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吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年，周恩(en)來總理提出(chu)(chu)東北應發(fa)展自己(ji)的(de)戲曲(qu)劇種(zhong)，從(cong)而豐(feng)富人民的(de)文化生活。1959年初，吉(ji)林省在傳統(tong)的(de)東北二人轉(zhuan)曲(qu)藝形式的(de)基礎上創建(jian)了(le)吉(ji)劇。隨后又建(jian)立(li)了(le)吉(ji)林省吉(ji)劇團，進行新(xin)劇種(zhong)的(de)實驗(yan)工作，并提出(chu)(chu)了(le)"不(bu)離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一(yi)家(jia)"的(de)指導方針。20余年來吉(ji)劇發(fa)展很快，已經(jing)成為(wei)省內外(wai)群(qun)眾喜愛(ai)的(de)劇種(zhong)，現(xian)已發(fa)展到(dao)15個吉(ji)劇團。

一.歷史沿革

二人(ren)轉是(shi)東北地區流(liu)行的傳統藝(yi)術形式(shi)，已(yi)有(you)將(jiang)近二百年歷史。基本形式(shi)可以(yi)分為二人(ren)表(biao)演(yan)的二人(ren)轉、一人(ren)表(biao)演(yan)的單出頭和三人(ren)以(yi)上表(biao)演(yan)的拉(la)場戲三支。表(biao)演(yan)上有(you)唱(chang)、說(shuo)、扮(做(zuo))、舞四功，以(yi)及手絹、扇子(zi)、大板(ban)、玉子(zi)板(ban)等絕技。有(you)唱(chang)腔(qiang)曲牌(pai)三百多(duo)個和傳統劇(ju)(曲)目三百多(duo)個。中華(hua)人(ren)民共和國建立之后，二人(ren)轉藝(yi)術有(you)了長足的發展(zhan)，其(qi)中拉(la)場戲的劇(ju)目日益(yi)增多(duo)。

至1958年，已經出現了(le)(le)《高玉寶》、《表兄弟》等(deng)表現現代生活的大(da)(da)型拉場戲，藝術上(shang)也展(zhan)(zhan)示出向大(da)(da)型戲曲劇(ju)(ju)(ju)種發(fa)展(zhan)(zhan)的趨(qu)勢。長(chang)春市戲曲工(gong)作才在(zai)此基礎上(shang)創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)(le)新劇(ju)(ju)(ju)種--春歌戲，編演了(le)(le)實驗劇(ju)(ju)(ju)《繡天堂》。1958年10月，在(zai)東北(bei)三省協作區(qu)第四次會議上(shang)，周(zhou)恩來總(zong)理提出"要(yao)繁榮發(fa)展(zhan)(zhan)東北(bei)的文化，豐(feng)富(fu)創(chuang)(chuang)造(zao)自己的地方劇(ju)(ju)(ju)種"，有關(guan)部(bu)門根據指示，決定將二人轉(zhuan)發(fa)展(zhan)(zhan)為(wei)一個新的地方大(da)(da)戲劇(ju)(ju)(ju)種。當時，成(cheng)立了(le)(le)由音樂和文學(xue)創(chuang)(chuang)作干(gan)部(bu)組成(cheng)的"新劇(ju)(ju)(ju)種實驗小組"，并聘請(qing)了(le)(le)著名的二人轉(zhuan)老藝人擔(dan)任顧問，著手將二人轉(zhuan)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目《藍橋》改編為(wei)《藍河(he)怨》。

