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歷史淵源

戲曲界的(de)(de)專家(jia)一(yi)(yi)致肯定(ding)新昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)是(shi)“中(zhong)國戲曲的(de)(de)活(huo)化石”。最新研究成果表明，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)是(shi)元朝(chao)統一(yi)(yi)后“北曲南移，南腔(qiang)(qiang)北上，南北聲(sheng)腔(qiang)(qiang)交流(liu)“的(de)(de)產物，從產生到如今約有(you)六(liu)百(bai)多(duo)年(nian)的(de)(de)歷史。明代著(zhu)名文學家(jia)張岱(dai)在《陶庵夢憶》中(zhong)就連夸調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)“妙(miao)絕“、“又(you)復妙(miao)絕“。到了清代，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)班社(she)可謂(wei)遍地開花，單是(shi)新昌(chang)(chang)一(yi)(yi)地就有(you)宋鳳臺(tai)、老鳳臺(tai)等幾十(shi)家(jia)演出(chu)團(tuan)體。當(dang)時(shi)有(you)句俗(su)語叫“年(nian)終封箱，藝人(ren)返鄉，說聲(sheng)做戲，即可登場“，由此可見當(dang)年(nian)盛況(kuang)。

明代，越(yue)地出現調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)，俗稱(cheng)高(gao)腔(qiang)(qiang)或高(gao)調(diao)(diao)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)一(yi)名最早見于明末(mo)清(qing)初紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)人(ren)(ren)張岱《陶(tao)庵(an)夢憶》：“朱(zhu)楚(chu)生(sheng)，女戲耳(er)，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)戲耳(er)。”張岱《陶(tao)庵(an)夢憶》所(suo)云(yun)之朱(zhu)楚(chu)生(sheng)者，即為(wei)(wei)當時著(zhu)名之調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)戲演員。“女戲”，是指(zhi)唱(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的女戲子(zi)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)，紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)人(ren)(ren)稱(cheng)為(wei)(wei)高(gao)腔(qiang)(qiang)，以(yi)其“不(bu)托管弦、徒歌干唱(chang)(chang)、人(ren)(ren)聲幫接、鑼(luo)鼓伴奏(zou)”為(wei)(wei)其演唱(chang)(chang)特點(dian)。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)流(liu)行于舊紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)府(fu)(fu)、臺州(zhou)府(fu)(fu)所(suo)屬各(ge)縣和寧波、舟山、溫州(zhou)及浙西等(deng)部分地區。清(qing)初，新(xin)昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)進(jin)入全盛期(qi)，以(yi)杭州(zhou)為(wei)(wei)中(zhong)心向(xiang)四(si)外流(liu)傳(chuan)。曲牌體、唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、四(si)平，以(yi)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主，并有幫腔(qiang)(qiang)，是紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)地區唯一(yi)以(yi)南北曲為(wei)(wei)劇本。明末(mo)至(zhi)清(qing)中(zhong)葉，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)與昆腔(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)盛行。清(qing)末(mo)，昆腔(qiang)(qiang)趨(qu)向(xiang)衰落，而調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)獨受寧、紹(shao)(shao)(shao)(shao)、溫、臺一(yi)帶觀眾歡迎。李慈銘《越(yue)縵(man)堂(tang)日(ri)記》載，咸豐、同(tong)治間，紹(shao)(shao)(shao)(shao)興(xing)城(cheng)里有“群玉班“，新(xin)昌(chang)先后(hou)有“老鳳臺”、“鳳舞臺”、“大通元”，俗稱(cheng)有“十(shi)二副半”調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)班，從業人(ren)(ren)員達200人(ren)(ren)。

