芒果视频下载-完整视频播放

歷史沿革

歷史淵源

一說(shuo)(shuo)胚胎于(yu)晉南和陜(shan)(shan)西東部民(min)間的鑼鼓雜戲(陜(shan)(shan)西稱“跳(tiao)戲”)；一說(shuo)(shuo)為北(bei)曲遺響，同山、陜(shan)(shan)民(min)歌小曲、典藝結合的“弦索調”，至(zhi)明中葉受青陽腔(qiang)(清戲)影響后演變(bian)而成。

山西(xi)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)與陜(shan)(shan)(shan)西(xi)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(大荔)﹑朝邑﹐河(he)南(nan)陜(shan)(shan)(shan)州(zhou)(zhou)(zhou)(陜(shan)(shan)(shan)縣)﹑靈寶(bao)﹐地(di)(di)處黃河(he)中游﹐居黃河(he)激流(liu)南(nan)下而折(zhe)流(liu)向東的(de)(de)(de)(de)三角(jiao)地(di)(di)帶(dai)﹐彼此隔(ge)河(he)相望﹐長期以來有(you)(you)(you)著經濟﹑文(wen)化的(de)(de)(de)(de)密切交往﹐其風俗習慣(guan)﹑語音﹑方言也大體相同(tong)(tong)。明末清(qing)初﹐這一(yi)帶(dai)已有(you)(you)(you)“亂(luan)彈(dan)”流(liu)行。孔尚任于(yu)康(kang)熙四(si)十六年(nian)(nian)所(suo)作《平(ping)陽(yang)竹枝詞(ci)·亂(luan)彈(dan)詞(ci)》可為證。當時的(de)(de)(de)(de)平(ping)陽(yang)亂(luan)彈(dan)演技已有(you)(you)(you)相當水平(ping)，曾博得(de)康(kang)熙帝的(de)(de)(de)(de)賞(shang)識。其旦(dan)角(jiao)葵娃的(de)(de)(de)(de)“花(hua)(hua)梆(bang)子”小(xiao)(xiao)步非常出色，受到(dao)孔尚任的(de)(de)(de)(de)賞(shang)識。康(kang)熙至乾(qian)隆(long)(long)時，北(bei)(bei)京(jing)觀眾也稱(cheng)(cheng)蒲劇為“西(xi)調”、“西(xi)秦腔”、“勾腔”。咸豐(feng)、同(tong)(tong)治后，又(you)多以“山梆(bang)子”稱(cheng)(cheng)之(zhi)(zhi)(見清(qing)吳長元(yuan)《燕蘭小(xiao)(xiao)譜》、近人(ren)王芷章《腔調考(kao)源》)。所(suo)謂“山陜(shan)(shan)(shan)梆(bang)子”，當時泛指山西(xi)晉南(nan)的(de)(de)(de)(de)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子和陜(shan)(shan)(shan)西(xi)的(de)(de)(de)(de)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子。兩地(di)(di)僅一(yi)河(he)之(zhi)(zhi)隔(ge)，語言相近，風俗習慣(guan)相同(tong)(tong)，又(you)有(you)(you)(you)大慶親渡(du)口(kou)毗連一(yi)體，藝(yi)人(ren)相互搭(da)班(ban)演出，歷來無藝(yi)界。乾(qian)隆(long)(long)年(nian)(nian)間(jian)(jian)秦腔名旦(dan)申祥(xiang)麟(lin)曾渡(du)黃河(he)“由蒲州(zhou)(zhou)(zhou)售技至太原”(清(qing)嚴長明《秦云擷英小(xiao)(xiao)譜》)。嘉慶年(nian)(nian)間(jian)(jian)北(bei)(bei)京(jing)有(you)(you)(you)“山陜(shan)(shan)(shan)班(ban)”演出，直(zhi)到(dao)光(guang)緒、宣統(tong)年(nian)(nian)間(jian)(jian)，蒲州(zhou)(zhou)(zhou)和同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)藝(yi)人(ren)仍有(you)(you)(you)在(zai)北(bei)(bei)京(jing)搭(da)梆(bang)子班(ban)演唱的(de)(de)(de)(de)，如名須生郭寶(bao)臣和白長命合(he)演《鞭打蘆花(hua)(hua)》。故京(jing)﹑津﹑直(zhi)隸(河(he)北(bei)(bei))一(yi)向謂之(zhi)(zhi)“山陜(shan)(shan)(shan)梆(bang)子”。此外﹐他(ta)們還有(you)(you)(you)過(guo)(guo)共同(tong)(tong)組班(ban)南(nan)下﹐在(zai)湖北(bei)(bei)襄陽(yang)老河(he)口(kou)演戲的(de)(de)(de)(de)經歷。山陜(shan)(shan)(shan)梆(bang)子對各地(di)(di)梆(bang)子腔劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)形成﹐曾起過(guo)(guo)重要的(de)(de)(de)(de)作用(yong)。其后兩個劇種(zhong)始逐漸分(fen)道發展(zhan)。分(fen)別以蒲州(zhou)(zhou)(zhou)和同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)命名的(de)(de)(de)(de)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子與同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子雖為兩個劇種(zhong)﹐但實同(tong)(tong)源于(yu)此。它們唱腔相似﹐戲路(lu)相通﹐今(jin)天雖各有(you)(you)(you)不同(tong)(tong)發展(zhan)變化﹐然(ran)兩地(di)(di)藝(yi)人(ren)均自稱(cheng)(cheng)為“亂(luan)彈(dan)”。

清末民國

清代末期(qi)至民國(guo)初年，是(shi)蒲(pu)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)又一(yi)(yi)個重要繁盛時期(qi)。盡管由它(ta)派(pai)生的(de)(de)北(bei)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)、中路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)與京梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(今河(he)北(bei)梆(bang)(bang)子(zi)(zi))早(zao)已獨立成(cheng)材，枝繁葉茂(mao)，它(ta)自己卻仍然精神(shen)(shen)矍鑠，老當益壯。在蒲(pu)州(zhou)(zhou)、平陽地區(qu)，梆(bang)(bang)子(zi)(zi)戲成(cheng)為人(ren)們生活中無所不在的(de)(de)精神(shen)(shen)食(shi)糧(liang)；賽神(shen)(shen)祭祀用(yong)(yong)優，喜(xi)、壽、慶典(dian)用(yong)(yong)優，官衙飲(yin)宴(yan)用(yong)(yong)優，集市(shi)貿易用(yong)(yong)優，連殯(bin)葬、服喪、祭祖也用(yong)(yong)優。這一(yi)(yi)時期(qi)，南(nan)路(lu)派(pai)因其(qi)比較典(dian)雅文靜而漸遭冷落，西路(lu)派(pai)則以火爆剛烈而倍受寵(chong)愛，兩派(pai)逐漸合而為一(yi)(yi)。樂(le)隊構成(cheng)也有了兩個重大(da)變化：早(zao)期(qi)的(de)(de)主奏樂(le)器二股弦被呼胡所取代，三股弦也讓位于活潑(po)脆亮的(de)(de)笛子(zi)(zi)。

