蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成于明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一,它是山西四大梆子中最古老的一種。流行于山西南部各縣和陜西、甘肅、青海、寧夏、內蒙古自治區的部分地區。原名“蒲州梆子”。因起源于蒲州(治今山西永濟)而得名。它與中路梆子(晉劇)、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時期(十八世紀)外省稱“亂彈”、“晉腔”、“山陜梆子腔”等；嘉慶、道光以后，又稱“山西梆子”；陜西稱：東路戲，山西省(sheng)北、中部稱“南路戲”；晉南當地則習慣稱“大戲”或(huo)“亂彈”。

山西蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)與陜(shan)(shan)西(xi)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(今大荔)﹑朝(chao)邑﹐河(he)南(nan)陜(shan)(shan)州(zhou)(zhou)(zhou)(今陜(shan)(shan)縣(xian))﹑靈寶(bao)﹐地(di)(di)處(chu)黃(huang)河(he)中游﹐居(ju)黃(huang)河(he)激流南(nan)下而折(zhe)流向東的(de)(de)三角地(di)(di)帶(dai)﹐彼此(ci)隔河(he)相(xiang)望(wang)﹐長(chang)期以來有(you)(you)著經濟﹑文化的(de)(de)密切(qie)交往(wang)﹐其風俗習慣﹑語(yu)音﹑方言也(ye)(ye)大體相(xiang)同(tong)(tong)(tong)。明(ming)末清初﹐這一(yi)(yi)帶(dai)已有(you)(you)“亂(luan)彈(dan)”流行(xing)。後來﹐分(fen)別以蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)和(he)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)命名(ming)(ming)的(de)(de)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)與同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)雖為兩(liang)個劇種(zhong)﹐但實(shi)同(tong)(tong)(tong)源于此(ci)。它們(men)唱(chang)腔(qiang)(qiang)相(xiang)似﹐戲(xi)路(lu)相(xiang)通(tong)﹐今天雖各(ge)有(you)(you)不同(tong)(tong)(tong)發展變化﹐然兩(liang)地(di)(di)藝人(ren)均自稱(cheng)為“亂(luan)彈(dan)”。孔尚任在(zai)(zai)康熙四十(shi)六年(nian)(1707)《平(ping)(ping)陽竹(zhu)枝詞(ci)?亂(luan)彈(dan)詞(ci)》中﹐稱(cheng)道(dao)平(ping)(ping)陽(今臨汾)亂(luan)彈(dan)名(ming)(ming)小旦(dan)(dan)葵娃“花梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)”碎步異(yi)常出色﹐可(ke)知當時晉南(nan)亂(luan)彈(dan)流行(xing)的(de)(de)盛況。同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)﹐本即秦(qin)腔(qiang)(qiang)﹐乾隆(long)年(nian)間嚴長(chang)明(ming)在(zai)(zai)《秦(qin)云(yun)擷英小譜(pu)》中記述(shu)秦(qin)腔(qiang)(qiang)名(ming)(ming)旦(dan)(dan)祥麟﹐渡黃(huang)河(he)“由(you)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)售技至太(tai)原”﹐也(ye)(ye)可(ke)知山陜(shan)(shan)兩(liang)地(di)(di)的(de)(de)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)彼此(ci)相(xiang)通(tong)。蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)﹑同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)的(de)(de)藝人(ren)一(yi)(yi)直有(you)(you)相(xiang)互搭班演戲(xi)的(de)(de)習慣。嘉(jia)慶年(nian)間﹐北京有(you)(you)“山陜(shan)(shan)班”演出﹐直到光(guang)緒(xu)﹑宣統(tong)年(nian)間﹐蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)和(he)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)藝人(ren)仍(reng)有(you)(you)在(zai)(zai)北京同(tong)(tong)(tong)搭梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)班演唱(chang)的(de)(de)﹐如名(ming)(ming)須生郭(guo)寶(bao)臣(元元紅﹐蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)藝人(ren))和(he)白(bai)長(chang)命(蓋陜(shan)(shan)西(xi)﹐旦(dan)(dan)﹐同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)藝人(ren))演出《鞭打蘆(lu)花》就是(shi)一(yi)(yi)例。故京﹑津﹑直隸(li)(河(he)北)一(yi)(yi)向謂之“山陜(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)”。此(ci)外﹐他們(men)還有(you)(you)過(guo)共(gong)同(tong)(tong)(tong)組班南(nan)下﹐在(zai)(zai)湖北襄陽老河(he)口演戲(xi)的(de)(de)經歷。山陜(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)對(dui)各(ge)地(di)(di)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)劇種(zhong)的(de)(de)形成﹐曾起過(guo)重要的(de)(de)作用(yong)。

