給生活一把琴"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與東北二人轉的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
1、東北二人轉（內蒙古自治區），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項(xiang)目
（2）申報地區或單(dan)位(wei)：內蒙古自治區通(tong)遼市
（3）保護單(dan)位：通遼(liao)市科爾沁區戲曲劇團
2、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次/類型：2006年(第一(yi)批(pi))，新增項目(mu)
（2）申(shen)報(bao)地區或單位(wei)：遼寧省黑山(shan)縣
（3）保護單位：黑(hei)山縣(xian)文(wen)化(hua)館(guan)
3、東北二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2006年(nian)(第一批)，新增項目
（2）申(shen)報(bao)地區或單位(wei)：遼寧省鐵嶺市(shi)
（3）保護(hu)單位：鐵(tie)嶺文(wen)化藝術演(yan)藝集團有限公(gong)司
4、二人轉（遼寧省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目(mu)
（2）申(shen)報地區(qu)或(huo)單位：遼寧省遼陽市(shi)
（3）保護(hu)單位：遼陽市公共文化(hua)和體育(yu)服(fu)務中心(xin)
5、東北二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批(pi)次(ci)/類型：2006年(第一批(pi))，新增項目(mu)
（2）申報(bao)地區(qu)或單位：吉林省
（3）保(bao)護單位：吉林省藝術研究院（吉林省文化行業(ye)(ye)特有工種職(zhi)業(ye)(ye)技(ji)能鑒定站、吉林省東北二人轉博物(wu)館、吉林省非物(wu)質文化遺產(chan)保(bao)護中(zhong)心）
6、二人轉（吉林省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型(xing)：2014年(nian)(第四(si)批)，擴(kuo)展(zhan)項目
（2）申(shen)報(bao)地區或單位(wei)：吉林(lin)省梨樹縣
（3）保護單位(wei)：吉林省梨樹縣地方戲曲劇(ju)團(tuan)有(you)限責任公司
7、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類(lei)型：2006年(第一批)，新增項目(mu)
（2）申報地區或單位：黑龍江省海(hai)倫市(shi)
（3）保(bao)護(hu)(hu)單位：海倫(lun)市(shi)北派(pai)二人轉(zhuan)傳承保(bao)護(hu)(hu)中心(xin)
8、東北二人轉（黑龍江省），編號：Ⅴ-35
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴(kuo)展(zhan)項目
（2）申報(bao)地(di)區或單位：黑龍江省(sheng)綏棱縣
（3）保護單位：綏棱縣(xian)文化(hua)館(guan)
東(dong)北(bei)(bei)(bei)二人轉(zhuan)(zhuan)，亦(yi)稱(cheng)“蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)”，是具有濃(nong)郁地(di)方色彩的(de)(de)民(min)(min)(min)間(jian)(jian)藝(yi)術(shu)，至今已有三(san)百多年的(de)(de)發展歷史。最(zui)初的(de)(de)二人轉(zhuan)(zhuan)，是由(you)白天(tian)扭(niu)秧歌(ge)(ge)的(de)(de)藝(yi)人在晚間(jian)(jian)演(yan)唱東(dong)北(bei)(bei)(bei)民(min)(min)(min)歌(ge)(ge)小(xiao)調（俗(su)稱(cheng)“小(xiao)秧歌(ge)(ge)”），后來，隨著關內(nei)(nei)居民(min)(min)(min)的(de)(de)增多，加上長期以來各地(di)文(wen)化的(de)(de)交流，大大豐(feng)富(fu)了(le)二人轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)內(nei)(nei)涵。在原來的(de)(de)東(dong)北(bei)(bei)(bei)秧歌(ge)(ge)、東(dong)北(bei)(bei)(bei)民(min)(min)(min)歌(ge)(ge)的(de)(de)基礎上，又吸收了(le)蓮(lian)花(hua)落、東(dong)北(bei)(bei)(bei)大鼓、太平鼓、霸(ba)王鞭、河(he)北(bei)(bei)(bei)梆子、驢皮影以及民(min)(min)(min)間(jian)(jian)笑話(hua)等多種藝(yi)術(shu)形式(shi)逐漸演(yan)變而成。因此表演(yan)形式(shi)與唱腔非常豐(feng)富(fu)。在民(min)(min)(min)間(jian)(jian)中(zhong)流傳(chuan)著 "寧(ning)舍一頓飯，不舍二人轉(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)說法，可見(jian)"二人轉(zhuan)(zhuan)"在群眾中(zhong)的(de)(de)影響之深。