至抗日戰(zhan)爭開(kai)始(shi)，兵荒馬亂，紹(shao)興(xing)調腔(qiang)趨向衰落，調腔(qiang)演員加(jia)入(ru)亂彈班演出(chu)，而新昌(chang)調腔(qiang)一枝獨秀(xiu)。民國(guo)以(yi)后，各(ge)地(di)的調腔(qiang)演出(chu)活(huo)動漸趨減少，至1959年，新昌(chang)縣成立專業高(gao)腔(qiang)劇團，調腔(qiang)即以(yi)“新昌(chang)高(gao)腔(qiang)“之名入(ru)載(zai)典籍。雖歷經(jing)曲折，新昌(chang)調腔(qiang)仍活(huo)躍于當今舞臺。

2005年5月(yue)，新(xin)昌調腔(qiang)被(bei)列入首批浙(zhe)江省(sheng)級非(fei)物質文化(hua)遺產保護名錄。

2006年5月(yue)，新(xin)昌調腔(qiang)被國務院列入為第(di)一批國家級(ji)非物質文(wen)化遺產(chan)名錄。

藝術特點

演唱

新(xin)昌調(diao)腔(qiang)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)有(you)干唱(chang)(chang)(chang)、幫(bang)(bang)腔(qiang)、疊板等方式，常在(zai)每句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)詞的(de)(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾(wei)采(cai)用(yong)一(yi)字或數字的(de)(de)(de)(de)幫(bang)(bang)腔(qiang)，或者遲一(yi)拍用(yong)不(bu)(bu)同旋(xuan)律重(zhong)復句(ju)(ju)尾(wei)幾字；幫(bang)(bang)腔(qiang)純用(yong)人聲(sheng)，各句(ju)(ju)旋(xuan)律有(you)逐漸下(xia)滑(hua)的(de)(de)(de)(de)趨勢(shi)。其中(zhong)(zhong)“幫(bang)(bang)腔(qiang)”是(shi)演(yan)員(yuan)在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)時，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾(wei)由(you)后(hou)場(chang)幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)(chang)或接(jie)唱(chang)(chang)(chang)，它既(ji)不(bu)(bu)是(shi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)“一(yi)唱(chang)(chang)(chang)眾和(he)(he)”，更(geng)不(bu)(bu)是(shi)其他戲劇(ju)中(zhong)(zhong)常用(yong)的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)幕后(hou)合唱(chang)(chang)(chang)，而(er)是(shi)根據劇(ju)中(zhong)(zhong)人當時的(de)(de)(de)(de)心(xin)理狀態和(he)(he)典型環(huan)境有(you)規律、分(fen)層次地予以應和(he)(he)。同樣一(yi)句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)詞，在(zai)新(xin)昌調(diao)腔(qiang)中(zhong)(zhong)通過幫(bang)(bang)腔(qiang)這一(yi)形式，就能(neng)達到(dao)其他音樂所達不(bu)(bu)到(dao)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)效果(guo)。“干唱(chang)(chang)(chang)”，則是(shi)一(yi)種(zhong)“不(bu)(bu)托絲竹，鑼鼓助節(jie)，前(qian)場(chang)啟(qi)齒，后(hou)場(chang)幫(bang)(bang)接(jie)”的(de)(de)(de)(de)古老(lao)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)形式，如(ru)果(guo)沒有(you)相當高(gao)的(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)技巧，是(shi)難(nan)以把握的(de)(de)(de)(de)。新(xin)昌調(diao)腔(qiang)屬詞牌系(xi)統，唱(chang)(chang)(chang)詞非常嚴(yan)謹(jin)，曲(qu)牌十分(fen)豐富，如(ru)今(jin)尚存傳統曲(qu)牌360只，在(zai)調(diao)腔(qiang)散曲(qu)“風(feng)槍聯綴體”中(zhong)(zhong)還能(neng)找到(dao)唐時“踏歌”和(he)(he)宋時“轉踏”的(de)(de)(de)(de)遺響。

