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簡介

東北(bei)二人(ren)(ren)(ren)轉，亦稱(cheng)“蹦蹦”，是具有濃郁地方色彩(cai)的(de)(de)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)藝(yi)術，至今已有三百多年的(de)(de)發(fa)展歷史。最初的(de)(de)二人(ren)(ren)(ren)轉，是由白天扭(niu)秧(yang)歌(ge)的(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)在(zai)晚間(jian)演唱(chang)東北(bei)民(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)小調(diao)（俗稱(cheng)“小秧(yang)歌(ge)”），后來，隨著(zhu)關內居民(min)(min)(min)(min)(min)的(de)(de)增多，加上長期以來各地文化的(de)(de)交(jiao)流(liu)，大(da)大(da)豐富(fu)了二人(ren)(ren)(ren)轉的(de)(de)內涵。在(zai)原來的(de)(de)東北(bei)秧(yang)歌(ge)、東北(bei)民(min)(min)(min)(min)(min)歌(ge)的(de)(de)基礎(chu)上，又吸(xi)收了蓮花落、東北(bei)大(da)鼓、太平鼓、霸王鞭(bian)、河北(bei)梆子、驢皮影以及民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)笑話等多種(zhong)藝(yi)術形式逐漸演變而成。因此表演形式與唱(chang)腔非(fei)常豐富(fu)。在(zai)民(min)(min)(min)(min)(min)間(jian)中(zhong)流(liu)傳著(zhu) "寧(ning)舍一頓飯(fan)，不舍二人(ren)(ren)(ren)轉"的(de)(de)說法，可見"二人(ren)(ren)(ren)轉"在(zai)群眾中(zhong)的(de)(de)影響之深。

可以說，二人轉最(zui)能體現東(dong)北勞動人民(min)對藝術美的追(zhui)求(qiu)。

二人轉(zhuan)一(yi)名始見于1934年的(de)《泰東日報》，1953年全國第(di)一(yi)屆(jie)民(min)間音(yin)樂舞蹈匯演前，才統稱為二人轉(zhuan)。是東北土(tu)生(sheng)土(tu)長的(de)載(zai)歌載(zai)舞的(de)民(min)間藝(yi)術之一(yi)。它集(ji)中反(fan)映了東北民(min)歌、民(min)間舞蹈和口頭文學的(de)精華，深受(shou)廣大城鄉(xiang)人民(min)的(de)喜愛。

東(dong)北(bei)二(er)人(ren)(ren)轉以(yi)唱(chang)為(wei)主，有舞(wu)有做又有“說口”，它幽(you)默熱(re)鬧，粗獷潑辣，有濃(nong)厚的(de)東(dong)北(bei)色彩(cai)。它的(de)唱(chang)詞與鼓詞相似，長的(de)達千句，短的(de)二(er)、三句，一般的(de)二(er)、三百句。二(er)人(ren)(ren)轉由男（“下裝”）、女（“上裝”）、二(er)人(ren)(ren)（“一副架”）演(yan)唱(chang)，“上裝”以(yi)“手玉子(zi)”、“下裝”以(yi)小木(mu)棒(bang)為(wei)道具。

二人轉音(yin)樂以(yi)九腔(qiang)(qiang)十八調(diao)七十嗨嗨之稱，其主要腔(qiang)(qiang)調(diao)有“胡胡腔(qiang)(qiang)”、“柳子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“嗨嗨腔(qiang)(qiang)”、“二窩子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“迷(mi)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”、“喝喝腔(qiang)(qiang)”、“茉(mo)莉花(hua)調(diao)”、“鋪地錦調(diao)”、“鴛鴦(yang)扣”、“小(xiao)拜年”、“茨(ci)兒山”、“叫五(wu)更”、“文嗨嗨”、“武嗨嗨”、“十三(san)嗨”、“喇叭牌子(zi)(zi)”、“句句雙”、“五(wu)匹馬”、“滿堂(tang)紅”、“柳青娘”、“紅柳子(zi)(zi)”、“三(san)節板”、“窮棒子(zi)(zi)調(diao)”、“四平調(diao)”、“大悲(bei)調(diao)”、“小(xiao)悲(bei)調(diao)”等。

