湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)一(yi)種(zhong)湖(hu)南(nan)(nan)省的(de)地方(fang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種(zhong)。作(zuo)為湖(hu)南(nan)(nan)各(ge)(ge)(ge)地花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)流(liu)派(pai)的(de)總稱。由(you)于流(liu)行地區不同(tong)而有(you)長沙(sha)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、益陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、岳陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、衡陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、邵陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、常(chang)德花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、零(ling)陵花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)六個流(liu)派(pai)之分，其都各(ge)(ge)(ge)具(ju)不同(tong)的(de)藝術風格。各(ge)(ge)(ge)地花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)傳統(tong)劇(ju)目約有(you)四(si)百多個，音樂(le)曲(qu)調(diao)三百余支。音樂(le)主(zhu)要是(shi)以極(ji)具(ju)地方(fang)特(te)色(se)的(de)湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)大筒、以及嗩(suo)吶(na)、琵琶、笛子、鑼鼓(gu)(gu)(gu)等(deng)民族樂(le)器作(zuo)伴奏。曲(qu)調(diao)活潑輕快，旋律流(liu)暢明快。特(te)別是(shi)唱遍大江南(nan)(nan)北，風靡海(hai)內外的(de)湖(hu)南(nan)(nan)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)名(ming)劇(ju)《劉(liu)海(hai)砍(kan)樵(qiao)》其膾炙人口(kou)的(de)“比(bi)古(gu)調(diao)”唱段，深受全國(guo)各(ge)(ge)(ge)地的(de)人民群眾所(suo)喜愛。花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)也是(shi)國(guo)家非物質文化(hua)遺產之一(yi)。

一.劇種溯源

花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)是湖南最著名(ming)的(de)戲(xi)(xi)種(zhong)，源出(chu)(chu)于地(di)方民歌，逐漸(jian)發展成(cheng)為一旦(dan)(dan)一丑(chou)(chou)演唱的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)初級形式。清嘉慶(qing)二十三(san)年(nian)(nian)（1818）刊(kan)行的(de)《瀏陽縣志》談及當地(di)元宵節玩龍(long)燈情(qing)(qing)況時說(shuo)：“又(you)以(yi)童(tong)子裝(zhuang)丑(chou)(chou)旦(dan)(dan)劇唱，金鼓(gu)(gu)喧闐，自(zi)初旬起至是夜止”。說(shuo)明(ming)一旦(dan)(dan)一丑(chou)(chou)演唱的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)——地(di)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)，最遲(chi)在(zai)清嘉慶(qing)年(nian)(nian)間(jian)已(yi)經形成(cheng)。又(you)據楊(yang)恩壽(shou)《坦(tan)園日(ri)記》清同治元年(nian)(nian)（1862），楊(yang)恩壽(shou)在(zai)湖南永興觀看的(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)詞(ci)”（即花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)）中，已(yi)有書生(sheng)(sheng)、書童(tong)、柳(liu)鶯(ying)、柳(liu)鶯(ying)婢四個角色，而(er)(er)且(qie)情(qing)(qing)節與表演都較生(sheng)(sheng)動(dong)，說(shuo)明(ming)這時的(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)(xi)不(bu)但已(yi)發展成(cheng)“三(san)小”（小旦(dan)(dan)、小丑(chou)(chou)、小生(sheng)(sheng)）戲(xi)(xi)，而(er)(er)且(qie)演出(chu)(chu)形式也具有一定規模。從聲腔和劇目看，初期以(yi)傳統民間(jian)小調和牌(pai)子曲演唱邊歌邊舞的(de)生(sheng)(sheng)活小戲(xi)(xi)，如(ru)《打鳥(niao)》、《盤(pan)花(hua)(hua)(hua)(hua)》、《送表妹》、《看相(xiang)》等。

后來(lai)，“打(da)鑼腔”與“川(chuan)調”傳入，才逐(zhu)漸(jian)出現故(gu)事性(xing)強的(de)民(min)間傳說題材劇目(mu)。打(da)鑼腔主要劇目(mu)有(you)《清風亭》、《蘆林(lin)會》、《八百(bai)里洞(dong)庭》、《雪梅教子(zi)》等，川(chuan)調主要劇目(mu)有(you)《劉(liu)海戲蟾》、《鞭打(da)蘆花》、《張光達上(shang)壽》、《趕(gan)子(zi)上(shang)路》等。這樣，便形成了藝術上(shang)比(bi)較完(wan)整(zheng)的(de)地方(fang)劇種了。

