楚(chu)劇(ju)，舊稱哦呵腔、黃孝(xiao)(xiao)花(hua)鼓戲、西(xi)路花(hua)鼓戲。清代(dai)道(dao)光年間鄂(e)東流(liu)行(xing)(xing)的哦呵腔與湖(hu)北省武(wu)漢(han)市黃陂區、孝(xiao)(xiao)感市一(yi)(yi)(yi)(yi)帶的山歌、道(dao)情、竹(zhu)馬、高蹺及民間說(shuo)唱等(deng)融(rong)合，形成一(yi)(yi)(yi)(yi)個獨立的漢(han)族地方聲腔劇(ju)種(zhong)之(zhi)一(yi)(yi)(yi)(yi)。1926年改稱“楚(chu)劇(ju)”，距今已有一(yi)(yi)(yi)(yi)百五十余年的歷史。楚(chu)劇(ju)主(zhu)要流(liu)行(xing)(xing)于武(wu)漢(han)、孝(xiao)(xiao)感、鄂(e)州，黃岡、荊(jing)(jing)州、咸寧、荊(jing)(jing)門，宜昌、黃石，隨州十地市五十余區縣，是(shi)湖(hu)北地區具有廣泛影(ying)響的地方劇(ju)種(zhong)。2006年5月20日，楚(chu)劇(ju)經國務(wu)院批準列入第一(yi)(yi)(yi)(yi)批國家級非(fei)物質文化遺產名(ming)錄。代(dai)表劇(ju)目：《養命(ming)的兒(er)子》、《彩鳳搏(bo)鴉》、《穆桂英休夫》、《你是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)條河》等(deng)。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷史可(ke)追溯到1850年以前。清道光三(san)十(shi)年（1850）葉調(diao)元所著(zhu)《漢口竹枝詞》卷(juan)五中即有“俗人偏自愛風(feng)情，浪(lang)語油腔(qiang)最喜聽；土蕩約看花(hua)鼓戲(xi)，開場總在兩(liang)三(san)更”的(de)描述。文中所提到的(de)花(hua)鼓戲(xi)即為黃孝花(hua)鼓。
楚劇(ju)是(shi)由鄂東的“哦呵腔”與黃陂、孝(xiao)感的語言、音樂相結合而(er)形成(cheng)的劇(ju)種。其形成(cheng)初期，只在(zai)農村元(yuan)宵(xiao)節(jie)玩燈(deng)時演(yan)唱，故又俗稱“燈(deng)戲”，后來逐(zhu)漸出現農閑時演(yan)出的麥黃班和常年演(yan)出的四季班。
最(zui)早的(de)戲(xi)班是光緒年間黃陂(po)的(de)艾九爹和(he)黃陂(po)橫店(dian)張面糊籌組的(de)兩(liang)個(ge)戲(xi)班。當時的(de)唱腔只(zhi)有哦呵腔、悲(bei)腔、四平(ping)(ping)以及(ji)[思(si)兒(er)]、[探親家(jia)]等小調(diao)。一個(ge)戲(xi)班七八個(ge)人(ren)，常演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目也不(bu)多(duo)。光緒二十六年（1900），原在(zai)農村演(yan)(yan)(yan)出的(de)戲(xi)班開始(shi)進(jin)入漢口(kou)附近的(de)沙口(kou)、水口(kou)兩(liang)鎮，在(zai)茶(cha)園(yuan)清(qing)唱，兩(liang)年之后(hou)(hou)（1902年）首先進(jin)入漢口(kou)德租(zu)界的(de)清(qing)正茶(cha)園(yuan)，開創了楚(chu)劇(ju)(ju)進(jin)入城市演(yan)(yan)(yan)出的(de)歷史。辛亥革命后(hou)(hou)，戲(xi)園(yuan)開始(shi)在(zai)租(zu)界內出現。最(zui)先演(yan)(yan)(yan)唱黃孝(xiao)花(hua)鼓(gu)戲(xi)的(de)租(zu)界戲(xi)園(yuan)有《四海升(sheng)平(ping)(ping)樓(lou)》、《共和(he)升(sheng)平(ping)(ping)樓(lou)》、《玉壺春》等，座位均有千人(ren)以上。最(zui)受(shou)歡迎的(de)演(yan)(yan)(yan)員有小寶(bao)寶(bao)（花(hua)旦(dan)，后(hou)(hou)改名江秋(qiu)屏）、小官寶(bao)（旦(dan)角，后(hou)(hou)改名李(li)百川）和(he)小雙(shuang)紅（花(hua)旦(dan)兼小生）。常演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目為《蔡鳴鳳辭(ci)店(dian)》、《張德和(he)辭(ci)店(dian)》、《胡彥昌辭(ci)店(dian)》和(he)《云(yun)樓(lou)會》、《花(hua)樓(lou)會》、《東樓(lou)會》、《西樓(lou)會》等。
