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歷史淵源

該劇(ju)的起源(yuan)有二說，一是認(ren)為系由(you)寧波地區田(tian)頭山歌、馬燈調融合盲人“唱新聞”發展而來，另(ling)一說是一些甬劇(ju)老藝人認(ren)為“串客”與寧波亂彈(dan)的合流(liu)。

甬劇是最早(zao)進(jin)入上海(hai)演唱(chang)的外(wai)來(lai)(lai)戲曲劇種之一。清(qing)(qing)(qing)光緒六年（1880年）寧(ning)波(bo)串(chuan)客藝人（業余(yu)從藝出身）鄔拾(shi)來(lai)(lai)、杜(du)通堯等(deng)受茶館老(lao)板馬(ma)德芳(fang)、王章才(cai)之邀來(lai)(lai)上海(hai)，在小東(dong)門“鳳凰臺”、“白鶴臺”等(deng)茶樓演唱(chang)。因為早(zao)在清(qing)(qing)(qing)乾隆(long)、嘉慶(qing)年間（1736～1820年），已(yi)有大量寧(ning)波(bo)籍人來(lai)(lai)上海(hai)經商。嘉慶(qing)三年（1798年）寧(ning)波(bo)旅滬同鄉會已(yi)在上海(hai)城廂北門外(wai)購(gou)了30多畝土地，建造了正殿(dian)五楹(ying)的“四明公所(suo)”。清(qing)(qing)(qing)道光二十三年（1843年）上海(hai)開埠，當時的上海(hai)知(zhi)縣藍蔚雯是寧(ning)波(bo)定海(hai)人，寧(ning)波(bo)人在滬勢力與日俱增，而這正是甬劇較早(zao)進(jin)入上海(hai)的背(bei)景。

串(chuan)客進入上海后，隨著演(yan)唱藝術(shu)的豐富與發展，經(jing)歷了(le)寧波(bo)灘簧、四明文戲、改(gai)良甬劇、新(xin)甬劇幾個(ge)階段(duan)，形(xing)成了(le)能適應廣(guang)大(da)觀眾(zhong)審美(mei)要求，有(you)獨(du)特藝術(shu)風格的戲曲劇種。

早期(qi)所演(yan)劇(ju)目大都(dou)是(shi)一(yi)生一(yi)旦(dan)、二(er)生二(er)旦(dan)等的(de)(de)小戲，如《借(jie)披風》、《繡荷包》、《拔蘭花(hua)》、《賣餛飩》、《秋(qiu)香(xiang)送茶(cha)》、《雙落發》等，大抵為表現(xian)男女(nv)(nv)愛(ai)情故事。伴(ban)奏比(bi)較簡單，以一(yi)鑼一(yi)板(ban)為主。隨著(zhu)觀(guan)眾欣賞(shang)要求提高和演(yan)出(chu)(chu)市場競(jing)爭激(ji)烈，寧(ning)波(bo)(bo)灘(tan)簧在演(yan)出(chu)(chu)劇(ju)目、唱(chang)腔及伴(ban)奏、舞(wu)臺(tai)美術及化(hua)妝，都(dou)有(you)一(yi)定豐富(fu)(fu)與(yu)發展。尤其是(shi)在20世(shi)紀20年代左(zuo)右，浙江舟山地區的(de)(de)女(nv)(nv)藝人筱愛(ai)春、筱鳳春等來滬登上舞(wu)臺(tai)和金翠玉、金翠香(xiang)、傅彩霞、呂月紅等女(nv)(nv)藝人先后(hou)在新新、永安(an)、福(fu)安(an)等游樂(le)場演(yan)出(chu)(chu)，寧(ning)波(bo)(bo)灘(tan)簧實行了(le)男女(nv)(nv)合演(yan)，行當也(ye)進(jin)一(yi)步豐富(fu)(fu)。這個(ge)階段灘(tan)簧班社發展很快，最多時達20個(ge)。