在(zai)成(cheng)功(gong)地(di)(di)將二人轉傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《藍河(he)(he)怨(yuan)》作為新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的第一個實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)后(hou)，開始解決小生、小旦、彩旦、小丑等(deng)行當和(he)戲(xi)曲化、板式化、行當化等(deng)問(wen)題。同(tong)(tong)年(nian)9月(yue)7日(ri)，《藍河(he)(he)怨(yuan)》的實(shi)(shi)驗(yan)(yan)演(yan)(yan)出獲(huo)(huo)得(de)成(cheng)功(gong)，12日(ri)成(cheng)立(li)了吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1959年(nian)1月(yue)21日(ri)演(yan)(yan)出了第二個實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《桃李梅》，又獲(huo)(huo)得(de)成(cheng)功(gong)。與(yu)此同(tong)(tong)時，還成(cheng)立(li)了吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，通過在(zai)長(chang)春、白城、通化等(deng)地(di)(di)演(yan)(yan)出上(shang)述兩出劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，廣(guang)泛(fan)聽取群眾的意見。2月(yue)2日(ri)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)人民委員會將新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)命名為吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，改新(xin)(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。為了使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得(de)到更廣(guang)泛(fan)地(di)(di)發展和(he)普及，在(zai)1960年(nian)上(shang)半年(nian)同(tong)(tong)時成(cheng)立(li)了白城專(zhuan)區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)、通化專(zhuan)區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)和(he)吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)市吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(后(hou)改為永吉(ji)(ji)(ji)(ji)縣(xian)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan))，與(yu)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)共同(tong)(tong)承擔吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的建設(she)任務。在(zai)此基礎(chu)上(shang)，1960年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)又編創排演(yan)(yan)了《包公賠情》、《搬窖》、《燕青賣(mai)線》（見圖(tu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)-6）、《雨(yu)夜(ye)送糧》等(deng)眾多劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)通過實(shi)(shi)踐，逐(zhu)漸(jian)豐富了吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的音樂唱腔(qiang)，增添了行當，提高(gao)了表演(yan)(yan)的專(zhuan)業水平(ping)，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)能初步具有(you)雛型。同(tong)(tong)年(nian)，正式成(cheng)立(li)了吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。

1961年(nian)(nian)(nian)，吉(ji)林省委召集部分戲(xi)(xi)曲工(gong)作者，討論吉(ji)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)問題，在總(zong)結幾(ji)年(nian)(nian)(nian)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗教訓的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，提出了"不(bu)離基地，采擷從華，融合提煉(lian)，自成一(yi)(yi)家"的(de)(de)(de)(de)(de)十(shi)六(liu)字指(zhi)導方(fang)針。此后(hou)，吉(ji)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)一(yi)(yi)方(fang)面(mian)通過(guo)深(shen)入學習(xi)(xi)二人轉(zhuan)等東(dong)(dong)北(bei)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)民間藝術，同(tong)時又(you)采取了"請進(jin)來，派出去，雁(yan)過(guo)拔翎"的(de)(de)(de)(de)(de)辦(ban)法(fa)，邀請各地的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲專家到(dao)(dao)吉(ji)林來指(zhi)導，并(bing)派演(yan)員(yuan)、創作人員(yuan)到(dao)(dao)北(bei)京、四(si)川(chuan)、山西、山東(dong)(dong)、河北(bei)、上(shang)海、天津等地學習(xi)(xi)。1963年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1965年(nian)(nian)(nian)，劇(ju)(ju)團側重(zhong)現代戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)實驗。全省幾(ji)個(ge)(ge)(ge)吉(ji)劇(ju)(ju)團先后(hou)移植(zhi)、編演(yan)了《奪印》、《會(hui)計(ji)姑(gu)娘(niang)》、《爭兒(er)記(ji)》、《夜襲山城》、《紅石鐘聲》、《躍馬揚鞭》和(he)《江姐》等，受(shou)到(dao)(dao)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)歡(huan)迎。經(jing)過(guo)幾(ji)了年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)努力，吉(ji)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)已經(jing)初具規(gui)模。"文(wen)化(hua)大革命"期間，因強調學習(xi)(xi)"樣板戲(xi)(xi)"，使劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)建(jian)設難(nan)以(yi)按著原有方(fang)針健康發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)。十(shi)年(nian)(nian)(nian)間除省吉(ji)劇(ju)(ju)團之外，各市、縣吉(ji)劇(ju)(ju)團都改為文(wen)工(gong)團，不(bu)再進(jin)行(xing)統(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)劇(ju)(ju)建(jian)設。1966年(nian)(nian)(nian)后(hou)，實驗工(gong)作中斷，于1976年(nian)(nian)(nian)前(qian)后(hou)才重(zhong)新恢(hui)復演(yan)出，粉碎(sui)"四(si)人幫"以(yi)后(hou)，吉(ji)劇(ju)(ju)建(jian)設得(de)到(dao)(dao)全面(mian)恢(hui)復，并(bing)有了新的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)。劇(ju)(ju)團又(you)先后(hou)編演(yan)了《春回大地》、《買菜賣菜》、《婚禮上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)眼淚》、《情法(fa)之間》、《兩只烤鴨(ya)》、《包(bao)公趕驢》等現代戲(xi)(xi)和(he)古裝戲(xi)(xi)。專業的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出團體也由(you)"文(wen)化(hua)大革命"前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)個(ge)(ge)(ge)，增加到(dao)(dao)十(shi)六(liu)個(ge)(ge)(ge)(其中吉(ji)林省十(shi)五個(ge)(ge)(ge)，內蒙古哲里(li)木盟(meng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge))。

吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)戲(xi)曲學(xue)校增設(she)了(le)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)科，培養新的(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝術人才。同(tong)時成立了(le)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)地(di)方戲(xi)曲研究(jiu)室，對(dui)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝術的(de)(de)建設(she)進行重點研究(jiu)。七十(shi)年代末和八十(shi)年代初，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)原有(you)的(de)(de)實驗劇(ju)目(mu)重新公(gong)演(yan)。1978年文化(hua)(hua)部調(diao)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)團進京演(yan)出，《包公(gong)賠情》、《燕青賣線》、《搬窯(yao)》和《桃李梅(mei)》中"閨戲(xi)"一折(zhe)，深受觀眾歡迎，得到首(shou)都觀眾和文化(hua)(hua)界的(de)(de)一致好評。1979年和1980年劇(ju)目(mu)《燕表賣線》、《包公(gong)賠情》、《桃李梅(mei)》先(xian)后由長春電影(ying)制(zhi)版廠攝制(zhi)成彩(cai)色影(ying)片后，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)的(de)(de)影(ying)響進一步(bu)擴大，產(chan)生(sheng)了(le)全國性(xing)的(de)(de)影(ying)響。這(zhe)期間省(sheng)和各市、縣吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)團分別(bie)編演(yan)了(le)一批新劇(ju)目(mu)，如現代戲(xi)《春回大地(di)》、《黃連花(hua)》《會親家》、《春雨紅花(hua)》和古代戲(xi)《三放參姑(gu)娘》

二.藝術特點

吉劇的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)是(shi)以板(ban)腔(qiang)(qiang)體為主，兼用曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)綜合(he)體制。它選擇了(le)二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉當(dang)(dang)中(zhong)群眾愛聽而(er)又便于戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)化的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調作為基調，逐漸(jian)發(fa)展(zhan)(zhan)成"柳(liu)(liu)調"、"嗨(hai)(hai)(hai)調"兩種(zhong)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)。其中(zhong)柳(liu)(liu)調是(shi)以二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)〔紅柳(liu)(liu)子(zi)(zi)〕、〔秧歌(ge)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)〕為中(zhong)心構(gou)成的(de)(de)一(yi)套(tao)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)；嗨(hai)(hai)(hai)調則以二(er)(er)(er)人(ren)(ren)轉曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)〔文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)〕、〔武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)〕為中(zhong)心，結合(he)〔窮(qiong)生(sheng)調〕、〔打棗〕、〔胡(hu)胡(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔嗽叭牌(pai)(pai)子(zi)(zi)〕等曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)組成的(de)(de)一(yi)套(tao)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)。這兩類唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，均采取(qu)基調發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)方法(fa)，進(jin)行男(nan)女(nv)分(fen)腔(qiang)(qiang)、行當(dang)(dang)分(fen)腔(qiang)(qiang)和(he)板(ban)式變化。逐步形成了(le)吉劇的(de)(de)柳(liu)(liu)、嗨(hai)(hai)(hai)兩調的(de)(de)快正板(ban)、正板(ban)、行板(ban)、散板(ban)；嗨(hai)(hai)(hai)調的(de)(de)寬板(ban)；嗨(hai)(hai)(hai)調女(nv)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)慢板(ban)等。另外，吉劇也適當(dang)(dang)吸收二(er)(er)(er)人(ren)(ren)傳的(de)(de)專曲(qu)(qu)(qu)(qu)、專調、小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、小帽(mao)，在東北(bei)民間(jian)吹打樂(le)(le)和(he)東北(bei)民歌(ge)的(de)(de)基礎上，改編成牌(pai)(pai)子(zi)(zi)、行弦等一(yi)套(tao)吉劇器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)。如(ru)《燕青(qing)賣線》中(zhong)的(de)(de)〔賣線謠〕等。吉劇的(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)有(you)一(yi)百多個，大多是(shi)東北(bei)民間(jian)吹打樂(le)(le)和(he)東北(bei)民歌(ge)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調發(fa)展(zhan)(zhan)而(er)成。有(you)諸如(ru)〔萬年青(qing)〕、〔鷓(zhe)鴣天〕、〔掛紅燈(deng)〕、〔貨郎擔〕、〔迎送曲(qu)(qu)(qu)(qu)〕、〔劍舞(wu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)〕等。