可以說，二人轉最(zui)能體(ti)現東(dong)北勞動人民對藝(yi)術美的(de)追求。
二(er)人轉(zhuan)一(yi)名始見于1934年(nian)的(de)(de)《泰東日報》 ，1953年(nian)全國(guo)第一(yi)屆民間(jian)音樂(le)舞蹈匯演前，才統稱為二(er)人轉(zhuan)。 是東北土(tu)生土(tu)長的(de)(de)載(zai)(zai)歌載(zai)(zai)舞的(de)(de)民間(jian)藝(yi)術之一(yi)。它集(ji)中反(fan)映了東北民歌、民間(jian)舞蹈和口頭文學的(de)(de)精(jing)華，深受廣大(da)城鄉人民的(de)(de)喜愛。
東北(bei)二(er)人(ren)轉以唱(chang)為主，有舞有做(zuo)又有“說口”，它幽默熱鬧，粗獷潑(po)辣，有濃厚的(de)(de)東北(bei)色彩。它的(de)(de)唱(chang)詞與鼓詞相似，長的(de)(de)達千句，短的(de)(de)二(er)、三句，一般的(de)(de)二(er)、三百句。 二(er)人(ren)轉由男（“下裝”）、女（“上(shang)裝”）、二(er)人(ren)（“一副架(jia)”）演唱(chang)，“上(shang)裝”以“手玉子”、“下裝”以小(xiao)木(mu)棒為道具(ju)。
二(er)人轉音(yin)樂以九腔(qiang)(qiang)十(shi)(shi)八調(diao)七十(shi)(shi)嗨(hai)嗨(hai)之(zhi)稱，其主(zhu)要腔(qiang)(qiang)調(diao)有(you)“胡胡腔(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“嗨(hai)嗨(hai)腔(qiang)(qiang)”、“二(er)窩子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“迷子(zi)腔(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)”、“茉莉花調(diao)”、“鋪地錦調(diao)”、“鴛鴦扣”、“小拜年”、“茨兒山(shan)”、“叫五更”、“文嗨(hai)嗨(hai)”、“武嗨(hai)嗨(hai)”、“十(shi)(shi)三嗨(hai)”、“喇叭牌子(zi)”、“句句雙”、“五匹馬”、“滿堂紅(hong)”、“柳青娘”、“紅(hong)柳子(zi)”、“三節板”、“窮(qiong)棒子(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大悲調(diao)”、“小悲調(diao)”等。
二人(ren)轉的演唱(chang)(chang)(chang)形式多樣，有分段輪唱(chang)(chang)(chang)、分句，化唱(chang)(chang)(chang)、一句分唱(chang)(chang)(chang)、接唱(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)、幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)(chang)、一人(ren)幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)(chang)、眾人(ren)幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)(chang)等(deng)。 二人(ren)轉包括“雙(shuang)玩意兒(er)”（或“雙(shuang)調(diao)”、“對口”）、“單出頭(tou)”、“拉(la)場(chang)戲”等(deng)表(biao)演形式。常(chang)演節目有《打鳥》、《賣線》、《陰(yin)功(gong)報》、《古城》、《藍橋(qiao)》、 《西廂》 、《壩橋(qiao)》、《雙(shuang)鎖山》、《華容道(dao)(dao)》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道(dao)(dao)》、《禪魚寺》、《楊(yang)八姐游春》等(deng)。
二人轉起源并流行(xing)于(yu)東三省，至今(jin)已有三百多年的歷史。但由于(yu)清(qing)末的社(she)會動蕩(dang)以(yi)及戰爭的緣故，文(wen)獻記載(zai)大多不(bu)全，長期(qi)以(yi)來僅是在民間的流傳，具(ju)體無從考證。
有記載，清道(dao)光二(er)年（1822）年，吉林省懷德縣(xian)八家(jia)子(zi)老(lao)爺廟（普濟寺）的(de)廟會上就曾(ceng)演出(chu)過蹦(beng)蹦(beng)戲。早期(qi)的(de)二(er)人(ren)轉沒(mei)有女演員，女子(zi)角色全部(bu)由男扮女裝(zhuang)。