二(er)人(ren)轉的演唱(chang)形(xing)式多樣，有分(fen)段輪(lun)唱(chang)、分(fen)句(ju)，化唱(chang)、一句(ju)分(fen)唱(chang)、接唱(chang)、對唱(chang)、幫唱(chang)、一人(ren)幫唱(chang)、眾人(ren)幫唱(chang)等。二(er)人(ren)轉包括“雙玩意兒”（或“雙調”、“對口”）、“單出頭”、“拉(la)場戲”等表演形(xing)式。常(chang)演節目(mu)有《打鳥(niao)》、《賣線(xian)》、《陰(yin)功報》、《古城》、《藍(lan)橋》、《西廂》、《壩橋》、《雙鎖山》、《華容道》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪(chan)魚寺》、《楊八姐游春》等。

發展歷史

二人轉起源并流(liu)(liu)行于東三(san)(san)省(sheng)，至今已有(you)三(san)(san)百多年的歷史。但由于清(qing)末(mo)的社會動(dong)蕩(dang)以(yi)及戰(zhan)爭的緣故，文獻記(ji)載大多不全，長期以(yi)來僅是(shi)在(zai)民間的流(liu)(liu)傳，具體(ti)無(wu)從考證(zheng)。

有記載，清道光(guang)二年(nian)（1822）年(nian)，吉林省懷德縣八家(jia)子老爺廟(miao)（普濟寺）的廟(miao)會上就曾演(yan)出過蹦蹦戲。早期的二人轉沒有女(nv)演(yan)員，女(nv)子角色全(quan)部由(you)男(nan)扮(ban)女(nv)裝。

隨著(zhu)流行地域的(de)不同(tong)，二人(ren)轉在發(fa)展中(zhong)曾(ceng)經形成東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)、西路(lu)(lu)(lu)、南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)(lu)四個流派。其中(zhong)東(dong)(dong)路(lu)(lu)(lu)以(yi)吉林市(shi)為中(zhong)心(xin)，表(biao)(biao)演擅舞彩棒(bang)(bang)，有武打成分；西路(lu)(lu)(lu)以(yi)遼寧(ning)的(de)黑(hei)山縣為中(zhong)心(xin)，講究(jiu)板頭和演唱(chang)；南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)以(yi)遼寧(ning)營口為中(zhong)心(xin)，表(biao)(biao)演歌舞并重；北(bei)路(lu)(lu)(lu)以(yi)黑(hei)龍(long)江的(de)北(bei)大荒為中(zhong)心(xin)，追(zhui)求唱(chang)腔的(de)優美動人(ren)，故(gu)此歷史上曾(ceng)有二人(ren)轉"南(nan)(nan)靠浪（舞），北(bei)靠唱(chang)，西講板頭，東(dong)(dong)耍棒(bang)(bang)"的(de)民諺。后(hou)來各路(lu)(lu)(lu)表(biao)(biao)演取(qu)長補短，互相融合，表(biao)(biao)演的(de)側重不再像以(yi)前那樣明確。

