晉劇(ju)就是山西(xi)梆(bang)子(zi)，是中(zhong)(zhong)國 北方(fang)(fang)的一個重要戲(xi)劇(ju) 劇(ju)種(zhong)，也(ye)(ye)叫中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)戲(xi)，中(zhong)(zhong)國傳(chuan)(chuan)統戲(xi)曲(qu)。因興起(qi)于山西(xi)中(zhong)(zhong)部的 汾(fen)陽、 孝義(yi)、 祁縣、 太(tai)谷及 太(tai)原(yuan)而(er)得名。流(liu)傳(chuan)(chuan)外地(di)后(hou)，被稱為(wei) 山西(xi)梆(bang)子(zi)，后(hou)改稱 晉劇(ju)，也(ye)(ye)被稱之為(wei)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)，其特點(dian)是旋律婉轉、流(liu)暢，曲(qu)調(diao)優美(mei)、圓潤、親切，道白清(qing)晰，具有晉中(zhong)(zhong)地(di)區濃郁的鄉土氣息和自己獨(du)特風格。晉劇(ju)的四大梆(bang)子(zi)—— 蒲州梆(bang)子(zi)、 中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)、 北路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)和 上(shang)黨梆(bang)子(zi)均(jun)已列入 國家(jia)級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄，在(zai)立檔(dang)保(bao)存、創(chuang)作(zuo)研究(jiu)、加強傳(chuan)(chuan)承、實地(di)演出方(fang)(fang)面均(jun)取得了顯著成(cheng)效，仍保(bao)持著旺盛(sheng)的生命力，充分(fen)體現了申報 聯合國教科文(wen)組織“人類非(fei)物質文(wen)化遺產最佳實踐項目(mu)”的原(yuan)則和目(mu)標(biao)。 2006年5月20日，晉劇(ju)經 國務院批(pi)準列入第一批(pi) 國家(jia)級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北(bei)路梆子(zi)和 上黨(dang)梆子(zi)。晉劇(ju)(ju)，中國地(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)，山西四大梆子(zi)劇(ju)(ju)種之一，又名山西梆子(zi)，中國傳統戲(xi)(xi)曲(qu)。因產生于(yu) 山西省(sheng)(sheng)中部(bu)(bu)，故又稱中路梆子(zi)，也稱為“中戲(xi)(xi)”，主要流行于(yu)我國 山西省(sheng)(sheng)中、北(bei)部(bu)(bu)及(ji) 陜西北(bei)部(bu)(bu)、 內蒙古和 河(he)北(bei)省(sheng)(sheng)的部(bu)(bu)分地(di)區(qu)，大致上是 晉語的 并州片(pian)(pian)，呂梁片(pian)(pian)，張(zhang)呼片(pian)(pian)地(di)區(qu)以及(ji)大包片(pian)(pian)， 五臺(tai)片(pian)(pian)的部(bu)(bu)分地(di)區(qu)。

發展(zhan)過程中吸收 晉(jin)中地區(qu)民(min)歌(ge)、 秧歌(ge)等(deng) 民(min)間(jian)藝術(shu)韻調(diao)(diao)，風格特具(ju)。有上路(lu)調(diao)(diao)和(he)下路(lu)調(diao)(diao)之(zhi)分，上路(lu)調(diao)(diao)為(wei)北(bei)路(lu)梆子，下路(lu)調(diao)(diao)為(wei)中路(lu)梆子。民(min)國以后中路(lu)梆子興(xing)盛，遂以 山西梆子專指(zhi)中路(lu)梆子，建(jian)國后則(ze)稱晉(jin)劇。清(qing)末民(min)初的(de)(de)近百年(nian)間(jian)是晉(jin)劇的(de)(de)發展(zhan)高峰時期，當時班社眾(zhong)多，人才輩出，尤(you)其(qi)是以 丁果仙為(wei)代表的(de)(de)第一代女演員出現之(zhi)后，晉(jin)劇藝術(shu)提(ti)升到了一個新的(de)(de)階段。

