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藝術特色

[fisherman's song] 打魚人唱(chang)的歌漁歌互答。——宋(song)·范仲淹《岳陽樓記》

亦作“ 漁(yu)(yu)謌(ge) ”。漁(yu)(yu)人唱的民歌(ge)小(xiao)調。唐王勃(bo)《上巳浮江宴序(xu)》：“榜謳齊引，漁(yu)(yu)歌(ge)互起。” 明徐禎(zhen)卿《送耿晦之守(shou)湖州》詩(shi)：“郵渚(zhu)頻撾津吏鼓，漁(yu)(yu)歌(ge)唱近使君船。” 清秦(qin)蕙田《燕(yan)子磯》詩(shi)：“帆影懸(xuan)殘照，漁(yu)(yu)謌(ge)入(ru)暮煙。”

歌(ge)詞格式一(yi)般為(wei)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)，兩句(ju)(ju)(ju)一(yi)首，間有四(si)句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)八句(ju)(ju)(ju)一(yi)首。四(si)句(ju)(ju)(ju)中也有用五(wu)字(zi)句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)三字(zi)句(ju)(ju)(ju)作(zuo)起句(ju)(ju)(ju)的，第二句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)第四(si)句(ju)(ju)(ju)的最后三字(zi)常(chang)加上襯(chen)詞重(zhong)復，或(huo)(huo)整句(ju)(ju)(ju)重(zhong)復。襯(chen)詞富有特色(se)，常(chang)用來區別不同曲調(diao)(diao)(diao)的調(diao)(diao)(diao)名，如“呵(he)呵(he)香調(diao)(diao)(diao)”、“哩哩美調(diao)(diao)(diao)”等(deng)，曲調(diao)(diao)(diao)活潑優(you)美，如廣東海豐漁(yu)歌(ge)《迎親(qin)花(hua)船到漁(yu)村》。又(you)如流行于(yu)江(jiang)西鄱(po)陽湖的漁(yu)歌(ge)，為(wei)打魚者所(suo)唱(chang)，歌(ge)詞多(duo)為(wei)七(qi)字(zi)句(ju)(ju)(ju)，四(si)句(ju)(ju)(ju)一(yi)段，曲調(diao)(diao)(diao)以徵調(diao)(diao)(diao)式為(wei)主，遼闊悠揚，如歌(ge)曲《一(yi)網魚蝦一(yi)網糧》。

代表作品

劉錫津曲

樂(le)曲描(miao)繪了一(yi)幅(fu)北方各少數民族充滿生(sheng)活氣息而又形(xing)象(xiang)各異的(de)(de)風情(qing)畫。曲共分(fen)四(si)段(duan)。其中第(di)三段(duan)——漁歌(ge)描(miao)寫了以捕(bu)魚為生(sheng)的(de)(de)赫哲人在(zai)漁舟晚(wan)歸時(shi)的(de)(de)歡樂(le)歌(ge)聲和愉悅心情(qing)。第(di)四(si)段(duan)——冬獵描(miao)寫了居(ju)住(zhu)在(zai)大小興(xing)安嶺的(de)(de)鄂倫春人的(de)(de)狩(shou)獵場面。

漁歌子

流傳最廣(guang)泛的當屬唐代詩(shi)人(ren)張(zhang)志和的《漁歌(ge)子(zi)》：

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細雨不須歸。

古琴曲

《漁歌(ge)》是南宋(song)末年著名(ming)(ming)琴師毛敏仲最(zui)有影響的(de)(de)作品，樂曲表(biao)現柳宗元“欸乃一聲山水綠”的(de)(de)詩意(yi)，表(biao)達了一種視名(ming)(ming)利若敝屣，寄(ji)情山水的(de)(de)情趣。這(zhe)首作品曾(ceng)名(ming)(ming)《山水綠》、《欸乃歌(ge)》，在名(ming)(ming)稱改變的(de)(de)同(tong)時(shi)，音(yin)樂本身也經浙派徐(xu)門(men)不斷(duan)加(jia)工，精益求精。樂曲中運用主題貫穿和轉調等手法，顯示出作曲藝(yi)術(shu)的(de)(de)新水平。

“欸乃(nai)”是船夫拉纖的號(hao)子聲，在樂曲中欸乃(nai)聲以不同形式先后出現，巧妙(miao)地表達了(le)一種靜(jing)中有(you)動(dong)的意境，贊(zan)頌(song)了(le)大(da)自然(ran)秀麗(li)的景色，也反映了(le)作者孤芳自賞的情(qing)緒。

《二(er)香琴譜》（1833）記載(zai)：欸乃(nai)(nai)(nai)俗(su)呼北(bei)(bei)漁(yu)歌(ge)，諳舊始太(tai)古(gu)遺音(yin)文會堂，《陽春(chun)堂》亦竟名(ming)潐歌(ge)，尾(wei)(wei)或(huo)收(shou)三五，或(huo)收(shou)一六，皆非是(shi)(shi)曲(qu)，采自《澄鑒(jian)堂》，尾(wei)(wei)收(shou)二(er)四乃(nai)(nai)(nai)羽曲(qu)也(ye)，而北(bei)(bei)之(zhi)一字未見于刻(ke)本，俗(su)或(huo)呼北(bei)(bei)漁(yu)歌(ge)者別于正調(diao)高音(yin)之(zhi)漁(yu)歌(ge)也(ye)，漁(yu)歌(ge)取(qu)七(qi)音(yin)欸乃(nai)(nai)(nai)取(qu)五音(yin)豈有欸乃(nai)(nai)(nai)反(fan)為北(bei)(bei)曲(qu)乎，此(ci)曲(qu)亦是(shi)(shi)漁(yu)歌(ge)蓋正調(diao)之(zhi)漁(yu)歌(ge)在(zai)前恐其相混故取(qu)柳宗元的詩《漁(yu)翁》。

此(ci)曲取意于(yu)(yu)柳宗元謫(zhe)居(ju)永州(zhou)時的名作(zuo)《漁(yu)翁(weng)》：漁(yu)翁(weng)夜伴西巖(yan)宿，曉(xiao)汲(ji)清湘燃楚竹。煙(yan)消(xiao)日出(chu)不見人(ren)，欸(e^)乃一聲山水(shui)綠。回看天(tian)際(ji)下中流(liu)，巖(yan)上無心云相逐(zhu)。故亦認為此(ci)曲是柳宗元所作(zuo)。曲譜(pu)初見于(yu)(yu)1549年《西麓堂琴(qin)統》，有(you)多(duo)種傳譜(pu)，現琴(qin)家所奏(zou)多(duo)以《琴(qin)譜(pu)正傳》（明(ming)黃獻撰于(yu)(yu)1547年）的十段(duan)無詞(ci)《漁(yu)歌》為藍本發展(zhan)而(er)成。

據楊掄(lun)《太(tai)古遺(yi)音》解題，此曲表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦(jiao)桐而舒雅況……沽美酒，醉臥蘆花，視名利若敝屣”的情趣(qu)。

