項目序號：1433
項(xiang)目編號：Ⅴ-135
公布(bu)時(shi)間：2021(第五批)
類別：曲藝
所屬地(di)區：江西省
類型：新增項目
申報(bao)地區或單位(wei)：江西省萍鄉(xiang)市
保護單位：萍(ping)鄉市文化館(guan)
江(jiang)(jiang)西蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)是(shi)一(yi)種古老的(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)劇(ju)種。流行于江(jiang)(jiang)西大部分(fen)(fen)地區。又(you)名“打蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)”。吉安(an)、遂川、萍鄉、宜(yi)春、上饒、黎川、贛縣、安(an)遠等地的(de)(de)(de)(de)(de)蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)，在(zai)表(biao)演形(xing)式(shi)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)調、曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)等方面大致相似，只是(shi)由于語言習俗不(bu)同而稍有(you)(you)差異。相傳明弘治年間，江(jiang)(jiang)西有(you)(you)些(xie)地方興辦(ban)圣恩堂(tang)（清代稱為(wei)養濟院），收(shou)養孤寡殘(can)疾者,其中的(de)(de)(de)(de)(de)盲人多學唱(chang)(chang)(chang)(chang)道情、蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)借(jie)以(yi)(yi)(yi)謀生,因而一(yi)直流傳下來。江(jiang)(jiang)西采茶戲(xi)(xi)形(xing)成(cheng)(cheng)以(yi)(yi)(yi)后，常在(zai)一(yi)些(xie)劇(ju)目(mu)(mu)中穿插打蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)場面，對蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂、伴奏和表(biao)演等方面，有(you)(you)過(guo)(guo)影響。江(jiang)(jiang)西蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)有(you)(you)一(yi)人站(zhan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、二人對唱(chang)(chang)(chang)(chang)、眾人幫(bang)腔等多種形(xing)式(shi)。擊(ji)節樂器(qi)(qi)有(you)(you)敲(qiao)擊(ji)蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)板、牛皮鼓，襯以(yi)(yi)(yi)小鑼、雙鈸的(de)(de)(de)(de)(de);有(you)(you)一(yi)人擊(ji)扁(bian)鼓領唱(chang)(chang)(chang)(chang)、眾人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de);也有(you)(you)用(yong)鋸齒形(xing)竹片擊(ji)節的(de)(de)(de)(de)(de)。曲(qu)(qu)(qu)(qu)詞(ci)(ci)在(zai)早期(qi)(qi)多為(wei)即興編(bian)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)短段，以(yi)(yi)(yi)后逐漸(jian)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)一(yi)些(xie)有(you)(you)故事情節的(de)(de)(de)(de)(de)中小型曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)。演唱(chang)(chang)(chang)(chang)短段時，多用(yong)七言四句分(fen)(fen)節歌(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，每(mei)句后有(you)(you)幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)襯詞(ci)(ci)，曲(qu)(qu)(qu)(qu)尾(wei)有(you)(you)獨具特色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)拖腔。演唱(chang)(chang)(chang)(chang)長篇曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)時，則用(yong)數板，似唱(chang)(chang)(chang)(chang)似說(shuo)，無樂器(qi)(qi)伴奏和句尾(wei)襯詞(ci)(ci)。第二次國內(nei)革命(ming)戰爭時期(qi)(qi)，革命(ming)根據地群眾曾利(li)用(yong)蓮花(hua)(hua)(hua)(hua)落(luo)(luo)(luo)形(xing)式(shi)編(bian)唱(chang)(chang)(chang)(chang)《過(guo)(guo)新(xin)年》、《蘇區景》等曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)，歡慶(qing)革命(ming)斗爭的(de)(de)(de)(de)(de)勝(sheng)利(li)。中華人民共和國成(cheng)(cheng)立后，編(bian)演了不(bu)少新(xin)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目(mu)(mu)，如《雪夜(ye)巡醫》、《程昌(chang)仁月夜(ye)除內(nei)奸》等。有(you)(you)些(xie)地區在(zai)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)時增加二胡、三(san)弦、笛子和嗩吶(na)伴奏，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)還加進了花(hua)(hua)(hua)(hua)棍表(biao)演。