黃(huang)孝(xiao)(xiao)花鼓(gu)戲(xi)由農村(cun)步入城市演出(chu)是其發展史上(shang)的(de)重大轉折(zhe)(zhe)。為(wei)適應城市觀眾觀賞要求，黃(huang)孝(xiao)(xiao)花鼓(gu)戲(xi)廣泛(fan)吸收(shou)移(yi)植(zhi)本(ben)地(di)其他劇(ju)(ju)種的(de)劇(ju)(ju)目(mu)來充(chong)實自己；從演單邊戲(xi)、小戲(xi)、折(zhe)(zhe)戲(xi)，轉為(wei)演出(chu)故事(shi)連(lian)貫、情節曲折(zhe)(zhe)、有(you)頭有(you)尾的(de)本(ben)戲(xi)和連(lian)臺本(ben)戲(xi)，如《合同(tong)記》、《賣花記》、《打龍袍》、《蝴(hu)蝶杯》等(deng)。1923年，漢劇(ju)(ju)盲琴師嚴少臣將原先的(de)人聲幫腔改為(wei)胡琴伴奏，獲得成功(gong)。此舉對(dui)(dui)打鑼腔系劇(ju)(ju)種的(de)發展具有(you)開創意義(yi)，對(dui)(dui)其以后的(de)發展影響深(shen)遠。此后二十余年里，黃(huang)孝(xiao)(xiao)花鼓(gu)戲(xi)的(de)演出(chu)逐漸擴大到鄰(lin)近武(wu)漢的(de)一些縣城，并逐步取代了(le)各(ge)地(di)原先流行的(de)花鼓(gu)戲(xi)劇(ju)(ju)種。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板(ban)腔(qiang)(qiang)類唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)(you)迓(ya)腔(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)、應山腔(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)、十枝(zhi)(zhi)梅(mei)等(deng)。迓(ya)腔(qiang)(qiang)是楚(chu)劇的(de)(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)，分(fen)男迓(ya)腔(qiang)(qiang)、女迓(ya)腔(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)迓(ya)腔(qiang)(qiang)、西皮(pi)迓(ya)腔(qiang)(qiang)四(si)種。其(qi)(qi)中(zhong)，男腔(qiang)(qiang)粗獷簡(jian)樸，女腔(qiang)(qiang)委(wei)婉柔(rou)和(he)，悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)深沉哀怨(yuan)，西皮(pi)腔(qiang)(qiang)質(zhi)樸剛勁(jing)。迓(ya)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)節奏靈(ling)活多(duo)變，既(ji)可敘(xu)事(shi)，又能抒(shu)情，運(yun)用廣泛，表現(xian)力強。悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)只(zhi)有(you)(you)女腔(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵(zhi)交替(ti)調(diao)式(shi)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)凄(qi)(qi)楚(chu)婉轉(zhuan)(zhuan)，長(chang)于(yu)表現(xian)悲(bei)(bei)(bei)傷凄(qi)(qi)涼的(de)(de)情感(gan)。