音樂

新昌調腔音(yin)樂(le)(le)可分為劇(ju)唱(chang)音(yin)樂(le)(le)和場面音(yin)樂(le)(le)兩(liang)部(bu)分。劇(ju)唱(chang)音(yin)樂(le)(le)由文(wen)（唱(chang)辭）樂(le)(le)（唱(chang)腔）兩(liang)者構(gou)成(cheng)。劇(ju)唱(chang)的文(wen)體以(yi)曲牌(pai)為基本結構(gou)單位。調腔唱(chang)詞嚴謹，曲牌(pai)豐富，如(ru)今尚存(cun)傳統曲牌(pai)360多只(zhi)，分“套(tao)曲”和“只(zhi)曲“兩(liang)大類。“套(tao)曲”由多只(zhi)曲牌(pai)按一(yi)定規(gui)律(lv)聯綴而成(cheng)，現存(cun)有“點(dian)絳唇套(tao)”、“新水(shui)令套(tao)”、“一(yi)枝花(hua)九轉(zhuan)套(tao)”、“梁州序套(tao)”等(deng)32套(tao)。“只(zhi)曲”是由單一(yi)曲牌(pai)作反復演唱(chang)，尚存(cun)有“桂枝香”、“孝順(shun)歌”、“駐云飛(fei)”、“風入(ru)松”、“急三槍(qiang)”等(deng)37支。

伴奏

新昌調腔(qiang)不用(yong)管弦伴(ban)奏(zou)，僅以(yi)打擊(ji)樂(le)配合演出，后因受昆曲(qu)和亂彈的(de)影響(xiang)，在少數折(zhe)子戲中采用(yong)笛子和板(ban)胡(hu)伴(ban)奏(zou)。調腔(qiang)的(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)隊(dui)構(gou)成極為(wei)簡單，僅由6人組成，負責鼓板(ban)、小鑼(luo)等的(de)演奏(zou)。現代的(de)調腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)中已夾(jia)雜(za)著(zhu)各種各樣的(de)樂(le)器，這是隨著(zhu)社會的(de)發展而逐漸變化而成的(de)。

行當

新昌調(diao)腔的角色行當有“三(san)花、四白、五(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)堂(tang)”之稱，三(san)花為(wei)大花臉、二花臉、小花臉，四白為(wei)老生(sheng)、正生(sheng)、副末、小生(sheng)，五(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)堂(tang)為(wei)老旦(dan)(dan)(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、貼(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)、五(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)。

表演

新昌調腔其表演以(yi)精(jing)湛細膩著稱，有擎(qing)椅、掌燭、背(bei)身踢靴等絕技。

特色

新昌調腔(qiang)(qiang)還有一個獨特的(de)(de)曲(qu)譜符號蚓號。因形似蚯蚓（俗稱曲(qu)蟮）而得名，它(ta)附注(zhu)在古抄(chao)劇(ju)本(ben)的(de)(de)唱句(ju)之旁(pang)，是(shi)一代(dai)(dai)一代(dai)(dai)的(de)(de)調腔(qiang)(qiang)老(lao)藝(yi)人(ren)積(ji)累并輾轉相承(cheng)的(de)(de)，調腔(qiang)(qiang)藝(yi)人(ren)就(jiu)是(shi)根(gen)據這(zhe)些(xie)特定的(de)(de)曲(qu)牌和蚓號唱出不(bu)同的(de)(de)腔(qiang)(qiang)調的(de)(de)。這(zhe)些(xie)“蚓號”如今仍可在調腔(qiang)(qiang)古劇(ju)抄(chao)本(ben)中見到(dao)。

經典曲目

新(xin)昌調(diao)腔的劇目令(ling)人驚奇(qi)。它(ta)幾乎貫穿了整部“中國戲曲發展(zhan)史(shi)”。有北宋時（公元(yuan)960年～1126年），流行于汴梁（今河(he)南開封）的宋雜劇《目連救(jiu)母》今調(diao)腔存兩種版本。一(yi)是(shi)168出本（含“前目連”）；二是(shi)107出本（不含“前目連”）。共(gong)275出，傳承(cheng)至今。