寧波灘簧在(zai)上(shang)(shang)海演(yan)(yan)出(chu)期間，因(yin)編(bian)(bian)(bian)演(yan)(yan)內容觸及(ji)時(shi)弊，引起租界工(gong)部局的(de)不(bu)滿，下令禁演(yan)(yan)。后(hou)經人疏通(tong)，被迫改名“四(si)明文(wen)戲(xi)”、“甬江(jiang)古曲”。但在(zai)進入30年(nian)(nian)代后(hou)，國(guo)民黨(dang)政府(fu)又(you)以(yi)“四(si)明文(wen)戲(xi)內容淫穢，有傷風化”，被上(shang)(shang)海市教育局禁止演(yan)(yan)出(chu)。1936年(nian)(nian)8月，上(shang)(shang)海游藝協會(hui)將“四(si)明文(wen)戲(xi)”改名為“改良甬劇(ju)(ju)(ju)”。之后(hou)，部分甬劇(ju)(ju)(ju)藝人受兄弟劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)進行藝術改良的(de)影響，為使甬劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目題材擴大(da)，曲調豐富，競相聘用文(wen)明戲(xi)演(yan)(yan)員當編(bian)(bian)(bian)導，編(bian)(bian)(bian)演(yan)(yan)時(shi)裝大(da)戲(xi)。1939年(nian)(nian)，金(jin)翠香特邀文(wen)明戲(xi)編(bian)(bian)(bian)導葉峨樵為編(bian)(bian)(bian)劇(ju)(ju)(ju)，在(zai)中南飯店演(yan)(yan)出(chu)根據(ju)京劇(ju)(ju)(ju)《清風亭》改編(bian)(bian)(bian)的(de)《天打(da)張繼寶》，并使用布景(jing)和燈光，獲得成功。嗣(si)后(hou)又(you)從文(wen)明戲(xi)移(yi)植了不(bu)少大(da)戲(xi)，如《啼笑因(yin)緣》、《三縣并審》、《楊乃武》等(deng)，以(yi)及(ji)重新(xin)編(bian)(bian)(bian)演(yan)(yan)的(de)《金(jin)生弟》、《孤女魂》等(deng)。

與劇(ju)(ju)目題材擴(kuo)大(da)(da)的(de)(de)同(tong)時，曲調(diao)也有了豐富與發展，經常演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)聲腔(qiang)除灘(tan)簧調(diao)為(wei)基本(ben)曲調(diao)外，還有【五更相思(si)】、【一(yi)匹布】、【滿江(jiang)紅】、【四大(da)(da)景】等。民(min)(min)國31年（1942年）演(yan)(yan)唱(chang)“四明宣卷”的(de)(de)藝人(ren)賀顯(xian)民(min)(min)在恒雅(ya)劇(ju)(ju)場參加(jia)“改(gai)良甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)”演(yan)(yan)出后，自(zi)編、自(zi)導、自(zi)演(yan)(yan)《華姐》等新戲(xi)，開創了從清裝戲(xi)過(guo)渡到(dao)(dao)西裝旗袍戲(xi)的(de)(de)先端。并(bing)與徐鳳仙等一(yi)起，探(tan)索甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)音樂的(de)(de)改(gai)革，加(jia)強甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)旋律性，將原來(lai)(lai)26定(ding)(ding)弦(xian)(xian)的(de)(de)【老(lao)基本(ben)調(diao)】改(gai)為(wei)52定(ding)(ding)弦(xian)(xian)的(de)(de)【新基本(ben)調(diao)】，使甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)音樂更具抒(shu)情性，受到(dao)(dao)廣大(da)(da)甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)藝人(ren)歡迎與廣泛應用，也為(wei)后來(lai)(lai)創造甬(yong)(yong)劇(ju)(ju)“慢(man)板”唱(chang)腔(qiang)打下了基礎。

1949年5月(yue)上海(hai)解放，廣(guang)大(da)甬劇藝人以強烈的(de)翻身感，積極(ji)投入(ru)到(dao)戲曲(qu)事業的(de)新天地。張秀英、王寶云、周(zhou)廷黻、邱(qiu)志政等主要演員(yuan)與(yu)編導參加(jia)了由市文化主管機(ji)關(guan)主辦的(de)戲曲(qu)學(xue)習(xi)班，學(xue)習(xi)中(zhong)共(gong)中(zhong)央制訂的(de)戲曲(qu)工作方針政策。同(tong)年10月(yue)，張秀英將自(zi)己的(de)張家班正式改名為立群甬劇團。

這是上海甬劇界第一個民間職(zhi)業劇團。

翌年4月，甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)改進協(xie)會(hui)成立。10月，協(xie)會(hui)創辦了(le)正風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)研究(jiu)社，集中培訓了(le)24名演員，擴(kuo)充了(le)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)隊(dui)伍。1951年8月，堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)（1950年成立）重(zhong)新編演全本(ben)(ben)《金生弟(di)》，唱腔(qiang)以【新基本(ben)(ben)調】為(wei)主，伴奏上增加(jia)部分(fen)西(xi)洋樂(le)器，增強表現(xian)力(li)，受(shou)到(dao)觀(guan)眾歡迎。之(zhi)后數(shu)年，演出(chu)團(tuan)(tuan)體(ti)時(shi)有(you)重(zhong)組、合(he)并(bing)。1955年，徐鳳仙、賀顯民退(tui)出(chu)“鳳笙(sheng)”加(jia)入堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)(yong)劇(ju)團(tuan)(tuan)，使堇(jin)風(feng)的(de)演出(chu)力(li)量有(you)所(suo)加(jia)強。

