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1、評劇（北京市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：北京市中國評劇院
（3）保護單位：中國評劇院有限責任公司，北京劉秀榮評劇團
2、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：天津市寶坻區
（3）保護單位：天津市寶坻區文化館（天津市寶坻區文化遺產保護中心）
3、評劇（天津市），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：天津評劇院
（3）保護單位：天津評劇院
4、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河北省灤南縣
（3）保護單位：成兆才評劇團
5、評劇（河北省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省石家莊市
（3）保護單位：石家莊市評劇院一團
6、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市
（3）保護單位：沈陽市公共文化服務中心（沈陽市文化演藝中心）
7、評劇（遼寧省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：遼寧省沈陽市和平區
（3）保護單位：沈陽市和平區文化創意產業發展協會
8、評劇（黑龍江省），編號：Ⅳ-51
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：黑龍江省評劇院
（3）保護單位：黑龍江省評劇藝術中心
評(ping)劇(ju)原(yuan)名蹦蹦戲(xi)、落(luo)子(zi)戲(xi)，又名平腔(qiang)梆(bang)子(zi)戲(xi)，簡稱平戲(xi)，1935年正式(shi)使用評(ping)劇(ju)的(de)(de)名稱。它(ta)流行于北(bei)(bei)京、天津、河(he)北(bei)(bei)及東北(bei)(bei)等地，有著廣泛的(de)(de)群眾基(ji)(ji)礎。1910年前后(hou)，以(yi)成兆才為(wei)首的(de)(de)蹦蹦戲(xi)藝(yi)人以(yi)河(he)北(bei)(bei)省東部灤州一(yi)帶的(de)(de)對口“蓮花落(luo)”為(wei)基(ji)(ji)礎，吸收(shou)東北(bei)(bei)二人轉的(de)(de)音樂和劇(ju)目(mu)，后(hou)來又吸收(shou)京劇(ju)、皮影、大鼓等的(de)(de)音樂和表演藝(yi)術(shu)，并在演出中采用全套河(he)北(bei)(bei)梆(bang)子(zi)樂器伴奏，形成評(ping)劇(ju)的(de)(de)基(ji)(ji)本樣式(shi)，這一(yi)新興的(de)(de)戲(xi)曲聲腔(qiang)劇(ju)種后(hou)來又在實踐(jian)中得到進一(yi)步(bu)的(de)(de)發展和完善。
成兆才是(shi)(shi)評劇(ju)(ju)的(de)(de)創始人，也是(shi)(shi)評劇(ju)(ju)的(de)(de)第(di)一位劇(ju)(ju)作(zuo)家，他的(de)(de)代(dai)表作(zuo)品《馬寡婦(fu)開(kai)店(dian)》、《花為(wei)媒(mei)》、《楊三(san)姐告狀》等(deng)已成為(wei)評劇(ju)(ju)的(de)(de)經(jing)典(dian)保留(liu)劇(ju)(ju)目。此外評劇(ju)(ju)還有《王二(er)姐思夫》、《安(an)安(an)送米》、《馬思遠開(kai)茶館》、《小(xiao)(xiao)女(nv)婿》、《劉(liu)巧(qiao)兒》、《小(xiao)(xiao)二(er)黑結(jie)婚(hun)》、《秦香蓮》、《杜(du)十娘》等(deng)一批代(dai)表性劇(ju)(ju)目。評劇(ju)(ju)音(yin)(yin)樂屬板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，有尖板(ban)(ban)(ban)(ban)、搭板(ban)(ban)(ban)(ban)、大安(an)板(ban)(ban)(ban)(ban)、小(xiao)(xiao)安(an)板(ban)(ban)(ban)(ban)、三(san)錘(chui)、倒板(ban)(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)、流水(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)式，另外還有反調(diao)。伴奏樂器(qi)分為(wei)拉(la)彈類(lei)、打(da)擊類(lei)和(he)吹奏類(lei)三(san)種(zhong)，拉(la)彈類(lei)有板(ban)(ban)(ban)(ban)胡、二(er)胡、三(san)弦(xian)等(deng)，打(da)擊類(lei)有板(ban)(ban)(ban)(ban)、底鼓、堂鼓、底鑼、大鑼等(deng)，吹奏類(lei)有笛子、嗩(suo)吶(na)等(deng)。評劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)借鑒了京(jing)劇(ju)(ju)和(he)梆子的(de)(de)音(yin)(yin)樂，分男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)兩種(zhong)。男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)中創造發(fa)展出“老生腔(qiang)(qiang)(qiang)”和(he)“花臉腔(qiang)(qiang)(qiang)”，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)有眾多的(de)(de)演唱流派。
