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東(dong)(dong)北秧歌(ge)是(shi)(shi)指流行于中(zhong)國(guo)東(dong)(dong)北地區的(de)“秧歌(ge)調(diao)”。秧歌(ge)在中(zhong)國(guo)許多地方都有(you)(you)，是(shi)(shi)一(yi)種邊唱(chang)邊舞的(de)藝術形式，據說(shuo)起(qi)源于農民(min)在稻田插秧時(shi)唱(chang)的(de)田歌(ge)，所以叫做“秧歌(ge)”。東(dong)(dong)北的(de)秧歌(ge)融合(he)了(le)滿族、漢族和其他民(min)族舞蹈的(de)特點，與中(zhong)國(guo)南方傳(chuan)統(tong)秧歌(ge)有(you)(you)所區別。東(dong)(dong)北秧歌(ge)詼(hui)諧、豪放、潑辣、幽默，一(yi)般是(shi)(shi)二人對(dui)唱(chang)，隨時(shi)編詞，曲(qu)調(diao)比較固(gu)定，一(yi)般沒有(you)(you)管(guan)弦樂器伴奏，只是(shi)(shi)由打(da)擊(ji)樂器打(da)出節拍，烘托熱鬧(nao)的(de)氣氛。

每逢重大節日(ri)，人們就(jiu)會自發地組織秧歌(ge)表演和(he)比賽。秧歌(ge)隊(dui)的(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)色彩豐富艷麗(li)，多(duo)以戲劇(ju)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)為主。從裝(zhuang)(zhuang)束上即可判斷人物角色，有(you)《西游記(ji)》中(zhong)的(de)唐僧(seng)、孫悟空、豬八戒和(he)沙僧(seng)，《白蛇傳》中(zhong)的(de)白娘子、許仙，還有(you)包拯、陳(chen)世美、秦(qin)香蓮等，紛(fen)紛(fen)伴著鑼(luo)、鼓(gu)、镲、嗩吶奏出的(de)熱烈而歡快、諧趣而顛(dian)浪的(de)曲(qu)調輕快上路。各種舞(wu)蹈中(zhong)尤以踩高蹺、舞(wu)龍、舞(wu)獅、跑旱船最為著名，這些舞(wu)蹈生(sheng)動(dong)活潑，技巧高，造型美，深受群眾喜愛。

一.歷史起源

東北秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)是東北人(ren)(ren)民十分喜愛的(de)一種(zhong)民間(jian)歌(ge)舞(wu)(wu)形式，楊賓于(yu)康熙(xi)三(san)(san)十年(nian)（公(gong)元(yuan)1691年(nian)）在寧(ning)古(gu)塔（今(jin)黑龍江省寧(ning)安(an)縣）寫的(de)《柳邊紀略》中，對(dui)當(dang)地人(ren)(ren)民的(de)秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)活動有過記載：“上(shang)元(yuan)夜，好事者輒(zhe)扮(ban)秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)。”又說：“秧(yang)(yang)(yang)歌(ge)者，以(yi)童子(zi)扮(ban)三(san)(san)四(si)婦女，又三(san)(san)四(si)人(ren)(ren)扮(ban)參(can)軍，各(ge)持(chi)尺許兩圓木，戛(jia)擊相(xiang)對(dui)舞(wu)(wu)，而(er)扮(ban)一持(chi)繖鐙（傘(san)燈）賣膏(gao)者為前導，傍以(yi)鑼鼓和之(zhi)，舞(wu)(wu)畢乃歌(ge)，歌(ge)畢乃舞(wu)(wu)，達(da)旦乃已。”

東(dong)北秧歌(ge)分(fen)地(di)蹦(beng)(beng)子(zi)和高(gao)蹺兩(liang)類。地(di)蹦(beng)(beng)子(zi)又稱地(di)秧歌(ge)，流傳面(mian)較廣(guang)；高(gao)蹺盛(sheng)行于遼(liao)南，特(te)別是(shi)(shi)營口（大石橋(qiao)）、海城和蓋縣一帶。說的(de)是(shi)(shi)某(mou)地(di)有某(mou)水田農民插(cha)秧時唱田歌(ge)，叫秧歌(ge)。

秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)起源于擂(lei)秧耕田(tian)的勞動生活，也和古代祭祀(si)農(nong)神(shen)祈求(qiu)豐(feng)收(shou)，析福攘災時所(suo)唱的頌欣、鑲歌(ge)(ge)(ge)(ge)有關，并(bing)在發(fa)展過程(cheng)中不斷吸收(shou)農(nong)歌(ge)(ge)(ge)(ge)、英(ying)歌(ge)(ge)(ge)(ge)、民(min)間(jian)武術、雜技以及(ji)戲曲的技藝與形(xing)式，從而由一般的演唱秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)發(fa)展成為民(min)間(jian)歌(ge)(ge)(ge)(ge)舞。至清(qing)代，秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)已(yi)在全國各地(di)廣泛流(liu)傳。

二.特點

東北秧歌(ge)在風(feng)(feng)格(ge)上既(ji)(ji)有(you)火爆、潑(po)辣(la)的(de)(de)(de)(de)(de)特點，又(you)(you)有(you)穩靜(jing)、幽默的(de)(de)(de)(de)(de)特點。動作既(ji)(ji)哏(gen)又(you)(you)俏(qiao)，既(ji)(ji)穩又(you)(you)浪（浪，即(ji)歡快俊俏(qiao)之(zhi)意），而且穩中有(you)浪，浪中有(you)穩，剛柔結(jie)合(he)，不能扭(niu)扭(niu)捏捏纏綿無力(li)(li)。東北秧歌(ge)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統樂(le)曲十分(fen)豐富(fu)。其美學原則可(ke)用三個字加以概(gai)括(kuo)，即(ji)‘順(shun)”、“活”、“韻”。“順(shun)”意為通順(shun)。旋律(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)各種變化，樂(le)曲的(de)(de)(de)(de)(de)連接，調性、調式的(de)(de)(de)(de)(de)變換(huan)都(dou)要“順(shun)”。“活”即(ji)要具有(you)高度的(de)(de)(de)(de)(de)即(ji)興演奏(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)能力(li)(li)，使音(yin)樂(le)靈活多變。“韻”即(ji)韻律(lv)感及(ji)(ji)風(feng)(feng)格(ge)味道。當地的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)樂(le)隊一(yi)般有(you)高音(yin)嗩(suo)吶(na)2人(ren)及(ji)(ji)打(da)擊(ji)樂(le)器若(ruo)干人(ren)組成。嗩(suo)吶(na)以七寸五（指嗩(suo)吶(na)桿長）簡音(yin)為a’的(de)(de)(de)(de)(de)高音(yin)嗩(suo)吶(na)最常用。

東北秧歌(ge)音(yin)樂(le)有以下一些特點：

（1）音階調式

音(yin)(yin)樂(le)(le)以五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為主，也有相當數(shu)量的(de)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)。六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)可分兩種類型：第一種是在(zai)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階(jie)的(de)基礎(chu)上加(jia)變宮音(yin)(yin)si，這(zhe)類樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)占多數(shu)；另一種是在(zai)五(wu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階(jie)的(de)基礎(chu)上加(jia)清角音(yin)(yin)fa，這(zhe)類樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)在(zai)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)占少數(shu)。si和fa兩個偏(pian)音(yin)(yin)并不是經(jing)過性(xing)(xing)或(huo)輔助性(xing)(xing)的(de)裝飾音(yin)(yin)，它(ta)們出現的(de)次(ci)數(shu)較多，位置亦相當重(zhong)要，對風格的(de)形成(cheng)影(ying)響很大(da)，所以，把它(ta)們看成(cheng)六(liu)(liu)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)是必要的(de)。七聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)性(xing)(xing)的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)僅(jin)占一小(xiao)部分。

東北秧歌(ge)音(yin)樂(le)的(de)調(diao)式以宮(gong)調(diao)式、微(wei)調(diao)式較多(duo)，羽(yu)調(diao)式、商(shang)調(diao)式次之，角調(diao)式的(de)樂(le)曲(qu)較為少見。宮(gong)調(diao)式、微(wei)調(diao)式較為明亮，這(zhe)兩(liang)種調(diao)式較多(duo)的(de)原因與(yu)東北秧歌(ge)音(yin)樂(le)中很多(duo)樂(le)曲(qu)的(de)情緒熱烈、歡(huan)快有關。此外，在同一首樂(le)曲(qu)（曲(qu)牌）中還常(chang)出現調(diao)式交替現象，這(zhe)種交替主(zhu)要(yao)是在同宮(gong)系(xi)統內的(de)交替。