1958年上海整(zheng)頓文藝隊伍(wu)，甬劇(ju)(ju)團(tuan)體(ti)有較大的調整(zheng)，部(bu)分劇(ju)(ju)團(tuan)支持外省，留滬(hu)藝術(shu)力量(liang)經(jing)過調整(zheng)，充實堇風(feng)甬劇(ju)(ju)團(tuan)。由于藝術(shu)力量(liang)有了加強，陸續(xu)上演了經(jing)過整(zheng)理改編的傳統(tong)戲(xi)，如《半把剪(jian)刀》、《雙玉蟬(chan)》、《天要(yao)落雨娘要(yao)嫁(jia)》等，現代戲(xi)有《高尚的人》、《東風(feng)吹春(chun)》等。

堇風甬劇團(tuan)(tuan)很重視(shi)劇團(tuan)(tuan)的(de)(de)素質建設(she)，除在各劇場(chang)演出外，每年(nian)堅持2～3個月(yue)深(shen)入工廠(chang)、農村、部隊送(song)戲上門(men)；1958年(nian)下半年(nian)，劇團(tuan)(tuan)赴(fu)浙(zhe)東地區巡回演出，受到廣大觀眾(zhong)的(de)(de)熱烈歡(huan)迎與(yu)好(hao)評(ping)(ping)，上海(hai)《文(wen)(wen)(wen)匯(hui)報(bao)》還為(wei)此發(fa)表(biao)題為(wei)《浙(zhe)東三月(yue)》長文(wen)(wen)(wen)，報(bao)道(dao)他(ta)們的(de)(de)先(xian)進(jin)事(shi)跡。1960年(nian)，該團(tuan)(tuan)被(bei)評(ping)(ping)為(wei)上海(hai)市文(wen)(wen)(wen)教群英(ying)會先(xian)進(jin)集體，主要(yao)演員、團(tuan)(tuan)長賀顯民(min)也(ye)被(bei)評(ping)(ping)為(wei)市先(xian)進(jin)工作者。

1962年3月，劇(ju)團被(bei)邀首(shou)次(ci)進(jin)北京陸續(xu)演出(chu)(chu)了《半(ban)》、《雙》、《天》三劇(ju)，引起首(shou)都文(wen)(wen)藝界(jie)的注(zhu)目，演出(chu)(chu)期間，中共中央宣傳部、文(wen)(wen)化部、全國劇(ju)協等(deng)的領導(dao)周(zhou)揚、夏(xia)衍、徐平羽及(ji)馬(ma)彥祥(xiang)、劉厚生等(deng)先后觀看演出(chu)(chu)，戲劇(ju)評(ping)論家(jia)相繼發表贊評(ping)，三個(ge)劇(ju)目被(bei)稱為(wei)“三大悲劇(ju)”。上(shang)海(hai)《文(wen)(wen)匯報》發表社(she)論《好好學(xue)習(xi)“堇風”的榜樣(yang)》。

堇風很重(zhong)視培(pei)養接班(ban)人。1960年(nian)，在靜安區戲(xi)曲學校內設甬劇(ju)班(ban)，由副團長(chang)張秀(xiu)英任(ren)班(ban)主任(ren)，一批(pi)主要(yao)演員(yuan)親自上課授藝。

這個(ge)階(jie)段不僅是堇風甬(yong)劇(ju)團(tuan)的(de)(de)黃金時期，也是甬(yong)劇(ju)近二百年發展史上的(de)(de)高(gao)峰(feng)。

1966年“文(wen)化大革命”開始，主要演職(zhi)人(ren)員被“批判”，賀(he)顯民(min)被迫害致(zhi)死。劇(ju)團(tuan)于(yu)1972年1月(yue)被解(jie)散，從業人(ren)員分別轉(zhuan)業。

1976年(nian)江青(qing)反革命集團粉碎后，賀(he)顯民等(deng)(deng)人的冤(yuan)案得(de)到徹底平反昭雪，但(dan)是劇團在“文(wen)革”中受到沉重摧殘(can)，終因演員行當(dang)不(bu)齊(qi)、人員老化等(deng)(deng)等(deng)(deng)原因，恢復(fu)無力。盡管如此(ci)，甬(yong)(yong)劇各藝人的敬業精(jing)神不(bu)減當(dang)年(nian)。1980年(nian)徐鳳仙、張秀英(ying)等(deng)(deng)組織(zhi)業余甬(yong)(yong)劇團在黃浦區(qu)文(wen)化館演出《半(ban)把剪刀(dao)》等(deng)(deng)傳(chuan)統(tong)(tong)戲；是年(nian)，徐鳳仙、范(fan)素琴等(deng)(deng)赴(fu)浙江寧波(bo)，培養甬(yong)(yong)劇新人，為寧波(bo)甬(yong)(yong)劇團恢復(fu)作了貢獻，1983年(nian)3月(yue)，徐鳳仙等(deng)(deng)參加“兩(liang)省一(yi)市灘簧戲研討會”，1987年(nian)徐鳳仙赴(fu)香港演出；1991年(nian)10月(yue)，柳中心、范(fan)素琴在靜安區(qu)文(wen)化系統(tong)(tong)老年(nian)節演出《生日(ri)蛋糕》，受到了觀眾(zhong)的好評。

