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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地方戲曲新劇(ju)種。黑龍江傳統地方戲曲之(zhi)一。1958年，在東北三省(sheng)協作區(qu)會議上，周恩來提出(chu)要發(fa)展(zhan)東北地方戲曲后，黑龍江省(sheng)以二人轉、拉場戲的音樂為基礎，吸收東北民間音樂，把說唱(chang)和(he)歌舞演(yan)唱(chang)的形(xing)式，逐步(bu)豐(feng)富、發(fa)展(zhan)成戲曲形(xing)式，1960年8月正式命(ming)名為龍江劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有近(jin)二百年(nian)的(de)歷(li)史，其表(biao)演(yan)形式分為二人轉(zhuan)、單(dan)出(chu)頭和拉場戲(xi)。建(jian)國后，在(zai)當(dang)地(di)有關部門(men)的(de)領導下，從1956年(nian)起由黑龍(long)江省民間藝術(shu)隊著手進行對(dui)拉場戲(xi)的(de)改革，試圖(tu)創建(jian)起新的(de)大戲(xi)劇種。
1958年(nian)10月，在(zai)(zai)東北三省(sheng)(sheng)協作區第(di)四次(ci)會議(yi)上，周恩來總理(li)提(ti)出“要繁榮(rong)發(fa)展東北的(de)文化(hua)(hua)，豐富(fu)創造(zao)自(zi)己的(de)地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)”。1959年(nian)以黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)民(min)間藝術劇(ju)(ju)院地(di)方戲(xi)(xi)(xi)隊(dui)和黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)評劇(ju)(ju)院青年(nian)隊(dui)為(wei)基礎(chu)，成立了(le)黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)新劇(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)，并正式定名為(wei)“龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)”。1960年(nian)新劇(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)改(gai)變建制，成為(wei)黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院。1960年(nian)5月，在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)地(di)方新劇(ju)(ju)種(zhong)座談會上．中(zhong)共黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)委宣傳部(bu)副部(bu)長延澤(ze)民(min)提(ti)出地(di)方戲(xi)(xi)(xi)要有“獨特”之處(chu)，應當(dang)反映現實生活，為(wei)今天(tian)和明天(tian)而(er)創造(zao)．為(wei)工農兵而(er)創造(zao)。同年(nian)7月，在(zai)(zai)黑(hei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)曲新劇(ju)(ju)種(zhong)匯報(bao)演出會上實驗演出了(le)《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關》、《五(wu)姑(gu)娘》。在(zai)(zai)這(zhe)兩個劇(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，人物念白采(cai)取了(le)轍韻(yun)化(hua)(hua)的(de)地(di)方語言(yan)，人物的(de)語言(yan)上則運(yun)用了(le)二(er)人轉(zhuan)“套子(zi)口”；并把二(er)人轉(zhuan)手絹(juan)(juan)(juan)功--頂(ding)絹(juan)(juan)(juan)、立絹(juan)(juan)(juan)、片絹(juan)(juan)(juan)、腕花(hua)絹(juan)(juan)(juan)揉合于戲(xi)(xi)(xi)曲水油功之中(zhong)，變形為(wei)雙(shuang)彈(dan)袖、面纏油、外撩袖、鴛鴦片袖。還(huan)將(jiang)拉場戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)的(de)一些專腔(qiang)專調(diao)加以變化(hua)(hua)。如(ru)改(gai)〔反西涼調(diao)〕節(jie)奏的(de)平(ping)穩、緩慢為(wei)明快、跳躍；對〔梨花(hua)五(wu)更調(diao)〕作了(le)慢、中(zhong)、散等(deng)板(ban)式變化(hua)(hua)。新劇(ju)(ju)目(mu)在(zai)(zai)音(yin)樂上采(cai)用曲牌聯套和板(ban)式變化(hua)(hua)的(de)綜(zong)合體(ti)，選取了(le)二(er)人轉(zhuan)音(yin)樂當(dang)中(zhong)表現力較(jiao)強(qiang)的(de)、較(jiao)有代表性的(de)〔紅柳子(zi)〕、〔文咳(ke)咳(ke)〕、〔武咳(ke)咳(ke)〕、〔帽腔(qiang)〕，作為(wei)龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)主要曲調(diao)。
