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藝術特色

[fisherman's song] 打魚(yu)人唱的歌(ge)漁歌(ge)互答。——宋·范仲淹《岳(yue)陽樓記(ji)》

亦(yi)作“ 漁謌 ”。漁人唱的民(min)歌小調(diao)。唐王(wang)勃《上巳浮江宴序(xu)》：“榜謳(ou)齊引(yin)，漁歌互起。” 明(ming)徐禎卿《送(song)耿晦之守湖州》詩(shi)：“郵渚頻撾津吏鼓(gu)，漁歌唱近(jin)使君船。” 清(qing)秦蕙田《燕子磯》詩(shi)：“帆(fan)影懸(xuan)殘照(zhao)，漁謌入(ru)暮煙。”

歌(ge)詞(ci)格式(shi)一(yi)般為(wei)(wei)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，兩(liang)句(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)首(shou)，間(jian)有(you)四句(ju)(ju)(ju)(ju)或(huo)八句(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)首(shou)。四句(ju)(ju)(ju)(ju)中也有(you)用(yong)五字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)或(huo)三字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)作起句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)，第二(er)句(ju)(ju)(ju)(ju)或(huo)第四句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)最后(hou)三字(zi)常加上(shang)襯詞(ci)重復(fu)，或(huo)整句(ju)(ju)(ju)(ju)重復(fu)。襯詞(ci)富有(you)特(te)色，常用(yong)來區別不(bu)同曲(qu)調(diao)的(de)(de)調(diao)名(ming)，如“呵(he)呵(he)香調(diao)”、“哩哩美(mei)調(diao)”等，曲(qu)調(diao)活潑優(you)美(mei)，如廣東海(hai)豐(feng)漁歌(ge)《迎親花船(chuan)到(dao)漁村(cun)》。又如流行(xing)于江西鄱陽湖的(de)(de)漁歌(ge)，為(wei)(wei)打魚者所唱，歌(ge)詞(ci)多(duo)為(wei)(wei)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)(ju)，四句(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)段(duan)，曲(qu)調(diao)以徵調(diao)式(shi)為(wei)(wei)主，遼闊悠揚，如歌(ge)曲(qu)《一(yi)網魚蝦一(yi)網糧(liang)》。

代表作品

劉錫津曲

樂(le)(le)曲描繪了一幅(fu)北方各少數民族充滿(man)生(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)息而又形(xing)象(xiang)各異(yi)的風情畫。曲共分四段。其中第三段——漁歌(ge)描寫(xie)了以捕魚為生(sheng)(sheng)的赫哲人在漁舟晚歸時的歡樂(le)(le)歌(ge)聲和愉悅心(xin)情。第四段——冬(dong)獵(lie)描寫(xie)了居住在大小興安嶺的鄂倫春人的狩(shou)獵(lie)場面。

漁歌子

流傳最(zui)廣泛的當屬唐代詩人張志(zhi)和的《漁(yu)歌子》：

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細雨不須歸。

古琴曲

《漁歌》是南(nan)宋末(mo)年著(zhu)名(ming)琴師(shi)毛敏仲最有影響的(de)(de)作品，樂曲表現柳(liu)宗元“欸(e^)乃一(yi)聲(sheng)山(shan)水綠(lv)”的(de)(de)詩意，表達了一(yi)種(zhong)視名(ming)利若敝屣，寄(ji)情山(shan)水的(de)(de)情趣。這首作品曾名(ming)《山(shan)水綠(lv)》、《欸(e^)乃歌》，在名(ming)稱改(gai)變的(de)(de)同時，音樂本(ben)身也經浙(zhe)派(pai)徐門不斷加工，精益求精。樂曲中運用(yong)主題貫穿和轉調等手法，顯(xian)示出(chu)作曲藝術(shu)的(de)(de)新(xin)水平(ping)。

“欸乃”是船(chuan)夫拉纖的(de)號子聲(sheng)，在(zai)樂曲中欸乃聲(sheng)以不同(tong)形式先后出(chu)現，巧(qiao)妙地表達了(le)一(yi)種(zhong)靜中有動的(de)意境(jing)，贊頌了(le)大自然秀麗的(de)景(jing)色，也反映了(le)作者孤芳自賞的(de)情緒。

《二香琴譜》（1833）記(ji)載：欸乃俗(su)(su)呼(hu)(hu)北(bei)漁(yu)(yu)歌，諳舊始太古遺音文會堂，《陽春堂》亦竟(jing)名潐歌，尾(wei)或(huo)(huo)收三五，或(huo)(huo)收一六(liu)，皆非是曲，采自《澄鑒(jian)堂》，尾(wei)收二四乃羽曲也(ye)(ye)，而北(bei)之(zhi)一字未見于刻本，俗(su)(su)或(huo)(huo)呼(hu)(hu)北(bei)漁(yu)(yu)歌者別于正調高音之(zhi)漁(yu)(yu)歌也(ye)(ye)，漁(yu)(yu)歌取七音欸乃取五音豈有欸乃反(fan)為北(bei)曲乎(hu)，此曲亦是漁(yu)(yu)歌蓋正調之(zhi)漁(yu)(yu)歌在前恐其相混(hun)故取柳宗元(yuan)的詩《漁(yu)(yu)翁》。

此(ci)曲取意于(yu)柳宗元(yuan)謫居永州時的(de)名(ming)作《漁翁(weng)》：漁翁(weng)夜伴西(xi)巖宿，曉汲清湘燃(ran)楚竹(zhu)。煙消(xiao)日出不見(jian)人(ren)，欸乃一聲山水綠。回看(kan)天際(ji)下中流(liu)，巖上無心云相逐。故亦認為此(ci)曲是柳宗元(yuan)所作。曲譜(pu)初見(jian)于(yu)1549年《西(xi)麓堂琴統》，有多種傳譜(pu)，現琴家所奏(zou)多以(yi)《琴譜(pu)正傳》（明黃獻撰于(yu)1547年）的(de)十段無詞《漁歌(ge)》為藍本發(fa)展而成。

據楊掄《太古遺音》解題(ti)，此曲(qu)表達“緣(yuan)綠綺以寫漁情，撫焦桐而舒雅況……沽美酒，醉(zui)臥(wo)蘆花，視名利若敝屣(xi)”的情趣。

查(cha)阜西據《自(zi)遠堂琴(qin)譜(pu)》所奏《漁歌》為(wei)十八(ba)段(duan)(duan)加一(yi)尾聲。曲調(diao)恬淡，琴(qin)韻(yun)悠長，意境深遠。全(quan)曲以首段(duan)(duan)吟唱性的音(yin)(yin)調(diao)為(wei)原型，通過移(yi)位及不同音(yin)(yin)區節奏變化(hua)、調(diao)式轉換與展衍等手法貫穿全(quan)曲。起而(er)(er)低(di)回，轉而(er)(er)高揚，使人聯(lian)想到放(fang)情山水(shui)，高歌欸乃的情景。第(di)(di)四段(duan)(duan)，用(yong)散音(yin)(yin)奏出深沉(chen)有(you)力的音(yin)(yin)調(diao)；而(er)(er)當第(di)(di)八(ba)段(duan)(duan)再現(xian)時，則采用(yong)泛音(yin)(yin)彈奏，顯示出一(yi)種飄逸的意趣。第(di)(di)十八(ba)段(duan)(duan)，短(duan)暫地出現(xian)了C徵(zhi)調(diao)，為(wei)樂曲增加了新(xin)的色彩，最(zui)后終止在這(zhe)一(yi)新(xin)調(diao)上，有(you)“柳暗花明又一(yi)村”之妙(miao)。

