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東(dong)北(bei)秧歌(ge)是(shi)指流行于中(zhong)國(guo)東(dong)北(bei)地區的“秧歌(ge)調(diao)”。秧歌(ge)在(zai)中(zhong)國(guo)許多地方(fang)都有(you)，是(shi)一種(zhong)邊唱邊舞的藝(yi)術(shu)形(xing)式，據說起源(yuan)于農民在(zai)稻田插秧時唱的田歌(ge)，所以叫做“秧歌(ge)”。東(dong)北(bei)的秧歌(ge)融合了滿(man)族(zu)、漢族(zu)和其他民族(zu)舞蹈的特點，與中(zhong)國(guo)南方(fang)傳統秧歌(ge)有(you)所區別(bie)。東(dong)北(bei)秧歌(ge)詼諧(xie)、豪(hao)放、潑辣、幽默，一般(ban)是(shi)二人(ren)對(dui)唱，隨時編詞，曲調(diao)比較(jiao)固(gu)定，一般(ban)沒有(you)管弦(xian)樂器(qi)伴奏，只(zhi)是(shi)由打擊樂器(qi)打出節拍，烘(hong)托熱鬧的氣氛。

每逢重大(da)節日，人(ren)們就會自發地組織秧歌(ge)表演和(he)比賽。秧歌(ge)隊的服(fu)裝(zhuang)色彩(cai)豐富艷麗，多以戲(xi)劇(ju)服(fu)裝(zhuang)為(wei)主(zhu)。從裝(zhuang)束上即可(ke)判斷(duan)人(ren)物(wu)角(jiao)色，有《西游記》中(zhong)的唐僧(seng)、孫悟空、豬八戒和(he)沙僧(seng)，《白(bai)蛇傳》中(zhong)的白(bai)娘子、許仙，還(huan)有包拯(zheng)、陳世美(mei)、秦香蓮等，紛紛伴著鑼、鼓、镲、嗩吶奏出(chu)的熱烈而歡快、諧趣而顛浪的曲調輕快上路。各種舞蹈中(zhong)尤以踩高蹺、舞龍(long)、舞獅、跑(pao)旱船最為(wei)著名，這些舞蹈生動活潑，技巧高，造型美(mei)，深受群眾喜(xi)愛。

一.歷史起源

東北秧歌(ge)是(shi)東北人民十(shi)分(fen)喜(xi)愛的一種民間歌(ge)舞(wu)形式，楊(yang)賓于康熙三十(shi)年（公元1691年）在寧(ning)古(gu)塔（今黑龍江省寧(ning)安縣）寫的《柳邊紀略》中(zhong)，對當地人民的秧歌(ge)活動(dong)有過記載：“上元夜，好事者輒(zhe)扮(ban)秧歌(ge)。”又說：“秧歌(ge)者，以童子扮(ban)三四婦女(nv)，又三四人扮(ban)參軍，各持(chi)尺許兩圓木，戛擊(ji)相對舞(wu)，而扮(ban)一持(chi)繖鐙（傘(san)燈(deng)）賣膏者為前(qian)導，傍以鑼(luo)鼓和(he)之，舞(wu)畢乃歌(ge)，歌(ge)畢乃舞(wu)，達旦乃已。”

東北秧歌(ge)分地蹦子和高蹺兩類。地蹦子又稱地秧歌(ge)，流傳(chuan)面較廣；高蹺盛行于遼南，特別(bie)是(shi)營口（大石橋）、海城和蓋(gai)縣(xian)一帶。說(shuo)的是(shi)某地有某水(shui)田(tian)農(nong)民插秧時唱田(tian)歌(ge)，叫(jiao)秧歌(ge)。

秧歌(ge)(ge)起源于擂(lei)秧耕田(tian)的勞動(dong)生活，也和古代(dai)祭(ji)祀農神(shen)祈求豐(feng)收，析(xi)福(fu)攘災時所唱的頌(song)欣(xin)、鑲(xiang)歌(ge)(ge)有關，并在發展(zhan)過程中不斷吸收農歌(ge)(ge)、英歌(ge)(ge)、民(min)間(jian)武術、雜(za)技以(yi)及(ji)戲曲的技藝與形式，從而由一般(ban)的演唱秧歌(ge)(ge)發展(zhan)成為民(min)間(jian)歌(ge)(ge)舞(wu)。至清代(dai)，秧歌(ge)(ge)已在全國各地廣(guang)泛流傳。