1961年(nian)12月，中(zhong)共(gong)黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)委宣傳(chuan)(chuan)部集中(zhong)省(sheng)(sheng)內文藝界有(you)關(guan)專家(jia)和(he)專業人員，召開了關(guan)于(yu)加強龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)(chuang)造的座(zuo)談會(hui)，成立龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究(jiu)顧問委員會(hui)。會(hui)上，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的實(shi)(shi)驗(yan)(yan)方針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目、音樂(le)(le)(le)、表演(yan)(yan)諸方面，提(ti)出(chu)(chu)了較(jiao)為(wei)全面的設想，明確規定(ding)：“龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的創(chuang)(chuang)作(zuo)方向以反映現實(shi)(shi)生活(huo)為(wei)主．實(shi)(shi)驗(yan)(yan)步(bu)驟可(ke)從古典(dian)戲(xi)(xi)(xi)著手；音樂(le)(le)(le)以二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)音樂(le)(le)(le)為(wei)基(ji)(ji)礎，運(yun)用曲(qu)(qu)牌(pai)聯接、板式變化或兩(liang)者相結(jie)(jie)合的戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)音樂(le)(le)(le)結(jie)(jie)構(gou)進行(xing)嘗試；表演(yan)(yan)在繼承傳(chuan)(chuan)統(tong)的基(ji)(ji)礎上加以創(chuang)(chuang)造革新，從內容(rong)出(chu)(chu)發(fa)，從生活(huo)出(chu)(chu)發(fa)，以二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)表演(yan)(yan)方法的運(yun)用和(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)為(wei)形成龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)個性的基(ji)(ji)礎。”以此(ci)為(wei)指(zhi)導，黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院排演(yan)(yan)了《樊梨(li)花(hua)》、《春靈庵(an)》、《雙鎖山(shan)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，對音樂(le)(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)進行(xing)多種試驗(yan)(yan)；同(tong)時要求編導、作(zuo)曲(qu)(qu)、演(yan)(yan)員熟悉(xi)掌握二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)藝術，提(ti)出(chu)(chu)“過好二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)傳(chuan)(chuan)統(tong)關(guan)”。因此(ci)，聘請老藝人傳(chuan)(chuan)授民歌(ge)、小(xiao)帽、二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)基(ji)(ji)本(ben)功和(he)有(you)關(guan)教(jiao)師教(jiao)授東北(bei)秧歌(ge)、古典(dian)舞、芭(ba)蕾(lei)舞，并開設了聲(sheng)樂(le)(le)(le)課，從多方面提(ti)高演(yan)(yan)員素質(zhi)。在“多用、選擇(ze)、考驗(yan)(yan)、積累(lei)”的方針(zhen)指(zhi)導下(xia)．龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音樂(le)(le)(le)在實(shi)(shi)驗(yan)(yan)中(zhong)不斷運(yun)用適合戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)音樂(le)(le)(le)發(fa)展的二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)曲(qu)(qu)牌(pai)、拉場(chang)(chang)戲(xi)(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。自(zi)1962年(nian)起，在前兩(liang)年(nian)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)的基(ji)(ji)礎上，進行(xing)三種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)(qiang))的實(shi)(shi)驗(yan)(yan)，實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目一(yi)律(lv)改為(wei)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)。