楚(chu)(chu)劇，舊(jiu)稱(cheng)哦呵腔(qiang)、黃(huang)孝(xiao)花(hua)鼓戲、西路花(hua)鼓戲。清代道(dao)光(guang)年間鄂東流行的(de)哦呵腔(qiang)與湖(hu)北(bei)省武漢市黃(huang)陂區(qu)、孝(xiao)感(gan)市一(yi)(yi)帶的(de)山歌、道(dao)情、竹馬、高蹺及民間說唱等融合，形成一(yi)(yi)個獨立的(de)漢族地(di)方聲腔(qiang)劇種之一(yi)(yi)。1926年改(gai)稱(cheng)“楚(chu)(chu)劇”，距今已有一(yi)(yi)百五(wu)十余年的(de)歷史。楚(chu)(chu)劇主(zhu)要(yao)流行于武漢、孝(xiao)感(gan)、鄂州(zhou)，黃(huang)岡、荊州(zhou)、咸寧、荊門，宜昌(chang)、黃(huang)石(shi)，隨州(zhou)十地(di)市五(wu)十余區(qu)縣，是湖(hu)北(bei)地(di)區(qu)具有廣泛影響的(de)地(di)方劇種。2006年5月20日，楚(chu)(chu)劇經(jing)國務(wu)院批(pi)準列入第一(yi)(yi)批(pi)國家(jia)級非物(wu)質文化遺產名錄。代表劇目(mu)：《養命的(de)兒子》、《彩鳳(feng)搏鴉》、《穆(mu)桂英休夫》、《你是一(yi)(yi)條河》等。
一.歷史起源
根據藝人師承關系推算，黃孝花鼓戲的(de)歷(li)史可追溯到1850年以前(qian)。清道光三十年（1850）葉調(diao)元所著(zhu)《漢口(kou)竹(zhu)枝詞》卷五中(zhong)即(ji)有“俗人(ren)偏自愛風情，浪語油(you)腔最喜聽；土(tu)蕩(dang)約(yue)看(kan)花鼓(gu)戲，開場總在兩三更”的(de)描述。文中(zhong)所提到的(de)花鼓(gu)戲即(ji)為黃孝花鼓(gu)。
楚劇是由鄂東的(de)“哦(e)呵腔”與黃陂、孝感(gan)的(de)語言(yan)、音樂相結(jie)合而形成的(de)劇種。其形成初期，只在農村元宵(xiao)節玩(wan)燈(deng)時(shi)演(yan)唱，故又俗稱(cheng)“燈(deng)戲”，后來逐漸出(chu)現農閑(xian)時(shi)演(yan)出(chu)的(de)麥(mai)黃班(ban)和常年(nian)演(yan)出(chu)的(de)四季班(ban)。
最(zui)早的(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)是光(guang)緒(xu)年間黃(huang)陂的(de)艾(ai)九爹和黃(huang)陂橫店(dian)(dian)張面(mian)糊籌組的(de)兩(liang)個(ge)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)。當時的(de)唱(chang)腔(qiang)只有(you)哦呵(he)腔(qiang)、悲腔(qiang)、四(si)平以及[思兒]、[探親家]等(deng)小調。一(yi)個(ge)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)七八個(ge)人，常演(yan)(yan)劇(ju)目(mu)也不多(duo)。光(guang)緒(xu)二十六年（1900），原在農(nong)村演(yan)(yan)出(chu)的(de)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)開始(shi)(shi)進入(ru)漢口(kou)附(fu)近的(de)沙口(kou)、水口(kou)兩(liang)鎮，在茶園(yuan)清(qing)唱(chang)，兩(liang)年之后（1902年）首先進入(ru)漢口(kou)德(de)租(zu)界的(de)清(qing)正(zheng)茶園(yuan)，開創(chuang)了楚劇(ju)進入(ru)城市演(yan)(yan)出(chu)的(de)歷史。辛(xin)亥革(ge)命后，戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)開始(shi)(shi)在租(zu)界內出(chu)現。最(zui)先演(yan)(yan)唱(chang)黃(huang)孝花(hua)(hua)鼓戲(xi)(xi)(xi)的(de)租(zu)界戲(xi)(xi)(xi)園(yuan)有(you)《四(si)海升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《共和升(sheng)平樓(lou)(lou)》、《玉壺(hu)春(chun)》等(deng)，座位均(jun)有(you)千(qian)人以上。