查阜(fu)西據《自(zi)遠(yuan)堂琴譜》所奏《漁歌》為(wei)十八段加一(yi)尾聲。曲調恬淡(dan)，琴韻悠(you)長，意(yi)境深(shen)遠(yuan)。全曲以首段吟唱性的音(yin)(yin)(yin)調為(wei)原型，通(tong)過移位(wei)及不同音(yin)(yin)(yin)區(qu)節奏變化、調式轉(zhuan)換與展(zhan)衍等手法貫(guan)穿全曲。起(qi)而(er)(er)低回，轉(zhuan)而(er)(er)高(gao)揚，使人(ren)聯想到放情(qing)山水，高(gao)歌欸乃的情(qing)景。第(di)四段，用(yong)(yong)散音(yin)(yin)(yin)奏出(chu)深(shen)沉有(you)力的音(yin)(yin)(yin)調；而(er)(er)當第(di)八段再(zai)現時，則(ze)采用(yong)(yong)泛音(yin)(yin)(yin)彈奏，顯示出(chu)一(yi)種飄逸的意(yi)趣(qu)。第(di)十八段，短暫地(di)出(chu)現了C徵調，為(wei)樂曲增(zeng)加了新的色彩，最后終止在這一(yi)新調上，有(you)“柳暗花(hua)明又一(yi)村”之妙。

美籍華人(ren)作曲家周(zhou)文(wen)中曾將此曲改(gai)編(bian)用小型西(xi)洋樂隊演奏，模擬古琴音響(xiang)、手法，別(bie)具風格。

巴烏曲

《漁歌》，巴烏獨奏曲(qu)，嚴鐵明作(zuo)曲(qu)。基本(ben)音調采自云南紅(hong)河州哈(ha)尼(ni)族、彝族民間音樂。

全曲由晨曦（引子）、漁歌、歡唱、跳月、漁歌、遠去（尾聲）等部分組成(cheng)。曲調優美清新，在(zai)塑造(zao)音樂形象，發展巴烏技巧及民族風格方面較為成(cheng)功(gong)。

樂(le)曲開始，巴(ba)烏(wu)奏(zou)出遼闊自由的(de)(de)(de)散板引子，旋律優美舒展，展現(xian)(xian)了(le)悠(you)美的(de)(de)(de)紅(hong)河風光。然(ran)后(hou)巴(ba)烏(wu)以濃郁的(de)(de)(de)哈(ha)尼歌(ge)調(diao)奏(zou)出漁歌(ge)主(zhu)題，節奏(zou)輕巧(qiao)，表現(xian)(xian)了(le)邊疆人(ren)民對新生活的(de)(de)(de)贊美。歡唱是(shi)以漁歌(ge)主(zhu)題音調(diao)變奏(zou)發(fa)展的(de)(de)(de)。跳月則(ze)是(shi)巴(ba)烏(wu)與樂(le)隊的(de)(de)(de)問答的(de)(de)(de)紅(hong)河彝(yi)族歌(ge)舞旋律，三(san)拍子與二(er)拍子的(de)(de)(de)交(jiao)替(ti)節奏(zou)富(fu)于特(te)色，把音樂(le)引向(xiang)高潮(chao)。最后(hou)是(shi)再現(xian)(xian)漁歌(ge)主(zhu)題，全(quan)曲結束。

三沙漁歌

三沙魚名(ming)歌(ge)流(liu)傳(chuan)(chuan)于福建霞浦縣三沙鎮，自古以來，代(dai)(dai)代(dai)(dai)相傳(chuan)(chuan)，確切的(de)起源年(nian)代(dai)(dai)已(yi)無(wu)從考證(zheng)，亦無(wu)文字(zi)腳(jiao)本(ben)，純粹依(yi)靠(kao)口頭傳(chuan)(chuan)授，漁(yu)民根據他們所熟悉的(de)魚類形態和習性，編成歌(ge)詞，內容生動風趣(qu)，用當地(di)閩南方言歌(ge)唱，土腔(qiang)土調(diao)，獨(du)具一格，是閩東地(di)區唯一保留使用閩南方言的(de)原生態民歌(ge)，今已(yi)瀕臨失(shi)傳(chuan)(chuan)，亟(ji)需加(jia)以保護和傳(chuan)(chuan)承。現經過(guo)廣泛(fan)搜集，初步整理出二十余首，正擬(ni)申(shen)報為霞浦縣非(fei)物質文化遺產。

大海咸水起浪(lang)花(hua) 漁民最愛(ai)唱魚(yu)(yu)歌魚(yu)(yu)名編作曲來(lai)唱自古流傳在三沙

大海咸水(shui)深(shen)又深(shen) 正月十(shi)五(wu)唱漁情章茲出在元宵水(shui) 鯉(li)魚出世(shi)鬧花(hua)燈(deng)

大海咸(xian)水深(shen)又深(shen) 龍王點(dian)將在龍宮蝦(xia)兵蝦(xia)將騎海馬刺魴(fang)藤牌做頭陣(zhen)

大海咸水思又(you)思海龜背脊八卦書龍蝦威武(wu)當元帥奇門(men)遁甲做軍師(shi)

大海咸水浪又浪鯊魚(yu)海上稱霸(ba)王紅瓜披掛黃(huang)金(jin)甲身穿(chuan)銀袍(pao)帶魚(yu)郎

大海咸水藍又藍鎖管大來變魷筒黃實腹臍插黃旗(qi) 紅蝦頭上一(yi)枚針(zhen)

大(da)海咸水浪濤(tao)濤(tao) 先鋒出陣是馬頭(tou) 國公身上生翅(chi)膀跳魚(yu)步步向(xiang)前跑(pao)

大(da)海咸(xian)水(shui)向東來蛤蟆嘴闊(kuo)透(tou)腹臍蝦蛄紗帽倒頭戴笑煞水(shui)蝊脫下頜

大海咸水浪花浮紅(hong)梅頭內二粒珠鮸(mian)魚膘上四個角章茲頭上八腳嘟

大海咸(xian)(xian)水咸(xian)(xian)又咸(xian)(xian) 愛仔一生(sheng)在土坪(ping) 門蟹出世撩(liao)草庫青(qing)蟳名譽(yu)透京城(cheng)

大海咸水咸又咸馬加公子上京城紅瓜來住招商(shang)店丁香(xiang)小姐出(chu)來迎

大海咸水(shui)咸又(you)甜蛤蟆(ma)貪財釣金錢身穿紅杉硬(ying)殼竄(cuan) 水(shui)蝊(蝊)無(wu)骨軟綿綿

大海咸水流向西烏賊落籠做媒來無形無骸(hai)虎(hu)魚母一心思想岐頭獅

大海咸水浪滔(tao)滔(tao) 鲙魚上街去七(qi)桃注(zhu)碰(peng)著黃實做媒人一心(xin)想娶打鐵(tie)婆

大海咸水長又(you)長昌魚小姐坐眠床蘆鰻歡喜脫(tuo)剝體鯊魚也想跳龍(long)門

大海咸水奇又奇飛烏生(sheng)卵著草(cao)枝紅梅不是紅瓜仔帶柳不是帶魚生(sheng)

大海咸水透九洲烏賊頭上兩條楸紅古一身六(liu)點痣鰻魚(yu)身體滑溜溜

大海咸水幽又幽烏賊吐煙倒頭溜海蜇沒(mei)目難行(xing)走蝦仔(zi)幫忙做目睭(zhou)

大海(hai)咸水清(qing)又清(qing) 青蟳(xun)戈仔都(dou)橫行(xing) 刀(dao)魚身(shen)長刀(dao)法好仗義行(xing)俠打不平