美籍華人作曲家周文中(zhong)曾將此曲改編用小型西洋(yang)樂隊演奏，模(mo)擬(ni)古琴音響、手法，別具(ju)風(feng)格。

巴烏曲

《漁歌》，巴烏獨奏曲，嚴鐵明作曲。基本(ben)音調采自(zi)云南(nan)紅(hong)河(he)州哈尼族、彝族民間音樂。

全曲(qu)由晨曦(xi)（引(yin)子）、漁歌、歡(huan)唱(chang)、跳月、漁歌、遠去（尾聲）等部(bu)分(fen)組(zu)成(cheng)。曲(qu)調(diao)優(you)美(mei)清新(xin)，在塑造音(yin)樂形象，發展巴烏技巧及(ji)民族風格方面(mian)較(jiao)為成(cheng)功。

樂(le)曲開始，巴烏奏(zou)出(chu)遼闊自由的(de)散板(ban)引子(zi)(zi)，旋(xuan)律優美(mei)舒展(zhan)，展(zhan)現(xian)了悠美(mei)的(de)紅河風光。然(ran)后(hou)巴烏以濃郁的(de)哈尼(ni)歌調奏(zou)出(chu)漁(yu)歌主(zhu)題(ti)，節奏(zou)輕巧，表現(xian)了邊疆人民對新生活(huo)的(de)贊美(mei)。歡唱是以漁(yu)歌主(zhu)題(ti)音(yin)調變奏(zou)發展(zhan)的(de)。跳月(yue)則是巴烏與樂(le)隊的(de)問答的(de)紅河彝族(zu)歌舞旋(xuan)律，三拍(pai)子(zi)(zi)與二拍(pai)子(zi)(zi)的(de)交(jiao)替節奏(zou)富于特色，把音(yin)樂(le)引向(xiang)高潮。最后(hou)是再(zai)現(xian)漁(yu)歌主(zhu)題(ti)，全曲結束。

三沙漁歌

三沙(sha)魚名歌(ge)流傳于(yu)福建霞(xia)浦縣三沙(sha)鎮，自古以(yi)(yi)來，代代相傳，確(que)切的起源年代已無從考證，亦(yi)無文字腳(jiao)本，純粹依(yi)靠口頭傳授，漁民根據(ju)他們所熟悉的魚類(lei)形態和習性，編成(cheng)歌(ge)詞(ci)，內容(rong)生動風趣，用(yong)當地閩(min)南(nan)方言歌(ge)唱，土腔土調(diao)，獨(du)具一(yi)格，是閩(min)東地區(qu)唯一(yi)保(bao)留使(shi)用(yong)閩(min)南(nan)方言的原生態民歌(ge)，今已瀕臨失傳，亟需加以(yi)(yi)保(bao)護和傳承。現經過(guo)廣泛搜集，初步整理出(chu)二十(shi)余首，正(zheng)擬申報為霞(xia)浦縣非物(wu)質(zhi)文化遺產(chan)。

大海咸水(shui)起(qi)浪花漁(yu)民(min)最愛唱魚歌魚名編作曲來唱自古(gu)流(liu)傳在三(san)沙(sha)

大海咸水深(shen)又深(shen) 正月十五唱(chang)漁情(qing) 章茲出(chu)在元宵水鯉魚出(chu)世鬧花(hua)燈(deng)

大海咸水深又深龍王(wang)點將在龍宮蝦(xia)兵蝦(xia)將騎海馬刺魴(fang)藤牌做頭陣

大海咸水思又思海龜背脊八卦書龍蝦威武當元帥奇門遁甲做軍(jun)師(shi)

大海咸(xian)水浪又浪鯊魚海上(shang)稱霸王紅瓜披掛黃(huang)金甲身穿(chuan)銀袍帶魚郎

大海咸水(shui)藍又藍鎖管大來變魷筒黃實腹臍插黃旗紅蝦頭上一枚針

大海咸(xian)水(shui)浪濤濤先鋒出陣是(shi)馬頭國(guo)公身上(shang)生翅(chi)膀跳魚步步向前跑

大海(hai)咸水(shui)向東來蛤蟆嘴闊透(tou)腹臍(qi) 蝦蛄紗帽倒頭戴笑煞水(shui)蝊脫下頜(he)

大海咸水(shui)浪花(hua)浮紅(hong)梅(mei)頭內二粒珠(zhu) 鮸(mian)魚(yu)膘上四個角章茲頭上八腳嘟

大海咸(xian)(xian)(xian)水(shui)咸(xian)(xian)(xian)又咸(xian)(xian)(xian) 愛(ai)仔一生在土坪門蟹出(chu)世撩草庫青蟳名譽透(tou)京城

大海咸水咸又咸馬加公子上京(jing)城(cheng) 紅瓜(gua)來(lai)住招(zhao)商(shang)店(dian) 丁香小(xiao)姐(jie)出(chu)來(lai)迎

大海咸水咸又(you)甜蛤蟆貪(tan)財(cai)釣金錢(qian) 身(shen)穿紅(hong)杉硬殼竄水蝊(蝊)無骨(gu)軟(ruan)綿綿

大海咸水流向(xiang)西(xi) 烏賊(zei)落籠做(zuo)媒來無形無骸虎(hu)魚(yu)母一心(xin)思想岐頭獅(shi)

大海(hai)咸水浪(lang)滔(tao)滔(tao) 鲙魚上街去七桃注碰著黃實做(zuo)媒人(ren) 一(yi)心想(xiang)娶打(da)鐵婆

大海咸水長(chang)又(you)長(chang) 昌魚(yu)(yu)小姐坐眠床蘆鰻歡(huan)喜(xi)脫剝體鯊魚(yu)(yu)也想跳龍門(men)

大(da)海咸水奇(qi)又奇(qi) 飛(fei)烏生卵著(zhu)草枝(zhi) 紅梅不(bu)是紅瓜仔帶柳不(bu)是帶魚生

大海咸水透九洲烏賊頭上兩條楸紅古一身(shen)六點痣鰻魚(yu)身(shen)體(ti)滑溜溜

大海咸(xian)水幽又幽烏賊(zei)吐煙倒頭溜海蜇沒目(mu)(mu)難行走蝦仔幫忙做目(mu)(mu)睭

大(da)海咸(xian)水清又清青蟳(xun)戈仔都橫行(xing)(xing) 刀魚身長刀法好仗義行(xing)(xing)俠打不平

大海咸水(shui)清又清白力比武來招(zhao)親春只使(shi)包大合唱(chang) 又請蝦(xia)蛄來彈(dan)琴

大海(hai)咸水(shui)寬又寬鯉魚傳信(xin)過臺灣四海(hai)同心歸一統海(hai)中(zhong)魚蝦慶團圓

注：(1)凡帶(dai)下劃線均(jun)為魚名，以三沙本(ben)地習(xi)慣稱呼。

(2)用三(san)沙民間流行的“石榴歌(ge)”曲調演(yan)唱。

(3)文中部份方(fang)言暫用(yong)同音(yin)字代(dai)替如“七桃(tao)”即游玩(wan)的意思(si)。

獲獎情況

2004年，水彩畫《漁歌(ge)》獲第十屆全(quan)國美術作品展金獎(jiang)(jiang)，為山(shan)東省在國家級最高層次的(de)(de)全(quan)國美展中(zhong)實現(xian)了“金獎(jiang)(jiang)零的(de)(de)突破(po)”。并被中(zhong)國美術館收藏(zang)。