早期(qi)評劇只有(you)男(nan)、女角色之(zhi)分，在發展過程中(zhong)逐(zhu)漸有(you)了生(sheng)、旦(dan)、丑三個(ge)行(xing)當(dang)，后來又受京(jing)(jing)劇和梆(bang)(bang)子(zi)的(de)影響，形(xing)成青衣(yi)、花旦(dan)、老旦(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、小丑等行(xing)當(dang)。其表演吸(xi)收梆(bang)(bang)子(zi)和京(jing)(jing)劇的(de)身段動作(zuo)及唱腔，但仍保持著自由活潑的(de)民間小戲特征，富于(yu)生(sheng)活氣息。
評(ping)劇是東北、華北地區的主要劇種，并流傳到西北、西南廣大(da)(da)地區，成(cheng)為(wei)一個既蘊(yun)含著(zhu)深(shen)厚民(min)間文(wen)化(hua)傳統，又能體(ti)現現代審美意識的新(xin)興劇種，同時(shi)它(ta)又承載了冀東地區的民(min)間文(wen)化(hua)，深(shen)為(wei)戲(xi)曲史、民(min)俗(su)史研究者(zhe)所關注。隨著(zhu)時(shi)代的發(fa)展，評(ping)劇觀眾銳減(jian)，且有老齡(ling)化(hua)的趨勢，評(ping)劇的影響力正大(da)(da)大(da)(da)減(jian)弱(ruo)，應當定出具體(ti)措施對(dui)之進(jin)行必要的扶持。
評劇(ju)(ju)(ju)，我國(guo)五大(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一，曾(ceng)經被封為全(quan)國(guo)第(di)二大(da)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)，僅次于(yu)京劇(ju)(ju)(ju)。在華北(bei)、東(dong)北(bei)及其(qi)他一些地區(qu)流行很(hen)廣(guang)。1909年左右形成于(yu)唐山(shan)。習稱(cheng)“蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”或"落(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)"，又(you)有“平腔(qiang)梆子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”、“唐山(shan)落(luo)子(zi)(zi)”、“奉天(tian)落(luo)子(zi)(zi)”、“平戲(xi)(xi)(xi)(xi)”、“評戲(xi)(xi)(xi)(xi)”等稱(cheng)謂。1935年蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)在上(shang)海(hai)(hai)演出(chu)時，因為上(shang)演劇(ju)(ju)(ju)目多(duo)有“懲惡揚(yang)善”、“評古論今”的(de)新(xin)意，采納名(ming)宿呂海(hai)(hai)寰(huan)的(de)建議，改稱(cheng)“評劇(ju)(ju)(ju)”。1936年白(bai)玉霜在上(shang)海(hai)(hai)拍影片《海(hai)(hai)棠紅》時，新(xin)聞界首次把"評劇(ju)(ju)(ju)"的(de)名(ming)稱(cheng)刊載于(yu)《大(da)公報》，從此，評劇(ju)(ju)(ju)的(de)名(ming)字廣(guang)泛(fan)傳播于(yu)全(quan)國(guo)。
評劇在現代戲(xi)的(de)創作演(yan)出(chu)方(fang)面，影(ying)響很大。其中如解放初期小(xiao)白玉(yu)霜演(yan)出(chu)的(de)《九尾狐(hu)》《小(xiao)女婿》，新鳳霞演(yan)出(chu)的(de)《劉(liu)巧兒》《祥林(lin)嫂(sao)》《小(xiao)二黑結婚》《藝海深仇(chou)》，東(dong)北韓少(shao)云演(yan)出(chu)的(de)《小(xiao)女婿》，都受到普(pu)遍的(de)歡迎。
國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，評劇經(jing)國務院批準列入首批國家級非物質文化遺產名錄。
評劇有(you)東路、西路之(zhi)分，而以(yi)東路評劇為主。
評劇的(de)藝術特點是：以唱(chang)工見長(chang)，吐(tu)字清楚，唱(chang)詞(ci)淺顯易懂，演唱(chang)明白如訴，表演生活(huo)氣息濃厚，有親切的(de)民(min)間味道。它的(de)形式活(huo)潑、自由，最善于表現當(dang)代人民(min)生活(huo)，因此城(cheng)市和鄉村都有大量觀眾。
評(ping)劇唱腔是板(ban)(ban)(ban)腔體(ti)，有(you)慢板(ban)(ban)(ban)，二六板(ban)(ban)(ban)，垛板(ban)(ban)(ban)和散板(ban)(ban)(ban)等(deng)多種板(ban)(ban)(ban)式。解放后，評(ping)劇音(yin)樂，唱腔，表演的(de)(de)(de)革新(xin)取得顯著成就(jiu)，特別(bie)是改(gai)變(bian)了男(nan)角(jiao)唱腔過于(yu)貧乏的(de)(de)(de)弊病，男(nan)聲唱腔有(you)了新(xin)的(de)(de)(de)創造。其表演藝術(shu)雖吸收(shou)了梆(bang)子、京(jing)劇的(de)(de)(de)身段(duan)、程式，一度出(chu)現京(jing)劇化的(de)(de)(de)傾向，但(dan)仍(reng)保持著民(min)間(jian)活潑(po)、自(zi)由、生活氣(qi)息(xi)濃郁的(de)(de)(de)特點。
