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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地方戲(xi)曲新劇種。黑(hei)龍(long)江(jiang)傳統地方戲(xi)曲之一。1958年(nian)，在東(dong)北(bei)(bei)三省協作區(qu)會議上(shang)，周(zhou)恩來提出要發展東(dong)北(bei)(bei)地方戲(xi)曲后(hou)，黑(hei)龍(long)江(jiang)省以二(er)人(ren)轉、拉場(chang)戲(xi)的音樂為基(ji)礎，吸收東(dong)北(bei)(bei)民間音樂，把說唱和歌舞演唱的形(xing)式，逐步豐富、發展成戲(xi)曲形(xing)式，1960年(nian)8月正式命名為龍(long)江(jiang)劇。
一.歷史發展
二人轉已(yi)有近二百年的歷史，其表演形式分為二人(ren)轉、單出(chu)頭(tou)和拉場戲。建國(guo)后，在(zai)當(dang)地有關部門(men)的領導下(xia)，從1956年起由黑(hei)龍江(jiang)省(sheng)民間(jian)藝(yi)術隊著手進(jin)行對拉場戲的改革(ge)，試圖(tu)創(chuang)建起新的大(da)戲劇(ju)種。
1958年(nian)(nian)10月(yue)，在東(dong)北三省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)協作區第四(si)次(ci)會議上(shang)(shang)，周恩來總理(li)提(ti)(ti)出(chu)“要繁榮(rong)發(fa)展東(dong)北的(de)文化(hua)，豐富創(chuang)造自己(ji)的(de)地(di)(di)(di)方(fang)(fang)劇種(zhong)(zhong)”。1959年(nian)(nian)以(yi)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)民間藝術劇院地(di)(di)(di)方(fang)(fang)戲隊和黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)評劇院青年(nian)(nian)隊為(wei)(wei)基(ji)礎，成(cheng)立了黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)新(xin)劇種(zhong)(zhong)隊，并正式定名為(wei)(wei)“龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇”。1960年(nian)(nian)新(xin)劇種(zhong)(zhong)隊改變建制，成(cheng)為(wei)(wei)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇實(shi)(shi)驗(yan)劇院。1960年(nian)(nian)5月(yue)，在全省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)地(di)(di)(di)方(fang)(fang)新(xin)劇種(zhong)(zhong)座談會上(shang)(shang)．中(zhong)(zhong)共黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)委宣傳部副(fu)部長延澤民提(ti)(ti)出(chu)地(di)(di)(di)方(fang)(fang)戲要有“獨特”之處，應(ying)當反映現實(shi)(shi)生活，為(wei)(wei)今(jin)天和明(ming)天而創(chuang)造．為(wei)(wei)工農兵而創(chuang)造。同年(nian)(nian)7月(yue)，在黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)地(di)(di)(di)方(fang)(fang)戲曲(qu)(qu)(qu)新(xin)劇種(zhong)(zhong)匯報演(yan)出(chu)會上(shang)(shang)實(shi)(shi)驗(yan)演(yan)出(chu)了《寒江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)關》、《五姑娘》。在這兩(liang)個(ge)劇目中(zhong)(zhong)，人(ren)物(wu)念白(bai)采取了轍韻化(hua)的(de)地(di)(di)(di)方(fang)(fang)語(yu)言(yan)，人(ren)物(wu)的(de)語(yu)言(yan)上(shang)(shang)則運用(yong)了二(er)人(ren)轉(zhuan)“套(tao)子(zi)口(kou)”；并把(ba)二(er)人(ren)轉(zhuan)手絹(juan)功--頂(ding)絹(juan)、立絹(juan)、片(pian)絹(juan)、腕花(hua)絹(juan)揉合(he)于(yu)戲曲(qu)(qu)(qu)水油(you)(you)功之中(zhong)(zhong)，變形(xing)為(wei)(wei)雙彈袖(xiu)、面纏(chan)油(you)(you)、外(wai)撩袖(xiu)、鴛鴦(yang)片(pian)袖(xiu)。還將拉場戲中(zhong)(zhong)的(de)一些專腔(qiang)(qiang)專調(diao)(diao)加以(yi)變化(hua)。如(ru)改〔反西涼(liang)調(diao)(diao)〕節奏的(de)平穩(wen)、緩慢(man)為(wei)(wei)明(ming)快、跳躍；對〔梨花(hua)五更調(diao)(diao)〕作了慢(man)、中(zhong)(zhong)、散等板(ban)式變化(hua)。