早在(zai)清乾隆三年(nian)(nian)便有馳名(ming)于上黨一帶的鼓書藝(yi)人(ren)(ren)路占元(yuan)、董祥五等聯絡潞安府八(ba)縣(xian)的百余(yu)名(ming)藝(yi)人(ren)(ren)成立"盲(mang)子隊",即鼓書藝(yi)人(ren)(ren)的演出活動(dong)班社,后(hou)來發展成為行(xing)會組織"三皇會"。據此,一般(ban)認(ren)為至(zhi)遲在(zai)清代(dai)中(zhong)葉潞安大(da)鼓就(jiu)已(yi)經形成了(le)(le)。早期藝(yi)人(ren)(ren)主要為盲(mang)人(ren)(ren),后(hou)來有了(le)(le)明(ming)目人(ren)(ren),20世紀50年(nian)(nian)代(dai)起出現了(le)(le)女藝(yi)人(ren)(ren)。
清乾隆年間(jian),居住長治西街(jie)的(de)(de)(de)民間(jian)藝人(ren)高(gao)來柱(zhu)以當(dang)地戲曲(qu)、民間(jian)小調為(wei)基礎,逐漸加工成一種似唱(chang)似說的(de)(de)(de)上下句干板(ban)(ban)腔。它用鋼(gang)板(ban)(ban)和平(ping)鼓擊(ji)拍,形成節奏(zou)緊湊、說唱(chang)剛勁、表(biao)演穩健的(de)(de)(de)曲(qu)藝特色。主要書目(mu)有(you):《秦(qin)瓊夜(ye)打登州(zhou)府(fu)》、《羅(luo)成破孟州(zhou)》、《燕王(wang)掃(sao)北》、《大八義(yi)》、《小八義(yi)》等。高(gao)來柱(zhu)晚年收盲人(ren)魏銀頓為(wei)其(qi)第一代傳人(ren)。當(dang)時的(de)(de)(de)鼓書加上了三弦伴奏(zou),鋼(gang)板(ban)(ban)改用挎板(ban)(ban),創造了起板(ban)(ban)和簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)間(jian)奏(zou),曲(qu)目(mu)增加了《薛仁貴征東(dong)》等四部長篇書目(mu)。
張(zhang)銀娥在"三皇(huang)會"幫助下,創造(zao)出花(hua)板(ban)、悲板(ban)等(deng)(deng)板(ban)式,形成板(ban)腔體結(jie)(jie)構曲種,又新(xin)增書(shu)目(mu)《呼延慶打擂》、《巧(qiao)連珠(zhu)》、《巧(qiao)奇緣》、《三開關》、《耳環記》、《金鐲玉(yu)環記》、《洗(xi)衣記》、《回龍傳》、《青(qing)龍傳》等(deng)(deng)。1946年,張(zhang)銀娥和(he)于書(shu)田等(deng)(deng)七人(ren)(ren)加(jia)(jia)入(ru)民主(zhu)政(zheng)府(fu)組織的(de)曲藝宣傳隊---潞安(an)大鼓第一(yi)個專業演(yan)出團(tuan)體。于書(shu)田在原(yuan)潞安(an)鼓書(shu)的(de)基礎上(shang),吸收(shou)了(le)(le)上(shang)黨戲曲音樂(le)(le)精華,豐富了(le)(le)花(hua)板(ban)、悲板(ban),創造(zao)了(le)(le)散板(ban)和(he)起、承、轉(zhuan)、合(he)及栽(zai)、溜、過、送等(deng)(deng)銜接板(ban)式(亦(yi)叫過渡板(ban)式);伴奏增加(jia)(jia)了(le)(le)二胡(hu)、板(ban)胡(hu)、低胡(hu)等(deng)(deng)弦樂(le)(le),并(bing)配入(ru)打擊樂(le)(le)器;演(yan)唱形式由單人(ren)(ren)改為(wei)單人(ren)(ren)獨唱和(he)多人(ren)(ren)齊(qi)唱相結(jie)(jie)合(he)。同時(shi),加(jia)(jia)入(ru)動(dong)作表演(yan),喜(xi)(xi)、怒、哀(ai)、樂(le)(le)形象逼真(zhen),深受群眾喜(xi)(xi)愛。于書(shu)田等(deng)(deng)人(ren)(ren)還自編了(le)(le)許多新(xin)書(shu)目(mu),如抗日戰爭時(shi)期的(de)《地(di)主(zhu)與長工》、《張(zhang)鳳蘭勸夫參軍》、《百名英雄》、《紅軍長征》、《土(tu)地(di)法大綱》、《一(yi)張(zhang)土(tu)地(di)證》等(deng)(deng);新(xin)中(zhong)國成立以后(hou)有《互助合(he)作》、《潘玉(yu)林互助組》、《一(yi)顆糖衣炮彈》、《時(shi)刻提高警惕》、《小(xiao)倆口談(tan)應征》等(deng)(deng)。
1959年(nian),曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)隊(dui)(dui)吸(xi)收的(de)(de)女(nv)藝(yi)(yi)(yi)人(ren)師愛玉大膽對(dui)(dui)"流水"等(deng)(deng)板式進行改革,創造出(chu)適(shi)合女(nv)演員演唱(chang)(chang)并具有(you)各種(zhong)行當的(de)(de)優(you)美唱(chang)(chang)腔,調號從"G"升為"D"調,樂器(qi)(qi)增(zeng)加了(le)嗩(suo)吶、笙等(deng)(deng),打擊樂器(qi)(qi)中去掉(diao)書(shu)鼓(gu)改用堂(tang)鼓(gu),使人(ren)耳目一新。