中(zhong)華(hua)人(ren)民共(gong)和國成立后，“二(er)人(ren)轉(zhuan)”的(de)(de)(de)叫(jiao)法(fa)才得以流傳。四(si)平、遼(liao)源、吉(ji)林、長春、鐵嶺等(deng)大、中(zhong)城市，及西(xi)豐、榆樹、梨樹、德惠、雙(shuang)遼(liao)、扶余、鎮賚等(deng)縣，相(xiang)繼成立地方(fang)戲隊(演(yan)(yan)出二(er)人(ren)轉(zhuan))。一九(jiu)五五年，女(nv)演(yan)(yan)員開(kai)始逐漸增多，二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)出基本結(jie)束(shu)了(le)(le)男扮女(nv)裝(zhuang)的(de)(de)(de)歷史。自此，男女(nv)開(kai)始分腔(qiang)，演(yan)(yan)唱講求科學(xue)發聲(sheng)方(fang)法(fa)。六十年代，"二(er)人(ren)轉(zhuan)"的(de)(de)(de)劇種建設取得了(le)(le)長足的(de)(de)(de)進(jin)展。加強了(le)(le)編導工作，開(kai)拓了(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)新劇目，豐富(fu)了(le)(le)音(yin)樂伴奏(zou)，改(gai)進(jin)了(le)(le)服飾，充實了(le)(le)舞(wu)蹈美(mei)術，演(yan)(yan)員手持道具(ju)的(de)(de)(de)種類有了(le)(le)發展變化。在內容上對古典劇目取其精(jing)華(hua)、去其糟粕，堅持剔除"紙級(ji)、庸俗(su)、丑惡的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)"；發展"健康(kang)、幽(you)默、風(feng)趣(qu)的(de)(de)(de)優良傳統"。音(yin)樂唱腔(qiang)要克服"單調、貧(pin)乏的(de)(de)(de)傾向"；在表演(yan)(yan)上要求做到(dao)"唱的(de)(de)(de)好(hao)聽，舞(wu)的(de)(de)(de)優美(mei)，逗的(de)(de)(de)風(feng)趣(qu)，扮的(de)(de)(de)逼真，絕活精(jing)湛"，五功綜合，雅(ya)俗(su)共(gong)賞。

改(gai)革開放以(yi)后，"二人轉"曲牌又不(bu)(bu)斷出(chu)(chu)新，伴奏樂(le)器增加(jia)(jia)了揚琴(qin)、琵琶等，并兼(jian)用(yong)武(wu)(wu)場鼓(gu)、鑼(luo)、鈸(ba)。演員手持(chi)道具又增加(jia)(jia)了花傘、紗巾、長綢。根據塑造人物的(de)需要，服飾又得到相(xiang)應的(de)改(gai)進(jin)。舞臺演出(chu)(chu)運用(yong)燈光色(se)彩(cai)的(de)變(bian)幻，烘托戲劇情境，綜合藝術(shu)質量不(bu)(bu)斷提高。此間涌出(chu)(chu)了大量精彩(cai)曲目，如《馬前(qian)潑水(shui)》、《回杯記(ji)》、《包公(gong)斷后》、《包公(gong)賠情》、《西廂·聽琴(qin)》、《雙(shuang)比武(wu)(wu)》、《馮(feng)奎賣(mai)妻》、《水(shui)漫藍橋》等。這些作品(pin)深受廣大人民群眾的(de)喜愛，久(jiu)演不(bu)(bu)衰(shuai)。

特色

二人轉的演出(chu)(chu)形式，有(you)"唱(chang)(chang)(chang)大車店"、"唱(chang)(chang)(chang)秧歌會"、"唱(chang)(chang)(chang)茶社"、"唱(chang)(chang)(chang)屯場"等多種，其中最常(chang)見的演出(chu)(chu)方(fang)式是"唱(chang)(chang)(chang)屯場"。每(mei)年秋后(hou)三(san)大時節，掛鋤，冬閑，都有(you)"唱(chang)(chang)(chang)屯場"，通常(chang)按以下順序表演：

"打通"：指(zhi)秧歌鑼鼓(gu)的頭鼓(gu)，二鼓(gu)，三(san)鼓(gu)來招引觀眾。

"三(san)場(chang)舞(wu)"：丑角上場(chang)喊(han)"要(yao)想賣，頭朝(chao)外，船家打漿劃過來"，以此引(yin)旦角上場(chang)，兩人(ren)共舞(wu)"三(san)場(chang)舞(wu)"。

