1、眉戶(運城眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:山西省運城市
(3)保護單位:臨猗縣眉戶劇團
2、眉戶(晉南眉戶),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2011年(第三批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山西省臨汾市
(3)保護單位:臨汾市眉戶劇藝術研究中心
3、眉戶(華陰迷胡),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:陜西省華陰市
(3)保護單位:華陰市迷胡劇團有限責任公司
4、眉戶(陜西省),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2014年(第四批),擴展項目
(2)申報地區或單位:陜西省戲曲研究院
(3)保護單位:陜西省戲曲研究院
5、眉戶(迷糊戲),編號:Ⅳ-99
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:新疆生產建設兵團
(3)保護單位:新疆生產建設兵團第六師五家渠市文化體育廣電和旅游局
眉(mei)(mei)戶(hu)戲(xi)是陜西(xi)(xi)省的主要戲(xi)曲劇種之一,流(liu)傳于(yu)河南(nan)的西(xi)(xi)部(bu),山西(xi)(xi)的南(nan)部(bu),并西(xi)(xi)達甘肅、寧夏、青(qing)海、新疆等地(di),盛行于(yu)關中地(di)區。眉(mei)(mei)戶(hu)又(you)作“眉(mei)(mei)鄠”或(huo)“迷糊”。對于(yu)眉(mei)(mei)戶(hu)戲(xi)的起源說(shuo)法不一。
眉(mei)(mei)(mei)戶戲的(de)聲腔(qiang)(qiang)貢(gong)調,多是(shi)吸收明清時期(qi)關中民俗曲而形成(cheng)的(de)。相傳明代武功縣(xian)的(de)狀(zhuang)元康海(hai)(hai),因劉謹案(an)受(shou)牽連回鄉(xiang)后,致力于秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)事(shi)業,自己組(zu)建“康家班(ban)社”,倡秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)之音,作曲、編(bian)劇、習(xi)唱(chang),被(bei)尊為秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)、眉(mei)(mei)(mei)戶的(de)鼻祖。眉(mei)(mei)(mei)戶戲是(shi)由(you)(you)散曲而來,康海(hai)(hai)創(chuang)作的(de)散曲達500多首,曲子是(shi)康海(hai)(hai)在(zai)突(tu)然遭到亡妻亡子亡兒媳(xi)之后,精神受(shou)到沉重打(da)擊,在(zai)昏沉中哼唱(chang)的(de)曲子,由(you)(you)兩位妾女所錄,他(ta)后與(yu)周邊(bian)縣(xian)的(de)小調加以(yi)篩選(xuan)分(fen)類(lei)創(chuang)作,曲子分(fen)大調、小調,以(yi)琵(pi)琶(pa)、板胡、邊(bian)鼓、海(hai)(hai)笛配樂器,起名曲子戲,之后成(cheng)為流(liu)行于西北五省的(de)眉(mei)(mei)(mei)戶戲。
陜西(xi)眉戶(hu)(hu)分(fen)東西(xi)兩路:東路眉戶(hu)(hu)源(yuan)出華(hua)(hua)陰、華(hua)(hua)縣(xian),因曲(qu)調(diao)悅耳動聽、迷人,陜西(xi)有(you)將(jiang)“胡”作“戲”解(jie)之說(shuo),故稱(cheng)“迷胡”,即迷人的(de)(de)(de)戲的(de)(de)(de)意思。華(hua)(hua)陰和(he)華(hua)(hua)縣(xian)是周朝鄭(zheng)國地域,眉戶(hu)(hu)可(ke)能受到(dao)“鄭(zheng)聲”的(de)(de)(de)影(ying)響。民(min)間(jian)(jian)流傳(chuan)有(you)“同州的(de)(de)(de)梆子(zi)部陽(yang)的(de)(de)(de)線,二華(hua)(hua)的(de)(de)(de)眉戶(hu)(hu)天(tian)下(xia)傳(chuan)”的(de)(de)(de)說(shuo)法。