善于(yu)表觀現(xian)(xian)實生(sheng)活是評劇(ju)的(de)(de)(de)一個傳(chuan)統。辛亥(hai)革命后(hou)(hou)，成兆(zhao)才(cai)依據當地(di)的(de)(de)(de)時(shi)事新聞創作和改編了(le)《楊(yang)三(san)姐(jie)告(gao)狀》《黑(hei)貓告(gao)狀》《槍斃(bi)駱(luo)龍》《槍斃(bi)駱(luo)虎》等(deng)，基本上奠定(ding)了(le)評劇(ju)以(yi)(yi)演(yan)現(xian)(xian)代劇(ju)目(mu)為主(zhu)的(de)(de)(de)特長(chang)。中華人民(min)(min)共和國(guo)建立(li)后(hou)(hou)，評劇(ju)進(jin)入了(le)新的(de)(de)(de)繁榮發展(zhan)時(shi)期，演(yan)出了(le)一批受(shou)群眾歡(huan)迎的(de)(de)(de)現(xian)(xian)代戲，如(ru)小(xiao)白玉霜和韓少云主(zhu)演(yan)的(de)(de)(de)《小(xiao)女(nv)婿》、新鳳霞主(zhu)演(yan)的(de)(de)(de)《劉巧兒》、《祥林嫂》、《小(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》以(yi)(yi)及《金沙(sha)江畔(pan)》、《奪印》、《野火春風斗(dou)古城》;改革開(kai)放以(yi)(yi)后(hou)(hou)又出現(xian)(xian)《山里人家(jia)》《疙瘩屯》《黑(hei)頭與四大(da)名旦》《貧嘴張大(da)民(min)(min)的(de)(de)(de)幸福生(sheng)活》等(deng)優秀現(xian)(xian)代劇(ju)目(mu)。
評(ping)劇(ju)是在(zai)我國有較大影響(xiang)的(de)(de)地方劇(ju)種(zhong)之一。早(zao)在(zai)19世(shi)紀末，河北唐山(shan)一帶的(de)(de)貧苦農(nong)(nong)民(min)于(yu)農(nong)(nong)閑時以唱蓮花(hua)(hua)落(luo)謀生，一八(ba)九零年前(qian)后(hou)就逐漸(jian)出現了專業的(de)(de)蓮花(hua)(hua)落(luo)藝人。蓮花(hua)(hua)落(luo)即稱“落(luo)子”，是一種(zhong)長期流行在(zai)民(min)間(jian)的(de)(de)說唱藝術(shu)，評(ping)劇(ju)就是在(zai)蓮花(hua)(hua)落(luo)基礎上發展起來的(de)(de)。其后(hou)，東(dong)北民(min)間(jian)歌舞“蹦蹦”傳進關內(nei)，于(yu)是河北的(de)(de)蓮花(hua)(hua)落(luo)藝人便迅速地吸收了這種(zhong)藝術(shu)，開始(shi)演唱如《王二(er)(er)小趕(gan)腳》、《王二(er)(er)姐思夫》、《楊二(er)(er)舍(she)化緣》、《王大娘鋸(ju)大缸》、《丁香割(ge)肉》、《安(an)安(an)送米》等(deng)一類劇(ju)目，深受當(dang)地的(de)(de)農(nong)(nong)民(min)喜愛。這些藝人隨后(hou)又由農(nong)(nong)村進入到工業城市唐山(shan)：唐山(shan)的(de)(de)工人，特別是煤(mei)礦(kuang)和(he)鋼鐵(tie)工人成了這個劇(ju)種(zhong)早(zao)期的(de)(de)熱(re)心觀眾(zhong)及積極支持者(zhe)。
但是，它形成(cheng)(cheng)為(wei)較完(wan)整地(di)戲(xi)曲藝術(shu)則在(zai)辛亥(hai)革(ge)命(ming)前(qian)后。當時(shi)舞臺上已有(you)文明戲(xi)和(he)話劇(ju)演(yan)出，他們都擁(yong)有(you)自己的(de)劇(ju)作者，同時(shi)，進步的(de)民主思想已傳播到了(le)文藝圈子，這就促(cu)使評(ping)劇(ju)這個新興的(de)劇(ju)種也產生了(le)第一(yi)代(dai)的(de)劇(ju)作家(jia)成(cheng)(cheng)兆(zhao)才等。成(cheng)(cheng)氏原系蓮(lian)花落藝人，他受到新的(de)時(shi)代(dai)思潮的(de)影響，在(zai)藝術(shu)上具有(you)革(ge)新創造的(de)精神，于是就以他的(de)劇(ju)作把蓮(lian)花落演(yan)變成(cheng)(cheng)了(le)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)，又從(cong)蹦(beng)蹦(beng)戲(xi)演(yan)進為(wei)評(ping)劇(ju)。