"喊詩(shi)(shi)頭"："三場(chang)(chang)舞"后，旦角下場(chang)(chang)，丑角"起(qi)霸"接"喊詩(shi)(shi)頭"。"詩(shi)(shi)頭"類似(si)戲曲的(de)"自報家門"或(huo)"定場(chang)(chang)詩(shi)(shi)"，多數"詩(shi)(shi)頭"與正劇無(wu)關(guan)，只是為(wei)了靜場(chang)(chang)。

"說口"：旦角(jiao)上場(chang)，與(yu)丑角(jiao)"說口"。"說口"可分為零口、定(ding)口和套口。"零口"是(shi)演員見景(jing)生(sheng)情(qing)，逢場(chang)做(zuo)戲(xi)，現(xian)編現(xian)說的(de)(de)口語(yu)；"定(ding)口"是(shi)與(yu)劇情(qing)緊密相關(guan)的(de)(de)念白(bai)，包括交代情(qing)節，人(ren)物對話(hua)；"套口"多為與(yu)劇情(qing)無關(guan)聯(lian)的(de)(de)民間(jian)故事及笑話(hua)。

"唱小帽"：這是(shi)正(zheng)文前唱的民(min)間小調(diao)。

"唱(chang)正文(wen)"：演員用唱(chang)、說、做、舞等各種手(shou)段來演示劇情。

表演手段

二(er)人(ren)(ren)轉的表演手段(duan)大(da)致可(ke)分為(wei)三種。一種是二(er)人(ren)(ren)化(hua)裝成一丑一旦的對唱形(xing)(xing)式，邊說(shuo)邊唱，邊唱邊舞，這(zhe)是名副其實的"二(er)人(ren)(ren)轉"；一種是一人(ren)(ren)且唱且舞，稱為(wei)單出頭(tou)；一種是演員以各種角色在舞臺上唱戲，這(zhe)種形(xing)(xing)式稱"拉(la)場(chang)戲"。

對于(yu)演員的表現手法(fa)，有"四功一(yi)絕"之說。"四功"即唱、說、做、舞；"一(yi)絕"指(zhi)用手絹、扇(shan)子、大板子

、手(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)等(deng)道(dao)具的特技動作。四功"唱"為首，講(jiang)究(jiu)味、字、句、板(ban)、調、勁；"說"指說口，以插(cha)科打(da)諢為主；"做"講(jiang)究(jiu)以虛(xu)代實；而"舞(wu)"主要指"三場(chang)舞(wu)"。二(er)人轉的"一(yi)絕"，以手(shou)(shou)(shou)絹(juan)花(hua)(hua)和(he)扇花(hua)(hua)較(jiao)為常見，這(zhe)部分與東(dong)北(bei)大秧歌相似(si)；持大板(ban)子(zi)和(he)手(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)的舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)倒是別具一(yi)格(ge)。右手(shou)(shou)(shou)持大板(ban)子(zi)的舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)，左手(shou)(shou)(shou)通常持甩(shuai)子(zi)，能舞(wu)出"風擺柳"，"仙人摘(zhai)豆"，"金(jin)龍盤(pan)玉(yu)(yu)柱"，"黑虎出山(shan)"，"金(jin)鼠歸(gui)洞"，"纏頭裹腦"等(deng)高難(nan)動作。有的舞(wu)者(zhe)(zhe)(zhe)雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)持手(shou)(shou)(shou)玉(yu)(yu)子(zi)，這(zhe)是小竹板(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中(zhong)，每手(shou)(shou)(shou)兩塊，有"雙(shuang)臂旁平(ping)伸打(da)扭"，"胸(xiong)前打(da)扭"，"輪(lun)腔(qiang)打(da)扭"及"碎抖花(hua)(hua)"等(deng)多種打(da)法。