西(xi)路眉戶(hu)(hu)相傳(chuan)應起源(yuan)于陜西(xi)太白山麓的(de)(de)(de)眉縣(xian)和(he)戶(hu)(hu)縣(xian)(鄠(hù)縣(xian))而(er)故稱(cheng)“眉戶(hu)(hu)”,眉戶(hu)(hu)曲(qu)發軔于陜西(xi)民(min)間(jian)(jian)歌(ge)(ge)(ge)謠(yao),古稱(cheng)“清(qing)曲(qu)調(diao)”。以(yi)民(min)歌(ge)(ge)(ge)中的(de)(de)(de)情(qing)歌(ge)(ge)(ge)、牧歌(ge)(ge)(ge)、樵(qiao)歌(ge)(ge)(ge)、漁(yu)歌(ge)(ge)(ge)、小調(diao)、童謠(yao)為(wei)基礎,在明代時將(jiang)元代小令和(he)套曲(qu)及演唱程式(shi)引入其(qi)中,經過(guo)長期(qi)的(de)(de)(de)演變和(he)不斷的(de)(de)(de)加工,發展成(cheng)為(wei)一種戲曲(qu)藝術。
眉戶戲劇目(mu)豐富,行(xing)當(dang)齊全(quan)(眉戶、碗(wan)碗(wan)腔、同(tong)(tong)州梆子,其行(xing)當(dang)與秦腔基本相(xiang)同(tong)(tong)),俗稱四(si)生六旦二凈一丑,即十三網子。包括(kuo)了(le)劇種全(quan)部(bu)角色的(de)性別(bie)、年(nian)齡和各自不(bu)同(tong)(tong)的(de)性格特點。概括(kuo)起來則是:生、旦、凈、丑,四(si)大類(lei)。
生(sheng)(sheng)(sheng):生(sheng)(sheng)(sheng)角是凈、丑(chou)以外男(nan)性角色(se)的(de)統稱,按個性特(te)征和表演特(te)點劃分。其(qi)中包括須生(sheng)(sheng)(sheng)、正生(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)、馬褂生(sheng)(sheng)(sheng)、鞭子生(sheng)(sheng)(sheng)、衰敗須生(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、文武小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)。
旦(dan)(dan)(dan):旦(dan)(dan)(dan)角是女性角色的統稱,按其年齡、身份(fen)、性格及表(biao)演特點劃分。其中包括正旦(dan)(dan)(dan)(青衣、花(hua)彩正旦(dan)(dan)(dan)、刀(dao)子旦(dan)(dan)(dan))、小旦(dan)(dan)(dan)(閨門旦(dan)(dan)(dan))、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(富老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、貧老(lao)旦(dan)(dan)(dan))、彩旦(dan)(dan)(dan)(丑旦(dan)(dan)(dan)、媒旦(dan)(dan)(dan))、武旦(dan)(dan)(dan)(刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan))。
凈:凈角俗(su)稱花臉(lian)、黑頭,以面(mian)部臉(lian)譜為主(zhu)要特征,按其身份、性格及表(biao)演特點劃分。其中(zhong)包括大花臉(lian)(大凈)、二花臉(lian)(二凈、毛凈)。
丑(chou)(chou):丑(chou)(chou)角亦稱三花臉,屬喜劇角色,以面部(bu)臉譜為主要特征(zheng),按其(qi)身(shen)份(fen)、性格及年齡特征(zheng)劃(hua)分(fen)。其(qi)中包括大丑(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)、文(wen)丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)。
