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二(er)(er)人(ren)轉(zhuan) 又(you)(you)稱作(zuo)“唱蹦(beng)子(zi)”，是(shi)東(dong)北土(tu)生(sheng)土(tu)長的(de)(de)載(zai)歌載(zai)舞(wu)(wu)的(de)(de)民(min)間藝術之一。它集(ji)中(zhong)反映了東(dong)北民(min)歌、民(min)間舞(wu)(wu)蹈和口(kou)頭(tou)文學(xue)的(de)(de)精華，深(shen)受廣(guang)大城鄉人(ren)民(min)的(de)(de)喜愛(ai)。二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)以(yi)唱為主，有(you)舞(wu)(wu)有(you)做(zuo)又(you)(you)有(you)“說口(kou)”，它幽(you)默熱鬧，粗(cu)獷(guang)潑辣(la)，有(you)濃厚的(de)(de)東(dong)北色彩。它的(de)(de)唱詞(ci)與鼓(gu)詞(ci)相似，長的(de)(de)達千句(ju)，短的(de)(de)二(er)(er)、三(san)句(ju)，一般的(de)(de)二(er)(er)、三(san)百句(ju)。
一.發展狀況
二(er)人轉植根(gen)于(yu)東(dong)北民(min)間(jian)文化，所以(yi)其表演(yan)臺(tai)詞中帶(dai)有一些鄉村特(te)色(se)、俗(su)色(se)酸、但二(er)人轉內容(rong)并不以(yi)俗(su)色(se)酸為主、二(er)人轉的戲詞中有很(hen)多都(dou)是和(he)“評劇”“東(dong)北大鼓”“蓮花(hua)落”是相通的。這種現象一直到1980年吉(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)民(min)間(jian)藝術團(tuan)成立，其前(qian)身是吉(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)吉(ji)(ji)劇團(tuan)二(er)隊(dui)。經過(guo)吉(ji)(ji)林(lin)民(min)間(jian)藝術團(tuan)的修(xiu)改(gai)之后有很(hen)多唱段成為了二(er)人轉的知名唱段。例如《豬八戒拱地》《回(hui)杯記》《馬(ma)前(qian)潑(po)水》《西廂觀畫》《罵鴨》《梁祝(zhu)下山》《包公斷太后》《水漫(man)藍橋(qiao)》《二(er)大媽探病》《孫(sun)悟空三(san)調芭(ba)蕉扇》《醉青(qing)天》等(deng)等(deng)。在改(gai)編出大批傳(chuan)統劇目的同時(shi)，吉(ji)(ji)林(lin)省(sheng)(sheng)民(min)間(jian)藝術團(tuan)也培養出了眾多的二(er)人轉表演(yan)藝術家，丑(chou)角(jiao)演(yan)員有韓子平(ping)、秦志平(ping)、董(dong)連海、徐振武、尹偉民(min)等(deng)等(deng)，旦(dan)角(jiao)演(yan)員有鄭淑(shu)云(yun)、董(dong)偉、李(li)曉霞(xia)、關長榮、閆(yan)淑(shu)平(ping)、楊宏偉、孫(sun)曉麗(li)、等(deng)等(deng)。
二人(ren)轉這個名(ming)字最早見于偽滿洲國康(kang)德二年（1934年）四月二十七(qi)日(ri)《泰東日(ri)報》第七(qi)版(ban)“……本城(cheng)（阿城(cheng)）三(san)道街某茶館，邇(er)來未識(shi)由某鄉邀來演二人(ren)轉者，一起數人(ren)，即鄉間蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)，美其(qi)名(ming)曰‘蓮(lian)花落’，每日(ri)裝扮各種角色(se)，表(biao)演唱曲……”
1953年(nian)4月，在北(bei)京舉行(xing)的第一屆全國(guo)民間音樂(le)舞蹈大會上，東北(bei)代表團的二人(ren)轉節目正(zheng)式參加演出，從(cong)而二人(ren)轉這個名(ming)字首(shou)次(ci)得到全國(guo)文藝界的承認。