（2）旋律

旋(xuan)(xuan)律(lv)是塑造(zao)音樂形象(xiang)的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)手(shou)段之(zhi)一，東北秧歌的(de)(de)傳統樂曲如此豐富，與(yu)這些(xie)樂曲的(de)(de)旋(xuan)(xuan)律(lv)十(shi)分動聽有(you)(you)著密切(qie)的(de)(de)關(guan)系。東北秧歌的(de)(de)音樂既有(you)(you)火爆(bao)、熱烈的(de)(de)特點(dian)，又有(you)(you)歡(huan)快、俏(qiao)皮、風(feng)趣和優美抒情(qing)的(de)(de)特點(dian)。旋(xuan)(xuan)律(lv)跌宕起(qi)伏、迂回(hui)曲折(zhe)。其(qi)音程(cheng)關(guan)系主(zhu)(zhu)要(yao)有(you)(you)以下幾種：

a．級進與不超過五度(du)的(de)跳(tiao)進相結合，如《逗蛐蛐》、《反磨(mo)房》等(deng)樂曲，旋律流暢、連貫、容易上口(kou)。

b．級(ji)進(jin)與八度以內的跳進(jin)相結合。

旋律作較大(da)的跳進后(hou)，一般都向(xiang)反方向(xiang)迂回級進解決。這一類(lei)樂曲活潑、華(hua)麗；有時亦(yi)有幽默、風趣的效果。

c．超過八(ba)(ba)度的跳進(jin)較少(shao)，大多(duo)在(zai)嗩吶演奏(zou)旋律翻(fan)高或翻(fan)低八(ba)(ba)度后出現。這(zhe)種(zhong)超過八(ba)(ba)度的音程的跳進(jin)，使樂曲的音區，音色形(xing)成對比，很(hen)有特色。

（3）節拍節奏

節奏(zou)在舞蹈音樂的(de)諸要(yao)素中(zhong)具(ju)有十分(fen)重要(yao)的(de)意義，有人把(ba)它比喻為音樂的(de)骨架或舞蹈的(de)骨架也是不無道理的(de)。

東北(bei)秧歌的傳(chuan)統樂曲多為2/4拍(pai)，亦有4/4拍(pai)或(huo)1/4拍(pai)（流水板(ban)）。節拍(pai)重音不(bu)一定在每小(xiao)節的第(di)一拍(pai)，有時出現(xian)在小(xiao)節中間（4/4拍(pai)子(zi)的第(di)三拍(pai)）或(huo)最后一拍(pai)。

節奏富有變化，特點之一是大量運用附點音符(fu)，特別是在中速(su)(su)或慢(man)速(su)(su)的(de)樂(le)曲中，這樣的(de)音樂(le)與舞蹈(dao)“出腳快、落腳穩、膝蓋帶艮勁”的(de)韻(yun)律(lv)特點十分協調。

還有一種(zhong)節(jie)奏(zou)處理(li)也(ye)很有特色，嗩(suo)(suo)吶(na)慢(man)吹(chui)與打(da)(da)擊(ji)樂器(qi)緊打(da)(da)相結(jie)合。嗩(suo)(suo)吶(na)吹(chui)“浪頭”長音(yin)（常用(yong)“破(po)工”技(ji)巧(qiao)演奏(zou)），用(yong)傳統換氣(qi)方法邊演奏(zou)邊換氣(qi)，而同(tong)時(shi)打(da)(da)擊(ji)樂器(qi)配以各種(zhong)鼓點或即(ji)興(xing)演奏(zou)，這(zhe)種(zhong)緊打(da)(da)與慢(man)吹(chui)的結(jie)合，使(shi)秧歌表(biao)演的氣(qi)氛(fen)熱烈，情(qing)緒激動，很有藝術效果。