先后排演(yan)(yan)了《寒(han)梅花(hua)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《李(li)雙雙》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)(long)(long)馬(ma)精神》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不要忘記(ji)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文追》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。到1966年(nian)為(wei)止(zhi)，共(gong)創(chuang)(chuang)作(zuo)、改編、移植實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目三十(shi)二(er)(er)個。黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院也(ye)經(jing)常到省(sheng)(sheng)內城鄉各地演(yan)(yan)出(chu)(chu)，贏得廣大人民的一(yi)致好評，群眾(zhong)說：“這真是(shi)咱(zan)們(men)的家(jia)鄉戲(xi)(xi)(xi)，聽得清楚(chu)，看得明白。”
“文化大革命”中(zhong)，黑龍江(jiang)(jiang)省龍江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)院(yuan)下放到哈爾(er)濱市(shi)(shi)。1970年(nian)，根據哈爾(er)濱市(shi)(shi)革命委員(yuan)會的(de)“不(bu)搞龍江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)團”的(de)決定，部分龍江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)工作(zuo)人員(yuan)并(bing)入哈爾(er)濱市(shi)(shi)文藝工作(zuo)團。直到1972年(nian)3月，經中(zhong)共黑龍江(jiang)(jiang)省委批準，龍江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)院(yuan)才恢復原先的(de)建制，并(bing)排演了(le)《農牧曲》、《艷陽天》等十一(yi)個劇(ju)(ju)目(mu)。柳腔(qiang)、咳腔(qiang)、帽腔(qiang)三(san)種聲腔(qiang)繼續進行實(shi)驗，樂(le)隊也增添了(le)一(yi)些西洋管(guan)弦(xian)樂(le)器，在(zai)舞臺美術的(de)表(biao)演上則(ze)采(cai)取了(le)虛(xu)實(shi)結合(he)的(de)方法。
中(zhong)國共(gong)產黨(dang)第十(shi)(shi)一(yi)(yi)屆三(san)中(zhong)全(quan)會后，劇(ju)種(zhong)實驗(yan)逐(zhu)漸回歸(gui)到原來(lai)(lai)設想(xiang)的(de)(de)(de)(de)正常軌道上來(lai)(lai)。兩年(nian)中(zhong)，創作(zuo)、改編(bian)、移植(zhi)《劉(liu)三(san)姐(jie)》(帽腔(qiang))、《蝶戀花》(柳腔(qiang))、《紅樓夢》、《奇(qi)案良緣》等(deng)十(shi)(shi)三(san)個劇(ju)目。在(zai)對二十(shi)(shi)年(nian)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)實驗(yan)工(gong)作(zuo)進行(xing)了(le)(le)全(quan)面(mian)總結的(de)(de)(de)(de)基礎上，統一(yi)(yi)了(le)(le)關于龍江劇(ju)的(de)(de)(de)(de)地方性(xing)、戲曲性(xing)、時代性(xing)等(deng)問題的(de)(de)(de)(de)認識。在(zai)為慶祝建國三(san)十(shi)(shi)周年(nian)獻(xian)禮而排演經過整理改編(bian)的(de)(de)(de)(de)傳統戲《雙鎖(suo)山(shan)》、現代戲《倆新(xin)媳(xi)婦》，在(zai)劇(ju)本(ben)、音樂、表演等(deng)方面(mian)都做了(le)(le)新(xin)的(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)。其中(zhong)在(zai)《雙鎖(suo)山(shan)》中(zhong)運用了(le)(le)二人轉的(de)(de)(de)(de)“夸(kua)相篇”、“套子(zi)口”，并選取了(le)(le)東北(bei)秧歌、民(min)間武術、京劇(ju)武打的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)動(dong)作(zuo)，將其揉合在(zai)一(yi)(yi)起(qi)，對刀(dao)馬旦(dan)、武丑兩個行(xing)當的(de)(de)(de)(de)表演進行(xing)了(le)(le)較有成(cheng)效的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)。在(zai)表演上則是(shi)將二人轉的(de)(de)(de)(de)切身、腕花、抖肩、叫點翻身等(deng)舞蹈動(dong)作(zuo)，發展為龍江劇(ju)行(xing)當的(de)(de)(de)(de)表演程式。在(zai)《倆新(xin)媳(xi)婦》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)，以[文武咳咳]、〔四平(ping)調〕為基礎，進行(xing)龍江劇(ju)成(cheng)套唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)實驗(yan)。