戲曲服裝(zhuang)(zhuang)分為(wei)古代(dai)戲服裝(zhuang)(zhuang)和現代(dai)戲服裝(zhuang)(zhuang),至于清(qing)(qing)代(dai)的服裝(zhuang)(zhuang)則有(you)(you)(you)專門(men)的清(qing)(qing)裝(zhuang)(zhuang),如(ru)箭衣、馬褂、大帽、長(chang)辮(bian)、靴子(zi)等;還有(you)(you)(you)一些特(te)定職業的古裝(zhuang)(zhuang)戲服,如(ru)素道袍、箭衣、官衣、水袖等;同時(shi),為(wei)了更符合舞臺藝術(shu)的需(xu)要(yao)(yao),傳統戲除蟒、靠、校衛衣外,生(sheng)(sheng)、旦角服裝(zhuang)(zhuang)全(quan)部(bu)用反面緞(duan)材料;還有(you)(you)(you)梅蘭芳大師(shi)所要(yao)(yao)求的“三白(bai)一展”(即(ji)領(ling)子(zi)白(bai)、水袖白(bai)、靴底(di)白(bai),衣服平展)。服裝(zhuang)(zhuang)按劇情需(xu)要(yao)(yao)分門(men)別類(lei),形成服裝(zhuang)(zhuang)分箱(xiang)口:大衣箱(xiang)、二衣箱(xiang)、三衣箱(xiang)、頭帽等。現代(dai)戲曲服飾簡樸,化(hua)妝(zhuang)粗線條(tiao)。表演(yan)動作真實、生(sheng)(sheng)活化(hua)。整體風(feng)格較為(wei)現代(dai)。
秦腔、眉戶、碗碗腔、同(tong)州梆子、京劇等戲曲(qu)劇種(zhong)的(de)(de)人物(wu)妝容(rong)大同(tong)小異。傳統戲有固定的(de)(de)臉(lian)譜,生(sheng)、旦為俊(jun)扮,凈(jing)、丑為粉扮。新(xin)編(bian)古代戲多按人物(wu)臉(lian)譜結(jie)合人物(wu)性格加(jia)以改革。現(xian)代戲則根據人物(wu)的(de)(de)年(nian)齡、性格、身份,在(zai)演員自然形象的(de)(de)基(ji)礎上(shang),采用生(sheng)活化的(de)(de)化妝,并加(jia)以美(mei)化夸張(zhang)。
建國后(hou),鉛(qian)粉、干紅灒水、干墨灒水等水彩(cai)化妝被油(you)彩(cai)妝代(dai)替,當時的(de)特(te)點(dian)是濃、重、厚(hou)。但這(zhe)在(zai)化妝品和化妝技術(shu)上(shang)有很大(da)革新(xin),同時,在(zai)保留傳統臉譜特(te)點(dian)的(de)基(ji)礎上(shang)吸收了京劇(ju)臉譜的(de)特(te)長,在(zai)體(ti)現(xian)人物(wu)性格特(te)點(dian)和化妝技巧及(ji)審美上(shang)有了很大(da)改進(jin)。在(zai)丑(chou)角(jiao)(jiao)的(de)臉譜要求上(shang)也做(zuo)了妥善規范(fan),如武丑(chou)在(zai)眉、鼻、眼中間畫倒(dao)三角(jiao)(jiao)白(bai)眼窩;方巾丑(chou)畫成方形白(bai)眼窩,再加上(shang)眼角(jiao)(jiao)的(de)魚尾紋。旦角(jiao)(jiao),基(ji)本上(shang)采(cai)用包大(da)頭、花鬢、劉海齊用,頭面(mian)裝(zhuang)飾(shi),釵環,戴花除使人物(wu)造型美外,主要根據人物(wu)身份(fen)而定。
眉(mei)戶(hu)的演唱形式(shi)分為兩種:一是仍保留地攤子演唱的曲藝形式(shi)。其唱本多系折子戲(xi),如《女(nv)寡婦驗田》、《古城會》、《皇姑出家(jia)(jia)》等(deng),這種節目常常是一唱到底,很少(shao)說(shuo)白(bai)。一種是舞臺演出形式(shi),其劇目既有(you)(you)如《反大同》、《火焰(yan)駒(ju)》等(deng)大型本戲(xi),又有(you)(you)如《張良賣布(bu)》、《兩親家(jia)(jia)打架(jia)》、《杜十娘》等(deng)折子戲(xi),有(you)(you)白(bai)、有(you)(you)唱、有(you)(you)表演,曲牌(pai)選(xuan)用自由。