2008年(nian)，該(gai)作品又獲山東省首屆泰山文藝獎(jiang)一等獎(jiang)。

作品賞析

水(shui)彩畫作品(pin)《漁歌》通過(guo)對滿(man)載而(er)歸(gui)的(de)漁民勞動場景的(de)渲染和(he)描繪，展現了(le)一幅充滿(man)風雨(yu)和(he)性格，收獲和(he)喜悅的(de)壯美(mei)生活畫卷。

作(zuo)品以(yi)藝(yi)術(shu)觀(guan)照生(sheng)活的新現(xian)實主(zhu)義(yi)創(chuang)作(zuo)理念為(wei)主(zhu)導(dao)，力(li)求突破水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)在大題材、大場(chang)面、大制(zhi)作(zuo)方(fang)面的創(chuang)作(zuo)局限(xian)，以(yi)期對水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)寫實主(zhu)義(yi)表(biao)(biao)現(xian)手法進行深入的探(tan)索和推進，進一步豐富水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的藝(yi)術(shu)表(biao)(biao)現(xian)語言，強化水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的藝(yi)術(shu)表(biao)(biao)現(xian)力(li)度，拓(tuo)展水(shui)(shui)(shui)彩(cai)畫(hua)(hua)的藝(yi)術(shu)表(biao)(biao)現(xian)內涵。

創作過程

靈感在青島《漁(yu)歌》由心(xin)生——訪(fang)十屆美(mei)展金獎得主

在第十屆全國美(mei)展(zhan)中，青島市市王紹波(bo)(bo)的(de)《漁歌》摘取(qu)了最高分量的(de)金獎，為山東省在國家級(ji)最高層(ceng)次的(de)全國美(mei)展(zhan)中實現(xian)了“金獎零的(de)突破”。記者與王紹波(bo)(bo)進行了一次“面對(dui)面”，關(guan)于(yu)《漁歌》獲獎、關(guan)于(yu)水彩畫的(de)創作，王紹波(bo)(bo)這樣娓娓道(dao)來(lai)。

20年前，青(qing)島(dao)(dao)(dao)六中(zhong)美(mei)(mei)(mei)術(shu)班高材(cai)(cai)生王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)考(kao)上(shang)全(quan)國(guo)最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙江美(mei)(mei)(mei)院(yuan)(yuan)卻轉而(er)走(zou)進山東紡(fang)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，曾讓許(xu)多認識他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)深深為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)惋惜(xi)。20年后(hou)，當(dang)(dang)記者向已是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)島(dao)(dao)(dao)大(da)(da)學(xue)美(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長(chang)、教授的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)重(zhong)提舊事時(shi)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)淡淡地(di)說：“其實沒什么遺憾。我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)長(chang)根植(zhi)于茲，我(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)靈(ling)感來源于茲。”是(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原型取自(zi)(zi)麥島(dao)(dao)(dao)漁(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅剛剛獲得最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)展(zhan)(zhan)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)金獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)(yu)歌》，就是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)島(dao)(dao)(dao)美(mei)(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)海(hai)給王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回報(bao)。對(dui)(dui)此，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)難掩(yan)喜(xi)悅(yue)和(he)(he)感激(ji)之(zhi)情。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)說，當(dang)(dang)初從高校(xiao)畢業(ye)，一(yi)些優(you)(you)秀生選(xuan)擇(ze)去了(le)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企(qi)業(ye)效(xiao)力(li)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)因喜(xi)歡(huan)研(yan)究他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)，而(er)選(xuan)擇(ze)了(le)留(liu)校(xiao)任教。在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)潛心(xin)寫生，潛心(xin)探(tan)索，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)曾兩次獲得國(guo)家(jia)級(ji)全(quan)國(guo)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)大(da)(da)展(zhan)(zhan)金獎，從1989年開始(shi)，連(lian)續入選(xuan)每五(wu)年一(yi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第七屆(jie)、第八屆(jie)全(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)展(zhan)(zhan)，獲得過第九屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎，而(er)今(jin)更(geng)摘得第十(shi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)“金”。留(liu)在(zai)(zai)(zai)青(qing)島(dao)(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)學(xue)問的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說，北京、江浙等有很大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)空間(jian)，但青(qing)大(da)(da)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優(you)(you)勢是(shi)(shi)(shi)(shi)全(quan)國(guo)領先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)綜合性(xing)大(da)(da)學(xue)，青(qing)大(da)(da)對(dui)(dui)其藝術(shu)類(lei)學(xue)科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持也得以使他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)安心(xin)創作(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)美(mei)(mei)(mei)術(shu)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶院(yuan)(yuan)長(chang)更(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)成(cheng)為(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領軍(jun)人(ren)。王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說，學(xue)院(yuan)(yuan)坐落在(zai)(zai)(zai)海(hai)邊，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)多少次有過畫(hua)(hua)(hua)海(hai)，畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)漁(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動和(he)(he)構(gou)思。這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次全(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)展(zhan)(zhan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很堅定地(di)把目光(guang)對(dui)(dui)準了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)首(shou)在(zai)(zai)(zai)心(xin)中(zhong)歌唱(chang)過無(wu)數遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)(yu)歌”。有三個月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間(jian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)幾乎天天往(wang)海(hai)邊跑(pao)，站在(zai)(zai)(zai)那兒(er)看(kan)漁(yu)(yu)民(min)收網勞作(zuo)(zuo)(zuo)，跟他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)嘮嗑，交(jiao)談。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)百多個漁(yu)(yu)民(min)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)感覺自(zi)(zi)己已經走(zou)進了(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)當(dang)(dang)中(zhong)。“海(hai)與(yu)漁(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)很多，關鍵是(shi)(shi)(shi)(shi)怎(zen)樣重(zhong)新(xin)詮(quan)釋他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)，怎(zen)樣重(zhong)新(xin)提煉(lian)。作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)藝術(shu)創作(zuo)(zuo)(zuo)者，有這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個責任去反映(ying)身(shen)邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和(he)(he)事。”王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)選(xuan)擇(ze)了(le)現(xian)(xian)實主義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法，表(biao)現(xian)(xian)漁(yu)(yu)民(min)們(men)(men)勞動之(zhi)余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那份(fen)恬淡與(yu)快樂。水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)語言是(shi)(shi)(shi)(shi)輕音樂式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)些年，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)尋求一(yi)種突破，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)輕淡如菊茶，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂蒙山水(shui)(shui)(shui)淡雅如秋云，而(er)在(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)眼界更(geng)加開闊之(zhi)后(hou)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)思索，自(zi)(zi)己能(neng)(neng)不(bu)(bu)能(neng)(neng)用(yong)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)出油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種厚重(zhong)和(he)(he)攝人(ren)心(xin)魄。“這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)次創作(zuo)(zuo)(zuo)《漁(yu)(yu)歌》我(wo)選(xuan)擇(ze)了(le)四點(dian)表(biao)現(xian)(xian)力(li)：大(da)(da)、厚、重(zhong)、強烈(lie)。” 王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說，“通(tong)常水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)幅都不(bu)(bu)大(da)(da)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)《漁(yu)(yu)歌》打破材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限，選(xuan)擇(ze)1.7米(mi)×1.4米(mi)在(zai)(zai)(zai)全(quan)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)品中(zhong)都少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)幅。水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)(shui)色(se)透(tou)明，不(bu)(bu)能(neng)(neng)涂(tu)改，所以畫(hua)(hua)(hua)大(da)(da)幅水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)很難。”在(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)借鑒了(le)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)與(yu)西畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些技法，控(kong)制(zhi)色(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，著(zhu)力(li)表(biao)現(xian)(xian)光(guang)與(yu)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度。既要胸(xiong)有成(cheng)竹，又(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)氣(qi)呵成(cheng)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說，集中(zhong)創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那14天，一(yi)天就睡(shui)三四個小時(shi)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)把精氣(qi)神全(quan)用(yong)在(zai)(zai)(zai)了(le)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)上(shang)。用(yong)水(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)美(mei)(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)島(dao)(dao)(dao)和(he)(he)絢(xuan)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)對(dui)(dui)未(wei)來充滿了(le)憧(chong)憬。