抗戰時期

抗日戰爭時期，藝人(ren)們行藝艱(jian)難，“一(yi)撥(bo)兒去西安(an)，一(yi)撥(bo)兒上北山(shan)(shan)，走不動的(de)(de)就(jiu)地(di)演”。楊登云、孫廣盛、彭福(fu)魁、王(wang)存才、閻(yan)逢春、楊虎山(shan)(shan)、筱月來、筱蘭香、王(wang)秀蘭等在(zai)西安(an)國(guo)民黨統(tong)治區組(zu)織(zhi)了唐風社(she)(she)、虞(yu)風社(she)(she)、晉風社(she)(she)進入劇場演出；張金(jin)榜、宋友(you)梅、曹福(fu)海、張慶奎、牛俊(jun)杰、郭德有(you)(you)等在(zai)呂(lv)梁山(shan)(shan)國(guo)民黨統(tong)治區組(zu)成了第二戰區司(si)令長(chang)官部文化(hua)宣傳第一(yi)、二、五(wu)隊(dui)，納(na)入閻(yan)錫(xi)山(shan)(shan)軍政組(zu)織(zhi)活(huo)動；一(yi)些(xie)藝人(ren)則(ze)在(zai)淪陷區掙扎糊(hu)口。此外，在(zai)太岳抗日根(gen)據地(di)有(you)(you)解放劇社(she)(she)和太中蒲(pu)劇團(tuan)，在(zai)革命(ming)圣地(di)延(yan)安(an)則(ze)有(you)(you)南區合作社(she)(she)蒲(pu)劇團(tuan)。所有(you)(you)這些(xie)表(biao)演團(tuan)體，除主要演出傳統(tong)戲(xi)以外，大都兼(jian)演一(yi)些(xie)新編歷史劇和配合時事(shi)的(de)(de)現代戲(xi)。例如(ru)革命(ming)根(gen)據地(di)的(de)(de)蒲(pu)劇團(tuan)便都排演過墨遺(yi)萍在(zai)延(yan)安(an)創作的(de)(de)《正(zheng)氣圖》、《勝敗圖》及馬健翎編劇的(de)(de)《血淚仇(chou)》。

新中國

中華人民(min)共和(he)國建立(li)以后，蒲(pu)州梆子(zi)重振雄風(feng)，不(bu)僅在晉南各縣建立(li)了(le)三十(shi)多(duo)個專(zhuan)業(ye)劇(ju)團，五十(shi)的(de)代(dai)初，太(tai)原市也(ye)成立(li)了(le)蒲(pu)劇(ju)學社并從西安接回(hui)了(le)王秀蘭等(deng)一批藝人組成大眾蒲(pu)劇(ju)團，后移歸晉南地(di)區改建為晉南蒲(pu)劇(ju)院。河南省靈寶、盧氏、陜(shan)縣、陜(shan)西省延安、子(zi)丹、安塞(sai)，甘肅省定(ding)西地(di)區等(deng)也(ye)都有(you)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團。省內外(wai)劇(ju)團總數達四十(shi)多(duo)個，從業(ye)人員三千多(duo)名。

1950年(nian)以后(hou)，遠適西安的(de)(de)名老(lao)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)相(xiang)繼(ji)返回(hui)晉(jin)南(nan)，成為蒲(pu)州梆(bang)子的(de)(de)代表人(ren)(ren)(ren)(ren)物，特別是晉(jin)南(nan)蒲(pu)劇院涌現了(le)閻逢(feng)春(chun)、張慶奎、王秀(xiu)(xiu)蘭(lan)、楊(yang)虎(hu)山(shan)、筱月來(lai)等(deng)(deng)(deng)五(wu)大名演(yan)員(yuan)(yuan)，藝術(shu)(shu)方(fang)面有(you)(you)(you)了(le)超(chao)越前人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)發(fa)(fa)展：王秀(xiu)(xiu)蘭(lan)的(de)(de)《烤火》、《殺狗》、《表花》，閻逢(feng)春(chun)的(de)(de)《跑城》、《殺驛(yi)》，楊(yang)虎(hu)山(shan)的(de)(de)《吃草》，張慶奎的(de)(de)《觀陣(zhen)》，筱月來(lai)的(de)(de)《白(bai)龍(long)關》，田郁文的(de)(de)《殺狗》、《送(song)女(nv)》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)，都(dou)有(you)(you)(you)人(ren)(ren)(ren)(ren)所(suo)不(bu)及的(de)(de)絕活兒，常使(shi)省內(nei)(nei)外觀眾嘆為觀止。唱腔則由于不(bu)少名家(jia)長期與(yu)西安亂(luan)彈接(jie)觸甚(shen)至兼演(yan)之，使(shi)蒲(pu)劇唱腔有(you)(you)(you)了(le)一些秦腔韻味。伴(ban)隨五(wu)大名演(yan)員(yuan)(yuan)成長的(de)(de)是長期與(yu)他們(men)合(he)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)、為他們(men)服務的(de)(de)一批編、導、音、美創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)(ren)員(yuan)(yuan)，對蒲(pu)劇藝術(shu)(shu)的(de)(de)發(fa)(fa)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出了(le)重大貢(gong)獻。幾(ji)位藝術(shu)(shu)資料(liao)的(de)(de)建設者對蒲(pu)劇各種資料(liao)的(de)(de)積累與(yu)整理，篳(bi)路藍縷，功不(bu)可沒。創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)(ren)員(yuan)(yuan)通力(li)合(he)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，先(xian)后(hou)整理改編了(le)《薛剛反唐》、《意(yi)中(zhong)緣(yuan)》、《燕燕》、《竇娥冤》、(已攝成影片)、《三家(jia)店(dian)》、《麟骨床》、《趙氏孤兒》等(deng)(deng)(deng)傳統劇目(mu)，創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)《白(bai)溝河》、《港口驛(yi)》等(deng)(deng)(deng)新編古代戲和《結親記》、《蛟河浪》、《向陽(yang)坡》等(deng)(deng)(deng)現代戲，在省內(nei)(nei)外均有(you)(you)(you)較大影響。