2008年，甬劇(ju)(ju)正(zheng)式(shi)被(bei)列入國家級非物質文化遺產名錄。為了加強(qiang)保(bao)護(hu)，2011年寧(ning)波市成立了甬劇(ju)(ju)傳習中(zhong)(zhong)心，2013年還建成了甬劇(ju)(ju)微(wei)型博物館，將珍貴的(de)文史資料(liao)收(shou)入其中(zhong)(zhong)。寧(ning)波市政(zheng)府和(he)主管(guan)部門在經費上均加大了投(tou)入力度，市財政(zheng)每年下撥200萬元保(bao)護(hu)專項資金(jin)，用于甬劇(ju)(ju)的(de)日(ri)常保(bao)護(hu)工作。2012年，傳習中(zhong)(zhong)心啟動(dong)了甬劇(ju)(ju)老(lao)藝人搶救性保(bao)護(hu)工程(cheng)，通過走訪在世的(de)高(gao)齡老(lao)藝人，搜集(ji)到一(yi)批珍貴的(de)唱片、劇(ju)(ju)本、劇(ju)(ju)照等(deng)實物資料(liao)，包括在戲(xi)曲舞臺(tai)上已消失多年的(de)“甬劇(ju)(ju)傳統七十二(er)小(xiao)戲(xi)”。“甬劇(ju)(ju)傳統七十二(er)小(xiao)戲(xi)”是甬劇(ju)(ju)的(de)早期(qi)劇(ju)(ju)目(mu)，曾流傳很廣，但因種種原(yuan)因絕跡舞臺(tai)。2013年，根據收(shou)集(ji)的(de)資料(liao)，當地重(zhong)點(dian)整(zheng)理出(chu)《拔蘭(lan)花》等(deng)4出(chu)小(xiao)戲(xi)，并邀請尚(shang)健在的(de)甬劇(ju)(ju)老(lao)藝人出(chu)山，原(yuan)汁原(yuan)味地呈現在舞臺(tai)上。

曲調音樂

與(yu)劇目(mu)題(ti)材擴(kuo)大的(de)(de)同時，曲調(diao)(diao)也(ye)有了(le)豐富(fu)與(yu)發展，經常(chang)演(yan)唱的(de)(de)聲腔除灘簧調(diao)(diao)為基本(ben)曲調(diao)(diao)外，還有【五(wu)更相(xiang)思(si)】、 【一匹布(bu)】、【滿(man)江紅】、【四大景】等(deng)。民(min)國31年（1942年）演(yan)唱“四明宣卷(juan)”的(de)(de)藝人賀顯民(min)在恒雅劇場參加“改良甬(yong)劇”演(yan)出后，自編、自導、自演(yan)《華(hua)姐》等(deng)新(xin)戲，開創(chuang)了(le)從(cong)清(qing)裝(zhuang)(zhuang)戲過(guo)渡到西裝(zhuang)(zhuang)旗袍戲的(de)(de)先端。并與(yu)徐鳳(feng)仙(xian)等(deng)一起，探(tan)索甬(yong)劇音樂的(de)(de)改革，加強甬(yong)劇唱腔的(de)(de)旋律性，將原來(lai)26定(ding)弦的(de)(de)【老基本(ben)調(diao)(diao)】改為52定(ding)弦的(de)(de)【新(xin)基本(ben)調(diao)(diao)】，使甬(yong)劇音樂更具抒(shu)情性，受到廣(guang)大甬(yong)劇藝人歡迎與(yu)廣(guang)泛應用，也(ye)為后來(lai)創(chuang)造甬(yong)劇“慢板(ban)”唱腔打下了(le)基礎。

但是，由于“改良甬(yong)劇”在劇目內(nei)容上沒有(you)大的(de)突破(po)，加(jia)之戲班自(zi)身的(de)藝術(shu)素(su)質的(de)局限(xian)，在抗日(ri)勝利以后，甬(yong)劇日(ri)趨衰落。

甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音樂曲調(diao)豐富，共計(ji)約有九十種。主(zhu)要(yao)有從農村田頭山歌、對(dui)山歌演(yan)化而來的(de)(de)(de)“基(ji)本調(diao)”，從寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)亂彈班中(zhong)帶來的(de)(de)(de)“月調(diao)”、“三(san)五七”、“快二簧”、“慢(man)二簧”及四(si)明南詞和(he)一(yi)些地(di)方小調(diao)。甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)基(ji)本調(diao)（也稱老調(diao)）主(zhu)要(yao)用(yong)于(yu)塑造人(ren)物，表(biao)(biao)現人(ren)物較(jiao)復雜的(de)(de)(de)思想表(biao)(biao)情。敘述故事情節。小調(diao)則用(yong)來作為情節片段之間的(de)(de)(de)穿插(cha)。 解放前活(huo)躍在(zai)上(shang)(shang)海(hai)、寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)等(deng)地(di)有較(jiao)多(duo)的(de)(de)(de)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)團(tuan)體，當時(shi)著名甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)有賀(he)顯民、徐鳳仙(xian)、金(jin)翠香、金(jin)玉(yu)蘭、黃(huang)君卿 等(deng)。解放后上(shang)(shang)海(hai)成立堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)成立寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。上(shang)(shang)海(hai)堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)以(yi)改編(bian)(bian)整理傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目為主(zhu)，如(ru)《半把剪刀(dao)》、《天要(yao)落雨娘(niang)要(yao)嫁》、《雙玉(yu)蟬》、《借(jie)妻》等(deng)。寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)以(yi)編(bian)(bian)演(yan)反映現代(dai)生活(huo)為主(zhu)，如(ru)《兩兄弟(di)》、《亮(liang)眼哥》、《紅(hong)巖(yan)》等(deng)，同時(shi)也整理了如(ru)《田螺(luo)姑(gu)娘(niang)》等(deng)一(yi)批傳統(tong)戲。 甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)適宜(yi)于(yu)演(yan)清(qing)裝戲、三(san)十年代(dai)西裝旗(qi)袍(pao)戲和(he)現代(dai)戲，特別擅長于(yu)演(yan)現代(dai)戲，因(yin)此受(shou)到黨(dang)和(he)各(ge)級(ji)政府的(de)(de)(de)重(zhong)視和(he)廣大觀眾的(de)(de)(de)歡迎。解放后，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)、上(shang)(shang)海(hai)兩地(di)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)區域主(zhu)要(yao)集(ji)中(zhong)在(zai)寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)、上(shang)(shang)海(hai)、舟(zhou)山等(deng)地(di)。其中(zhong)上(shang)(shang)海(hai)堇(jin)風(feng)甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)曾在(zai)1962年晉京(jing)演(yan)出(chu)，寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)在(zai)l990年和(he)1995年兩次赴京(jing)演(yan)出(chu)，均(jun)產生過較(jiao)大影響。目前甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)專業表(biao)(biao)演(yan)團(tuan)體僅存(cun)寧(ning)(ning)波(bo)(bo)(bo)(bo)市甬(yong)(yong)(yong)(yong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)一(yi)家。

表演特征

化妝

“四明文(wen)戲”時(shi)期(qi)“寧波灘簧”的(de)表演“旦角”臉(lian)(lian)部開始用(yong)鉛粉(fen)(fen)打底(di)化妝(zhuang)。嘴唇化妝(zhuang)一般用(yong)蓋有金印***的(de)摺(zhe)狀胭(yan) 脂板塊，攜帶方便。而那些經濟條件較差的(de)戲班，演出化妝(zhuang)以紅紙沾水之后(hou)搽敷臉(lian)(lian)面(mian)，又以鍋底(di)灰作(zuo)煤黑。四十(shi)年代(dai)以后(hou)，甬(yong)劇化妝(zhuang)大都(dou)運用(yong)水粉(fen)(fen)，而眉毛略用(yong)毛筆舔(tian)墨描畫(hua)，直到1950年以后(hou)，甬(yong)劇化妝(zhuang)才開始用(yong)上油彩。

在(zai)(zai)甬劇歷史上(shang)(shang)(shang)(shang)，并無臉譜的(de)記載(zai)。一般(ban)“丑角”都是安顆痣(zhi)或(huo)抹(mo)上(shang)(shang)(shang)(shang)一些白粉(fen)，有(you)的(de)則“包帽”后(hou)“羊角髻(ji)”。一些年老的(de)“生(sheng)角”則在(zai)(zai)化(hua)妝(zhuang)上(shang)(shang)(shang)(shang)多以描繪、舔貼（如皺紋、胡須）來代(dai)替髯口。有(you)的(de)“男(nan)(nan)旦”在(zai)(zai)上(shang)(shang)(shang)(shang)海茶樓和娛樂場(chang)所演出(chu)，為了彌補體型上(shang)(shang)(shang)(shang)的(de)不足，特別注(zhu)重化(hua)妝(zhuang)和服(fu)飾的(de)藝(yi)術效(xiao)果(guo)。二(er)十年代(dai)中期，由于女(nv)演員登臺(tai)演出(chu)，代(dai)替了“男(nan)(nan)旦”，加上(shang)(shang)(shang)(shang)上(shang)(shang)(shang)(shang)演的(de)劇目又主(zhu)要表現城鎮生(sheng)活，有(you)些女(nv)演員常(chang)常(chang)忽視登臺(tai)化(hua)妝(zhuang)的(de)重要性。

服裝

早期寧波“串客(ke)(ke)”在(zai)一些(xie)“草花戲(xi)”中(zhong)一般(ban)市民穿斜(xie)襟或(huo)對(dui)襟衫，下(xia)圍竹布裙，有的(de)則(ze)戴(dai)(dai)氈帽，穿蒲(pu)草鞋。而在(zai)一些(xie)“清客(ke)(ke)戲(xi)”中(zhong)，文人(ren)多(duo)著長衫，戴(dai)(dai)紅頂子的(de)丘帽，穿“雙根梁”鞋。