二.特點

東(dong)北(bei)(bei)秧(yang)(yang)歌(ge)在(zai)風格上既有(you)(you)(you)火爆(bao)、潑辣的(de)(de)特(te)點，又(you)有(you)(you)(you)穩(wen)靜、幽默的(de)(de)特(te)點。動作既哏又(you)俏(qiao)，既穩(wen)又(you)浪（浪，即(ji)歡快(kuai)俊(jun)俏(qiao)之意），而且穩(wen)中(zhong)有(you)(you)(you)浪，浪中(zhong)有(you)(you)(you)穩(wen)，剛(gang)柔結合，不能扭(niu)扭(niu)捏(nie)捏(nie)纏綿無力。東(dong)北(bei)(bei)秧(yang)(yang)歌(ge)音樂的(de)(de)傳統(tong)樂曲十分豐富。其(qi)美學原則可用三個字加以概括(kuo)，即(ji)‘順”、“活(huo)”、“韻”。“順”意為通順。旋律的(de)(de)各(ge)種變(bian)化，樂曲的(de)(de)連(lian)接，調性、調式(shi)的(de)(de)變(bian)換都要“順”。“活(huo)”即(ji)要具有(you)(you)(you)高(gao)度的(de)(de)即(ji)興演奏的(de)(de)能力，使音樂靈活(huo)多變(bian)。“韻”即(ji)韻律感及風格味(wei)道(dao)。當地的(de)(de)民間樂隊一般有(you)(you)(you)高(gao)音嗩(suo)(suo)吶2人及打擊樂器(qi)若干(gan)人組成(cheng)。嗩(suo)(suo)吶以七寸五（指嗩(suo)(suo)吶桿長）簡音為a’的(de)(de)高(gao)音嗩(suo)(suo)吶最常(chang)用。

東北秧(yang)歌音樂(le)有(you)以下一(yi)些特點：

（1）音階調式

音(yin)樂(le)(le)(le)(le)以五(wu)聲(sheng)(sheng)為主，也有相當數量的(de)六聲(sheng)(sheng)性(xing)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)。六聲(sheng)(sheng)性(xing)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)可分兩種(zhong)類型(xing)：第一種(zhong)是在(zai)五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)階(jie)的(de)基(ji)礎上加(jia)變宮音(yin)si，這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)在(zai)六聲(sheng)(sheng)性(xing)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)中占多數；另一種(zhong)是在(zai)五(wu)聲(sheng)(sheng)音(yin)階(jie)的(de)基(ji)礎上加(jia)清角音(yin)fa，這(zhe)類樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)在(zai)六聲(sheng)(sheng)性(xing)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)中占少數。si和fa兩個(ge)偏音(yin)并(bing)不是經過性(xing)或輔助性(xing)的(de)裝(zhuang)飾音(yin)，它們(men)出現(xian)的(de)次(ci)數較多，位置亦相當重(zhong)要，對(dui)風格的(de)形成影響(xiang)很大，所以，把它們(men)看成六聲(sheng)(sheng)性(xing)的(de)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)是必要的(de)。七聲(sheng)(sheng)性(xing)的(de)樂(le)(le)(le)(le)曲(qu)僅占一小部(bu)分。

東北秧歌(ge)音(yin)樂的(de)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)以(yi)宮(gong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)多(duo)，羽調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、商調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)次(ci)之，角調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的(de)樂曲(qu)較(jiao)為(wei)少見。宮(gong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)為(wei)明(ming)亮，這兩(liang)種調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)多(duo)的(de)原因與東北秧歌(ge)音(yin)樂中很(hen)多(duo)樂曲(qu)的(de)情緒熱烈、歡快有關(guan)。此(ci)外，在(zai)同(tong)一首樂曲(qu)（曲(qu)牌）中還(huan)常(chang)出(chu)現調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)交(jiao)替現象，這種交(jiao)替主要是在(zai)同(tong)宮(gong)系統內的(de)交(jiao)替。