新(xin)劇目在音(yin)樂上(shang)(shang)采用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯套(tao)和板(ban)式變化(hua)的(de)綜合(he)體，選取了二(er)人(ren)轉(zhuan)音(yin)樂當中(zhong)(zhong)表(biao)現力較強(qiang)的(de)、較有代表(biao)性的(de)〔紅(hong)柳(liu)子(zi)〕、〔文咳(ke)咳(ke)〕、〔武咳(ke)咳(ke)〕、〔帽腔(qiang)(qiang)〕，作為(wei)(wei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇的(de)主要曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)。
1961年(nian)(nian)12月，中(zhong)共黑(hei)龍(long)江省(sheng)委宣(xuan)傳部集(ji)中(zhong)省(sheng)內文(wen)(wen)藝界有關專(zhuan)家和(he)專(zhuan)業人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)員，召開了關于加強龍(long)江劇(ju)(ju)創造的(de)座談會(hui)(hui)，成立龍(long)江劇(ju)(ju)研究顧問委員會(hui)(hui)。會(hui)(hui)上，就劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)實(shi)驗方(fang)(fang)(fang)針、劇(ju)(ju)目、音樂、表(biao)(biao)演(yan)諸方(fang)(fang)(fang)面，提(ti)出了較為(wei)全面的(de)設想，明(ming)確(que)規(gui)定：“龍(long)江劇(ju)(ju)的(de)創作(zuo)方(fang)(fang)(fang)向以(yi)反映(ying)現實(shi)生活為(wei)主．實(shi)驗步驟可從古典戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)著手；音樂以(yi)二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)音樂為(wei)基(ji)礎(chu)，運用曲(qu)牌聯接、板式變化或兩者相結合的(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)音樂結構進(jin)行嘗(chang)試(shi)(shi)；表(biao)(biao)演(yan)在(zai)繼(ji)承傳統的(de)基(ji)礎(chu)上加以(yi)創造革新，從內容(rong)出發(fa)，從生活出發(fa)，以(yi)二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)表(biao)(biao)演(yan)方(fang)(fang)(fang)法的(de)運用和(he)創作(zuo)為(wei)形成龍(long)江劇(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)個性(xing)的(de)基(ji)礎(chu)。”以(yi)此(ci)為(wei)指導(dao)，黑(hei)龍(long)江省(sheng)龍(long)江劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)排(pai)演(yan)了《樊(fan)梨花》、《春靈庵》、《雙鎖山(shan)》等劇(ju)(ju)目，對音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行多(duo)(duo)種(zhong)試(shi)(shi)驗；同(tong)時要(yao)求編導(dao)、作(zuo)曲(qu)、演(yan)員熟悉(xi)掌握二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)藝術，提(ti)出“過好二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統關”。因(yin)此(ci)，聘請老藝人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)傳授民歌、小(xiao)帽、二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)基(ji)本功和(he)有關教(jiao)師教(jiao)授東北秧(yang)歌、古典舞、芭(ba)蕾舞，并開設了聲樂課，從多(duo)(duo)方(fang)(fang)(fang)面提(ti)高演(yan)員素質。在(zai)“多(duo)(duo)用、選擇(ze)、考驗、積累”的(de)方(fang)(fang)(fang)針指導(dao)下．龍(long)江劇(ju)(ju)音樂在(zai)實(shi)驗中(zhong)不(bu)斷運用適合戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)音樂發(fa)展的(de)二人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)曲(qu)牌、拉(la)場(chang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年(nian)(nian)起(qi)，在(zai)前(qian)兩年(nian)(nian)實(shi)驗的(de)基(ji)礎(chu)上，進(jin)行三(san)種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))的(de)實(shi)驗，實(shi)驗劇(ju)(ju)目一律(lv)改為(wei)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。