早期“地(di)攤子”時期的(de)眉戶戲(xi),伴(ban)奏樂器以三弦(xian)(xian)為(wei)主,板胡、海(hai)笛輔之(zhi);最初的(de)伴(ban)唱樂器僅有三弦(xian)(xian)與四頁(ye)瓦。坐唱樂隊由6人(ren)組成(cheng),分操三弦(xian)(xian)、板胡(正反各一把),笛子、水水和(he)四頁(ye)瓦。
演變為(wei)“舞臺(tai)戲(xi)”之(zhi)后(hou)的樂隊(dui),相繼(ji)加進(jin)板(ban)胡、笛(di)子(zi)、二胡、低胡、揚琴、大(da)提(ti)琴、小提(ti)琴、琵琶、黑管、雙簧管、長笛(di)等。建國(guo)后(hou)還加有十多種(zhong)打擊樂器(qi),有鼓(gu)板(ban)、刺板(ban)、梆子(zi)、碰鈴、釵、鑼、堂(tang)鼓(gu)、三角鐵等。已發展為(wei)中(zhong)西混合編制的中(zhong)型樂隊(dui)了。
眉(mei)(mei)戶(hu)戲的(de)(de)曲(qu)(qu)調是吸(xi)收明(ming)清(qing)時(shi)期關(guan)中(zhong)民間俗曲(qu)(qu)形(xing)式的(de)(de)。興起時(shi)間約在(zai)清(qing)乾隆以(yi)前,曲(qu)(qu)調主要為(wei)“月起月落”等套曲(qu)(qu)形(xing)式。流行于陜、甘(gan)、寧、青、新、晉(jin)、豫、鄂、川以(yi)及(ji)內蒙古(gu)等地。其在(zai)陜西發展分(fen)為(wei)東(dong)、西、南、北、中(zhong)五路(lu)曲(qu)(qu)子(zi)。東(dong)路(lu)(華縣(xian)、華陰(yin)、潼關(guan))稱“迷胡(hu)”、“東(dong)府曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“竹馬(ma)子(zi)”;西路(lu)(鳳翔、寶(bao)(bao)雞(ji))稱“西府曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“寶(bao)(bao)雞(ji)曲(qu)(qu)子(zi)”;中(zhong)路(lu)(眉(mei)(mei)縣(xian)、戶(hu)縣(xian))稱“眉(mei)(mei)戶(hu)”或(huo)“迷胡(hu)”;南路(lu)(漢中(zhong)、安康)稱“漢中(zhong)曲(qu)(qu)子(zi)”或(huo)“商(shang)洛(luo)曲(qu)(qu)子(zi)”;北路(lu)(延安、榆(yu)林(lin))稱“榆(yu)林(lin)清(qing)曲(qu)(qu)”。眉(mei)(mei)戶(hu)音樂的(de)(de)基本風格(ge)是優(you)美、抒情、活潑、詼諧。陜西眉(mei)(mei)戶(hu)的(de)(de)唱腔不(bu)同(tong)于秦腔的(de)(de)高昂激(ji)揚,豪放粗擴,而有更多的(de)(de)委婉細膩,優(you)美動聽,富于表現深沉(chen)、凄楚和悲痛。
聲腔曲調:
眉戶戲的聲腔曲(qu)調有“七十二大(da)(da)調,三十六小(xiao)(xiao)(xiao)調”之說。曲(qu)調有200多(duo)首,分為越(yue)(yue)弦(xian)(大(da)(da)調)、平(ping)弦(xian)(小(xiao)(xiao)(xiao)調)兩大(da)(da)類。越(yue)(yue)弦(xian)古老,曲(qu)體結構(gou)復雜,旋(xuan)律富于變(bian)化(hua),音(yin)域寬廣,拖腔委婉,演(yan)唱難(nan)度大(da)(da),三弦(xian)定(ding)“1—5—1”;平(ping)弦(xian)多(duo)為民歌小(xiao)(xiao)(xiao)調,結構(gou)規整短小(xiao)(xiao)(xiao),旋(xuan)律流暢(chang),變(bian)化(hua)不大(da)(da),音(yin)域較窄,三弦(xian)定(ding)“5—6—3”。青海(hai)眉戶吸收了眾多(duo)民間小(xiao)(xiao)(xiao)調,唱腔亦多(duo)有改進,念唱道(dao)白摻加(jia)了青海(hai)方言(yan),地方特色濃郁。河湟地區流行的曲(qu)調,音(yin)符(fu)簡易,旋(xuan)律悠揚,聲調婉轉動聽。