古琴曲

古琴(qin)曲(qu)，又名(ming)《山水(shui)綠(lv)》、《欸(e^)(e^)乃(nai)(nai)歌》。取意于柳(liu)宗元謫(zhe)居永州時的(de)名(ming)作(zuo)(zuo)《漁翁》：漁翁夜伴西(xi)巖(yan)宿(su)，曉汲清湘燃楚竹。煙消日出不見人，欸(e^)(e^)乃(nai)(nai)一聲山水(shui)綠(lv)。回看(kan)天(tian)際下中流(liu)，巖(yan)上(shang)無(wu)心云相逐。故亦認為此曲(qu)是(shi)柳(liu)宗元所作(zuo)(zuo)，有多種傳譜，現(xian)琴(qin)家所奏(zou)多以(yi)《琴(qin)譜正傳》（明黃獻(xian)撰于1547年(nian)）的(de)十段(duan)無(wu)詞《漁歌》為藍本發展而成。

據《楊掄太古遺音》解題，此曲(qu)表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦(jiao)桐而舒雅況(kuang)……沽美酒，醉臥蘆花，視(shi)名利若敝屣”的情趣。

查阜西據《自遠堂(tang)琴(qin)譜》所奏《漁歌》為(wei)十八(ba)段(duan)(duan)加(jia)一尾聲。曲調(diao)(diao)恬(tian)淡(dan)，琴(qin)韻悠長，意境(jing)深遠。全曲以首段(duan)(duan)吟唱(chang)性的音(yin)調(diao)(diao)為(wei)原型，通過移位及(ji)不同(tong)音(yin)區節奏變化(hua)、調(diao)(diao)式(shi)轉換與展衍等(deng)手法(fa)貫穿全曲。起而(er)(er)低回，轉而(er)(er)高揚，使人聯(lian)想到放情山水(shui)，高歌欸乃的情景(jing)。第四段(duan)(duan)，用散音(yin)奏出(chu)深沉有力的音(yin)調(diao)(diao)；而(er)(er)當第八(ba)段(duan)(duan)再現(xian)時，則采用泛(fan)音(yin)彈奏，顯示出(chu)一種飄逸的意趣。第十八(ba)段(duan)(duan)，短(duan)暫地出(chu)現(xian)了C徵調(diao)(diao)，為(wei)樂曲增(zeng)加(jia)了新的色彩，最后終止在(zai)這一新調(diao)(diao)上，有“柳暗花明又一村”之妙。

以下摘自《琴道瑣言》作者(zhe)：老桐(tong)

曾讀《今虞(yu)琴(qin)(qin)刊》，知民國時(shi)彭(peng)祉卿先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)善(shan)(shan)彈(dan)“漁(yu)歌”，出(chu)神(shen)入化，南北聞名，時(shi)人稱為(wei)“彭(peng)漁(yu)歌”。可(ke)惜(xi)當(dang)時(shi)未有(you)錄音(yin)技術，后世(shi)不(bu)能得(de)聞。當(dang)世(shi)琴(qin)(qin)家善(shan)(shan)彈(dan)“漁(yu)歌”者以蘇(su)州吳(wu)(wu)兆(zhao)(zhao)基先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)最為(wei)著(zhu)名，然緣慳一(yi)面，吳(wu)(wu)先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)已(yi)(yi)于三(san)年前(qian)仙(xian)去。數月前(qian)，有(you)緣得(de)聆吳(wu)(wu)兆(zhao)(zhao)基先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)胞弟吳(wu)(wu)兆(zhao)(zhao)奇(qi)先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)“漁(yu)歌”，一(yi)曲終罷，嘆為(wei)希有(you)，不(bu)意(yi)世(shi)間仍有(you)此沖和恬(tian)淡之(zhi)(zhi)古音(yin)。吳(wu)(wu)兆(zhao)(zhao)奇(qi)先生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)閑居(ju)金(jin)陵，雅(ya)好孔孟，并及佛學(xue)(xue)，善(shan)(shan)養生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，修習(xi)靜功有(you)素，居(ju)常不(bu)喜外出(chu)。吳(wu)(wu)老(lao)操縵(man)純為(wei)修身養性(xing)，迄今已(yi)(yi)逾(yu)六十年，因世(shi)事變更，操琴(qin)(qin)也(ye)時(shi)斷(duan)時(shi)續。近(jin)(jin)些(xie)年來(lai)，常操“漁(yu)歌”、“陽春”兩曲，近(jin)(jin)又彈(dan)“普庵(an)咒”。據(ju)吳(wu)(wu)老(lao)云，此曲當(dang)年在抗戰前(qian)彈(dan)過，已(yi)(yi)是六十年前(qian)之(zhi)(zhi)事了，近(jin)(jin)乃重溫。謂“普庵(an)咒”一(yi)曲易能便(bian)人入靜。吳(wu)(wu)老(lao)之(zhi)(zhi)琴(qin)(qin)韻，沖和恬(tian)淡，慢而有(you)味，聽(ting)之(zhi)(zhi)令人習(xi)心態(tai)安和，有(you)靜心之(zhi)(zhi)力量(liang)，境界之(zhi)(zhi)高，實非(fei)泛(fan)泛(fan)。今得(de)允(yun)從學(xue)(xue)，敬拜為(wei)師，執(zhi)弟子(zi)禮，幸何(he)如之(zhi)(zhi)！