二.特點介紹
（一）扮妝種類
傳(chuan)統二人轉的(de)(de)旦角裝(zhuang)束(shu)分(fen)為兩(liang)種正裝(zhuang)，月裝(zhuang)，正裝(zhuang)即(ji)是(shi)戲曲裝(zhuang)旦角需(xu)要(yao)(yao)在額(e)前(qian)貼片子(zi)，還(huan)(huan)需(xu)要(yao)(yao)掛頂(ding)花和偏鳳，后面(mian)要(yao)(yao)帶(dai)線尾子(zi)等、有(you)些還(huan)(huan)需(xu)要(yao)(yao)在戲服上加水(shui)袖(xiu)的(de)(de)，如“穆(mu)桂英(ying)”裝(zhuang)即(ji)是(shi)仙姑頭。不需(xu)要(yao)(yao)戴頂(ding)花、而是(shi)帶(dai)假(jia)發(fa)(fa)套(tao)、后面(mian)可(ke)以用真模仿真發(fa)(fa)的(de)(de)假(jia)發(fa)(fa)套(tao)、例如胡玉娘。
二人轉下裝的(de)化妝分為三(san)種(zhong)小生裝，丑裝，武(wu)生裝這三(san)種(zhong)裝。
（二）藝術特點
1.二人轉(zhuan)是在(zai)東北(bei)大秧歌的(de)基礎上，吸取了河北(bei)的(de)蓮花(hua)落，并增(zeng)加(jia)了舞蹈、身段(duan)、走場等(deng)演變(bian)而成(cheng)。
2.二人(ren)轉自草創(chuang)至今，大約有近300年的歷史，藝(yi)人(ren)師(shi)承關系可(ke)上溯(su)到清朝嘉慶末年。
3.二人轉在歷史(shi)曾形成東、西、南、北四個流派。
4.東路(lu)以吉(ji)林市為重點(dian)，舞彩棒，有武打成(cheng)分。
5.西路以(yi)遼寧黑山縣為重點，受河北蓮花落(luo)影響較多，講究板頭。
6.南路以遼寧營口市(shi)為重點，受大(da)秧歌(ge)影響較(jiao)大(da)，歌(ge)舞(wu)并(bing)重。
7.北(bei)路以黑龍(long)江北(bei)大荒為重(zhong)點，受當地民歌影響。
8.曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺語。
（三）唱腔特點
唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔受東北大(da)鼓、單(dan)弦、河(he)北梆子(zi)影(ying)響(xiang)很大(da)。唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞詼諧幽(you)默，富有(you)生活氣息。二(er)(er)(er)人(ren)轉的唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔，素有(you)“九腔十八(ba)調(diao)七(qi)十二(er)(er)(er)嗨嗨”之稱，共(gong)三百多(duo)個。嗩(suo)吶、板(ban)(ban)(ban)胡(hu)是二(er)(er)(er)人(ren)轉的主奏(zou)樂器。擊節樂器，除用竹(zhu)板(ban)(ban)(ban)（兩塊(kuai)(kuai)大(da)板(ban)(ban)(ban)和(he)五塊(kuai)(kuai)節子(zi)板(ban)(ban)(ban)）外，還用玉(yu)子(zi)板(ban)(ban)(ban)，也叫手(shou)(shou)玉(yu)子(zi)（四(si)塊(kuai)(kuai)竹(zhu)板(ban)(ban)(ban)，一手(shou)(shou)打(da)(da)二(er)(er)(er)塊(kuai)(kuai)）。二(er)(er)(er)人(ren)轉的表演，有(you)“四(si)功一絕”。四(si)功是指“唱(chang)(chang)(chang)(chang)、說、做（或扮(ban)）、舞”，手(shou)(shou)絹、扇子(zi)、大(da)板(ban)(ban)(ban)、玉(yu)子(zi)板(ban)(ban)(ban)等“絕技”。唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞以七(qi)言、十言句為主，兼有(you)民(min)歌(ge)長短(duan)句。說口(kou)包括(kuo)說白(bai)和(he)數板(ban)(ban)(ban)，多(duo)用韻白(bai)，單(dan)出頭語(yu)言風趣幽(you)默，滑稽可笑(xiao)，做功講(jiang)究表演手(shou)(shou)段和(he)動作(zuo)，舞功以東北大(da)秧(yang)歌(ge)為主，同時吸取(qu)民(min)間(jian)舞蹈和(he)武打(da)(da)動作(zuo)。