最(zui)受歡迎的(de)演(yan)(yan)員有(you)小寶(bao)(bao)寶(bao)(bao)（花(hua)(hua)旦，后改名江(jiang)秋屏）、小官寶(bao)(bao)（旦角，后改名李(li)百川）和小雙紅（花(hua)(hua)旦兼小生）。常演(yan)(yan)劇(ju)目(mu)為《蔡(cai)鳴鳳辭店(dian)(dian)》、《張德(de)和辭店(dian)(dian)》、《胡彥昌(chang)辭店(dian)(dian)》和《云樓(lou)(lou)會》、《花(hua)(hua)樓(lou)(lou)會》、《東樓(lou)(lou)會》、《西樓(lou)(lou)會》等(deng)。
黃(huang)孝花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)由農村步入(ru)城市演出(chu)(chu)是(shi)其發(fa)展史上的(de)(de)(de)(de)重大轉折。為適應城市觀眾觀賞(shang)要(yao)求，黃(huang)孝花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)廣泛吸收(shou)移植本(ben)地其他劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目來充實自己；從演單邊(bian)戲(xi)(xi)、小戲(xi)(xi)、折戲(xi)(xi)，轉為演出(chu)(chu)故事連(lian)(lian)貫、情節曲(qu)折、有(you)頭(tou)有(you)尾的(de)(de)(de)(de)本(ben)戲(xi)(xi)和連(lian)(lian)臺本(ben)戲(xi)(xi)，如(ru)《合同(tong)記》、《賣(mai)花記》、《打龍袍(pao)》、《蝴(hu)蝶(die)杯》等。1923年，漢劇(ju)盲琴師(shi)嚴(yan)少臣將原先(xian)的(de)(de)(de)(de)人聲(sheng)幫腔(qiang)改(gai)為胡琴伴奏，獲得成功。此舉(ju)對打鑼腔(qiang)系劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展具(ju)有(you)開創意義(yi)，對其以后的(de)(de)(de)(de)發(fa)展影響深遠。此后二十余年里，黃(huang)孝花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)(chu)逐(zhu)漸擴(kuo)大到鄰近(jin)武漢的(de)(de)(de)(de)一些縣城，并逐(zhu)步取代了各地原先(xian)流行的(de)(de)(de)(de)花鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)。
二.藝術特色
1.聲腔
（1）唱腔
板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)(si)平(ping)、十(shi)枝梅等。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是楚(chu)劇的(de)主(zhu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分男(nan)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、女(nv)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、悲(bei)(bei)(bei)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、西(xi)皮(pi)迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)四(si)(si)種。其中，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗(cu)獷簡樸(pu)，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)(wan)柔和(he)(he)，悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)深(shen)沉哀怨，西(xi)皮(pi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)質樸(pu)剛(gang)勁。