先后排(pai)演(yan)了《寒梅(mei)花》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙雙》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)馬精神》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不(bu)要(yao)忘記》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文(wen)(wen)追》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)目。到1966年(nian)(nian)為(wei)止，共創作(zuo)、改編、移植實(shi)驗劇(ju)(ju)目三(san)十二個。黑(hei)龍(long)江省(sheng)龍(long)江劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)也經(jing)常到省(sheng)內城鄉各地(di)演(yan)出，贏得(de)廣大人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)民的(de)一致好評，群眾說(shuo)：“這真是咱們的(de)家鄉戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，聽得(de)清楚(chu)，看得(de)明(ming)白。”
“文(wen)化大革(ge)命(ming)”中，黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)(yan)劇(ju)院(yuan)下放到哈(ha)(ha)爾(er)濱市(shi)。1970年，根據哈(ha)(ha)爾(er)濱市(shi)革(ge)命(ming)委員會的(de)“不搞龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)團(tuan)”的(de)決(jue)定，部(bu)分龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)工作(zuo)(zuo)人員并入(ru)哈(ha)(ha)爾(er)濱市(shi)文(wen)藝(yi)工作(zuo)(zuo)團(tuan)。直(zhi)到1972年3月，經中共黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)委批準，龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實驗(yan)(yan)劇(ju)院(yuan)才(cai)恢復原先的(de)建制(zhi)，并排演了《農牧曲》、《艷陽天》等十一個劇(ju)目。柳腔、咳腔、帽腔三種(zhong)聲腔繼續進(jin)行(xing)實驗(yan)(yan)，樂隊也增添了一些西洋管弦樂器，在舞臺美術的(de)表演上則(ze)采取了虛實結合的(de)方(fang)法(fa)。
中(zhong)國共(gong)產(chan)黨第十一屆三(san)中(zhong)全會后(hou)，劇種(zhong)實驗逐(zhu)漸回歸(gui)到原來(lai)設想的(de)(de)正常(chang)軌道上來(lai)。兩年(nian)中(zhong)，創作、改編、移(yi)植《劉三(san)姐》(帽腔(qiang))、《蝶戀花(hua)》(柳腔(qiang))、《紅樓(lou)夢》、《奇案良緣》等(deng)十三(san)個劇目。在(zai)(zai)對二十年(nian)來(lai)的(de)(de)劇種(zhong)實驗工作進行(xing)(xing)(xing)了全面總結的(de)(de)基礎上，統一了關于(yu)龍(long)江劇的(de)(de)地方性(xing)、戲曲性(xing)、時代(dai)性(xing)等(deng)問題的(de)(de)認識(shi)。在(zai)(zai)為慶(qing)祝建國三(san)十周年(nian)獻禮而排(pai)演(yan)(yan)經過整(zheng)理改編的(de)(de)傳統戲《雙(shuang)鎖(suo)山(shan)》、現(xian)代(dai)戲《倆(lia)新媳婦》，在(zai)(zai)劇本(ben)、音樂、表(biao)演(yan)(yan)等(deng)方面都做了新的(de)(de)嘗試。其(qi)中(zhong)在(zai)(zai)《雙(shuang)鎖(suo)山(shan)》中(zhong)運(yun)用了二人轉(zhuan)的(de)(de)“夸相(xiang)篇”、“套子(zi)口”，并選取了東北(bei)秧(yang)歌、民間(jian)武術(shu)、京劇武打的(de)(de)一些動作，將其(qi)揉合(he)在(zai)(zai)一起，對刀馬旦、武丑兩個行(xing)(xing)(xing)當的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)進行(xing)(xing)(xing)了較有成效的(de)(de)實驗。在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)上則是將二人轉(zhuan)的(de)(de)切身、腕花(hua)、抖(dou)肩、叫點翻身等(deng)舞蹈動作，發展為龍(long)江劇行(xing)(xing)(xing)當的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)程式(shi)。在(zai)(zai)《倆(lia)新媳婦》一劇中(zhong)，以(yi)[文武咳咳]、〔四(si)平調〕為基礎，進行(xing)(xing)(xing)龍(long)江劇成套唱腔(qiang)的(de)(de)實驗。