1980年(nian)后(hou)，富(fu)裕(yu)縣(xian)、德都縣(xian)、富(fu)錦縣(xian)先后(hou)成(cheng)立(li)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)。全省龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)表演團(tuan)體由(you)一個發展成(cheng)為(wei)四個，從事(shi)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)工(gong)作(zuo)的(de)人(ren)數(shu)近三(san)百人(ren)。1981年(nian)5月，黑龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)省文化局舉(ju)辦了(le)(le)(le)全省龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)觀摩研究會(hui)，成(cheng)立(li)黑龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)研究會(hui)，并進一步(bu)(bu)制定了(le)(le)(le)《關于進一步(bu)(bu)發展龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)若干意見》，進一步(bu)(bu)明確(que)了(le)(le)(le)在新(xin)的(de)歷(li)史時(shi)期下從事(shi)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)的(de)指導思(si)想。自(zi)1982年(nian)開(kai)始，出(chu)現了(le)(le)(le)一批(pi)新(xin)的(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)目。其中的(de)《皇親國戚》（見 圖(tu)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)-1），在唱(chang)詞運(yun)用中突(tu)出(chu)了(le)(le)(le)二人(ren)轉(zhuan)“篇”的(de)運(yun)用；在表演中突(tu)出(chu)了(le)(le)(le)二人(ren)轉(zhuan)的(de)手絹功(gong)、扇(shan)子功(gong)；在音樂中以{花四平}為(wei)基(ji)礎。對女(nv)(nv)腔、男腔、男女(nv)(nv)分腔、板式等做了(le)(le)(le)系(xi)統的(de)嘗試。 還在《張飛審瓜》、《結婚前后(hou)》、《花子巡按》等劇(ju)(ju)目中作(zuo)了(le)(le)(le)不(bu)同程度的(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)。這(zhe)時(shi)，各個龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)都更加注重把握(wo)住母體的(de)藝術特色，突(tu)出(chu)劇(ju)(ju)種個性。
1980年以來，逐(zhu)漸對(dui)音樂(le)唱腔(qiang)(qiang)進(jin)行了規(gui)范：確定{四(si)平調(diao)〕、〔窮生調(diao)〕(又名[盤家(jia)鄉調(diao)])為主調(diao)，規(gui)范成(cheng)兩個腔(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)平調(diao)]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花四(si)平]腔(qiang)(qiang)系(xi))，并且以此確定了以主調(diao)貫穿、聯接，融(rong)合(he)輔助曲調(diao)，并賦予曲調(diao)慢、中、快、緊、散(san)的(de)板(ban)式變(bian)化，形成(cheng)一個板(ban)腔(qiang)(qiang)體與曲牌(pai)聯綴體相(xiang)結(jie)合(he)的(de)音樂(le)體制。還(huan)提出(chu)“四(si)定”(定腔(qiang)(qiang)、定調(diao)、定板(ban)式、定過(guo)門)的(de)音樂(le)創作方法(fa)，使龍江劇唱腔(qiang)(qiang)音樂(le)向規(gui)范化的(de)方向邁(mai)出(chu)了新的(de)一步。
在表(biao)(biao)(biao)演(yan)上，龍(long)江劇深(shen)入(ru)地(di)發(fa)掘二人(ren)轉、拉(la)場(chang)戲的表(biao)(biao)(biao)演(yan)手(shou)段，吸收其(qi)他姊(zi)妹藝(yi)術的長處，并積累(lei)各行當的表(biao)(biao)(biao)演(yan)程式。在舞(wu)臺美術方面，運用以虛(xu)代實、以簡(jian)代繁(fan)和夸張、點綴、渲染等(deng)手(shou)法，結合黑龍(long)江的風(feng)土人(ren)情(qing)，借鑒民間剪紙(zhi)、版(ban)畫技巧，進(jin)行創新，體現時代風(feng)貌及粗獷、質樸、凝重的地(di)方風(feng)格(ge)。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等(deng)東北民間舞(wu)蹈(dao)，借(jie)鑒和(he)吸收兄弟(di)戲曲劇種的(de)一(yi)些表演程(cheng)式，揉合、提煉、創新，逐漸積(ji)累了一(yi)些表演手段。尤其是“手絹(juan)”、“扇子(zi)”、“秧歌(ge)步”的(de)運用均有獨到之處。表演動作歌(ge)舞(wu)性強，具(ju)有濃郁的(de)地(di)方(fang)風(feng)格和(he)特(te)色。歷(li)年演出(chu)的(de)主要劇目有《寒(han)江關(guan)》、《春靈庵》、《雙鎖山》、《倆新媳(xi)婦(fu)》、《結婚前后》、《張飛審(shen)瓜》、《皇(huang)親國戚(qi)》等(deng)
三.角色行當
