清乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian),贛江(jiang)(jiang)下(xia)游的(de)南(nan)昌(chang)地區,以及(ji)贛江(jiang)(jiang)主(zhu)(zhu)支流(liu)"西(xi)河"流(liu)域的(de)永修(xiu)、德安、九(jiu)江(jiang)(jiang)、星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)等(deng)(deng)縣,是弋陽腔(qiang)(qiang)、宜黃(huang)(huang)腔(qiang)(qiang)、青陽腔(qiang)(qiang)和(he)(he)(he)湖北(bei)漢(han)劇頻繁活動的(de)地區。清嘉慶年(nian)(nian)(nian)間(jian),諸腔(qiang)(qiang)合流(liu),首先(xian)在南(nan)昌(chang)形成一種亂彈(dan)班(ban)(ban)(ban),影響甚廣。清道光年(nian)(nian)(nian)間(jian),著名藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)大(da)(da)(da)(da)樂(今德安縣高塘人(ren)(ren)(ren)(ren),1801年(nian)(nian)(nian)生(sheng)(sheng)),先(xian)后在南(nan)昌(chang)的(de)亂彈(dan)班(ban)(ban)(ban)和(he)(he)(he)漢(han)口的(de)漢(han)劇班(ban)(ban)(ban)唱戲(xi)(xi)(xi),后載譽歸鄉,與其(qi)兄湯(tang)(tang)(tang)大(da)(da)(da)(da)榮一起,在老家(jia)湯(tang)(tang)(tang)家(jia)坂組(zu)織(zhi)湯(tang)(tang)(tang)家(jia)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban),排(pai)演黃(huang)(huang)皮戲(xi)(xi)(xi)。湯(tang)(tang)(tang)大(da)(da)(da)(da)樂與星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)諸多湯(tang)(tang)(tang)姓(xing)同(tong)(tong)族共譜,湯(tang)(tang)(tang)于(yu)(yu)(yu)道光末年(nian)(nian)(nian)至(zhi)同(tong)(tong)治初年(nian)(nian)(nian)(1850-1862)來星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)教(jiao)戲(xi)(xi)(xi),廣收藝(yi)徒,建(jian)立了星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)縣第(di)一個彈(dan)腔(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban),演出(chu)(chu)(chu)劇目30余(yu)出(chu)(chu)(chu)。1874年(nian)(nian)(nian),星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)周(zhou)自(zi)(zi)(zi)秀(xiu)出(chu)(chu)(chu)任班(ban)(ban)(ban)頭,戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)定名為(wei)"青陽公主(zhu)(zhu)星(xing)(xing)邑義(yi)和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)",簡稱"義(yi)和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)"。周(zhou)自(zi)(zi)(zi)秀(xiu),星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)縣蘇家(jia)擋人(ren)(ren)(ren)(ren),生(sheng)(sheng)于(yu)(yu)(yu)1844年(nian)(nian)(nian),"自(zi)(zi)(zi)幼聰(cong)明異常(chang),后習伶人(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)業(ye),故(gu)對于(yu)(yu)(yu)古往(wang)今來之(zhi)(zhi)(zhi)歷史,莫不知其(qi)大(da)(da)(da)(da)略,悲欣(xin)歡樂之(zhi)(zhi)(zhi)態(tai),盡皆(jie)形人(ren)(ren)(ren)(ren)"(摘(zhai)自(zi)(zi)(zi)周(zhou)自(zi)(zi)(zi)秀(xiu)墓(mu)(mu)志)。其(qi)子(zi)(zi)(zi)周(zhou)招生(sheng)(sheng)"素(su)稱良善(shan)于(yu)(yu)(yu)優伶"(摘(zhai)自(zi)(zi)(zi)周(zhou)招生(sheng)(sheng)墓(mu)(mu)志)。