大(da)海咸水清(qing)又清(qing) 白(bai)力比武來招(zhao)親春(chun)只使包大(da)合唱又請蝦(xia)蛄來彈琴

大海咸水寬(kuan)(kuan)又(you)寬(kuan)(kuan) 鯉魚傳(chuan)信過(guo)臺灣四海同(tong)心歸一統海中(zhong)魚蝦(xia)慶團圓

注：(1)凡(fan)帶下劃線均為魚名，以三(san)沙本地(di)習慣稱呼。

(2)用三沙(sha)民間流(liu)行的(de)“石(shi)榴(liu)歌”曲調(diao)演唱。

(3)文中(zhong)部份方言暫用同音字代替如“七桃”即(ji)游玩(wan)的(de)意思。

獲獎情況

2004年(nian)，水彩畫《漁歌》獲(huo)第十屆全國(guo)美(mei)術(shu)作品展金獎(jiang)，為山東省在國(guo)家級最高層次的(de)全國(guo)美(mei)展中實現(xian)了“金獎(jiang)零的(de)突破”。并(bing)被中國(guo)美(mei)術(shu)館收藏(zang)。

2008年，該作品又(you)獲山東(dong)省首屆泰(tai)山文藝獎一等獎。

作品賞析

水彩畫作品《漁(yu)歌》通(tong)過對滿載而(er)歸的漁(yu)民勞動場(chang)景的渲染和(he)描(miao)繪(hui)，展現了一幅充滿風雨和(he)性格，收獲和(he)喜悅(yue)的壯美生活(huo)畫卷。

作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以藝術(shu)觀(guan)照生活的新現(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)理念為主(zhu)(zhu)導，力(li)求(qiu)突破(po)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)在大(da)題材、大(da)場面、大(da)制作(zuo)(zuo)(zuo)方面的創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)局限(xian)，以期(qi)對水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)寫實(shi)主(zhu)(zhu)義表現(xian)手法進行深入(ru)的探索和(he)推進，進一步豐富水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)的藝術(shu)表現(xian)語言，強化水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)的藝術(shu)表現(xian)力(li)度，拓(tuo)展(zhan)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)的藝術(shu)表現(xian)內涵(han)。

創作過程

靈感在青(qing)島《漁(yu)歌》由心生——訪十屆美展金獎得主

在第十屆全(quan)(quan)國美展(zhan)中，青島(dao)市市王紹(shao)波的(de)(de)《漁歌》摘取了(le)(le)最高分量的(de)(de)金獎，為山東省(sheng)在國家級最高層次的(de)(de)全(quan)(quan)國美展(zhan)中實現了(le)(le)“金獎零(ling)的(de)(de)突破(po)”。記者(zhe)與王紹(shao)波進行了(le)(le)一次“面(mian)對面(mian)”，關(guan)于(yu)《漁歌》獲獎、關(guan)于(yu)水彩(cai)畫的(de)(de)創作，王紹(shao)波這樣娓(wei)娓(wei)道來(lai)。

20年(nian)前，青(qing)島(dao)六中美(mei)(mei)(mei)(mei)術(shu)班高材生(sheng)王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)考上(shang)(shang)全(quan)(quan)(quan)國(guo)最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙(zhe)江美(mei)(mei)(mei)(mei)院(yuan)(yuan)(yuan)卻(que)轉而(er)走進(jin)山(shan)(shan)東紡院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，曾讓許多認識(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)深深為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)惋(wan)惜(xi)。20年(nian)后，當(dang)(dang)記者(zhe)向已(yi)是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)島(dao)大(da)(da)(da)學(xue)美(mei)(mei)(mei)(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)(chang)、教授的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)重(zhong)(zhong)提舊事時，王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)淡淡地說(shuo)(shuo)：“其實沒什么遺(yi)憾(han)。我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成長(chang)(chang)根植(zhi)于茲，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)靈感來(lai)源于茲。”是(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原(yuan)型(xing)取(qu)自麥(mai)島(dao)漁(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅剛(gang)剛(gang)獲得最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)(mei)展(zhan)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)金獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)歌(ge)》，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)青(qing)島(dao)美(mei)(mei)(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)海(hai)給王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回報。對(dui)(dui)此，王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)難掩喜悅和感激之(zhi)情。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)(shuo)，當(dang)(dang)初從高校(xiao)畢(bi)業，一(yi)些優秀生(sheng)選(xuan)擇(ze)(ze)去(qu)了(le)(le)(le)(le)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企(qi)業效力(li)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)因喜歡研(yan)究(jiu)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)選(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)(le)(le)留(liu)校(xiao)任教。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)潛(qian)心(xin)寫生(sheng)，潛(qian)心(xin)探索(suo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)曾兩次獲得國(guo)家級(ji)全(quan)(quan)(quan)國(guo)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)大(da)(da)(da)展(zhan)金獎，從1989年(nian)開始，連續入選(xuan)每五年(nian)一(yi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)七(qi)屆(jie)、第(di)(di)八屆(jie)全(quan)(quan)(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)(mei)展(zhan)，獲得過(guo)第(di)(di)九屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎，而(er)今更摘得第(di)(di)十屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)(zhong)“金”。留(liu)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)青(qing)島(dao)作(zuo)學(xue)問的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)說(shuo)(shuo)，北京、江浙(zhe)等有很(hen)(hen)(hen)大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)空間，但青(qing)大(da)(da)(da)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢是(shi)(shi)(shi)(shi)全(quan)(quan)(quan)國(guo)領(ling)先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)為(wei)(wei)綜合性大(da)(da)(da)學(xue)，青(qing)大(da)(da)(da)對(dui)(dui)其藝術(shu)類學(xue)科(ke)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持也得以使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)安心(xin)創(chuang)(chuang)作(zuo)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)美(mei)(mei)(mei)(mei)術(shu)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)院(yuan)(yuan)(yuan)長(chang)(chang)更是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)成為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)軍人(ren)。王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)說(shuo)(shuo)，學(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)坐(zuo)落在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)海(hai)邊，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)多少次有過(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)海(hai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)漁(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)和構思(si)。這(zhe)次全(quan)(quan)(quan)國(guo)美(mei)(mei)(mei)(mei)展(zhan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)(hen)(hen)堅定地把目光(guang)對(dui)(dui)準了(le)(le)(le)(le)這(zhe)首在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)心(xin)中歌(ge)唱過(guo)無(wu)數遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)歌(ge)”。有三個(ge)月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)幾(ji)乎天(tian)天(tian)往海(hai)邊跑，站在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)那(nei)兒看漁(yu)民(min)(min)收(shou)網(wang)勞作(zuo)，跟他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)嘮嗑(ke)，交談。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)紙上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)(le)(le)一(yi)百多個(ge)漁(yu)民(min)(min)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)感覺自己(ji)已(yi)經走進(jin)了(le)(le)(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)當(dang)(dang)中。“海(hai)與(yu)(yu)漁(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)很(hen)(hen)(hen)多，關鍵是(shi)(shi)(shi)(shi)怎(zen)(zen)樣(yang)(yang)重(zhong)(zhong)新(xin)詮釋他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們(men)(men)，怎(zen)(zen)樣(yang)(yang)重(zhong)(zhong)新(xin)提煉。作(zuo)為(wei)(wei)藝術(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)者(zhe)，有這(zhe)個(ge)責任去(qu)反(fan)映身邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和事。”王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)說(shuo)(shuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)選(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)(le)(le)現實主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，表(biao)(biao)現漁(yu)民(min)(min)們(men)(men)勞動(dong)之(zhi)余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)份恬(tian)淡與(yu)(yu)快樂。水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統語言是(shi)(shi)(shi)(shi)輕音樂式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)些年(nian)，王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)一(yi)直在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)尋(xun)求一(yi)種突破，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜(jing)物水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)輕淡如(ru)菊茶，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂(yi)蒙山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)淡雅如(ru)秋云，而(er)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)眼界更加開闊之(zhi)后，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)思(si)索(suo)，自己(ji)能(neng)不能(neng)用(yong)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出油畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種厚重(zhong)(zhong)和攝(she)人(ren)心(xin)魄。“這(zhe)次創(chuang)(chuang)作(zuo)《漁(yu)歌(ge)》我選(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)(le)(le)四點(dian)表(biao)(biao)現力(li)：大(da)(da)(da)、厚、重(zhong)(zhong)、強烈。” 王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)說(shuo)(shuo)，“通(tong)常水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅都不大(da)(da)(da)，但是(shi)(shi)(shi)(shi)《漁(yu)歌(ge)》打破材料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，選(xuan)擇(ze)(ze)1.7米(mi)×1.4米(mi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)全(quan)(quan)(quan)國(guo)作(zuo)品中都少見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅。水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)(shui)(shui)色透明，不能(neng)涂(tu)改(gai)，所以畫(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)幅水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)很(hen)(hen)(hen)難。”在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)上(shang)(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)借鑒了(le)(le)(le)(le)中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)西畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些技法(fa)，控制色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，著力(li)表(biao)(biao)現光(guang)與(yu)(yu)影(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度。既要胸有成竹(zhu)，又(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)氣呵成，王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)說(shuo)(shuo)，集中創(chuang)(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)14天(tian)，一(yi)天(tian)就(jiu)睡三四個(ge)小時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)把精氣神(shen)全(quan)(quan)(quan)用(yong)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)了(le)(le)(le)(le)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)。用(yong)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)(mei)(mei)(mei)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)島(dao)和絢麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生(sheng)，王(wang)(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)對(dui)(dui)未來(lai)充滿了(le)(le)(le)(le)憧憬。