迓(ya)(ya)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)節(jie)奏靈活(huo)多(duo)變，既可敘事(shi)，又(you)能抒情，運用(yong)廣泛，表(biao)現(xian)力強(qiang)。悲(bei)(bei)(bei)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)只有(you)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，為(wei)宮徵交替(ti)調(diao)(diao)式。其曲(qu)調(diao)(diao)凄(qi)楚(chu)婉(wan)(wan)轉，長于表(biao)現(xian)悲(bei)(bei)(bei)傷凄(qi)涼的(de)情感(gan)。仙腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)徵、商交替(ti)調(diao)(diao)式，其曲(qu)調(diao)(diao)或(huo)委(wei)婉(wan)(wan)凄(qi)楚(chu)、如(ru)泣(qi)如(ru)訴(su)，或(huo)激烈奔(ben)放、悲(bei)(bei)(bei)情滿懷，擅長表(biao)達激昂悲(bei)(bei)(bei)憤的(de)情緒。應山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)原為(wei)北(bei)路(lu)花(hua)鼓的(de)一個腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調(diao)(diao)，現(xian)已成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇的(de)主(zhu)要唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之一。其曲(qu)調(diao)(diao)活(huo)潑清新、甜美流(liu)暢。四(si)(si)平(ping)曲(qu)調(diao)(diao)明快(kuai)(kuai)華麗，長于表(biao)現(xian)歡(huan)快(kuai)(kuai)喜悅的(de)情緒。中華人(ren)民共和(he)(he)國成(cheng)(cheng)立后，四(si)(si)平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)發展派生出(chu)西(xi)皮(pi)四(si)(si)平(ping)，其旋(xuan)律華麗婉(wan)(wan)轉，適(shi)于仙女(nv)、公主(zhu)、及身(shen)份(fen)高貴(gui)的(de)女(nv)性演唱。十(shi)枝梅原是天(tian)沔花(hua)鼓戲“單邊詞”《十(shi)枝梅》一劇的(de)專(zhuan)用(yong)曲(qu)調(diao)(diao)，以后成(cheng)(cheng)為(wei)楚(chu)劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)組(zu)成(cheng)(cheng)部分。其曲(qu)調(diao)(diao)歡(huan)快(kuai)(kuai)柔和(he)(he)，擅長表(biao)現(xian)歡(huan)快(kuai)(kuai)或(huo)憂慮的(de)情緒。
（2）小調
楚劇小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)十(shi)(shi)分(fen)豐(feng)富，據統計有六十(shi)(shi)余支，曲(qu)調(diao)(diao)風格(ge)各異，其中(zhong)(zhong)一(yi)部分(fen)來(lai)自湖北(bei)各路花鼓(gu)，原為一(yi)戲(xi)一(yi)曲(qu)，專曲(qu)專用(yong)。中(zhong)(zhong)華人(ren)民共和(he)國(guo)成立(li)后，對(dui)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)進(jin)行(xing)了改(gai)革，增強了小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)的表現力，使用(yong)范圍(wei)也更加廣(guang)泛。