其節(jie)奏(zou)(zou)特點(dian)在于(yu)體(ti)(ti)動節(jie)奏(zou)(zou)和音樂(le)節(jie)奏(zou)(zou)通過錯(cuo)位形成一(yi)種節(jie)奏(zou)(zou)落差，它具(ju)體(ti)(ti)表現在東北秧歌的(de)主要步(bu)(bu)法“踢(ti)步(bu)(bu)”上。踢(ti)步(bu)(bu)的(de)做法是：一(yi)腳(jiao)踢(ti)出(chu)(chu)時(shi)(shi)快(kuai)而有力，快(kuai)出(chu)(chu)快(kuai)回(hui)(hui)，在空(kong)中停留的(de)時(shi)(shi)間(jian)要短(duan)，收回(hui)(hui)時(shi)(shi)，雙腿著(zhu)地時(shi)(shi)間(jian)要長(chang)，這踢(ti)出(chu)(chu)去的(de)“短(duan)”和收回(hui)(hui)時(shi)(shi)“長(chang)”形成了東北秧歌的(de)節(jie)奏(zou)(zou)差異(yi)，形成了民間(jian)舞韻律特點(dian)—哏俏勁。

（4）對句

由于舞蹈動作有“上裝”（女角）、“下裝”（男角）及各種(zhong)人物(wu)之間的(de)互相對答，在音(yin)(yin)樂(le)中亦常出現(xian)對句。東北秧歌(ge)音(yin)(yin)樂(le)的(de)結(jie)(jie)構比較方整，多(duo)為(wei)上下句結(jie)(jie)構或(huo)采用(yong)(yong)同一(yi)樂(le)句反復一(yi)次的(de)手法(fa)使(shi)其(qi)成雙(shuang)。對句的(de)應用(yong)(yong)使(shi)這種(zhong)均衡、對稱的(de)音(yin)(yin)樂(le)更(geng)加生動活(huo)潑(po)，更(geng)加親切(qie)和更(geng)富有生活(huo)氣息；并使(shi)音(yin)(yin)樂(le)更(geng)為(wei)火熱、激動，從而達到渲染氣氛(fen)，使(shi)舞蹈進入高潮的(de)目的(de)。

對句的方法大致有以下幾種：

a．甲(jia)吹第一樂(le)句(ju)，乙吹第二樂(le)句(ju)（上下句(ju)對句(ju)）。或甲(jia)吹上半句(ju)，乙吹下半句(ju)。

b．同樂句反復時(shi)，甲先吹一(yi)次，乙重復演奏一(yi)次（民間稱學舌）。

c．幾小節學舌：即同樣(yang)的小節數(shu)，起(qi)落音相同，甲演(yan)奏后，乙自由模仿，即興變奏。

d．更小范圍內的對奏(zou)：甲吹(chui)前半拍(pai)，乙吹(chui)后半拍(pai)。在由四個十(shi)六分音(yin)符組成(cheng)的一(yi)拍(pai)中，甲吹(chui)一(yi)、三兩(liang)音(yin)，乙吹(chui)二、四兩(liang)音(yin)。

這種對(dui)句的方法(fa)，民(min)間(jian)稱“整學亂(luan)使”或“整學拆(chai)著使”。

（5）對句的(de)形(xing)式

對句(ju)的形式(shi)有下(xia)列幾種(zhong)：

a．兩支相同規格的(de)高音嗩(suo)吶對句。

b．高(gao)音嗩吶與中音嗩吶對句。

c．嗩吶與打擊(ji)樂器對句(ju)（俗稱“出鼓”）。

民間藝人對變(bian)奏(zou)手法的普遍(bian)運(yun)用是使東(dong)北秧歌音(yin)樂富有生活氣息的重要原因之一(yi)。變(bian)奏(zou)手法的運(yun)用使一(yi)曲(qu)多變(bian)，在變(bian)化中(zhong)有統一(yi)，在統一(yi)中(zhong)有變(bian)化。