文革期間

“文化(hua)大革命”前后，楊虎山、筱月來(lai)、閻逢春、張(zhang)慶奎相繼謝世。王(wang)秀蘭、田郁(yu)文碩果僅存，也都(dou)轉入(ru)傳(chuan)藝授業，息影舞臺(tai)。越過了十年(nian)動亂(luan)造(zao)成(cheng)的(de)斷(duan)裂，一(yi)批新(xin)秀涌現出來(lai)，任跟(gen)心、武俊英、郭澤(ze)民(min)便是其中的(de)佼(jiao)佼(jiao)者。武俊英在新(xin)絳(jiang)蒲(pu)劇團，師從(cong)筱蘭香(田郁(yu)文)，工閨門旦，學中路梆子(zi)與(yu)豫(yu)劇之柔婉以(yi)唱蒲(pu)州梆子(zi)，一(yi)改傳(chuan)統肅殺直樸之風，啟一(yi)代新(xin)聲，受到(dao)普遍贊(zan)譽。

分類

蒲劇(ju)本(ben)身在晉(jin)南又分(fen)南路和西路，在劇(ju)目(mu)與表(biao)演(yan)風格上各具特色，人稱“南路文雅，西路火爆”。蒲劇(ju)音(yin)調高(gao)亢(kang)激昂，音(yin)韻優美，長(chang)于表(biao)現激情，其旋律跳躍(yue)幅(fu)度大，起調高(gao)，大小(xiao)嗓(sang)兼用，素以“慷慨激昂，粗獷(guang)豪放”著(zhu)稱。

藝術特色

特技

須生多用(yong)“四子(zi)”來表現(xian)人物的(de)(de)情(qing)緒和性(xing)格。“四子(zi)”即胡子(zi)(髯(ran)口(kou))、翅(chi)子(zi)(帽翅(chi))、鞭(bian)子(zi)(馬(ma)鞭(bian))、梢(shao)子(zi)(甩(shuai)發)。前輩藝人對這些特技(ji)的(de)(de)運用(yong)，積累了十(shi)分寶(bao)貴的(de)(de)經驗，總結出一(yi)整套特技(ji)運用(yong)的(de)(de)口(kou)訣(jue)。胡子(zi)的(de)(de)運用(yong)有(you)二(er)十(shi)字口(kou)訣(jue)：“推、掠、擄(lu)、彈、捻(nian)、捋、吹、揉(rou)、擋、端(duan)、抹(mo)、攤、揚、蓋(gai)、繞(rao)、耍(shua)、撂、甩(shuai)、咬、翻。”

帽翅的(de)運用(yong)有四句口訣：“左閃(shan)右不動，右閃(shan)左即停；上下交并(bing)用(yong)，前后旋繞行(xing)。”

鞭子的運用有二十四字口(kou)訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐、擄、回、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。”

小旦在表演上(shang)(shang)多(duo)用扇子(zi)(zi)、手帕、血彩、鞒功，以(yi)及“花(hua)梆子(zi)(zi)”小步功的訓練和使(shi)用。扇子(zi)(zi)可變六、七十種樣式(shi)，對表現人物(wu)感情頗有幫(bang)助(zhu)。運用上(shang)(shang)有十六字口訣：“撒、合、彈(dan)、扇、抖、顫、掄(lun)、翻(fan)，抄、回、飛、轉，輔、映、手、顛。”

血彩常用(yong)以表現人(ren)(ren)物(wu)性格。“花(hua)梆(bang)子(zi)”小(xiao)步功，早(zao)在康熙年間，平(ping)陽名角葵(kui)娃的“小(xiao)步”就已(yi)馳名。現代旦角演員(yuan)孫(sun)廣勝、筱蘭(lan)香(xiang)、王秀(xiu)蘭(lan)等，在花(hua)梆(bang)子(zi)小(xiao)步基本功上，總結出一套訓練(lian)方法：“小(xiao)腿帶大腿，疾行如游水，身(shen)穩裙不動，兩腳向(xiang)前(qian)滾。”小(xiao)生多用(yong)翎子(zi)、帽子(zi)、梢(shao)子(zi)等特(te)(te)技刻畫人(ren)(ren)物(wu)。此外，青衣、二花(hua)臉、丑角，也都有各自的特(te)(te)技。

臉譜

蒲劇的臉譜，構圖、色彩、線(xian)條簡(jian)潔樸(pu)素，活潑明朗，富有裝飾趣味，較恰當地(di)表現(xian)了(le)劇中人的形貌特(te)征(zheng)和性(xing)格(ge)特(te)點，有的還表現(xian)了(le)其(qi)出身及重要經歷。在用色上，多(duo)用紅(hong)、黑(hei)、白(亦稱(cheng)“粉”)、綠(lv)、紫、灰、金等，一般規律為紅(hong)忠、黑(hei)直、白奸，綠(lv)多(duo)用于綠(lv)林(lin)好漢、草莽英雄，亦用于神、鬼、妖怪，金多(duo)用于神仙、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

丑行的(de)臉(lian)(lian)(lian)譜，大(da)(da)體可分為大(da)(da)三花臉(lian)(lian)(lian)、小(xiao)三花臉(lian)(lian)(lian)、老(lao)三花臉(lian)(lian)(lian)三種，其(qi)區別主要按鼻(bi)上(shang)所畫(hua)白(bai)色面積的(de)大(da)(da)小(xiao)，形狀(zhuang)和(he)底色的(de)不同，以(yi)及眼(yan)(yan)、眉(mei)(mei)、嘴不同的(de)勾畫(hua)。用以(yi)分別表示正(zheng)直憨厚、滑稽可愛和(he)奸詐(zha)陰險(xian)。此外(wai)，生(sheng)、旦(dan)(dan)中也有(you)少數采(cai)用臉(lian)(lian)(lian)譜的(de)。除臉(lian)(lian)(lian)譜外(wai)，生(sheng)、旦(dan)(dan)的(de)化裝，小(xiao)旦(dan)(dan)、正(zheng)旦(dan)(dan)畫(hua)眼(yan)(yan)描(miao)眉(mei)(mei)，施粉涂胭(yan)脂(zhi)(zhi)畫(hua)口紅(hong)，比較講究(jiu)。其(qi)他行當如(ru)小(xiao)生(sheng)、須(xu)生(sheng)只用干黑畫(hua)眼(yan)(yan)描(miao)眉(mei)(mei)，臉(lian)(lian)(lian)上(shang)、眉(mei)(mei)心稍擦干紅(hong)，不施脂(zhi)(zhi)粉。建國(guo)后有(you)很大(da)(da)改進(jin)，已較為細致(zhi)講究(jiu)。