新(xin)干“蓮花落(luo)”從(cong)清(qing)末(mo)開始廣為流傳，出現了專門從(cong)事(shi)唱(chang)(chang)戲文的(de)(de)敘(xu)事(shi)性“蓮花落(luo)”的(de)(de)職業盲藝(yi)(yi)人，演唱(chang)(chang)民間故事(shi)。其(qi)形(xing)(xing)式(shi)也在(zai)原來(lai)單曲清(qing)唱(chang)(chang)或兩人對(dui)唱(chang)(chang)的(de)(de)基礎上，變(bian)走唱(chang)(chang)為坐(zuo)唱(chang)(chang)，由“耍(shua)花棍”發展成有(you)胡琴、板鼓伴(ban)奏，兼容“說書(shu)”的(de)(de)一種演藝(yi)(yi)形(xing)(xing)式(shi)。這些盲藝(yi)(yi)人不僅(jin)走村(cun)穿巷(xiang)，而且步(bu)入了縣城的(de)(de)茶樓、酒樓賣藝(yi)(yi)演唱(chang)(chang)，并逐(zhu)步(bu)形(xing)(xing)成了盲人曲藝(yi)(yi)組織(zhi)——“行會”。以“八(ba)仙掛(gua)圖”作為祖師供奉(feng)，訂規立矩，收徒(tu)傳藝(yi)(yi)，相繼出現了金川鎮水磨上朝村(cun)帥有(you)輝、瓦橋(qiao)翠湖村(cun)張道龍（小名(ming)張生根(gen)仔）、神(shen)政橋(qiao)鄉羅家坊易(yi)坑(keng)村(cun)熊繼生和(he)界埠鄉黃家村(cun)黃寶蓀等“名(ming)角(jiao)”。此外，神(shen)政橋(qiao)鄉松溪村(cun)陳連添（又(you)名(ming)陳蠢子）等20多個主要盲藝(yi)(yi)人也十分(fen)活躍(yue)，演技甚佳。
新(xin)干“蓮花落”以“曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)本(ben)調(diao)”、“曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)哭調(diao)”為(wei)主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)牌，同(tong)時吸收了(le)民(min)間小調(diao)，采茶戲音(yin)樂，唱(chang)腔婉轉、流暢，善于敘事，宜于抒情(qing)，且用(yong)方言說唱(chang)，加之拍擊胸、肚、臂、腿，通(tong)俗易懂，生動(dong)風趣(qu)，引(yin)人入勝，特別受(shou)到(dao)廣大群(qun)眾的喜愛。其傳統(tong)曲(qu)(qu)(qu)目有(you)《天寶圖》、《絲帶記》、《羅帕(pa)寶》等。建國(guo)后創(chuang)作(zuo)并演唱(chang)的主要(yao)曲(qu)(qu)(qu)目有(you)《老(lao)虎村》、《劉(liu)二(er)娃》、《血淚(lei)仇》等。
蓮花落，是一種說唱(chang)兼有(you)的傳(chuan)統(tong)曲藝藝術。表(biao)演者(zhe)多為一人，自(zi)(zi)說自(zi)(zi)唱(chang)，自(zi)(zi)打(da)七(qi)件子伴(ban)奏。所謂七(qi)件子乃是分執
于兩(liang)手(shou)的竹(zhu)板(ban)，因其右手(shou)所執(zhi)兩(liang)片大竹(zhu)板(ban)，左(zuo)手(shou)所執(zhi)五片小(xiao)竹(zhu)板(ban)。大竹(zhu)板(ban)打板(ban)，小(xiao)竹(zhu)板(ban)打眼(yan)，相(xiang)互配(pei)合有板(ban)有眼(yan)，說唱之(zhi)詞(ci)則隨(sui)著(zhu)板(ban)眼(yan)節奏進行(xing)表演。所以，俗稱此(ci)為“七件子”。
至于蓮(lian)花落的說唱詞(ci)，基本上是七言四句為一段，全(quan)用(yong)太原方言來(lai)合轍(che)入韻(yun)。表(biao)演(yan)之時，先扣(kou)大竹板，間配小竹板，打(da)板三(san)巡之后，開始說唱，以唱為主，間以夾白，邊唱邊說，抑揚頓挫，尾音稍長，頗合當地(di)人的口(kou)胃(wei)。
太原蓮花落的傳統曲目，多為勝炙人(ren)(ren)口的歷史故事，當地(di)人(ren)(ren)熟悉的民間傳說。長篇的有(you)《五女(nv)興唐傳》、《萬花樓》和(he)(he)《呼延(yan)慶打(da)擂》；短篇的有(you)《小兩口打(da)架(jia)》、《小寡婦(fu)上新墳》和(he)(he)《夫(fu)妻格水》等等。
時下的(de)蓮花落(luo)，不(bu)僅有(you)七件子伴(ban)奏，而(er)且發展到(dao)弦(xian)樂器和(he)打擊樂器伴(ban)奏。主(zhu)要樂器有(you)三弦(xian)、揚琴、二(er)胡、木魚等(deng)。當年的(de)蓮花落(luo)極不(bu)注(zhu)重(zhong)表演，僅是邊(bian)說邊(bian)唱。這是因(yin)其早(zao)年為(wei)街道表演的(de)形式所決定。自從(cong)解放搬(ban)上舞(wu)臺后(hou)，已經(jing)注(zhu)重(zhong)于身段(duan)和(he)動作的(de)表演，與昔日不(bu)可同日而(er)語。