一.歷史起源

一說胚(pei)胎(tai)于晉南和陜(shan)(shan)西東部民(min)(min)間的鑼鼓(gu)雜戲(xi)(陜(shan)(shan)西稱“跳戲(xi)”)；一說為(wei)北曲(qu)(qu)遺響(xiang)，同山(shan)、陜(shan)(shan)民(min)(min)歌小曲(qu)(qu)、典藝結合的“弦索調(diao)”，至明中(zhong)葉受(shou)青陽腔(清戲(xi))影響(xiang)后演變而成。山(shan)(shan)西蒲州(zhou)(zhou)(zhou)與(yu)陜西同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(大荔)﹑朝邑﹐河南陜州(zhou)(zhou)(zhou)(陜縣)﹑靈寶﹐地(di)(di)(di)處(chu)黃河中游﹐居黃河激(ji)流南下而折流向(xiang)東(dong)的(de)(de)(de)三(san)角地(di)(di)(di)帶﹐彼(bi)此(ci)隔河相(xiang)(xiang)(xiang)望﹐長(chang)期以(yi)(yi)來有(you)(you)著(zhu)經濟﹑文化的(de)(de)(de)密(mi)切(qie)交往﹐其(qi)風俗習慣﹑語音﹑方言也大體(ti)相(xiang)(xiang)(xiang)同(tong)。明末清(qing)(qing)初(chu)﹐這一帶已有(you)(you)“亂(luan)彈(dan)”流行(xing)。孔尚任(ren)于(yu)(yu)康熙四十(shi)六年(nian)所(suo)作《平陽(yang)竹枝詞(ci)·亂(luan)彈(dan)詞(ci)》可為(wei)證(zheng)。當時的(de)(de)(de)平陽(yang)亂(luan)彈(dan)演技已有(you)(you)相(xiang)(xiang)(xiang)當水平，曾(ceng)(ceng)博得(de)康熙帝(di)的(de)(de)(de)賞(shang)識。其(qi)旦角葵娃的(de)(de)(de)“花(hua)(hua)梆(bang)子(zi)”小步非(fei)常出色，受到(dao)孔尚任(ren)的(de)(de)(de)賞(shang)識。康熙至乾(qian)隆(long)時，北(bei)京(jing)觀眾也稱(cheng)蒲劇(ju)為(wei)“西調(diao)”、“西秦腔(qiang)”、“勾腔(qiang)”。咸豐、同(tong)治后(hou)，又多以(yi)(yi)“山(shan)(shan)梆(bang)子(zi)”稱(cheng)之(zhi)(zhi)(見清(qing)(qing)吳長(chang)元(yuan)《燕(yan)蘭小譜》、近(jin)(jin)人(ren)(ren)王(wang)芷章《腔(qiang)調(diao)考源(yuan)》)。所(suo)謂(wei)“山(shan)(shan)陜梆(bang)子(zi)”，當時泛(fan)指山(shan)(shan)西晉南的(de)(de)(de)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)和(he)陜西的(de)(de)(de)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)。兩(liang)(liang)地(di)(di)(di)僅一河之(zhi)(zhi)隔，語言相(xiang)(xiang)(xiang)近(jin)(jin)，風俗習慣相(xiang)(xiang)(xiang)同(tong)，又有(you)(you)大慶親(qin)渡口(kou)毗連(lian)一體(ti)，藝人(ren)(ren)相(xiang)(xiang)(xiang)互搭班(ban)(ban)(ban)演出，歷來無(wu)藝界。乾(qian)隆(long)年(nian)間秦腔(qiang)名旦申祥麟曾(ceng)(ceng)渡黃河“由蒲州(zhou)(zhou)(zhou)售技至太原(yuan)”(清(qing)(qing)嚴長(chang)明《秦云擷英(ying)小譜》)。嘉(jia)慶年(nian)間北(bei)京(jing)有(you)(you)“山(shan)(shan)陜班(ban)(ban)(ban)”演出，直(zhi)到(dao)光緒、宣統(tong)年(nian)間，蒲州(zhou)(zhou)(zhou)和(he)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)藝人(ren)(ren)仍有(you)(you)在北(bei)京(jing)搭梆(bang)子(zi)班(ban)(ban)(ban)演唱的(de)(de)(de)，如名須生郭寶臣和(he)白(bai)長(chang)命合(he)演《鞭打(da)蘆花(hua)(hua)》。故(gu)京(jing)﹑津﹑直(zhi)隸(河北(bei))一向(xiang)謂(wei)之(zhi)(zhi)“山(shan)(shan)陜梆(bang)子(zi)”。此(ci)外﹐他們還有(you)(you)過(guo)共(gong)同(tong)組班(ban)(ban)(ban)南下﹐在湖北(bei)襄陽(yang)老河口(kou)演戲的(de)(de)(de)經歷。山(shan)(shan)陜梆(bang)子(zi)對各地(di)(di)(di)梆(bang)子(zi)腔(qiang)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)形成﹐曾(ceng)(ceng)起過(guo)重要的(de)(de)(de)作用。其(qi)后(hou)兩(liang)(liang)個劇(ju)種(zhong)始逐漸(jian)分(fen)道發展。分(fen)別以(yi)(yi)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)和(he)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)命名的(de)(de)(de)蒲州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)與(yu)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)雖為(wei)兩(liang)(liang)個劇(ju)種(zhong)﹐但實同(tong)源(yuan)于(yu)(yu)此(ci)。它(ta)們唱腔(qiang)相(xiang)(xiang)(xiang)似﹐戲路(lu)相(xiang)(xiang)(xiang)通﹐今天雖各有(you)(you)不同(tong)發展變化﹐然兩(liang)(liang)地(di)(di)(di)藝人(ren)(ren)均自稱(cheng)為(wei)“亂(luan)彈(dan)”。