到(dao)(dao)了三十(shi)年代后期(qi)，“旦角”開(kai)始穿旗袍，有的(de)還(huan)穿上(shang)當(dang)時(shi)(shi)流(liu)行的(de)時(shi)(shi)裝登臺演出。演員(yuan)的(de)衣著基本上(shang)不講究人物 角色的(de)生活年代。直到(dao)(dao)“改良甬劇”時(shi)(shi)期(qi)，演員(yuan)才真正開(kai)始注意服飾(shi)的(de)舞臺效果。

解放以(yi)(yi)后，甬劇開(kai)始(shi)重(zhong)(zhong)視服裝造型和服裝的用(yong)料(liao)。“在清裝戲中，官服褲(ku)子、紅纓帽(mao)、內箭衣(yi)（馬蹄袖）用(yong)料(liao)輕柔，色彩(cai)避(bi)免過沉，寬窄適(shi)當(dang)并按體型裁剪(jian)，減(jian)弱重(zhong)(zhong)、硬(ying)感；而女性服裝，料(liao)子也多用(yong)綾(ling)、羅、緞、紗、紋料(liao)，多取織棉暗(an)花，并加(jia)以(yi)(yi)高開(kai)叉（使之顯(xian)露女性腰身(shen)），有(you)的還適(shi)當(dang)減(jian)狹闊(kuo)邊，配以(yi)(yi)百(bai)裥裙。”（許滔《甬劇舞臺(tai)美術》）

道具

甬(yong)劇(ju)在(zai)“串(chuan)客(ke)”時(shi)期演員表演“對(dui)子戲”時(shi)大都(dou)只有(you)隨身道具(ju)，舞臺上最(zui)多是一桌二(er)椅，或(huo)一桌一椅。四(si)十年(nian)代的(de)“改良(liang)甬(yong)劇(ju)”，大都(dou)是上演時(shi)裝大戲，舞臺上開始用實物作道具(ju)，男角(jiao)用摺扇，女角(jiao)拿一塊手帕，或(huo)用其他一些十分(fen)簡單(dan)的(de)生活用品。解放以后，甬(yong)劇(ju)主(zhu)要(yao)以上演現代戲為主(zhu)。由于劇(ju)情的(de)需(xu)要(yao)，有(you)的(de)道具(ju)的(de)功能已不僅是起裝飾(shi)和襯(chen)托作用，而且成(cheng)為戲劇(ju)矛盾(dun)展開不可(ke)缺少的(de)組成(cheng)部分(fen)。

布景

甬(yong)劇(ju)在“寧波灘簧”階段，演(yan)員在茶樓、酒館演(yan)出一(yi)般不用布景。四十(shi)年代(dai)和五十(shi)年代(dai)初，甬(yong)劇(ju)曾上演(yan)過(guo)《濟(ji)公活(huo)佛》、《田螺姑娘》等機關布景戲，有過(guo)“水缸出人”、“螺殼爆炸”、“油煎濟(ji)公”、“開櫥失蹤”、“飛刀彈回”等場面。當時“最負(fu)時譽的民間畫(hua)師(shi)是王云林，所繪景物，追求透視立體，尤其是一(yi)些器皿雜物，四米(mi)以(yi)外，幾(ji)可亂真。”（許滔《甬(yong)劇(ju)舞臺美術》）

解(jie)放后甬劇(ju)有(you)較大影響(xiang)的(de)(de)舞(wu)臺美(mei)術布景設計作品是1964年由李(li)榮根(gen)、周東昭設計的(de)(de)甬劇(ju)現(xian)代戲《老冤家》。此劇(ju)經過舞(wu)美(mei)設計兩次修改，最(zui)后采用“小裝置”（小型景片局部遷換(huan)），通過無(wu)縫紗和多層次的(de)(de)色光(guang)(guang)（當(dang)時還沒有(you)投影幻燈(deng)）來(lai)展示天(tian)幕遠景、近景和中景部分的(de)(de)樹枝、墻(qiang)、花(hua)叢，有(you)的(de)(de)用紙扎、堆塑(su)、三合板。這(zhe)些布置在燈(deng)光(guang)(guang)的(de)(de)配合下效果十(shi)分逼真。

其他較(jiao)有影(ying)響的布(bu)景(jing)設計(ji)(ji)作品(pin)還有《天要(yao)(yao)落雨娘要(yao)(yao)嫁(jia)》（周東昭設計(ji)(ji)）、《半把(ba)剪刀》、《亮眼哥》（設計(ji)(ji)周東昭，繪景(jing)王人杰）、《愛(ai)情(qing)十字架》（張咪康設計(ji)(ji)）。其中(zhong)《亮眼哥》獲浙江(jiang)省首(shou)屆(jie)舞臺美術展覽設計(ji)(ji)獎，《天要(yao)(yao)落雨娘要(yao)(yao)嫁(jia)》獲浙江(jiang)省首(shou)屆(jie)舞臺美術展覽優秀設計(ji)(ji)獎，《愛(ai)情(qing)十字架》獲浙江(jiang)省第四屆(jie)戲劇節舞臺一等獎。