（2）旋律

旋律是塑造(zao)音(yin)(yin)樂(le)形象的(de)(de)主要手(shou)段之(zhi)一，東(dong)北秧(yang)歌(ge)的(de)(de)傳統樂(le)曲(qu)(qu)如此豐富，與這些(xie)樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)旋律十分動聽有著密切的(de)(de)關(guan)系。東(dong)北秧(yang)歌(ge)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)既(ji)有火(huo)爆、熱烈(lie)的(de)(de)特點，又有歡快、俏皮、風趣和優美抒情的(de)(de)特點。旋律跌宕起伏、迂回曲(qu)(qu)折。其音(yin)(yin)程關(guan)系主要有以下幾種：

a．級進與不超過五度的跳進相(xiang)結合，如(ru)《逗蛐(qu)蛐(qu)》、《反磨(mo)房》等樂曲(qu)，旋(xuan)律(lv)流(liu)暢、連貫、容易上口。

b．級進與八度以內的跳(tiao)進相結(jie)合。

旋(xuan)律作較大的(de)跳進(jin)后(hou)，一般都向反方向迂(yu)回級進(jin)解決。這一類(lei)樂(le)曲活潑、華麗(li)；有(you)時(shi)亦有(you)幽默、風趣(qu)的(de)效果。

c．超過(guo)八度的(de)跳(tiao)進(jin)較少(shao)，大(da)多在嗩吶演奏旋律翻高或翻低八度后出現。這種超過(guo)八度的(de)音(yin)程(cheng)的(de)跳(tiao)進(jin)，使樂曲的(de)音(yin)區，音(yin)色(se)形成對比，很有(you)特色(se)。

（3）節拍節奏

節奏在(zai)舞蹈音樂的(de)(de)諸要素(su)中具(ju)有十分重要的(de)(de)意義(yi)，有人把它比喻為音樂的(de)(de)骨(gu)架(jia)或(huo)舞蹈的(de)(de)骨(gu)架(jia)也是不無道理的(de)(de)。

東北秧歌的(de)傳(chuan)統(tong)樂曲(qu)多(duo)為2/4拍(pai)(pai)(pai)，亦有4/4拍(pai)(pai)(pai)或1/4拍(pai)(pai)(pai)（流水板）。節(jie)拍(pai)(pai)(pai)重音不一定在每小(xiao)節(jie)的(de)第一拍(pai)(pai)(pai)，有時出現在小(xiao)節(jie)中(zhong)間（4/4拍(pai)(pai)(pai)子的(de)第三拍(pai)(pai)(pai)）或最后一拍(pai)(pai)(pai)。

節奏富有變化，特點(dian)(dian)之一(yi)是大量運用附點(dian)(dian)音符，特別是在(zai)中(zhong)速(su)或慢速(su)的(de)(de)樂(le)曲中(zhong)，這樣(yang)的(de)(de)音樂(le)與舞蹈“出腳快、落腳穩、膝蓋帶艮勁(jing)”的(de)(de)韻律(lv)特點(dian)(dian)十(shi)分協調。

還(huan)有(you)(you)一種(zhong)節奏(zou)處理也很有(you)(you)特色，嗩(suo)吶(na)慢(man)(man)吹與(yu)打擊樂器緊(jin)打相(xiang)結合。嗩(suo)吶(na)吹“浪頭(tou)”長音（常用“破(po)工”技巧(qiao)演奏(zou)），用傳統換氣方法邊(bian)演奏(zou)邊(bian)換氣，而同(tong)時(shi)打擊樂器配以各種(zhong)鼓點或即興(xing)演奏(zou)，這種(zhong)緊(jin)打與(yu)慢(man)(man)吹的(de)結合，使秧歌表演的(de)氣氛熱(re)烈，情緒激動，很有(you)(you)藝(yi)術效果。