龍江劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)來源于拉場(chang)(chang)戲(xi)，通過借鑒京劇(ju)、評劇(ju)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)特(te)征(zheng)，逐(zhu)步(bu)實(shi)驗(yan)(yan)，創(chuang)(chuang)建出(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)體制。最初開始(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候(hou)，以拉場(chang)(chang)戲(xi)《寒(han)江關》、《五姑娘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)(fen)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)，來進(jin)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)實(shi)驗(yan)(yan)。后來，根(gen)據實(shi)踐過程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)正、反(fan)兩方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)(yan)，提出(chu)(chu)了(le)：“為(wei)創(chuang)(chuang)造(zao)各(ge)類型人物，必須分(fen)(fen)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)。”；“在傳統戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)應(ying)繼承(cheng)其它劇(ju)種(zhong)固有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、旦(dan)、凈、丑的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，并根(gen)據需要加以適(shi)當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)。”；“表(biao)(biao)現現代戲(xi)雖然(ran)不(bu)(bu)分(fen)(fen)得那么(me)科學，但也必須按(an)照(zhao)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律使人物性格化。” (以上均見《關于進(jin)一(yi)步(bu)創(chuang)(chuang)造(zao)龍江劇(ju)意見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)告》) 等(deng)指導方(fang)(fang)針。據此，在第(di)一(yi)批(pi)傳統實(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)目《寒(han)江關》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《春(chun)靈底》當(dang)(dang)(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，既繼承(cheng)運(yun)用戲(xi)曲固有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)表(biao)(biao)演(yan)(yan)方(fang)(fang)法，又不(bu)(bu)死守行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，而是能夠從(cong)(cong)(cong)劇(ju)情出(chu)(chu)發，從(cong)(cong)(cong)人物出(chu)(chu)發，著重刻畫人物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格，創(chuang)(chuang)造(zao)出(chu)(chu)具有(you)龍江劇(ju)地(di)(di)方(fang)(fang)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)。如在《寒(han)江關》一(yi)戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，演(yan)(yan)樊梨花，改武(wu)(wu)扮為(wei)文扮，突出(chu)(chu)了(le)“思夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜(za)情感(gan)，雖是青衣應(ying)工(gong)，亦兼(jian)有(you)刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架子相；演(yan)(yan)姜戌，則是武(wu)(wu)扮道袍(pao)丑，既詼諧(xie)、幽默，又不(bu)(bu)失大將風(feng)度；演(yan)(yan)小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼(tie)身(shen)丫環，雖小(xiao)花旦(dan)應(ying)工(gong)，又不(bu)(bu)失戰場(chang)(chang)上武(wu)(wu)旦(dan)表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質。