音樂唱腔

二(er)人轉的音(yin)樂唱腔(qiang)極為(wei)豐富，素(su)有(you)(you)"九(jiu)腔(qiang)十(shi)(shi)八(ba)調(diao)，七(qi)十(shi)(shi)二(er)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)"之(zhi)稱。其結構(gou)為(wei)曲牌(pai)聯綴體，積累的曲牌(pai)約有(you)(you)三(san)百多支(zhi)，比較(jiao)常(chang)見的有(you)(you)五(wu)(wu)十(shi)(shi)六支(zhi)，其中包括胡(hu)(hu)胡(hu)(hu)腔(qiang)、喇叭牌(pai)子(zi)(zi)、紅柳子(zi)(zi)、抱板、三(san)節板、文(wen)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、大(da)(da)鼓調(diao)、大(da)(da)救駕、小翻車、哭(ku)糜子(zi)(zi)、大(da)(da)悲調(diao)、五(wu)(wu)字錦、壓巴生(sheng)、靠山(shan)調(diao)等。

二(er)人轉的(de)(de)(de)傳統曲目(mu)(mu)(mu)很多，計有(you)(you)三百多個。藝人有(you)(you)"四梁四柱(zhu)"之說。"四梁"指的(de)(de)(de)是大四套曲目(mu)(mu)(mu)，有(you)(you)《鋼鑒》、《清律》、《潯陽樓》和《鐵(tie)冠圖》。"四柱(zhu)"指的(de)(de)(de)是小(xiao)四套曲目(mu)(mu)(mu)，有(you)(you)《西廂》、《蘭(lan)橋》、《陰(yin)魂陣》和《李翠蓮盤道》。這也是二(er)人轉藝人的(de)(de)(de)拿手(shou)曲目(mu)(mu)(mu)。此外，還有(you)(you)《雙鎖山》、《華容(rong)道》等。近幾十年來，又有(you)(you)大批(pi)的(de)(de)(de)新創作曲目(mu)(mu)(mu)，如《豐收(shou)橋》、《接姑娘》、《柳春桃》等，均深(shen)受人們歡迎。

二人(ren)轉唱詞以七言(yan)(yan)和十言(yan)(yan)為(wei)主，兼有(you)長(chang)短(duan)句式；表演(yan)講究唱、說、做(zuo)、舞(wu)四(si)功的(de)綜合運(yun)用(yong)，其中(zhong)唱功講究"字(zi)兒(er)(er)(er)、句兒(er)(er)(er)、味兒(er)(er)(er)、板兒(er)(er)(er)、腔兒(er)(er)(er)、勁兒(er)(er)(er)"，高亢火(huo)爆(bao)，親(qin)切動聽(ting)；說功分(fen)"說口(kou)(kou)"、"成(cheng)口(kou)(kou)"（亦(yi)稱套口(kou)(kou)）和"零口(kou)(kou)"，丑逗旦(dan)捧，多用(yong)韻(yun)白(bai)，也有(you)說白(bai)和數(shu)板，語言(yan)(yan)風趣幽默(mo)，招人(ren)討(tao)笑；做(zuo)功（亦(yi)稱扮功）講究以身段和動作(zuo)輔(fu)助演(yan)唱，強(qiang)調手(shou)、眼、身、法、步等功法的(de)綜合運(yun)用(yong)；舞(wu)功以跳東北大(da)秧歌舞(wu)為(wei)主，也吸(xi)收有(you)其他民(min)間舞(wu)蹈和武打(da)(da)的(de)成(cheng)分(fen)，并有(you)耍(shua)扇(shan)子、耍(shua)手(shou)絹、打(da)(da)手(shou)玉子、打(da)(da)大(da)竹板等雜技性的(de)絕活穿插其間，舞(wu)臺效果十分(fen)熱鬧火(huo)爆(bao)。

國家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，該曲(qu)藝(yi)經國務院批(pi)準列入(ru)第一(yi)批(pi)國家級(ji)非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產(chan)名錄。