隨著流(liu)行地域的不同，二人轉在發展(zhan)中(zhong)(zhong)(zhong)曾經形成(cheng)東(dong)路(lu)(lu)、西(xi)路(lu)(lu)、南路(lu)(lu)、北(bei)(bei)路(lu)(lu)四(si)個流(liu)派。其中(zhong)(zhong)(zhong)東(dong)路(lu)(lu)以(yi)(yi)吉林市為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心，表(biao)演擅舞(wu)彩(cai)棒，有武(wu)打成(cheng)分；西(xi)路(lu)(lu)以(yi)(yi)遼寧的黑(hei)(hei)山縣為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心，講究板(ban)頭(tou)和演唱(chang)；南路(lu)(lu)以(yi)(yi)遼寧營口為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心，表(biao)演歌舞(wu)并重；北(bei)(bei)路(lu)(lu)以(yi)(yi)黑(hei)(hei)龍(long)江的北(bei)(bei)大荒為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心，追求唱(chang)腔(qiang)的優美動人，故此(ci)歷史上(shang)曾有二人轉"南靠浪（舞(wu)），北(bei)(bei)靠唱(chang)，西(xi)講板(ban)頭(tou)，東(dong)耍棒"的民諺(yan)。后來各路(lu)(lu)表(biao)演取長(chang)補(bu)短，互相融(rong)合，表(biao)演的側重不再像(xiang)以(yi)(yi)前(qian)那樣明確。
中華人(ren)(ren)民共和國(guo)成立后，“二人(ren)(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)叫法(fa)才得以流傳。四平、遼(liao)(liao)源、吉林(lin)、長春(chun)、鐵嶺等大(da)、中城(cheng)市，及西豐(feng)(feng)、榆樹、梨樹、德(de)惠、雙遼(liao)(liao)、扶余(yu)、鎮(zhen)賚等縣，相繼成立地方戲隊(演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)二人(ren)(ren)轉(zhuan))。一九五(wu)五(wu)年，女(nv)(nv)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)開(kai)始逐漸增多，二人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)基本結(jie)束了(le)(le)(le)男扮女(nv)(nv)裝的(de)(de)歷史。自此，男女(nv)(nv)開(kai)始分腔，演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)講求科學發聲方法(fa)。六十年代，"二人(ren)(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)劇(ju)種(zhong)建設取得了(le)(le)(le)長足(zu)的(de)(de)進(jin)(jin)展(zhan)(zhan)。加強了(le)(le)(le)編導(dao)工作，開(kai)拓(tuo)了(le)(le)(le)二人(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)新(xin)劇(ju)目，豐(feng)(feng)富了(le)(le)(le)音(yin)(yin)樂(le)伴奏，改進(jin)(jin)了(le)(le)(le)服飾，充實了(le)(le)(le)舞蹈(dao)美(mei)(mei)術(shu)，演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)手持(chi)道具(ju)的(de)(de)種(zhong)類有了(le)(le)(le)發展(zhan)(zhan)變(bian)化。在內容上對古(gu)典(dian)劇(ju)目取其(qi)精(jing)華、去其(qi)糟粕，堅持(chi)剔(ti)除"紙級、庸俗(su)、丑惡的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)"；發展(zhan)(zhan)"健康、幽默、風趣(qu)的(de)(de)優(you)(you)良(liang)傳統"。音(yin)(yin)樂(le)唱(chang)腔要(yao)克服"單調、貧(pin)乏的(de)(de)傾(qing)向"；在表演(yan)(yan)(yan)(yan)上要(yao)求做到"唱(chang)的(de)(de)好聽(ting)，舞的(de)(de)優(you)(you)美(mei)(mei)，逗(dou)的(de)(de)風趣(qu)，扮的(de)(de)逼(bi)真，絕活精(jing)湛"，五(wu)功(gong)綜合(he)，雅俗(su)共賞(shang)。
改(gai)革開放以后(hou)，"二人轉"曲牌(pai)又(you)不斷出(chu)(chu)新，伴奏(zou)樂器增加了揚琴(qin)、琵琶等，并兼用武場鼓(gu)、鑼、鈸。演(yan)(yan)員手持道具又(you)增加了花傘(san)、紗(sha)巾(jin)、長綢。根據塑造人物的需要，服飾又(you)得到(dao)相應(ying)的改(gai)進。舞臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)運用燈(deng)光(guang)色彩(cai)的變幻，烘(hong)托戲劇情境(jing)，綜合藝術質(zhi)量不斷提高。此間涌出(chu)(chu)了大(da)量精彩(cai)曲目(mu)，如《馬前潑水》、《回(hui)杯記》、《包公斷后(hou)》、《包公賠情》、《西廂(xiang)·聽琴(qin)》、《雙比武》、《馮(feng)奎賣妻》、《水漫(man)藍橋》等。這些(xie)作品(pin)深受廣(guang)大(da)人民群眾的喜愛，久演(yan)(yan)不衰。