在現代戲(xi)《天鵝飾新裝》、《李雙(shuang)雙(shuang)》、《死心眼(yan)》、《龍馬精神》、《三世仇》、《千萬不(bu)(bu)要忘記》等(deng)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)實(shi)驗(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，讓(rang)行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)服(fu)從(cong)(cong)(cong)表(biao)(biao)現現實(shi)生活(huo)，又從(cong)(cong)(cong)反(fan)映現實(shi)生活(huo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)發展行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)，使行(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)帶有(you)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)地(di)(di)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色。如在《李雙(shuang)雙(shuang)》一(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，塑造(zao)李雙(shuang)雙(shuang)形象，運(yun)用青衣質樸(pu)大方(fang)(fang)和(he)(he)彩旦(dan)粗獷、潑辣(la)、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)化特(te)點(dian)，表(biao)(biao)現李雙(shuang)雙(shuang)忠誠純樸(pu)、愛(ai)憎分(fen)(fen)明、敢(gan)說敢(gan)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格。
在“文(wen)化(hua)(hua)大(da)革(ge)命”時期，龍(long)江劇的(de)(de)角(jiao)(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗中斷，演出劇目全是(shi)移植“樣(yang)板戲(xi)”，在表演上則是(shi)完全照搬“樣(yang)板戲(xi)”。“文(wen)化(hua)(hua)大(da)革(ge)命”后，在有關當局的(de)(de)支持下，劇團進一步開拓了角(jiao)(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗，在重點劇目《雙鎖山》、《春(chun)靈庵》、《倆新媳婦》、《結婚前后》、《皇親(qin)國戚》、《張飛審瓜》的(de)(de)實(shi)驗中，生、旦、凈、丑的(de)(de)行當化(hua)(hua)表演又前進了很多。但整體而言(yan)，角(jiao)(jiao)色行當的(de)(de)實(shi)驗仍是(shi)文(wen)戲(xi)多，刀馬花旦的(de)(de)表演還是(shi)仍然基(ji)本處于(yu)對打中的(de)(de)架子活(huo)。
四.角色分類
1.生行
生行，可(ke)以(yi)分為老生、文(wen)小生、武小生、窮生。
老生：大多扮演年(nian)(nian)齡大的男性(xing)角(jiao)色：如現(xian)代戲《千萬不要忘記(ji)》中(zhong)的丁海寬，穿中(zhong)山裝(zhuang)，粘黑胡，動作深沉穩重，演唱(chang)唱(chang)腔渾厚洪亮，為(wei)人(ren)耿直正派，塑造的是(shi)一個(ge)基層中(zhong)年(nian)(nian)干部的形象。
文(wen)小生：多扮演剛直正(zheng)派、儒雅瀟灑的男青年(nian)形象(xiang)。如《春靈庵》中的梁山伯形象(xiang)，穿道袍，持招扇(shan)，走圓場方步，伴以“水袖腕(wan)花(hua)”，表現其舉止(zhi)大方、文(wen)雅灑脫的風度。
武(wu)(wu)小生：多扮(ban)演(yan)能(neng)征善戰的(de)(de)男青年。如《雙鎖山》中的(de)(de)高君保，穿著白(bai)色大靠(kao)(kao)，或穿白(bai)色改(gai)良(liang)靠(kao)(kao)；跨馬持槍，急(ji)行時(shi)(shi)走(zou)圓場快步；觀景(jing)抒(shu)懷時(shi)(shi)則走(zou)十字步，動作敏捷、姿態優美(mei)，感(gan)情濃(nong)郁熱(re)烈。表演(yan)時(shi)(shi)運用京劇的(de)(de)“把子功(gong)”和二(er)人轉的(de)(de)舞(wu)蹈結合，邊(bian)打邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞(wu)。對打時(shi)(shi)文武(wu)(wu)場伴(ban)奏。文場時(shi)(shi)嗩吶(na)吹〔黃河套(tao)〕曲牌，武(wu)(wu)場把京劇打擊樂(le)點和秧歌鑼鼓套(tao)子結合起來，氣勢宏偉，形成(cheng)一(yi)種龍江(jiang)劇獨有的(de)(de)武(wu)(wu)生表演(yan)風格(ge)。
窮小生(sheng)：多扮(ban)演窮苦的(de)(de)青年書生(sheng)和勞動青年。如《皇親(qin)國戚》中的(de)(de)憨郎(lang)，穿(chuan)緊(jin)袖褲褂，扎腰箍；用大嗓唱(chang)，聲音(yin)多帶有哀嘆，表現(xian)悲憤深沉；走十字(zi)步、圓場步、后踢步；時而矯健舒展，時而則(ze)沉緩情抑。通過這些唱(chang)、做的(de)(de)表演形(xing)(xing)式，塑造出這位(wei)遭遇難辛(xin)、樸實(shi)善良(liang)、未涉世事的(de)(de)古代勞動青年的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)。
2.旦行
旦行，有青衣(yi)、花旦、閨門旦、刀馬花旦、彩旦、老旦幾種角色(se)。