其節(jie)(jie)奏特點在(zai)于體動節(jie)(jie)奏和音樂節(jie)(jie)奏通過錯位(wei)形成一(yi)種節(jie)(jie)奏落(luo)差(cha)，它具體表現在(zai)東(dong)北秧(yang)歌(ge)的主要(yao)步法“踢(ti)(ti)步”上。踢(ti)(ti)步的做法是：一(yi)腳踢(ti)(ti)出時(shi)快而(er)有力，快出快回(hui)，在(zai)空中停留的時(shi)間(jian)要(yao)短，收(shou)回(hui)時(shi)，雙(shuang)腿(tui)著地(di)時(shi)間(jian)要(yao)長，這踢(ti)(ti)出去的“短”和收(shou)回(hui)時(shi)“長”形成了(le)(le)東(dong)北秧(yang)歌(ge)的節(jie)(jie)奏差(cha)異，形成了(le)(le)民間(jian)舞韻律特點—哏俏勁。

（4）對句

由于舞(wu)蹈(dao)動(dong)作有“上裝(zhuang)”（女角）、“下(xia)裝(zhuang)”（男角）及各種人物(wu)之間(jian)的(de)(de)互相對(dui)答，在音樂中亦(yi)常出現對(dui)句。東北(bei)秧歌音樂的(de)(de)結(jie)構比(bi)較方整，多為上下(xia)句結(jie)構或采用(yong)同一(yi)樂句反復一(yi)次的(de)(de)手(shou)法使(shi)其成雙。對(dui)句的(de)(de)應用(yong)使(shi)這種均衡、對(dui)稱的(de)(de)音樂更(geng)加生動(dong)活潑(po)，更(geng)加親(qin)切和更(geng)富有生活氣(qi)息；并使(shi)音樂更(geng)為火熱、激(ji)動(dong)，從而達(da)到渲染氣(qi)氛，使(shi)舞(wu)蹈(dao)進入高潮的(de)(de)目的(de)(de)。

對(dui)句的方法(fa)大致有以(yi)下幾種(zhong)：

a．甲(jia)吹第一樂句(ju)，乙吹第二(er)樂句(ju)（上(shang)下(xia)句(ju)對句(ju)）。或甲(jia)吹上(shang)半句(ju)，乙吹下(xia)半句(ju)。

b．同樂句反(fan)復時，甲先(xian)吹一(yi)次，乙重復演奏一(yi)次（民間稱學(xue)舌）。

c．幾小(xiao)(xiao)節學舌：即同樣的小(xiao)(xiao)節數，起落音相(xiang)同，甲演奏后，乙自由模仿，即興變奏。

d．更(geng)小范圍內的對奏：甲(jia)吹(chui)前半(ban)拍(pai)(pai)，乙吹(chui)后半(ban)拍(pai)(pai)。在由(you)四個十六分(fen)音(yin)符組成的一拍(pai)(pai)中，甲(jia)吹(chui)一、三兩音(yin)，乙吹(chui)二(er)、四兩音(yin)。

這種(zhong)對句的方法，民(min)間稱“整學(xue)(xue)亂使(shi)”或“整學(xue)(xue)拆著使(shi)”。

（5）對句的形式

對句的形式有下列幾種：

a．兩(liang)支(zhi)相同規格(ge)的高音嗩吶對(dui)句。

b．高(gao)音(yin)(yin)嗩吶與中音(yin)(yin)嗩吶對句。

c．嗩吶與打擊樂器對(dui)句(ju)（俗稱“出鼓”）。

民間(jian)藝(yi)人對變(bian)奏手法的(de)普(pu)遍運(yun)用是使東北秧歌音樂富(fu)有(you)生活(huo)氣息的(de)重(zhong)要原因之一(yi)。變(bian)奏手法的(de)運(yun)用使一(yi)曲多(duo)變(bian)，在變(bian)化中(zhong)有(you)統一(yi)，在統一(yi)中(zhong)有(you)變(bian)化。

（6）變奏手法

常用的變奏手法有：

a．旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)加花或簡化(hua)：以原始曲譜為骨干音，對旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)進行加花裝飾(shi)，使旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)流暢、華麗或幽默、風趣(qu)。另有一(yi)些樂曲，開始部分為旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)加花的樂譜，速(su)度較慢，隨著(zhu)樂曲速(su)度的加快(kuai)而逐漸(jian)簡化(hua)，速(su)度愈快(kuai)，旋(xuan)(xuan)(xuan)律(lv)愈簡化(hua)，這是(shi)一(yi)種倒裝的變奏曲。