宋(song)(song)元(yuan)南戲(xi)形成(cheng)于宋(song)(song)徽宗宣和未年（公元(yuan)1125年）以(yi)后，在調腔(qiang)今存南戲(xi)（包括(kuo)殘篇(pian)）有(you)“琵(pi)荊、劉(liu)、拜、殺”等49本；元(yuan)雜(za)劇即(ji)北曲，北曲與(yu)南戲(xi)均傳承唐宋(song)(song)大曲、諸宮調而來，所(suo)(suo)不同的(de)是，北曲吸(xi)收(shou)了北方(fang)各民族的(de)音樂與(yu)民歌(ge)(ge)；南戲(xi)吸(xi)收(shou)了南方(fang)民間音樂與(yu)民歌(ge)(ge)，調腔(qiang)戲(xi)北曲也有(you)所(suo)(suo)吸(xi)收(shou)，但(dan)為數(shu)極少，據目前所(suo)(suo)知(zhi)連(lian)殘篇(pian)在內，僅有(you)36個(ge)本子，約(yue)占(zhan)總數(shu)的(de)百分(fen)之五余。

明(ming)(ming)初至(zhi)正德年間（公元1368年～1521年），南方(fang)戲曲形成了(le)昆山、弋陽(yang)(yang)、余姚(yao)、海鹽四(si)大聲腔(qiang)(qiang)；樂(le)平(ping)、太平(ping)、四(si)平(ping)、青陽(yang)(yang)、宜黃、義(yi)烏、越調(diao)等(deng)八小聲腔(qiang)(qiang)。調(diao)腔(qiang)(qiang)的活動以紹(shao)興府為(wei)中(zhong)心，受到越中(zhong)派文(wen)人的扶持，著名的有(you)余姚(yao)姚(yao)益誠（精音(yin)律）新(xin)昌丁若水（精音(yin)律）；紹(shao)興徐渭、王驥德、孟稱(cheng)舜、謝國；余姚(yao)葉憲祖、吳天成，寧波屠隆(long)、上虞謝讜等(deng)。為(wei)調(diao)腔(qiang)(qiang)提供(gong)曲律與傳(chuan)奇本，故目前所知，調(diao)腔(qiang)(qiang)曾有(you)明(ming)(ming)傳(chuan)奇91本。

清(qing)初至咸(xian)豐年前（公元1644年～1851年），各聲腔(qiang)興衰不一，新昌調(diao)腔(qiang)一似既往，在紹興府(fu)地(di)區擁有調(diao)腔(qiang)班社(she)，有“湯群玉”、“應(ying)群玉”、“大通(tong)元”等近四十(shi)副，同樣(yang)擁有清(qing)傳奇劇目也數目不斐。與此同時(shi)，花部(bu)亂彈各戲(xi)種也在各地(di)逐漸興起，加(jia)強了劇目的交流(liu)。以(yi)新昌調(diao)腔(qiang)清(qing)傳奇劇目論，今一時(shi)無法敘之(zhi)以(yi)全。大概擁有《西樓記》、《春秋筆》、《鐵冠圖》等84本。