晉劇保留(liu)了 蒲州梆子慷慨激昂的藝術(shu)特色，同時形成婉轉細膩的抒情(qing)風格。

中路(lu)梆(bang)子(zi)的起源應(ying)在清代 咸豐(feng)年間。 道光初年，被當時稱(cheng)作山西(xi)梆(bang)子(zi)的 蒲(pu)州梆(bang)子(zi)再(zai)度(du)復興，所(suo)謂："道光皇帝(di)登龍廷，山西(xi)梆(bang)子(zi)又時興"，蒲(pu)梆(bang)北(bei)上(shang)，來(lai)到了(le)晉(jin)中、太原一帶演(yan)出(chu)，不僅(jin)轟動了(le) 太原，而且(qie)也震撼了(le) 北(bei)京(jing)，這也正迎合了(le)中路(lu)地區崛起的一批富(fu)商大賈們的娛樂要求，于(yu)是他們就(jiu)以承包形式，邀請蒲(pu)梆(bang)班(ban)(ban)(ban)社在中路(lu)演(yan)出(chu)，這就(jiu)是中路(lu)富(fu)商承辦戲班(ban)(ban)(ban)的開始，但(dan)劇種(zhong)仍(reng)為蒲(pu)劇。其代表班(ban)(ban)(ban)有平遙縣(xian)的萬(wan)和班(ban)(ban)(ban)、小平遙班(ban)(ban)(ban)，及介休縣(xian)的吉慶班(ban)(ban)(ban)等。

咸豐初年，蒲梆(bang)開(kai)(kai)始冷落下來，致使中路(lu)地(di)區(qu)出現了(le)一個戲劇活(huo)動相對空(kong)缺的(de)(de)(de)時期(qi)，這對酷愛(ai)著戲的(de)(de)(de)中路(lu)群眾，尤(you)其(qi)是富(fu)商們來說倍(bei)感(gan)失(shi)望，于是少數(shu)人(ren)便(bian)開(kai)(kai)始邀請賦閑文(wen)人(ren)、票友以及秧(yang)(yang)歌、皮影藝(yi)人(ren)等(deng)，組織(zhi)研討班子，擬創立自己(ji)的(de)(de)(de)劇種(zhong)。到了(le)咸豐中后期(qi)，經(jing)過(guo)眾多(duo)班子的(de)(de)(de)努力研討，終(zhong)于在繼承(cheng)蒲梆(bang)音韻和鑼鼓(gu)經(jing)點的(de)(de)(de)基礎上(shang)，結合(he)中路(lu)秧(yang)(yang)歌等(deng)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)特點，初步(bu)形成了(le)中路(lu)梆(bang)子的(de)(de)(de)雛形班社，并開(kai)(kai)始試點演出。其(qi)中具有代表(biao)性的(de)(de)(de)有 榆(yu)次(ci)黑店(dian)班和 祁縣 三慶班，參加藝(yi)人(ren)，除了(le)滯留(liu)的(de)(de)(de)蒲梆(bang)藝(yi)人(ren)、秧(yang)(yang)歌及 皮影藝(yi)人(ren)外，還有 吹鼓(gu)手、店(dian)員、礦工、票友。

同治初年(nian)，山西(xi)社會秩序好轉。

新型中路梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)出現，也(ye)受到了(le)(le)(le)更多富商財主們的(de)(de)(de)青睞。于(yu)是先后成立(li)了(le)(le)(le)上、下(xia)聚梨園(yuan)班(ban)(ban)、四喜班(ban)(ban)、四興班(ban)(ban)、四慶班(ban)(ban)等班(ban)(ban)社，在(zai)(zai)演出實踐中，互相學(xue)習，不斷改(gai)進，使唱(chang)腔及文武場面日趨(qu)完善；又學(xue)習外地劇種管理班(ban)(ban)社的(de)(de)(de)經驗，使戲(xi)班(ban)(ban)逐(zhu)步走向了(le)(le)(le)正(zheng)規化。戲(xi)班(ban)(ban)人員(yuan)，除(chu)文武場保留中路籍藝人外，其他演員(yuan)大都(dou)以(yi)高薪(xin)從 蒲(pu)州(zhou)聘(pin)來，所以(yi)民間有："祁太(tai)鎦(liu)子(zi)，蒲(pu)州(zhou)丸子(zi)"的(de)(de)(de)諺語。戲(xi)班(ban)(ban)不屬商業性質，盈虧(kui)全由班(ban)(ban)主自(zi)負。只(zhi)是每到一處，將木制的(de)(de)(de)、標(biao)有某(mou)(mou)某(mou)(mou)縣某(mou)(mou)某(mou)(mou)財主所承戲(xi)班(ban)(ban)名稱的(de)(de)(de) 虎牌立(li)在(zai)(zai)前(qian)臺(tai)，以(yi)示夸耀，還(huan)要在(zai)(zai)后臺(tai)粉壁墻上題筆留名。這(zhe)些舞臺(tai)題筆內容廣泛(fan)，成為今(jin)天研究晉(jin)劇發展史的(de)(de)(de)金石之(zhi)證。

