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遼劇是遼寧省省傳統戲曲劇種之一。形成于遼寧省蓋(gai)縣。又(you)名影(ying)(ying)(ying)劇(ju)(ju)、影(ying)(ying)(ying)調戲(xi)(xi)(xi)、蓋(gai)平戲(xi)(xi)(xi)，遼寧復縣稱遼南(nan)影(ying)(ying)(ying)調戲(xi)(xi)(xi)。它(ta)是(shi)建(jian)國后(hou)在遼南(nan)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)基(ji)礎上(shang)發展形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)的(de)(de)新劇(ju)(ju)種(zhong)，1961年定名為(wei)遼南(nan)戲(xi)(xi)(xi)。 遼南(nan)戲(xi)(xi)(xi)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)源(yuan)于遼南(nan)蓋(gai)州皮(pi)影(ying)(ying)(ying)，是(shi)該地區農村(cun)祭祀娛人的(de)(de)一(yi)種(zhong)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)演出(chu)形(xing)(xing)式。演出(chu)時照本宣(xuan)唱(chang),唱(chang)腔曲調吸收、借鑒了(le)河北(bei)省(sheng)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)的(de)(de)成(cheng)(cheng)份,唱(chang)腔以(yi)板(ban)(ban)式變化體為(wei)主(zhu)(zhu)。四臺(tai)子村(cun)業余(yu)劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)(de)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)藝人以(yi)真人上(shang)臺(tai)唱(chang)影(ying)(ying)(ying)調的(de)(de)形(xing)(xing)式演出(chu)了(le)業余(yu)作者翁景樹(shu)編寫(xie)的(de)(de)現代戲(xi)(xi)(xi)《白(bai)楊(yang)樹(shu)下(xia)》,把影(ying)(ying)(ying)窗藝術變成(cheng)(cheng)舞臺(tai)藝術，取(qu)名影(ying)(ying)(ying)調戲(xi)(xi)(xi)。遼南(nan)戲(xi)(xi)(xi)經(jing)過不斷的(de)(de)探索和實踐(jian)，得到了(le)很大(da)的(de)(de)發展。我(wo)市(shi)現有蓋(gai)州遼南(nan)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)團(tuan)。九(jiu)十年代以(yi)來(lai)，它(ta)們演出(chu)的(de)(de)遼南(nan)戲(xi)(xi)(xi)《三十五荒唐夢》獲(huo)全國天鵝杯戲(xi)(xi)(xi)曲廣播劇(ju)(ju)三等獎(jiang)，《半廟溝》、《龍(long)鳳(feng)鏡》、《逼嫁(jia)殺店》、《梁山(shan)除 霸》、《三女搶(qiang)板(ban)(ban)》、《望兒山(shan)》分別(bie)獲(huo)省(sheng)藝術節銀獎(jiang)和特別(bie)獎(jiang)。2002年1月，遼南(nan)劇(ju)(ju)正式定名為(wei)遼劇(ju)(ju)。

一.歷史沿革

遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)的前身遼(liao)(liao)南(nan)(nan)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)舊(jiu)稱(cheng)“本(ben)地(di)影(ying)(ying)(ying)”。清末民(min)初時(shi)受河北灤州(zhou)影(ying)(ying)(ying)的影(ying)(ying)(ying)響(xiang)(xiang)而(er)(er)豐富了(le)(le)唱(chang)腔(qiang)。同時(shi)，又吸收融合了(le)(le)遼(liao)(liao)南(nan)(nan)地(di)區的民(min)歌、民(min)樂和曲(qu)藝(yi)(yi)音(yin)樂，形(xing)成(cheng)了(le)(le)一套唱(chang)腔(qiang)體(ti)系，從而(er)(er)成(cheng)為(wei)風格獨(du)特、地(di)方(fang)色彩濃郁的遼(liao)(liao)南(nan)(nan)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)戲(xi)。在以(yi)后的數十年中，在蓋(gai)(gai)縣(xian)(xian)先(xian)后出現了(le)(le)王樹文(wen)(藝(yi)(yi)名(ming)王大嗓)、閻永茂(藝(yi)(yi)名(ming)閻麻子(zi))、馬(ma)(ma)傳(chuan)亮(liang)、洪生(sheng)純、陳克忠、遲海樓等(deng)著名(ming)皮(pi)影(ying)(ying)(ying)藝(yi)(yi)人(ren)。1956年馬(ma)(ma)傳(chuan)亮(liang)等(deng)根據呂劇劇本(ben)移植排練(lian)了(le)(le)用真人(ren)扮(ban)演的小(xiao)戲(xi)《小(xiao)借年》，在群眾中產生(sheng)一定影(ying)(ying)(ying)響(xiang)(xiang)，從而(er)(er)普及(ji)于業(ye)余(yu)(yu)文(wen)藝(yi)(yi)活(huo)動中。這一戲(xi)曲(qu)形(xing)式初名(ming)“影(ying)(ying)(ying)調戲(xi)”，1958改名(ming)“蓋(gai)(gai)平(ping)戲(xi)”，并(bing)在蓋(gai)(gai)平(ping)縣(xian)(xian)(今蓋(gai)(gai)縣(xian)(xian))建(jian)立(li)了(le)(le)蓋(gai)(gai)平(ping)戲(xi)劇團。1961又改名(ming)為(wei)遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)，為(wei)籌(chou)建(jian)了(le)(le)遼(liao)(liao)寧省遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)實驗劇團(隸屬于遼(liao)(liao)寧省青年戲(xi)曲(qu)劇院)，配(pei)備了(le)(le)專業(ye)導演、編(bian)劇和音(yin)樂工作者，并(bing)由(you)馬(ma)(ma)傳(chuan)亮(liang)擔(dan)任唱(chang)腔(qiang)教(jiao)師。1963年劇團被解散。1978年春重新成(cheng)立(li)-了(le)(le)遼(liao)(liao)寧省遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)劇團，還在蓋(gai)(gai)縣(xian)(xian)成(cheng)蓋(gai)(gai)縣(xian)(xian)遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)劇團。此外，在遼(liao)(liao)南(nan)(nan)地(di)區城鄉，業(ye)余(yu)(yu)演出活(huo)動也較為(wei)普及(ji)。