二人轉術詞

說口

是二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)形成(cheng)地(di)方(fang)色彩和(he)獨(du)特(te)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機(ji)組(zu)成(cheng)部分(fen)。通常所說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)、扮、說(shuo)、舞“四功”中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)”，指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是“說(shuo)口(kou)(kou)”，甚至認為，“唱(chang)丑(chou)唱(chang)丑(chou)，必得(de)說(shuo)口(kou)(kou)，不(bu)說(shuo)口(kou)(kou)不(bu)算(suan)唱(chang)丑(chou)。”唱(chang)上(shang)裝(zhuang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)“說(shuo)口(kou)(kou)”，只給下(xia)裝(zhuang)“勾口(kou)(kou)”或“捧口(kou)(kou)”。建國以后，伴隨著二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新發展，“說(shuo)口(kou)(kou)”已經(jing)突(tu)破了下(xia)裝(zhuang)說(shuo)，上(shang)裝(zhuang)捧或勾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)(ju)限(xian)，在好多(duo)演出當中，旦角(jiao)也有(you)(you)“說(shuo)口(kou)(kou)”。“說(shuo)口(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)種類(lei)和(he)名(ming)稱(cheng)，一(yi)(yi)些藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)和(he)研究者的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)法還略有(you)(you)分(fen)歧(qi)，尤其是對于(yu)(yu)重要名(ming)詞術(shu)語更欠規范(fan)化(hua)。一(yi)(yi)般來說(shuo)，大(da)致可以分(fen)人(ren)(ren)(ren)(ren)成(cheng)口(kou)(kou)、零(ling)口(kou)(kou)、專(zhuan)口(kou)(kou)、臟口(kou)(kou)和(he)新口(kou)(kou)。對于(yu)(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)口(kou)(kou)”，建國以后，陸續地(di)發表了不(bu)少史(shi)料(liao)(liao)(liao)和(he)專(zhuan)著。如：王鐵夫在《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)研究》中，有(you)(you)關于(yu)(yu)“說(shuo)口(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述；王肯記(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)(liao)(liao)》第(di)一(yi)(yi)集中，有(you)(you)關于(yu)(yu)“丑(chou)”、“口(kou)(kou)”和(he)“相”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述；王兆一(yi)(yi)記(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)史(shi)料(liao)(liao)(liao)》第(di)二(er)(er)集在李青山(shan)談藝(yi)(yi)(yi)(yi)部分(fen)中，有(you)(you)關于(yu)(yu)“二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)說(shuo)口(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述；王桔記(ji)(ji)錄整(zheng)理(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《松遼藝(yi)(yi)(yi)(yi)話(hua)》中，有(you)(you)劉(liu)士德關于(yu)(yu)“套子口(kou)(kou)”、“零(ling)口(kou)(kou)”、“定口(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)論述；黑龍(long)(long)江(jiang)省(sheng)文化(hua)局(ju)(ju)、中國曲協黑龍(long)(long)江(jiang)分(fen)會編(bian)印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《北曲史(shi)料(liao)(liao)(liao)》（二(er)(er)）為蔡興林(lin)(lin)、蘇鳳林(lin)(lin)編(bian)著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“說(shuo)口(kou)(kou)”》專(zhuan)集；吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)群眾藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)館(guan)和(he)吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)戲(xi)曲學校都編(bian)印過(guo)關于(yu)(yu)二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)口(kou)(kou)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)講義與(yu)教(jiao)材(cai)；吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)研究所顧玉增編(bian)內部出版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)傳(chuan)統說(shuo)口(kou)(kou)匯編(bian)》。（于(yu)(yu)永江(jiang)）；《關于(yu)(yu)寫二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“小帽”和(he)“說(shuo)口(kou)(kou)”》（于(yu)(yu)永江(jiang)）；《要逗(dou)得(de)有(you)(you)意義，要逗(dou)得(de)有(you)(you)風(feng)趣》（于(yu)(yu)永江(jiang)）；《談二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)口(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承和(he)發展》（白萬程）；《論“說(shuo)口(kou)(kou)若(ruo)懸河(he)”》。（王兆一(yi)(yi)）；《說(shuo)口(kou)(kou)與(yu)相聲》（耿(geng)瑛(ying)）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)說(shuo)口(kou)(kou)雜談》（李微）；《二(er)(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)“說(shuo)口(kou)(kou)”藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新發展》（白萬程）等。