1980年(nian)(nian)后(hou)(hou)，富裕縣(xian)、德都縣(xian)、富錦(jin)縣(xian)先后(hou)(hou)成立龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)團。全(quan)省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)團體(ti)由一個發展成為(wei)四個，從事(shi)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)驗工作的(de)(de)人數近三百人。1981年(nian)(nian)5月，黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)文化(hua)局舉辦了(le)(le)(le)(le)(le)全(quan)省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)觀摩研究會，成立黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)研究會，并進(jin)一步(bu)制定了(le)(le)(le)(le)(le)《關于進(jin)一步(bu)發展龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)若干意見》，進(jin)一步(bu)明確(que)了(le)(le)(le)(le)(le)在(zai)新的(de)(de)歷史時期下從事(shi)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)驗的(de)(de)指導思想。自(zi)1982年(nian)(nian)開始(shi)，出(chu)(chu)(chu)現了(le)(le)(le)(le)(le)一批新的(de)(de)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)目。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)《皇親國戚》（見 圖(tu)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)-1），在(zai)唱詞運(yun)用中(zhong)(zhong)突出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)二人轉“篇”的(de)(de)運(yun)用；在(zai)表演(yan)中(zhong)(zhong)突出(chu)(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)二人轉的(de)(de)手絹功、扇子(zi)功；在(zai)音樂中(zhong)(zhong)以{花(hua)四平}為(wei)基礎。對(dui)女腔(qiang)、男(nan)腔(qiang)、男(nan)女分(fen)腔(qiang)、板式等(deng)做了(le)(le)(le)(le)(le)系統的(de)(de)嘗試。 還在(zai)《張飛審瓜(gua)》、《結婚前(qian)后(hou)(hou)》、《花(hua)子(zi)巡按(an)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目中(zhong)(zhong)作了(le)(le)(le)(le)(le)不同(tong)程度的(de)(de)實(shi)驗。這時，各個龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)團都更加注重把(ba)握住母體(ti)的(de)(de)藝術特色(se)，突出(chu)(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)種個性。
1980年以來，逐漸(jian)對音(yin)樂(le)唱腔(qiang)(qiang)進(jin)行了(le)規范：確(que)定(ding){四平調〕、〔窮生調〕(又名(ming)[盤家鄉調])為主(zhu)調，規范成兩個腔(qiang)(qiang)系(xi)([四平調]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花四平]腔(qiang)(qiang)系(xi))，并(bing)且以此確(que)定(ding)了(le)以主(zhu)調貫穿、聯(lian)接，融合(he)輔助曲調，并(bing)賦予曲調慢、中(zhong)、快、緊、散(san)的(de)板(ban)式變化，形成一個板(ban)腔(qiang)(qiang)體與曲牌聯(lian)綴體相結(jie)合(he)的(de)音(yin)樂(le)體制。還提出“四定(ding)”(定(ding)腔(qiang)(qiang)、定(ding)調、定(ding)板(ban)式、定(ding)過門)的(de)音(yin)樂(le)創(chuang)作方法，使龍(long)江(jiang)劇唱腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)向規范化的(de)方向邁出了(le)新的(de)一步。