二人轉的演出形式(shi)，有(you)"唱(chang)大車店"、"唱(chang)秧歌(ge)會(hui)"、"唱(chang)茶(cha)社"、"唱(chang)屯場"等(deng)多種，其(qi)中最常見的演出方式(shi)是"唱(chang)屯場"。每年秋(qiu)后(hou)三(san)大時節，掛(gua)鋤，冬閑(xian)，都有(you)"唱(chang)屯場"，通常按以下順序表(biao)演：
"打(da)通"：指秧(yang)歌鑼鼓的頭鼓，二鼓，三鼓來(lai)招引觀眾(zhong)。
"三場(chang)(chang)舞"：丑角上場(chang)(chang)喊"要想賣，頭朝外，船家打漿劃過來"，以此引(yin)旦角上場(chang)(chang)，兩人(ren)共(gong)舞"三場(chang)(chang)舞"。
"喊(han)詩(shi)頭"："三場(chang)舞(wu)"后(hou)，旦(dan)角(jiao)下場(chang)，丑角(jiao)"起霸"接"喊(han)詩(shi)頭"。"詩(shi)頭"類(lei)似(si)戲曲(qu)的"自報家(jia)門"或(huo)"定(ding)場(chang)詩(shi)"，多數"詩(shi)頭"與正(zheng)劇無關，只是為了靜場(chang)。
"說口(kou)(kou)(kou)"：旦角上場，與丑角"說口(kou)(kou)(kou)"。"說口(kou)(kou)(kou)"可分為(wei)零(ling)口(kou)(kou)(kou)、定口(kou)(kou)(kou)和(he)套口(kou)(kou)(kou)。"零(ling)口(kou)(kou)(kou)"是演(yan)員見景生情，逢(feng)場做戲，現編現說的口(kou)(kou)(kou)語；"定口(kou)(kou)(kou)"是與劇情緊密相關(guan)的念白，包括交代情節，人物對(dui)話(hua)(hua)；"套口(kou)(kou)(kou)"多為(wei)與劇情無(wu)關(guan)聯的民間(jian)故事及笑話(hua)(hua)。
"唱(chang)小(xiao)帽(mao)"：這是正文前唱(chang)的民間小(xiao)調。
"唱正(zheng)文(wen)"：演(yan)員用唱、說、做、舞等各種(zhong)手(shou)段來演(yan)示劇情。
二(er)(er)人轉的表演手段大致可分(fen)為三種(zhong)。一種(zhong)是二(er)(er)人化裝成一丑一旦的對唱(chang)形式，邊(bian)(bian)說(shuo)邊(bian)(bian)唱(chang)，邊(bian)(bian)唱(chang)邊(bian)(bian)舞(wu)(wu)，這是名副其實的"二(er)(er)人轉"；一種(zhong)是一人且唱(chang)且舞(wu)(wu)，稱(cheng)為單出頭；一種(zhong)是演員以(yi)各種(zhong)角色(se)在(zai)舞(wu)(wu)臺上唱(chang)戲，這種(zhong)形式稱(cheng)"拉場戲"。
對于演員的表(biao)現手法(fa)，有"四功(gong)一絕(jue)"之說。"四功(gong)"即唱、說、做(zuo)、舞；"一絕(jue)"指用手絹、扇子、大(da)板子
、手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)等(deng)道(dao)具的特技動(dong)作(zuo)(zuo)。四功"唱"為首(shou)，講究味、字、句、板、調(diao)、勁；"說(shuo)"指說(shuo)口(kou)，以插科打諢(hun)為主；"做(zuo)"講究以虛代(dai)實(shi)；而(er)"舞"主要指"三(san)場舞"。二人轉的"一(yi)絕(jue)"，以手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)絹花(hua)和(he)扇花(hua)較為常(chang)見，這(zhe)部分與東北大秧歌相似(si)；持大板子(zi)(zi)和(he)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)的舞者倒是別具一(yi)格。右手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)持大板子(zi)(zi)的舞者，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)通常(chang)持甩子(zi)(zi)，能舞出(chu)"風擺(bai)柳"，"仙(xian)人摘豆"，"金龍盤玉(yu)(yu)柱"，"黑(hei)虎(hu)出(chu)山"，"金鼠(shu)歸洞"，"纏頭(tou)裹腦"等(deng)高難動(dong)作(zuo)(zuo)。有的舞者雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)持手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)(zi)，這(zhe)是小竹板，握在(zai)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙(shuang)臂旁平(ping)伸打扭(niu)"，"胸(xiong)前打扭(niu)"，"輪腔打扭(niu)"及"碎抖花(hua)"等(deng)多種打法。
二(er)人轉的(de)音樂唱腔極為豐富(fu)，素(su)有"九腔十八調，七十二(er)嗨(hai)嗨(hai)"之稱(cheng)。其(qi)(qi)結構為曲牌聯(lian)綴體，積累的(de)曲牌約有三(san)百多支，比(bi)較常見的(de)有五十六支，其(qi)(qi)中(zhong)包(bao)括胡(hu)胡(hu)腔、喇叭牌子(zi)、紅柳子(zi)、抱(bao)板、三(san)節板、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大鼓(gu)調、大救駕(jia)、小翻車、哭糜子(zi)、大悲調、五字錦、壓巴(ba)生(sheng)、靠山調等。