古琴曲

古琴(qin)曲，又名(ming)《山水綠》、《欸乃(nai)歌(ge)》。取意于(yu)柳宗元謫居永州時的名(ming)作(zuo)《漁翁》：漁翁夜伴西(xi)巖宿，曉(xiao)汲清湘(xiang)燃楚竹。煙消(xiao)日出不見(jian)人，欸乃(nai)一聲(sheng)山水綠。回(hui)看天際下中流，巖上無心(xin)云相(xiang)逐。故(gu)亦認為(wei)此(ci)曲是柳宗元所(suo)作(zuo)，有多種傳譜(pu)，現琴(qin)家所(suo)奏多以《琴(qin)譜(pu)正(zheng)傳》（明黃獻撰于(yu)1547年(nian)）的十段無詞《漁歌(ge)》為(wei)藍本發展(zhan)而(er)成。

據《楊掄太古遺音》解題，此曲表達(da)“緣綠綺以寫(xie)漁情，撫(fu)焦桐而(er)舒(shu)雅況……沽(gu)美(mei)酒，醉臥蘆(lu)花，視名利(li)若敝屣”的情趣。

查(cha)阜(fu)西據《自(zi)遠堂琴(qin)譜》所奏(zou)(zou)《漁歌》為(wei)十八段加(jia)一(yi)尾聲。曲(qu)調(diao)恬淡，琴(qin)韻悠長，意境深(shen)遠。全曲(qu)以(yi)首段吟唱性的(de)(de)音(yin)調(diao)為(wei)原型，通過移位及不同音(yin)區(qu)節(jie)奏(zou)(zou)變化、調(diao)式(shi)轉換(huan)與展(zhan)衍等手(shou)法貫穿全曲(qu)。起而低回，轉而高(gao)揚，使人(ren)聯想到(dao)放情山水(shui)，高(gao)歌欸乃的(de)(de)情景。第四(si)段，用(yong)散音(yin)奏(zou)(zou)出深(shen)沉(chen)有力(li)的(de)(de)音(yin)調(diao)；而當(dang)第八段再現時(shi)，則(ze)采(cai)用(yong)泛音(yin)彈奏(zou)(zou)，顯示出一(yi)種飄逸的(de)(de)意趣。第十八段，短暫地出現了C徵調(diao)，為(wei)樂曲(qu)增加(jia)了新(xin)的(de)(de)色彩，最后(hou)終止(zhi)在這一(yi)新(xin)調(diao)上(shang)，有“柳暗花明(ming)又(you)一(yi)村”之妙。

以下摘自《琴道瑣言》作者：老桐

曾讀《今虞琴刊》，知民國時彭(peng)祉(zhi)卿(qing)先(xian)生(sheng)(sheng)善彈(dan)“漁(yu)(yu)歌”，出神入(ru)化(hua)，南(nan)北聞(wen)名，時人(ren)稱為“彭(peng)漁(yu)(yu)歌”。可惜(xi)當時未有(you)(you)(you)錄(lu)音(yin)(yin)技術，后世不能得聞(wen)。當世琴家善彈(dan)“漁(yu)(yu)歌”者(zhe)以蘇州(zhou)吳兆基(ji)先(xian)生(sheng)(sheng)最為著名，然緣慳一(yi)面，吳先(xian)生(sheng)(sheng)已于三年前(qian)仙去。數(shu)月前(qian)，有(you)(you)(you)緣得聆吳兆基(ji)先(xian)生(sheng)(sheng)胞弟吳兆奇先(xian)生(sheng)(sheng)之(zhi)“漁(yu)(yu)歌”，一(yi)曲終罷，嘆為希有(you)(you)(you)，不意世間(jian)仍有(you)(you)(you)此沖(chong)和(he)(he)恬淡(dan)之(zhi)古音(yin)(yin)。吳兆奇先(xian)生(sheng)(sheng)閑居(ju)金陵(ling)，雅好孔孟，并及佛(fo)學(xue)，善養(yang)生(sheng)(sheng)，修(xiu)習靜(jing)功有(you)(you)(you)素，居(ju)常不喜外出。吳老操(cao)縵純為修(xiu)身養(yang)性，迄今已逾(yu)六十年，因世事變更，操(cao)琴也(ye)時斷時續。近(jin)些年來，常操(cao)“漁(yu)(yu)歌”、“陽春”兩曲，近(jin)又彈(dan)“普(pu)庵咒”。據吳老云，此曲當年在抗戰(zhan)前(qian)彈(dan)過，已是(shi)六十年前(qian)之(zhi)事了，近(jin)乃重溫。謂“普(pu)庵咒”一(yi)曲易能便人(ren)入(ru)靜(jing)。吳老之(zhi)琴韻，沖(chong)和(he)(he)恬淡(dan)，慢而(er)有(you)(you)(you)味(wei)，聽(ting)之(zhi)令(ling)人(ren)習心(xin)態安和(he)(he)，有(you)(you)(you)靜(jing)心(xin)之(zhi)力量，境界之(zhi)高，實非泛(fan)泛(fan)。今得允從學(xue)，敬拜為師(shi)，執弟子禮，幸何(he)如之(zhi)！