隨著中(zhong)路(lu)梆子(zi)的(de)日益定型，引起了中(zhong)小財主和中(zhong)等(deng)商人的(de)成班(ban)(ban)興趣。他們也從(cong) 蒲州(zhou)請來(lai)藝人或招來(lai)兒童，成立科班(ban)(ban)。至同治末年，中(zhong)路(lu)梆子(zi)班(ban)(ban)社已在山(shan)西(xi)中(zhong)路(lu)、以至北路(lu)少數州(zhou)縣(xian)初(chu)具規模。藝人的(de)精湛表演(yan)，給(gei)觀眾留下了深刻的(de)印象(xiang)，至今(jin)晉(jin)中(zhong)仍有"四(si)喜班(ban)(ban)，是好戲(xi)，禿紅、吐丑、蓋陜西(xi)。人參娃娃、大嘴丑，后邊跟的(de)一桿(gan)旗。 "等(deng)戲(xi)諺流傳。

2.輝煌

光(guang)緒(xu)(xu)十年， 中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)(bang)(bang)子再次興起，出(chu)現(xian)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)藝人(ren)(ren)演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的新氣象(xiang)，使舊(jiu)日那種(zhong)蒲(pu)梆(bang)(bang)(bang)藝人(ren)(ren)演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的局面開(kai)(kai)始改變。從 光(guang)緒(xu)(xu)十五年后到清末中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)(bang)(bang)子進入一(yi)個輝煌(huang)時(shi)期。演出(chu)活(huo)動(dong)有(you) 廟會戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、集(ji)市(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、踩臺戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、開(kai)(kai)光(guang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、商(shang)行戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、開(kai)(kai)市(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、求神戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、還愿戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、祭祀戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、婚喪壽慶戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)及官戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)等。一(yi)般村(cun)莊，每年也唱戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)一(yi)臺；大(da)型(xing)集(ji)鎮(zhen)，每年多達5-10臺，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)(bang)(bang)子已(yi)成(cheng)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)人(ren)(ren)民(min)群眾喜聞樂見的主要劇(ju)種(zhong)了(le)，而(er)且它也隨中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)商(shang)人(ren)(ren)遠(yuan)足(zu)張家口(kou)、包頭、歸化等地(di)，與當地(di)劇(ju)種(zhong)競(jing)獻技。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)(bang)(bang)子在發(fa)展(zhan)過(guo)程中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，由于(yu)地(di)域(yu)關系，吸(xi)收(shou)民(min)間藝術(shu)等成(cheng)份的不同，在表演程式、演唱風格(ge)，前場經譜上(shang)形成(cheng)了(le)三大(da)流派，即以(yi)太原府轄(xia)縣(xian)的上(shang)路(lu)(lu)(lu)(lu)班(ban)；汾州府轄(xia)縣(xian)的下路(lu)(lu)(lu)(lu)班(ban)；平定、遼州所轄(xia)縣(xian)的東四處班(ban)而(er)區分。直到解放(fang)后上(shang)述(shu)三者的較小差異，合(he)為(wei)(wei)一(yi)體。中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)梆(bang)(bang)(bang)子走(zou)向(xiang)極盛(sheng)之(zhi)后， 江南絲竹班(ban)、京都花腔班(ban)等基本(ben)退出(chu)了(le)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)(lu)(lu)(lu)舞臺，只有(you)蒲(pu)梆(bang)(bang)(bang)偶爾(er)還來(lai)，已(yi)勢(shi)頭大(da)減。

辛亥(hai)革命(ming)后，中路(lu)各縣一度(du)動蕩不安，有(you)錢有(you)勢(shi)者大都采取回避觀(guan)望態度(du)。因此(ci)， 中路(lu)梆子的承班(ban)人多改為前清(qing)衙門、鏢局(ju)遺(yi)老等人充任。同時中路(lu)籍藝人隊伍也已成長壯大，蒲梆藝人中除定居者外，其余已不再來中路(lu)搭班(ban)了(le)。