唱腔

蒲(pu)劇的音樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，腔(qiang)(qiang)(qiang)高板(ban)(ban)急(ji)，慷慨激(ji)越(yue)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)部分(fen)(fen)以板(ban)(ban)式(shi)變化(hua)為主(zhu)，另(ling)有(you)花腔(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)部分(fen)(fen)。花腔(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)十三灣(wan)、花腔(qiang)(qiang)(qiang)、二音腔(qiang)(qiang)(qiang)、三倒腔(qiang)(qiang)(qiang)等。這些(xie)花腔(qiang)(qiang)(qiang)，除“十三灣(wan)”是專戲專用外(wai)其他(ta)都(dou)與慢板(ban)(ban)、二性腔(qiang)(qiang)(qiang)溶為一(yi)體使用，為各(ge)種(zhong)板(ban)(ban)式(shi)的擴展樂(le)句或(huo)附加樂(le)句，不能成(cheng)為一(yi)種(zhong)獨立的腔(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)。在(zai)各(ge)種(zhong)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)之外(wai)，還有(you)不少雜腔(qiang)(qiang)(qiang)，均自其他(ta)劇種(zhong)吸收來。有(you)的單用嗩吶伴奏，昆腔(qiang)(qiang)(qiang)則(ze)專用笛子伴奏。

蒲劇唱(chang)(chang)腔﹐為徵調(diao)(diao)式﹐采取(qu)真假聲結(jie)合的(de)(de)方法，起(qi)調(diao)(diao)高(gao)，音域寬。建國(guo)前(qian)通常用的(de)(de)是(shi)“二(er)眼(yan)調(diao)(diao)”﹑“梅花調(diao)(diao)”﹐現多用G調(diao)(diao)。因其(qi)音域寬廣﹐旋律跳躍(yue)性大(da)﹐腔高(gao)板(ban)(ban)(ban)(ban)急﹐起(qi)伏跌宕﹐旋律跳躍(yue)幅度大(da)。有(you)(you)時(shi)在一(yi)拍(pai)內就直接有(you)(you)十四度的(de)(de)跳越。故(gu)長於抒發激(ji)(ji)越凄楚的(de)(de)情(qing)緒﹐具有(you)(you)豪邁奔放的(de)(de)特色(se)。演唱(chang)(chang)時(shi)大(da)小嗓(sang)兼用。板(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)的(de)(de)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(四股眼(yan))﹐一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)的(de)(de)二(er)性﹐有(you)(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)的(de)(de)緊(jin)二(er)性﹔有(you)(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼(yan)的(de)(de)流水(shui)與緊(jin)打(da)慢唱(chang)(chang)的(de)(de)緊(jin)流水(shui)﹐以(yi)及介板(ban)(ban)(ban)(ban)﹑滾白﹑倒板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。一(yi)句唱(chang)(chang)腔，前(qian)半節用本音，中間用復音，末尾仍過渡到(dao)本音。因而給人以(yi)高(gao)亢激(ji)(ji)越之感。伴(ban)奏樂(le)隊(dui)分文(wen)﹑武場﹐文(wen)場以(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)胡為主弦(xian)樂(le)器﹐輔以(yi)笛﹑二(er)股弦(xian)﹑三(san)弦(xian)﹑二(er)胡等(deng)。武場有(you)(you)鼓板(ban)(ban)(ban)(ban)﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸(ba)等(deng)。

鑼鼓經

蒲劇(ju)鑼鼓經(jing)，從名稱上(shang)(shang)有(you)六、七(qi)(qi)十套，但變化后實有(you)一百余種。從速度(du)上(shang)(shang)可(ke)(ke)分慢、中、快、散四(si)種類型，用以配合動作，說(shuo)唱填補，掌握節奏，渲染氣氛。運用靈活，如人物(wu)緊急上(shang)(shang)場一般都(dou)用，但在傳統戲《會孟津》里(li)，四(si)個上(shang)(shang)場人物(wu)因身份、性格不同(tong)，所(suo)用的[豹子頭]，長(chang)短(duan)緊慢，套子結(jie)構都(dou)不一樣。劇(ju)中人物(wu)在觀看時，用[三翻鷂]，但劇(ju)情不同(tong)，人物(wu)不同(tong)，它的節奏尺(chi)寸就(jiu)不能雷同(tong)。[間板頭]，可(ke)(ke)長(chang)可(ke)(ke)短(duan)；[七(qi)(qi)錘子]能靈活縮短(duan)、伸展(zhan)，或攔腰(yao)截斷，甚至掐頭留尾。

曲牌

分(fen)嗩吶(na)曲(qu)牌、絲弦曲(qu)牌兩種(zhong)。嗩吶(na)曲(qu)牌西、南兩路合起(qi)來有一(yi)百數十(shi)支(zhi)，絲弦曲(qu)牌也不(bu)下七十(shi)多支(zhi)。皇(huang)帝登(deng)殿，朝官坐堂(tang)，武將升(sheng)帳、回營，軍(jun)伍行進，文臣迎送(song)，飲酒(jiu)行令，接旨迎親，靈(ling)堂(tang)祭奠，洞房(fang)花燭，打掃庭堂(tang)，拜(bai)佛救仙，開(kai)打舞劍(jian)，備馬梳妝等，無一(yi)不(bu)用(yong)牌子曲(qu)來渲染。甚至許(xu)多伴唱也離不(bu)開(kai)曲(qu)牌來彌補。

伴奏

伴奏樂器(qi)(qi)包括文場(chang)和武場(chang)。文場(chang)主要樂器(qi)(qi)是呼(hu)胡(hu)笛子二股弦、

二胡、三(san)弦、大嗩吶(na)與小(xiao)嗩吶(na)。武場主要樂器(qi)是鼓(gu)板、雌(ci)板、梆子、馬(ma)鑼(luo)、鐃鈸、小(xiao)鑼(luo)、鉸子、堂鼓(gu)、戰鼓(gu)、碰鈴、云鑼(luo)、道鑼(luo)、木(mu)魚、京鑼(luo)。