成口

也叫“整口(kou)(kou)”、“平口(kou)(kou)”、“套子(zi)口(kou)(kou)”、“文明口(kou)(kou)”。這類口(kou)(kou)多(duo)半(ban)是一段(duan)完整的故事或笑話(hua)(hua)，獨立(li)成(cheng)章，成(cheng)套成(cheng)段(duan)，而且還有(you)固(gu)定的臺(tai)詞，包括講故事、說(shuo)相(xiang)聲、繞口(kou)(kou)令、對對聯、破謎兒、說(shuo)大(da)(da)實話(hua)(hua)、說(shuo)玄話(hua)(hua)、說(shuo)笑話(hua)(hua)、說(shuo)顛倒話(hua)(hua)等等。便大(da)(da)部分與正文無關，是穿插在演唱當中的一個(ge)獨立(li)的小段(duan)。

胡胡腔

二人(ren)轉主要曲(qu)(qu)(qu)調(diao)。節(jie)奏歡(huan)快、紅火。旋(xuan)律跳(tiao)躍性大(da)(da)、高亢、豪放。大(da)(da)多用于二人(ren)轉節(jie)目(mu)的(de)(de)開頭(tou)，適(shi)于交待故事的(de)(de)時間(jian)、地(di)點、背景、環境以(yi)及主題。〔頭(tou)板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕第一(yi)句(ju)多是散板搭調(diao)起唱(chang)，演(yan)員邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕是上、下句(ju)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)結構帶(dai)行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)，上句(ju)尾(wei)音落(luo)“2”，下句(ju)尾(wei)音落(luo)“1”，適(shi)于七字(zi)句(ju)和(he)(he)十(shi)字(zi)句(ju)唱(chang)詞。〔胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕曲(qu)(qu)(qu)調(diao)豐富、板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)頗多。有(you)〔頭(tou)板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔二板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔三(san)板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕和(he)(he)〔快板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕。此外，由(you)于流(liu)傳地(di)域的(de)(de)不同，發展程度的(de)(de)差異和(he)(he)各種(zhong)流(liu)派的(de)(de)存在，所以(yi)，還有(you)〔南邊(bian)道胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔大(da)(da)尾(wei)巴胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔對花(hua)胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔干板胡(hu)(hu)(hu)(hu)胡(hu)(hu)(hu)(hu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)〕等多種(zhong)變化形(xing)式(shi)。

喇叭牌子

又名(ming)(ming)〔車(che)趟(tang)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕。二人轉常(chang)用曲(qu)調(diao)。它(ta)有三(san)種(zhong)板腔：4/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊三(san)節(jie)(jie)板）的(de)(de)，通常(chang)稱(cheng)之為“喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”；2/4節(jie)(jie)拍(pai)（擊一(yi)頂(ding)一(yi)）的(de)(de)，是(shi)“二流(liu)水喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”，俗稱(cheng)〔開調(diao)〕；還有一(yi)種(zhong)1/4節(jie)(jie)拍(pai)的(de)(de)，叫“快(kuai)板喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)雙(shuang)”。〔喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕由(you)上、下(xia)兩句(ju)構(gou)成(cheng)一(yi)番(fan)，來(lai)回反復演唱(chang)，每(mei)句(ju)唱(chang)腔后面(mian)均(jun)有個由(you)喇(la)叭(ba)(ba)為主奏樂(le)器的(de)(de)過(guo)門(men)(men)，“喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)”即由(you)此(ci)得名(ming)(ming)。《喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)》唱(chang)腔曲(qu)調(diao)喜慶、明朗，過(guo)門(men)(men)節(jie)(jie)奏鮮明，旋律(lv)形象歡(huan)快(kuai)，動作性感較強，長(chang)于刻化趕車(che)、撐船(chuan)、行(xing)路、攀山(shan)等(deng)活動行(xing)為，即長(chang)于表現(xian)“觀街(jie)景”、“路途(tu)篇”，是(shi)名(ming)(ming)符其實(shi)的(de)(de)“車(che)趟(tang)子(zi)(zi)(zi)(zi)”，它(ta)確有一(yi)種(zhong)車(che)馬行(xing)進(jin)的(de)(de)形象和氣(qi)氛。〔喇(la)叭(ba)(ba)牌(pai)子(zi)(zi)(zi)(zi)〕是(shi)“蓮花(hua)落(luo)”的(de)(de)一(yi)個老曲(qu)牌(pai)。評劇(ju)和二人轉現(xian)在還同時使(shi)用它(ta)，但都各自作了相應的(de)(de)發(fa)展和變化。