二人轉(zhuan)的(de)(de)傳統曲(qu)(qu)目很多，計(ji)有(you)(you)(you)(you)三(san)百(bai)多個。藝(yi)人有(you)(you)(you)(you)"四(si)梁四(si)柱"之(zhi)說。"四(si)梁"指的(de)(de)是(shi)大四(si)套(tao)曲(qu)(qu)目，有(you)(you)(you)(you)《鋼(gang)鑒》、《清律(lv)》、《潯陽(yang)樓(lou)》和《鐵冠圖》。"四(si)柱"指的(de)(de)是(shi)小四(si)套(tao)曲(qu)(qu)目，有(you)(you)(you)(you)《西廂》、《蘭(lan)橋》、《陰魂陣(zhen)》和《李翠蓮盤道(dao)》。這也是(shi)二人轉(zhuan)藝(yi)人的(de)(de)拿(na)手曲(qu)(qu)目。此外，還有(you)(you)(you)(you)《雙鎖山》、《華容道(dao)》等。近(jin)幾十年來(lai)，又有(you)(you)(you)(you)大批的(de)(de)新創作曲(qu)(qu)目，如《豐收橋》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深(shen)受(shou)人們歡迎。
二(er)人轉唱(chang)詞以(yi)七言和(he)(he)十言為主，兼(jian)有長(chang)短(duan)句式；表演講(jiang)(jiang)究唱(chang)、說(shuo)(shuo)、做、舞四功(gong)(gong)的綜合運用(yong)，其中唱(chang)功(gong)(gong)講(jiang)(jiang)究"字兒(er)、句兒(er)、味兒(er)、板兒(er)、腔兒(er)、勁兒(er)"，高亢(kang)火爆(bao)，親切動聽；說(shuo)(shuo)功(gong)(gong)分"說(shuo)(shuo)口"、"成口"（亦稱(cheng)套(tao)口）和(he)(he)"零口"，丑(chou)逗旦(dan)捧，多用(yong)韻白(bai)，也(ye)(ye)有說(shuo)(shuo)白(bai)和(he)(he)數(shu)板，語言風(feng)趣幽默，招人討笑；做功(gong)(gong)（亦稱(cheng)扮功(gong)(gong)）講(jiang)(jiang)究以(yi)身(shen)段(duan)和(he)(he)動作(zuo)輔助演唱(chang)，強(qiang)調手、眼、身(shen)、法、步等(deng)功(gong)(gong)法的綜合運用(yong)；舞功(gong)(gong)以(yi)跳東北大(da)秧(yang)歌(ge)舞為主，也(ye)(ye)吸收(shou)有其他民間舞蹈和(he)(he)武(wu)打(da)的成分，并有耍(shua)扇子、耍(shua)手絹(juan)、打(da)手玉子、打(da)大(da)竹板等(deng)雜技性的絕活穿插其間，舞臺(tai)效(xiao)果(guo)十分熱鬧火爆(bao)。
國(guo)家(jia)非常重(zhong)視非物質文化遺(yi)產的保護，2006年5月20日，該(gai)曲藝經(jing)國(guo)務(wu)院(yuan)批準(zhun)列入第一批國(guo)家(jia)級非物質文化遺(yi)產名錄(lu)。
是(shi)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)形成(cheng)地方色彩和(he)獨(du)特藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)風(feng)(feng)格的(de)(de)(de)(de)有(you)機組(zu)成(cheng)部(bu)分(fen)。通常(chang)所(suo)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)、扮、說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)、舞(wu)“四(si)功”中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)”，指(zhi)的(de)(de)(de)(de)就是(shi)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，甚(shen)至認為，“唱(chang)(chang)丑(chou)唱(chang)(chang)丑(chou)，必得(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)，不(bu)(bu)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)不(bu)(bu)算唱(chang)(chang)丑(chou)。”唱(chang)(chang)上裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，只(zhi)給(gei)下裝(zhuang)“勾口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”或(huo)“捧口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。