b．演奏(zou)技術的變化：在每一個變奏(zou)中(zhong)運用一種或幾(ji)種不同的演奏(zou)技巧。

c．特性(xing)音調的運(yun)(yun)用(yong)：在某些(xie)變(bian)奏中，運(yun)(yun)用(yong)有(you)特點(dian)的音調，使變(bian)奏具有(you)特色。

d．“借(jie)字(zi)”手法的運用(yong)：“借(jie)字(zi)”即借(jie)用(yong)某(mou)(mou)一(yi)個(ge)(ge)音(yin)或(huo)某(mou)(mou)幾(ji)個(ge)(ge)音(yin)來代替樂(le)曲中的某(mou)(mou)一(yi)個(ge)(ge)音(yin)或(huo)某(mou)(mou)幾(ji)個(ge)(ge)音(yin)，用(yong)以改變(bian)樂(le)曲的調式、調性，進(jin)而衍變(bian)和發展旋律(lv)。按一(yi)定的規(gui)律(lv)進(jin)行(xing)“借(jie)字(zi)”，還可實現“五(wu)調朝陽(yang)”、“三十五(wu)調朝陽(yang)”。《鵓鴣》尾音(yin)比首(shou)音(yin)低純五(wu)度(du)，《句句雙(shuang)》尾音(yin)與首(shou)音(yin)相同，這(zhe)是兩種不(bu)同類型(xing)的朝陽(yang)模式。對于母(mu)曲朝陽(yang)譜，實際演(yan)奏時要(yao)對樂(le)曲進(jin)行(xing)加花并調整個(ge)(ge)別不(bu)順的音(yin)。

e．變(bian)(bian)換(huan)嗩(suo)吶(na)演(yan)奏(zou)指(zhi)法：分別以自然音(yin)(yin)階中的(de)(de)7個(ge)音(yin)(yin)作嗩(suo)吶(na)筒(tong)音(yin)(yin)以改變(bian)(bian)樂(le)曲(qu)的(de)(de)調(diao)性，它(ta)與(yu)一般的(de)(de)移調(diao)演(yan)奏(zou)不同(tong)，在移調(diao)和變(bian)(bian)換(huan)指(zhi)法的(de)(de)同(tong)時，根據(ju)樂(le)器(qi)的(de)(de)性能(neng)和不同(tong)音(yin)(yin)域(yu)進行加花和運用不同(tong)的(de)(de)技(ji)巧，從而使樂(le)曲(qu)的(de)(de)旋律相應地產生變(bian)(bian)化。

東北(bei)秧(yang)歌音樂(le)(le)的(de)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)屬于嚴格變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)，即每次(ci)變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)的(de)樂(le)(le)曲(qu)結構及小(xiao)節數(shu)應與原始曲(qu)譜(pu)相同(tong)。但變(bian)(bian)(bian)(bian)奏(zou)的(de)速度可根(gen)據需要而(er)有所(suo)變(bian)(bian)(bian)(bian)化。

（7）曲牌聯綴

曲(qu)牌聯(lian)(lian)綴的(de)(de)(de)形(xing)式在(zai)(zai)中國(guo)傳統民族器樂(le)(le)中屢見不鮮，它是(shi)民間藝人(ren)和勞動(dong)人(ren)民的(de)(de)(de)一種創造。變奏(zou)手法只(zhi)能使同一首(shou)樂(le)(le)曲(qu)產生(sheng)多種不同的(de)(de)(de)變體，曲(qu)牌聯(lian)(lian)綴則(ze)是(shi)將多首(shou)曲(qu)牌串連在(zai)(zai)一起(qi)演奏(zou)，形(xing)成套(tao)曲(qu)，具有更大(da)的(de)(de)(de)對比性。曲(qu)牌聯(lian)(lian)綴的(de)(de)(de)形(xing)式十分靈活，參與(yu)串連的(de)(de)(de)樂(le)(le)曲(qu)可(ke)多可(ke)少(shao)（其中每(mei)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)均可(ke)作多次變奏(zou)），速度可(ke)快可(ke)慢，原則(ze)是(shi)服(fu)從舞蹈(dao)表(biao)演的(de)(de)(de)需要。