歡音(yin)(yin)苦(ku)音(yin)(yin):眉戶的唱曲有(you)“歡音(yin)(yin)”和“苦(ku)音(yin)(yin)”之(zhi)分,如:歡音(yin)(yin)“硬(ying)越(yue)調(diao)(diao)”、苦(ku)音(yin)(yin)“軟越(yue)調(diao)(diao)”。有(you)緊慢之(zhi)分,如:“緊西京”、“慢西京”。還有(you)正反、大(da)小之(zhi)異,如:“金錢(qian)”、“反金錢(qian)”、“凄(qi)涼”、“小凄(qi)涼”等。一些曲調(diao)(diao)有(you)前后、新老(lao)、頭(tou)尾之(zhi)別,唱腔豐(feng)富多彩(cai)。
唱(chang)(chang)(chang)腔結(jie)(jie)構:眉戶的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔音樂屬曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)體(ti),它(ta)是(shi)(shi)(shi)通過單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復與多(duo)(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)來(lai)演唱(chang)(chang)(chang)故事,刻畫人(ren)物,揭示內容。其結(jie)(jie)構有三種:一(yi)是(shi)(shi)(shi)單曲(qu)(qu)(qu)反(fan)復或變(bian)化反(fan)復來(lai)完成一(yi)段唱(chang)(chang)(chang)腔;二是(shi)(shi)(shi)雙曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao),套(tao)(tao)(tao)法分(fen)整曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)與分(fen)割(ge)組合兩(liang)種形態。兩(liang)個(ge)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)可(ke)以是(shi)(shi)(shi)同(tong)(tong)一(yi)詞格,也可(ke)以是(shi)(shi)(shi)不同(tong)(tong)詞格;三是(shi)(shi)(shi)多(duo)(duo)曲(qu)(qu)(qu)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao),分(fen)同(tong)(tong)宮曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)與異(yi)同(tong)(tong)宮曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)。其音樂結(jie)(jie)構為(wei)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)(lian)套(tao)(tao)(tao)體(ti),一(yi)般的(de)套(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格律是(shi)(shi)(shi):“越(yue)調(diao)”、“背(bei)宮”、“五更”、“金錢”、“背(bei)尾(wei)”、“越(yue)尾(wei)”,中間可(ke)以自由選(xuan)用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai),有時“背(bei)宮”、“背(bei)尾(wei)”、“五更”、“金錢”也可(ke)不用,但是(shi)(shi)(shi)“越(yue)調(diao)”起(qi)、“越(yue)尾(wei)”落(luo)是(shi)(shi)(shi)必不可(ke)少(shao)的(de)。這種套(tao)(tao)(tao)曲(qu)(qu)(qu)格律在坐場(chang)清唱(chang)(chang)(chang)中尤(you)為(wei)嚴格,后來(lai)發(fa)展為(wei)舞(wu)臺演出,運(yun)用曲(qu)(qu)(qu)調(diao)就較靈活(huo)了(le)。另(ling)外,還有一(yi)些(xie)戲劇(ju)性強又(you)不斷反(fan)復變(bian)化的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔,如:“慢訴”、“崗調(diao)”、“落(luo)子”等。節奏自由,吟誦性強的(de)散板或近似散板的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔,如:“滾白”、“說道情(qing)”、“箭板”,以及類(lei)似秦腔緊打散唱(chang)(chang)(chang)的(de)“帶板”、“唱(chang)(chang)(chang)場(chang)”等。