1.清末民國

清(qing)代末期(qi)(qi)至民國(guo)初年，是蒲州梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)又(you)一個重(zhong)要(yao)繁(fan)盛(sheng)時(shi)期(qi)(qi)。盡管由它派(pai)生的北路(lu)(lu)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、中(zhong)路(lu)(lu)梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)與京梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(今(jin)河(he)北梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi))早已獨立(li)成材，枝繁(fan)葉(xie)茂，它自(zi)己卻(que)仍(reng)然精神(shen)矍鑠，老當(dang)益壯。在蒲州、平陽(yang)地區，梆子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲成為人們生活中(zhong)無所不在的精神(shen)食糧；賽(sai)神(shen)祭祀用優(you)(you)，喜、壽、慶典用優(you)(you)，官衙(ya)飲宴用優(you)(you)，集市貿易用優(you)(you)，連殯葬、服喪、祭祖也用優(you)(you)。 這一時(shi)期(qi)(qi)，南(nan)路(lu)(lu)派(pai)因其比(bi)較典雅(ya)文靜(jing)而(er)(er)漸遭(zao)冷落，西(xi)路(lu)(lu)派(pai)則以(yi)火(huo)爆剛烈(lie)而(er)(er)倍受寵愛，兩(liang)派(pai)逐漸合而(er)(er)為一。樂(le)隊(dui)構成也有了兩(liang)個重(zhong)大變(bian)化：早期(qi)(qi)的主(zhu)奏(zou)樂(le)器二股弦被(bei)呼胡所取代，三股弦也讓位(wei)于活潑脆亮的笛子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)。

2.抗戰時期

抗日戰爭時(shi)期，藝人們行藝艱難，“一(yi)撥兒去西安(an)，一(yi)撥兒上(shang)北山，走(zou)不動(dong)的就地演(yan)”。楊(yang)登云、孫(sun)廣盛、彭福魁、王存才(cai)、閻(yan)逢春、楊(yang)虎(hu)山、筱月來(lai)、筱蘭香、王秀蘭等(deng)在西安(an)國民(min)黨統治區(qu)(qu)組(zu)織了唐(tang)風社(she)、虞風社(she)、晉(jin)風社(she)進入(ru)劇(ju)(ju)場演(yan)出(chu)；張(zhang)金(jin)榜、宋友梅、曹福海、張(zhang)慶奎、牛(niu)俊杰(jie)、郭德(de)有等(deng)在呂(lv)梁(liang)山國民(min)黨統治區(qu)(qu)組(zu)成了第二戰區(qu)(qu)司令長官(guan)部文化宣傳(chuan)第一(yi)、二、五隊，納(na)入(ru)閻(yan)錫山軍政組(zu)織活動(dong)；一(yi)些藝人則在淪陷區(qu)(qu)掙扎糊口(kou)。此外，在太(tai)岳抗日根(gen)(gen)據(ju)地有解(jie)放劇(ju)(ju)社(she)和(he)太(tai)中(zhong)蒲(pu)劇(ju)(ju)團，在革命(ming)圣地延安(an)則有南區(qu)(qu)合作社(she)蒲(pu)劇(ju)(ju)團。所有這(zhe)些表演(yan)團體(ti)，除主要演(yan)出(chu)傳(chuan)統戲以外，大都(dou)兼演(yan)一(yi)些新(xin)編歷史劇(ju)(ju)和(he)配(pei)合時(shi)事的現代戲。例如革命(ming)根(gen)(gen)據(ju)地的蒲(pu)劇(ju)(ju)團便都(dou)排(pai)演(yan)過墨遺(yi)萍在延安(an)創作的《正(zheng)氣圖》、《勝(sheng)敗圖》及馬健翎編劇(ju)(ju)的《血(xue)淚仇(chou)》。

3.新中國

中華人民(min)共(gong)和國(guo)建(jian)立以后，蒲州梆子(zi)重(zhong)振雄風(feng)，不(bu)僅在晉(jin)南(nan)(nan)各縣建(jian)立了三十多(duo)(duo)個專(zhuan)業劇(ju)團(tuan)，五十的代初，太原市也(ye)成立了蒲劇(ju)學社并從西安接回了王秀蘭等(deng)(deng)一批藝人組成大眾蒲劇(ju)團(tuan)，后移(yi)歸(gui)晉(jin)南(nan)(nan)地區改建(jian)為晉(jin)南(nan)(nan)蒲劇(ju)院。河南(nan)(nan)省(sheng)靈寶、盧(lu)氏(shi)、陜縣、陜西省(sheng)延(yan)安、子(zi)丹(dan)、安塞(sai)，甘肅省(sheng)定(ding)西地區等(deng)(deng)也(ye)都有專(zhuan)業劇(ju)團(tuan)。省(sheng)內外劇(ju)團(tuan)總(zong)數達四十多(duo)(duo)個，從業人員三千多(duo)(duo)名。