吉劇(ju)(ju)的(de)伴奏(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)以板胡、嗩吶為主，還創(chuang)造了長于抒(shu)情的(de)吉劇(ju)(ju)喉管，并把箏(zheng)也加進了吉劇(ju)(ju)樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)演(yan)奏(zou)中(zhong)。根據演(yan)出的(de)實際需要(yao)，吉劇(ju)(ju)有(you)時還采(cai)用(yong)中(zhong)西混(hun)合的(de)樂(le)(le)(le)隊(dui)，有(you)時則用(yong)具有(you)東北特色的(de)民族樂(le)(le)(le)隊(dui)。

吉(ji)(ji)劇(ju)劇(ju)本多注意東北群(qun)眾的(de)欣賞習慣和審美(mei)趣味，人物性格大棱大角，情節大轉(zhuan)大折，情感也(ye)大悲大喜，語言表(biao)(biao)現(xian)口(kou)(kou)(kou)(kou)語化、地方化。唱詞大多保留(liu)了二(er)人轉(zhuan)的(de)嵌句、垛句、嗦(suo)句等(deng)特點，念白也(ye)運用二(er)人轉(zhuan)的(de)"說口(kou)(kou)(kou)(kou)"藝術，并(bing)為(wei)(wei)耍手絹等(deng)技巧(qiao)留(liu)下(xia)表(biao)(biao)演(yan)的(de)余地。吉(ji)(ji)劇(ju)在(zai)角色行當(dang)上，有生、旦、凈、丑等(deng)的(de)分工，但又不為(wei)(wei)其限制(zhi)。從生活和人物性格出發，在(zai)繼承二(er)人轉(zhuan)表(biao)(biao)演(yan)藝術的(de)基礎上，博采其他劇(ju)種之長，形成自己(ji)的(de)藝術風(feng)格。在(zai)此基礎上形成以東北民間口(kou)(kou)(kou)(kou)語為(wei)(wei)特色的(de)"串(chuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)"、"貫口(kou)(kou)(kou)(kou)"、"俏口(kou)(kou)(kou)(kou)"等(deng)念白形式和扇子、手絹等(deng)道具運用上的(de)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)、顯(xian)得生動活潑。

它擅長(chang)于(yu)運用手絹功(gong)、扇子(zi)功(gong)和(he)水袖(xiu)功(gong)，具有濃厚的生(sheng)活氣息(xi)和(he)鮮明的地方特(te)色。如在表演上繼承了(le)二人轉的"平(ping)腕(wan)"、"壓腕(wan)"、"翻腕(wan)"、"繞腕(wan)"、"抖腕(wan)"、"五花腕(wan)"等(deng)腕(wan)子(zi)功(gong)；"抖肩"、"拱肩"、"晃(huang)(huang)肩"、等(deng)肩功(gong)；"順腰(yao)(yao)"、"旁腰(yao)(yao)"、"頂腰(yao)(yao)"、"晃(huang)(huang)腰(yao)(yao)"等(deng)腰(yao)(yao)功(gong)以及"踢步(bu)(bu)"、"擰步(bu)(bu)"、"跳步(bu)(bu)"、"錯步(bu)(bu)"等(deng)步(bu)(bu)法。同時(shi)吉(ji)劇也(ye)學(xue)習其他劇種的手指(zhi)法、武打(da)、舞蹈以及翎子(zi)、帽子(zi)、椅子(zi)、變(bian)臉等(deng)技巧。