民(min)國5-19年(nian)(1916-1930)，山(shan)西局勢相對穩定，中(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子又(you)進入第二個(ge)(ge)輝煌時期。此時的中(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子，班社林立(li)(li)，流派擴大。不僅扎(zha)根雁北(bei)、占領(ling)口外，且在河(he)北(bei)省西部、陜西省東北(bei)部，以(yi)及省內 原(yuan)平陽府、潞安(an)府所轄的北(bei)部各縣，也發展建立(li)(li)了班社，形成了橫(heng)跨中(zhong)國北(bei)方(fang)的山(shan)西、陜西、河(he)北(bei)、 綏遠、察哈爾 5個(ge)(ge)省區(qu)的大型劇種，從而被人們稱(cheng)為山(shan)西梆(bang)(bang)子。

名伶薈萃，競爭激烈(lie)。中路梆子形成(cheng)了一個人才濟濟、實力(li)強大、互相競爭的大好局面(mian)。劇目繁多，文武齊(qi)備。

由(you)于人(ren)才輩出，上演的(de)劇目多是名人(ren)手(shou)戲。

常(chang)見的有《 六月雪》、《 鳳儀亭(ting)》、《 金沙灘》、《 上天臺》、《 白蛇傳》、《 鐵(tie)弓(gong)緣(yuan)》、《 百(bai)子圖》、《 法(fa)門寺》等(deng)，共 200余本、回、出。可(ke)謂文(wen)武皆能(neng)、行(xing)行(xing)不(bu)擋(dang)。演(yan)技(ji)精湛，百(bai)花(hua)齊放(fang)。此時，各個(ge)班(ban)社(she)盡展新招，各門藝人也(ye)在唱(chang)、做、念、打特技(ji)等(deng)表(biao)演(yan)方(fang)面各領風騷。

從20年(nian)(nian)代起(qi)(qi)，山西(xi)梆(bang)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)部分老藝人(ren)(ren)健在，舞臺格局能(neng)維持男(nan)女(nv)同臺演(yan)出(chu)，故涌現出(chu)了(le) 太谷錦藝園等上(shang)三班好戲(xi)。民國24年(nian)(nian)(1935），以著名女(nv)藝人(ren)(ren)丁果仙為首(shou)的(de)(de)(de)步(bu)云劇社，和(he)以蓋天紅為首(shou)的(de)(de)(de) 唐風劇社，分赴(fu)北京、天津、上(shang)海等地演(yan)出(chu)，大大地擴(kuo)大了(le)山西(xi)梆(bang)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)影響(xiang)，也(ye)(ye)與兄弟劇種(zhong)藝人(ren)(ren)交流了(le)經驗，豐(feng)富(fu)了(le)自己(ji)。后來山西(xi)梆(bang)子(zi)(zi)出(chu)現了(le)由(you)男(nan)角主演(yan)逐步(bu)向女(nv)角主演(yan)轉(zhuan)(zhuan)化的(de)(de)(de)局面(mian)。隨之也(ye)(ye)帶(dai)來了(le)潛在的(de)(de)(de)問(wen)題：因女(nv)子(zi)(zi)演(yan)戲(xi)更(geng)能(neng)招來觀眾、更(geng)能(neng)掙錢的(de)(de)(de)影響(xiang)，各(ge)地掀起(qi)(qi)了(le)一般專(zhuan)門培養女(nv)藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)熱潮(chao)。山西(xi)梆(bang)子(zi)(zi)由(you)于(yu)演(yan)員(yuan)"陰(yin)盛陽(yang)衰"，所以使許多優秀的(de)(de)(de)盔靠戲(xi)、硬功(gong)戲(xi)、武打戲(xi)以及 花臉(lian)、 丑角戲(xi)等，逐步(bu)停演(yan)或失傳，也(ye)(ye)使這個北方劇種(zhong)特有的(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)道白(bai)、 唱腔，和(he)起(qi)(qi)伏跌宕的(de)(de)(de)表演(yan)程式，逐步(bu)被婉轉(zhuan)(zhuan)悠揚的(de)(de)(de)曲調和(he)綿綿纏纏的(de)(de)(de)作派所代替，從而失去其昔日(ri)的(de)(de)(de)那種(zhong)陽(yang)剛之氣和(he)鏗鏘特色。