其早(zao)期劇目(mu)有《馬寡婦開店(dian)》《老媽(ma)開嗙》《花(hua)(hua)為(wei)(wei)(wei)媒》《賣油(you)郎獨(du)占(zhan)花(hua)(hua)魁(kui)》等，這(zhe)些都是評(ping)劇的(de)(de)奠基戲(xi)(xi)。這(zhe)位劇作(zuo)家(jia)對(dui)時(shi)代(dai)的(de)(de)變(bian)革相當敏感(gan)，他吸(xi)(xi)收文(wen)明(ming)戲(xi)(xi)的(de)(de)表(biao)現手(shou)法，編演(yan)了一(yi)批(pi)很受群眾歡迎(ying)的(de)(de)反映現實(shi)生活的(de)(de)時(shi)裝戲(xi)(xi)，如《槍斃小(xiao)老媽(ma)》《黑(hei)貓告(gao)狀》《安重根刺(ci)伊(yi)藤(teng)博文(wen)》等，尤(you)以一(yi)九一(yi)九年編寫的(de)(de)《楊三姐告(gao)狀》最為(wei)(wei)(wei)著(zhu)名(ming)，久演(yan)不衰，成(cheng)為(wei)(wei)(wei)評(ping)劇的(de)(de)代(dai)表(biao)劇目(mu)之(zhi)一(yi)。當成(cheng)兆(zhao)(zhao)才等人把蓮花(hua)(hua)落(luo)(luo)演(yan)變(bian)成(cheng)“唐山落(luo)(luo)子(zi)”時(shi)，吸(xi)(xi)收了河北(bei)(bei)梆子(zi)的(de)(de)全套樂器，他們給這(zhe)個新劇種命名(ming)為(wei)(wei)(wei)“京東第一(yi)平(ping)腔梆子(zi)戲(xi)(xi)”，簡稱(cheng)(cheng)“平(ping)劇”，演(yan)唱時(shi)用本嗓。當時(shi)的(de)(de)代(dai)表(biao)性演(yan)員有月明(ming)珠、金開芳等。辛亥革命后，北(bei)(bei)京改(gai)稱(cheng)(cheng)北(bei)(bei)平(ping)，京劇也隨之(zhi)稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)平(ping)劇。以成(cheng)兆(zhao)(zhao)才為(wei)(wei)(wei)首的(de)(de)“平(ping)劇”此時(shi)已經發(fa)展到了天津等地(di)，和由京劇改(gai)稱(cheng)(cheng)的(de)(de)平(ping)劇成(cheng)對(dui)歭之(zhi)勢。于是就(jiu)定名(ming)為(wei)(wei)(wei)評(ping)劇，寓“評(ping)古論今”之(zhi)意。
評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當是隨(sui)著評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)發展(zhan)歷史(shi)，經過(guo)不斷豐富和完善而逐(zhu)漸形(xing)(xing)成(cheng)的(de)(de)(de)。評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)前身“蹦蹦戲”曾經歷了(le)“對口戲”、“拆出戲”兩個(ge)階段，那(nei)時的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當也(ye)不象現(xian)今(jin)這(zhe)樣分明。經過(guo)1909年至1921年的(de)(de)(de)重大改革，評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)成(cheng)為(wei)一個(ge)大劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。評(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當，也(ye)依據表演的(de)(de)(de)需(xu)要(yao)吸取京、梆(bang)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當分類經驗，逐(zhu)漸形(xing)(xing)成(cheng)現(xian)在生、旦、凈、丑(chou)門(men)類齊全的(de)(de)(de)規模(mo)。
“對口(kou)戲(xi)”的(de)行當是(shi)一(yi)旦(dan)一(yi)丑(chou)，旦(dan)角稱“上裝”，丑(chou)角稱“下(xia)裝”。這種形式系由(you)冀(ji)東大秧歌中民歌小調對口(kou)唱衍變而來(lai);“上裝”、“下(xia)裝”是(shi)以(yi)第三(san)人(ren)(ren)稱敘述故事并分別表演劇中人(ren)(ren)物(如《西廂記(ji)》，“上裝”要表演紅(hong)娘、鶯(ying)鶯(ying)、老夫人(ren)(ren)三(san)個(ge)角色(se))。由(you)于這種表演的(de)局限，表演者不能(neng)以(yi)劇中人(ren)(ren)物來(lai)固定(ding)著裝和勾畫(hua)臉譜(pu)，因此他們的(de)最(zui)初裝扮是(shi)“上裝”(旦(dan)角)彩扮，身著裙襖(ao)或彩褲褂，手(shou)持折(zhe)扇、手(shou)帕;“下(xia)裝”(丑(chou)腳)頭(tou)戴氈帽或頭(tou)巾，身著茶(cha)衣、腰包，手(shou)持竹板或霸王鞭。
“拆出戲”亦稱“三小(xiao)戲”。系(xi)由(you)(you)“對口戲”演(yan)(yan)變而(er)來，以代言體、單折式、分場式為(wei)(wei)其(qi)戲劇結構基本體制。上(shang)演(yan)(yan)的(de)(de)劇目(mu)(mu)雖短小(xiao)，但首尾相(xiang)接，故事(shi)連貫，具有(you)中心(xin)人物和配角。至(zhi)此演(yan)(yan)員便依據角色人物性格，有(you)了(le)明確的(de)(de)分工，逐(zhu)步由(you)(you)“上(shang)裝(zhuang)”、“下裝(zhuang)”形(xing)成(cheng)“三小(xiao)”行(xing)當(dang)，即：小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)花臉(丑(chou))。