其(qi)孫周(zhou)楊鑫(xin)、楊銀、楊錠(ding),"均能繼續先(xian)人(ren)(ren)(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)業(ye)"(摘(zhai)自(zi)(zi)(zi)周(zhou)自(zi)(zi)(zi)秀(xiu)墓(mu)(mu)志),后皆(jie)為(wei)西(xi)河戲(xi)(xi)(xi)名藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)(he)(he)義(yi)和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)骨干(gan)成員。同(tong)(tong)班(ban)(ban)(ban)人(ren)(ren)(ren)(ren)還有郭德英、劉忠化、黃(huang)(huang)以政等(deng)(deng)星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)著名藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)。當時(shi)義(yi)和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)所演劇目的(de)《打(da)龍蓬》、《清官冊》、《過(guo)昭關》、《三關調將》、《白虎關》、《二進宮》等(deng)(deng)50余(yu)出(chu)(chu)(chu)大(da)(da)(da)(da)本(ben),30余(yu)出(chu)(chu)(chu)小(xiao)(xiao)本(ben)。唱腔(qiang)(qiang)以二黃(huang)(huang)、西(xi)皮為(wei)主(zhu)(zhu),演出(chu)(chu)(chu)多沿高腔(qiang)(qiang)舊習,如:"破臺"、"放(fang)五昌(chang)"、"報臺"、"登(deng)二場"等(deng)(deng)。角色分為(wei)十大(da)(da)(da)(da)行,即一末二凈三生(sheng)(sheng)四旦五老六外七丑八貼九(jiu)小(xiao)(xiao)十雜。戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)除(chu)在星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)本(ben)地演出(chu)(chu)(chu)外,常(chang)往(wang)來于(yu)(yu)(yu)永修(xiu)、德安、九(jiu)江(jiang)(jiang)、都(dou)昌(chang)等(deng)(deng)地(舊時(shi)多屬南(nan)康府、府治星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)縣城)。因此,星(xing)(xing)子(zi)(zi)(zi)西(xi)河戲(xi)(xi)(xi)便(bian)簡稱為(wei)西(xi)河戲(xi)(xi)(xi)了。
1888年(nian)(nian)(nian)(nian),星(xing)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)劉(liu)郭原(星(xing)子(zi)(zi)蓼(liao)南(nan)(nan)人(ren)(ren),1856年(nian)(nian)(nian)(nian)生),從"瑞(rui)祝班(ban)(ban)(ban)"歸來(lai)(lai)加入義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban),并繼周自秀(xiu)出(chu)任(ren)班(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)。1889年(nian)(nian)(nian)(nian),星(xing)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)湯(tang)再樹(shu)(shu)(shu)(星(xing)子(zi)(zi)溫泉人(ren)(ren),1864年(nian)(nian)(nian)(nian)生),從湖北"漢班(ban)(ban)(ban)"回來(lai)(lai)加入義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)。1919年(nian)(nian)(nian)(nian),星(xing)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)萬正榜(星(xing)子(zi)(zi)蓼(liao)花(hua)人(ren)(ren),1891年(nian)(nian)(nian)(nian)生)自景德鎮"串堂班(ban)(ban)(ban)"回來(lai)(lai)入班(ban)(ban)(ban)。這些老人(ren)(ren)"雖英年(nian)(nian)(nian)(nian)家(jia)寒(han),在外飲(yin)午",然(ran)"天資敏捷,才智過(guo)人(ren)(ren),能演古,能排劇"(摘自湯(tang)再樹(shu)(shu)(shu)墓志(zhi))。他(ta)們從外地(di)帶來(lai)(lai)新的(de)劇目,改(gai)造了一批(pi)老唱腔(qiang),如將西(xi)(xi)(xi)皮頂板(ban)(板(ban)頭(tou)(tou)起唱)改(gai)為器板(ban)(即(ji)第三眼(yan)起唱),大(da)(da)大(da)(da)豐(feng)富了西(xi)(xi)(xi)河戲的(de)藝(yi)(yi)術。