3.低潮

閻錫(xi)山(shan)、 馮玉祥倒蔣失敗后，山(shan)西(xi)經濟(ji)蕭條。山(shan)西(xi)梆子的部分班社誤入歧途，腐(fu)敗風(feng)氣(qi)傳入戲班，造成(cheng)臺(tai)風(feng)不振，藝(yi)人(ren)思想墮落、藝(yi)術(shu)水平(ping)下(xia)降，給許多(duo)藝(yi)人(ren)的生活帶來嚴(yan)重困難，以至(zhi)少數(shu)坤(kun)角藝(yi)人(ren)，迭遭不幸(xing)，陷入困境，不能自拔(ba)。

盧溝橋事變后(hou) ，日本軍很快入侵山(shan)(shan)西，所到之處(chu)，燒殺搶(qiang)掠，無惡不作，迫使(shi)各地戲班全部解(jie)體，藝人四散，其(qi)中部分人亡命(ming)國(guo)外，部分入改行種地。只(zhi)有少數(shu)人進入太行、晉(jin)綏、晉(jin)察冀等革命(ming)根(gen)據地，以嶄新(xin)的面貌為抗日軍民演出(chu)服務(wu)。抗戰(zhan)前后(hou)的10多年間(jian)，山(shan)(shan)西梆子所遭受的劫難(nan)，造成了(le)晉(jin)劇發展史上的第一次低潮時期。

在中(zhong)國共產黨領導(dao)創建(jian)的(de)抗(kang)日根(gen)據地(di)，有許多(duo)文(wen)藝團體演唱中(zhong)路梆子(zi)。晉綏(sui)根(gen)據地(di)先后組(zu)建(jian)的(de)七月劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)、人民劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)、呂梁劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)、二中(zhong)劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)，太岳根(gen)據地(di)的(de)新華(hua)農村實驗劇(ju)(ju)團、沁源綠茵劇(ju)(ju)團、太岳中(zhong)學業(ye)余(yu)劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)等，演出(chu)了《打金枝》、《反(fan)徐州》、《陸(lu)文(wen)龍》、《紅娘子(zi)》、《千古恨》和現代戲《新屯(tun)堡》、《血淚仇》、《王德鎖減租》等，移植上演了新編歷史劇(ju)(ju)《三打祝家莊》、《逼上梁山》等。音樂家常蘇民等專門對晉劇(ju)(ju)音樂進(jin)行了搜集整理。解放戰(zhan)爭時期，有的(de)團體隨著解放大軍挺(ting)進(jin)西(xi)北，直(zhi)下西(xi)南(nan)，有的(de)晉劇(ju)(ju)工作者在其他省區(qu)扎根(gen)落戶，使中(zhong)路梆子(zi)的(de)活動區(qu)域(yu)和影響進(jin)一步擴展。

新(xin)中國的成立，給山(shan)(shan)西(xi)梆子(zi)開創(chuang)了第三個輝煌(huang)時期。1956-1958年左右，全(quan)省大部分地區縣(xian)市以上劇團(tuan)，相繼建立健全(quan)起來。最優秀演(yan)員集中在省城太原演(yan)出(chu)，于(yu)是把山(shan)(shan)西(xi) 梆子(zi)正式定名(ming)(ming)為晉劇，各地縣(xian)所(suo)屬劇團(tuan)名(ming)(ming)稱，也統(tong)一改為某某晉劇團(tuan)。

文革的(de)發(fa)(fa)生，使(shi)(shi)晉(jin)劇成為被(bei)沖(chong)擊(ji)的(de)目標(biao)之一，使(shi)(shi)晉(jin)劇再次(ci)走向低(di)谷。1967年，劇團改為毛澤(ze)東(dong)思想宣傳隊(dui)。后又統(tong)一改唱樣板戲，上場藝人(ren)還要(yao)通(tong)過政審(shen)后方能登臺。晉(jin)劇元氣大傷，造成了發(fa)(fa)展史上的(de)第二次(ci)低(di)潮時期。