唱(chang)腔曲牌:1955年出版的(de)《郿鄠音樂》收有(you)120個,按同一(yi)曲調(diao)(diao)的(de)各(ge)路(lu)不同唱(chang)法(fa)計(ji)算(suan)共有(you) 243個。之后唱(chang)腔音樂精練(lian)到50多個曲牌。大(da)調(diao)(diao)中最具代(dai)表(biao)性(xing)的(de)為(wei)(wei)(wei):金錢、大(da)金錢、反金錢、背(bei)弓、黃(huang)龍滾、老龍哭海(hai)、羅江(jiang)怨、邊(bian)關、吹(chui)腔、慢長城(cheng)、滿山紅(hong)、風入松(song)、混江(jiang)龍、小喬哭周等,通常使用(yong)的(de)小調(diao)(diao)為(wei)(wei)(wei):崗(gang)(gang)調(diao)(diao)、月調(diao)(diao)、四平(ping)、五更、一(yi)串(chuan)鈴、西(xi)(xi)京、十里堆、扭絲、太(tai)平(ping)、連(lian)香、紗窗、割韭菜等。這些曲調(diao)(diao)的(de)用(yong)法(fa)為(wei)(wei)(wei):用(yong)西(xi)(xi)京、五更、長城(cheng)、滾白(bai)、哭紗窗表(biao)現(xian)悲哀的(de)感情;用(yong)十里堆、太(tai)平(ping)、剪花(hua)、戲秋千等表(biao)現(xian)快樂升(sheng)平(ping)景象;用(yong)琵琶調(diao)(diao)、越(yue)調(diao)(diao)、勾調(diao)(diao)表(biao)現(xian)說理的(de)情形;四平(ping)、崗(gang)(gang)調(diao)(diao)、一(yi)串(chuan)鈴等表(biao)現(xian)陳述(shu)情況。眉(mei)戶(hu)的(de)念白(bai)沿用(yong)蒲(pu)白(bai),在節奏(zou)上(shang)卻有(you)一(yi)些微(wei)小的(de)差(cha)異。
器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)曲牌(pai):眉(mei)戶傳統的伴奏(zou)音樂(le)(le)(le)(le)只(zhi)有(you)“弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)曲牌(pai)”及“鑼鼓點(dian)”;而無“嗩(suo)吶”和其他管樂(le)(le)(le)(le)曲牌(pai)。偶爾也會有(you)一些(xie)歷(li)史劇有(you)嗩(suo)吶出現,其曲牌(pai)多取自秦腔(qiang)。弦(xian)樂(le)(le)(le)(le)曲牌(pai)分純(chun)器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)曲有(you):“鼓耶(ye)調(diao)”、“八(ba)板”、“柳生芽”、“祭(ji)靈(ling)”、“殺妲己”、“鳳凰三點(dian)頭”、“四尺調(diao)”、“紗(sha)帽翅”、“割韭菜”等(deng)20余首(shou);唱腔(qiang)牌(pai)子器(qi)(qi)樂(le)(le)(le)(le)化(hua)曲牌(pai)有(you):“西京牌(pai)子”、“大(da)金(jin)錢(qian)”、“銀紐(niu)絲”等(deng)10余首(shou);還有(you)唱段中間的大(da)過門。前(qian)二者主(zhu)要用(yong)于(yu)升帳、擺宴(yan)、祭(ji)典(dian)、迎賓等(deng)表演(yan)動作和配合(he)唱腔(qiang)之間的道白;后者多用(yong)于(yu)前(qian)奏(zou),以(yi)渲染(ran)氣(qi)氛,配合(he)表演(yan)。