1960年(nian),于(yu)書(shu)田出(chu)席"全國盲聾(long)啞人(ren)代表(biao)會議",受(shou)到周恩來總(zong)理(li)的(de)(de)親切(qie)接見(jian)。1964年(nian)10月(yue)2日,《人(ren)民日報(bao)》專題介(jie)紹了(le)潞(lu)安大鼓(gu),并刊登(deng)于(yu)書(shu)田的(de)(de)照片(pian)。1965年(nian)后,曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)隊(dui)(dui)吸(xi)收了(le)不少明目人(ren),從根本(ben)(ben)上(shang)(shang)改變了(le)曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)隊(dui)(dui)伍,促進說唱(chang)(chang)藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)發(fa)展。20世紀70年(nian)代,曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)日趨繁榮,于(yu)書(shu)田、師愛玉、焦天保、杜玉山、李長生、李二狗等(deng)(deng)民間藝(yi)(yi)(yi)術家倍(bei)受(shou)群(qun)眾歡迎(ying)。進入20世紀80年(nian)代,新文(wen)藝(yi)(yi)(yi)工作者在繼承老藝(yi)(yi)(yi)人(ren)多年(nian)結晶的(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang),對(dui)(dui)潞(lu)安大鼓(gu)的(de)(de)傳統唱(chang)(chang)腔再(zai)次進行了(le)改革:即大鼓(gu)由演員自打劃歸樂隊(dui)(dui),吸(xi)收秧歌、上(shang)(shang)黨梆子(zi)等(deng)(deng)戲劇唱(chang)(chang)腔,并借助于(yu)電子(zi)琴等(deng)(deng)現代樂器(qi)(qi)來烘托氣氛。如(ru)今的(de)(de)潞(lu)安大鼓(gu)不僅板式更(geng)加豐富,旋律更(geng)加優(you)美動聽(ting),土香土色、韻味獨特(te),而且(qie)過門(men)短,伸縮性強(qiang),既適(shi)合街頭飯場、室內演唱(chang)(chang),也適(shi)于(yu)舞臺(tai)表(biao)演,是本(ben)(ben)省及我(wo)國北方的(de)(de)主要曲(qu)種(zhong)之(zhi)一。
以付懷(huai)珠(zhu)(zhu)(zhu)等(deng)(deng)為首(shou)的(de)曲(qu)(qu)藝作(zuo)(zuo)家(jia),創作(zuo)(zuo)出不少名段,如《醋為媒(mei)》、《九月(yue)九》、《拙老婆造反》、《水》、《火》、《路》、《新(xin)編珍珠(zhu)(zhu)(zhu)倒卷簾》等(deng)(deng),多(duo)次獲(huo)獎(jiang)(jiang)。其中(zhong)(zhong),《醋為媒(mei)》1986年(nian)獲(huo)全國(guo)曲(qu)(qu)藝匯演創作(zuo)(zuo)、表演、音樂設計二等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)、郭雙堂等(deng)(deng)獲(huo)伴奏一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang);《九月(yue)九》1990年(nian)獲(huo)全國(guo)曲(qu)(qu)藝大(da)賽一(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。與(yu)此同時,崔嫦娟被(bei)譽為北方曲(qu)(qu)藝表演"四朵新(xin)花"之一(yi)。1992年(nian)6月(yue),中(zhong)(zhong)國(guo)曲(qu)(qu)藝家(jia)協(xie)會(hui)、山西(xi)省文聯等(deng)(deng)聯合在(zai)長(chang)治縣召開了"付懷(huai)珠(zhu)(zhu)(zhu)曲(qu)(qu)藝作(zuo)(zuo)品研討會(hui)",使潞安大(da)鼓躋身于全國(guo)優秀(xiu)曲(qu)(qu)種行列。1995年(nian),經(jing)過(guo)再加工后的(de)《新(xin)編珍珠(zhu)(zhu)(zhu)倒卷簾》,代表山西(xi)省參加"第二屆(jie)中(zhong)(zhong)國(guo)曲(qu)(qu)藝節",獲(huo)"牡丹獎(jiang)(jiang)"。