仙腔(qiang)(qiang)為(wei)徵(zhi)、商交替(ti)調(diao)式(shi)，其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)或(huo)委(wei)婉凄(qi)(qi)楚(chu)、如泣如訴，或(huo)激烈奔(ben)放、悲(bei)(bei)(bei)情滿懷，擅長(chang)表達激昂悲(bei)(bei)(bei)憤的(de)(de)情緒(xu)(xu)(xu)。應山腔(qiang)(qiang)原為(wei)北路花(hua)鼓(gu)的(de)(de)一(yi)(yi)個腔(qiang)(qiang)調(diao)，現(xian)已成為(wei)楚(chu)劇的(de)(de)主(zhu)要唱(chang)腔(qiang)(qiang)之一(yi)(yi)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)活潑清新、甜美流暢。四(si)平(ping)曲(qu)(qu)調(diao)明快華(hua)麗(li)，長(chang)于(yu)表現(xian)歡(huan)(huan)快喜悅的(de)(de)情緒(xu)(xu)(xu)。中(zhong)華(hua)人民共和(he)國成立后，四(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)又發展(zhan)派生出西皮(pi)四(si)平(ping)，其(qi)(qi)旋(xuan)律華(hua)麗(li)婉轉(zhuan)(zhuan)，適于(yu)仙女、公主(zhu)、及身份高貴的(de)(de)女性演(yan)唱(chang)。十枝(zhi)(zhi)梅(mei)原是天沔花(hua)鼓(gu)戲“單邊詞”《十枝(zhi)(zhi)梅(mei)》一(yi)(yi)劇的(de)(de)專用曲(qu)(qu)調(diao)，以后成為(wei)楚(chu)劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)組(zu)成部分(fen)。其(qi)(qi)曲(qu)(qu)調(diao)歡(huan)(huan)快柔(rou)和(he)，擅長(chang)表現(xian)歡(huan)(huan)快或(huo)憂(you)慮(lv)的(de)(de)情緒(xu)(xu)(xu)。
（2）小調
楚劇小(xiao)調(diao)(diao)(diao)十分(fen)(fen)(fen)豐富，據統計有(you)六十余支，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)風格(ge)各異，其(qi)中一(yi)部(bu)分(fen)(fen)(fen)來(lai)自湖北各路花鼓(gu)，原為(wei)一(yi)戲一(yi)曲(qu)(qu)，專曲(qu)(qu)專用。中華人民共和國成(cheng)(cheng)立后(hou)，對小(xiao)調(diao)(diao)(diao)進行了改革，增強了小(xiao)調(diao)(diao)(diao)的(de)表(biao)現力，使用范圍(wei)也(ye)更加廣泛。小(xiao)調(diao)(diao)(diao)大體可分(fen)(fen)(fen)為(wei)兩類(lei)(lei)。一(yi)類(lei)(lei)是(shi)按(an)曲(qu)(qu)填詞(ci)，每段(duan)唱(chang)詞(ci)的(de)句(ju)數和句(ju)子長短必須按(an)照曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)格(ge)式(shi)填寫，如《十繡調(diao)(diao)(diao)》、《賣雜貨》、《麻城調(diao)(diao)(diao)》等(deng)；另(ling)一(yi)類(lei)(lei)是(shi)報字接(jie)腔，開頭和結尾(wei)的(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)比較固定，中間可依唱(chang)詞(ci)的(de)長短分(fen)(fen)(fen)成(cheng)(cheng)上(shang)下句(ju)，報字靈活，近似口語，如《討(tao)學錢》、《賣棉紗》、《紐絲調(diao)(diao)(diao)》等(deng)。
（3）高腔