調腔(qiang)的(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)，系(xi)清末民國時(shi)(shi)（止(zhi)于公(gong)元1948年(nian)）的(de)(de)新編(bian)劇目(mu)(mu)，實(shi)際上(shang)與明清傳(chuan)奇(qi)(qi)(qi)無大的(de)(de)區(qu)別(bie)(bie)，當時(shi)(shi)的(de)(de)調腔(qiang)老前輩為了(le)區(qu)別(bie)(bie)于明清傳(chuan)奇(qi)(qi)(qi)，給(gei)了(le)一(yi)個“時(shi)(shi)戲(xi)(xi)”的(de)(de)名稱。事實(shi)上(shang)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)與明清傳(chuan)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)區(qu)別(bie)(bie)還是有(you)的(de)(de)。一(yi)是在選材、編(bian)劇形式(shi)上(shang)，比較迎(ying)合(he)當時(shi)(shi)年(nian)青觀(guan)(guan)眾(zhong)的(de)(de)欣(xin)賞趣味，這樣的(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)，約(yue)(yue)占時(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)的(de)(de)百(bai)分(fen)之六十(shi)(shi)；二(er)是取材向后看，時(shi)(shi)而摘取南戲(xi)(xi)，北(bei)曲，明清傳(chuan)奇(qi)(qi)(qi)的(de)(de)舊題材，作大幅度的(de)(de)改編(bian)，如《竇娥冤》之《金鎖記》；《北(bei)西(xi)廂(xiang)》之于《南西(xi)廂(xiang)》，這樣的(de)(de)戲(xi)(xi)約(yue)(yue)是時(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)的(de)(de)百(bai)分(fen)之二(er)十(shi)(shi)。三(san)是小(xiao)戲(xi)(xi)化，揀出原(yuan)有(you)劇目(mu)(mu)中(zhong)觀(guan)(guan)眾(zhong)喜(xi)聞樂見的(de)(de)部份，或吸收民間小(xiao)戲(xi)(xi)，進行特別(bie)(bie)的(de)(de)加工，打造出精(jing)品(pin)，使(shi)觀(guan)(guan)眾(zhong)更喜(xi)歡這類劇目(mu)(mu)，這樣的(de)(de)劇目(mu)(mu)約(yue)(yue)占時(shi)(shi)戲(xi)(xi)總目(mu)(mu)的(de)(de)百(bai)分(fen)之三(san)十(shi)(shi)。根(gen)據目(mu)(mu)前掌握的(de)(de)資(zi)料，新昌曾經擁有(you)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)劇目(mu)(mu)二(er)百(bai)七(qi)十(shi)(shi)余本。

除(chu)去上(shang)述劇(ju)目，從(cong)公元1953年3月(yue)至1958年6月(yue)的(de)(de)五年零(ling)三(san)個月(yue)的(de)(de)時(shi)間內，收集(ji)到很多(duo)的(de)(de)手抄本(ben)(ben)(ben)，計有(you)(you)230本(ben)(ben)(ben)，存戲286本(ben)(ben)(ben)（出），等待著后輩調腔人去整(zheng)(zheng)理(li)，保護，傳(chuan)(chuan)承，發展。目前(qian)整(zheng)(zheng)理(li)成并(bing)演出的(de)(de)劇(ju)目已達《義妖傳(chuan)(chuan)》、《李(li)慧娘》、《杜鵑山》等劇(ju)目一(yi)百三(san)十六(liu)本(ben)(ben)(ben)。調腔現(xian)有(you)(you)劇(ju)目，計有(you)(you)宋元南戲（包括殘篇(pian)及宋雜劇(ju)）有(you)(you)51本(ben)(ben)(ben)；北曲劇(ju)目（包括殘篇(pian)）有(you)(you)36本(ben)(ben)(ben)；明傳(chuan)(chuan)奇91本(ben)(ben)(ben)；清(qing)傳(chuan)(chuan)奇84本(ben)(ben)(ben)；時(shi)戲270余本(ben)(ben)(ben)；再加上(shang)現(xian)代整(zheng)(zheng)理(li)演出劇(ju)目136本(ben)(ben)(ben)。總計有(you)(you)劇(ju)目668本(ben)(ben)(ben)。

傳承保護

繼承

清末民初戰亂頻仍，加上新(xin)(xin)(xin)劇種不(bu)斷(duan)興起(qi)，新(xin)(xin)(xin)昌調腔走向(xiang)衰落。1937年前，在浙東紹興、蕭山(shan)、上虞、余姚、嵊縣（今嵊州）、新(xin)(xin)(xin)昌、寧(ning)海、天(tian)臺一帶有20多(duo)個調腔班社，抗戰爭(zheng)期間全部解(jie)散。1954年重新(xin)(xin)(xin)成立了新(xin)(xin)(xin)昌新(xin)(xin)(xin)藝劇團(tuan)（今新(xin)(xin)(xin)昌高(gao)腔劇團(tuan)）和寧(ning)海平調劇團(tuan)。