從吳(wu)老學(xue)(xue)彈(dan)“漁歌(ge)”，不惟(wei)學(xue)(xue)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，記曲調，更(geng)學(xue)(xue)其(qi)(qi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)容、味(wei)其(qi)(qi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)旨。吳(wu)老撫琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)時(shi)(shi)，身姿凝然(ran)(ran)，神定氣(qi)閑，從容不迫，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)容極雅。可(ke)以六字概之：身端、意嫻、手(shou)(shou)靜。初時(shi)(shi)覺(jue)其(qi)(qi)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法近乎(hu)拙，手(shou)(shou)指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)似(si)粘于(yu)(yu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)面，極不靈活，迥異一(yi)(yi)般彈(dan)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)者(zhe)雙手(shou)(shou)活潑翩(pian)翩(pian)，乃至跳躍起(qi)伏(fu)。久之，漸覺(jue)有(you)味(wei)，古時(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)書(shu)中(zhong)所說“指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法貴(gui)(gui)簡靜”，大(da)概就(jiu)是指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)此了。學(xue)(xue)彈(dan)既久，一(yi)(yi)日忽悟(wu)中(zhong)正平和(he)之音(yin)(yin)、吟猱飽(bao)滿之韻(yun)端出乎(hu)簡靜近拙之指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法。吳(wu)老后來回(hui)憶幼時(shi)(shi)家居姑蘇盤門城墻根下，宅名“琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)園(yuan)”，極為幽靜，其(qi)(qi)時(shi)(shi)吳(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)與其(qi)(qi)父吳(wu)蘭蓀先(xian)生(sheng)常相往來。吳(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)清夜撫琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，“漁歌(ge)”一(yi)(yi)曲已臻(zhen)化境，給幼時(shi)(shi)的吳(wu)老留(liu)下了極深(shen)印象(xiang)，時(shi)(shi)過(guo)半個(ge)世紀，當年之曲調尤(you)盤桓于(yu)(yu)腦際(ji)。吳(wu)浸陽(yang)先(xian)生(sheng)之指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)法，即走古拙一(yi)(yi)路(lu)，雙手(shou)(shou)如(ru)(ru)膠粘于(yu)(yu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)面，指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)不離(li)弦。今時(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)人操縵，頗(po)多手(shou)(shou)勢翩(pian)翩(pian)、落指(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)繁(fan)復、甚或躍動(dong)者(zhe)，應于(yu)(yu)重(zhong)濁繁(fan)促之音(yin)(yin)，應非偶(ou)然(ran)(ran)。琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)為大(da)雅之樂(le)(le)(le)，貴(gui)(gui)中(zhong)正平和(he)，忌繁(fan)手(shou)(shou)淫聲。沖和(he)之音(yin)(yin)，雖一(yi)(yi)兩聲，也足(zu)以養心；濁音(yin)(yin)異調，或資動(dong)聽，只是娛耳，實(shi)(shi)有(you)違琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)道琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)旨。身外(wai)喧(xuan)囂熱惱之現代(dai)社(she)會(hui)，繁(fan)促之音(yin)(yin)、怪異之調多矣，狂躁如(ru)(ru)迪(di)斯科，奇異如(ru)(ru)種種現代(dai)派之新聲。古樂(le)(le)(le)雖箏聲琶音(yin)(yin)也不多聞，況(kuang)沖虛淡(dan)逸之大(da)雅元音(yin)(yin)。較之前代(dai)，在今日社(she)會(hui)，中(zhong)和(he)雅正、最能怡情養性之琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)就(jiu)更(geng)為希有(you)、彌足(zu)珍(zhen)貴(gui)(gui)了。近些年來，琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)界頗(po)有(you)致力于(yu)(yu)普及(ji)、改進古琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)而(er)忽視其(qi)(qi)特質者(zhe)。本(ben)來，普及(ji)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)實(shi)(shi)為大(da)好之事，吾(wu)儕當合力共(gong)勉，但(dan)若(ruo)失(shi)其(qi)(qi)根本(ben)，流同俗響(xiang)，則實(shi)(shi)在是一(yi)(yi)件令人扼腕嘆(tan)惜的事了。

《漁歌》題解

《西麓堂琴(qin)統》：奇(qi)握溫氏受歷，毛敏仲(zhong)恥(chi)事異姓(xing)，播弄動(dong)云水，樂(le)道辟(pi)世，作(zuo)此以招同志。大抵模(mo)擬樵歌之(zhi)意，但其音調不無(wu)古今之(zhi)殊耳。

《杏(xing)莊太(tai)音補(bu)遺》：一葉扁舟，往來湖海；托(tuo)萍梗，侶(lv)鷗鷺，朝東暮西，雖天子亦不(bu)得物色(se)。披簑而漁，對酒(jiu)而歌，其樂何臺？此(ci)曲志於煙波高士所作。

《重修真傳琴(qin)譜》：些(xie)是(shi)(shi)柳子厚所作也。是(shi)(shi)歌有脫(tuo)塵(chen)寓(yu)江(jiang)海河(he)漢(han)之(zhi)游，物外(wai)煙(yan)霞之(zhi)思，頤養(yang)至(zhi)靜，樂守天(tian)和(he)也。

《揚掄太(tai)古遺音》：按(an)斯曲乃(nai)柳子厚所作也，公之仁唐，獨(du)步文林，世稱韓柳。於(wu)時憲宗惑(huo)志佛骨，忠(zhong)言弗庸，潮陽之貶，公蓋傷之。遂希跡嚴陵，緣緣綺以寫漁情，撫焦(jiao)桐而舒雅況，直(zhi)欲(yu)垂綸(lun)江漢，剖(pou)活魚，沽美酒，醉臥(wo)蘆花，視名利若敝屣爾。是曲音調雅暢(chang)清逸，獨(du)出塵(chen)表(biao)，聽者當自得之。

《琴(qin)苑心傳全編》：期曲柳子厚作。時(shi)憲宗惑志佛骨，忠言弗庸，潮(chao)陽(yang)之貶，公蓋傷之。遂(sui)希跡(ji)嚴陵(ling)，因漁情(qing)以寫(xie)意焉。是曲音(yin)調雅(ya)暢清(qing)逸，獨出塵表，達者自(zi)得之。

《五知(zhi)齋琴譜》：漁(yu)歌者(zhe)，河東柳(liu)子(zi)厚(hou)所(suo)作也。子(zi)厚(hou)即謫(zhe)楚南(nan)，遂欲厭棄(qi)塵俗(su)，放浪山水間(jian)。其作為(wei)漁(yu)歌，幽情(qing)冷韻，逍遙物(wu)外，真(zhen)有賣魚(yu)沽酒，醉臥蘆花之意。故其曲蕭疏清越，可以開(kai)拓心胸，攄和懷抱者(zhe)也。