蒲(pu)(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主，另有(you)昆曲(qu)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及民(min)歌(ge)小調(diao)等。梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，有(you)7種(zhong)基(ji)本(ben)板(ban)(ban)式，另有(you)嗩吶曲(qu)牌和絲弦曲(qu)牌三百多支。蒲(pu)(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)的聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)特征是(shi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)板(ban)(ban)急，起伏跌宕(dang)，長(chang)于(yu)(yu)抒發慷慨(kai)激越的情(qing)(qing)緒(xu)。蒲(pu)(pu)劇音樂長(chang)于(yu)(yu)表現(xian)激情(qing)(qing)。蒲(pu)(pu)劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)由于(yu)(yu)當(dang)地人民(min)生活習(xi)性和語言、音調(diao)關(guan)系，其(qi)旋(xuan)律跳躍幅度(du)大（通常有(you)十(shi)一度(du)乃至十(shi)四度(du)猛跳），起調(diao)高(gao)（過去(qu)用"二眼調(diao)"，相當(dang)于(yu)(yu)bB調(diao)，直至"梅花調(diao)"相當(dang)C調(diao)。現(xian)今多用G或#G調(diao)），大小嗓兼(jian)用。腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)板(ban)(ban)急，起伏跌宕(dang)，長(chang)于(yu)(yu)抒發激躍凄楚的情(qing)(qing)緒(xu)。故蒲(pu)(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)素(su)以"慷慨(kai)激昂，粗獷豪放"著稱。在演(yan)唱過程中演(yan)員(yuan)大小嗓兼(jian)用，往往出現(xian)十(shi)度(du)以上(shang)或兩個(ge)八度(du)的跳躍，行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)亢奔(ben)放，富于(yu)(yu)激情(qing)(qing)。伴奏(zou)樂隊有(you)文(wen)、武場(chang)(chang)之分，文(wen)場(chang)(chang)樂器以板(ban)(ban)胡為主，輔以笛、二股弦、三弦、二胡等；武場(chang)(chang)樂器采用鼓板(ban)(ban)、棗(zao)梆(bang)、馬(ma)鑼、鐃鈸等，鑼鼓經(jing)十(shi)分豐富。

角色行當

蒲(pu)劇的角(jiao)色有生(sheng)(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)四行(xing)。清末(mo)民初時，蒲(pu)劇的腳色行(xing)當為(wei)三大(da)行(xing)、十(shi)三小行(xing)。三大(da)行(xing)即(ji)生(sheng)(sheng)、旦(dan)、花臉(lian)；十(shi)三小行(xing)是：胡子生(sheng)(sheng)(須生(sheng)(sheng))、老生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、二(er)生(sheng)(sheng)(兼娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生(sheng)(sheng))、老旦(dan)、正旦(dan)、小旦(dan)、二(er)旦(dan)、丑(chou)旦(dan)、武旦(dan)、大(da)花臉(lian)、二(er)花臉(lian)、三花臉(lian)(丑(chou))。

蒲劇腳色行當(dang)，根據演(yan)員的技藝高低及在群眾中(zhong)的影響程度，分為頭(tou)套(tao)(亦稱頭(tou)路(lu)(lu)、頭(tou)牌(pai))、二(er)(er)套(tao)(二(er)(er)路(lu)(lu)、二(er)(er)牌(pai))、零(ling)碎三類。頭(tou)套(tao)演(yan)劇中(zhong)主要(yao)人物(wu)，二(er)(er)套(tao)演(yan)次等(deng)人物(wu)，零(ling)碎應雜(za)。蒲州梆(bang)子稱胡子生、正(zheng)旦、小(xiao)生、小(xiao)旦為四柱(zhu)。這(zhe)些行當(dang)中(zhong)的主要(yao)演(yan)員要(yao)求功底深厚，技藝全(quan)面(mian)，并各有自(zi)己(ji)的拿手(shou)好戲(xi)(xi)和驚人絕技。清末民初，晉(jin)中(zhong)地區的一些字(zi)號班行當(dang)齊(qi)全(quan)、陣容(rong)整(zheng)齊(qi)。三大(da)門、三小(xiao)門的主要(yao)演(yan)員講究要(yao)“雙梁雙柱(zhu)”，加上(shang)完整(zheng)的文武場面(mian)，華麗的服飾和配套(tao)的流成、把子、上(shang)下手(shou)、彩女，上(shang)演(yan)劇目十(shi)分豐(feng)富，文戲(xi)(xi)、武戲(xi)(xi)、大(da)戲(xi)(xi)、小(xiao)戲(xi)(xi)均能演(yan)出。

生行

在這(zhe)些(xie)腳色(se)行當中(zhong)，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行中(zhong)的(de)(de)(de)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)最(zui)主要(yao)的(de)(de)(de)行當，一(yi)般(ban)戲(xi)班(ban)以其為(wei)挑班(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，故稱(cheng)(cheng)之(zhi)為(wei)挑大(da)(da)梁的(de)(de)(de)，在戲(xi)班(ban)中(zhong)所(suo)掙(zheng)“戲(xi)份(fen)子(zi)(zi)(zi)(zi)”(即工資)最(zui)高。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)可分為(wei)黑胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，多(duo)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)老年的(de)(de)(de)正(zheng)派(pai)人(ren)物。戴三綹(關羽則為(wei)五綹)髯(ran)口為(wei)其主要(yao)標志。一(yi)般(ban)群眾和演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在習(xi)慣上都稱(cheng)(cheng)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)為(wei)唱(chang)紅的(de)(de)(de)。四大(da)(da)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)中(zhong)的(de)(de)(de)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)以“紅”為(wei)藝名的(de)(de)(de)尤多(duo)。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)戴黑髯(ran)(一(yi)般(ban)為(wei)黑三綹)稱(cheng)(cheng)黑胡(hu)(hu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，居(ju)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)首，多(duo)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)帝王(wang)將相、官吏(li)員(yuan)(yuan)外(wai)等有(you)(you)地位的(de)(de)(de)中(zhong)年男子(zi)(zi)(zi)(zi)，須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)必須(xu)具備過(guo)硬的(de)(de)(de)唱(chang)念功(gong)(gong)夫和扎實(shi)的(de)(de)(de)腰退功(gong)(gong)、武功(gong)(gong)；另外(wai)還須(xu)掌(zhang)握梢于功(gong)(gong)、髯(ran)口功(gong)(gong)、帽翅功(gong)(gong)、幅子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)、靴子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)、鞭子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)等高難度(du)技巧(qiao)。唱(chang)功(gong)(gong)戲(xi)、做(zuo)功(gong)(gong)戲(xi)、功(gong)(gong)架(jia)戲(xi)均要(yao)能拿得起(qi)。能唱(chang)不(bu)能做(zuo)或能做(zuo)不(bu)能唱(chang)，稱(cheng)(cheng)不(bu)上好把(ba)式，只能算片(撇)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，不(bu)夠挑班(ban)資格。在唱(chang)念上講究(jiu)吐字(zi)清楚、噴口有(you)(you)力(li)、緩疾有(you)(you)致，以本嗓為(wei)主兼用假音(背弓音)，具有(you)(you)高亢激昂之(zhi)特色(se)。身(shen)段(duan)、功(gong)(gong)架(jia)則講究(jiu)儀表莊重、英(ying)武剛健。因胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)難度(du)大(da)(da)，扛戲(xi)分量重，故胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)歷來(lai)均由男演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)擔任，已(yi)成(cheng)傳統(tong)。蒲州梆子(zi)(zi)(zi)(zi)直到現(xian)在極少有(you)(you)女演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)唱(chang)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行當中(zhong)還有(you)(you)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)分。