“三小(xiao)戲”，初以小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)戲為(wei)(wei)主(zhu)，丑(chou)腳居于(yu)次要位置(《回杯記》的(de)(de)王計(家人)為(wei)(wei)丑(chou)扮)。隨著“拆出戲”的(de)(de)劇目(mu)(mu)不(bu)(bu)斷(duan)(duan)增多(duo)，所(suo)表現生(sheng)(sheng)活(huo)內容不(bu)(bu)斷(duan)(duan)豐富，相(xiang)應的(de)(de)也出現了(le)老生(sheng)(sheng)、老旦(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)等行(xing)當(dang)。 評劇由(you)(you)于(yu)歷史較短，又受劇目(mu)(mu)題材的(de)(de)局(ju)限，所(suo)以沒有(you)像京、梆(bang)大(da)(da)劇種那樣具有(you)駕馭反(fan)映帝王將相(xiang)生(sheng)(sheng)活(huo)和政治斗(dou)(dou)爭、軍(jun)事(shi)斗(dou)(dou)爭重大(da)(da)內容的(de)(de)能力，多(duo)以反(fan)映下層(ceng)(ceng)官吏、市民(min)階(jie)層(ceng)(ceng)、農民(min)階(jie)層(ceng)(ceng)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)為(wei)(wei)主(zhu)，因(yin)此各行(xing)當(dang)的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(聲(sheng)腔、技巧(qiao))，特(te)別(bie)是(shi)(shi)老生(sheng)(sheng)、凈、刀馬旦(dan)(dan)(dan)、武(wu)生(sheng)(sheng)行(xing)的(de)(de)表演(yan)(yan)手(shou)段，仍(reng)有(you)待不(bu)(bu)斷(duan)(duan)豐富和發展。中華人民(min)共和國成(cheng)立后，由(you)(you)于(yu)新編歷史故事(shi)戲不(bu)(bu)斷(duan)(duan)增多(duo)，各行(xing)當(dang)，特(te)別(bie)是(shi)(shi)小(xiao)生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、凈行(xing)的(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)有(you)了(le)較大(da)(da)的(de)(de)發展。
目前的評劇逐(zhu)漸(jian)發(fa)展成青衣、花旦(dan)、老(lao)旦(dan)、彩旦(dan)、小(xiao)生(sheng)、老(lao)生(sheng)、花臉(lian)、小(xiao)花臉(lian)等行當(dang)齊全(quan)的大劇種。但仍保留了民間小(xiao)戲活潑自由(you)、生(sheng)活氣息濃厚的特點。
評(ping)劇(ju)原分(fen)為東路(lu)(lu)(lu)(lu)和西(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)兩派(pai)。今天盛行的(de)是東路(lu)(lu)(lu)(lu)，流(liu)行于(yu)(yu)華北和東三省，在南方(fang)也(ye)有廣大觀眾(zhong)。西(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)評(ping)劇(ju)又(you)叫“北京(jing)蹦蹦”，是在東路(lu)(lu)(lu)(lu)評(ping)劇(ju)梆子(zi)、老調的(de)影(ying)響下形成的(de)。它的(de)腔調高亢，板頭豐富(fu)，別具(ju)風格(ge)。辛亥(hai)革命前后在北京(jing)及京(jing)西(xi)(xi)各地演出，很受觀眾(zhong)歡迎(ying)，以后瀕于(yu)(yu)絕(jue)跡(ji)。東路(lu)(lu)(lu)(lu)評(ping)劇(ju)流(liu)派(pai)劃分(fen)如下：月明珠(調)：花(hua)蓮舫等(deng)。倪(俊聲)派(pai)：桂(gui)寶芬、成國禎、劉(liu)子(zi)熙、馬(ma)連成、張潤時、泰海貴、劉(liu)鳳楊、李月樓、楊振邦、艾景全(quan)、賈蘭(lan)亭、劉(liu)小樓(后學桂(gui)派(pai))、侯德山、王喜(xi)瑞、李義(yi)廷、王鳳池(chi)、竇齡童(tong)、鄭(zheng)伯(bo)范、孫連芳、呼勛卿(qing)、倪偉、杜寶宇等(deng)。
李(金順(shun))派：朱寶霞(兼劉(liu)(liu)派)、花(hua)玉蘭(lan)、筱麻紅(hong)、筱桂花(hua)、鮮靈霞(兼劉(liu)(liu)派)、六歲(sui)紅(hong)(兼劉(liu)(liu)派)、李寶順(shun)、羊蘭(lan)芬、小花(hua)玉蘭(lan)小玉霜(退休后改(gai)為白派)、宋玉文(后改(gai)鮮派)等。
金(開芳(fang))派：李(li)小(xiao)舫(李(li)岱)、韓少云、夏(xia)青(qing)、于筱(xiao)(xiao)芳(fang)、于筱(xiao)(xiao)芬、張暉、宮靜等。
王(金(jin)香)派：喜彩苓、小王金(jin)香、小王銀香等。
張(鳳樓(lou))派(pai)：張麗(li)華、碧燕(yan)燕(yan)等(deng)。
碧(蓮花(hua))派：花(hua)月仙(xian)等。