代表劇目

半把剪刀

紈(wan)绔子弟(di)曹錦棠在(zai)省城捐(juan)得(de)候補道，擺宴慶賀。當夜，他強(qiang)逼婢(bi)女陳(chen)金(jin)蛾送(song)茶入房(fang)，并把她奸污了(le)。之后，曹錦棠另娶(qu)名(ming)門梁(liang)惠梅為妻，漸忘金(jin)娥(e)。其時金(jin)蛾已懷(huai)孕(yun)(yun)三月。惠梅在(zai)娘家已有情人，并已懷(huai)孕(yun)(yun)。因(yin)其事被金(jin)娥(e)弟(di)弟(di)根福(fu)知道。怕(pa)泄(xie)露(lu)貽禍(huo)，便設計誣(wu)金(jin)蛾為賊，趕她出門；曹錦棠也因(yin)金(jin)蛾有孕(yun)(yun)，怕(pa)事發露(lu)丑(chou)，竟不(bu)加(jia)勸阻，順水(shui)推舟(zhou)。

金娥臨產，其弟根福為她終身(shen)著想，暗(an)中把嬰孩送與大戶(hu)徐(xu)清(qing)道為子(zi)，金娥昏(hun)沉醒來，遍覓嬰孩不得(de)，痛不欲生，恰(qia)逢徐(xu)家得(de)子(zi)要(yao)找乳母，他(ta)們見金蛾長得(de)清(qing)秀，便(bian)招至家中。

十八年后，曹錦棠(tang)任(ren)寧波(bo)知(zhi)府。一天(tian)他(ta)到(dao)鄞(yin)縣首富徐清道家拜客，見(jian)徐的兒子(zi)徐天(tian)賜才貌出眾，就把自己(ji)的女兒曹亞男(nan)許配徐天(tian)賜為妻。

新婚之夜，因(yin)曹(cao)亞男(nan)性情兇悍、高傲，與徐(xu)天(tian)賜(si)(si)爭吵。徐(xu)天(tian)賜(si)(si)一(yi)氣(qi)之下出房。金(jin)娥進內好言相勸，亞男(nan)反持剪(jian)刀(dao)行兇。金(jin)娥情急自衛，不意(yi)失手誤殺亞男(nan)，慌亂中遺下半(ban)把剪(jian)刀(dao)。曹(cao)錦棠聞(wen)女兒身亡，誓要治徐(xu)天(tian)賜(si)(si)死(si)罪。鄞縣(xian)知縣(xian)周鳴(ming)鶴以為(wei)兇器未(wei)全(quan)，難定(ding)真兇，曹(cao)錦棠以權勢(shi)相脅迫，天(tian)賜(si)(si)死(si)罪乃定(ding)。

臨刑(xing)之日(ri)，金蛾(e)決心到法(fa)場自首，途中巧(qiao)遇失散(san)十八年(nian)的(de)(de)弟(di)弟(di)根(gen)福，才(cai)知徐天賜即(ji)是(shi)當年(nian)失去的(de)(de)親子。于是(shi)金蛾(e)趕至法(fa)場講述了自己一生的(de)(de)悲慘(can)遭遇，救了兒子，揭(jie)穿了曹(cao)錦棠偽(wei)善的(de)(de)面目。

編 劇：天方

導 演：陳炳堯(yao) 汪莉珍

主要演員：陳金娥------曹定英 石松雪 王錦(jin)文 杜亞芳 曹錦(jin)棠------楊(yang)柳(liu)汀 卓(zhuo)勝祖 嚴耀忠 劉久(jiu)靜

