(de)(de)位置緊(jin)固和(he)安裝、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)高出(chu)指板(ban)(ban)的(de)(de)高度以及琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)選擇和(he)/或(huo)狀態。

拉弦板

拉弦(xian)板(ban)(ban)的(de)唯(wei)一(yi)作(zuo)(zuo)用就是在至(zhi)琴馬(ma)一(yi)定距離的(de)位置系住(zhu)琴弦(xian)，但它還具有自然(ran)固有的(de)振動性（敲(qiao)擊拉弦(xian)板(ban)(ban)并按住(zhu)琴弦(xian)時便(bian)可以聽得很(hen)清楚）。拉弦(xian)板(ban)(ban)至(zhi)琴馬(ma)的(de)距離、拉弦(xian)板(ban)(ban)的(de)質量以及(ji)弦(xian)尾繩的(de)長度(du)都會(hui)影響(xiang)和調節振動的(de)頻率，從(cong)而改變(bian)拉弦(xian)板(ban)(ban)從(cong)提琴琴身某種(zhong)振動模式中吸收能量的(de)程度(du)。弦(xian)尾繩曾經(jing)采(cai)用羊(yang)腸(chang)制作(zuo)(zuo)，由于(yu)羊(yang)腸(chang)的(de)濕度(du)經(jing)常(chang)變(bian)化導(dao)致不方便(bian)，所以采(cai)用合成材料來代(dai)替(ti)，這樣一(yi)般可以使(shi)樂器音調一(yi)致

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴10至14把(ba)，而大提琴(qin)一般是需要6至14把。與其(qi)一窩蜂(feng)的讓孩子學(xue)習小提琴，不如獨(du)辟蹊(xi)徑(jing)，培養孩子從小學(xue)習大提琴這一冷門學(xue)科。目前在我國的北(bei)京、上海等大城市，課(ke)余時間學(xue)習大提琴的學(xue)生很多，甚(shen)至于幼兒園里(li)都單獨(du)開設(she)大提琴班，廣泛(fan)推廣這門優秀的獨(du)奏樂器(qi)。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之(zhi)分，可以根據孩(hai)子的(de)(de)身高(gao)、手(shou)形(xing)由老師來(lai)確(que)定(ding)你(ni)應(ying)該用一(yi)把(ba)什么型號的(de)(de)琴。那么幾歲開始學習(xi)大提琴合適呢？我(wo)認(ren)為六(liu)歲為最好，這個年齡段(duan)的孩子身體條件比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。