老生

扮演(yan)老年(nian)長者，掛白三繕(shan)或蒼三綹(liu)，表(biao)演(yan)以唱(chang)做(zuo)為主，蒼老、凝重、樸實(shi)是其(qi)主要特色。紅生戴黑三綹(liu)，勾紅臉(lian)，扮演(yan)勇(yong)武忠直的(de)人物。

小生

分文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)有紗(sha)帽(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、巾(jin)子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等。主要(yao)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)青(qing)年男(nan)子(zi)。紗(sha)帽(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai)紗(sha)帽(mao)，穿(chuan)蟒(mang)袍(pao)或官衣，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)有功名的(de)(de)人物(wu)(wu)，表演(yan)(yan)(yan)上要(yao)求(qiu)儀態(tai)端莊灑(sa)脫(tuo)。翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)以頭插錐(zhui)尾為主要(yao)標(biao)志，多扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)將(jiang)和文(wen)武(wu)(wu)(wu)雙全的(de)(de)人物(wu)(wu)。一般(ban)由(you)文(wen)武(wu)(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)，。要(yao)翎子(zi)為這類(lei)腳色絕活。巾(jin)子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai) 巾(jin)于，穿(chuan)褶子(zi)，持(chi)折扇(故又(you)稱扇子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng))，主要(yao)演(yan)(yan)(yan)風(feng)流(liu)儒(ru)雅(ya)的(de)(de)公子(zi)，表演(yan)(yan)(yan)上要(yao)求(qiu)風(feng)流(liu)瀟灑(sa)、儒(ru)雅(ya)俊秀(xiu)。窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，穿(chuan)素(su)道袍(pao)或富貴(gui)衣扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)落魄書生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)一類(lei)人物(wu)(wu)。要(yao)求(qiu)表演(yan)(yan)(yan)出人物(wu)(wu)窮(qiong)困潦倒及貧而有志的(de)(de)神情(qing)形(xing)態(tai)，娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)少年兒童，戲(xi)的(de)(de)分量不重，多由(you)童伶、學員扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)。武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)：分短打(da)、長靠兩種(zhong)。扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)擅長武(wu)(wu)(wu)藝的(de)(de)青(qing)壯年男(nan)子(zi)。短打(da)武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai)羅帽(mao)，穿(chuan)箭衣、侉衣、豹衣，表演(yan)(yan)(yan)上以武(wu)(wu)(wu)打(da)、翻跌為主，武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扎大靠，著厚底靴，表演(yan)(yan)(yan)上以開打(da)、功架為主。

旦行

主要(yao)有正旦(包(bao)括(kuo)閨門旦)、小旦、老旦、彩旦、武旦、刀馬旦。

正旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，又稱大旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、青(qing)衣，多(duo)(duo)飾演(yan)(yan)已婚、正派的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)(nian)婦(fu)女(nv)(nv)。以(yi)(yi)唱(chang)做(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)，寧靜端(duan)莊、曉理(li)賢慧為(wei)(wei)其(qi)主(zhu)要(yao)特(te)色，另外有一(yi)些唱(chang)功(gong)(gong)戲中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)未婚女(nv)(nv)子(zi)(所謂“閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”)。也(ye)由(you)正旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)應工，正旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)常與胡子(zi)生(sheng)配戲，戲的(de)(de)(de)(de)(de)分量一(yi)般(ban)都較重。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，多(duo)(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)青(qing)少(shao)年(nian)(nian)女(nv)(nv)子(zi)，有小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之(zhi)分，二者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)區別(bie)在于人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格及表(biao)演(yan)(yan)特(te)點。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)多(duo)(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)正派純真(zhen)的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)女(nv)(nv)子(zi)，表(biao)演(yan)(yan)以(yi)(yi)唱(chang)做(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)。以(yi)(yi)活潑(po)(po)伶俐、天(tian)真(zhen)爛漫、舉動(dong)輕捷(jie)見長。花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則以(yi)(yi)做(zuo)功(gong)(gong)和念白為(wei)(wei)主(zhu)，多(duo)(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)放浪(lang)潑(po)(po)辣或妖艷俏麗的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)年(nian)(nian)女(nv)(nv)子(zi)，以(yi)(yi)潑(po)(po)辣刁狠為(wei)(wei)主(zhu)要(yao)特(te)點。正旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)為(wei)(wei)蒲劇(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)行當(dang)，故有“一(yi)窩(wo)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(正旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)和小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))吃飽(bao)飯”，“一(yi)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)挑八角”之(zhi)說(shuo)。老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)老年(nian)(nian)婦(fu)女(nv)(nv)，彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，也(ye)稱丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、丑婆子(zi)，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)滑稽或刁奸的(de)(de)(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)(nv)。武(wu)(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)勇武(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)人(ren)物(wu)，一(yi)般(ban)為(wei)(wei)小(xiao)打(da)扮(ban)(ban)，不(bu)穿(chuan)蟒靠(kao)，重武(wu)(wu)(wu)打(da)。一(yi)般(ban)班社由(you)刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)兼任。刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、多(duo)(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)擅長武(wu)(wu)(wu)藝的(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)壯年(nian)(nian)婦(fu)女(nv)(nv)。身扎(zha)大靠(kao)，頭戴七星額(e)子(zi)，插翎子(zi)，唱(chang)做(zuo)打(da)和舞(wu)蹈(dao)并重。這(zhe)類腳色大都由(you)功(gong)(gong)底扎(zha)實的(de)(de)(de)(de)(de)小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)員扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，故亦稱為(wei)(wei)刀(dao)馬小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。