劉(liu)(翠霞(xia))派(pai)：朱(zhu)寶霞(xia)(兼(jian)(jian)李(li)派(pai))、新(xin)翠霞(xia)、鮮靈霞(xia)(兼(jian)(jian)李(li)派(pai))、六歲(sui)紅(兼(jian)(jian)李(li)派(pai))、郭硯(yan)芳(兼(jian)(jian)喜派(pai))、李(li)玉(yu)芬、花艷玲(ling)、筱紫(zi)玉(yu),花淑蘭(兼(jian)(jian)愛(ai)派(pai))、董(dong)瑞海(hai)、張淑敏、小靈霞(xia)、筱佩(pei)茹(后學筱俊亭)、董(dong)美珠、筱美榮(兼(jian)(jian)愛(ai)派(pai))、馬(ma)淑華、吳博莉(兼(jian)(jian)白派(pai))、郭美美(后改新(xin)派(pai))等(deng)。
白(玉(yu)霜)派：碧月珠、筱(xiao)玉(yu)鳳(feng)、筱(xiao)月珠、李(li)蘭(lan)舫、筱(xiao)白玉(yu)霜、菊桂笙、李(li)文芳(fang)(兼愛(ai)派)、高艷敏、吳博莉(兼劉派)、劉萍、林慧(hui)欣、小(xiao)玉(yu)霜、王冠麗等。
愛(蓮(lian)君(jun))派(pai)：蓮(lian)少君(jun)、蓮(lian)幼君(jun)、蓮(lian)小君(jun)、蓮(lian)雅(ya)君(jun)、小摩登(deng)(錢(qian)玉(yu)舫)、李文芳(fang)(兼(jian)白派(pai))、筱玉(yu)芳(fang)、花淑蘭(lan)(兼(jian)劉派(pai))、筱美(mei)英(兼(jian)劉派(pai))、王(wang)曼苓(拜新鳳(feng)霞)、王(wang)冠麗(已改白派(pai))、張礪(li)云等。
喜(彩(cai)蓮(lian))派(pai)：郭硯芳(兼劉派(pai))、喜少蓮(lian)、小喜彩(cai)蓮(lian)、邢韶(shao)瑛、李憶蘭、申增(zeng)麗、張秀琴(qin)、孟(meng)素潔等。
花(蓮舫(fang))派(pai)：筱月珠(zhu)(兼白派(pai))、花秦(qin)樓(lou)、花楚館、文(wen)金舫(fang)等(deng)。
筱(桂(gui)花)派：唐淑蘭,王彩云 桂(gui)(寶芬)派：袁鳳(feng)霞、劉小樓、李金銘等。
花(玉(yu)蘭(lan))派(pai)(pai)：小花玉(yu)蘭(lan)(后轉李(li)派(pai)(pai)) 小幼蘭(lan) 汪(wang)玖 (谷文(wen)月也曾向花玉(yu)蘭(lan)學習(xi)了 杜(du)十(shi)娘 三勘蝴(hu)蝶夢)
新(鳳霞(xia))派：張金(jin)秋、李(li)曉梅、李(li)憶霞(xia)(兼劉(liu)派)、李(li)紅霞(xia)、谷(gu)文月、王曼苓(ling)、劉(liu)淑琴、戴月琴、劉(liu)秀榮、高闖(chuang)、趙(zhao)三鳳、王瑾、郭(guo)美美等。
鮮(靈(ling)霞)派(pai)：小鮮靈(ling)霞、李秀(xiu)云、孫(sun)桂(gui)榮、宋玉文等。
花(月仙)派：劉淑萍、張淑桂(gui)、劉珊、恒紅(hong)等。
李(li)(憶蘭)派：劉(liu)曉勤、張紅(hong)(hong)琴、趙丹紅(hong)(hong)、孔(kong)慶玉、劉(liu)惠(hui)欣等(deng)。
魏(榮元(yuan))派(pai)：韓(han)學(xue)門、李維銓(兼馬派(pai))、王(wang)文(wen)有(兼馬派(pai))、高金元(yuan)、王(wang)杰、孫路陽等(deng)。
張(德福)派：張彥(yan)生、崔英杰(jie)、徐培成、李志華、陳勝利(li)、齊建(jian)波(bo)、趙立華(兼馬派)等。
馬(泰)派：李維銓(兼魏派)、張(zhang)彥春(chun)、王文有(兼魏派)、趙立華、張(zhang)文鵬、馬惠(hui)民(min)等。
韓(han)(少云)派：胡桂(gui)秋、宋麗等(deng)。
筱(俊亭(ting))派(pai)：筱佩茹、新少敏、小筱俊亭(ting)(鄭小娣)、李(li)冬梅、王曉萍等。
花(淑(shu)蘭)派(pai)：解(jie)郁文、徐廣琴、王鎮芝(zhi)(zhi)、鄭桂芳、張(zhang)麗華、趙(zhao)俊芝(zhi)(zhi)、馮玉(yu)萍、曾昭娟(juan)、田(tian)敬陽、李娟(juan)娟(juan)、吳丹陽、艾麗珍、趙(zhao)繼(ji)蘭、張(zhang)秀云等。
洪(影(ying))派：孫振宇、陳立行(xing)、李煥(huan)雙(shuang)、包連(lian)偉、楊繼勉、張(zhang)俊玲、石文明等。
評(ping)劇(ju)的(de)(de)男腔和女(nv)腔，是在蓮花落、蹦(beng)蹦(beng)戲的(de)(de)音樂(le)基礎上，逐步吸收(shou)并借鑒梆子(zi)、京(jing)劇(ju)的(de)(de)唱法形成(cheng)的(de)(de)。伴奏以胡胡(板胡)為主，打(da)擊(ji)樂(le)器與京(jing)劇(ju)大體相同。評(ping)劇(ju)女(nv)腔是由月明珠等人創造的(de)(de)，男腔是由倪俊生等人創造的(de)(de)。
評劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)是(shi)在唐山民(min)歌、蓮花(hua)落等(deng)民(min)間音樂(le)基礎上，吸收東(dong)北二(er)人轉、京劇、河北梆子等(deng)冀東(dong)和京津一(yi)(yi)帶地(di)方戲(xi)曲的音樂(le)成分形(xing)成。其特點為抒(shu)情性(xing)強，流暢自然，鄉土(tu)味濃。唱(chang)腔(qiang)(qiang)為板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體結構，由一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)三(san)眼、一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼、有板(ban)(ban)(ban)無眼、無板(ban)(ban)(ban)無眼等(deng)四(si)種節拍形(xing)式組(zu)成。常用(yong)的板(ban)(ban)(ban)式有慢板(ban)(ban)(ban)、反調慢板(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)等(deng)。