高(gao)(gao)腔曾(ceng)是流布于湖北襄陽、黃岡、荊州、孝感(gan)等(deng)(deng)地的高(gao)(gao)腔劇(ju)種(zhong)清戲，但(dan)早已絕(jue)響于舞臺。中華(hua)人民共(gong)和國成立后，武漢市楚劇(ju)團于1956年對麻城、鐘(zhong)祥一(yi)帶高(gao)(gao)腔劇(ju)目(mu)和曲(qu)牌進行了(le)挖(wa)掘、整理(li)，并(bing)將其運用于新編歷史劇(ju)和現代(dai)戲中的唱(chang)腔，從而使其成為楚劇(ju)唱(chang)腔的一(yi)個組成部分。高(gao)(gao)腔曲(qu)牌豐富，有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令》、《梧桐雨(yu)》、《山坡羊》等(deng)(deng)一(yi)百余首。其曲(qu)調優美，節奏平緩(huan)，唱(chang)詞優雅，抒情敘事均(jun)可。
2.角色
（1）分類
楚劇(ju)的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術是在對子戲的(de)基礎(chu)上，吸收京(jing)劇(ju)、漢(han)(han)劇(ju)的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術，經過長期(qi)的(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)過程逐步發展而(er)成，在角色行當(dang)上并(bing)無嚴格的(de)區分。早期(qi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)僅為一旦一丑，以后(hou)出(chu)(chu)現小(xiao)生和胡子生，進入漢(han)(han)口演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)行當(dang)角色開始增加，出(chu)(chu)現正旦、小(xiao)旦、花(hua)旦、老旦、窯旦、小(xiao)生、老生、丑、花(hua)臉諸行當(dang)。
楚(chu)劇百余年來，不斷(duan)發展和(he)創新，造(zao)就了一(yi)大(da)批(pi)名演員，影響較大(da)的(de)有(you) 160多人(ren)，早期的(de)有(you)鄒全(quan)順、邱東(dong)元、湛春林(lin)、湛駝子、熊三元，楊德(de)安等，名聲最著的(de)始(shi)有(you)“四喜(xi)”，即徐壽喜(xi)、李德(de)喜(xi)、曹建喜(xi)、張四喜(xi)，后有(you)章炳炎、關(guan)嘯(xiao)彬。
（1）生角
生(sheng)(sheng)角(jiao)注重運用(yong)(yong)戲(xi)曲傳統表(biao)演(yan)程式，戲(xi)路較寬(kuan)，既能演(yan)民間生(sheng)(sheng)活(huo)小(xiao)戲(xi)，又能演(yan)袍(pao)帶戲(xi)。楚劇(ju)小(xiao)生(sheng)(sheng)章炳炎(yan)，為人(ren)誠(cheng)懇、務實，在(zai)追求藝(yi)術(shu)中(zhong)，博采眾(zhong)長，勇于革新，表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)精(jing)湛(zhan)。扮相(xiang)上，他(ta)借鑒京、漢、越、川劇(ju)化裝特(te)點，融(rong)匯(hui)楚劇(ju)傳統粉飾，采用(yong)(yong)話劇(ju)現代手(shou)法(fa)，做(zuo)到雅(ya)而不俗，給人(ren)以美的(de)感受。唱功上，他(ta)氣口控制(zhi)得法(fa)，行腔(qiang)收放(fang)自如(ru)，并講究腔(qiang)隨字走，字隨腔(qiang)連，快慢強(qiang)弱(ruo)，頓挫鮮(xian)明(ming)，靈活(huo)多(duo)變。如(ru)《碧玉(yu)簪》洞房中(zhong)大段唱詞，他(ta)音色優(you)美，頗有(you)(you)(you)韻(yun)味。在(zai)與李(li)百川的(de)對唱中(zhong)，腔(qiang)調協調，有(you)(you)(you)起有(you)(you)(you)伏，配合默契，可謂“珠聯璧合”。做(zuo)功上，他(ta)講究形體動作，使身(shen)段優(you)美瀟灑，對手(shou)、眼、身(shen)、步亦不疏忽(hu)。他(ta)戲(xi)路較寬(kuan)，注重刻(ke)畫人(ren)物，準確地揭(jie)示人(ren)物的(de)內心活(huo)動。如(ru)《呂蒙(meng)正趕齋》一(yi)劇(ju)中(zhong)，他(ta)飾演(yan)的(de)呂蒙(meng)正一(yi)角(jiao)，樸實豐(feng)滿，把一(yi)個清高自負，主觀迂腐和窮困潦倒的(de)酸秀才形象，刻(ke)畫得淋漓盡致，表(biao)演(yan)得惟妙(miao)惟肖，入情入理。