花臉行

也(ye)稱凈(jing)、黑頭。分(fen)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。多扮演相(xiang)貌、性格(ge)(ge)、品(pin)(pin)質(zhi)(zhi)特異(yi)的(de)(de)人物(wu)，均以面部(bu)(bu)勾(gou)臉(lian)(lian)(即在面部(bu)(bu)勾(gou)畫各種顏(yan)色的(de)(de)臉(lian)(lian)譜)為主(zhu)要標(biao)志。大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)，偏重(zhong)唱、念、做、舉止穩重(zhong)，主(zhu)要扮演身份地(di)位(wei)較高的(de)(de)人物(wu)，如(ru)包拯、曹(cao)操(cao)、徐彥昭等(deng)。大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)有(you)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、白臉(lian)(lian)、黑臉(lian)(lian)、紅(hong)臉(lian)(lian)、凈(jing)臉(lian)(lian)之分(fen)，由人物(wu)的(de)(de)性格(ge)(ge)、品(pin)(pin)質(zhi)(zhi)及行為所(suo)定。如(ru)包拯黑臉(lian)(lian)，以示其(qi)秉公執法、鐵面無私；曹(cao)操(cao)、潘仕(shi)美(mei)由因其(qi)奸詐、殘忍，勾(gou)白胸；關羽(yu)勾(gou)戲臉(lian)(lian)，以表示其(qi)忠心不(bu)二的(de)(de)品(pin)(pin)質(zhi)(zhi)和英武剛強(qiang)的(de)(de)性格(ge)(ge)。二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)有(you)架子花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、武二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)之分(fen)。

架子花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)重(zhong)功架、念白(bai)和做功，多扮(ban)(ban)演(yan)性格粗魯、忠(zhong)義正直的(de)人(ren)物。武(wu)二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)以(yi)(yi)跌撲高年(nian)級打為主，故也稱摔(shuai)打花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)。另外還(huan)有(you)一種毛(mao)(mao)頭(tou)二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)，亦稱毛(mao)(mao)二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、毛(mao)(mao)凈、把把花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)。以(yi)(yi)載(zai)一字須為標志(zhi)，由于在(zai)舞臺(tai)上表(biao)演(yan)動作(zuo)(zuo)繁(fan)多、身段復雜多變，顯得(de)其(qi)毛(mao)(mao)手(shou)毛(mao)(mao)腳(jiao)，沒有(you)片刻休止而(er)得(de)名。在(zai)一般班社中，毛(mao)(mao)頭(tou)二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)并不作(zuo)(zuo)為專行(xing)，這(zhe)類腳(jiao)色大都(dou)由架子花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)或(huo)武(wu)二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)承擔。三(san)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)，亦稱丑。以(yi)(yi)在(zai)面部勾(gou)畫一小塊白(bai)粉為標志(zhi)，分文(wen)(wen)丑、武(wu)丑。文(wen)(wen)丑又可(ke)分大丑、小丑。大丑重(zhong)念白(bai)、做功，扮(ban)(ban)演(yan)的(de)人(ren)物種類繁(fan)多，有(you)心地善良、語言(yan)幽(you)默(mo)、行(xing)動滑稽的(de)人(ren)物，如《蘇三(san)起(qi)解(jie)》的(de)崇(chong)公(gong)道；有(you)也陰險兇殘、為虎作(zuo)(zuo)長或(huo)賣友求榮(rong)、卑(bei)鄙無(wu)恥的(de)人(ren)物，如《一捧雪(xue)》的(de)湯勤(qin)、小丑，扮(ban)(ban)演(yan)擅(shan)長武(wu)藝而(er)性格機(ji)警、詼(hui)諧(xie)幽(you)默(mo)的(de)人(ren)物。著重(zhong)翻跳武(wu)技。

過去，蒲劇(ju)有(you)代(dai)(dai)腳制(zhi)(代(dai)(dai)行(xing)(xing)(xing)(xing)制(zhi))，這(zhe)是由(you)于舊班(ban)社中(zhong)演(yan)(yan)(yan)職(zhi)人(ren)員(yuan)不足所致。老旦(dan)(dan)(dan)行(xing)(xing)(xing)(xing)，除(chu)個別講(jiang)究排場的(de)字號班(ban)設有(you)專(zhuan)人(ren)外(wai)(wai)，一般班(ban)社的(de)老旦(dan)(dan)(dan)腳色均由(you)丑行(xing)(xing)(xing)(xing)、胡子生(sheng)或正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)行(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)承擔。如楊家戲(xi)中(zhong)以佘太君為主(zhu)的(de)劇(ju)目，多由(you)胡子生(sheng)或正(zheng)理飾(shi)佘太君，其它戲(xi)中(zhong)的(de)老旦(dan)(dan)(dan)則(ze)多由(you)丑行(xing)(xing)(xing)(xing)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)代(dai)(dai)演(yan)(yan)(yan)。娃娃生(sheng)雖屬(shu)專(zhuan)行(xing)(xing)(xing)(xing)，但(dan)無人(ren)專(zhuan)演(yan)(yan)(yan)，除(chu)由(you)學(xue)員(yuan)、藝徒扮演(yan)(yan)(yan)外(wai)(wai)，小旦(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)經(jing)常(chang)演(yan)(yan)(yan)的(de)這(zhe)類人(ren)物。彩旦(dan)(dan)(dan)通常(chang)由(you)丑行(xing)(xing)(xing)(xing)代(dai)(dai)，個別小旦(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)代(dai)(dai)之。建國(guo)后(hou)，隨著時代(dai)(dai)的(de)發展(zhan)及觀眾(zhong)的(de)要(yao)求，劇(ju)團(tuan)編制(zhi)逐漸擴(kuo)大(da)(da)，演(yan)(yan)(yan)職(zhi)人(ren)員(yuan)大(da)(da)大(da)(da)增加(jia)，戲(xi)校(xiao)和訓(xun)練班(ban)也(ye)注意培養老旦(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，除(chu)少數劇(ju)團(tuan)外(wai)(wai)，多數均有(you)專(zhuan)人(ren)扮演(yan)(yan)(yan)。但(dan)彩旦(dan)(dan)(dan)、娃娃生(sheng)的(de)代(dai)(dai)腳制(zhi)仍(reng)延用至(zhi)今(jin)。

傳統劇目

蒲劇(ju)傳(chuan)統(tong)劇(ju)目有本戲、折戲500多(duo)(duo)個(ge)，題材(cai)上至遠古(gu)，下至明清，有文(wen)有武，風格多(duo)(duo)樣。傳(chuan)統(tong)劇(ju)目有《薛剛反(fan)朝》、《三家店》、《竇娥冤(yuan)》、《意中緣》、《燕燕》、《西(xi)廂記》、《趙氏孤兒》等(deng)，新(xin)編歷史劇(ju)有《白溝(gou)河》、《港(gang)口驛》，現(xian)代(dai)戲有《小二黑(hei)結婚》等(deng)。其中《竇娥冤(yuan)》已(yi)攝(she)制成影(ying)片(pian)。