天要落雨娘要嫁

相傳清朝時(shi)候，浙江(jiang)(jiang)鄞縣(xian)有個(ge)寡(gua)婦林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)，家貧如洗(xi)，靠三(san)畝薄(bo)田撫養獨(du)子(zi)(zi)(zi)杜(du)(du)(du)文。有一年連(lian)日大(da)(da)雨(yu)(yu)，水(shui)將成(cheng)災，林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)糧盡(jin)路絕。好心的陳四娘從(cong)中(zhong)(zhong)作伐，勸(quan)林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)改嫁江(jiang)(jiang)西珠(zhu)寶商周厚德。杜(du)(du)(du)文聞訊，求母苦守(shou)；林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)進退維谷，與(yu)子(zi)(zi)(zi)相約：若(ruo)天晴，稻(dao)禾(he)得(de)救(jiu)則(ze)守(shou)，若(ruo)下(xia)雨(yu)(yu)，為兒活命則(ze)嫁。然(ran)而天不作美，非但(dan)大(da)(da)雨(yu)(yu)不止稻(dao)禾(he)盡(jin)淹，族長(chang)杜(du)(du)(du)太公(gong)又趁火打劫，霸占(zhan)了(le)他(ta)們母子(zi)(zi)(zi)唯一的三(san)畝薄(bo)田。林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)山窮(qiong)水(shui)盡(jin)，只(zhi)得(de)改嫁。杜(du)(du)(du)文伯父(fu)杜(du)(du)(du)襲禮(li)以為有辱門風，與(yu)族長(chang)在林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)成(cheng)親之日，搶走杜(du)(du)(du)文。 林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)既嫁，念子(zi)(zi)(zi)心切，臨(lin)去江(jiang)(jiang)西之日，等(deng)候其子(zi)(zi)(zi)于村口。杜(du)(du)(du)文因(yin)受(shou)襲禮(li)影響，不敢受(shou)母贈銀，竟(jing)一別而走。林(lin)(lin)氏(shi)(shi)(shi)(shi)無奈(nai)，只(zhi)得(de)以紋銀百兩，相托宗(zong)叔杜(du)(du)(du)八哥暗中(zhong)(zhong)照應杜(du)(du)(du)文。

十(shi)九年后，杜(du)(du)文改名杜(du)(du)宗(zong)書(shu)，幸虧(kui)其母托付八哥之銀(yin)，度過災荒，上(shang)京趕考得中狀元，官(guan)(guan)至禮(li)部尚書(shu)。但想起其母改嫁之事(shi)，猶以(yi)(yi)為恥。某(mou)年春(chun)鬧，宗(zong)書(shu)親為主(zhu)考，不意新科進士(shi)中有(you)周麒、周麟(lin)兩人。據其鄉貫年齡(ling)，父(fu)名母氏，恰是其母林(lin)氏與后夫所生之子，以(yi)(yi)為有(you)失官(guan)(guan)本，偏偏其事(shi)為副主(zhu)考杜(du)(du)副官(guan)(guan)所知，惡(e)意諷刺，杜(du)(du)宗(zong)書(shu)羞恨交集，決意趕至江西為娘“祝壽(shou)”。

林氏壽誕之日，合家喜氣洋溢(yi)，杜宗書(shu)(shu)假扮乞丐；為母祝壽，林氏驚喜萬狀。誰料宗書(shu)(shu)卻拿出“祝詞”羞辱其母失節。林氏見此(ci)，一腔悲憤，怨抑難伸，乃(nai)謂“不意子孫榮貴，我乃(nai)得此(ci)下(xia)場”，遂含恨(hen)自(zi)盡。及至八哥趕到，歷述林氏當年為兒(er)一番苦心，痛斥宗書(shu)(shu)不孝不義(yi)，宗書(shu)(shu)已(yi)悔恨(hen)莫及！

編 劇：天 方

導 演：汪莉珍(zhen)　應禮(li)德(de)

主要演(yan)員：林(lin) 氏------曹定英(ying)　鄭順(shun)琴　朱杰(jie)艷 杜 文------楊柳汀　石松雪　鄭 健　杜亞芳(fang)

田螺姑娘

謝(xie)(xie)端(duan)在(zai)水(shui)邊拾(shi)到白螺，便拿到家(jia)中把(ba)它(ta)養在(zai)水(shui)缸(gang)中。每(mei)次(ci)外出(chu)回來。謝(xie)(xie)端(duan)都(dou)發現飲食已(yi)備(bei)，他(ta)便暗中窺探，原來有(you)一個(ge)青(qing)年姑(gu)娘(niang)在(zai)燒飯(fan)。謝(xie)(xie)端(duan)乘(cheng)姑(gu)娘(niang)在(zai)燒飯(fan)時走了出(chu)來，來到姑(gu)娘(niang)面前(qian)。以后，他(ta)與姑(gu)娘(niang)結成了夫婦。土豪(hao)金百(bai)萬(wan)知道謝(xie)(xie)端(duan)有(you)個(ge)漂亮的(de)妻子，便多次(ci)故意和謝(xie)(xie)端(duan)為難，但每(mei)次(ci)都(dou)由“田螺姑(gu)娘(niang)”設法巧(qiao)妙地度(du)過了難關(guan)。

劇本以民(min)間故事為素材，突出了(le)螺女、謝端為維(wei)護(hu)愛情(qing)的(de)自由和幸福而與財主金百萬的(de)斗爭，并著重刻劃了(le)田螺姑(gu)娘(niang)多情(qing)、機智(zhi)、勇敢(gan)的(de)性格。

1988年《田螺姑娘》搬上(shang)屏幕，并(bing)獲電(dian)視劇“飛(fei)天獎”。

編 劇：余盛春 蘇立聲(sheng)

導 演：王 梨

主要演員(yuan)：田 螺------陳莎莎

謝 端------虞 杰