（四）唱腔分類
二人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)音(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)極為豐富，素(su)有(you)“九腔(qiang)十八(ba)調(diao)(diao)，七十二嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)”之稱。其(qi)結構為曲牌(pai)聯(lian)綴體(ti)，積(ji)累的(de)(de)曲牌(pai)約有(you)三百多(duo)支，比較常見的(de)(de)有(you)五(wu)十六支，其(qi)中包括胡(hu)胡(hu)腔(qiang)、喇(la)叭牌(pai)子(zi)、紅柳子(zi)、抱板、三節(jie)板、文(wen)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)、大鼓調(diao)(diao)、大救駕、小(xiao)翻車(che)、哭(ku)糜子(zi)、大悲調(diao)(diao)、五(wu)字錦、壓巴(ba)生(sheng)、靠山調(diao)(diao)等(deng)。二人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂(le)大致可分為以下(xia)五(wu)類：主要曲調(diao)(diao)；輔(fu)助曲調(diao)(diao)；專(zhuan)腔(qiang)專(zhuan)調(diao)(diao)；小(xiao)曲小(xiao)帽雜(za)曲雜(za)調(diao)(diao)。
《呼(hu)呼(hu)腔(qiang)(qiang)》是二人轉(zhuan)故(gu)事正文(wen)的(de)開(kai)頭腔(qiang)(qiang)，曲(qu)牌高亢。曲(qu)體結(jie)構為(wei)上，下兩個(ge)樂(le)(le)句，每樂(le)(le)句都帶一個(ge)較(jiao)長的(de)甩腔(qiang)(qiang)。上樂(le)(le)句往往散板(ban)起(qi)唱，然后用刁板(ban)進入正常節(jie)奏(zou)，尾音(yin)落(luo)在(zai)商音(yin)上。下樂(le)(le)句落(luo)在(zai)宮音(yin)上。《呼(hu)呼(hu)腔(qiang)(qiang)》的(de)音(yin)調，是大(da)波浪式的(de)旋律(lv)線條(tiao)、棱角分(fen)明(ming)，恰好表現東北(bei)秧(yang)歌那種(zhong)大(da)夸、大(da)浪、大(da)扭、大(da)俏、棱角分(fen)明(ming)的(de)舞蹈技巧，同時(shi)，描述故(gu)事梗概，介紹時(shi)間、地點、人物、環境。
《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔》板(ban)式(shi)變化多樣，分有”頭板(ban)“即”慢板(ban)“。二板(ban)，三板(ban)、快板(ban)，由于(yu)吸收了民歌中的花腔曲調，因(yin)而產生了”南邊(bian)道、大(da)尾巴、對花、敞弦、干板(ban)擂“等等不同樣式(shi)的《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔》曲調。詞格基本為七字(zi)句(ju)。
《武咳咳》是(shi)二人轉演唱故事內容的核心唱腔(qiang)。藝人稱它為“寶調”。曲體(ti)結構(gou)基本(ben)為上、下兩個樂(le)句(ju)。
上樂句(ju)(ju)的(de)落(luo)音為“徵(zhi)”音，下樂句(ju)(ju)落(luo)在“商”。它的(de)音樂旋律完全來自東北方言中的(de)字調和語氣(qi)是一種“唱著說”的(de)敘事(shi)性曲牌。不管(guan)怎樣變化，始終(zhong)不離“re、la、sou"三個音。句(ju)(ju)尾(wei)甩腔(qiang)，能自然流暢的(de)向其(qi)它曲牌唱腔(qiang)過度。