平蹬步

步法之一。兩(liang)腳在一條(tiao)線上，交替向前邁步。膝蓋先屈后伸，腳跟向前蹬，腳尖向上翹，是一種(zhong)很俏的步法。

踮步

步(bu)法(fa)之一(yi)。向前邁步(bu)時，腳跟抬起，腳掌著地，身(shen)材矮小的演(yan)員常(chang)用(yong)此種步(bu)法(fa)。

顫步

步法(fa)之一(yi)。向前邁步時，腳(jiao)(jiao)跟抬(tai)起，腳(jiao)(jiao)掌著(zhu)地，用腳(jiao)(jiao)掌和小腿的力量(liang)上(shang)下顫動(dong)，在一(yi)拍中可顫動(dong)兩次(ci)或(huo)多次(ci)，此種步法(fa)有時在唱小帽時，或(huo)在表(biao)現一(yi)些(xie)彩旦(dan)的角色時用。

跺步

步(bu)(bu)(bu)(bu)法之一。向前邁步(bu)(bu)(bu)(bu)時，全腳落地要頓促有力，跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)時雙(shuang)膝(xi)先屈后伸(shen)。一只腳跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)單跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，雙(shuang)腳跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)雙(shuang)跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)，兩腳向前交替跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)為(wei)連跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)。單跺(duo)(duo)步(bu)(bu)(bu)(bu)在傳統二(er)人轉表演中，一般用在長勁、提(ti)神或交換動作的地方。

二人轉作品

代表作

《包(bao)(bao)公(gong)斷后(hou)》、《二(er)大媽探病》、《回杯記(ji)》、《連心曲》、《馬前(qian)潑水(shui)》、《梁賽(sai)金(jin)(jin)搟面》、《皇親夢(meng)》、《攀親家》、《老(lao)漢背妻》、《單出頭(tou)》、《包(bao)(bao)公(gong)賠情》、《孫(sun)二(er)娘開店》、《張郎休妻》、《禪宇(yu)寺》、《雙趕(gan)集》、《送雞(ji)還雞(ji)》、《李(li)翠蓮(lian)還魂》、《六(liu)月雪》、《劈山救母》、《紅月娥做夢(meng)》、《打(da)(da)龍袍》、《密建游(you)(you)宮》、《劉(liu)金(jin)(jin)定(ding)探病》、《羅(luo)成(cheng)算(suan)卦》、《大將名五(wu)更》、《春哥對(dui)花》、《張生游(you)(you)寺》、《李(li)桂香打(da)(da)柴(chai)》、《韓琪殺廟》、《小拜年(nian)》、《富(fu)貴九(jiu)子圖》、《游(you)(you)西湖》、《楊八姐游(you)(you)春》、《鋸(ju)大缸》、《包(bao)(bao)公(gong)吊孝》、《馮奎賣妻》、《樓臺會(hui)》等。

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