《張鞠田琴(qin)譜》：河(he)東柳子(zi)厚所作(zuo)。子(zi)厚即謫楚(chu)南，遂欲厭棄(qi)塵俗，放浪山水間。其(qi)作(zuo)為漁歌，幽(you)情(qing)冷韻，逍遙物外，真有賣魚(yu)沽酒，臥(wo)蘆花之意。故其(qi)曲蕭(xiao)疏清(qing)越，可以開拓心胸，攄和懷抱者也。

《蕉庵琴譜》：……子(zi)厚既謫永州，得(de)愚溪而居之，……（其余同五知齋琴譜）。

《天聞閣琴(qin)(qin)譜》：唐柳子厚，河東人，謫居楚南(nan)。遂厭棄塵寰，怡(yi)情(qing)山水，乃作是操。各(ge)譜皆用正調，惟(wei)琴(qin)(qin)苑獨緊(jin)五(wu)弦一徽，似覺超出乎眾。惜作者失(shi)傳，亦妙品也。（琴(qin)(qin)苑譜）

《希韶閣琴譜集成》：與(yu)五知齋琴譜同。

《雙琴書屋琴譜(pu)集成》：此(ci)歌，乃柳子厚所(suo)作。首(shou)段即“漁翁夜半西崖”一(yi)章(zhang)。詞載(zai)五知齋、自遠堂皆有，惟所(suo)注(zhu)(zhu)指(zhi)法特詳，當系妙手(shou)增訂，故能音節(jie)綿綿。此(ci)抄本系得之江南人(ren)手(shou)錄，此(ci)譜(pu)，其聲真覺煙(yan)波浩淼，在人(ren)襟補(bu)間也。但原本操(cao)目下注(zhu)(zhu)二(er)十四段，而所(suo)列乃十八段，殊為矛盾。……實慶鳳(feng)成歐陽儀注(zhu)(zhu)。

《枯(ku)木禪琴譜》：唐柳子厚所(suo)作。音節(jie)灑脫，曲意悠然，有(you)鼓柵(zha)高(gao)吟自(zi)樂其志之意。

《漁歌》后記

《五知齋琴(qin)譜》：五音奧旨，難言而難明者也，如關(guan)睢有(you)哀而不(bu)淫樂(le)而不(bu)傷王化之(zhi)(zhi)旨；山(shan)居吟，有(you)枕流漱石，倘(tang)徉(yang)其間(jian)，樂(le)天安命之(zhi)(zhi)意(yi)。搔首問天，悠(you)悠(you)不(bu)平；塞上鴻有(you)聲嚦嚦，語哀哀，西風砭骨之(zhi)(zhi)景(jing)；樵歌發木丁丁，振衣之(zhi)(zhi)態(tai)；醉漁(yu)(yu)唱晚有(you)飲中(zhong)醉仙(xian)(xian)，天空地(di)闊之(zhi)(zhi)意(yi)。惟有(you)漁(yu)(yu)歌自一段至十八段聲聲逸揚，飄(piao)飄(piao)欲仙(xian)(xian)，然琴(qin)中(zhong)止(zhi)漁(yu)(yu)歌羽化驗室二曲，舒心暢意(yi)，漁(yu)(yu)歌仍在羽化之(zhi)(zhi)上，可作(zuo)神品，且(qie)有(you)夢寐仙(xian)(xian)傳，妙句入內，作(zuo)者細(xi)心體察之(zhi)(zhi)。

《二(er)香琴譜》：琴中之舒溫曠大者，其惟漁歌乎！雖一氣疾彈之處(chu)，而無迫促之態。

《悟(wu)雪山房琴譜》：漁歌原譜，各本皆大同小異，春(chun)草堂(tang)譏其誤用(yong)變律，蓋長(chang)操必用(yong)跌宕(dang)，方(fang)有(you)步驟，否則由緩至(zhi)(zhi)急，有(you)何意趣？春(chun)草堂(tang)一(yi)譜，音律甚(shen)善，但每將古譜吟(yin)猱停頓刪(shan)去，實避難求(qiu)易耳。至(zhi)(zhi)五(wu)知齋吟(yin)猱細密矣，而又不(bu)免太(tai)繁(fan)，惟去繁(fan)就簡，不(bu)致草率，方(fang)為盡美盡善也。悟(wu)雪山人識。

《琴學尊聞》：唐柳子厚謫居楚南，而作漁歌。蕭疏(shu)清越(yue)，可稱神品。舊譜有十八(ba)段者(zhe)，末數段繁(fan)冗，此獨雅潔。

《琴學初津(jin)》：是(shi)侶采於自遠譜(pu)(pu)中，全(quan)體統收黃鐘(zhong)商音(yin)(yin)，惟泛(fan)音(yin)(yin)與(yu)末段，作四弦主宮之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)，然祗(zhi)在(zai)五(wu)弦九徽，及(ji)二五(wu)七(qi)弦之(zhi)(zhi)(zhi)徽外，今(jin)是(shi)譜(pu)(pu)移上(shang)一律(lv)(lv)，則音(yin)(yin)純矣(yi)。惟其(qi)(qi)(qi)(qi)調尚(shang)(shang)疑，而未有便妄訣，視其(qi)(qi)(qi)(qi)吟(yin)猱上(shang)下(xia)之(zhi)(zhi)(zhi)位，移下(xia)一律(lv)(lv)師，適合太(tai)(tai)(tai)簇方(fang)(fang)調，全(quan)體之(zhi)(zhi)(zhi)猱，實原系下(xia)一律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)(zhi)吟(yin)也。三準應位，曲(qu)中略舉(ju)大綱而類推之(zhi)(zhi)(zhi)，欲明析，查第(di)七(qi)調太(tai)(tai)(tai)簇全(quan)圖便知(zhi)。至於正填商音(yin)(yin)，非(fei)此(ci)體例(li)也。舊稱(cheng)北(bei)漁(yu)歌者(zhe)，因但(dan)知(zhi)其(qi)(qi)(qi)(qi)用正調之(zhi)(zhi)(zhi)二變，而不知(zhi)化黃鐘(zhong)正調，為四弦方(fang)(fang)宮之(zhi)(zhi)(zhi)太(tai)(tai)(tai)簇調，故混(hun)名其(qi)(qi)(qi)(qi)為北(bei)漁(yu)歌也。按正調之(zhi)(zhi)(zhi)二變，即太(tai)(tai)(tai)簇調之(zhi)(zhi)(zhi)羽角，用其(qi)(qi)(qi)(qi)二變，必避宮徵(zhi)，方(fang)(fang)能(neng)成調。春草堂刪作十四段仍(reng)定黃鐘(zhong)商音(yin)(yin)，未知(zhi)其(qi)(qi)(qi)(qi)所屬何譜(pu)(pu)也。閻晴峰先生(sheng)所論云，漁(yu)歌音(yin)(yin)節(jie)古茂，濃淡合度，當作一則好古文讀，毋徒(tu)求其(qi)(qi)(qi)(qi)聲音(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)末。按是(shi)語，亦(yi)權疑之(zhi)(zhi)(zhi)辭，未有若大名操，而論聲律(lv)(lv)者(zhe)，而志在(zai)漁(yu)樵者(zhe)，以此(ci)移情，更復不淺，所以審音(yin)(yin)辨調之(zhi)(zhi)(zhi)余，尚(shang)(shang)須察其(qi)(qi)(qi)(qi)體用，而后取舍得宜，庶(shu)不失作者(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)深思。是(shi)為河東柳(liu)子(zi)(zi)厚(hou)先生(sheng)所作。子(zi)(zi)厚(hou)即謫楚南，遂欲棄(qi)塵俗而作是(shi)曲(qu)，當以四弦主調，凡楚聲曲(qu)操者(zhe)，太(tai)(tai)(tai)簇主調居多(duo)，則合其(qi)(qi)(qi)(qi)體例(li)，如欲學斯操者(zhe)，須依(yi)四弦太(tai)(tai)(tai)簇圖內(nei)，核正音(yin)(yin)位，另抄(chao)而后彈之(zhi)(zhi)(zhi)，則無(wu)混(hun)淆之(zhi)(zhi)(zhi)病，倘作商音(yin)(yin)奏之(zhi)(zhi)(zhi)，依(yi)譜(pu)(pu)可也。千里氏志。