從(cong)吳(wu)(wu)老(lao)學(xue)彈(dan)“漁歌”，不惟學(xue)指(zhi)(zhi)(zhi)法，記曲調(diao)，更學(xue)其(qi)琴(qin)容(rong)、味(wei)其(qi)琴(qin)旨。吳(wu)(wu)老(lao)撫琴(qin)時(shi)，身(shen)姿凝然，神定氣(qi)閑(xian)，從(cong)容(rong)不迫，琴(qin)容(rong)極(ji)雅(ya)。可以六字概(gai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：身(shen)端、意嫻、手(shou)靜(jing)。初時(shi)覺(jue)其(qi)指(zhi)(zhi)(zhi)法近乎(hu)(hu)拙，手(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)似粘于(yu)琴(qin)面，極(ji)不靈活(huo)(huo)，迥異(yi)(yi)一(yi)般(ban)彈(dan)琴(qin)者(zhe)(zhe)雙手(shou)活(huo)(huo)潑(po)翩翩，乃至跳躍(yue)起伏(fu)。久之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，漸覺(jue)有(you)味(wei)，古時(shi)琴(qin)書(shu)中所說“指(zhi)(zhi)(zhi)法貴(gui)簡靜(jing)”，大(da)概(gai)就是(shi)指(zhi)(zhi)(zhi)此(ci)了。學(xue)彈(dan)既久，一(yi)日忽悟中正平和(he)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)、吟猱飽滿之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)韻端出乎(hu)(hu)簡靜(jing)近拙之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)法。吳(wu)(wu)老(lao)后來回憶(yi)幼時(shi)家(jia)居姑(gu)蘇盤(pan)門城墻根下，宅(zhai)名“琴(qin)園”，極(ji)為幽靜(jing)，其(qi)時(shi)吳(wu)(wu)浸(jin)陽先生(sheng)(sheng)(sheng)與其(qi)父吳(wu)(wu)蘭蓀(sun)先生(sheng)(sheng)(sheng)常相往來。吳(wu)(wu)浸(jin)陽先生(sheng)(sheng)(sheng)清夜(ye)撫琴(qin)，“漁歌”一(yi)曲已臻(zhen)化境(jing)，給幼時(shi)的(de)吳(wu)(wu)老(lao)留下了極(ji)深印象，時(shi)過(guo)半個世紀，當年之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)曲調(diao)尤盤(pan)桓于(yu)腦際。吳(wu)(wu)浸(jin)陽先生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)(zhi)法，即(ji)走古拙一(yi)路，雙手(shou)如膠粘于(yu)琴(qin)面，指(zhi)(zhi)(zhi)不離弦。今時(shi)琴(qin)人(ren)操縵，頗(po)多(duo)手(shou)勢翩翩、落指(zhi)(zhi)(zhi)繁(fan)(fan)復、甚(shen)或躍(yue)動(dong)者(zhe)(zhe)，應(ying)于(yu)重(zhong)濁(zhuo)(zhuo)繁(fan)(fan)促(cu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)，應(ying)非偶然。琴(qin)為大(da)雅(ya)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)樂，貴(gui)中正平和(he)，忌(ji)繁(fan)(fan)手(shou)淫聲。沖(chong)和(he)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)，雖(sui)一(yi)兩聲，也足以養(yang)心；濁(zhuo)(zhuo)音(yin)(yin)異(yi)(yi)調(diao)，或資(zi)動(dong)聽(ting)，只是(shi)娛(yu)耳，實(shi)有(you)違琴(qin)道(dao)琴(qin)旨。身(shen)外喧囂(xiao)熱惱之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)現代社會(hui)，繁(fan)(fan)促(cu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)、怪異(yi)(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)調(diao)多(duo)矣，狂躁如迪斯科，奇(qi)異(yi)(yi)如種種現代派之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)新聲。古樂雖(sui)箏聲琶音(yin)(yin)也不多(duo)聞，況沖(chong)虛淡(dan)逸(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)大(da)雅(ya)元音(yin)(yin)。較(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)前代，在(zai)今日社會(hui)，中和(he)雅(ya)正、最能怡情(qing)養(yang)性之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)琴(qin)樂就更為希有(you)、彌(mi)足珍貴(gui)了。近些年來，琴(qin)界頗(po)有(you)致(zhi)力于(yu)普及、改進古琴(qin)音(yin)(yin)樂而忽視其(qi)特質者(zhe)(zhe)。本來，普及琴(qin)樂實(shi)為大(da)好之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)事(shi)，吾(wu)儕當合力共(gong)勉，但若失其(qi)根本，流同(tong)俗響，則實(shi)在(zai)是(shi)一(yi)件令人(ren)扼腕嘆惜的(de)事(shi)了。

《漁歌》題解

《西麓堂琴(qin)統》：奇(qi)握溫氏受(shou)歷，毛敏(min)仲恥事異姓，播弄(nong)動云(yun)水，樂道辟世，作此以招(zhao)同志。大抵模(mo)擬樵(qiao)歌之意，但其音調不(bu)無古今之殊耳。

《杏莊太音補遺》：一葉扁(bian)舟，往(wang)來湖海；托萍梗，侶鷗(ou)鷺，朝東(dong)暮(mu)西，雖天(tian)子亦(yi)不得(de)物色。披簑(suo)而(er)漁，對酒而(er)歌，其樂何臺？此曲(qu)志於煙波高士所(suo)作。

《重(zhong)修真傳琴(qin)譜》：些是柳子(zi)厚(hou)所(suo)作也(ye)。是歌有脫塵(chen)寓江海(hai)河漢之游，物外煙霞之思，頤養(yang)至(zhi)靜，樂(le)守天和也(ye)。

《揚掄(lun)太古(gu)遺音》：按斯曲乃柳子厚所(suo)作(zuo)也，公之仁唐(tang)，獨(du)(du)步文林，世稱(cheng)韓柳。於(wu)時憲宗(zong)惑志佛骨(gu)，忠言弗庸，潮陽之貶，公蓋(gai)傷之。遂希跡(ji)嚴陵，緣(yuan)緣(yuan)綺以寫漁情，撫焦(jiao)桐而舒雅況，直(zhi)欲垂(chui)綸江漢，剖活魚，沽美酒(jiu)，醉臥蘆花，視名利若(ruo)敝屣爾。是曲音調(diao)雅暢清逸，獨(du)(du)出塵(chen)表，聽者當(dang)自得之。

《琴苑心傳全編》：期曲(qu)(qu)柳子厚作。時憲宗惑志佛骨，忠言弗庸，潮(chao)陽之(zhi)貶，公蓋傷之(zhi)。遂希跡嚴陵，因漁情以寫意焉(yan)。是(shi)曲(qu)(qu)音調雅暢清逸，獨出塵表，達(da)者自得之(zhi)。

《五知齋琴譜》：漁歌者(zhe)，河(he)東(dong)柳子厚所作也。子厚即(ji)謫楚南，遂(sui)欲厭棄塵(chen)俗(su)，放浪山(shan)水間。其(qi)作為(wei)漁歌，幽情冷韻，逍遙(yao)物(wu)外，真有賣魚沽酒，醉臥蘆花之意(yi)。故其(qi)曲蕭疏清越，可以開拓心胸，攄(shu)和懷抱(bao)者(zhe)也。

《張鞠田琴譜》：河(he)東柳子厚所作。子厚即謫楚(chu)南，遂欲厭棄(qi)塵俗，放(fang)浪山(shan)水間。其(qi)(qi)作為漁歌，幽情冷韻，逍(xiao)遙物外，真有賣魚沽(gu)酒，臥(wo)蘆花之意(yi)。故其(qi)(qi)曲蕭疏清越，可(ke)以開拓(tuo)心胸(xiong)，攄和懷抱(bao)者也。