手(shou)絹(juan)技巧(qiao)是(shi)吉劇的(de)(de)特長，它來(lai)自(zi)于二人轉(zhuan)而又有所(suo)發展(zhan)。如《燕青賣線》中任秀英的(de)(de)"指頂絹(juan)"，表(biao)現她(ta)的(de)(de)自(zi)信心；丫環春鶯的(de)(de)"口叼絹(juan)"，表(biao)現他的(de)(de)單純、頑(wan)皮的(de)(de)性格(ge)；時遷的(de)(de)"遠拋(pao)絹(juan)"，則(ze)表(biao)現他盜(dao)取請(qing)帖后的(de)(de)喜悅心情。《桃李梅》中封氏的(de)(de)過(guo)頭"后拋(pao)絹(juan)"，表(biao)現她(ta)對(dui)趙運華(hua)作媒的(de)(de)氣憤；在(zai)《三請(qing)樊(fan)梨(li)花》中，鐵(tie)珍用(yong)左右"車輪絹(juan)"的(de)(de)手(shou)娟(juan)功耍令旗，表(biao)現她(ta)出征前的(de)(de)激越情緒(xu)。

吉(ji)劇的長水袖(xiu)功(gong)，把二(er)人(ren)轉(zhuan)的耍手娟和(he)京劇的水袖(xiu)、綢舞融合(he)為一體(ti)，在表現人(ren)物動作和(he)情感的過程中(zhong)，逐漸形成了(le)(le)(le)"旁甩"、"直甩"、"單(dan)甩"、"雙(shuang)甩"、"立花(hua)"、"頂花(hua)"等(deng)(deng)程式(shi)。吉(ji)劇的花(hua)旦、小生還發展了(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)"扔扇(shan)"、"挑扇(shan)"、"轉(zhuan)扇(shan)"等(deng)(deng)絕技，武丑運(yun)用了(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的大板技巧。

吉劇(ju)還吸收傳統(tong)紅曲的(de)(de)一些程(cheng)(cheng)式(shi)動作(zuo)：如《包(bao)(bao)(bao)公(gong)賠情》中包(bao)(bao)(bao)公(gong)，沿用傳統(tong)戲曲凈角的(de)(de)施禮、跪拜等(deng)程(cheng)(cheng)式(shi)，到(dao)結尾時(shi)，包(bao)(bao)(bao)公(gong)"三拜"的(de)(de)最(zui)后(hou)一拜，運用了正冠、理、撩袍、激動的(de)(de)顫抖等(deng)大動作(zuo)，撲通一拜，表現(xian)包(bao)(bao)(bao)公(gong)萬分激動的(de)(de)心(xin)情；而《包(bao)(bao)(bao)公(gong)趕(gan)驢》中的(de)(de)包(bao)(bao)(bao)公(gong)，說小白話(hua)，走秧(yang)歌步，則較(jiao)多地(di)打破了程(cheng)(cheng)式(shi)和(he)行當的(de)(de)界限。

吉(ji)劇的化妝和服裝基本是(shi)模仿(fang)京劇等(deng)劇種。生(sheng)、旦角(jiao)色為俊扮，凈、丑則(ze)用臉譜。但在(zai)有些(xie)劇目里，凈、丑均(jun)不(bu)勾臉。