建國以后(hou)，伴隨著二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新(xin)發展(zhan)，“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”已(yi)經(jing)突破了下裝(zhuang)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，上裝(zhuang)捧或(huo)勾的(de)(de)(de)(de)局限，在(zai)好多演(yan)出當中(zhong)(zhong)(zhong)，旦角也有(you)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”。“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)種類和(he)名稱，一(yi)(yi)(yi)些藝(yi)人(ren)(ren)(ren)和(he)研究(jiu)者的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)法還略有(you)分(fen)歧(qi)，尤其是(shi)對(dui)于(yu)(yu)重要名詞(ci)術(shu)(shu)(shu)(shu)語更(geng)欠規范化。一(yi)(yi)(yi)般來說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)，大致可(ke)以分(fen)人(ren)(ren)(ren)成(cheng)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)和(he)新(xin)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)。對(dui)于(yu)(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”，建國以后(hou)，陸續地發表了不(bu)(bu)少史料和(he)專(zhuan)著。如：王(wang)鐵夫在(zai)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)研究(jiu)》中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)于(yu)(yu)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述(shu)；王(wang)肯記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史料》第(di)一(yi)(yi)(yi)集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)于(yu)(yu)“丑(chou)”、“口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”和(he)“相”的(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述(shu)；王(wang)兆(zhao)一(yi)(yi)(yi)記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)史料》第(di)二(er)(er)集(ji)在(zai)李青山談(tan)藝(yi)部(bu)分(fen)中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)關(guan)于(yu)(yu)“二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述(shu)；王(wang)桔記(ji)錄(lu)整理(li)的(de)(de)(de)(de)《松遼藝(yi)話》中(zhong)(zhong)(zhong)，有(you)劉士(shi)德(de)關(guan)于(yu)(yu)“套子口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“零口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”、“定(ding)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)論(lun)(lun)述(shu)；黑(hei)龍(long)江省文化局、中(zhong)(zhong)(zhong)國曲協黑(hei)龍(long)江分(fen)會編(bian)印(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)《北曲史料》（二(er)(er)）為蔡興林(lin)(lin)、蘇鳳林(lin)(lin)編(bian)著的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》專(zhuan)集(ji)；吉(ji)林(lin)(lin)省群眾藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)館(guan)和(he)吉(ji)林(lin)(lin)省戲曲學(xue)校(xiao)都編(bian)印(yin)(yin)過(guo)關(guan)于(yu)(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)講義與(yu)教材；吉(ji)林(lin)(lin)省藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)研究(jiu)所(suo)顧玉(yu)增(zeng)編(bian)內部(bu)出版的(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)匯編(bian)》。