《武咳咳》板式變化(hua)多樣、分有慢板、中板、快(kuai)板、推板及(ji)垛句(ju)、大段《武咳咳》常有一(yi)個”起腔“或叫”領(ling)腔“，結(jie)尾有一(yi)個”落腔“。詞格基本為七字(zi)句(ju)、十字(zi)句(ju)。
《文咳咳》，過去有人(ren)稱(cheng)這(zhe)個(ge)曲牌也叫《上北樓》、《小陰天(tian)》，曲調優美、流暢(chang)。曲體結構基本為上、下兩(liang)個(ge)樂句(ju)(ju)，每個(ge)樂句(ju)(ju)分(fen)(fen)為兩(liang)個(ge)分(fen)(fen)句(ju)(ju)，分(fen)(fen)句(ju)(ju)的獨立性很(hen)強，使旋律形(xing)成”商(shang)、宮、羽、徵“的落(luo)音(yin)趨勢，但(dan)它仍為上下兩(liang)個(ge)樂句(ju)(ju)，兩(liang)小分(fen)(fen)局為一分(fen)(fen)詞。
《文咳(ke)咳(ke)》板(ban)(ban)(ban)式變化(hua)，分為中(zhong)板(ban)(ban)(ban)、慢板(ban)(ban)(ban)、快板(ban)(ban)(ban)，及(ji)中(zhong)間的垛句等(deng)等(deng)。詞(ci)格基本為七字(zi)句、十字(zi)句。
《抱板(ban)》的(de)曲體結構(gou)基(ji)(ji)本(ben)為上(shang)(shang)、下兩個樂句、反(fan)復演(yan)唱(chang)(chang)，上(shang)(shang)樂句一般落在、”羽音(yin)上(shang)(shang)“，下樂句落在”商音(yin)上(shang)(shang)“。大段抱板(ban)，開頭都(dou)有一個刁(diao)板(ban)腔。它(ta)分有”慢打慢唱(chang)(chang)“、”慢板(ban)夾快板(ban)“、”慢打緊唱(chang)(chang)，長調門(men)”、“紅板(ban)數唱(chang)(chang)”等變(bian)化形式。演(yan)唱(chang)(chang)中(zhong)常加三字垛。基(ji)(ji)本(ben)詞(ci)格(ge)為七字句、十字句。
《三節板(ban)(ban)(ban)》演(yan)唱時用大(da)板(ban)(ban)(ban)、甩(shuai)子伴奏、一(yi)打(da)三甩(shuai)、因(yin)而稱三節板(ban)(ban)(ban)。這(zhe)個(ge)曲(qu)牌(pai)是一(yi)種抒(shu)情、敘事的(de)(de)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、旋律起伏較大(da)、大(da)波(bo)浪式的(de)(de)曲(qu)線(xian)。基(ji)本(ben)分為(wei)上、下(xia)兩個(ge)樂(le)句(ju)，上樂(le)句(ju)落(luo)“角”，下(xia)樂(le)句(ju)落(luo)“宮(gong)”或“羽”，大(da)段三節板(ban)(ban)(ban)，結束有甩(shuai)腔。詞格基(ji)本(ben)為(wei)十字(zi)句(ju)。
三.表演形式
（一）演出形式
二人(ren)(ren)轉(zhuan)是(shi)東北的民間小戲。二人(ren)(ren)轉(zhuan)不只是(shi)兩個(ge)人(ren)(ren)轉(zhuan)，它一(yi)(yi)樹多枝，一(yi)(yi)類唱腔，卻有多種(zhong)演出形(xing)式，大(da)體可(ke)分“單”、“雙(shuang)”、“群(qun)”、“戲”四類。
“單(dan)”：指“單(dan)出頭”，一(yi)個(ge)人一(yi)臺(tai)戲，一(yi)人演多(duo)角(jiao)，也有一(yi)戲一(yi)角(jiao)一(yi)人演的，類似“獨角(jiao)戲”。
“雙”：指(zhi)“雙玩藝”。這是(shi)名副其(qi)實的二人轉，二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。