（6）變奏手法

常用的變奏手法(fa)有：

a．旋(xuan)律(lv)加花或(huo)簡化(hua)(hua)：以原始(shi)曲(qu)譜為(wei)骨干音(yin)，對(dui)旋(xuan)律(lv)進行(xing)加花裝飾(shi)，使(shi)旋(xuan)律(lv)流(liu)暢、華麗(li)或(huo)幽(you)默(mo)、風趣。另有一些樂曲(qu)，開始(shi)部(bu)分為(wei)旋(xuan)律(lv)加花的樂譜，速度較(jiao)慢，隨著樂曲(qu)速度的加快而逐漸簡化(hua)(hua)，速度愈快，旋(xuan)律(lv)愈簡化(hua)(hua)，這是一種(zhong)倒裝的變奏曲(qu)。

b．演(yan)奏技術的變化：在(zai)每一個變奏中運用一種或(huo)幾種不同的演(yan)奏技巧。

c．特性音調(diao)的運(yun)用：在某些變(bian)(bian)奏(zou)中，運(yun)用有(you)特點的音調(diao)，使變(bian)(bian)奏(zou)具有(you)特色。

d．“借字(zi)”手法(fa)的(de)運用(yong)：“借字(zi)”即借用(yong)某(mou)(mou)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)或某(mou)(mou)幾(ji)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)來代替樂曲中的(de)某(mou)(mou)一個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)或某(mou)(mou)幾(ji)個(ge)音(yin)(yin)(yin)(yin)，用(yong)以改變樂曲的(de)調(diao)(diao)式(shi)、調(diao)(diao)性，進而(er)衍變和發(fa)展(zhan)旋律。按一定的(de)規(gui)律進行(xing)“借字(zi)”，還可(ke)實(shi)現“五(wu)調(diao)(diao)朝陽(yang)”、“三十五(wu)調(diao)(diao)朝陽(yang)”。《鵓(bo)鴣》尾音(yin)(yin)(yin)(yin)比首音(yin)(yin)(yin)(yin)低純(chun)五(wu)度，《句(ju)句(ju)雙(shuang)》尾音(yin)(yin)(yin)(yin)與首音(yin)(yin)(yin)(yin)相同(tong)，這是兩種不同(tong)類(lei)型的(de)朝陽(yang)模式(shi)。對(dui)于母(mu)曲朝陽(yang)譜，實(shi)際(ji)演(yan)奏時(shi)要對(dui)樂曲進行(xing)加(jia)花并調(diao)(diao)整(zheng)個(ge)別不順的(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)。

e．變(bian)換嗩吶演奏(zou)指法(fa)：分(fen)別以自(zi)然(ran)音階(jie)中的7個音作嗩吶筒音以改變(bian)樂(le)曲(qu)的調(diao)性，它與一般的移(yi)調(diao)演奏(zou)不同(tong)，在(zai)移(yi)調(diao)和(he)(he)變(bian)換指法(fa)的同(tong)時，根據樂(le)器的性能和(he)(he)不同(tong)音域(yu)進行加(jia)花和(he)(he)運用(yong)不同(tong)的技(ji)巧，從(cong)而(er)使樂(le)曲(qu)的旋律相應地產生變(bian)化。

東北(bei)秧(yang)歌(ge)音樂(le)的(de)變奏(zou)屬于(yu)嚴格變奏(zou)，即每(mei)次變奏(zou)的(de)樂(le)曲結構及小(xiao)節數應與原始曲譜相同。但變奏(zou)的(de)速度可根據需(xu)要而有所變化。

（7）曲牌聯綴

曲(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)綴的(de)形式(shi)在中國(guo)傳統民族器樂(le)(le)中屢見不鮮，它是民間藝人和勞動人民的(de)一種創造。變(bian)奏(zou)手(shou)法只能(neng)使同(tong)一首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)產生多種不同(tong)的(de)變(bian)體，曲(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)綴則是將多首(shou)曲(qu)(qu)牌串(chuan)連在一起演(yan)奏(zou)，形成套曲(qu)(qu)，具有(you)更大(da)的(de)對比性。曲(qu)(qu)牌聯(lian)(lian)綴的(de)形式(shi)十分靈活，參與串(chuan)連的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)可(ke)多可(ke)少（其(qi)中每(mei)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)均可(ke)作多次變(bian)奏(zou)），速度可(ke)快(kuai)可(ke)慢，原則是服從舞蹈表演(yan)的(de)需要。

曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴后形成的曲(qu)(qu)體為聯(lian)曲(qu)(qu)體，也可以形成循(xun)環體，即某一(yi)首曲(qu)(qu)牌多次出現(xian)。其間插入不(bu)同(tong)的曲(qu)(qu)牌。曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴時，前曲(qu)(qu)與(yu)后曲(qu)(qu)的調性(xing)、調式可同(tong)可異，但必須連接得自然、合理、通順。