早(zao)期(qi)的花(hua)鼓(gu)戲(xi)，只有(you)(you)半(ban)(ban)職業(ye)性班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社在農村作季節性演出(chu)，農忙務農，農閑從藝。光緒(xu)以來，這種班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社發展較快，僅寧鄉、衡陽兩縣就有(you)(you)幾十(shi)副(fu)“行(xing)箱”，藝人(ren)近(jin)200人(ren)。訓練(lian)演員采取隨班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)跟(gen)師方式(shi)，也有(you)(you)收徒傳藝的，稱“教場(chang)”或“教館(guan)”，每場(chang)數十(shi)天，教三(san)、四出(chu)戲(xi)。過去，由于花(hua)鼓(gu)戲(xi)經常(chang)遭受(shou)歧視和(he)禁演，各地花(hua)鼓(gu)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)都曾兼演當地流行(xing)的大戲(xi)劇(ju)目以作掩護，這種戲(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)稱“半(ban)(ban)臺(tai)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”或“半(ban)(ban)戲(xi)半(ban)(ban)調”、“陰陽班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)子”。中華人(ren)民共和(he)國成立后，各地分別(bie)成立專(zhuan)業(ye)劇(ju)團，進(jin)入城市劇(ju)場(chang)公演。據1981年統(tong)計，全省有(you)(you)花(hua)鼓(gu)戲(xi)劇(ju)團54個(ge)，并成立了湖南省花(hua)鼓(gu)戲(xi)劇(ju)院(yuan)。1957年，湖南省藝術學院(yuan)成立，設(she)有(you)(you)花(hua)鼓(gu)戲(xi)專(zhuan)科。

二.劇種聲腔

花鼓戲的(de)音樂(le)曲(qu)調(diao)(diao)約300余支，基本上是曲(qu)牌聯綴(zhui)結構(gou)(gou)體，輔以(yi)板式(shi)變(bian)化。根據曲(qu)調(diao)(diao)結構(gou)(gou)、音樂(le)風格和表現手法的(de)不同，可分為4類：

1.川調

或稱正宮(gong)調(diao)，即(ji)弦子(zi)調(diao)，大筒、嗩吶(na)伴奏(zou)，曲調(diao)由過門(men)樂句與唱腔(qiang)樂句組成，調(diao)式、旋律變化(hua)豐富，是花鼓戲的主(zhu)要唱腔(qiang)。

2.打鑼腔

又稱鑼腔(qiang)，曲牌聯(lian)綴結構，“腔(qiang)”、“流”（數板）結合，不托管弦，一(yi)人啟口眾人幫和，有如高腔(qiang)，是長(chang)沙、岳(yue)陽、常德(de)花鼓戲主要唱(chang)腔(qiang)之一(yi)。

3.牌子

牌(pai)子，有(you)走場牌(pai)子和(he)鑼(luo)鼓(gu)牌(pai)子，源(yuan)于(yu)湘南(nan)(nan)民歌，以小嗩吶(na)、鑼(luo)鼓(gu)伴奏，活潑、輕(qing)快，適用于(yu)歌舞(wu)戲，是湘南(nan)(nan)諸流(liu)派主要唱腔之(zhi)一(yi)。

4.小調

有民歌小調和絲(si)弦小調之分，后者雖屬明、清時調小曲系統，但已地方(fang)化(hua)。各種形(xing)式的(de)(de)曲調，都具有粗(cu)獷、爽朗(lang)的(de)(de)特點。

三.角色行當

湖南花鼓戲(xi)雖(sui)說后來發(fa)展(zhan)有了生(sheng)、旦、凈、丑諸行當，但(dan)小旦、小生(sheng)、小丑仍占(zhan)主要地位(wei)，表演富有濃郁的(de)(de)(de)生(sheng)活氣息，同時也(ye)注重不斷吸收傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)表演技(ji)巧，如岳陽花鼓戲(xi)就直(zhi)接從巴陵戲(xi)中(zhong)借鑒傳(chuan)統(tong)戲(xi)的(de)(de)(de)袍帶、翎子(zi)(zi)(zi)、翅子(zi)(zi)(zi)、扇子(zi)(zi)(zi)、官衣、羅帽、胡子(zi)(zi)(zi)、把子(zi)(zi)(zi)和(he)撲、跌(die)、翻、打(da)等(deng)表演技(ji)巧，用(yong)于塑造(zao)人物和(he)表現(xian)情節，以豐富花鼓戲(xi)劇種(zhong)的(de)(de)(de)表現(xian)力(li)。