三.角色行當

吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)的表(biao)演也(ye)以(yi)二人轉(zhuan)為基礎，在吸收其它(ta)東(dong)北民間表(biao)演藝術(shu)并(bing)借(jie)鑒京(jing)劇(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的表(biao)演手段上逐步形(xing)(xing)成。吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)腳(jiao)色行當的體(ti)制與(yu)(yu)沿革分生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑(chou)四類，各在二人轉(zhuan)上、下(xia)裝的基礎上借(jie)鑒京(jing)劇(ju)(ju)(ju)行當體(ti)制而形(xing)(xing)成。生(sheng)行主要有(you)老生(sheng)和(he)小生(sheng)，八(ba)十年(nian)代(dai)前后(hou)，又(you)在個別的劇(ju)(ju)(ju)目里(li)嘗試(shi)(shi)了(le)(le)武(wu)生(sheng)行的建(jian)立(li)。旦(dan)(dan)行則(ze)主要指花旦(dan)(dan)、閨門(men)旦(dan)(dan)、青衣(yi)、彩旦(dan)(dan)和(he)老旦(dan)(dan)。在個別劇(ju)(ju)(ju)目里(li)曾(ceng)試(shi)(shi)驗性地創造(zao)了(le)(le)武(wu)旦(dan)(dan)行當。凈行指銅錘花臉(lian)和(he)架子花臉(lian)。丑(chou)行分文丑(chou)與(yu)(yu)武(wu)丑(chou)。但他(ta)們之間并(bing)無嚴格界限，表(biao)演上沒(mei)有(you)嚴格的程式束縛。

老生：戴(dai)黑、黲、白三種不同(tong)顏色的(de)須(xu)髯，以(yi)分(fen)別飾掩身份不同(tong)的(de)的(de)中、老年人物。在表(biao)演上(shang)唱、做兼(jian)備或各(ge)有(you)側重。如(ru)(ru)《秦瓊讓(rang)印》里(li)(li)的(de)秦瓊，以(yi)唱功(gong)為(wei)主，唱腔高昂(ang)嘹(liao)亮(liang)，長于抒發內(nei)心情感。而(er)《桃李梅(mei)》里(li)(li)的(de)袁如(ru)(ru)海及《搬(ban)窯》里(li)(li)的(de)王(wang)允等，則主要以(yi)作功(gong)為(wei)主。袁如(ru)(ru)海主要用(yong)髯口功(gong)和(he)帽翅(chi)功(gong)等表(biao)現其面對強(qiang)權而(er)無(wu)可奈何的(de)心情。王(wang)允以(yi)爬山、跌(die)落等身段(duan)體現其妄圖利用(yong)女兒挽救(jiu)自己(ji)的(de)狡黠心術。《慧梅(mei)出嫁》里(li)(li)李闖(chuang)王(wang)為(wei)唱、做兼(jian)備，表(biao)演上(shang)重氣度，講究工架渾厚(hou)有(you)力。《三請(qing)樊梨花》里(li)(li)薛仁貴在唱、做并重的(de)基礎(chu)上(shang)，吸收了東(dong)北秧(yang)歌中的(de)十(shi)字(zi)步和(he)三步半(ban)的(de)走法，創(chuang)造了獨具特色的(de)臺(tai)步。

小生：飾年輕(qing)英(ying)俊的(de)(de)書生、將領(ling)、官(guan)員(yuan)和平民(min)。有(you)側重(zhong)唱(chang)功(gong)(gong)(gong)、做功(gong)(gong)(gong)和武打之分。其中重(zhong)唱(chang)功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)如《藍河怨》里(li)(li)的(de)(de)魏奎元(yuan)，《寶(bao)玉(yu)(yu)哭靈》里(li)(li)的(de)(de)賈(jia)寶(bao)玉(yu)(yu)等(deng)(deng)，主要是以(yi)大段的(de)(de)唱(chang)腔來抒發人物的(de)(de)情感，刻畫人物的(de)(de)性格。重(zhong)做功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)如《玩會跳船(chuan)》里(li)(li)的(de)(de)蕭文(wen)勤，《情探》里(li)(li)的(de)(de)王(wang)魁(kui)等(deng)(deng)。前者突出(chu)運(yun)用扇(shan)子功(gong)(gong)(gong)(滾扇(shan)、拋扇(shan)、指轉扇(shan)等(deng)(deng))和袍(pao)子功(gong)(gong)(gong)(飛袍(pao)、踢袍(pao)、叼袍(pao)等(deng)(deng))揭示人物在"邂(xie)逅"、"護釵"和"赴(fu)約"等(deng)(deng)情境中的(de)(de)不同心情。后者則通過(guo)袖(xiu)(xiu)子功(gong)(gong)(gong)(抖袖(xiu)(xiu)、拋袖(xiu)(xiu)、轉袖(xiu)(xiu)等(deng)(deng))和毯(tan)子功(gong)(gong)(gong)(錁子、撲虎、僵尸等(deng)(deng))表現(xian)人物的(de)(de)緊張(zhang)、恐懼及貪生怕死的(de)(de)丑態。此外又如在《三請(qing)樊梨(li)花》里(li)(li)，薛丁山又以(yi)把(ba)子功(gong)(gong)(gong)的(de)(de)技巧，展示其武將的(de)(de)風姿。

