芒果视频下载

內容介紹

傾杯

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮(mu)雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處，起一聲(sheng)羌笛(di)。離愁(chou)萬緒，閑岸草、切切蛩吟如織。

為憶芳(fang)容別后，水(shui)遙山(shan)遠(yuan)，何計憑(ping)鱗(lin)翼(yi)。想繡閣深沉，爭知憔悴(cui)損，天涯(ya)行(xing)客。楚峽(xia)云歸，高(gao)陽(yang)人散，寂(ji)寞狂(kuang)蹤跡。望(wang)京國。空目斷(duan)、遠(yuan)峰凝(ning)碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯(bei)：唐教(jiao)坊曲(qu)名，后用作(zuo)詞(ci)牌，又(you)名《古傾杯(bei)》、《傾杯(bei)樂(le)》等，《樂(le)章(zhang)集》有七(qi)調，此詞(ci)為(wei)“散水調”。雙調一百四(si)字(zi)，上片十句四(si)仄韻，下片十二句六仄韻

鶩(mu)（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞(xia)與(yu)孤鶩(mu)齊飛，秋水(shui)共長(chang)天(tian)一色。”

煙(yan)渚(zhu)(zhu)：霧氣籠罩(zhao)的水中小(xiao)洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟(zhou)泊煙(yan)渚(zhu)(zhu)，日(ri)暮(mu)客愁新。”

小楫：小船。楫，船槳(jiang)，此處(chu)代指船。

葦村(cun)山驛(yi)：指僻(pi)(pi)野的(de)村(cun)驛(yi)。葦、山為互文(wen)，指僻(pi)(pi)野。

離愁萬緒(xu)：離愁別緒(xu)千(qian)般萬種(zhong)。

切切：擬聲(sheng)詞，蟋(xi)蟀(shuai)的鳴叫聲(sheng)。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋(xi)蟀(shuai)的別名。

鱗翼：魚雁，古人以為(wei)魚雁能為(wei)人傳遞(di)書(shu)信。

爭知(zhi)：怎知(zhi)。損：表(biao)程(cheng)度，意(yi)為極(ji)。

楚峽：巫峽。

高(gao)陽(yang)：指“高(gao)陽(yang)酒徒”。《史記·酈(li)生(sheng)陸(lu)賈列傳(chuan)》：“酈(li)食其(qi)陳留高(gao)陽(yang)人(ren)，沛(pei)公(gong)領(ling)兵過陳留，酈(li)食其(qi)到軍(jun)門求見。沛(pei)公(gong)見說其(qi)人(ren)狀類(lei)大儒(ru)，使(shi)使(shi)者出(chu)謝曰：‘沛(pei)公(gong)敬(jing)謝先生(sheng)，方以天(tian)下為事，未暇見儒(ru)人(ren)也(ye)。’酈(li)生(sheng)嗔目(mu)案劍叱(chi)使(shi)者曰：‘走，復入言沛(pei)公(gong)，吾(wu)高(gao)陽(yang)酒徒也(ye)，非儒(ru)人(ren)也(ye)。’”后用以指代酒徒。

京國：京城。

目斷：望盡(jin)，望到(dao)看不見為止。

白話譯文

野鴨飛落在霜露覆蓋的(de)小(xiao)洲，大雁橫越于(yu)霧靄籠罩(zhao)的(de)小(xiao)渚。清楚地(di)勾畫(hua)出(chu)一幅秋色圖(tu)。傍晚的(de)雨剛(gang)剛(gang)停歇(xie)。天黑(hei)了，一葉小(xiao)舟靠岸停泊(bo)，寄宿在荒村驛店。何(he)人迎風站在月光下？一陣(zhen)陣(zhen)的(de)羌笛聲與河岸草(cao)叢里切切的(de)蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬緒！

只為(wei)思戀。與佳人別后，山水(shui)相隔，相距遙遠，靠(kao)什么來(lai)傳遞書(shu)信呢？想來(lai)繡閣深枕中的(de)佳人，怎么也不(bu)會知道浪(lang)跡天涯的(de)游子如今已(yi)是身心俱損、憔(qiao)悴(cui)不(bu)堪(kan)！巫峽幽會已(yi)逝，高陽酒徒(tu)已(yi)散，只有身心的(de)寂(ji)寞(mo)孤獨、行為(wei)的(de)放蕩不(bu)羈。眺(tiao)望(wang)京都(dou)，徒(tu)然望(wang)斷(duan)遠方濃綠的(de)山峰。