花鼓戲的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)樸實、明(ming)快(kuai)、活潑(po)，行當仍以小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)最具特色。小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)夸張風趣，小(xiao)(xiao)(xiao)旦開朗潑(po)辣(la)，小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)風流灑脫。步法和身段比較(jiao)豐富(fu)，長于扇子和手巾的(de)(de)(de)(de)運用(yong)，擁有表(biao)現(xian)農村生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)各種程(cheng)式，諸如劃船、挑擔、搗碓、砍柴、打鐵、打銃、磨(mo)豆腐、摸泥鰍、放風箏、捉蝴蝶等(deng)等(deng)。后期由于劇目的(de)(de)(de)(de)發展，表(biao)演(yan)(yan)藝術(shu)也有所豐富(fu)，如吸收了兄弟劇種的(de)(de)(de)(de)一(yi)些(xie)毯(tan)子功和把(ba)子功，充實了武(wu)功表(biao)演(yan)(yan)。

花(hua)鼓(gu)戲的(de)行當分(fen)工(gong)也更趨細(xi)致，不但由“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”發(fa)展到生、旦(dan)、凈、丑(chou)(chou)(chou)，而且“三(san)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)”中也有(you)更細(xi)的(de)分(fen)工(gong)。以(yi)長沙花(hua)鼓(gu)戲為(wei)例，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)(chou)又(you)分(fen)褶子丑(chou)(chou)(chou)、短身丑(chou)(chou)(chou)、官衣丑(chou)(chou)(chou)、爛布丑(chou)(chou)(chou)、奶(nai)生丑(chou)(chou)(chou)；小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)又(you)分(fen)正旦(dan)、二旦(dan)、花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)；小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生又(you)分(fen)正小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、風流(liu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、武(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、爛布小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生、奶(nai)生子等(deng)(deng)。在長期的(de)藝術(shu)實踐中，各地(di)的(de)花(hua)鼓(gu)戲都各有(you)一些著(zhu)名演員，如今有(you)長沙的(de)何冬保（丑(chou)(chou)(chou)）、湘潭的(de)廖春山(shan)（旦(dan)）、邵陽的(de)王佑(you)生（老(lao)旦(dan)）、桃源的(de)張樹生（生）、岳(yue)陽的(de)楊伯成(cheng)（丑(chou)(chou)(chou)）、衡陽的(de)張廷玉(yu)（小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生）等(deng)(deng)。

三.流派分類

湖(hu)南花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)由于地域聲(sheng)腔以及民(min)俗鄉音等各方面的差(cha)異，湖(hu)南花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)分為(wei)(wei)長(chang)沙花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（益陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）、岳陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（臨湘(xiang)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）、常德花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、衡陽花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等。均以長(chang)沙官(guan)話為(wei)(wei)統一的舞臺(tai)語言，各有代表(biao)性劇目(mu)和音樂聲(sheng)腔。

四.傳統劇目

各地湖南花(hua)鼓(gu)(gu)戲傳統劇目，總計約400多(duo)個(ge)，以反映民(min)間生活為(wei)主，多(duo)以生產勞(lao)動(dong)、男女愛情或家(jia)庭(ting)矛盾為(wei)題材，語言生動(dong)，鄉土氣息濃厚。1949年后，花(hua)鼓(gu)(gu)戲藝術(shu)有較大(da)發展(zhan)，不(bu)但整理了(le)《劉(liu)海砍(kan)樵(qiao)》、《打鳥》等(deng)傳統戲，而(er)且創(chuang)作了(le)《雙送糧》、《姑嫂忙》、《三里灣》等(deng)不(bu)少現代戲。而(er)《打銅鑼》、《補鍋》、《送貨路上》、《野鴨洲》等(deng)已攝(she)制成影片。

解放后(hou)，在黨的文藝(yi)方針指引下(xia)，湖南花鼓(gu)戲在老藝(yi)人和新文藝(yi)工作者共同努力下(xia)，挖掘、整理和改編了許多傳統劇(ju)目，其中在全(quan)國影響較大的有《劉(liu)海砍樵》、《劉(liu)海戲金(jin)蟾(chan)》等。