在表(biao)演上(shang)，龍江劇深入地發(fa)掘二人轉(zhuan)、拉場戲(xi)的(de)表(biao)演手段，吸(xi)收(shou)其他(ta)姊(zi)妹藝術的(de)長處，并積(ji)累各行(xing)當的(de)表(biao)演程式。在舞臺(tai)美(mei)術方面，運用(yong)以虛代(dai)實、以簡代(dai)繁和夸張、點綴、渲染(ran)等手法(fa)，結合黑龍江的(de)風(feng)土人情，借鑒民(min)間(jian)剪(jian)紙、版畫技(ji)巧，進行(xing)創新，體現時代(dai)風(feng)貌(mao)及(ji)粗(cu)獷、質樸、凝重的(de)地方風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等(deng)東北(bei)民間(jian)舞蹈，借鑒和吸收兄弟(di)戲(xi)曲劇種的(de)(de)(de)一些表(biao)演(yan)程式，揉合、提(ti)煉、創新，逐漸積累(lei)了(le)一些表(biao)演(yan)手(shou)段。尤其是(shi)“手(shou)絹”、“扇子”、“秧歌步”的(de)(de)(de)運用(yong)均有獨到之處。表(biao)演(yan)動作歌舞性強，具(ju)有濃郁的(de)(de)(de)地方風格(ge)和特色。歷年(nian)演(yan)出的(de)(de)(de)主要劇目有《寒江關》、《春靈(ling)庵》、《雙鎖山》、《倆(lia)新媳婦》、《結(jie)婚前后》、《張飛審瓜》、《皇親國戚》等(deng)
三.角色行當
龍(long)江劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)來源(yuan)于(yu)拉(la)場戲(xi)，通過(guo)借鑒京劇(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)特征，逐步(bu)實(shi)驗，創(chuang)(chuang)建出自己的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)體制。最初開始的(de)(de)(de)時候，以(yi)拉(la)場戲(xi)《寒江關》、《五(wu)姑(gu)娘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)分行(xing)(xing)，來進行(xing)(xing)實(shi)驗。后(hou)來，根(gen)(gen)據(ju)實(shi)踐過(guo)程中(zhong)(zhong)正、反(fan)(fan)兩方(fang)面的(de)(de)(de)經驗，提出了：“為(wei)(wei)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)(zao)各類型人物(wu)，必須分行(xing)(xing)。”；“在(zai)(zai)(zai)傳(chuan)(chuan)統戲(xi)中(zhong)(zhong)應(ying)繼承(cheng)其它(ta)劇(ju)(ju)(ju)種固(gu)有的(de)(de)(de)生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，并根(gen)(gen)據(ju)需要(yao)加以(yi)適當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)(zao)。”；“表現(xian)現(xian)代(dai)戲(xi)雖(sui)(sui)然不分得(de)那么科學，但(dan)也必須按照傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)(de)規(gui)律(lv)使人物(wu)性(xing)格化。” (以(yi)上(shang)(shang)均見《關于(yu)進一(yi)步(bu)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)(zao)龍(long)江劇(ju)(ju)(ju)意見的(de)(de)(de)報(bao)告》) 等指導方(fang)針(zhen)。據(ju)此，在(zai)(zai)(zai)第一(yi)批傳(chuan)(chuan)統實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)目《寒江關》、《雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)鎖山》、《春(chun)靈底》當(dang)(dang)(dang)中(zhong)(zhong)，既繼承(cheng)運(yun)用戲(xi)曲(qu)固(gu)有的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)表演(yan)方(fang)法，又(you)不死守行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，而是(shi)能夠從(cong)劇(ju)(ju)(ju)情(qing)出發(fa)，從(cong)人物(wu)出發(fa)，著重刻畫(hua)人物(wu)的(de)(de)(de)性(xing)格，創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)(zao)出具有龍(long)江劇(ju)(ju)(ju)地(di)方(fang)特色(se)(se)的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)。如(ru)在(zai)(zai)(zai)《寒江關》一(yi)戲(xi)中(zhong)(zhong)，演(yan)樊梨花，改武(wu)扮(ban)為(wei)(wei)文(wen)扮(ban)，突(tu)出了“思夫憂國(guo)”的(de)(de)(de)復雜情(qing)感，雖(sui)(sui)是(shi)青衣應(ying)工，亦兼(jian)有刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)架子相；演(yan)姜戌，則(ze)是(shi)武(wu)扮(ban)道袍(pao)丑，既詼諧、幽默(mo)，又(you)不失(shi)大(da)將(jiang)風度；演(yan)小(xiao)姐的(de)(de)(de)貼身丫環，雖(sui)(sui)小(xiao)花旦(dan)應(ying)工，又(you)不失(shi)戰場上(shang)(shang)武(wu)旦(dan)表演(yan)的(de)(de)(de)氣(qi)質。