1950年以后，遠適(shi)西(xi)安的(de)(de)(de)(de)名(ming)老藝(yi)人(ren)相繼返回晉南，成為(wei)(wei)蒲州梆子的(de)(de)(de)(de)代表人(ren)物，特別是晉南蒲劇院(yuan)涌(yong)現了(le)閻逢春、張慶(qing)奎、王秀蘭(lan)、楊虎(hu)山(shan)、筱(xiao)(xiao)月(yue)來等(deng)(deng)(deng)五大名(ming)演(yan)員，藝(yi)術(shu)方(fang)面有(you)了(le)超越前人(ren)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展：王秀蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)《烤火》、《殺(sha)狗》、《表花》，閻逢春的(de)(de)(de)(de)《跑城》、《殺(sha)驛》，楊虎(hu)山(shan)的(de)(de)(de)(de)《吃草(cao)》，張慶(qing)奎的(de)(de)(de)(de)《觀(guan)陣》，筱(xiao)(xiao)月(yue)來的(de)(de)(de)(de)《白龍關(guan)》，田(tian)郁文的(de)(de)(de)(de)《殺(sha)狗》、《送(song)女》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)，都有(you)人(ren)所不(bu)及的(de)(de)(de)(de)絕活(huo)兒(er)，常使省內(nei)外觀(guan)眾(zhong)嘆為(wei)(wei)觀(guan)止。唱腔則由于不(bu)少名(ming)家長期與西(xi)安亂彈接觸甚至(zhi)兼(jian)演(yan)之，使蒲劇唱腔有(you)了(le)一些秦腔韻味。伴隨五大名(ming)演(yan)員成長的(de)(de)(de)(de)是長期與他們合作(zuo)、為(wei)(wei)他們服務的(de)(de)(de)(de)一批(pi)編(bian)、導、音(yin)、美創(chuang)(chuang)作(zuo)人(ren)員，對(dui)蒲劇藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)發(fa)作(zuo)出了(le)重大貢獻。幾位藝(yi)術(shu)資料(liao)的(de)(de)(de)(de)建設(she)者對(dui)蒲劇各種資料(liao)的(de)(de)(de)(de)積(ji)累與整理，篳路(lu)藍(lan)縷，功不(bu)可沒。創(chuang)(chuang)作(zuo)人(ren)員通力合作(zuo)，先后整理改編(bian)了(le)《薛(xue)剛反唐》、《意(yi)中緣》、《燕燕》、《竇娥冤(yuan)》、(已攝成影片)、《三家店(dian)》、《麟(lin)骨床》、《趙氏(shi)孤兒(er)》等(deng)(deng)(deng)傳(chuan)統劇目，創(chuang)(chuang)作(zuo)了(le)《白溝河(he)(he)》、《港口驛》等(deng)(deng)(deng)新編(bian)古代戲和《結親記》、《蛟(jiao)河(he)(he)浪》、《向陽坡》等(deng)(deng)(deng)現代戲，在省內(nei)外均有(you)較大影響。

4.文革期間

“文(wen)(wen)(wen)化大革命”前后，楊虎山(shan)、筱月(yue)來、閻逢春、張慶奎相繼謝世。王秀蘭(lan)、田郁文(wen)(wen)(wen)碩果僅存，也都轉(zhuan)入傳藝授(shou)業，息影舞臺。越過了十(shi)年動亂造成的斷裂(lie)，一批(pi)新(xin)秀涌現出來，任跟心、武俊(jun)英(ying)、郭澤(ze)民(min)便是其(qi)中的佼佼者(zhe)。武俊(jun)英(ying)在新(xin)絳蒲劇團(tuan)，師從筱蘭(lan)香(田郁文(wen)(wen)(wen))，工閨門(men)旦，學中路(lu)梆(bang)子(zi)(zi)與(yu)豫劇之柔婉以唱蒲州梆(bang)子(zi)(zi)，一改(gai)傳統肅(su)殺直(zhi)樸之風，啟一代新(xin)聲，受到普遍贊譽。

二 .分類

蒲(pu)劇本身(shen)在晉南又分南路和西路，在劇目與表演(yan)風格(ge)上各具特色，人稱(cheng)“南路文(wen)雅(ya)，西路火爆”。蒲(pu)劇音調高亢激昂，音韻優美，長于表現(xian)激情，其旋(xuan)律(lv)跳躍(yue)幅度(du)大，起調高，大小嗓兼用，素以“慷慨激昂，粗獷豪放”著(zhu)稱(cheng)。