星(xing)子(zi)(zi)其(qi)他(ta)職(zhi)業藝(yi)(yi)人(ren)(ren)英才輩出(chu),群芳濟(ji)濟(ji),義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)迅速擴(kuo)大(da)(da)。1910年(nian)(nian)(nian)(nian),義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)出(chu)于(yu)繁忙演出(chu)的(de)需要,分為南(nan)(nan)北兩(liang)班(ban)(ban)(ban)。北班(ban)(ban)(ban)由湯(tang)再樹(shu)(shu)(shu)領(ling)班(ban)(ban)(ban),南(nan)(nan)班(ban)(ban)(ban)由周招生領(ling)班(ban)(ban)(ban),基地(di)分別設(she)于(yu)溫泉和(he)蘇家(jia)擋。義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)自1910年(nian)(nian)(nian)(nian)分班(ban)(ban)(ban),1924年(nian)(nian)(nian)(nian)合班(ban)(ban)(ban)至(zhi)1937年(nian)(nian)(nian)(nian)抗日戰爭爆(bao)發。前后共27年(nian)(nian)(nian)(nian),是義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)鼎盛時期。班(ban)(ban)(ban)里有(you)眾多優秀(xiu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren),先(xian)后有(you)11名藝(yi)(yi)人(ren)(ren)獲獎掛(gua)牌(pai)14次。當地(di)有(you)故(gu)事傳說,譽稱周招生、萬正榜、湯(tang)再樹(shu)(shu)(shu)、劉(liu)敦厚、梅(mei)傳信為"夜皇帝(di)"、"夜沙帽"、"夜官"、"戲柜(ju)"、"全國(guo)三個(ge)(ge)半(ban)乖人(ren)(ren)"中(zhong)的(de)"半(ban)個(ge)(ge)"。義(yi)和(he)班(ban)(ban)(ban)除(chu)在本縣(xian)參加各種廟會(hui)、祠(ci)堂、擂臺演出(chu)外,不斷往來(lai)(lai)于(yu)德安(an)、永修、九(jiu)江、都(dou)昌(chang)等地(di)巡回演出(chu)。長年(nian)(nian)(nian)(nian)"南(nan)(nan)征北戰"、"東(dong)奔西(xi)(xi)(xi)馳"而"在外飲(yin)午"。所演之處,"人(ren)(ren)皆(jie)津津樂道以為快"(分別摘自湯(tang)大(da)(da)榮(rong)、劉(liu)敦厚、周自秀(xiu)墓志(zhi))。
義(yi)和班發達之(zhi)時,民間業余演(yan)出(chu)也(ye)方興(xing)未艾。各地除增(zeng)修大(da)量戲(xi)臺(tai)(tai)外,村(cun)村(cun)供奉樂王菩(pu)薩,每(mei)年8月(yue)28日(ri)做樂王會,祭祀(si)戲(xi)神(shen)。每(mei)逢(feng)年節,村(cun)村(cun)聘請(qing)戲(xi)師,教戲(xi)排(pai)劇(ju)。是時,鳴炮開臺(tai)(tai),鑼鼓管(guan)弦,通(tong)宵達旦(dan),數日(ri)不絕。這些"徒弟戲(xi)"也(ye)大(da)多(duo)遵循(xun)義(yi)和班習規,如立樂王位(wei)、丑角開臉(lian)、藝(yi)人破臺(tai)(tai),第一出(chu)報(bao)臺(tai)(tai),第二出(chu)登場,末(mo)晚演(yan)"福戲(xi)"圓臺(tai)(tai)等等。
星子(zi)西河戲在20世(shi)紀六、七十年代受到限(xian)制(zhi),改革開放以后得到恢復(fu)和發展(zhan)。劇本基本上是從中國(guo)其他(ta)傳統劇目改編(bian)而來(lai),演出人員及(ji)樂隊都是當(dang)地(di)的中青(qing)年農民。2010年,西河戲入選第三批國(guo)家級非物質文化遺產名(ming)錄(lu),傳統戲劇項(xiang)目類(lei)別,序號7。
1945年,抗(kang)日戰爭勝利,縣政府(fu)從都昌(chang)遷(qian)回星子。8月,義和班在縣城舊(jiu)府(fu)堂門前戲(xi)(xi)臺上演西河戲(xi)(xi)3天,以(yi)(yi)示慶祝(zhu)。上演節目有《大(da)審(shen)玉堂春》等戲(xi)(xi)。以(yi)(yi)后西河戲(xi)(xi)活(huo)動得以(yi)(yi)逐漸(jian)恢復。但舊(jiu)政府(fu)不求圖治,卻忙于征兵(bing)、勘亂(luan)、競選,甚至(zhi)忙于禁戲(xi)(xi)。其理(li)由(you)是"近幾來各鄉間(jian)游手好閑者,恒(heng)多演戲(xi)(xi)集賭,小則(ze)傾家蕩產,大(da)則(ze)流于匪盜,影響社會,良非淺鮮(xian)。"城門失火(huo),殃及池(chi)魚,一有賭情,則(ze)拆除戲(xi)(xi)臺、扣壓戲(xi)(xi)師(shi)。"倘(tang)有循私包庇者,撤(che)職查辦"。"如有反抗(kang)各等情況(kuang)",立即鎮壓(摘(zhai)自(zi)舊(jiu)政府(fu)告示)。1949年,解(jie)放軍入境,舊(jiu)政府(fu)卷席而逃。1950年,義和班解(jie)散(san)。?