青(qing)衣(yi)：多扮演(yan)端莊(zhuang)大方(fang)、心慈面(mian)善的(de)(de)(de)中(zhong)、青(qing)年婦女(nv)形象。如現代(dai)戲《蝶戀花》中(zhong)的(de)(de)(de)楊開慧，梳短發，穿長衫；唱(chang)念急(ji)緩相(xiang)間、剛柔(rou)相(xiang)濟；行動穩健(jian)莊(zhuang)重(zhong)，表情含(han)蓄沉(chen)穩，而(er)且柔(rou)中(zhong)見剛，沉(chen)中(zhong)見烈。通(tong)過這(zhe)些表演(yan)，塑(su)造出這(zhe)位堅(jian)定、沉(chen)著(zhu)、文靜、智慧的(de)(de)(de)革命(ming)先烈的(de)(de)(de)形象。
花(hua)旦：多(duo)扮(ban)演熱(re)情單(dan)純、生動(dong)活潑、膽大心細的(de)少女(nv)形(xing)象。如(ru)《雙(shuang)鎖(suo)山》中的(de)秋香，梳大頭(tou)，戴(dai)面(mian)牌，穿(chuan)戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走(zou)快步(bu)(bu)、碎(sui)步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，并交替(ti)變換；手絹(juan)時(shi)拋(pao)時(shi)轉；單(dan)腕、雙(shuang)腕、五花(hua)腕隨(sui)時(shi)變化(hua)；唱(chang)念婉(wan)轉甜脆。用這些(xie)穿(chuan)戴(dai)、動(dong)作、聲音，塑造出天(tian)真活潑、聰(cong)明伶俐而又具有土色(se)土香韻味的(de)古(gu)代少女(nv)形(xing)象。
閨門(men)旦：多(duo)扮演年輕(qing)貌美、聰(cong)慧和(he)善的(de)閨閣淑(shu)女形(xing)象。如《奇(qi)冤良緣》中(zhong)的(de)孫翠(cui)蘭，梳大頭，穿(chuan)褲褂，步法穩重，表情(qing)含蓄，大嗓唱念，剛柔(rou)相濟，并常(chang)以(yi)水袖的(de)撣、撩(liao)、抖(dou)、片等動作，來表達人物內心的(de)思想感情(qing)。
刀馬(ma)花(hua)旦：多扮演(yan)文武(wu)(wu)(wu)兼備、性(xing)格豪爽、感情(qing)豐(feng)富的青年婦女(nv)。如《雙(shuang)鎖山》中的劉(liu)金(jin)定形象，梳大(da)頭，穿帔，后裝飾大(da)難雞翎尾，穿改良(liang)靠。持(chi)槍跨馬(ma)，走路(lu)常用圓場步(bu)(bu)、三步(bu)(bu)半、十字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，變(bian)(bian)化(hua)多樣。肩(jian)(jian)腕(wan)(wan)動作(zuo)常用抖肩(jian)(jian)、壓腕(wan)(wan)、翻腕(wan)(wan)、五花(hua)腕(wan)(wan)，隨時(shi)變(bian)(bian)換。唱念時(shi)高(gao)亢(kang)激越，時(shi)而(er)深沉低回。武(wu)(wu)(wu)技表演(yan)以二人轉舞(wu)蹈為基礎，借(jie)鑒京劇、評劇的武(wu)(wu)(wu)功(gong)，融匯武(wu)(wu)(wu)術技巧(qiao)，舞(wu)中有打(da)，打(da)中帶舞(wu)，打(da)舞(wu)結合，邊舞(wu)邊打(da)邊唱，合聲、動作(zuo)、情(qing)于一身，別具一格。結合運用這些戲劇表演(yan)手段，塑造(zao)出文武(wu)(wu)(wu)兼備、英武(wu)(wu)(wu)豪爽、感情(qing)豐(feng)富的古代女(nv)英雄形象。
彩旦：大(da)多扮(ban)演能(neng)說會(hui)道、隨機應變(bian)、潑(po)辣粗(cu)俗(su)的中(zhong)老年婦女形(xing)象。如現代戲《李雙(shuang)雙(shuang)》中(zhong)的壓(ya)塌炕，《結婚(hun)前(qian)后(hou)(hou)》中(zhong)的夏大(da)媽，穿(chuan)現代褲褂(gua)。出場時(shi)雙(shuang)手弄絹，拱肩，做五花腕(wan)動作，兩眼亂(luan)轉；走路(lu)時(shi)用(yong)三步(bu)半、前(qian)踢(ti)步(bu)、后(hou)(hou)踢(ti)步(bu)、左(zuo)右(you)踢(ti)步(bu)。招扭捏捏．搖擇擺擺：念白時(shi)多用(yong)“套(tao)子口”，聲音時(shi)大(da)時(shi)小，油腔滑調(diao)。通過(guo)這(zhe)些表演，表現壓(ya)塌炕和夏大(da)媽潑(po)辣、粗(cu)俗(su)、油滑的性格。
老(lao)(lao)(lao)旦：大(da)多扮演老(lao)(lao)(lao)年婦女(nv)的形(xing)象。如(ru)演《春靈商(shang)》中(zhong)的老(lao)(lao)(lao)尼姑，穿(chuan)大(da)油衣、披坎肩(jian)、扎腰包；走路用前踢(ti)步、后踢(ti)步；唱念(nian)則采(cai)用寬闊(kuo)、蒼老(lao)(lao)(lao)、剛烈之音調，以塑(su)造(zao)這位老(lao)(lao)(lao)年婦女(nv)深沉、樸實、莊重的人(ren)物形(xing)象。
4.凈行
凈行，多扮(ban)演粗獷豪爽(shuang)的男性(xing)人物(wu)形(xing)象。如演《張飛審瓜(gua)》中(zhong)的張飛，穿短官衣，以二人轉中(zhong)“扭(niu)”的韻律(lv)來走十字(zi)步、三步半；并用前踢步、后踢步，以及耍扇、舞袖、持髯等技(ji)法和動作，表現張飛粗中(zhong)有細(xi)、爽(shuang)朗(lang)豪放(fang)的性(xing)格。
5.丑行
丑行，有文(wen)丑、武丑兩種。
文丑：大多(duo)扮演油滑、刁鉆(zhan)的(de)縣令、紈绔公子、窮酸秀才、小店(dian)主等形象。比如《劉三姐》中(zhong)的(de)三個(ge)秀才，穿道袍，扎(zha)絲(si)絳；走(zou)路用(yong)跨步、顫(zhan)步，身(shen)段搖晃輕飄不穩；念(nian)白時多(duo)用(yong)“套子口(kou)”、歇后語，油腔滑調。還(huan)常以眼神傳(chuan)情(qing)，表(biao)現(xian)其狡黠輕浮的(de)性格。