曲(qu)牌聯(lian)綴(zhui)(zhui)后形成(cheng)的(de)(de)曲(qu)體(ti)為(wei)聯(lian)曲(qu)體(ti)，也可以形成(cheng)循(xun)環體(ti)，即某一首曲(qu)牌多次出現。其間插入(ru)不同的(de)(de)曲(qu)牌。曲(qu)牌聯(lian)綴(zhui)(zhui)時，前曲(qu)與(yu)后曲(qu)的(de)(de)調性、調式可同可異，但必須連接得自然、合理、通(tong)順。

（8）浪頭

“浪頭”又稱“浪子”，意為(wei)以(yi)某一音(yin)為(wei)軸(zhou)，音(yin)樂在(zai)軸(zhou)的兩側波(bo)動，氣氛火(huo)爆(bao)熱烈。除東北的民(min)間(jian)器樂曲常用“浪頭”外，河(he)北吹歌，陜西(xi)鼓樂等民(min)間(jian)音(yin)樂中(zhong)也(ye)經常使用。

“浪頭(tou)(tou)(tou)”用在曲(qu)牌聯綴時(shi)的(de)開頭(tou)(tou)(tou)、結(jie)尾和中(zhong)間換(huan)樂(le)曲(qu)時(shi)，前首樂(le)曲(qu)的(de)尾部(bu)可接(jie)(jie)一個小的(de)“浪頭(tou)(tou)(tou)”再接(jie)(jie)下一首樂(le)曲(qu)。如某(mou)一首樂(le)曲(qu)單獨使用，這首樂(le)曲(qu)的(de)尾部(bu)甚至樂(le)曲(qu)的(de)中(zhong)間都可以接(jie)(jie)浪頭(tou)(tou)(tou)，它(ta)是民間藝人即(ji)興創作的(de)重要組成部(bu)分(fen)，具(ju)有(you)很大的(de)靈(ling)活性，“浪頭(tou)(tou)(tou)”的(de)篇(pian)幅長短不拘，根(gen)據場面的(de)大小臨時(shi)決定。

每個藝(yi)人演奏“浪(lang)頭”都不(bu)盡相同，但(dan)它有一定的規律性：“浪(lang)頭”由長音(yin)（可自由延長）和流水板音(yin)樂組成；速度較快；中間套(tao)有對句；用長音(yin)作過渡或通過它轉(zhuan)調。

（9）音樂的來源與分類

東(dong)北(bei)秧歌音(yin)樂(le)的來源主(zhu)要是東(dong)北(bei)地區的一些嗩吶曲牌；當地民間器樂(le)曲的片斷；東(dong)北(bei)民歌和地方小調(diao)；音(yin)樂(le)工作者新編的樂(le)曲。此(ci)外(wai)，它還吸收(shou)了一些“二人轉”和“單鼓”的音(yin)樂(le)。

其中最(zui)常用(yong)的樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這(zhe)些樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)一般都較短小，多(duo)(duo)為(wei)(wei)一段體。東北的民(min)間器(qi)樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)十分豐富，如遼(liao)寧鼓吹(chui)樂(le)(le)(le)(le)(le)、吉林鼓吹(chui)樂(le)(le)(le)(le)(le)各成體系，光是遼(liao)寧鼓吹(chui)樂(le)(le)(le)(le)(le)就擁有數(shu)百首樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，包(bao)括(kuo)牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、漢(han)吹(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（俗(su)稱(cheng)“關(guan)里極(ji)子”）、水曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)（又(you)稱(cheng)“鑼板曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”）。大(da)(da)(da)牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)和漢(han)吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)(da)(da)，由引子、身子和尾(wei)巴(ba)（尾(wei)巴(ba)分若(ruo)干節(jie)）組成。民(min)間藝(yi)人根據秧(yang)(yang)歌表演的需要，按(an)不同的場面、人物和速度，常選(xuan)擇(ze)某些樂(le)(le)(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的片斷為(wei)(wei)秧(yang)(yang)歌伴奏，如選(xuan)用(yong)大(da)(da)(da)牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《一條龍》的尾(wei)巴(ba)《水龍吟(yin)》；漢(han)吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《大(da)(da)(da)花(hua)》尾(wei)巴(ba)的第1節(jie)《大(da)(da)(da)花(hua)頭(tou)節(jie)》等。民(min)間藝(yi)人掌握(wo)(wo)的曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目愈廣泛，選(xuan)擇(ze)某些片斷為(wei)(wei)秧(yang)(yang)歌伴奏的可能性愈大(da)(da)(da)，因(yin)此，掌握(wo)(wo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目的多(duo)(duo)少(shao)便成為(wei)(wei)衡量民(min)間藝(yi)人技藝(yi)高(gao)低(di)的一項重(zhong)要內容，掌握(wo)(wo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)目多(duo)(duo)的便獲得“曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)包(bao)子”的美稱(cheng)。