二.特色

晉(jin)劇(ju)的特(te)(te)(te)點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流暢、曲調優美、圓潤、親(qin)(qin)切(qie)、道(dao)白清(qing)晰，具有(you)晉(jin)中(zhong)(zhong)地區(qu)濃郁的鄉土氣息(xi)和(he)自己(ji)獨特(te)(te)(te)風(feng)(feng)格并有(you)新劇(ju)仄出。在發展過(guo)程中(zhong)(zhong)，晉(jin)劇(ju)保留(liu)了(le) 蒲州梆(bang)子慷(kang)慨激昂的 藝術(shu)特(te)(te)(te)色(se)，同時(shi)形成婉(wan)轉細(xi)膩(ni)的抒情風(feng)(feng)格。晉(jin)劇(ju)的特(te)(te)(te)點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流暢、曲調優美、圓潤、親(qin)(qin)切(qie)、道(dao)白清(qing)晰，具有(you)晉(jin)中(zhong)(zhong)地區(qu)濃郁的鄉土氣息(xi)和(he)自己(ji)獨特(te)(te)(te)風(feng)(feng)格。

三.傳統曲目

晉劇傳統劇目豐(feng)富(fu)，經常上演(yan)的有二百多出。包(bao)括《渭水河》、《打金(jin)枝》、《臨潼山(shan)》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城》、《白水灘(tan)》、《金(jin)水橋》、《火(huo)焰(yan)駒》、《梵王(wang)宮》、《雙鎖(suo)山(shan)》等。每一部戲無(wu)不表現出獨有的特點(dian)。

四.現狀

中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)晉(jin)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)網(wang)是(shi)以(yi)(yi)山(shan)(shan)西戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)為(wei)(wei)藝(yi)術(shu)主體且延伸其(qi)它(ta)藝(yi)術(shu)門類(lei)的(de)大(da)型戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)門戶網(wang)站(zhan)(zhan)、現(xian)代品牌。該網(wang)站(zhan)(zhan)不僅(jin)成(cheng)為(wei)(wei)了(le)山(shan)(shan)西省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)信息渠道(dao)與(yu)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)第一(yi)原創信息散發平臺(tai)(tai)，也為(wei)(wei)山(shan)(shan)西省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)在全國(guo)乃至全世界(jie)的(de)展示(shi)、傳播與(yu)交流(liu)搭建了(le)最佳的(de)橋梁。此次(ci)全新上線的(de)56個(ge)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，更是(shi)彰(zhang)顯了(le)山(shan)(shan)西戲(xi)(xi)(xi)曲大(da)省(sheng)的(de)深厚(hou)底蘊。上世紀80年(nian)代，山(shan)(shan)西戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)就多達56個(ge)，為(wei)(wei)了(le)盡可能詳(xiang)實、準(zhun)確(que)地呈現(xian)這些劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，不少(shao)老藝(yi)術(shu)家出謀劃(hua)策(ce)、尋找資料(liao)，網(wang)站(zhan)(zhan)在隨后的(de)工作中(zhong)(zhong)(zhong)對劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)內容進行豐富填充，一(yi)些已近滅亡或者(zhe)脫離舞(wu)臺(tai)(tai)的(de)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)也得以(yi)(yi)在網(wang)站(zhan)(zhan)上重(zhong)現(xian)，讓傳統文化在歷史長(chang)河中(zhong)(zhong)(zhong)得以(yi)(yi)永久保留。在地球村與(yu)互聯網(wang)大(da)家庭(ting)中(zhong)(zhong)(zhong)，促進山(shan)(shan)西戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)的(de)繁榮(rong)發展，與(yu)之同時有望實現(xian)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)晉(jin)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)網(wang)更大(da)的(de)發展與(yu)突破。

作(zuo)為(wei)影(ying)響深(shen)遠的晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)經典保留劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，《打(da)金(jin)(jin)枝》自誕生至今久演不衰，深(shen)受社會各界群(qun)眾喜愛。山西省晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院推出了強(qiang)大的演員(yuan)陣(zhen)容(rong)，唐代(dai)宗、沈后(hou)、升平公(gong)主等角(jiao)色(se)分別(bie)由李建清、劉建平、師(shi)學麗等飾演。其中劉建平是國家一(yi)級(ji)演員(yuan)，師(shi)承著名晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)(biao)演藝術家“晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)皇后(hou)”王愛愛，被(bei)觀眾譽為(wei)“晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)小(xiao)皇后(hou)”，曾獲第九屆全國戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)文化獎(jiang)表(biao)(biao)演金(jin)(jin)獎(jiang)。

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