遼南戲改為遼劇，將更好地發揮具有遼寧地域特色的傳統戲曲藝術，把區別于評劇，也區別于吉劇、龍(long)江戲的(de)(de)遼寧地方劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)發展推(tui)向一(yi)個新水平、新階段。使全省人民(min)、全省觀眾都(dou)來(lai)關心和支持(chi)這一(yi)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，而不僅(jin)僅(jin)局限(xian)于遼南地區的(de)(de)觀眾。同(tong)時還有助于調(diao)動遼西、遼北的(de)(de)遼劇(ju)藝(yi)術工作者(zhe)的(de)(de)積極(ji)性，凝聚更(geng)(geng)多(duo)民(min)間戲曲工作者(zhe)的(de)(de)力量，為(wei)共同(tong)發展遼寧地方劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)做出(chu)貢獻。 劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)改名是劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)發展過(guo)程(cheng)的(de)(de)一(yi)部(bu)分，也是它(ta)(ta)逐(zhu)漸成熟的(de)(de)標志。許(xu)多(duo)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，如京劇(ju)、評劇(ju)等等,都(dou)有這樣的(de)(de)過(guo)程(cheng)。遼劇(ju)是新興劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，它(ta)(ta)在(zai)發展過(guo)程(cheng)中出(chu)現一(yi)些變化或更(geng)(geng)新是合乎規律的(de)(de)。

二.藝術特點

1.唱詞

變化多樣的(de)(de)(de)唱(chang)詞(ci)句式(shi)為(wei)遼南(nan)戲唱(chang)腔(qiang)帶來多種處理方(fang)式(shi)，形(xing)成板腔(qiang)體和(he)(he)部分曲牌聯接(jie)的(de)(de)(de)方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)上分男、女兩大系(xi)統。生(sheng)、旦、凈、丑各有自己(ji)的(de)(de)(de)旋律和(he)(he)基調(diao)，其中以丑角(jiao)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)尤為(wei)獨特。在遼南(nan)戲形(xing)成和(he)(he)發展中還派生(sheng)出一些(xie)新(xin)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)，如糅合灤(luan)州影腔(qiang)。現(xian)已(yi)在遼南(nan)戲中自成一格的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)有〔二龍松〕及(ji)其反調(diao)和(he)(he)新(xin)創(chuang)的(de)(de)(de)〔雞啼令(ling)〕、〔節節旺(wang)〕、〔水連珠〕等曲脾。

2.伴奏樂器

伴奏樂(le)器以(yi)四弦為主，配以(yi)三弦，高胡(hu)、揚(yang)琴、琵琶、管(guan)、笛、笙等。演現代戲(xi)時(shi)還加上(shang)古(gu)箏、二胡(hu)、板胡(hu)、提琴及電吉他(ta)等，以(yi)增加戲(xi)劇氣氛。