（于(yu)(yu)永江）；《關(guan)于(yu)(yu)寫二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)“小(xiao)帽”和(he)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)永江）；《要逗得(de)有(you)意義，要逗得(de)有(you)風(feng)(feng)趣》（于(yu)(yu)永江）；《談(tan)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)和(he)發展(zhan)》（白萬程(cheng)）；《論(lun)(lun)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)若(ruo)懸(xuan)河”》。（王(wang)兆(zhao)一(yi)(yi)(yi)）；《說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿瑛）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)雜(za)談(tan)》（李微）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)“說(shuo)(shuo)(shuo)(shuo)口(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)(kou)”藝(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)新(xin)發展(zhan)》（白萬程(cheng)）等。
也叫“整口(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)”、“套子口(kou)(kou)”、“文(wen)明(ming)口(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)多半是(shi)一段完整的(de)故事或笑話，獨(du)立成(cheng)(cheng)(cheng)章(zhang)，成(cheng)(cheng)(cheng)套成(cheng)(cheng)(cheng)段，而且還有固定(ding)的(de)臺(tai)詞，包括(kuo)講(jiang)故事、說相聲、繞口(kou)(kou)令、對對聯、破謎兒(er)、說大實話、說玄話、說笑話、說顛倒(dao)話等等。便大部分與正文(wen)無關，是(shi)穿插在演(yan)唱當中(zhong)的(de)一個獨(du)立的(de)小段。
二人轉主要曲調(diao)。節奏歡快(kuai)、紅火(huo)。旋(xuan)律跳躍(yue)性(xing)大(da)、高亢、豪放。大(da)多用于(yu)二人轉節目的(de)(de)(de)(de)開頭(tou)，適于(yu)交(jiao)待(dai)故(gu)事的(de)(de)(de)(de)時(shi)間、地點、背景、環境以(yi)及主題(ti)。〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕第(di)一句(ju)多是(shi)散(san)板(ban)搭調(diao)起唱(chang)，演員邊唱(chang)邊舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕是(shi)上(shang)、下(xia)句(ju)曲體結構帶行腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)曲調(diao)，上(shang)句(ju)尾音落“2”，下(xia)句(ju)尾音落“1”，適于(yu)七(qi)字句(ju)和十字句(ju)唱(chang)詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕曲調(diao)豐富、板(ban)腔(qiang)(qiang)頗多。有〔頭(tou)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔二板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔三板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕和〔快(kuai)板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕。此外，由于(yu)流(liu)(liu)傳地域(yu)的(de)(de)(de)(de)不同，發展程度的(de)(de)(de)(de)差異和各種流(liu)(liu)派的(de)(de)(de)(de)存在，所(suo)以(yi)，還有〔南邊道胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔大(da)尾巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔對(dui)花(hua)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕、〔干板(ban)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)〕等多種變(bian)化形式。