2007年(nian)，新昌縣檔案(an)(an)(an)館(guan)將《新昌調腔檔案(an)(an)(an)的(de)(de)修(xiu)復和征(zheng)(zheng)集(ji)》作(zuo)為(wei)重點檔案(an)(an)(an)搶救和保護項目(mu)予(yu)以(yi)推進(jin)，修(xiu)復完(wan)成了457卷(juan)調腔檔案(an)(an)(an)，征(zheng)(zheng)集(ji)到散失在社會(hui)上的(de)(de)曲譜130本、劇本30本、照(zhao)片近千張(zhang)，并(bing)為(wei)約200卷(juan)的(de)(de)調腔檔案(an)(an)(an)建立(li)了電子檔案(an)(an)(an)。

為保證調(diao)腔(qiang)后(hou)(hou)繼有(you)人，新昌(chang)縣(xian)(xian)調(diao)腔(qiang)劇團(tuan)從全(quan)縣(xian)(xian)13到15歲的青少年(nian)(nian)中選拔34名學員進(jin)入五年(nian)(nian)制調(diao)腔(qiang)中專班學習，并邀請國家級(ji)(ji)傳(chuan)承人章華琴(qin)、省級(ji)(ji)傳(chuan)承人呂月(yue)明等老藝人執教。2008年(nian)(nian)，4位新昌(chang)籍(ji)企業家捐(juan)款(kuan)400萬元設立了(le)(le)新昌(chang)調(diao)腔(qiang)保護與發展基金。調(diao)腔(qiang)劇團(tuan)先后(hou)(hou)創排(pai)(pai)、復排(pai)(pai)了(le)(le)《海選之(zhi)后(hou)(hou)》、《鬧九江(jiang)》、《挑水伯(bo)》等一批劇目并分赴各地演(yan)出，受到專家學者和社會各界的好評。2011年(nian)(nian)推(tui)出的歷史(shi)廉政戲——《甄清官》在全(quan)國巡演(yan)。

傳承人

蔡德錦（1943——2008）新昌縣(xian)城南鄉(xiang)丁(ding)村人。幼(you)年喪父，家境貧困，全賴母(mu)親扶(fu)養成(cheng)(cheng)長。1957年7月(yue)，當時(shi)只有15歲(sui)的蔡德錦考入(ru)首屆(jie)調腔演(yan)奏員訓(xun)練班學習(xi)。1959年10月(yue)，新昌縣(xian)調腔劇團成(cheng)(cheng)立，被編入(ru)劇團工作。進團后(hou)，有很強(qiang)的適應性(xing)，演(yan)丑角(jiao)如(ru)(ru)《雙下山(shan)》中的小(xiao)和尚(shang)，活靈活現，一(yi)時(shi)無人能敵；演(yan)小(xiao)生如(ru)(ru)《三(san)請樊梨花》中的薛(xue)丁(ding)山(shan)，演(yan)來情真(zhen)意(yi)切，文武(wu)皆宜；演(yan)老生如(ru)(ru)《齊(qi)王(wang)斬(zhan)后(hou)》中的齊(qi)宣王(wang)，不僅形象逼真(zhen)，處(chu)處(chu)恰如(ru)(ru)其份。由此成(cheng)(cheng)一(yi)名(ming)性(xing)格(ge)演(yan)員，在(zai)觀眾(zhong)中享有較高的聲譽。

1984年春，進入浙江省(sheng)藝術學校編導(dao)班進修，以優異成績結業，回團后執導(dao)了(le)《大名府》、《鐵(tie)麟關》、《雙推磨》、《縣太爺(ye)審案》等劇，富有創(chuang)新精神。2008年夏，被批(pi)準為國家級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺(yi)產(chan)項目代(dai)表性(xing)傳(chuan)承(cheng)人。