花(hua)旦(dan)：飾年輕(qing)、活潑的(de)少女(nv)。如《桃(tao)李(li)梅(mei)》里(li)聰(cong)明且有反抗(kang)精(jing)神(shen)的(de)袁玉梅(mei)，《燕青賣線(xian)》里(li)、機(ji)靈而又天真的(de)春鶯，以(yi)及(ji)《三放參姑娘》里(li)純樸善(shan)良并(bing)一往(wang)情(qing)深的(de)參姑娘等。此(ci)外還(huan)有象(xiang)《包公(gong)趕驢(lv)》里(li)潑辣放蕩(dang)、嬌氣(qi)媚(mei)態的(de)王粉(fen)蓮(lian)等一類(lei)角色。花(hua)旦(dan)在表演上大多注重唱和(he)(he)做，為表現不同的(de)人物的(de)身份與性格(ge)差異，善(shan)用手絹、扇子等道具使用技巧和(he)(he)腕子功(gong)(gong)、抖肩(jian)功(gong)(gong)、腰功(gong)(gong)及(ji)碎步、秧歌步、云步、磋(cuo)步、跌步等各(ge)種獨特臺步。

閨門旦：飾溫柔秀美、舉止(zhi)端莊的少女。表演(yan)重唱(chang)功(gong)，·唱(chang)腔(qiang)以委婉(wan)細膩見長(chang)，有(you)時利用長(chang)水袖的舞動抒發情(qing)感(gan)。如《桃李梅》里文靜溫順的袁(yuan)玉李和(he)((黛玉歸天》里含情(qing)悲憤的林黛玉等(deng)。

青衣(yi)：一(yi)般飾(shi)演端莊穩(wen)重的(de)(de)成年婦女(nv)。表演上注重唱和做。如(ru)《藍河怨》里(li)的(de)(de)藍瑞蓮，《搬(ban)窯》里(li)的(de)(de)王(wang)宅訓等。做功亦(yi)以長水袖的(de)(de)舞動為特(te)色(se)。

彩旦：一般飾(shi)演(yan)忠厚幽默、心直口快(kuai)或(huo)丑(chou)陋粗(cu)野、兇狠(hen)奸邪的(de)(de)(de)(de)中、老年婦(fu)女。前者(zhe)如(ru)《二大媽(ma)探病》里的(de)(de)(de)(de)二大媽(ma)，后者(zhe)如(ru)《藍(lan)河怨》里的(de)(de)(de)(de)刁氏等。在表演(yan)以念白上的(de)(de)(de)(de)說口為特(te)色，憑(ping)其中的(de)(de)(de)(de)串口、貫(guan)口等收到喜劇效果(guo)。

老旦：飾演各類老年婦女(nv)，有雍容華貴與貧寒(han)卑微之(zhi)分。性格上也有忠(zhong)厚正直與奸詐陰險等(deng)(deng)不(bu)同。表演重(zhong)唱功(gong)，如《穆桂英掛帥》里(li)的余太君(jun)和《金水橋》里(li)的皇后等(deng)(deng)。

銅錘花(hua)臉：飾忠厚剛直的(de)人物(wu)，以朝臣和官(guan)員為多。如(ru)《包公賠情》里的(de)包拯等。表演重唱(chang)功，以洪亮(liang)的(de)唱(chang)腔見長。