1960年由章主演的《呂蒙正趕(gan)齋(zhai)》一劇(ju)(ju)，經毛澤東、劉少奇、周(zhou)恩來、朱德(de)等中央領導同志(zhi)觀看后，都(dou)予以贊揚。此劇(ju)(ju)被中國唱(chang)片公司灌制唱(chang)片，暢銷全國。其代表劇(ju)(ju)目(mu)有(you)：：《呂蒙正趕(gan)齋(zhai)》、《賣油郎》、《碧玉簪》、《送(song)香茶》、《送(song)友(you)》、《董永分別》、《山伯歸天》、《豆汁(zhi)記》、《左維明(ming)巧斷繡鞋(xie)案》等。
（2）旦角
旦角注重(zhong)表(biao)現人情味很濃的(de)(de)(de)家(jia)庭生(sheng)活戲(xi)，唱(chang)腔樸實細膩、親(qin)切動人。著名旦角胡桂香(xiang)女士，藝名白蓮花，她(ta)(ta)是孝感西河街人，是孝感楚劇界的(de)(de)(de)第一(yi)真旦。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)戲(xi)是在《送(song)香(xiang)茶(cha)》里(li)飾張月(yue)英和《繆老三推車》里(li)演張二妹。她(ta)(ta)扮(ban)相俊(jun)俏，唱(chang)腔圓潤，聲音悅耳，表(biao)演到位，贏得(de)了(le)廣大觀眾的(de)(de)(de)喜愛，因此有首歌謠：“看戲(xi)不好白蓮花，心中好像(xiang)雞(ji)子抓(zhua)”。一(yi)次在新府城演出，當地大地主王(wang)慶南(nan)讓(rang)她(ta)(ta)幫著燒大煙，企(qi)圖污辱她(ta)(ta)，她(ta)(ta)一(yi)氣之下藉口沒(mei)有地方(fang)演戲(xi)離開了(le)。人們都說她(ta)(ta)是德藝雙馨(xin)，所以才有白蓮花之稱。
（3）題材
楚劇(ju)具(ju)有題材廣(guang)泛，通俗(su)易懂(dong)，生動(dong)活(huo)潑(po)，鄉土(tu)氣息濃厚的特點，頗具(ju)包容性，能(neng)吸(xi)收京、漢(han)大戲(xi)的劇(ju)目，既能(neng)演生活(huo)小戲(xi)、現(xian)代(dai)戲(xi) ，又能(neng)演宮廷大戲(xi)和(he)武戲(xi)，表現(xian)手段豐富多樣(yang)。楚劇(ju)貼進生活(huo)緊跟時代(dai)，在(zai)各個不同歷史時期都(dou)創作演出了歌頌正義、抨擊(ji)邪(xie)惡的新劇(ju)目。故而深受(shou)廣(guang)大群眾(zhong)的喜聞樂見。
（4）劇目
楚(chu)劇(ju)現存劇(ju)目約五百(bai)(bai)個，常演(yan)(yan)(yan)的有兩百(bai)(bai)多個，其中較(jiao)為重要的包(bao)括《秦雪梅(mei)吊(diao)孝》《銀屏公主(zhu)(zhu)》《趕齋》《殺(sha)(sha)狗(gou)驚妻》《三(san)世仇》《吳(wu)漢殺(sha)(sha)妻》《蔡(cai)鳴(ming)鳳辭店》《葛麻》《百(bai)(bai)日緣》《九件衣》《烏金記(ji)》《賣棉(mian)紗》《啞女告(gao)狀》《白扇記(ji)》、《思凡》《賴婚》《汲水》《董永(yong)賣身》等(deng)。楚(chu)劇(ju)腔(qiang)調分(fen)(fen)為板腔(qiang) 、小(xiao)調、高(gao)腔(qiang)三(san)部分(fen)(fen)，板腔(qiang)包(bao)括迓腔(qiang)、仙腔(qiang)、應山腔(qiang)、四平、十枝梅(mei)等(deng)，小(xiao)調有【十繡調】、【麻城調】、【討學錢(qian)】、【賣棉(mian)紗】等(deng)曲牌(pai)，高(gao)腔(qiang)有【鎖南枝】、【梧桐雨】、【山坡羊】等(deng)曲牌(pai)。