“群(qun)”：過(guo)去把“拉場戲”也叫“群(qun)活兒”，現今(jin)指群(qun)唱、坐唱或(huo)群(qun)舞。
“戲(xi)”：指(zhi)“拉場(chang)戲(xi)”，這是(shi)以(yi)小(xiao)旦和小(xiao)丑(chou)為主的東北民間小(xiao)戲(xi)，其(qi)中(zhong)由兩個人扮演角色的也叫“二人戲(xi)”。
二人轉最初由男(nan)性(xing)演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)，換裝(zhuang)成一(yi)(yi)旦(dan)一(yi)(yi)丑(chou)。以(yi)后出現女演(yan)(yan)員，由一(yi)(yi)男(nan)一(yi)(yi)女演(yan)(yan)唱。
（二）表演手段
二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)表(biao)演手段大致可分(fen)為三(san)種(zhong)，一(yi)種(zhong)是(shi)二(er)人(ren)化裝成一(yi)丑一(yi)旦的(de)對唱(chang)形(xing)式(shi)(shi)，邊(bian)(bian)說邊(bian)(bian)唱(chang)，邊(bian)(bian)唱(chang)邊(bian)(bian)舞(wu)，這是(shi)名副(fu)其實的(de)"二(er)人(ren)轉(zhuan)"；一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)人(ren)且唱(chang)且舞(wu)，稱(cheng)為單出(chu)頭；一(yi)種(zhong)是(shi)演員以各種(zhong)角色(se)出(chu)現(xian)在舞(wu)臺上唱(chang)戲(xi)，這種(zhong)形(xing)式(shi)(shi)稱(cheng)"拉場戲(xi)"。
（三）表現手法
對(dui)于演員的(de)(de)表現手法，有(you)“四(si)功(gong)一(yi)絕(jue)”之說。“四(si)功(gong)”即(ji)唱、說、做、舞(wu)；“一(yi)絕(jue)”指用(yong)手絹(juan)、扇子(zi)、大(da)(da)板子(zi)、手玉(yu)(yu)子(zi)等(deng)道具的(de)(de)特技動作(zuo)。四(si)功(gong)“唱”為(wei)首，講(jiang)究(jiu)味、字、句(ju)、板、調、勁；“說”指說口，以(yi)插科(ke)打諢為(wei)主；“做”講(jiang)究(jiu)以(yi)虛代實；而“舞(wu)”主要指“三場舞(wu)”。二人(ren)(ren)轉的(de)(de)“一(yi)絕(jue)”，以(yi)手絹(juan)花和(he)扇花較為(wei)常見，這部分與(yu)東北大(da)(da)秧(yang)歌相似；持大(da)(da)板子(zi)和(he)手玉(yu)(yu)子(zi)的(de)(de)舞(wu)者(zhe)倒(dao)是別具一(yi)格。右(you)手持大(da)(da)板子(zi)的(de)(de)舞(wu)者(zhe)，左手通常持甩子(zi)，能舞(wu)出“風擺柳”，“仙人(ren)(ren)摘豆”，“金(jin)龍盤玉(yu)(yu)柱”，“黑(hei)虎出山”，“金(jin)鼠歸洞”，“纏頭(tou)裹腦”等(deng)高難動作(zuo)。有(you)的(de)(de)舞(wu)者(zhe)雙(shuang)手持手玉(yu)(yu)子(zi)，這是小竹板，握在手中(zhong)，每手兩塊，有(you)“雙(shuang)臂旁平伸(shen)打扭(niu)”，“胸(xiong)前打扭(niu)”，“輪腔打扭(niu)”及(ji)“碎抖花”等(deng)多種打法。
四.二人轉著名節目
常演節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍(lan)橋(qiao)(qiao)》、《西廂》、《壩橋(qiao)(qiao)》、《雙(shuang)鎖(suo)山》、《華容道》、《游(you)宮》、《報號》、《賠(pei)妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐(jie)游(you)春》等。
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