三.藝術特色

1.特技

須生多用“四子(zi)”來表現人物的情(qing)緒和性(xing)格。“四子(zi)”即胡子(zi)(髯口)、翅子(zi)(帽翅)、鞭子(zi)(馬鞭)、梢子(zi)(甩發)。前輩(bei)藝人對這些(xie)特(te)技(ji)的運用，積累了十分寶貴的經驗，總結出一整套特(te)技(ji)運用的口訣(jue)(jue)。胡子(zi)的運用有二十字口訣(jue)(jue)：“推、掠、擄、彈(dan)、捻(nian)、捋、吹、揉(rou)、擋、端、抹(mo)、攤、揚、蓋(gai)、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽翅的(de)運用有四句口(kou)訣：“左(zuo)閃(shan)右不動，右閃(shan)左(zuo)即停；上下交并用，前后旋繞行。”

鞭子的運用有二十(shi)四字口訣：“上(shang)、下、抖、捋(lv)、蹁、左、右、斜、跨、翻，坐(zuo)、擄、回(hui)、拉、絆(ban)、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。”

小(xiao)旦(dan)在表演上多用(yong)(yong)扇(shan)子(zi)、手帕、血彩、鞒功，以及“花梆子(zi)”小(xiao)步功的訓練和使(shi)用(yong)(yong)。扇(shan)子(zi)可變六、七十種樣式，對表現人物感情(qing)頗有(you)(you)幫助。運用(yong)(yong)上有(you)(you)十六字口(kou)訣：“撒、合、彈、扇(shan)、抖、顫、掄、翻，抄(chao)、回、飛、轉，輔、映、手、顛。”

血彩(cai)常用以表現人物(wu)性格。“花梆子(zi)”小(xiao)步(bu)(bu)功，早在(zai)康熙年間(jian)，平陽名角(jiao)葵娃(wa)的“小(xiao)步(bu)(bu)”就已馳(chi)名。現代(dai)旦角(jiao)演員孫廣(guang)勝、筱蘭香、王秀蘭等，在(zai)花梆子(zi)小(xiao)步(bu)(bu)基本功上(shang)，總結出一套訓練方法(fa)：“小(xiao)腿帶大腿，疾(ji)行如游水，身穩裙不(bu)動(dong)，兩腳向(xiang)前滾。”小(xiao)生多用翎子(zi)、帽子(zi)、梢子(zi)等特技刻畫人物(wu)。此外，青衣(yi)、二花臉、丑角(jiao)，也都有各自(zi)的特技。

2.臉譜

蒲(pu)劇的(de)(de)臉(lian)譜(pu)，構圖、色彩、線條(tiao)簡潔(jie)樸素，活潑(po)明朗，富(fu)有(you)裝飾趣味，較(jiao)恰當地表現了劇中(zhong)人(ren)的(de)(de)形貌特征和性格(ge)特點，有(you)的(de)(de)還表現了其(qi)出身及(ji)重要經歷。在用(yong)色上，多(duo)用(yong)紅(hong)(hong)、黑、白(亦稱“粉(fen)”)、綠(lv)、紫(zi)、灰、金等，一般(ban)規律為(wei)紅(hong)(hong)忠、黑直、白奸，綠(lv)多(duo)用(yong)于綠(lv)林好(hao)漢、草(cao)莽英雄，亦用(yong)于神、鬼、妖怪，金多(duo)用(yong)于神仙(xian)、妖。在白臉(lian)中(zhong)又有(you)水(shui)粉(fen)與(yu)油粉(fen)之分(fen)。

丑行(xing)的(de)臉(lian)(lian)譜(pu)，大體可分為(wei)大三花臉(lian)(lian)、小三花臉(lian)(lian)、老三花臉(lian)(lian)三種，其區別(bie)主要按鼻上(shang)(shang)所(suo)畫(hua)白(bai)色面積的(de)大小，形狀和(he)底色的(de)不(bu)(bu)同，以及眼(yan)、眉、嘴不(bu)(bu)同的(de)勾畫(hua)。用(yong)以分別(bie)表(biao)示正直(zhi)憨厚(hou)、滑稽(ji)可愛和(he)奸詐陰險。此外(wai)，生、旦(dan)(dan)中(zhong)也有少(shao)數采用(yong)臉(lian)(lian)譜(pu)的(de)。除(chu)臉(lian)(lian)譜(pu)外(wai)，生、旦(dan)(dan)的(de)化裝(zhuang)，小旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)畫(hua)眼(yan)描(miao)眉，施粉涂胭(yan)脂畫(hua)口紅，比較講究(jiu)。其他行(xing)當如小生、須生只用(yong)干黑畫(hua)眼(yan)描(miao)眉，臉(lian)(lian)上(shang)(shang)、眉心稍擦干紅，不(bu)(bu)施脂粉。建國后有很大改(gai)進，已較為(wei)細致講究(jiu)。