民間傳統的(de)潞安大(da)(da)鼓(gu)表演(yan)(yan)形(xing)式(shi)(shi)(shi)(shi)為多(duo)人(ren)(ren)(ren)分持鼓(gu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、三弦(xian)、二胡(hu)(hu)、低(di)胡(hu)(hu)等(deng)分行(xing)當(dang)圍圈說唱(chang)(chang)(chang);走上高(gao)(gao)臺后(hou)通常(chang)由(you)一人(ren)(ren)(ren)敲擊(ji)鼓(gu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)站立說唱(chang)(chang)(chang),另有(you)(you)(you)專人(ren)(ren)(ren)分司三弦(xian)和二胡(hu)(hu)等(deng)伴(ban)奏。其唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)音樂為板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)變化體,曲調豐富,旋律優(you)美,富于(yu)鄉土氣息。潞安大(da)(da)鼓(gu)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)屬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)變化體,早(zao)期(qi)只(zhi)用(yong)流水板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)。后(hou)來,盲藝人(ren)(ren)(ren)于(yu)書(shu)田等(deng)吸取了襄(xiang)垣鼓(gu)書(shu)、武鄉琴書(shu)及(ji)戲(xi)曲上黨落子、上黨梆子的(de)聲(sheng)腔(qiang)音樂,不斷豐富唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang),創造了花板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、悲(bei)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以及(ji)起、送(song)、轉等(deng)過渡板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)(shi)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)用(yong)書(shu)鼓(gu)、擊(ji)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)擊(ji)節,伴(ban)奏樂器有(you)(you)(you)二胡(hu)(hu)、低(di)胡(hu)(hu)等(deng)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)形(xing)式(shi)(shi)(shi)(shi)多(duo)為坐唱(chang)(chang)(chang),六、七人(ren)(ren)(ren)為一組,各操樂器,分擔(dan)角色(se),或獨唱(chang)(chang)(chang)或齊唱(chang)(chang)(chang),行(xing)當(dang)齊全,紅火熱鬧。傳統節目有(you)(you)(you)《打(da)登州》、《破孟州》、《燕王掃北》、《巧連(lian)珠(zhu)》、《巧奇緣》、《拙(zhuo)老婆》等(deng)。高(gao)(gao)福樹和于(yu)樹田等(deng)為影響較大(da)(da)的(de)知名藝人(ren)(ren)(ren)。
潞(lu)(lu)安(an)大(da)鼓演(yan)出(chu)(chu)不(bu)受場地和道具的(de)(de)限制,易(yi)編易(yi)排(pai),她的(de)(de)保護(hu)、傳(chuan)承(cheng)和弘揚對(dui)豐(feng)富群眾(zhong)文(wen)化(hua)生活將(jiang)起到重要(yao)的(de)(de)促進作(zuo)用。潞(lu)(lu)安(an)大(da)鼓作(zuo)為一種獨(du)特的(de)(de)民(min)間文(wen)化(hua)藝術,傳(chuan)承(cheng)和發(fa)展不(bu)容樂觀,仍存在經費緊張,演(yan)員流失嚴重等不(bu)少(shao)難以(yi)(yi)解決的(de)(de)問題。隨著新型文(wen)化(hua)的(de)(de)沖(chong)擊和賴(lai)以(yi)(yi)生存的(de)(de)社會基礎(chu)改(gai)變,潞(lu)(lu)安(an)大(da)鼓在廣大(da)鄉村展示(shi)的(de)(de)平臺日益減(jian)少(shao),一些頗有(you)造詣的(de)(de)鼓書藝人因年事已高退出(chu)(chu)舞(wu)臺,有(you)的(de)(de)相(xiang)繼謝(xie)世,有(you)些絕技(ji)難以(yi)(yi)傳(chuan)承(cheng),而且年輕一代(dai)在技(ji)藝上能(neng)獨(du)樹一幟(zhi)、享有(you)威望的(de)(de)較(jiao)少(shao)。同時(shi),專業的(de)(de)協會、組織及(ji)演(yan)出(chu)(chu)團體較(jiao)少(shao),對(dui)潞(lu)(lu)安(an)大(da)鼓的(de)(de)挖掘(jue)、整理(li)、研究(jiu)尚未形成一個完整的(de)(de)體系,保護(hu)潞(lu)(lu)安(an)大(da)鼓任重道遠(yuan)。
2004年(nian),由李才旺作詞(ci)、蘇友誼作曲、李卡佳導演、崔(cui)嫦娟演唱的潞安(an)大鼓《千秋萬(wan)代懷鄧(deng)公》獲得2004年(nian)中國曲藝家(jia)協(xie)會(hui)的最高獎(jiang)-牡(mu)丹獎(jiang) 。
李才旺、崔嫦娟還獲得了單項(xiang)獎(jiang)。
在今天的頒獎(jiang)晚會上(shang),李才旺等人創(chuang)作的10部作品最終獲得曲(qu)藝文學獎(jiang),崔嫦娟(juan)等15人獲得曲(qu)藝表演獎(jiang)。