（8）浪頭

“浪頭”又稱“浪子”，意為以(yi)某一音為軸(zhou)，音樂(le)(le)在軸(zhou)的兩側波動，氣氛火爆熱烈(lie)。除東北(bei)的民(min)間器樂(le)(le)曲(qu)常用(yong)“浪頭”外，河北(bei)吹歌(ge)，陜(shan)西鼓樂(le)(le)等民(min)間音樂(le)(le)中也經常使(shi)用(yong)。

“浪(lang)(lang)頭”用(yong)在曲(qu)牌聯(lian)綴時的(de)(de)(de)(de)(de)開頭、結尾(wei)和(he)中間換(huan)樂曲(qu)時，前首(shou)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)部可(ke)接(jie)一(yi)個小(xiao)(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)“浪(lang)(lang)頭”再接(jie)下(xia)一(yi)首(shou)樂曲(qu)。如某(mou)一(yi)首(shou)樂曲(qu)單獨使用(yong)，這首(shou)樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)部甚至樂曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)中間都可(ke)以接(jie)浪(lang)(lang)頭，它(ta)是(shi)民間藝人即興創作的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要組成(cheng)部分，具有很大的(de)(de)(de)(de)(de)靈活性，“浪(lang)(lang)頭”的(de)(de)(de)(de)(de)篇幅長短不拘，根據場(chang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)大小(xiao)(xiao)臨時決(jue)定。

每個(ge)藝人演(yan)奏(zou)“浪頭(tou)”都不盡(jin)相同，但它有一定(ding)的規律性：“浪頭(tou)”由長音(yin)（可自由延長）和流水板音(yin)樂組成(cheng)；速度較快；中間套(tao)有對(dui)句；用長音(yin)作過(guo)渡或通過(guo)它轉調(diao)。

（9）音樂的來源與分類

東(dong)北(bei)秧歌(ge)音樂(le)(le)的來源主(zhu)要(yao)是(shi)東(dong)北(bei)地區的一(yi)些嗩吶曲牌；當地民(min)間器樂(le)(le)曲的片斷(duan)；東(dong)北(bei)民(min)歌(ge)和(he)地方(fang)小調；音樂(le)(le)工作者新編的樂(le)(le)曲。此外，它還吸收了(le)一(yi)些“二人轉”和(he)“單(dan)鼓(gu)”的音樂(le)(le)。

其中最常用的樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這些(xie)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)一般(ban)都較短(duan)小，多(duo)為(wei)一段體(ti)。東(dong)北(bei)的民(min)(min)間(jian)器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)十分豐富，如遼寧(ning)(ning)鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)(le)(le)、吉(ji)林(lin)鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)(le)(le)各成體(ti)系，光是遼寧(ning)(ning)鼓(gu)吹(chui)(chui)樂(le)(le)(le)就擁有數百首樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)，包括牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)、漢吹(chui)(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)（俗(su)稱“關里(li)極子(zi)(zi)”）、水(shui)曲(qu)(qu)(qu)（又稱“鑼板曲(qu)(qu)(qu)”）。大(da)(da)牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)和漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)(da)，由引子(zi)(zi)、身子(zi)(zi)和尾(wei)巴(ba)（尾(wei)巴(ba)分若干節）組成。民(min)(min)間(jian)藝(yi)人(ren)根據(ju)秧歌表(biao)演的需(xu)要(yao)，按不同的場(chang)面、人(ren)物和速度(du)，常選擇某些(xie)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)的片斷(duan)為(wei)秧歌伴奏，如選用大(da)(da)牌(pai)子(zi)(zi)曲(qu)(qu)(qu)《一條龍》的尾(wei)巴(ba)《水(shui)龍吟》；漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)《大(da)(da)花》尾(wei)巴(ba)的第1節《大(da)(da)花頭(tou)節》等。民(min)(min)間(jian)藝(yi)人(ren)掌握的曲(qu)(qu)(qu)目愈(yu)廣泛(fan)，選擇某些(xie)片斷(duan)為(wei)秧歌伴奏的可能性愈(yu)大(da)(da)，因此，掌握曲(qu)(qu)(qu)目的多(duo)少便成為(wei)衡量民(min)(min)間(jian)藝(yi)人(ren)技藝(yi)高低的一項(xiang)重要(yao)內容，掌握曲(qu)(qu)(qu)目多(duo)的便獲(huo)得“曲(qu)(qu)(qu)包子(zi)(zi)”的美(mei)稱。