抗日(ri)戰(zhan)爭(zheng)時期(qi)﹐部分蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)藝人聚集在陜(shan)北(bei)延(yan)安南(nan)區(qu)(qu)合(he)作(zuo)社(she)組成(cheng)(cheng)蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)班﹐曾演(yan)出(chu)《正氣圖》等(deng)(deng)。解放(fang)戰(zhan)爭(zheng)時期(qi)﹐太(tai)岳區(qu)(qu)的翼(yi)城(cheng)解放(fang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)曾演(yan)出(chu)現(xian)代戲《赤葉河》等(deng)(deng)。在西(xi)(xi)安有(you)晉(jin)(jin)風(feng)(feng)社(she)﹑唐風(feng)(feng)社(she)。此外﹐在晉(jin)(jin)南(nan)也有(you)班社(she)堅持演(yan)出(chu)活動。中華人民共(gong)和國成(cheng)(cheng)立後﹐蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)得(de)到迅速發展﹐晉(jin)(jin)南(nan)﹑豫(yu)西(xi)(xi)﹑陜(shan)北(bei)等(deng)(deng)地相繼成(cheng)(cheng)立的蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)共(gong)有(you)40多個。其(qi)中以山西(xi)(xi)晉(jin)(jin)南(nan)蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)院(今臨汾(fen)地區(qu)(qu)蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)院和運(yun)城(cheng)地區(qu)(qu)蒲(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)的前身)最具有(you)代表(biao)性(xing)﹐主要(yao)名演(yan)員有(you)王秀蘭(小旦)﹑閻逢春(須生(sheng))﹑張慶奎(須生(sheng))﹑楊虎(hu)山(二凈(jing))﹑筱月來(lai)(小生(sheng))﹐主要(yao)樂師有(you)車林娃(wa)(鼓板(ban))﹑車太(tai)娃(wa)(板(ban)胡)等(deng)(deng)。又有(you)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)﹑導演(yan)﹑音樂﹑舞美工作(zuo)者共(gong)同(tong)參加藝術創(chuang)作(zuo)和革新(xin)(xin)工作(zuo)。整理改(gai)編(bian)的傳統劇(ju)(ju)(ju)目有(you)《薛剛(gang)反朝(chao)》﹑《三家店》﹑《竇(dou)娥(e)(e)冤》﹑《意中緣》﹑《燕燕》﹑《西(xi)(xi)廂(xiang)記》﹑《趙氏孤(gu)兒》﹑《周仁獻(xian)嫂(sao)》﹑《販馬》﹑《殺驛》﹑《出(chu)棠(tang)邑》﹑《破洪州(zhou)》﹑《少(shao)華山》﹑《麟骨床》﹐新(xin)(xin)編(bian)歷史劇(ju)(ju)(ju)有(you)《白(bai)溝河》﹑《港口驛》﹐現(xian)代戲有(you)《小二黑結(jie)婚》等(deng)(deng)。其(qi)中《竇(dou)娥(e)(e)冤》已攝(she)制成(cheng)(cheng)影片(pian)。

代表人物

本世(shi)紀三(san)十年代(dai)，蒲劇舞臺上的(de)(de)三(san)個小旦的(de)(de)表演---王存才的(de)(de)"路數"，馮三(san)狗的(de)(de)"亂彈"，孫廣勝的(de)(de)"走"，都(dou)各稱絕。特(te)(te)別是(shi)王存才在(zai)《掛(gua)(gua)畫》中扮演的(de)(de)少女含嫣，更(geng)是(shi)唱做俱(ju)佳(jia)，技藝(yi)(yi)(yi)超群。因而時人(ren)(ren)有(you)"寧(ning)(ning)看存才掛(gua)(gua)畫，不坐民(min)國(guo)天下"（意即(ji)不當(dang)(dang)民(min)國(guo)總(zong)統），"寧(ning)(ning)肯誤了收秋打夏(xia)，不能誤了存才掛(gua)(gua)畫"之說，可見當(dang)(dang)時的(de)(de)蒲劇表演藝(yi)(yi)(yi)術確有(you)極大的(de)(de)魅力。蒲劇藝(yi)(yi)(yi)術除具有(you)各種梆子戲(xi)的(de)(de)共(gong)同(tong)特(te)(te)點(dian)外，還有(you)其自身的(de)(de)特(te)(te)色。在(zai)表演藝(yi)(yi)(yi)術方面，不僅動作寬大有(you)力，且慣用特(te)(te)技表現人(ren)(ren)物。

許多贊賞(shang)近代(dai)蒲劇及著名演員(yuan)(yuan)的(de)諺(yan)語，至今也仍流傳(chuan)不(bu)(bu)衰："寧(ning)誤打夏收秋，不(bu)(bu)誤廣(guang)盛(sheng)《藏舟》"；"寧(ning)看存才(cai)《掛畫》，不(bu)(bu)坐民國(guo)天(tian)下(xia)"，諺(yan)語里說的(de)（孫）廣(guang)盛(sheng)，（王(wang)）存才(cai)，都是30年代(dai)紅極一時的(de)名旦。到了(le)蒲劇藝術空前興旺的(de)20世紀50年代(dai)，不(bu)(bu)但整理改編出(chu)(chu)一大批(pi)傳(chuan)統(tong)劇目如《徐策(ce)跑城》、《麟骨床》等，更涌現出(chu)(chu)一批(pi)著名演員(yuan)(yuan)。五大蒲劇明星--閻逢(feng)春、王(wang)秀蘭、張慶奎、筱(xiao)月來(lai)、楊(yang)虎山聯袂出(chu)(chu)演的(de)戲(xi)劇電影(ying)《竇娥(e)冤》，遍(bian)映大江南北，倍享美譽(yu)。

俗(su)話說，"臺上一(yi)分鐘，臺下十(shi)年(nian)功(gong)"。蒲劇藝術還體現在演(yan)(yan)員們的特技功(gong)夫上。閻逢春當年(nian)獨創的"翎子功(gong)"，已被許多劇種演(yan)(yan)員推廣承襲；80年(nian)代一(yi)批青年(nian)蒲劇演(yan)(yan)員們，又以傳神的表演(yan)(yan)和(he)精彩(cai)的水袖、椅(yi)子"雙絕"等(deng)功(gong)夫獲得戲(xi)劇"梅(mei)花獎"。

芒果视频下载

相關項目