蓮花(hua)(hua)落(luo)(luo)流行于京、津、河北(bei)等地(di)。 一(yi)作蓮花(hua)(hua)樂，源于唐、五代時(shi)(shi)的(de)“散(san)花(hua)(hua)樂”，最早為僧侶(lv)募化時(shi)(shi)所唱的(de)宣傳佛(fo)教教義(yi)的(de)警世歌曲(qu)。宋代始流行民(min)間(jian)。清(qing)乾隆以后，出(chu)現了職業藝人，同時(shi)(shi)滿族八旗子弟中也(ye)有(you)不(bu)少(shao)愛好者，遂與民(min)間(jian)流行的(de)另一(yi)藝術(shu)形(xing)式(shi)“十(shi)不(bu)閑(xian)”合流，成為民(min)間(jian)花(hua)(hua)會形(xing)式(shi)之一(yi)“天(tian)平會”，曲(qu)種名為“十(shi)不(bu)閑(xian)蓮花(hua)(hua)落(luo)(luo)”，又(you)稱“十(shi)不(bu)閑(xian)”或(huo)“蓮花(hua)(hua)落(luo)(luo)”。內(nei)容多為寫景(jing)抒(shu)情和演述民(min)間(jian)故事的(de)俗(su)曲(qu)。演出(chu)時(shi)(shi)，先由全(quan)體人員敲擊(ji)十(shi)不(bu)閑(xian)的(de)打擊(ji)樂器，做(zuo)舞(wu)蹈動作，唱〔四喜〕、〔八掌(zhang)〕、〔架子曲(qu)〕等曲(qu)調，做(zuo)為序曲(qu)，然(ran)后演唱蓮花(hua)(hua)落(luo)(luo)節目。
演(yan)出形(xing)式有單曲、彩唱(chang)兩(liang)種(zhong)。單曲只由一(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)故事，唱(chang)詞采用(yong)敘(xu)述(shu)體；彩唱(chang)是由歌(ge)者二、三人(ren)，分飾為旦、丑(chou)兩(liang)種(zhong)角色，分包趕角，略(lve)如戲曲，重插(cha)科打諢，以(yi)資笑(xiao)樂。
蓮(lian)花(hua)落(luo)在民(min)間，由于(yu)演(yan)唱者的身份及演(yan)唱的形式不同而(er)有派(pai)別之分(fen)。凡是(shi)子(zi)弟票友所演(yan)唱的組織，稱為“清門”；而(er)職(zhi)業藝人的班社則稱為“渾門”。這兩派(pai)又統(tong)稱“小口(kou)蓮(lian)花(hua)落(luo)”，以別于(yu)乞丐所唱的“大口(kou)落(luo)子(zi)”或“大板落(luo)子(zi)”。
蓮花(hua)落的曲調(diao)(diao)比較簡(jian)單，只有(you)上(shang)下句。 常用板(ban)(ban)眼有(you)“慢三眼”、“垛板(ban)(ban)”、“散(san)板(ban)(ban)”等(deng)。 腔調(diao)(diao)有(you)“平調(diao)(diao)”、“悲調(diao)(diao)”之分，另(ling)外有(you)“哭柳”、“云里翻(fan)”、“海底撈(lao)月”等(deng)特定曲調(diao)(diao)。通常一段唱腔開始時，必先有(you)一“摔斗”，也叫“喊落”。清末民初的蓮花(hua)落著名藝人有(you)抓髻趙(zhao)、奎(kui)星(xing)垣(yuan)等(deng)。
蓮花落(luo)有綽(chuo)號(hao)稱(cheng)“長(chang)手指甲”之張(zhang)姓(xing)藝人(ren)，自(zi)家(jia)(jia)鄉“下三府”(今杭嘉(jia)湖一(yi)帶(dai))來紹興賣(mai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，并(bing)在此定(ding)居，先后(hou)收上虞松廈(sha)沈阿發、紹興坡塘(tang)唐茂盛(sheng)為徒。其時，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞信(xin)口編造，無(wu)固定(ding)內容，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)亦無(wu)固定(ding)基調(diao)。民國初(chu)，唐茂盛(sheng)受越劇(ju)呤嗄(a)調(diao)及宣卷(juan)調(diao)之影響(xiang)，開始(shi)采用(yong)接(jie)調(diao)方(fang)法，創造出(chu)一(yi)套基本唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔。其演(yan)(yan)出(chu)形式亦由沿街(jie)賣(mai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)而(er)改為登臺演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)內容多為反映農(nong)村家(jia)(jia)庭生活短篇(pian)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞，俗稱(cheng)“節(jie)詩(shi)(shi)(shi)”，如(ru)《娘家(jia)(jia)節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》、《養媳婦節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》、《分家(jia)(jia)節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》、《看相節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》、《百(bai)蟲(chong)節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》、《勸夫節(jie)詩(shi)(shi)(shi)》等，不過(guo)十余篇(pian)。