《蕉庵琴(qin)譜》：……子厚既謫(zhe)永州，得愚溪而(er)居之(zhi)，……（其余同五(wu)知齋琴(qin)譜）。

《天聞閣(ge)琴譜(pu)》：唐柳子(zi)厚(hou)，河東人，謫(zhe)居楚南。遂厭棄塵寰，怡情山水，乃作(zuo)是(shi)操。各譜(pu)皆(jie)用正調，惟琴苑(yuan)獨緊五弦一徽，似覺超出(chu)乎眾。惜(xi)作(zuo)者失傳，亦妙(miao)品也(ye)。（琴苑(yuan)譜(pu)）

《希(xi)韶閣琴譜集成》：與五知齋琴譜同。

《雙琴(qin)書屋(wu)琴(qin)譜(pu)集成》：此歌，乃柳子厚所作。首(shou)段即“漁翁夜半西崖”一章。詞載(zai)五(wu)知齋(zhai)、自遠堂皆(jie)有，惟所注指法特詳(xiang)，當系妙手增訂(ding)，故能音節綿綿。此抄本系得之(zhi)江南人手錄(lu)，此譜(pu)，其聲真(zhen)覺煙(yan)波浩淼，在人襟(jin)補間也。但原本操目下注二十(shi)四段，而所列乃十(shi)八段，殊為(wei)矛盾。……實慶鳳成歐(ou)陽儀注。

《枯木禪琴譜》：唐柳子(zi)厚所作。音節灑脫，曲意悠然，有鼓柵高吟自樂(le)其志之意。

《漁歌》后記

《五(wu)知(zhi)齋琴譜》：五(wu)音奧(ao)旨(zhi)，難言而(er)難明者(zhe)也(ye)，如關(guan)睢有(you)(you)哀(ai)而(er)不淫樂(le)而(er)不傷(shang)王化(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)旨(zhi)；山(shan)居吟(yin)，有(you)(you)枕流(liu)漱石(shi)，倘徉其間，樂(le)天安命之(zhi)(zhi)(zhi)意。搔首問天，悠悠不平；塞上(shang)鴻(hong)有(you)(you)聲嚦嚦，語哀(ai)哀(ai)，西風砭(bian)骨之(zhi)(zhi)(zhi)景；樵歌(ge)發木丁丁，振衣之(zhi)(zhi)(zhi)態；醉漁(yu)(yu)唱晚有(you)(you)飲中(zhong)(zhong)醉仙(xian)，天空地闊(kuo)之(zhi)(zhi)(zhi)意。惟有(you)(you)漁(yu)(yu)歌(ge)自(zi)一段(duan)至十(shi)八段(duan)聲聲逸揚(yang)，飄飄欲(yu)仙(xian)，然(ran)琴中(zhong)(zhong)止漁(yu)(yu)歌(ge)羽化(hua)驗室(shi)二曲，舒心暢(chang)意，漁(yu)(yu)歌(ge)仍在(zai)羽化(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)上(shang)，可(ke)作(zuo)神品，且有(you)(you)夢寐(mei)仙(xian)傳(chuan)，妙句入內，作(zuo)者(zhe)細心體(ti)察之(zhi)(zhi)(zhi)。

《二香琴譜》：琴中(zhong)之舒(shu)溫(wen)曠大者(zhe)，其惟漁歌乎！雖一氣疾彈之處，而無(wu)迫促(cu)之態。

《悟(wu)雪山房琴譜(pu)》：漁歌原(yuan)譜(pu)，各(ge)本皆大同小異，春草堂譏(ji)其誤用變律(lv)，蓋長操必用跌宕，方(fang)有步驟，否則由緩至急，有何(he)意趣？春草堂一譜(pu)，音律(lv)甚善，但每將古(gu)譜(pu)吟猱(nao)停頓(dun)刪去，實(shi)避(bi)難求易耳。至五知齋吟猱(nao)細密(mi)矣，而又不免(mian)太繁，惟去繁就(jiu)簡(jian)，不致草率，方(fang)為(wei)盡美盡善也。悟(wu)雪山人識。

《琴(qin)學尊聞(wen)》：唐(tang)柳子厚謫居楚(chu)南(nan)，而作漁歌。蕭疏清越，可稱神品。舊譜有十(shi)八段(duan)(duan)者，末數(shu)段(duan)(duan)繁冗，此獨雅(ya)潔(jie)。

《琴(qin)學(xue)(xue)初津》：是侶采於自遠(yuan)譜(pu)中，全體(ti)(ti)統收黃鐘(zhong)(zhong)商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，惟(wei)泛音(yin)(yin)(yin)(yin)與末段，作(zuo)四(si)(si)弦(xian)主宮之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)(yin)，然祗在五弦(xian)九徽(hui)，及(ji)二(er)五七弦(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)徽(hui)外，今是譜(pu)移上(shang)一(yi)律，則音(yin)(yin)(yin)(yin)純矣(yi)。惟(wei)其(qi)(qi)(qi)調(diao)尚疑，而(er)未(wei)有便(bian)妄訣，視其(qi)(qi)(qi)吟(yin)猱上(shang)下(xia)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)位(wei)(wei)，移下(xia)一(yi)律師，適合(he)太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)方調(diao)，全體(ti)(ti)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)猱，實(shi)原系下(xia)一(yi)律之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)吟(yin)也(ye)(ye)。三(san)準應位(wei)(wei)，曲中略舉大綱(gang)而(er)類推之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，欲明析，查第七調(diao)太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)全圖便(bian)知(zhi)。至(zhi)於正(zheng)(zheng)填商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，非此體(ti)(ti)例也(ye)(ye)。舊稱(cheng)北漁歌者，因但知(zhi)其(qi)(qi)(qi)用(yong)(yong)正(zheng)(zheng)調(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)二(er)變(bian)，而(er)不(bu)(bu)知(zhi)化黃鐘(zhong)(zhong)正(zheng)(zheng)調(diao)，為四(si)(si)弦(xian)方宮之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)調(diao)，故(gu)混名(ming)其(qi)(qi)(qi)為北漁歌也(ye)(ye)。按正(zheng)(zheng)調(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)二(er)變(bian)，即太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)調(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)羽角，用(yong)(yong)其(qi)(qi)(qi)二(er)變(bian)，必避宮徵，方能成調(diao)。春草堂刪作(zuo)十四(si)(si)段仍(reng)定黃鐘(zhong)(zhong)商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)，未(wei)知(zhi)其(qi)(qi)(qi)所屬何譜(pu)也(ye)(ye)。閻(yan)晴峰先(xian)生所論云，漁歌音(yin)(yin)(yin)(yin)節古茂，濃淡合(he)度，當作(zuo)一(yi)則好古文讀(du)，毋徒求(qiu)其(qi)(qi)(qi)聲音(yin)(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)末。按是語(yu)，亦權(quan)疑之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)辭，未(wei)有若大名(ming)操，而(er)論聲律者，而(er)志在漁樵(qiao)者，以(yi)此移情，更復不(bu)(bu)淺，所以(yi)審音(yin)(yin)(yin)(yin)辨調(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)余，尚須(xu)察其(qi)(qi)(qi)體(ti)(ti)用(yong)(yong)，而(er)后取舍得宜，庶不(bu)(bu)失(shi)作(zuo)者之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)深(shen)思。是為河(he)東柳子厚先(xian)生所作(zuo)。子厚即謫楚(chu)南，遂欲棄(qi)塵俗(su)而(er)作(zuo)是曲，當以(yi)四(si)(si)弦(xian)主調(diao)，凡(fan)楚(chu)聲曲操者，太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)主調(diao)居多，則合(he)其(qi)(qi)(qi)體(ti)(ti)例，如欲學(xue)(xue)斯操者，須(xu)依(yi)四(si)(si)弦(xian)太(tai)(tai)簇(cu)(cu)(cu)圖內，核正(zheng)(zheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)位(wei)(wei)，另抄(chao)而(er)后彈之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，則無混淆之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)病，倘作(zuo)商(shang)(shang)音(yin)(yin)(yin)(yin)奏之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，依(yi)譜(pu)可也(ye)(ye)。千(qian)里氏志。