又名〔車趟子(zi)(zi)(zi)〕。二人(ren)轉常用(yong)曲調。它有三種(zhong)板(ban)(ban)腔(qiang)：4/4節拍(pai)（擊三節板(ban)(ban)）的(de)(de)，通常稱(cheng)之為“喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)”；2/4節拍(pai)（擊一(yi)頂(ding)一(yi)）的(de)(de)，是(shi)“二流水喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)”，俗稱(cheng)〔開(kai) 調〕；還有一(yi)種(zhong)1/4節拍(pai)的(de)(de)，叫“快板(ban)(ban)喇叭(ba)牌(pai)雙”。〔喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)〕由上、下兩(liang)句構成(cheng)一(yi)番，來回(hui)反(fan)復(fu)演唱(chang)，每(mei)句唱(chang)腔(qiang)后面(mian)均有個由喇叭(ba)為主(zhu)奏樂器(qi)的(de)(de)過門，“喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)”即(ji)由此得名。《喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)》唱(chang)腔(qiang)曲調喜(xi)慶(qing)、明朗，過門節奏鮮明，旋律形象(xiang)歡快，動作(zuo)性感較強，長于刻化(hua)趕車、撐船、行(xing)路、攀山等活動行(xing)為，即(ji)長于表現“觀(guan)街景(jing)”、“路途篇(pian)”，是(shi)名符其實的(de)(de)“車趟子(zi)(zi)(zi)”，它確有一(yi)種(zhong)車馬行(xing)進的(de)(de)形象(xiang)和(he)(he)氣氛。〔喇叭(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)〕是(shi)“蓮花落(luo)”的(de)(de)一(yi)個老曲牌(pai)。評劇和(he)(he)二人(ren)轉現在還同(tong)時(shi)使用(yong)它，但都各自作(zuo)了相應(ying)的(de)(de)發展(zhan)和(he)(he)變化(hua)。
步法(fa)(fa)之(zhi)一。兩(liang)腳(jiao)(jiao)在一條線(xian)上，交(jiao)替向(xiang)前(qian)邁步。膝蓋先(xian)屈后伸(shen)，腳(jiao)(jiao)跟向(xiang)前(qian)蹬，腳(jiao)(jiao)尖向(xiang)上翹，是(shi)一種很俏的步法(fa)(fa)。
步(bu)法之一。向(xiang)前邁步(bu)時，腳跟抬起，腳掌著地，身材(cai)矮小(xiao)的演(yan)員常用此(ci)種步(bu)法。
步法之一(yi)。向前邁步時，腳(jiao)跟(gen)抬起，腳(jiao)掌著地(di)，用腳(jiao)掌和(he)小腿的力量上下顫動，在(zai)一(yi)拍中可顫動兩次(ci)或多次(ci)，此(ci)種步法有時在(zai)唱(chang)小帽時，或在(zai)表現一(yi)些(xie)彩旦的角色時用。
步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)之一。向前邁步(bu)(bu)(bu)(bu)時(shi)，全腳(jiao)落(luo)地要頓促有(you)力，跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)時(shi)雙膝先屈后伸。一只腳(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為單(dan)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，雙腳(jiao)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為雙跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，兩腳(jiao)向前交替跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為連跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)。單(dan)跺(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)在傳(chuan)統(tong)二人轉表演中，一般用在長勁、提神或交換動作的地方。
代表作
《包公(gong)(gong)斷后》、《二(er)大(da)(da)媽探(tan)病(bing)》、 《回杯記》、 《連心曲》、《馬前潑水(shui)》、《梁(liang)賽金搟面》、《皇親夢》、《攀親家(jia)》、《老漢背妻》、《單(dan)出頭》、《包公(gong)(gong)賠情》、《孫二(er)娘(niang)開店》、《張郎休妻》、《禪宇(yu)寺》、《雙趕集》、《送雞還雞》、《李翠蓮(lian)還魂》、《六月雪》、《劈山救(jiu)母》、《紅月娥做夢》、《打龍袍》、《密建游(you)(you)宮》、《劉金定探(tan)病(bing)》、《羅成算卦》、《大(da)(da)將名五更》、《春(chun)哥(ge)對(dui)花(hua)》、《張生游(you)(you)寺》、《李桂香打柴(chai)》、《韓琪殺廟(miao)》、《小拜年》、《富貴九子圖》、《游(you)(you)西湖》、《楊八姐(jie)游(you)(you)春(chun)》、《鋸大(da)(da)缸》、《包公(gong)(gong)吊孝》、《馮奎(kui)賣妻》、《樓臺會》等。