后(hou)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)藝人(ren)深感接(jie)調(diao)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)費力(li)、單調(diao)，又(you)不便演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)長(chang)本書目(mu)，遂開始(shi)以四胡伴奏，并(bing)加(jia)用(yong)篤鼓、竹(zhu)板(ban)(ban)、三翹板(ban)(ban)擊節(jie)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時，一(yi)人(ren)拉四胡，一(yi)人(ren)擊鼓打板(ban)(ban)，演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)者(zhe)手持三翹板(ban)(ban)，隨音樂(le)過(guo)門靈活打擊，一(yi)直沿用(yong)。
建國前(qian)，紹(shao)興蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落多(duo)演(yan)出于農(nong)村或(huo)城(cheng)區茶館。觀眾多(duo)為(wei)農(nong)民及錫箔工人(ren)，被視為(wei)低級(ji)庸(yong)俗(su)。建國后，有關部(bu)門為(wei)藝(yi)人(ren)組織隊伍，幫(bang)助(zhu)整理書目，使(shi)蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落日趨(qu)繁榮(rong)。1959年，藝(yi)人(ren)王金(jin)夫首次以紹(shao)興蓮(lian)花(hua)(hua)(hua)落參加浙江省曲藝(yi)調演(yan)，演(yan)出傳統(tong)書目《鬧(nao)稽(ji)山》中“訴苦”一段，被評(ping)為(wei)一等獎。1964年藝(yi)人(ren)丁水堂(tang)亦以現(xian)代(dai)節目《兩只羊》參加浙江省現(xian)代(dai)戲調演(yan)，獲(huo)得(de)好評(ping)。
蓮(lian)花(hua)落(luo)表演(yan)(yan)(yan)(yan)、唱腔(qiang)及音樂有(you)較大發展，在(zai)(zai)伴奏上(shang)，有(you)時還加(jia)(jia)用琵琶、揚琴、二(er)胡、笛子(zi)等(deng)樂器。其(qi)書目(mu)亦日益豐富，由(you)紹(shao)劇(ju)改編(bian)之(zhi)(zhi)《血淚(lei)蕩》錄(lu)音，已成(cheng)浙(zhe)江人民廣(guang)播電臺保留節目(mu)。由(you)《娘(niang)家節詩(shi)》整理改編(bian)之(zhi)(zhi)《回娘(niang)家》，1982年(nian)由(you)胡兆海(hai)在(zai)(zai)全(quan)國曲藝(南(nan)方片(pian))會演(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)演(yan)(yan)(yan)(yan)出，獲創作、音樂、演(yan)(yan)(yan)(yan)出三個(ge)一(yi)(yi)等(deng)獎。后又被選為全(quan)國優秀曲目(mu)之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)，參加(jia)(jia)文(wen)化部(bu)組織之(zhi)(zhi)演(yan)(yan)(yan)(yan)出團，至內(nei)蒙古、新(xin)疆、青海(hai)等(deng)12省、市、自治(zhi)區巡(xun)回演(yan)(yan)(yan)(yan)出。1986年(nian)，在(zai)(zai)浙(zhe)江省新(xin)曲(書)目(mu)比賽中(zhong)，倪齊(qi)全(quan)演(yan)(yan)(yan)(yan)出之(zhi)(zhi)《瘋姑娘(niang)》，獲得創作、表演(yan)(yan)(yan)(yan)、作曲、伴奏四個(ge)一(yi)(yi)等(deng)獎。自1985年(nian)以來，紹(shao)興(xing)還連(lian)續舉辦3次全(quan)省紹(shao)興(xing)蓮(lian)花(hua)落(luo)調演(yan)(yan)(yan)(yan)。全(quan)縣現(xian)有(you)蓮(lian)花(hua)落(luo)專業(ye)(ye)演(yan)(yan)(yan)(yan)員30余人，業(ye)(ye)余演(yan)(yan)(yan)(yan)員50余人。
《鬧稽山》、《百花(hua)臺(tai)》、《珍珠塔》、《 娘家節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《養(yang)媳婦(fu)節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《分家節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《看相節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《百蟲節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》、《勸夫節(jie)(jie)詩(shi)(shi)》
我(wo)心明亮
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