在(zai)(zai)(zai)現(xian)代(dai)戲(xi)《天鵝飾新裝》、《李雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)》、《死心(xin)眼(yan)》、《龍(long)馬精神》、《三世仇》、《千萬不要(yao)忘(wang)記》等劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)實(shi)驗中(zhong)(zhong)，讓(rang)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)服從(cong)表現(xian)現(xian)實(shi)生(sheng)活，又(you)從(cong)反(fan)(fan)映現(xian)實(shi)生(sheng)活中(zhong)(zhong)發(fa)展行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，使行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)帶有時代(dai)的(de)(de)(de)和地(di)方(fang)的(de)(de)(de)特色(se)(se)。如(ru)在(zai)(zai)(zai)《李雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，塑造(zao)(zao)(zao)李雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)形象，運(yun)用青衣質樸(pu)大(da)方(fang)和彩旦(dan)粗獷、潑辣、火爆的(de)(de)(de)外(wai)化特點(dian)，表現(xian)李雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)(shuang)忠誠純(chun)樸(pu)、愛憎分明、敢說敢做的(de)(de)(de)性(xing)格。
在(zai)(zai)“文化大革命(ming)”時(shi)期，龍江劇的角色行(xing)當的實驗中(zhong)斷，演出劇目全(quan)是(shi)移植“樣板戲(xi)”，在(zai)(zai)表演上則是(shi)完全(quan)照(zhao)搬(ban)“樣板戲(xi)”。“文化大革命(ming)”后(hou)，在(zai)(zai)有(you)關當局的支持下(xia)，劇團進(jin)一步開(kai)拓了角色行(xing)當的實驗，在(zai)(zai)重點劇目《雙(shuang)鎖山》、《春靈庵》、《倆新媳婦》、《結婚前后(hou)》、《皇親國戚》、《張飛(fei)審(shen)瓜(gua)》的實驗中(zhong)，生、旦、凈、丑的行(xing)當化表演又前進(jin)了很多。但(dan)整體(ti)而言(yan)，角色行(xing)當的實驗仍是(shi)文戲(xi)多，刀馬花旦的表演還是(shi)仍然基(ji)本(ben)處于對打中(zhong)的架子活。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)行，可以分為老生(sheng)、文小生(sheng)、武(wu)小生(sheng)、窮生(sheng)。
老生：大多扮演(yan)(yan)年齡大的(de)男性角(jiao)色(se)：如現代(dai)戲《千萬(wan)不要忘記》中的(de)丁海寬，穿中山裝，粘黑胡，動作深沉穩(wen)重，演(yan)(yan)唱唱腔渾厚洪亮，為(wei)人耿直正派，塑造(zao)的(de)是(shi)一個基層中年干部的(de)形象。
文小生：多(duo)扮演剛直正派、儒雅(ya)瀟灑的(de)男青年形(xing)象。如《春(chun)靈庵》中的(de)梁山伯形(xing)象，穿(chuan)道袍，持招扇，走(zou)圓場方步，伴以“水袖腕花”，表現其(qi)舉止大方、文雅(ya)灑脫的(de)風度。
武(wu)小生：多扮演能(neng)征善戰的(de)男青年。如《雙鎖山》中的(de)高君保，穿(chuan)著白色(se)大靠，或穿(chuan)白色(se)改良靠；跨馬持(chi)槍，急行(xing)時走圓場快步(bu)；觀(guan)景抒懷(huai)時則走十字步(bu)，動作敏捷、姿態優(you)美，感情濃(nong)郁(yu)熱烈(lie)。表(biao)演時運用京(jing)劇的(de)“把(ba)子功”和(he)二人轉的(de)舞蹈結合(he)，邊打(da)邊唱，邊唱邊舞。對打(da)時文武(wu)場伴奏。文場時嗩吶吹〔黃河套(tao)〕曲牌，武(wu)場把(ba)京(jing)劇打(da)擊樂點和(he)秧歌鑼鼓套(tao)子結合(he)起來，氣勢宏偉，形成一(yi)種龍江(jiang)劇獨有(you)的(de)武(wu)生表(biao)演風格。
窮(qiong)小生(sheng)：多扮演窮(qiong)苦的青年(nian)書生(sheng)和(he)勞動青年(nian)。如《皇親國戚》中的憨郎，穿緊袖褲褂，扎腰箍；用大嗓唱(chang)，聲音多帶有哀(ai)嘆(tan)，表(biao)現悲憤深沉；走十字步(bu)、圓場步(bu)、后踢步(bu)；時而矯(jiao)健舒展，時而則(ze)沉緩情抑。通過這些唱(chang)、做(zuo)的表(biao)演形(xing)式，塑造(zao)出這位遭(zao)遇難辛、樸(pu)實善良(liang)、未涉世事的古代勞動青年(nian)的形(xing)象。
2.旦行
旦(dan)行，有(you)青衣、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)、刀馬花(hua)旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、老旦(dan)幾種角色。