武丑：多(duo)扮(ban)演(yan)機靈聰慧、熱(re)情(qing)大膽、勇敢善(shan)戰(zhan)、幽默滑稽(ji)(ji)的(de)男青年形象。多(duo)穿箭衣(yi)、道袍、穿打衣(yi)褲、小開甲。表演(yan)時動作靈活(huo)，反應敏銳，表情(qing)多(duo)變，步法(fa)輕盈，唱少白多(duo)，多(duo)用“套子口”，幽默風(feng)趣，滑稽(ji)(ji)可笑(xiao)。如《樊梨花掛(gua)帥》中(zhong)(zhong)的(de)姜戌，《雙鎖(suo)山》中(zhong)(zhong)的(de)王凱等角色。
三.藝術特點
手絹(juan)功是(shi)龍(long)江劇表(biao)(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)經(jing)常(chang)使用(yong)的(de)一種程(cheng)式動作(zuo)，來自于二人轉，但(dan)又有新(xin)的(de)發展(zhan)。比如(ru)《皇(huang)親國戚》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)杏花出(chu)龍(long)江劇場，隨著(zhu)音樂(le)的(de)節奏先拋出(chu)一個回旋絹(juan)，表(biao)(biao)現了她(ta)小鳥(niao)出(chu)籠般(ban)的(de)喜悅(yue)心情(qing)。扇(shan)子(zi)功源自二人轉，但(dan)比原來更為夸張(zhang)，如(ru)《張(zhang)飛(fei)審瓜》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)飛(fei)的(de)扇(shan)子(zi)造型(xing)特大，表(biao)(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)運用(yong)了許多大拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動作(zuo)，突出(chu)了莽(mang)張(zhang)飛(fei)的(de)性格。
道白(bai)分鄉音(yin)(yin)(yin)白(bai)、普(pu)通(tong)(tong)白(bai)、韻白(bai)三類。鄉音(yin)(yin)(yin)白(bai)以當地方(fang)言(yan)音(yin)(yin)(yin)韻為準；普(pu)通(tong)(tong)白(bai)則為帶有(you)節奏變化的(de)普(pu)通(tong)(tong)話；韻白(bai)為配的(de)音(yin)(yin)(yin)樂伴奏，具(ju)有(you)朗(lang)育吟詠性質的(de)念唱。此外還有(you)一種兩三句至七八句不等、帶有(you)韻腳的(de)“說口”。
在舞(wu)臺美術方(fang)面，龍江(jiang)劇(ju)主(zhu)要(yao)是(shi)(shi)吸(xi)取京(jing)劇(ju)和評劇(ju)的(de)長(chang)處(chu)，虛實結合，既(ji)有(you)(you)實景，又(you)有(you)(you)象(xiang)征性、裝飾(shi)性的(de)設(she)計(ji)。服(fu)裝上走的(de)是(shi)(shi)京(jing)劇(ju)的(de)路子，但又(you)有(you)(you)所(suo)改(gai)革。根據(ju)劇(ju)情和所(suo)表現(xian)的(de)時代的(de)需(xu)要(yao)，對服(fu)裝的(de)樣(yang)式和紋樣(yang)作了適當的(de)修改(gai)。
龍江劇的(de)音樂唱腔屬曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)和(he)板(ban)式(shi)變化的(de)綜合(he)體(ti)，音樂大(da)多(duo)從二人(ren)轉(zhuan)、拉(la)場戲中發展而來，逐漸(jian)形成(cheng)了兩個(ge)腔系(xi)([四(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)]腔系(xi)、[花四(si)(si)(si)平(ping)]腔系(xi))，完成(cheng)了男女分(fen)腔。唱腔以(yi)主調(diao)(diao)貫穿(chuan)聯(lian)(lian)結(jie)，融(rong)合(he)有(you)親(qin)緣(yuan)關系(xi)的(de)輔助曲(qu)調(diao)(diao)。有(you)慢、中、快(kuai)、緊(jin)、散等(deng)板(ban)式(shi)。在(zai)音樂結(jie)構上，有(you)些(xie)劇目是(shi)聯(lian)(lian)曲(qu)體(ti)和(he)板(ban)腔體(ti)的(de)混合(he)體(ti)，也有(you)的(de)是(shi)單用聯(lian)(lian)曲(qu)體(ti)。唱腔則(ze)主要有(you)“四(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)”和(he)“盤家鄉”兩個(ge)，此(ci)外尚有(you)從“四(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)”演化而來的(de)“花四(si)(si)(si)平(ping)女聲主調(diao)(diao)”和(he)“花四(si)(si)(si)平(ping)男聲主調(diao)(diao)”。“四(si)(si)(si)平(ping)調(diao)(diao)”善(shan)于抒情，敘(xu)事、繪景，上下句(ju)結(jie)構，帶甩腔，其輔助曲(qu)調(diao)(diao)有(you)（文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（喇(la)叭牌子）、（大(da)救架）、（哭糜子）等(deng)。
龍江劇(ju)的伴奏樂器(qi)以(yi)板胡、嗩吶(na)、二胡、琵(pi)琶、笛、笙、揚琴等為主，配(pei)以(yi)提琴、單簧管等西洋樂器(qi)。
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