3.音樂

特點主要體現(xian)(xian)在音樂方面。遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)音樂為(wei)板腔(qiang)(qiang)體，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)豐富(fu)、板式齊全、曲(qu)調(diao)優美(mei)、通俗流暢、地(di)方韻味(wei)濃郁，有表(biao)(biao)現(xian)(xian)多種情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)功(gong)能。遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)誕生后，為(wei)了(le)更好地(di)表(biao)(biao)現(xian)(xian)生活，滿足觀眾不斷更新的(de)欣(xin)賞需求(qiu)，在確(que)保劇(ju)(ju)(ju)種音樂風(feng)格(ge)、特點的(de)基礎上(shang)(shang)，進行了(le)大(da)膽的(de)革新與(yu)發展，使遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)音樂得到了(le)極大(da)的(de)豐富(fu)與(yu)完(wan)善。如(ru)原始(shi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)“女腔(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”的(de)主要功(gong)能，從旋律上(shang)(shang)講是(shi)以表(biao)(biao)現(xian)(xian)哀怨、憂傷情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)見(jian)長的(de)曲(qu)調(diao)。然而(er)，“二平(ping)唱(chang)(chang)”和“歡腔(qiang)(qiang)”的(de)產生，彌補了(le)“女腔(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”表(biao)(biao)現(xian)(xian)歡快喜悅和莊重豪邁情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)不足；為(wei)了(le)解決原有音樂中(zhong)沒有反調(diao)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，而(er)不利于表(biao)(biao)現(xian)(xian)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)人物(wu)痛楚、傷感(gan)(gan)等(deng)特殊情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)缺憾，遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)著名作(zuo)曲(qu)家王信威(wei)，采取了(le)將“男(nan)腔(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”正調(diao)移(yi)低四度(du)等(deng)創(chuang)作(zuo)方法，產生了(le)男(nan)女同(tong)(tong)腔(qiang)(qiang)同(tong)(tong)調(diao)、同(tong)(tong)度(du)演唱(chang)(chang)、曲(qu)調(diao)低回凄楚、悠揚深沉及各種行當(dang)都可選用的(de)“平(ping)唱(chang)(chang)反調(diao)”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)；“二龍松”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)是(shi)遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)最早(zao)豐富(fu)發展形(xing)成的(de)一(yi)種腔(qiang)(qiang)調(diao)，它是(shi)由遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)創(chuang)始(shi)人之一(yi)、著名遼(liao)(liao)(liao)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)曲(qu)家馬傳亮(liang)編創(chuang)的(de)一(yi)種曲(qu)調(diao)優美(mei)、開朗明快、表(biao)(biao)現(xian)(xian)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)細膩、適應(ying)性與(yu)可融性較強(qiang)的(de)旦角專用唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)。

三.行當流派

遼南戲(xi)產生于二十世紀五十年代，腳色行(xing)當(dang)(dang)(dang)基本(ben)沿(yan)用(yong)京、評劇的(de)(de)既(ji)成體制(zhi)，初步分為(wei)生、旦(dan)、凈、丑四大(da)行(xing)當(dang)(dang)(dang)，但(dan)尚未形成整套的(de)(de)表演(yan)程式，演(yan)員(yuan)(yuan)亦(yi)無嚴格的(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)分工。六十年代，遼寧省遼南戲(xi)實驗(yan)劇團為(wei)培養(yang)演(yan)員(yuan)(yuan)和探索(suo)創(chuang)建遼南戲(xi)的(de)(de)表演(yan)特色，相繼(ji)排演(yan)了一批各行(xing)當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)重頭戲(xi)，如花(hua)(hua)旦(dan)行(xing)的(de)(de)《當(dang)(dang)(dang)箱(xiang)子》，花(hua)(hua)臉、老生行(xing)的(de)(de)《宮門斷鞭》 ，青衣、武(wu)生、武(wu)丑行(xing)的(de)(de)《逼嫁殺店》，花(hua)(hua)旦(dan)、文(wen)丑行(xing)的(de)(de)《打灶王(wang)》和行(xing)當(dang)(dang)(dang)較全(quan)的(de)(de)大(da)戲(xi)《青天鑒》等(deng)，演(yan)員(yuan)(yuan)有了較明(ming)顯的(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)分工。