至於(wu)琴曲(qu)(qu)，用音已(yi)純，何(he)必吹毛(mao)求(qiu)疵，然非此之謂也。蓋琴為(wei)六藝之一，曲(qu)(qu)有義理(li)所關，古人(ren)精神寄托，性情所注，立(li)意深微(wei)，制體嚴正，而后人(ren)得此，可(ke)以(yi)見性明心，猶為(wei)文墨(mo)相(xiang)同，不可(ke)隨筆(bi)亂涂，否則為(wei)能明其神妙哉。

《漁歌》段標題

《浙(zhe)音(yin)釋字琴譜》：一(yi)、瀟湘(xiang)水(shui)云；二(er)、秋江(jiang)如練；三、洞庭秋思；四(si)、楚湘(xiang)煙(yan)波；五、天闊明朗；六、漁歌互答(da)；七(qi)、嗈嗈鳴雁；八、夜傍西巖(yan)；九、漁人唱晚；十(shi)(shi)(shi)、醉(zui)臥蘆花；十(shi)(shi)(shi)一(yi)、蓬(peng)窗夜雨；十(shi)(shi)(shi)二(er)、梧(wu)桐葉(xie)落；十(shi)(shi)(shi)三、曉(xiao)汲湘(xiang)江(jiang)；十(shi)(shi)(shi)四(si)、漁舟(zhou)蕩漿；十(shi)(shi)(shi)五、寒江(jiang)撒(sa)網(wang)；十(shi)(shi)(shi)六、日出煙(yan)消(xiao)；十(shi)(shi)(shi)七(qi)、欸乃一(yi)聲；十(shi)(shi)(shi)八、山高水(shui)長(chang)。

《風宣玄(xuan)品》：與前譜同(tong)，惟第二段作“秋江入(ru)練(lian)”。

《琴譜(pu)正(zheng)傳》：一(yi)、遁跡滄浪；二(er)、放情象外(wai)；三(san)、欸乃風傳；四、扣舷谷應(ying)；五、響(xiang)遏巖(yan)云(yun)；六、聲分湘浦；七(qi)、曲同棹歌；八、蠡和合志；九、煙波自如；十、漚盟壽世(shi)。

《西(xi)麓堂琴(qin)統》：一、遁跡滄浪(lang)；二(er)、放情(qing)煙水；三、洗耳清(qing)湍；四(si)、濯(zhuo)纓回(hui)溆；五、緩棹(zhao)溯游；六、高(gao)歌欸乃；七(qi)、響遏巖云；八、聲分淞浦(pu)；九、聲楫煙江(jiang)；十(shi)(shi)、扣舷云渚；十(shi)(shi)一、施罛橫渡；十(shi)(shi)二(er)、撒網絕(jue)流(liu)；十(shi)(shi)三、得魚沽酒；十(shi)(shi)四(si)、燃竹烹鮮；十(shi)(shi)五、醉倚蓬窗(chuang)；十(shi)(shi)六、閑眠柳岸；十(shi)(shi)七(qi)、蠡和同志；十(shi)(shi)八、軒(xuan)冕無心。

《杏莊太音(yin)補遺》：同(tong)琴譜正(zheng)傳。

《重修真傳(chuan)琴譜》：一、瀟(xiao)湘(xiang)(xiang)水云；二、秋江如(ru)練(lian)；三、洞庭煙云；四、楚水湘(xiang)(xiang)波；五、天闊月明(ming)；六、漁(yu)歌互答；七、嗈嗈鳴(ming)雁；八、夜(ye)傍西(xi)巖(yan)；九、漁(yu)人唱晚；十、醉臥蘆花；十一、蓬窗夜(ye)雨(yu)；十二、梧(wu)桐葉落(luo)；十三、曉及湘(xiang)(xiang)江；十四、漁(yu)舟(zhou)蕩漿(jiang)；十五、寒江撒網；十六、日出煙消；十七、欸(e^)乃一聲；十八、山高水長(chang)。

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《漁歌》歌詞

《真傳(chuan)正(zheng)宗(zong)琴(qin)譜(pu)》中《漁歌》歌詞(ci)

第壹段一葉扁舟

家住吳楚(chu)大江頭，浪潮中(zhong)也，一(yi)葉扁舟(zhou)。任(ren)南北隨東西(xi)而遨游，無累亦無憂，老天有(you)意難留。去年今(jin)日，瀾江渡口(kou)，今(jin)日湘浦也巴(ba)丘，任(ren)消(xiao)愁。只見(jian)碧莎紅(hong)蓼，湘江湘江，兩岸兩岸兩岸秋(qiu)。靑篛笠(li)，身著綠簑衣，絲(si)綸長竿也在手，何(he)拘何(he)束又何(he)憂。

第貳段秋江如練

只見一(yi)天(tian)茫茫也白蘋洲，又(you)(you)見水(shui)月一(yi)色輕(qing)浮，畫橋綠水(shui)通天(tian)流。惟(wei)我(wo)在水(shui)云鄕(xiang)，落霞與(yu)孤(gu)騖相(xiang)飛也忘(wang)欲，洞仙(xian)也為(wei)儔。一(yi)時睡齁(hou)齁(hou)，夢里(li)也悠悠，逺(yuan)迷(mi)蝴蝶到莊周，忘(wang)愁忘(wang)慮(lv)又(you)(you)忘(wang)憂。絕塵累，相(xiang)忘(wang)煙水(shui)里(li)，綸竿手(shou)中掌。渭(wei)水(shui)釣藏名呂望，嚴子陵，隱於富春山。

第叁段洞庭秋思

海(hai)天(tian)萬頃蕩漾(yang)波光浮，但見洪濤巨浪，錦鯉往來游。又(you)見漁父載網乘舟，長(chang)江皎月終(zhong)日夜流。

第肆段漁人指路

漁歌(ge)(ge)(ge)漁歌(ge)(ge)(ge)，悠悠楚水姻波(bo)，旅客(ke)忙爭逐也(ye)去如(ru)梭。漁夫漁婦(fu)，暢此中流也(ye)，輕(qing)歌(ge)(ge)(ge)樂(le)。無(wu)榮也(ye)無(wu)辱，無(wu)福也(ye)無(wu)禍，臺鼎無(wu)過(guo)(guo)，儒釋道無(wu)過(guo)(guo)，百家(jia)眾(zhong)技無(wu)過(guo)(guo)，權(quan)謀術數(shu)，總是也(ye)無(wu)過(guo)(guo)，不如(ru)長江樂(le)。