青(qing)衣：多扮演端莊(zhuang)大方、心慈面善的(de)中、青(qing)年婦女形象。如現代戲《蝶戀花》中的(de)楊(yang)開慧，梳短發(fa)，穿(chuan)長衫；唱(chang)念(nian)急緩(huan)相(xiang)間(jian)、剛柔相(xiang)濟；行動穩健莊(zhuang)重，表情(qing)含蓄沉穩，而(er)且柔中見(jian)(jian)剛，沉中見(jian)(jian)烈。通過(guo)這(zhe)些表演，塑造出這(zhe)位堅定、沉著、文(wen)靜、智慧的(de)革命(ming)先(xian)烈的(de)形象。
花旦(dan)：多扮(ban)演熱情單純、生動活潑、膽大心細的(de)(de)少(shao)女(nv)形(xing)象。如(ru)《雙(shuang)鎖山》中(zhong)的(de)(de)秋香，梳大頭，戴(dai)(dai)面(mian)牌，穿(chuan)戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走快步(bu)、碎步(bu)、云步(bu)、擰步(bu)、十字步(bu)、前(qian)踢步(bu)、后(hou)踢步(bu)，并交替變換；手絹時拋(pao)時轉；單腕(wan)(wan)、雙(shuang)腕(wan)(wan)、五花腕(wan)(wan)隨時變化；唱(chang)念婉轉甜(tian)脆。用這(zhe)些穿(chuan)戴(dai)(dai)、動作、聲音，塑造出天真活潑、聰(cong)明(ming)伶俐(li)而又具(ju)有土色土香韻味的(de)(de)古代少(shao)女(nv)形(xing)象。
閨(gui)門旦：多扮(ban)演年輕(qing)貌美、聰(cong)慧和善的(de)閨(gui)閣(ge)淑女(nv)形象。如《奇(qi)冤良緣》中(zhong)的(de)孫翠蘭，梳大頭(tou)，穿褲褂(gua)，步法穩重，表情含蓄，大嗓唱(chang)念，剛柔相濟，并(bing)常以水(shui)袖(xiu)的(de)撣、撩、抖、片等動作，來表達人物內心的(de)思想感情。
刀馬(ma)花(hua)旦(dan)：多(duo)扮演文武兼備、性格豪(hao)爽(shuang)(shuang)、感(gan)情豐富的青(qing)年婦女。如《雙鎖山》中的劉金定形象，梳大頭，穿(chuan)帔(pei)，后裝飾大難雞翎尾(wei)，穿(chuan)改良靠(kao)。持槍跨馬(ma)，走路常(chang)用圓場步(bu)(bu)、三步(bu)(bu)半、十字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，變化(hua)多(duo)樣。肩腕(wan)動作常(chang)用抖肩、壓腕(wan)、翻腕(wan)、五花(hua)腕(wan)，隨時變換(huan)。唱念時高(gao)亢激越(yue)，時而深沉低回(hui)。武技(ji)表演以二人轉舞(wu)蹈為(wei)基礎，借(jie)鑒(jian)京劇、評劇的武功(gong)，融匯武術技(ji)巧，舞(wu)中有打(da)，打(da)中帶(dai)舞(wu)，打(da)舞(wu)結(jie)合(he)，邊(bian)舞(wu)邊(bian)打(da)邊(bian)唱，合(he)聲、動作、情于一身，別(bie)具一格。結(jie)合(he)運用這些戲劇表演手段，塑造(zao)出文武兼備、英武豪(hao)爽(shuang)(shuang)、感(gan)情豐富的古代女英雄形象。
彩旦：大多扮演能(neng)說會道、隨機應(ying)變、潑(po)辣粗俗的(de)中老年婦女形象。如現(xian)代戲《李(li)雙(shuang)雙(shuang)》中的(de)壓塌炕(kang)(kang)，《結婚前后》中的(de)夏(xia)大媽，穿現(xian)代褲褂。出場時(shi)(shi)雙(shuang)手弄絹，拱肩，做五花腕動作，兩眼亂轉；走路時(shi)(shi)用三(san)步半、前踢步、后踢步、左右踢步。招扭捏捏．搖擇擺擺：念白時(shi)(shi)多用“套(tao)子口”，聲(sheng)音時(shi)(shi)大時(shi)(shi)小(xiao)，油腔滑(hua)調。通(tong)過這些表演，表現(xian)壓塌炕(kang)(kang)和(he)夏(xia)大媽潑(po)辣、粗俗、油滑(hua)的(de)性格(ge)。
老(lao)旦：大多扮演老(lao)年婦(fu)女(nv)(nv)的(de)形象(xiang)。如演《春(chun)靈商》中的(de)老(lao)尼姑，穿大油衣、披坎肩、扎腰包；走路(lu)用(yong)(yong)前踢步、后踢步；唱念(nian)則采(cai)用(yong)(yong)寬(kuan)闊、蒼老(lao)、剛烈(lie)之音調，以塑造(zao)這(zhe)位老(lao)年婦(fu)女(nv)(nv)深(shen)沉、樸實、莊重的(de)人(ren)物(wu)形象(xiang)。
4.凈行
凈行，多扮演(yan)粗(cu)獷豪爽的(de)男性人(ren)物形象。如演(yan)《張飛審瓜》中(zhong)的(de)張飛，穿短(duan)官衣，以二(er)人(ren)轉中(zhong)“扭”的(de)韻律來走十字步(bu)(bu)(bu)(bu)、三步(bu)(bu)(bu)(bu)半；并用前踢步(bu)(bu)(bu)(bu)、后(hou)踢步(bu)(bu)(bu)(bu)，以及耍(shua)扇、舞袖、持髯(ran)等技法和動作(zuo)，表(biao)現(xian)張飛粗(cu)中(zhong)有細、爽朗豪放的(de)性格。
5.丑行
丑行，有文丑、武丑兩種。
文丑(chou)：大多(duo)扮演油(you)滑(hua)、刁鉆(zhan)的(de)縣(xian)令、紈绔公子(zi)、窮酸秀才、小店主(zhu)等形象。比如(ru)《劉(liu)三姐》中的(de)三個(ge)秀才，穿道袍(pao)，扎絲絳；走(zou)路用跨(kua)步、顫步，身(shen)段搖(yao)晃輕(qing)飄不穩；念白(bai)時多(duo)用“套(tao)子(zi)口”、歇后語，油(you)腔(qiang)滑(hua)調。還常以(yi)眼神(shen)傳情，表(biao)現其狡黠輕(qing)浮(fu)的(de)性(xing)格。