生(sheng)：分(fen)小生(sheng)、老(lao)生(sheng)、武(wu)生(sheng)、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生(sheng)。小生(sheng)，如(ru)(ru)，《小借年》中的(de)王(wang)漢(han)錫；老(lao)生(sheng)，如(ru)(ru)《正義圖(tu)》中的(de)李自成；武(wu)生(sheng)，如(ru)(ru)《圖(tu)龍城(cheng)(cheng)》中的(de)佛寶等(deng)(deng)。旦(dan)(dan)(dan)：分(fen)閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)、青(qing)(qing)衣、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)、刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)。閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)《小借年》中的(de)愛姐；花(hua)旦(dan)(dan)(dan)，常摹(mo)仿皮影(ying)(ying)的(de)影(ying)(ying)人動(dong)作，如(ru)(ru)《當箱子》中的(de)玉梅；青(qing)(qing)衣，如(ru)(ru)《逼嫁殺店》中的(de)賈淑貞；老(lao)旦(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)《楊(yang)運(yun)》中的(de)高大娘；彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)，道(dao)白以遼(liao)南方言(yan)為(wei)主(zhu)，并常摹(mo)仿皮影(ying)(ying)的(de)影(ying)(ying)人動(dong)作，如(ru)(ru)《掃雪(xue)打(da)碗》中的(de)后娘；刀(dao)馬旦(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)《圖(tu)龍城(cheng)(cheng)》中的(de)藍素艷等(deng)(deng)。凈(jing)：分(fen)文凈(jing)、武(wu)凈(jing)。文凈(jing)，如(ru)(ru)《宮門斷(duan)鞭》中的(de)尉遲恭；武(wu)凈(jing)，如(ru)(ru)《圖(tu)龍城(cheng)(cheng)》中的(de)鮑虎等(deng)(deng)。丑(chou)(chou)(chou)(chou)：分(fen)文丑(chou)(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)。道(dao)白以遼(liao)南方言(yan)為(wei)主(zhu)，常摹(mo)仿皮影(ying)(ying)的(de)影(ying)(ying)人動(dong)作。文丑(chou)(chou)(chou)(chou)，如(ru)(ru)《打(da)灶王(wang)》、中的(de)灶王(wang)爺；武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)，如(ru)(ru)《逼嫁殺店》中的(de)董三懷(huai)等(deng)(deng)。

四.曲目

上個世(shi)紀(ji)60年代(dai)(dai)初，遼(liao)寧(ning)省遼(liao)南(nan)戲實驗劇(ju)(ju)團在(zai)沈陽成立，使(shi)遼(liao)劇(ju)(ju)進入了一(yi)個新(xin)的(de)發展(zhan)階(jie)段(duan)，并(bing)涌現出一(yi)大批優秀的(de)代(dai)(dai)表劇(ju)(ju)目，如《宮(gong)門斷鞭(bian)》、《逼嫁殺(sha)店》、《龍鳳(feng)鏡(jing)》、《打灶(zao)王》、《當(dang)箱子》、《花為誰開(kai)》等。20世(shi)紀(ji)80年代(dai)(dai)后，省內(nei)舉辦的(de)各種(zhong)大型藝術盛會，均有遼(liao)劇(ju)(ju)參加，而且屢獲大獎(jiang)。如《加林與巧珍》、《半廟(miao)溝》、《姜云勝》等。特別是《姜》劇(ju)(ju)，曾(ceng)被中紀(ji)委調入北京(jing)進行專場(chang)演(yan)出，受到首都觀眾、專家學者及國(guo)家領導人(ren)的(de)好評。近些年來，由于遼(liao)劇(ju)(ju)經(jing)常涉(she)足電視領域(yu)，如蓋州遼(liao)南(nan)戲劇(ju)(ju)團排演(yan)的(de)《小(xiao)工匠》、《楊柳(liu)新(xin)》，瓦房店排演(yan)的(de)《山這邊，海那邊》等，先后由中央與地方電視臺播放；營口戲校學生(sheng)演(yan)的(de)《逼嫁殺(sha)店》與《龍鳳(feng)鏡(jing)》等劇(ju)(ju)目也先后進京(jing)展(zhan)演(yan)，使(shi)遼(liao)劇(ju)(ju)在(zai)全國(guo)也產生(sheng)了一(yi)定的(de)影(ying)響。

九十年代以來，遼南戲《三(san)十五荒唐夢》獲全國"天鵝杯(bei)"戲曲(qu)廣(guang)播劇三(san)等獎(jiang)，《半(ban)廟溝》、《龍鳳鏡》、《逼嫁殺店》、《梁山除霸》、《三(san)女(nv)搶(qiang)板》、《望兒山》分別(bie)獲省藝(yi)術節銀獎(jiang)和特別(bie)獎(jiang)。

據初步統計，現今遼寧(ning)省遼南(nan)戲實驗(yan)劇團及(ji)蓋縣遼南(nan)戲劇團，共保留了60多個劇目，主要有(you)《借年》、《逼嫁殺(sha)店》、《宮門斷鞭》、《龍風鏡》、《花(hua)(hua)打金剛》、《賣藝(yi)訪(fang)友(you)》、《走天鑒》、《擋馬》、《包公趕驢》和現代戲《花(hua)(hua)為誰開》、《紅花(hua)(hua)崗》、《鄰居》、《真(zhen)情假意(yi)》等。

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