1937年抗日戰爭(zheng)開始,鄱(po)陽湖域處于戰爭(zheng)狀態,危及沿(yan)湖一帶城(cheng)鎮。西河(he)戲活(huo)動(dong),也(ye)從(cong)沿(yan)海地區向(xiang)內地轉移。星子(zi)以華林(lin)(lin)為中心的廬山南(nan)麓各鄉,業余(yu)演出(chu)仍很(hen)興盛,義和班(ban)也(ye)多在(zai)這一帶活(huo)動(dong),華林(lin)(lin)有(you)名藝人(ren)20余(yu)名,占當時全部(bu)藝人(ren)五分之二。1938年日軍入境,星子(zi)縣政府遷往都昌(chang),湖面封鎖,星子(zi)沿(yan)湖多筑(zhu)日軍炮臺,西河(he)戲活(huo)動(dong)迅速失(shi)敗,義和班(ban)進入困難(nan)時期。雖偶有(you)演出(chu),也(ye)是(shi)入不(bu)(bu)敷(fu)出(chu),藝人(ren)多轉而(er)操(cao)演皮影戲,聊(liao)以糊口。1942年,日偽縣長令(ling)義和班(ban)在(zai)蓼花(hua)漢(han)嶺演端午(wu)節戲,許多藝人(ren)不(bu)(bu)從(cong)而(er)逃往外(wai)地。其余(yu)藝人(ren)流離(li)顛沛,朝不(bu)(bu)保夕,竟有(you)藝人(ren)抱(bao)病轉操(cao)皮影戲而(er)終(zhong)歿(mo)他鄉。
建國(guo)后,義和班(ban)難(nan)以恢(hui)復,但農村(cun)(cun)(cun)業(ye)(ye)余演(yan)(yan)出卻(que)蓬勃(bo)興起,藝(yi)人(ren)(ren)多以教(jiao)戲為業(ye)(ye)。縣文(wen)化部門(men)非常重(zhong)視西河戲對活(huo)躍(yue)農村(cun)(cun)(cun)業(ye)(ye)余文(wen)化生活(huo)的作用,舉(ju)行各(ge)類西河戲調演(yan)(yan)、匯演(yan)(yan)和學(xue)(xue)習班(ban),西河戲迅速恢(hui)復和發展。逢(feng)年過(guo)節(jie),村(cun)(cun)(cun)村(cun)(cun)(cun)場(chang)場(chang)演(yan)(yan)唱西河戲,自(zi)娛娛人(ren)(ren),已成鄉(xiang)俗。現時農村(cun)(cun)(cun)各(ge)類喜事(shi)加上大(da)學(xue)(xue)、參軍(jun)、遷新居、婚嫁日(ri)甚至農業(ye)(ye)承(cheng)包、企業(ye)(ye)開張等,人(ren)(ren)們都愿(yuan)意花不(bu)多的錢,請個業(ye)(ye)余劇團(tuan)演(yan)(yan)唱西河戲招待賓客,以示慶(qing)賀。
西河(he)戲植(zhi)根于(yu)村野鄉(xiang)(xiang)俚(li),吸收了當地民間(jian)(jian)藝術養份,既古(gu)樸(pu)、簡(jian)明、生動,又有(you)原始、俚(li)俗(su)之處,其旋律高亢奔放(fang),渾(hun)厚質樸(pu),唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)板式體,以西皮、二(er)黃為(wei)基本聲調,并(bing)兼有(you)青陽高腔(qiang)(qiang)(qiang)、漁歌、民間(jian)(jian)小調等,唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)拖腔(qiang)(qiang)(qiang)較短,中間(jian)(jian)夾有(you)襯字(zi),唱(chang)詞(ci)多(duo)為(wei)七字(zi)句、十(shi)字(zi)段(duan),用(yong)嗓為(wei)“生、旦、凈”三種。