楚(chu)劇(ju)的伴奏樂(le)器主(zhu)(zhu)要有胡(hu)琴、京二胡(hu)、二胡(hu)、三(san)弦、板鼓、鈸、大小(xiao)鑼等(deng)。楚(chu)劇(ju)的角色(se)主(zhu)(zhu)要分(fen)(fen)為生、旦、丑三(san)類，其他行當亦由生、旦、丑演(yan)(yan)(yan)員(yuan)兼演(yan)(yan)(yan)。楚(chu)劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)(yan)講究(jiu)貼切(qie)自(zi)然，運用程式手段不(bu)拘一格(ge)，鄉(xiang)土氣(qi)息濃(nong)郁，名(ming)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)有沈云陔、高(gao)月樓、關嘯(xiao)彬(bin)、李(li)雅樵、熊劍嘯(xiao)等(deng)。
現代整理的歷史故(gu)事劇，如《血債(zhai)血還》、《劉介(jie)梅(mei)》、《雙教子(zi)》、《追(zhui)報表》、《三世(shi)仇》、《桃花扇》、《太平(ping)天國》、《不(bu)稱心的女婿》、《獄卒平(ping)冤(yuan)》、《穆桂英休夫(fu)》、《悠悠柳葉河》、《東方稅官(guan)》等(deng)，其中《葛麻》、《劉介(jie)梅(mei)》、“雙教子(zi)》、《追(zhui)報表》被拍成(cheng)戲曲藝術(shu)片。出現了張巧珍、姜(jiang)翠蘭、張光明、榮明祥、于盛樂、張一平(ping)、彭青蓮(lian)、劉丹麗等(deng)一批深(shen)受人民群眾(zhong)喜(xi)愛的優秀演員(yuan)。
三.傳承意義
說起(qi)對楚(chu)劇(ju)(ju)這個非物質文化遺產的傳承，武(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)功不(bu)可(ke)沒。武(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的前身是(shi)武(wu)(wu)漢市楚(chu)劇(ju)(ju)團，建立于1951年，2005年更(geng)名為武(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，是(shi)楚(chu)劇(ju)(ju)最具代表性的劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)下設演(yan)出(chu)團、青年演(yan)出(chu)團、楚(chu)樂戲苑三(san)個演(yan)出(chu)實體。武(wu)(wu)漢楚(chu)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)院(yuan)(yuan)長宋濤介紹，從1985年開始該劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)自(zi)己創(chuang)作劇(ju)(ju)目，這一創(chuang)作收獲(huo)就(jiu)不(bu)小(xiao)，《獄卒平冤》在1985年的全國戲曲觀(guan)摩演(yan)出(chu)中獲(huo)得演(yan)出(chu)、導演(yan)、劇(ju)(ju)本、舞美設計、主演(yan)、配(pei)演(yan)一等獎(jiang)、音樂設計二等獎(jiang)以及服裝設計專項獎(jiang)等十項大獎(jiang)。
此(ci)外，其他精品劇目(mu)，《養命的兒子(zi)》、《彩鳳搏鴉(ya)》、《穆桂英休夫》、《你是一(yi)條河》、《三媳拜壽》、《三月茶香》、《回鄉過年》等(deng)也榮獲“五(wu)個一(yi)工(gong)程”入選(xuan)作品獎、文化(hua)部(bu)“文華(hua)新(xin)劇目(mu)獎”、“文華(hua)表演獎”等(deng)國(guo)家級獎項(xiang)。
四.楚劇曲目
楚劇(ju)的代表劇(ju)目《四下河(he)南》、《尋兒記(ji)》、《喬麥饃趕壽》、《貍貓換太(tai)子》、《九件衣(yi)》、《白(bai)扇記(ji)（烏(wu)金記(ji)）》、《秦香蓮》和《虎將(jiang)軍》 等。
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