第伍段天空海濶

天暮(mu)，萬籟無(wu)聲(sheng)，好寂靜。皎月(yue)也露冷泠，明(ming)星朗(lang)朗(lang)，大笑一(yi)聲(sheng)月(yue)沉(chen)沉(chen)。漁翁，隱跡(ji)江流，得箇漁名，養性共怡情。

第陸段漁歌互答

古今興廢(fei)皆若夢，魏耶晉耶成(cheng)何用(yong)。惟流水不記年，浪里陶情也(ye)，水云仙。淺斟低唱，三五(wu)漁朋，柳堤欸(e^)乃，連舟并纜也(ye)，共(gong)話衷(zhong)腸傷往事(shi)，嘆(tan)興亡，終日伴斜(xie)陽。

第柒段漁人唱晚

只見(jian)出桃花灘，悠悠，離(li)離(li)芳草渡頭。遙望蘆花深?也楊柳邉，但見(jian)漁(yu)(yu)夫漁(yu)(yu)婦漁(yu)(yu)歌也唱一篇(pian)。好教我，看看紅(hong)日墜落也，西山景蒼(cang)蒼(cang)。月團團，又往東來漫(man)漫(man)上，淸輝(hui)皓魄射(she)秋江。

第捌段嗈嗈鳴鴈

蘋洲蘆岸，蓼(liao)汀也那魚驚，賓鴻(hong)鴈(yan)鳴空(kong)，嗈嗈聲相應(ying)。漁翁伴(ban)侶鴻(hong)鴈(yan)為弟兄(xiong)，對淸風明月(yue)也為朋(peng)，海島作行(xing)宮。

第玖段煙波訊渡

離群吊影(ying)孤形，一舉兮九(jiu)萬程。你那問(wen)漁郞也，問(wen)漁郞也，風(feng)波(bo)穩?乘舟。長江(jiang)浪(lang)凈悠(you)悠(you)，聽所止(zhi)，與波(bo)上下任自流。鴻(hong)鴈(yan)鴻(hong)鴈(yan)也，飛(fei)鳴沙(sha)渚，盤聚相依(yi)，似喚漁翁(weng)為伴(ban)侶。

第拾段夜傍西巖

漁翁夜傍西(xi)巖宿，酒樂忘年也(ye)(ye)，高歌那數(shu)聲曲。淸濁隨呼(hu)吸(xi)，霎(sha)時間黃梁夢(meng)熟，漁燈一點，照古岸而宿。三竿(gan)日(ri)也(ye)(ye)不足，繼跡(ji)陳搏，高臥(wo)心無(wu)欲。久(jiu)矣，不夢(meng)周公也(ye)(ye)，逺市朝(chao)。棲(qi)林木(mu)，憂兮游(you)兮不足，還無(wu)辱。

第拾壹段醉臥蘆花

漁(yu)翁得魚(yu)沽(gu)酒(jiu)也(ye)，斜陽影里，陶然擊楫也(ye)發狂(kuang)歌。醒復醉，醉還醒，眞樂，蘆花(hua)蕩里寥落。悠悠。高枕外有馀(yu)淸，似(si)我眞快活。何必戴(dai)朝簪，執象簡(jian)，拘束(shu)的寤寐也(ye)，營營蝸(gua)角(jiao)。只見一身放蕩，輕閑(xian)也(ye)為樂，寧知治(zhi)亂那如何。

第拾貳段梧桐落葉

金井梧桐也(ye)，落一(yi)葉飄飄，風(feng)也(ye)颷颷，涼蕭蕭。任那(nei)漁人樂淂也(ye)逍遙，月光長夜迢迢，風(feng)色寂(ji)靜寥(liao)寥(liao)。在(zai)寒江，敲直釣，那(nei)意不(bu)在(zai)其魚，風(feng)月趣，江頭(tou)上，時把七(qi)弦琴弄調。

第拾叁段曉汲湘江

汀(ting)洲鷗鷺齊(qi)飛吳江(jiang)(jiang)內，三(san)秋鱸鱖齊(qi)肥湘江(jiang)(jiang)里，載氷廚曉煙浮。魚膾飽醉臥也陶情，柳條靑，蘆荻灘頭(tou)逍遙(yao)境(jing)。

第拾肆段漁舟湯槳

湯(tang)槳漁(yu)(yu)人，只(zhi)見湯(tang)槳漁(yu)(yu)人，吚啞(ya)，的那吚啞(ya)吚啞(ya)榣(yao)櫓(lu)聲。那櫓(lu)那櫓(lu)聲也(ye)慢(man)(man)慢(man)(man)湯(tang)，隨煙霧而行。煙霾霧朦朧，浮云(yun)開(kai)天霽(ji)，楚水途程。天空鳥(niao)，海(hai)濶(kuo)浪濤生。遙(yao)看湯(tang)槳漁(yu)(yu)歌唱，慢(man)(man)和也(ye)，輕淸撥棹而行。月白風淸，月白風淸，云(yun)移(yi)斗轉，星遙(yao)光影，云(yun)移(yi)斗轉，星遙(yao)光影，月正(zheng)明(ming)。髙竿潛向柳陰濃，驚散(san)鷗(ou)鳥(niao)，遙(yao)思夜宿江城。

第拾伍段蓬窗夜雨

雨(yu)聲不息(xi)，一更(geng)二更(geng)息(xi)，靜聽三更(geng)四更(geng)五更(geng)點(dian)滴滴。獨(du)坐蓬窓(chuan)，夜(ye)雨(yu)吟詩，颷風細浪，無定(ding)蹤跡(ji)。

第拾陸段寒江撒網

江(jiang)岸，寒風輕(qing)刮(gua)輕(qing)刮(gua)，霜凜冽(lie)，看漁(yu)看漁(yu)人，舉網(wang)輕(qing)撒。因筌治魚，六物(wu)具(ju)得(de)呵。釣有權，三理近呵，釣不綱，內(nei)寓仁，磻谿翁(weng)無心遇其君。將魚換村醪共(gong)酌，舉杯(bei)邀月(yue)，脫落(luo)形(xing)骸(hai)也，只見寒江(jiang)也，眞快活。

第拾柒段日出煙消

搖(yao)搖(yao)那聲(sheng)相應(ying)慢撒(sa)(sa)，東撒(sa)(sa)西撒(sa)(sa)撥(bo)刺(ci)，魚(yu)厥呵，網收呵網撒(sa)(sa)。潮聲(sheng)夢醒，俄然乍見，天(tian)光紅日影，曙色四野(ye)。煙消霧(wu)散(san)也水迢(tiao)迢(tiao)，千頃煙波，一葦中流也，舒卷(juan)乾坤里一釣竿，恣(zi)意遨游，任志逍遙，渠知天(tian)子何官。亂飄飄，浪(lang)花浮，樂得箇(ge)自(zi)在也，江湖中的(de)老叟高風，辭爵祿的(de)范(fan)蠡歸舟。

第拾捌段欸乃一聲

釣魚人原是(shi)靑(qing)云客，逸(yi)民。不(bu)事王矦(hou)，寄跡也在渭濱。只(zhi)見山高水長，立危(wei)朝(chao)，輸我(wo)笑(xiao)狂(kuang)徉。屠龍手也，假托箇釣魚名(ming)聲揚，看(kan)林(lin)泉晦(hui)跡韜光(guang)。

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漁歌

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