章華琴：女，漢(han)族，1942年(nian)7月(yue)生(sheng)，新(xin)(xin)昌(chang)縣(xian)儒岙(ao)鎮人。1958年(nian)秋，進新(xin)(xin)昌(chang)縣(xian)首(shou)(shou)屆(jie)調腔(qiang)藝訓班學藝，工(gong)旦(dan)角。1959年(nian)10月(yue)，新(xin)(xin)昌(chang)縣(xian)調腔(qiang)劇團成(cheng)(cheng)立，即(ji)成(cheng)(cheng)主要(yao)旦(dan)角演員之(zhi)一(yi)。在“搶救在先，發(fa)展在后(hou)(hou)”的規(gui)劃下，在《火燒(shao)陳友諒(liang)》、《賣后(hou)(hou)宰門(men)》、《三婿招》、《雙玉配(pei)》等60余部調腔(qiang)傳(chuan)統戲中(zhong)，擔(dan)任旦(dan)角，受教于調腔(qiang)著名(ming)旦(dan)角老(lao)藝人趙培生(sheng)，樓相(xiang)堂(tang)。隨后(hou)(hou)一(yi)直(zhi)在調腔(qiang)劇團擔(dan)任主演，在縣(xian)內外觀眾心目中(zhong)有(you)一(yi)定聲望(wang)。1972年(nian)開始(shi)授徒，在72屆(jie)、78屆(jie)、87屆(jie)藝訓班中(zhong)任旦(dan)行(xing)主教，對新(xin)(xin)昌(chang)調腔(qiang)的傳(chuan)承與發(fa)展有(you)關功不可沒的貢獻。1997年(nian)退(tui)休后(hou)(hou)，仍照(zhao)常擔(dan)負著傳(chuan)承工(gong)作(zuo)。尤其是在2007屆(jie)調腔(qiang)五年(nian)制中(zhong)專班的教學工(gong)作(zuo)中(zhong)，成(cheng)(cheng)績更見成(cheng)(cheng)效，并于當年(nian)被評(ping)定為(wei)首(shou)(shou)批國(guo)家級(ji)非(fei)物質文化遺產傳(chuan)承人。

呂月明出生于1940年(nian)(nian)1月，1957年(nian)(nian)考入新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)（高(gao)腔(qiang)(qiang)）首屆藝訓(xun)班(ban)，師從劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)樂(le)隊(dui)司鼓王(wang)依凱和(he)潘(pan)永乾。1959年(nian)(nian)，新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)（高(gao)腔(qiang)(qiang)）劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立后，任樂(le)隊(dui)組長、司鼓，始任劇(ju)(ju)(ju)目作曲。1987年(nian)(nian)擔任第六期新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)培訓(xun)班(ban)教務科(ke)長，繼任劇(ju)(ju)(ju)目作曲。1988年(nian)(nian)，呂月明參與編(bian)撰《中(zhong)國戲曲音(yin)樂(le)集成(cheng)·浙江卷(juan)》，并完成(cheng)《調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)集成(cheng)》5卷(juan)共85萬字的編(bian)撰工作。期間，成(cheng)為(wei)中(zhong)國戲劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會(hui)會(hui)員、浙江省(sheng)(sheng)戲曲音(yin)樂(le)學(xue)會(hui)會(hui)員。呂月明作曲能(neng)忠實傳承(cheng)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的劇(ju)(ju)(ju)種個性(xing)特征，從曲牌本身出發，依據演員條件揚長避(bi)短、量體裁衣(yi)，在唱腔(qiang)(qiang)設(she)計(ji)和(he)音(yin)樂(le)創作過程中(zhong)，返本開新，創作出新的唱段(duan)。2007年(nian)(nian)，呂月明執教新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)中(zhong)專班(ban)，繼任劇(ju)(ju)(ju)目作曲及唱腔(qiang)(qiang)設(she)計(ji)。2009年(nian)(nian)9月，被省(sheng)(sheng)文化廳命(ming)名為(wei)第三批浙江省(sheng)(sheng)非物(wu)質文化遺產(chan)代(dai)表(biao)性(xing)傳承(cheng)人(ren)。 2018年(nian)(nian)5月，確定為(wei)第五(wu)批國家級非物(wu)質文化遺產(chan)代(dai)表(biao)性(xing)項目代(dai)表(biao)性(xing)傳承(cheng)人(ren)。