三.相關介紹

東北秧(yang)歌(ge)的傳統樂曲大致(zhi)可分為以下幾類：

（l）跑場音樂

跑(pao)(pao)場(chang)即由(you)頭蹺、二蹺領隊，在(zai)頭蹺指揮下(xia)快速變換各種(zhong)隊形，如“龍擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍吐須”、“倒(dao)圈(quan)簾”（又稱“圈(quan)白菜心”）等。跑(pao)(pao)場(chang)音樂熱烈火爆，速度較快。與舞蹈動作的“萬(wan)馬奔騰”之勢(shi)相協調。常用(yong)樂曲(qu)有《五(wu)匹馬》、《對(dui)五(wu)》等，多為曲(qu)牌聯綴(zhui)的形式(shi)，跑(pao)(pao)場(chang)音樂中(zhong)，“浪(lang)頭”是必不(bu)少的。

（2）走場音樂

走場(chang)比較(jiao)穩健，邊(bian)走邊(bian)扭，互相(xiang)之間(jian)常有逗趣，表演時(shi)秧(yang)歌隊(dui)也要變換各種(zhong)隊(dui)形，如“四面斗”、“十字梅”、“擺葫蘆陣”、“別花丈(zhang)”（又稱(cheng)“別籬笆”）等。走場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)平穩、連貫、歡快(kuai)、律(lv)動感(gan)強、有彈性，速度(du)中(zhong)等。走場(chang)音(yin)樂(le)(le)(le)也由若干首曲(qu)(qu)牌(pai)組成。常用樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)有《柳(liu)搖金(jin)》、《柳(liu)青娘》、《小抱龍臺》等。

（3）清場音樂(le)(le)（又稱情場音樂(le)(le)或(huo)逗場音樂(le)(le)）

清場(chang)(chang)(chang)為表演性舞蹈，分(fen)單人(ren)(ren)場(chang)(chang)(chang)、雙人(ren)(ren)場(chang)(chang)(chang)及三人(ren)(ren)場(chang)(chang)(chang)等，某(mou)些人(ren)(ren)物(wu)（如(ru)頭蹺、漁翁(weng)、老 ）上場(chang)(chang)(chang)表演，有(you)一定的(de)情節，音(yin)(yin)樂特點(dian)與上場(chang)(chang)(chang)人(ren)(ren)物(wu)有(you)關(guan)，如(ru)表現(xian)青年男(nan)女的(de)清場(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)樂華(hua)麗、優美、流(liu)暢(chang)；表現(xian)老 的(de)清場(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)樂則幽默、風趣、詼諧。清場(chang)(chang)(chang)音(yin)(yin)樂在整個東北秧歌中所(suo)占(zhan)的(de)比(bi)重最大，常用(yong)樂曲(qu)有(you)《句(ju)句(ju)雙》、《滿堂紅》、《大姑娘美》、《鵓鴣》等。

（4）小帽音樂

秧歌(ge)表(biao)演(yan)除歌(ge)與舞外，還要表(biao)演(yan)“二人轉”小(xiao)戲，在表(biao)演(yan)小(xiao)戲前，演(yan)員常演(yan)唱“小(xiao)帽”，作為溜嗓(sang)、試(shi)弦。小(xiao)帽音樂都(dou)是民歌(ge)小(xiao)調(diao)，如《月牙五更》、《下盤棋》等。

把(ba)東北(bei)秧歌音樂分為上述四類(lei)只是一個粗略的劃分，同(tong)一首樂曲，由(you)于速度(du)不同(tong)和變奏手(shou)法的差異可作(zuo)不同(tong)的用途，因此(ci)，要(yao)嚴(yan)格地(di)把(ba)音樂分類(lei)是十分困難的。

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