武(wu)丑(chou)：多(duo)扮(ban)演機靈聰慧、熱情(qing)大膽、勇敢善戰、幽(you)默滑(hua)稽的男青年形象。多(duo)穿箭衣、道袍、穿打衣褲(ku)、小開甲。表演時動作靈活，反應(ying)敏銳，表情(qing)多(duo)變，步法輕盈，唱少白多(duo)，多(duo)用“套子(zi)口”，幽(you)默風趣，滑(hua)稽可(ke)笑。如《樊梨(li)花掛(gua)帥(shuai)》中的姜戌，《雙鎖(suo)山》中的王凱等角色。
三.藝術特點
手絹功是龍江(jiang)劇(ju)表演(yan)(yan)中經常使(shi)用(yong)的(de)(de)一種(zhong)程式動作(zuo)，來(lai)自于二(er)人轉(zhuan)，但(dan)又有新(xin)的(de)(de)發展。比如《皇親國戚(qi)》中的(de)(de)杏花出(chu)龍江(jiang)劇(ju)場，隨著音樂的(de)(de)節奏先(xian)拋(pao)(pao)出(chu)一個回旋絹，表現了她小(xiao)鳥出(chu)籠般(ban)的(de)(de)喜(xi)悅心(xin)情。扇子(zi)功源自二(er)人轉(zhuan)，但(dan)比原來(lai)更為(wei)夸張(zhang)，如《張(zhang)飛(fei)審瓜》中張(zhang)飛(fei)的(de)(de)扇子(zi)造(zao)型特大，表演(yan)(yan)中運用(yong)了許多大拋(pao)(pao)扇、立拋(pao)(pao)扇等(deng)動作(zuo)，突(tu)出(chu)了莽(mang)張(zhang)飛(fei)的(de)(de)性格。
道白(bai)(bai)(bai)(bai)分鄉(xiang)音白(bai)(bai)(bai)(bai)、普(pu)通(tong)(tong)白(bai)(bai)(bai)(bai)、韻白(bai)(bai)(bai)(bai)三類。鄉(xiang)音白(bai)(bai)(bai)(bai)以當地方言音韻為準；普(pu)通(tong)(tong)白(bai)(bai)(bai)(bai)則為帶有節奏變化(hua)的(de)普(pu)通(tong)(tong)話；韻白(bai)(bai)(bai)(bai)為配(pei)的(de)音樂伴奏，具有朗育(yu)吟詠性質的(de)念(nian)唱。此外還有一(yi)種兩三句(ju)至(zhi)七八句(ju)不等、帶有韻腳的(de)“說口”。
在(zai)舞臺美術方面，龍(long)江劇(ju)主要是吸取京劇(ju)和評劇(ju)的(de)(de)長處(chu)，虛實結合，既有(you)實景，又有(you)象(xiang)征性、裝(zhuang)飾(shi)性的(de)(de)設計(ji)。服裝(zhuang)上走的(de)(de)是京劇(ju)的(de)(de)路子，但又有(you)所改革。根(gen)據劇(ju)情和所表現的(de)(de)時代的(de)(de)需要，對服裝(zhuang)的(de)(de)樣式和紋(wen)樣作了(le)適當的(de)(de)修改。
龍(long)江劇的(de)音樂(le)唱腔(qiang)(qiang)屬曲牌聯套(tao)和(he)板式變化(hua)的(de)綜合(he)體，音樂(le)大(da)多(duo)從二人轉、拉場戲中發展而來(lai)，逐漸(jian)形(xing)成(cheng)了兩個(ge)腔(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花四(si)平(ping)]腔(qiang)(qiang)系(xi))，完成(cheng)了男(nan)女分腔(qiang)(qiang)。唱腔(qiang)(qiang)以(yi)主調(diao)(diao)(diao)貫穿聯結(jie)(jie)，融合(he)有(you)(you)(you)親緣關系(xi)的(de)輔(fu)助曲調(diao)(diao)(diao)。有(you)(you)(you)慢、中、快、緊、散等板式。在(zai)音樂(le)結(jie)(jie)構(gou)上，有(you)(you)(you)些劇目是聯曲體和(he)板腔(qiang)(qiang)體的(de)混合(he)體，也有(you)(you)(you)的(de)是單用聯曲體。唱腔(qiang)(qiang)則主要有(you)(you)(you)“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)“盤家鄉”兩個(ge)，此外尚有(you)(you)(you)從“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”演化(hua)而來(lai)的(de)“花四(si)平(ping)女聲主調(diao)(diao)(diao)”和(he)“花四(si)平(ping)男(nan)聲主調(diao)(diao)(diao)”。“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”善于抒情，敘事、繪景(jing)，上下(xia)句結(jie)(jie)構(gou)，帶甩腔(qiang)(qiang)，其輔(fu)助曲調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)（文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（喇叭牌子）、（大(da)救(jiu)架）、（哭糜子）等。
龍江(jiang)劇的伴奏樂器(qi)以板胡(hu)、嗩吶、二胡(hu)、琵(pi)琶(pa)、笛、笙、揚琴等為(wei)主，配以提琴、單(dan)簧(huang)管(guan)等西(xi)洋樂器(qi)。
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