臺詞(ci)念(nian)白多(duo)鄉(xiang)(xiang)音(yin)俚(li)語,服裝古(gu)色(se)古(gu)香,表(biao)演古(gu)樸(pu)夸張(zhang)。武打中的“搏(bo)手”動手剛健、姿態(tai)優美,多(duo)由民間(jian)(jian)拳術變(bian)化(hua)而(er)來。樂(le)品(pin)有(you)京(jing)胡(hu)(俗(su)稱“細筒琴(qin)”),二(er)胡(hu)(俗(su)稱“大(da)筒琴(qin)”),民國時始用(yong)月琴(qin)。西河(he)戲的劇目(mu)多(duo)為(wei)歷史袍帶戲,大(da)多(duo)取材于(yu)歷史故事,集(ji)中于(yu)三國、隋唐、宋(song)等朝代,內容崇(chong)尚忠(zhong)、義、廉、孝(xiao),表(biao)演形式較為(wei)固定,生活化(hua)大(da)于(yu)藝術化(hua),頗具(ju)鄉(xiang)(xiang)土氣息。
西(xi)河戲本身就是一種文化,一種藝術(shu)形(xing)式。她以多(duo)取材于(yu)歷(li)史故事(shi),內容推崇忠(zhong)、孝(xiao)、節、義,從(cong)一個側面推動和(he)活躍了鄉村文化。
退一步(bu)講,五六十年代(dai)的(de)人很少接受(shou)系統的(de)歷史(shi)教育,但(dan)戲(xi)迷大多數(shu)對(dui)歷朝(chao)歷代(dai)的(de)典(dian)故(gu)了如指掌;“百善孝為(wei)先,忠孝節義…”這些好(hao)(hao)的(de)行為(wei)規范(fan)對(dui)自身的(de)修(xiu)為(wei)也或多或少影響,就像《大染坊》中陳壽(shou)亭(ting)一樣(yang),誰說文盲就不懂歷史(shi),就沒有修(xiu)為(wei)!而(er)作為(wei)我們(men)這一代(dai),有好(hao)(hao)的(de)學習條件(jian),多數(shu)為(wei)功利和實用而(er)學,比起前輩們(men),實在是(shi)發汗。
很多(duo)劇種都(dou)在現代的經濟(ji)浪潮的沖擊下(xia)逐漸萎(wei)縮,西(xi)河(he)戲也不例外(wai)。大多(duo)數年輕(qing)人都(dou)在外(wai)打拼,即使是(shi)過年回家(jia),也很少(shao)有人對此感興趣了(le)。
讓多數人參與演(yan)出(chu)(chu)可(ke)能性是不大了,但完全(quan)可(ke)以(yi)通過一(yi)些專業的(de)(de)整理來達到保護的(de)(de)目的(de)(de)。大致可(ke)從以(yi)下方面(mian)著手:首(shou)先收集以(yi)前(qian)的(de)(de)劇(ju)本整體編排,刊印。其(qi)次對(dui)一(yi)些經(jing)典的(de)(de)劇(ju)目進(jin)行(xing)錄制存檔。有條件和話可(ke)通過組建一(yi)支業余(yu)演(yan)出(chu)(chu)劇(ju)團進(jin)行(xing)演(yan)出(chu)(chu),如個別單位需要也(ye)可(ke)通過商(shang)業贊助的(de)(de)行(xing)式(shi)進(jin)行(xing);若能完全(quan)商(shang)業化也(ye)可(ke)借簽紹興的(de)(de)社戲一(yi)樣加以(yi)推廣。再次,對(dui)一(yi)些對(dui)西(xi)河戲感興趣的(de)(de)青(qing)年進(jin)行(xing)重(zhong)點培養。
聞(wen)聽(ting)九江正在(zai)對(dui)西河戲進行搶救(jiu)性保(bao)護,甚感欣(xin)慰。寧愿相信西河戲她(ta)會永遠地演下去。即使將來的(de)(de)一(yi)天(tian),西河戲被淹沒在(zai)歷(li)史的(de)(de)滾滾洪流中,她(ta)曾經帶(dai)給我們的(de)(de)歡樂與啟(qi)迪和也(ye)會隨著(zhu)歷(li)史永流傳。