架子花臉：飾粗獷、魯莽(mang)或陰險奸詐的人(ren)物，亦(yi)以(yi)朝臣(chen)官員為(wei)多。如《桃李梅》里的方(fang)亨行等。表(biao)演重工架，以(yi)做、念為(wei)主(zhu)，唱功為(wei)輔(fu)。

丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)：飾不(bu)同(tong)年齡、不(bu)同(tong)身份的(de)(de)(de)(de)各種善良(liang)幽默或狡滑卑(bei)瑣的(de)(de)(de)(de)人(ren)物。有文丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)兩路。文丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)又(you)在形式(shi)上分官衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、腰(yao)包(bao)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、褶子丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)。官衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如(ru)(ru)《桃李梅》里(li)的(de)(de)(de)(de)趙運華，腰(yao)包(bao)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如(ru)(ru)《藍(lan)河怨》里(li)的(de)(de)(de)(de)周六，褶子丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如(ru)(ru)《丁謂住(zhu)店》里(li)的(de)(de)(de)(de)丁謂，袍帶丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如(ru)(ru)《三請樊(fan)梨花(hua)》里(li)的(de)(de)(de)(de)程咬(yao)金(jin)等(deng)。丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)角在表演講究(jiu)美(mei)、喜、土、新，富有地方色彩。其中尤以念(nian)白上的(de)(de)(de)(de)串(chuan)口(kou)、貫口(kou)和俏口(kou)等(deng)見長，充滿東北的(de)(de)(de)(de)鄉土風味(wei)。武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)側重于念(nian)、做、打(da)，以獨特的(de)(de)(de)(de)技巧取勝。如(ru)(ru)《孫猴上任》里(li)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)倌(guan)兒，《燕青賣線》里(li)的(de)(de)(de)(de)時遷(qian)，《三請樊(fan)梨花(hua)》里(li)的(de)(de)(de)(de)姜須等(deng)，各以矮子步(bu)、高(gao)蹺步(bu)、蹲(dun)云步(bu)等(deng)走(zou)法和手(shou)絹出手(shou)等(deng)絕技引入(ru)入(ru)勝。

吉劇行當在(zai)不斷地充實(shi)和(he)(he)完善(shan)的(de)(de)(de)過(guo)程中，曾經出現過(guo)一(yi)些老旦(dan)與(yu)彩旦(dan)或老旦(dan)與(yu)青(qing)衣相結合的(de)(de)(de)行當類型。諸如(ru)《桃李梅》里(li)(li)的(de)(de)(de)封氏，扮相似(si)老旦(dan)，表演似(si)彩旦(dan)，借以表現人(ren)物的(de)(de)(de)夫(fu)人(ren)身份和(he)(he)幽(you)默、潑(po)辣、正直(zhi)、善(shan)良的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)特征。再如(ru)《包公賠情(qing)》里(li)(li)的(de)(de)(de)王鳳英，扮相與(yu)表演都歸青(qing)衣路，但為了(le)強(qiang)調她的(de)(de)(de)年齡較大和(he)(he)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)豁(huo)達，在(zai)臺步(bu)和(he)(he)其他(ta)動(dong)作上(shang)則借鑒(jian)了(le)老生(sheng)(sheng)和(he)(he)老旦(dan)的(de)(de)(de)一(yi)些技法。此外，吉劇還(huan)在(zai)劇種(zhong)建設(she)中嘗試了(le)武生(sheng)(sheng)和(he)(he)武旦(dan)的(de)(de)(de)行當建制(zhi)。武生(sheng)(sheng)如(ru)《孫(sun)猴上(shang)任(ren)》里(li)(li)的(de)(de)(de)孫(sun)悟空，武旦(dan)如(ru)《三請(qing)樊梨(li)花》里(li)(li)的(de)(de)(de)樊梨(li)花等，都以戲(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)把子功(gong)和(he)(he)毯(tan)子功(gong)并結合手(shou)絹、扇子等技藝，形成了(le)本劇種(zhong)獨特的(de)(de)(de)武打風采。

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