小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)大(da)體可(ke)(ke)分(fen)為兩類(lei)。一(yi)類(lei)是按曲(qu)填詞，每段(duan)唱(chang)詞的句(ju)數和(he)句(ju)子長短必須按照曲(qu)調(diao)(diao)格(ge)式填寫，如(ru)《十(shi)(shi)繡調(diao)(diao)》、《賣雜(za)貨》、《麻城調(diao)(diao)》等；另(ling)一(yi)類(lei)是報字接腔(qiang)，開頭和(he)結尾(wei)的曲(qu)調(diao)(diao)比(bi)較固定，中(zhong)(zhong)間(jian)可(ke)(ke)依(yi)唱(chang)詞的長短分(fen)成上下句(ju)，報字靈(ling)活，近似口語，如(ru)《討學錢(qian)》、《賣棉紗》、《紐(niu)絲調(diao)(diao)》等。
（3）高腔
高(gao)腔(qiang)曾是流布于湖北襄陽、黃(huang)岡、荊州、孝感(gan)等(deng)地的高(gao)腔(qiang)劇(ju)種清戲(xi)，但早已絕響于舞臺。中(zhong)華人民共和國成(cheng)立后，武(wu)漢市楚(chu)劇(ju)團于1956年對麻城(cheng)、鐘祥一帶高(gao)腔(qiang)劇(ju)目和曲(qu)(qu)牌進行了挖掘、整理，并將其運用于新編歷史(shi)劇(ju)和現代戲(xi)中(zhong)的唱(chang)(chang)腔(qiang)，從而使其成(cheng)為楚(chu)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)的一個組成(cheng)部分。高(gao)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌豐富(fu)，有《紅衲襖》、《鎖南枝》、《宜春令(ling)》、《梧桐雨(yu)》、《山坡羊》等(deng)一百余首。其曲(qu)(qu)調優美，節奏平緩(huan)，唱(chang)(chang)詞優雅(ya)，抒情敘事均可。
2.角色
（1）分類
楚劇的表演(yan)(yan)藝術是在對(dui)子戲(xi)的基(ji)礎上，吸收京劇、漢(han)劇的表演(yan)(yan)藝術，經過(guo)長期的演(yan)(yan)唱(chang)過(guo)程逐步發展而(er)成，在角色行當上并無嚴格(ge)的區(qu)分。早(zao)期演(yan)(yan)出僅為一(yi)旦(dan)(dan)一(yi)丑(chou)，以(yi)后出現小生(sheng)和(he)胡(hu)子生(sheng)，進入(ru)漢(han)口演(yan)(yan)出后行當角色開(kai)始增加，出現正旦(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、窯旦(dan)(dan)、小生(sheng)、老生(sheng)、丑(chou)、花臉諸行當。
楚劇(ju)百(bai)余年來，不斷發展和創新(xin)，造(zao)就了一大批名演員，影(ying)響(xiang)較(jiao)大的(de)有(you) 160多人，早期的(de)有(you)鄒全順、邱東元、湛春林、湛駝子(zi)、熊三元，楊德安等，名聲最(zui)著的(de)始有(you)“四喜(xi)(xi)”，即徐壽喜(xi)(xi)、李(li)德喜(xi)(xi)、曹建(jian)喜(xi)(xi)、張四喜(xi)(xi)，后有(you)章炳(bing)炎、關嘯彬。
（1）生角
生(sheng)角(jiao)注重(zhong)運用戲(xi)曲(qu)傳統表演(yan)程式，戲(xi)路較寬，既能演(yan)民間(jian)生(sheng)活(huo)小(xiao)戲(xi)，又(you)能演(yan)袍帶戲(xi)。楚劇(ju)小(xiao)生(sheng)章炳炎，為(wei)人(ren)(ren)誠懇、務實(shi)，在(zai)追求藝術中，博采眾長，勇于革新(xin)，表演(yan)藝術精湛。扮相(xiang)上(shang)，他(ta)借(jie)鑒京、漢、越(yue)、川劇(ju)化裝特點，融匯(hui)楚劇(ju)傳統粉(fen)飾，采用話劇(ju)現代手(shou)法(fa)，做到雅而(er)不俗，給人(ren)(ren)以美的(de)感受。唱(chang)(chang)功上(shang)，他(ta)氣口控制得(de)法(fa)，行腔(qiang)(qiang)(qiang)收放自如(ru)，并(bing)講究腔(qiang)(qiang)(qiang)隨字走，字隨腔(qiang)(qiang)(qiang)連，快慢強弱，頓挫鮮明，靈(ling)活(huo)多變(bian)。