3.唱腔

蒲劇的(de)音樂唱腔(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)體，腔(qiang)高板(ban)(ban)急，慷慨激越(yue)。唱腔(qiang)部(bu)分以板(ban)(ban)式變化為(wei)主，另有(you)花(hua)腔(qiang)和雜腔(qiang)部(bu)分。花(hua)腔(qiang)，有(you)十三灣、花(hua)腔(qiang)、二音腔(qiang)、三倒(dao)腔(qiang)等。這些花(hua)腔(qiang)，除“十三灣”是專戲專用外(wai)(wai)其(qi)他(ta)都與慢板(ban)(ban)、二性(xing)腔(qiang)溶為(wei)一體使用，為(wei)各種(zhong)(zhong)(zhong)板(ban)(ban)式的(de)擴展(zhan)樂句或附(fu)加樂句，不能成為(wei)一種(zhong)(zhong)(zhong)獨立(li)的(de)腔(qiang)式。在各種(zhong)(zhong)(zhong)板(ban)(ban)腔(qiang)之外(wai)(wai)，還(huan)有(you)不少(shao)雜腔(qiang)，均(jun)自(zi)其(qi)他(ta)劇種(zhong)(zhong)(zhong)吸收(shou)來。有(you)的(de)單用嗩吶伴(ban)奏(zou)(zou)，昆腔(qiang)則專用笛(di)子伴(ban)奏(zou)(zou)。

蒲劇唱腔(qiang)﹐為徵調式﹐采取真假聲結合(he)的(de)方法(fa)，起(qi)調高，音(yin)域(yu)寬(kuan)。建國(guo)前通常用(yong)(yong)的(de)是(shi)“二(er)眼調”﹑“梅花調”﹐現多用(yong)(yong)G調。因(yin)其音(yin)域(yu)寬(kuan)廣﹐旋(xuan)律跳躍性(xing)大(da)﹐腔(qiang)高板(ban)(ban)(ban)急﹐起(qi)伏跌宕﹐旋(xuan)律跳躍幅(fu)度大(da)。有(you)時在一拍內就直(zhi)接有(you)十四度的(de)跳越(yue)。故(gu)長於抒(shu)發激越(yue)凄楚的(de)情緒﹐具有(you)豪邁(mai)奔放的(de)特色。演(yan)唱時大(da)小嗓兼用(yong)(yong)。板(ban)(ban)(ban)式有(you)一板(ban)(ban)(ban)三(san)眼的(de)慢板(ban)(ban)(ban)(四股眼)﹐一板(ban)(ban)(ban)一眼的(de)二(er)性(xing)﹐有(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼的(de)緊二(er)性(xing)﹔有(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼的(de)流水與緊打慢唱的(de)緊流水﹐以及介板(ban)(ban)(ban)﹑滾白﹑倒(dao)板(ban)(ban)(ban)等。一句(ju)唱腔(qiang)，前半節用(yong)(yong)本(ben)音(yin)，中(zhong)間用(yong)(yong)復音(yin)，末尾仍(reng)過渡到本(ben)音(yin)。因(yin)而給(gei)人以高亢(kang)激越(yue)之感。伴奏樂隊分(fen)文(wen)﹑武(wu)場﹐文(wen)場以板(ban)(ban)(ban)胡為主弦(xian)樂器﹐輔(fu)以笛﹑二(er)股弦(xian)﹑三(san)弦(xian)﹑二(er)胡等。武(wu)場有(you)鼓板(ban)(ban)(ban)﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。[2]

4.鑼鼓經

蒲劇鑼(luo)鼓經，從名稱上有(you)(you)六、七(qi)十套，但(dan)變化(hua)后(hou)實(shi)有(you)(you)一百余種。從速度上可分慢、中、快、散四種類(lei)型，用(yong)以配合(he)動作，說唱填補，掌握(wo)節奏，渲染氣(qi)氛。運用(yong)靈活(huo)，如(ru)人物緊(jin)急上場一般(ban)都用(yong)，但(dan)在傳統戲《會孟(meng)津》里(li)，四個上場人物因身份、性格(ge)不(bu)同(tong)，所用(yong)的[豹子頭]，長(chang)短緊(jin)慢，套子結(jie)構都不(bu)一樣。劇中人物在觀看時，用(yong)[三翻(fan)鷂]，但(dan)劇情不(bu)同(tong)，人物不(bu)同(tong)，它的節奏尺寸就不(bu)能雷同(tong)。[間板頭]，可長(chang)可短；[七(qi)錘子]能靈活(huo)縮(suo)短、伸展，或攔腰截斷，甚至掐頭留尾。

5.曲牌

分嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)、絲(si)弦曲(qu)牌(pai)兩種(zhong)。嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)西、南兩路合起來(lai)有(you)一(yi)百數十(shi)支，絲(si)弦曲(qu)牌(pai)也(ye)不(bu)(bu)下七十(shi)多(duo)支。皇(huang)帝(di)登殿，朝官坐堂，武將升帳、回營，軍(jun)伍行進，文臣(chen)迎送，飲(yin)酒行令，接旨迎親，靈(ling)堂祭奠，洞房(fang)花燭，打(da)掃庭堂，拜佛救仙，開打(da)舞劍，備馬梳妝等，無一(yi)不(bu)(bu)用(yong)牌(pai)子曲(qu)來(lai)渲(xuan)染。甚至許(xu)多(duo)伴(ban)唱也(ye)離不(bu)(bu)開曲(qu)牌(pai)來(lai)彌補。