三.相關介紹

東(dong)北(bei)秧歌的(de)傳統樂(le)曲(qu)大致可分(fen)為以下幾類：

（l）跑場音樂

跑(pao)(pao)場即由頭(tou)蹺(qiao)、二(er)蹺(qiao)領隊(dui)，在頭(tou)蹺(qiao)指揮下快速(su)變換各種(zhong)隊(dui)形，如(ru)“龍擺(bai)尾”、“蛇(she)脫殼”、“二(er)龍吐須(xu)”、“倒圈簾”（又稱“圈白菜心”）等。跑(pao)(pao)場音(yin)樂(le)熱烈火爆，速(su)度較快。與舞蹈動作的“萬(wan)馬(ma)奔騰”之勢相協調。常用樂(le)曲(qu)有《五匹馬(ma)》、《對五》等，多為曲(qu)牌聯綴(zhui)的形式(shi)，跑(pao)(pao)場音(yin)樂(le)中(zhong)，“浪頭(tou)”是必不少的。

（2）走場音樂

走場(chang)比較穩健，邊走邊扭，互相之(zhi)間(jian)常有逗趣，表演時秧歌隊(dui)也(ye)要變換各種隊(dui)形，如“四面斗”、“十字(zi)梅”、“擺葫(hu)蘆陣”、“別花丈”（又稱(cheng)“別籬笆”）等(deng)。走場(chang)音樂平穩、連貫、歡(huan)快、律動感(gan)強、有彈性，速度中等(deng)。走場(chang)音樂也(ye)由若干首曲(qu)(qu)牌(pai)組(zu)成。常用樂曲(qu)(qu)有《柳(liu)搖金(jin)》、《柳(liu)青(qing)娘》、《小(xiao)抱龍(long)臺》等(deng)。

（3）清場(chang)音(yin)(yin)樂（又稱情場(chang)音(yin)(yin)樂或逗場(chang)音(yin)(yin)樂）

清場(chang)(chang)為表演(yan)性舞蹈(dao)，分單人場(chang)(chang)、雙(shuang)(shuang)人場(chang)(chang)及三人場(chang)(chang)等(deng)，某(mou)些(xie)人物(wu)（如頭蹺(qiao)、漁翁、老 ）上場(chang)(chang)表演(yan)，有(you)一定的(de)情節(jie)，音(yin)(yin)樂(le)特點與上場(chang)(chang)人物(wu)有(you)關(guan)，如表現青年男女的(de)清場(chang)(chang)音(yin)(yin)樂(le)華(hua)麗、優美、流暢；表現老 的(de)清場(chang)(chang)音(yin)(yin)樂(le)則幽默、風趣、詼諧。清場(chang)(chang)音(yin)(yin)樂(le)在整(zheng)個東北秧(yang)歌中(zhong)所占的(de)比重最大，常用樂(le)曲有(you)《句句雙(shuang)(shuang)》、《滿堂(tang)紅》、《大姑(gu)娘(niang)美》、《鵓鴣》等(deng)。

（4）小帽音樂

秧歌表演(yan)除歌與舞外，還要(yao)表演(yan)“二人轉(zhuan)”小(xiao)(xiao)戲(xi)，在(zai)表演(yan)小(xiao)(xiao)戲(xi)前(qian)，演(yan)員常(chang)演(yan)唱“小(xiao)(xiao)帽(mao)”，作(zuo)為溜(liu)嗓、試弦。小(xiao)(xiao)帽(mao)音樂都(dou)是(shi)民歌小(xiao)(xiao)調，如《月牙(ya)五(wu)更》、《下盤棋(qi)》等。

把(ba)東北秧歌音樂(le)(le)分為(wei)上(shang)述四類只是(shi)一個粗略(lve)的(de)劃分，同(tong)(tong)一首樂(le)(le)曲，由于速度不同(tong)(tong)和變奏手法的(de)差異可作不同(tong)(tong)的(de)用途，因此，要嚴格地(di)把(ba)音樂(le)(le)分類是(shi)十(shi)分困難的(de)。

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