慢(man)板(ban)(ban)(ban)即一板(ban)(ban)(ban)三眼(yan)，是(shi)評劇(ju)唱腔的基(ji)本曲調(diao)，過去為(wei)旦腔專用，后來(lai)逐步發展為(wei)旦、生共用。慢(man)板(ban)(ban)(ban)由上、下(xia)兩個(ge)各四小(xiao)(xiao)節的樂句(ju)組成，每句(ju)又可(ke)分(fen)為(wei)三個(ge)小(xiao)(xiao)分(fen)句(ju)，其特點是(shi)多(duo)從頭眼(yan)(第二拍)起唱，分(fen)句(ju)常(chang)以小(xiao)(xiao)過門(men)來(lai)加以銜接。
反調(diao)慢板，是在正調(diao)慢板基礎上，利用轉調(diao)手法發展而成，旋(xuan)律性(xing)和抒情性(xing)均較強(qiang)，常用來表觀悲(bei)傷、哀怨的情緒。
二六(liu)(liu)板(ban)，一板(ban)一眼，是評劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)中最常(chang)用(yong)的一種板(ban)式，既可抒情，亦(yi)可敘(xu)事，各(ge)個行(xing)(xing)當均可應用(yong)。又可分為小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)二六(liu)(liu)與(yu)原板(ban)二六(liu)(liu)兩種形式。小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)二六(liu)(liu)的上(shang)、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)為六(liu)(liu)小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，每句(ju)(ju)常(chang)由兩個分句(ju)(ju)組成(cheng)，是生(sheng)行(xing)(xing)的主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)。原板(ban)二六(liu)(liu)的上(shang)、下(xia)句(ju)(ju)各(ge)為四(si)小(xiao)(xiao)(xiao)節(jie)，是旦(dan)行(xing)(xing)的主要唱(chang)腔(qiang)(qiang)，其(qi)他(ta)行(xing)(xing)當有時(shi)兼用(yong)。
垛(duo)板，一(yi)板一(yi)眼，旦腔應(ying)用較(jiao)(jiao)多(duo)，其特點是(shi)節奏感(gan)較(jiao)(jiao)強，常為板起板落，速度變化(hua)較(jiao)(jiao)大，又分快、慢(man)兩種：慢(man)垛(duo)板擅(shan)長(chang)敘事，快垛(duo)板擅(shan)長(chang)抒情(qing)(qing)，特別是(shi)表現(xian)激動的情(qing)(qing)緒。
流水板，有板無(wu)(wu)眼(yan)，生、旦共用，其待點(dian)是唱(chang)詞與(yu)旋律結合密切(qie)，口語化(hua)，但(dan)旋律性不(bu)強。散板，無(wu)(wu)板無(wu)(wu)眼(yan)，節奏(zou)較(jiao)自由，旋律擴展與(yu)縮減(jian)的變化(hua)較(jiao)大，由于伴(ban)奏(zou)上的區別，又可分(fen)緊(jin)打慢唱(chang)，慢打緊(jin)唱(chang)等形式。
尖板，無板無眼，系從河北(bei)梆子唱腔中(zhong)吸取(qu)來的，起始過門(men)與(yu)鑼鼓(gu)仍與(yu)河北(bei)梆子保持相同格式。除(chu)了這些(xie)基本板式外，建國后還發展(zhan)了許(xu)多新的板式，從而(er)豐(feng)富了唱腔的表觀力。
在唱(chang)、做、念、打各種藝術手段的(de)(de)(de)運(yun)用上，評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)功最為突出，早期(qi)的(de)(de)(de)男旦演(yan)員月明珠和女演(yan)員李金順等，都曾(ceng)以唱(chang)功稱絕一時(shi)。李金順的(de)(de)(de)“李派”唱(chang)腔對后輩(bei)影(ying)響(xiang)甚大(da)，在其影(ying)響(xiang)下，30年代(dai)初(chu)的(de)(de)(de)奉天落子時(shi)期(qi)，又產(chan)生了(le)(le)著名評(ping)(ping)劇(ju)聲腔革新(xin)(xin)家白(bai)玉(yu)(yu)霜。她(ta)大(da)膽運(yun)用低腔，發展了(le)(le)評(ping)(ping)劇(ju)的(de)(de)(de)中音唱(chang)法(fa)，形成(cheng)“白(bai)派”。與白(bai)玉(yu)(yu)霜同時(shi)，劉翠(cui)霞創(chuang)(chuang)造了(le)(le)高亢脆亮(liang)的(de)(de)(de)“劉派”唱(chang)法(fa)，愛(ai)蓮君(jun)創(chuang)(chuang)造了(le)(le)“愛(ai)派”的(de)(de)(de)疙瘩腔唱(chang)法(fa)。此外，還有在北京與白(bai)玉(yu)(yu)霜相(xiang)對峙的(de)(de)(de)喜彩(cai)蓮創(chuang)(chuang)造了(le)(le)華麗而清新(xin)(xin)的(de)(de)(de)“喜派”唱(chang)法(fa)。四名女演(yan)員在建(jian)國前被(bei)稱為評(ping)(ping)劇(ju)“四大(da)名旦”。繼之(zhi)而起的(de)(de)(de)是筱白(bai)玉(yu)(yu)霜，她(ta)繼承(cheng)和發展了(le)(le)“白(bai)派”唱(chang)腔。