調腔現狀

自從新昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)入選首批國(guo)家級(ji)非物質(zhi)文(wen)化(hua)遺(yi)(yi)產代表性名(ming)錄(lu)后，得(de)到省文(wen)化(hua)廳及(ji)縣(xian)(xian)委(wei)、縣(xian)(xian)政府(fu)的(de)(de)高度重視，政府(fu)給予的(de)(de)關注及(ji)投入的(de)(de)資金也連年攀升(sheng)。特別值得(de)一提的(de)(de)是，在各(ge)級(ji)領導(dao)的(de)(de)共同努力下(xia)，調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團里的(de)(de)文(wen)化(hua)體(ti)制(zhi)改革也取(qu)得(de)了成(cheng)功，改新昌(chang)縣(xian)(xian)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團為(wei)新昌(chang)縣(xian)(xian)調(diao)腔(qiang)(qiang)非遺(yi)(yi)傳承(cheng)發(fa)展保護中(zhong)心，經(jing)費全額撥款，將劇團現有(you)在編工作人員(yuan)經(jing)縣(xian)(xian)文(wen)化(hua)主(zhu)管部(bu)門(men)審核后劃轉調(diao)腔(qiang)(qiang)非遺(yi)(yi)傳承(cheng)發(fa)展保護中(zhong)心，編外人員(yuan)按工作崗位需要擇優錄(lu)取(qu)。

2007年(nian)(nian)，從新(xin)(xin)昌(chang)各地招收(shou)了34位13-15歲的(de)(de)小(xiao)(xiao)學(xue)員，辦(ban)了五年(nian)(nian)制的(de)(de)調腔(qiang)中專班，由國家級非遺產傳(chuan)(chuan)承人章華琴老(lao)(lao)師和(he)省級非遺傳(chuan)(chuan)承人呂月(yue)明老(lao)(lao)師等(deng)領銜擔任教(jiao)員，手(shou)把手(shou)耐(nai)心向小(xiao)(xiao)學(xue)員們傾囊傳(chuan)(chuan)授(shou)調腔(qiang)技藝，通過五年(nian)(nian)的(de)(de)學(xue)習，小(xiao)(xiao)學(xue)員們已較熟練地掌(zhang)握了各種調腔(qiang)藝術，參加省市各級各類的(de)(de)比賽或演出(chu)，均反(fan)響良好(hao)。新(xin)(xin)鮮血液(ye)的(de)(de)及時(shi)滲透(tou)，使(shi)調腔(qiang)古(gu)樹發新(xin)(xin)芽，萌(meng)發勃(bo)勃(bo)生機。

獲獎記錄

劇(ju)團現已排演(yan)(yan)出《鬧九江(jiang)》、《寒(han)江(jiang)關》、《挑(tiao)水伯》、《紅神(shen)》、《目連戲(xi)(xi)韻》、《定天山》、《白兔記(ji)》、《亂云飛》、《北西廂·游寺》、《北西廂·請生(sheng)》、《天雷(lei)報》、《程嬰(ying)救孤(gu)》、《封(feng)神(shen)榜》、《甄清官》等，參(can)加各種戲(xi)(xi)曲(qu)展演(yan)(yan)，共獲得國(guo)家級獎(jiang)項(xiang)2個、省級獎(jiang)項(xiang)4個、市級獎(jiang)項(xiang)4個，其(qi)中《挑(tiao)水伯》在(zai)杭州勝利劇(ju)院參(can)加浙江(jiang)省第十屆戲(xi)(xi)劇(ju)節匯(hui)演(yan)(yan)，榮獲劇(ju)目大(da)獎(jiang)、導演(yan)(yan)獎(jiang)、作曲(qu)獎(jiang)、優秀(xiu)演(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)，還赴四川成都參(can)加聯合國(guo)教(jiao)科文組(zu)織舉辦的(de)非(fei)遺(yi)節的(de)展演(yan)(yan)。