如(ru)《碧(bi)玉簪》洞房中大段(duan)唱(chang)(chang)詞，他(ta)音色優美，頗有(you)(you)韻味(wei)。在(zai)與李百川的(de)對(dui)唱(chang)(chang)中，腔(qiang)(qiang)(qiang)調協調，有(you)(you)起有(you)(you)伏，配合默契，可謂(wei)“珠聯璧合”。做功上(shang)，他(ta)講究形(xing)體動(dong)作(zuo)，使身(shen)段(duan)優美瀟灑，對(dui)手(shou)、眼、身(shen)、步亦不疏忽。他(ta)戲(xi)路較寬，注重(zhong)刻(ke)畫人(ren)(ren)物，準(zhun)確地揭示人(ren)(ren)物的(de)內心活(huo)動(dong)。如(ru)《呂蒙(meng)正(zheng)趕(gan)齋》一劇(ju)中，他(ta)飾演(yan)的(de)呂蒙(meng)正(zheng)一角(jiao)，樸實(shi)豐(feng)滿，把一個清高(gao)自負(fu)，主觀迂腐和窮困潦倒的(de)酸秀才(cai)形(xing)象，刻(ke)畫得(de)淋(lin)漓盡致(zhi)，表演(yan)得(de)惟妙惟肖，入情入理。
1960年(nian)由章主演的《呂蒙正趕齋》一劇(ju)，經(jing)毛澤東、劉少奇、周恩來(lai)、朱德等中(zhong)央領導同志觀看后，都予以(yi)贊揚。此(ci)劇(ju)被中(zhong)國唱(chang)片(pian)公(gong)司(si)灌制(zhi)唱(chang)片(pian)，暢銷全國。其代(dai)表劇(ju)目有(you)：：《呂蒙正趕齋》、《賣油郎(lang)》、《碧玉(yu)簪》、《送香茶》、《送友》、《董永分別》、《山伯歸天》、《豆汁記》、《左維(wei)明巧斷(duan)繡鞋(xie)案》等。
（2）旦角
旦(dan)角(jiao)注重表(biao)現人(ren)情(qing)味很濃的(de)(de)家庭(ting)生活戲，唱(chang)腔(qiang)樸(pu)實(shi)細膩、親切動人(ren)。著(zhu)名旦(dan)角(jiao)胡桂香女士，藝(yi)名白蓮(lian)花(hua)，她是(shi)孝感(gan)西河街人(ren)，是(shi)孝感(gan)楚劇界的(de)(de)第一(yi)(yi)真旦(dan)。她的(de)(de)代表(biao)戲是(shi)在《送香茶》里(li)飾張月英和《繆老三(san)推車》里(li)演(yan)張二妹。她扮相俊俏(qiao)，唱(chang)腔(qiang)圓潤(run)，聲音悅耳，表(biao)演(yan)到位(wei)，贏得了(le)廣大觀眾(zhong)的(de)(de)喜(xi)愛，因此(ci)有(you)首歌(ge)謠：“看戲不好(hao)白蓮(lian)花(hua)，心中好(hao)像(xiang)雞子抓”。一(yi)(yi)次在新府城演(yan)出，當地大地主(zhu)王慶南讓她幫著(zhu)燒大煙，企圖污辱她，她一(yi)(yi)氣之(zhi)下(xia)藉口沒有(you)地方演(yan)戲離開了(le)。人(ren)們都說她是(shi)德藝(yi)雙馨，所以才(cai)有(you)白蓮(lian)花(hua)之(zhi)稱。
（3）題材
楚(chu)劇(ju)(ju)具(ju)有題材(cai)廣泛，通俗易(yi)懂，生動活潑，鄉土(tu)氣息濃厚的(de)(de)特點，頗具(ju)包容性(xing)，能吸(xi)收京(jing)、漢大(da)戲(xi)的(de)(de)劇(ju)(ju)目，既能演(yan)(yan)生活小戲(xi)、現代戲(xi) ，又能演(yan)(yan)宮廷(ting)大(da)戲(xi)和武戲(xi)，表(biao)現手段豐(feng)富多樣。楚(chu)劇(ju)(ju)貼進生活緊(jin)跟(gen)時(shi)代，在各個不(bu)同(tong)歷史時(shi)期都創作演(yan)(yan)出了歌頌正義、抨擊邪惡的(de)(de)新劇(ju)(ju)目。故(gu)而(er)深(shen)受廣大(da)群眾(zhong)的(de)(de)喜聞樂見(jian)。
（4）劇目