6.伴奏

伴奏樂器(qi)包括文場(chang)和(he)武(wu)場(chang)。文場(chang)主要樂器(qi)是(shi)呼(hu)胡笛子(zi)二股弦、二胡、三弦、大嗩吶(na)與小嗩吶(na)。武(wu)場(chang)主要樂器(qi)是(shi)鼓板(ban)、雌板(ban)、梆子(zi)、馬鑼(luo)、鐃鈸、小鑼(luo)、鉸子(zi)、堂(tang)鼓、戰鼓、碰鈴、云鑼(luo)、道鑼(luo)、木魚、京鑼(luo)。

蒲州梆(bang)子(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)以(yi)梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)為主，另有(you)(you)昆(kun)曲、吹腔(qiang)(qiang)及(ji)民(min)歌(ge)小調(diao)(diao)等(deng)。梆(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體，有(you)(you)7種基(ji)本板(ban)(ban)式，另有(you)(you)嗩吶曲牌和絲弦曲牌三(san)百(bai)多支。蒲州梆(bang)子(zi)的聲腔(qiang)(qiang)特征是(shi)腔(qiang)(qiang)高(gao)(gao)板(ban)(ban)急(ji)，起(qi)(qi)伏跌宕(dang)(dang)，長于抒發(fa)慷慨激(ji)(ji)越的情緒。蒲劇音(yin)樂(le)(le)長于表現激(ji)(ji)情。蒲劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)由于當地人民(min)生活習性和語言、音(yin)調(diao)(diao)關系(xi)，其旋律跳躍(yue)幅度大（通常有(you)(you)十(shi)一度乃至十(shi)四度猛跳），起(qi)(qi)調(diao)(diao)高(gao)(gao)（過去用"二眼調(diao)(diao)"，相當于bB調(diao)(diao)，直至"梅花調(diao)(diao)"相當C調(diao)(diao)。現今(jin)多用G或#G調(diao)(diao)），大小嗓兼(jian)用。腔(qiang)(qiang)高(gao)(gao)板(ban)(ban)急(ji)，起(qi)(qi)伏跌宕(dang)(dang)，長于抒發(fa)激(ji)(ji)躍(yue)凄楚的情緒。故蒲州梆(bang)子(zi)素以(yi)"慷慨激(ji)(ji)昂，粗獷豪放(fang)(fang)"著(zhu)稱。在演唱(chang)過程(cheng)中演員(yuan)大小嗓兼(jian)用，往(wang)(wang)往(wang)(wang)出(chu)現十(shi)度以(yi)上或兩個八度的跳躍(yue)，行腔(qiang)(qiang)高(gao)(gao)亢奔放(fang)(fang)，富于激(ji)(ji)情。伴(ban)奏(zou)樂(le)(le)隊有(you)(you)文(wen)、武場之分，文(wen)場樂(le)(le)器(qi)以(yi)板(ban)(ban)胡為主，輔以(yi)笛、二股弦、三(san)弦、二胡等(deng)；武場樂(le)(le)器(qi)采用鼓(gu)板(ban)(ban)、棗梆(bang)、馬(ma)鑼、鐃鈸等(deng)，鑼鼓(gu)經十(shi)分豐富。