至於琴曲，用(yong)音已(yi)純，何必吹毛(mao)求疵(ci)，然非此之謂(wei)也。蓋琴為六藝之一，曲有義理所(suo)關(guan)，古人(ren)精(jing)神寄托，性(xing)情所(suo)注(zhu)，立(li)意深微(wei)，制體嚴正(zheng)，而后人(ren)得此，可(ke)以(yi)見性(xing)明心，猶為文(wen)墨相同(tong)，不(bu)可(ke)隨筆亂(luan)涂，否(fou)則為能明其(qi)神妙哉。

《漁歌》段標題

《浙音釋字(zi)琴譜(pu)》：一(yi)、瀟湘(xiang)水(shui)云；二、秋江(jiang)如練(lian)；三(san)、洞庭秋思；四、楚湘(xiang)煙波；五、天闊明朗(lang)；六、漁歌互答；七、嗈嗈鳴雁；八、夜(ye)傍(bang)西巖；九、漁人(ren)唱晚；十(shi)(shi)、醉臥蘆花；十(shi)(shi)一(yi)、蓬窗夜(ye)雨；十(shi)(shi)二、梧桐葉(xie)落；十(shi)(shi)三(san)、曉汲湘(xiang)江(jiang)；十(shi)(shi)四、漁舟蕩漿；十(shi)(shi)五、寒江(jiang)撒網；十(shi)(shi)六、日出煙消；十(shi)(shi)七、欸乃一(yi)聲；十(shi)(shi)八、山(shan)高水(shui)長。

《風宣玄品(pin)》：與(yu)前譜同，惟(wei)第(di)二(er)段作“秋江(jiang)入練”。

《琴譜正(zheng)傳》：一、遁(dun)跡滄浪；二、放情象外；三、欸乃風傳；四、扣舷谷應(ying)；五、響遏巖云(yun)；六、聲分湘浦；七、曲同棹歌(ge)；八、蠡(li)和合志；九、煙波自如(ru)；十、漚(ou)盟(meng)壽世。

《西麓堂琴(qin)統》：一、遁跡滄浪；二(er)、放情煙(yan)水；三、洗耳(er)清湍(tuan)；四、濯纓回溆；五(wu)、緩棹(zhao)溯游；六、高(gao)歌欸(e^)乃；七、響(xiang)遏巖云；八、聲分(fen)淞浦；九(jiu)、聲楫煙(yan)江；十(shi)(shi)、扣舷云渚；十(shi)(shi)一、施罛橫(heng)渡(du)；十(shi)(shi)二(er)、撒(sa)網絕流；十(shi)(shi)三、得魚(yu)沽酒；十(shi)(shi)四、燃竹烹鮮；十(shi)(shi)五(wu)、醉倚蓬窗；十(shi)(shi)六、閑眠柳岸(an)；十(shi)(shi)七、蠡和同(tong)志；十(shi)(shi)八、軒冕無心(xin)。

《杏莊太音補遺》：同琴譜(pu)正傳。

《重(zhong)修(xiu)真傳琴譜》：一、瀟(xiao)湘(xiang)水(shui)云；二(er)、秋江如(ru)練；三、洞庭煙云；四、楚水(shui)湘(xiang)波；五、天(tian)闊月(yue)明；六、漁(yu)歌互答；七(qi)、嗈(yong)(yong)嗈(yong)(yong)鳴雁；八、夜傍(bang)西巖；九、漁(yu)人(ren)唱晚；十(shi)(shi)(shi)(shi)、醉臥蘆花；十(shi)(shi)(shi)(shi)一、蓬窗夜雨；十(shi)(shi)(shi)(shi)二(er)、梧桐葉落(luo)；十(shi)(shi)(shi)(shi)三、曉及湘(xiang)江；十(shi)(shi)(shi)(shi)四、漁(yu)舟蕩漿(jiang)；十(shi)(shi)(shi)(shi)五、寒江撒網；十(shi)(shi)(shi)(shi)六、日出煙消；十(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)、欸乃一聲；十(shi)(shi)(shi)(shi)八、山高水(shui)長。

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《漁歌》歌詞

《真傳正宗琴譜(pu)》中(zhong)《漁歌》歌詞

第壹段一葉扁舟

家(jia)住吳楚大江頭，浪潮中也，一葉扁(bian)舟(zhou)。任南北隨東西而遨游(you)，無(wu)累(lei)亦無(wu)憂(you)(you)，老天(tian)有意難留(liu)。去年今日，瀾江渡口，今日湘浦(pu)也巴丘，任消愁。只見(jian)碧莎紅蓼，湘江湘江，兩岸兩岸兩岸秋。靑(qing)篛笠，身著綠簑衣，絲綸長竿(gan)也在手，何(he)(he)拘何(he)(he)束又何(he)(he)憂(you)(you)。

第貳段秋江如練

只見一天茫茫也(ye)(ye)白蘋洲，又見水(shui)(shui)月一色輕浮，畫橋綠(lv)水(shui)(shui)通天流。惟我在(zai)水(shui)(shui)云(yun)鄕，落霞(xia)與孤騖(wu)相飛也(ye)(ye)忘欲，洞仙也(ye)(ye)為儔。一時睡齁齁，夢(meng)里也(ye)(ye)悠(you)悠(you)，逺迷蝴蝶到莊(zhuang)周，忘愁忘慮(lv)又忘憂。絕塵累，相忘煙(yan)水(shui)(shui)里，綸竿手中掌。渭水(shui)(shui)釣藏名呂望，嚴子陵(ling)，隱(yin)於富春(chun)山(shan)。

第叁段洞庭秋思

海天(tian)萬頃蕩漾波光浮，但見(jian)洪濤巨(ju)浪，錦鯉往來游(you)。又見(jian)漁父載網乘舟，長江皎月(yue)終(zhong)日(ri)夜(ye)流。

第肆段漁人指路

漁(yu)(yu)歌漁(yu)(yu)歌，悠(you)悠(you)楚(chu)水(shui)姻波，旅客忙爭逐也(ye)(ye)去(qu)如(ru)梭。漁(yu)(yu)夫(fu)漁(yu)(yu)婦，暢(chang)此中流也(ye)(ye)，輕(qing)歌樂(le)。無榮(rong)也(ye)(ye)無辱(ru)，無福也(ye)(ye)無禍(huo)，臺鼎無過，儒釋道無過，百(bai)家眾技(ji)無過，權謀術數，總是也(ye)(ye)無過，不如(ru)長江樂(le)。