楚(chu)劇現(xian)存劇目約(yue)五(wu)百(bai)個(ge)，常(chang)演(yan)的(de)有(you)兩百(bai)多個(ge)，其(qi)中(zhong)較為(wei)重(zhong)要的(de)包括《秦雪梅吊孝》《銀屏公主》《趕齋》《殺狗驚(jing)妻(qi)》《三世仇》《吳漢殺妻(qi)》《蔡(cai)鳴鳳辭店》《葛麻》《百(bai)日緣》《九件衣》《烏金記(ji)(ji)》《賣棉紗》《啞(ya)女(nv)告狀》《白(bai)扇記(ji)(ji)》、《思(si)凡》《賴婚》《汲水》《董永賣身》等。楚(chu)劇腔調(diao)分(fen)(fen)為(wei)板(ban)腔 、小調(diao)、高(gao)腔三部(bu)分(fen)(fen)，板(ban)腔包括迓腔、仙(xian)腔、應山(shan)腔、四(si)平(ping)、十(shi)枝梅等，小調(diao)有(you)【十(shi)繡調(diao)】、【麻城調(diao)】、【討學錢】、【賣棉紗】等曲牌(pai)，高(gao)腔有(you)【鎖(suo)南枝】、【梧桐雨】、【山(shan)坡羊】等曲牌(pai)。楚(chu)劇的(de)伴奏樂器(qi)主要有(you)胡琴、京二(er)胡、二(er)胡、三弦、板(ban)鼓、鈸、大小鑼(luo)等。楚(chu)劇的(de)角色主要分(fen)(fen)為(wei)生、旦(dan)、丑三類，其(qi)他行(xing)當(dang)亦由(you)生、旦(dan)、丑演(yan)員(yuan)兼演(yan)。楚(chu)劇表演(yan)講究貼切自然，運用程(cheng)式(shi)手段(duan)不拘一(yi)格(ge)，鄉(xiang)土(tu)氣息濃郁，名演(yan)員(yuan)有(you)沈(shen)云陔、高(gao)月樓、關(guan)嘯(xiao)彬、李雅樵、熊劍嘯(xiao)等。
現代(dai)整理的(de)歷史(shi)故事劇，如《血(xue)債血(xue)還》、《劉介梅》、《雙教子》、《追(zhui)報表(biao)》、《三(san)世仇》、《桃(tao)花扇(shan)》、《太平天(tian)國(guo)》、《不(bu)稱心的(de)女(nv)婿》、《獄卒平冤》、《穆(mu)桂(gui)英休夫》、《悠悠柳葉河》、《東方稅官》等，其中《葛(ge)麻》、《劉介梅》、“雙教子》、《追(zhui)報表(biao)》被拍成戲(xi)曲藝術片。出現了張(zhang)(zhang)巧珍、姜翠(cui)蘭(lan)、張(zhang)(zhang)光明、榮明祥、于盛(sheng)樂、張(zhang)(zhang)一平、彭青蓮、劉丹麗等一批深受人民群(qun)眾喜愛的(de)優秀演員。
三.傳承意義
說(shuo)起對(dui)楚劇這個非(fei)物(wu)質文(wen)化遺產的傳(chuan)承，武(wu)漢(han)(han)楚劇院(yuan)功不(bu)可沒。武(wu)漢(han)(han)楚劇院(yuan)的前身(shen)是(shi)武(wu)漢(han)(han)市楚劇團，建立于(yu)1951年(nian)，2005年(nian)更名為(wei)武(wu)漢(han)(han)楚劇院(yuan)，是(shi)楚劇最(zui)具代(dai)表性的劇院(yuan)，劇院(yuan)下設(she)演(yan)出團、青年(nian)演(yan)出團、楚樂(le)戲(xi)苑(yuan)三(san)個演(yan)出實體。武(wu)漢(han)(han)楚劇院(yuan)院(yuan)長宋濤介紹，從1985年(nian)開始該(gai)劇院(yuan)自(zi)己創作劇目，這一創作收獲就不(bu)小(xiao)，《獄卒平冤》在(zai)1985年(nian)的全國戲(xi)曲觀摩演(yan)出中獲得演(yan)出、導(dao)演(yan)、劇本、舞(wu)美設(she)計、主演(yan)、配演(yan)一等獎(jiang)、音樂(le)設(she)計二等獎(jiang)以及服(fu)裝設(she)計專項獎(jiang)等十(shi)項大獎(jiang)。
此外(wai)，其他精(jing)品劇目，《養(yang)命(ming)的兒(er)子(zi)》、《彩(cai)鳳搏鴉》、《穆桂英休夫》、《你是(shi)一條河》、《三(san)媳拜壽(shou)》、《三(san)月茶香》、《回鄉過(guo)年》等也榮(rong)獲(huo)“五個一工程”入(ru)選作品獎(jiang)(jiang)、文化部“文華新(xin)劇目獎(jiang)(jiang)”、“文華表(biao)演獎(jiang)(jiang)”等國家級獎(jiang)(jiang)項。
四.楚劇曲目
楚劇的代表劇目(mu)《四下河南》、《尋兒記(ji)(ji)》、《喬(qiao)麥饃(mo)趕壽》、《貍(li)貓換(huan)太(tai)子》、《九件衣》、《白扇記(ji)(ji)（烏金(jin)記(ji)(ji)）》、《秦香蓮(lian)》和《虎(hu)將軍》 等。
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