四.傳統劇目

蒲(pu)劇(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目有(you)(you)本戲(xi)、折戲(xi)500多(duo)個，題材上至(zhi)遠古，下(xia)至(zhi)明(ming)清，有(you)(you)文(wen)有(you)(you)武，風格多(duo)樣。傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目有(you)(you)《薛剛反朝》、《三家(jia)店(dian)》、《竇(dou)娥冤(yuan)》、《意(yi)(yi)中緣(yuan)》、《燕燕》、《西(xi)(xi)(xi)廂(xiang)記》、《趙氏孤兒》等(deng)(deng)，新(xin)(xin)編(bian)(bian)歷史(shi)(shi)劇(ju)有(you)(you)《白(bai)溝河(he)》、《港(gang)(gang)口驛(yi)》，現代戲(xi)有(you)(you)《小(xiao)二黑結(jie)婚》等(deng)(deng)。其(qi)(qi)中《竇(dou)娥冤(yuan)》已攝制成影片(pian)。抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)時(shi)期﹐部分蒲(pu)劇(ju)藝(yi)人(ren)聚集在陜(shan)北(bei)延安(an)南(nan)區合作(zuo)(zuo)社(she)組成蒲(pu)劇(ju)班﹐曾(ceng)演(yan)出《正(zheng)氣圖》等(deng)(deng)。解放戰(zhan)爭(zheng)時(shi)期﹐太岳區的翼城解放劇(ju)團(tuan)曾(ceng)演(yan)出現代戲(xi)《赤葉河(he)》等(deng)(deng)。在西(xi)(xi)(xi)安(an)有(you)(you)晉(jin)風社(she)﹑唐風社(she)。此外﹐在晉(jin)南(nan)也有(you)(you)班社(she)堅持演(yan)出活動。中華人(ren)民(min)共(gong)(gong)和(he)國成立(li)後﹐蒲(pu)劇(ju)得到迅速(su)發展﹐晉(jin)南(nan)﹑豫(yu)西(xi)(xi)(xi)﹑陜(shan)北(bei)等(deng)(deng)地相繼成立(li)的蒲(pu)劇(ju)團(tuan)共(gong)(gong)有(you)(you)40多(duo)個。其(qi)(qi)中以(yi)山西(xi)(xi)(xi)晉(jin)南(nan)蒲(pu)劇(ju)院(今(jin)臨汾(fen)地區蒲(pu)劇(ju)院和(he)運(yun)城地區蒲(pu)劇(ju)團(tuan)的前(qian)身)最(zui)具有(you)(you)代表性(xing)﹐主要名演(yan)員有(you)(you)王秀蘭(小(xiao)旦)﹑閻逢春(須(xu)生(sheng))﹑張慶奎(須(xu)生(sheng))﹑楊虎(hu)山(二凈)﹑筱月來(小(xiao)生(sheng))﹐主要樂師有(you)(you)車(che)林娃(鼓板(ban))﹑車(che)太娃(板(ban)胡)等(deng)(deng)。又有(you)(you)編(bian)(bian)劇(ju)﹑導演(yan)﹑音樂﹑舞美工(gong)作(zuo)(zuo)者共(gong)(gong)同參加藝(yi)術(shu)創作(zuo)(zuo)和(he)革新(xin)(xin)工(gong)作(zuo)(zuo)。整理改編(bian)(bian)的傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目有(you)(you)《薛剛反朝》﹑《三家(jia)店(dian)》﹑《竇(dou)娥冤(yuan)》﹑《意(yi)(yi)中緣(yuan)》﹑《燕燕》﹑《西(xi)(xi)(xi)廂(xiang)記》﹑《趙氏孤兒》﹑《周仁獻嫂》﹑《販(fan)馬》﹑《殺驛(yi)》﹑《出棠邑》﹑《破洪州(zhou)》﹑《少華山》﹑《麟骨床》﹐新(xin)(xin)編(bian)(bian)歷史(shi)(shi)劇(ju)有(you)(you)《白(bai)溝河(he)》﹑《港(gang)(gang)口驛(yi)》﹐現代戲(xi)有(you)(you)《小(xiao)二黑結(jie)婚》等(deng)(deng)。其(qi)(qi)中《竇(dou)娥冤(yuan)》已攝制成影片(pian)。

五.現狀

在梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)腔劇種體系中，蒲州(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)是梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)戲(xi)中誕(dan)生最早的一(yi)(yi)種，它與陜(shan)西梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)之(zhi)間存在著淵源關系，是考察中國地(di)方戲(xi)曲傳承演變軌跡(ji)的活資(zi)料，對于山西地(di)方文(wen)化(hua)研(yan)究也能(neng)發揮重要作(zuo)用。在商業大(da)潮的沖(chong)擊(ji)下，蒲州(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)正(zheng)陷于危機(ji)之(zhi)中，觀眾大(da)量流失(shi)，演員隊伍青黃不接，這種局面需(xu)要盡(jin)快得到扭轉。國家(jia)非常重視非物質文(wen)化(hua)遺產的保護，2006年5月20日，經(jing)國務院批準(zhun)列入(ru)第一(yi)(yi)批國家(jia)級(ji)非物質文(wen)化(hua)遺產名錄(lu)。2007年6月8日，山西省臨汾市蒲劇團獲得國家(jia)文(wen)化(hua)部頒(ban)布的首屆(jie)文(wen)化(hua)遺產日獎(jiang)。

20世紀70年代(dai)末(mo)，蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)度過(guo)了“文革”劫難而獲得新(xin)生。各屆領(ling)導都給予大力(li)支持，實(shi)施了一(yi)系列行(xing)之有效以促進多(duo)出人(ren)才(cai)(cai)、快出人(ren)才(cai)(cai)、出尖子(zi)人(ren)才(cai)(cai)的(de)戰(zhan)略措施，迅速(su)涌現出獲得全(quan)國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)“梅花(hua)獎”、“文華獎”的(de)任(ren)跟心、郭澤民等一(yi)批蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)青年表演(yan)藝(yi)術(shu)家和全(quan)國(guo)德(de)藝(yi)雙馨文藝(yi)工作者。在蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術(shu)教育(yu)這塊園地，又先后有多(duo)個蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)幼苗獲全(quan)國(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)“小(xiao)梅花(hua)獎”，并(bing)成立了小(xiao)梅花(hua)蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)正進入(ru)一(yi)個新(xin)的(de)振興期。

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