建國(guo)后，新(xin)(xin)(xin)鳳霞(xia)(xia)在演(yan)出(chu)《小二(er)黑結婚》《藝(yi)(yi)海深仇(chou)》《祥林嫂》《劉巧兒(er)》等新(xin)(xin)(xin)戲過(guo)程中，創造了(le)不(bu)少新(xin)(xin)(xin)的唱腔(qiang)(qiang)，人(ren)稱“新(xin)(xin)(xin)派(pai)”。她(ta)的唱腔(qiang)(qiang)清新(xin)(xin)(xin)甜潤，玲瓏婉轉，富(fu)于華(hua)彩，塑造了(le)一批新(xin)(xin)(xin)型婦女形(xing)象。她(ta)還(huan)與(yu)新(xin)(xin)(xin)文藝(yi)(yi)工(gong)作者合作，創造了(le)蜻蜒調、凡字(zi)調、送子(zi)(zi)調等新(xin)(xin)(xin)板式，為豐富(fu)和(he)(he)發(fa)展評劇女聲唱腔(qiang)(qiang)作出(chu)了(le)貢獻(xian)。天(tian)津的鮮靈霞(xia)(xia)在“李派(pai)”和(he)(he)“劉派(pai)”的基礎上形(xing)成了(le)天(tian)津大(da)口落子(zi)(zi)“鮮派(pai)”唱腔(qiang)(qiang);沈陽的韓(han)少云、花(hua)淑(shu)蘭、筱(xiao)俊(jun)亭在建國(guo)后也(ye)分別(bie)博(bo)采眾長形(xing)成了(le)“韓(han)派(pai)”“花(hua)派(pai)”“筱(xiao)派(pai)”旦角聲腔(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)術。
評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)男腔，建國前(qian)行當不全(quan)，無花臉(lian)唱(chang)(chang)(chang)腔，老(lao)生(sheng)腔也不健全(quan)。建國后，新的(de)(de)文藝工作者，如馬可(ke)等(deng)，參加了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂革(ge)新，改革(ge)了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)伴奏方(fang)法(fa)，努力發(fa)展評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)男腔。50、60年代，在評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員和(he)(he)音樂工作者的(de)(de)共同努力下，創造了(le)(le)反調(diao)(diao)、二(er)八(ba)扳、慢流(liu)水(shui)板(ban)、A調(diao)(diao)慢扳、快流(liu)水(shui)、頂七板(ban)等(deng)男聲越調(diao)(diao)音樂形式。著名(ming)男演(yan)員魏榮(rong)元用兩種方(fang)法(fa)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)(da)(da)面(mian)腔和(he)(he)老(lao)生(sheng)腔，為評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)(da)(da)面(mian)相老(lao)生(sheng)的(de)(de)旋律和(he)(he)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)方(fang)法(fa)奠(dian)定(ding)了(le)(le)基礎，創立了(le)(le)“魏派(pai)”唱(chang)(chang)(chang)腔，著名(ming)男演(yan)員還有馬泰(tai)形成(cheng)了(le)(le)“馬派(pai)”;小(xiao)生(sheng)演(yan)員張德福也形成(cheng)了(le)(le)“張派(pai)”小(xiao)生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)腔流(liu)派(pai)。評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發(fa)源地唐山的(de)(de)洪影形成(cheng)了(le)(le)“洪派(pai)”女小(xiao)生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)法(fa)。男生(sheng)唱(chang)(chang)(chang)腔已經呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)百花齊放(fang)的(de)(de)喜人局(ju)面(mian)，大(da)(da)(da)大(da)(da)(da)增強了(le)(le)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表現(xian)(xian)力。