第伍段天空海濶

天暮(mu)，萬(wan)籟無(wu)聲，好寂靜。皎月(yue)也露冷泠(ling)，明(ming)星朗朗，大笑一聲月(yue)沉沉。漁(yu)翁，隱(yin)跡江(jiang)流(liu)，得箇漁(yu)名(ming)，養性共怡情。

第陸段漁歌互答

古(gu)今(jin)興(xing)廢皆若夢，魏耶晉(jin)耶成何用。惟(wei)流(liu)水不記年，浪里陶情也，水云仙。淺(qian)斟(zhen)低(di)唱(chang)，三五漁朋，柳堤欸(e^)乃(nai)，連(lian)舟并纜也，共話衷腸傷(shang)往事(shi)，嘆興(xing)亡，終日伴(ban)斜陽。

第柒段漁人唱晚

只見出桃花(hua)灘，悠悠，離離芳草(cao)渡頭(tou)。遙望蘆(lu)花(hua)深?也楊(yang)柳邉，但見漁(yu)夫漁(yu)婦漁(yu)歌也唱一篇。好教我，看看紅日墜落也，西山景蒼蒼。月團(tuan)團(tuan)，又往(wang)東來(lai)漫漫上(shang)，淸輝皓魄射秋江(jiang)。

第捌段嗈嗈鳴鴈

蘋洲蘆岸，蓼(liao)汀也那魚驚(jing)，賓鴻(hong)鴈(yan)鳴空(kong)，嗈嗈聲(sheng)相應。漁(yu)翁伴侶鴻(hong)鴈(yan)為弟兄，對淸風(feng)明月也為朋，海(hai)島作行(xing)宮(gong)。

第玖段煙波訊渡

離群吊影孤形，一舉(ju)兮九萬程。你那(nei)問漁郞(lang)也(ye)(ye)，問漁郞(lang)也(ye)(ye)，風(feng)波穩(wen)?乘(cheng)舟。長江浪凈悠(you)悠(you)，聽所止，與波上下任自流。鴻鴈鴻鴈也(ye)(ye)，飛鳴沙渚(zhu)，盤聚相(xiang)依(yi)，似(si)喚漁翁為伴侶(lv)。

第拾段夜傍西巖

漁(yu)翁夜傍西巖宿(su)，酒樂(le)忘年也，高歌那數(shu)聲曲。淸濁(zhuo)隨呼吸，霎(sha)時間黃梁夢熟，漁(yu)燈(deng)一點，照古岸而宿(su)。三(san)竿日(ri)也不(bu)足，繼跡陳搏，高臥心無欲。久矣(yi)，不(bu)夢周公(gong)也，逺市朝。棲林木(mu)，憂(you)兮游兮不(bu)足，還無辱。

第拾壹段醉臥蘆花

漁翁得魚(yu)沽(gu)酒(jiu)也(ye)，斜(xie)陽影(ying)里，陶然擊楫也(ye)發狂(kuang)歌。醒復醉，醉還醒，眞樂(le)，蘆(lu)花(hua)蕩里寥落(luo)。悠悠。高枕外(wai)有馀淸，似我眞快活。何必(bi)戴朝簪，執象簡，拘束的寤寐也(ye)，營(ying)營(ying)蝸(gua)角(jiao)。只見(jian)一(yi)身(shen)放蕩，輕閑也(ye)為樂(le)，寧知治亂那如何。

第拾貳段梧桐落葉

金井梧桐(tong)也，落一葉(xie)飄飄，風也颷(biao)颷(biao)，涼蕭(xiao)蕭(xiao)。任那(nei)漁人樂(le)淂也逍(xiao)遙(yao)，月光長夜(ye)迢(tiao)迢(tiao)，風色寂靜寥寥。在(zai)寒江，敲直釣(diao)，那(nei)意不在(zai)其魚(yu)，風月趣，江頭上(shang)，時(shi)把七弦琴弄調。

第拾叁段曉汲湘江

汀洲(zhou)鷗(ou)鷺齊(qi)飛吳江(jiang)內，三秋鱸鱖齊(qi)肥湘江(jiang)里，載氷廚曉煙浮。魚膾飽醉(zui)臥也陶(tao)情(qing)，柳條(tiao)靑，蘆荻灘頭逍遙境。

第拾肆段漁舟湯槳

湯(tang)槳漁人，只見(jian)湯(tang)槳漁人，吚(yi)啞，的那(nei)吚(yi)啞吚(yi)啞榣櫓(lu)(lu)聲(sheng)。那(nei)櫓(lu)(lu)那(nei)櫓(lu)(lu)聲(sheng)也慢慢湯(tang)，隨煙霧(wu)而(er)行。煙霾霧(wu)朦朧，浮云開天霽，楚(chu)水(shui)途程。天空(kong)鳥，海濶(kuo)浪濤(tao)生(sheng)。遙(yao)看(kan)湯(tang)槳漁歌(ge)唱(chang)，慢和也，輕淸撥(bo)棹而(er)行。月白風淸，月白風淸，云移斗(dou)轉，星遙(yao)光影(ying)，云移斗(dou)轉，星遙(yao)光影(ying)，月正明。髙竿潛向柳(liu)陰濃(nong)，驚(jing)散鷗鳥，遙(yao)思(si)夜宿江城。

第拾伍段蓬窗夜雨

雨聲不息(xi)，一更(geng)二更(geng)息(xi)，靜(jing)聽三更(geng)四更(geng)五更(geng)點滴滴。獨坐(zuo)蓬窓，夜雨吟詩(shi)，颷(biao)風細(xi)浪，無定蹤跡(ji)。

第拾陸段寒江撒網

江(jiang)岸，寒(han)風輕刮(gua)輕刮(gua)，霜凜(lin)冽，看漁(yu)看漁(yu)人，舉網輕撒。因筌治魚(yu)，六物具得呵(he)。釣有權，三理近呵(he)，釣不(bu)綱，內(nei)寓仁，磻谿翁(weng)無心遇其君。將魚(yu)換村醪共酌，舉杯邀(yao)月，脫落形骸也，只見寒(han)江(jiang)也，眞快活。

第拾柒段日出煙消

搖(yao)(yao)搖(yao)(yao)那聲相(xiang)應慢撒(sa)(sa)，東(dong)撒(sa)(sa)西撒(sa)(sa)撥刺(ci)，魚(yu)厥呵(he)，網收(shou)呵(he)網撒(sa)(sa)。潮聲夢醒，俄然乍見，天光紅日影，曙色四野(ye)。煙消霧散也水(shui)迢迢，千頃(qing)煙波，一(yi)葦中流也，舒卷乾坤里(li)一(yi)釣竿，恣意遨游，任志逍遙，渠知天子何官。亂飄飄，浪花浮，樂得(de)箇自在也，江(jiang)湖中的(de)老(lao)叟高風(feng)，辭爵祿的(de)范蠡歸舟。

第拾捌段欸乃一聲

釣魚人原(yuan)是靑(qing)云客，逸民。不事王(wang)矦，寄(ji)跡也在渭濱。只見山高水長，立危朝，輸我笑狂徉。屠龍手也，假托(tuo)箇釣魚名聲(sheng)揚，看林泉晦跡韜光。

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漁歌

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