背景介紹

柳(liu)永成(cheng)年(nian)后(hou)離(li)開(kai)家鄉(xiang)福建崇安(an)縣(xian)，雖寓居京(jing)都(dou)汴梁(liang)，但生活(huo)一直比較(jiao)動蕩。中舉(ju)前為(wei)求取功名、維持(chi)生計，四處干謁漫游(you)，中舉(ju)后(hou)又為(wei)官務公事(shi)奔走在外，羈(ji)(ji)旅行(xing)役(yi)成(cheng)了他的(de)(de)(de)家常便飯。他對羈(ji)(ji)旅漂泊(bo)的(de)(de)(de)苦況有著(zhu)深切的(de)(de)(de)體會乃至清醒的(de)(de)(de)認識，為(wei)后(hou)人留(liu)下了許多(duo)羈(ji)(ji)旅行(xing)役(yi)詞(ci)，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞(ci)中內容，應為(wei)柳(liu)永遠游(you)之后(hou)返程途(tu)中所作。

作者介紹

柳(liu)永（984？一(yi)1053？），北宋詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。字(zi)(zi)耆卿(qing)，原(yuan)名三變(bian)，字(zi)(zi)景(jing)莊，崇安（今屬(shu)福(fu)建省崇安縣(xian)）人(ren)。景(jing)祐元年(nian)（1034年(nian)）進士。官至屯田(tian)員外郎。排行第七(qi)(qi)，世(shi)稱柳(liu)七(qi)(qi)或柳(liu)屯田(tian)。為人(ren)放蕩(dang)不羈，終身潦倒(dao)。善為樂(le)章，長于慢詞(ci)(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)(ci)多(duo)描(miao)繪(hui)城市風(feng)(feng)光與(yu)歌(ge)妓(ji)生活(huo)，尤長于抒寫(xie)羈旅(lv)行役之(zhi)情(qing)。詞(ci)(ci)(ci)風(feng)(feng)婉約(yue)，詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)甚豐(feng)，是(shi)北宋第一(yi)個專力寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)的詞(ci)(ci)(ci)人(ren)。創作(zuo)慢詞(ci)(ci)(ci)獨(du)多(duo)，發(fa)展了鋪(pu)敘手法(fa)，在詞(ci)(ci)(ci)史上(shang)產生了較(jiao)大的影響，特別是(shi)對北宋慢詞(ci)(ci)(ci)的興盛和發(fa)展有(you)(you)重要作(zuo)用(yong)。詞(ci)(ci)(ci)作(zuo)流(liu)傳極(ji)廣(guang)，有(you)(you)“凡有(you)(you)井水飲處皆能歌(ge)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)”之(zhi)說。生平亦有(you)(you)詩作(zuo)，惜(xi)傳世(shi)不多(duo)。有(you)(you)《樂(le)章集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞用曲折多變的(de)筆法描繪了清寂的(de)山(shan)光水影，寄寓著詞人(ren)落拓江湖的(de)身(shen)世之感，構成一幅(fu)游子秋日行(xing)吟(yin)的(de)連(lian)環(huan)畫卷。詞人(ren)在旅(lv)行(xing)途中言(yan)情，擴大了人(ren)物情感活動(dong)的(de)空間，并(bing)且(qie)充實了言(yan)情的(de)社會內容，將詞的(de)創(chuang)作引(yin)向廣(guang)闊(kuo)的(de)天地，在詞史上乃是創(chuang)舉。

詞(ci)的上片寫景，點染出(chu)(chu)雨(yu)后(hou)夜(ye)泊(bo)的情狀。起首兩(liang)句(ju)(ju)描繪洲渚宿鳥，對偶工整，“落”字(zi)、“橫”字(zi)使(shi)整個(ge)畫(hua)(hua)面充滿了靈動感；而(er)(er)(er)(er)“霜”字(zi)與“煙(yan)”字(zi)又使(shi)得這幅畫(hua)(hua)面水霧(wu)彌漫，多(duo)(duo)了幾分迷蒙之(zhi)感，雖(sui)為景語，但其愁(chou)(chou)(chou)(chou)情，已隱然(ran)言外(wai)。“分明畫(hua)(hua)出(chu)(chu)秋(qiu)色”一(yi)語，不(bu)僅(jin)音(yin)節響亮，讀來鏗鏘有(you)(you)力，更使(shi)讀者(zhe)有(you)(you)一(yi)種如置身畫(hua)(hua)中(zhong)之(zhi)感。“暮雨(yu)”三句(ju)(ju)，以(yi)(yi)小舟晚(wan)泊(bo)江邊作為背(bei)景來襯托詞(ci)人(ren)(ren)出(chu)(chu)場。“夜(ye)泊(bo)”指出(chu)(chu)停舟的時間，“葦村(cun)山驛”點明投宿之(zhi)處(chu)乃荒村(cun)驛店(dian)。暮雨(yu)無(wu)論綿(mian)密(mi)或者(zhe)稀疏，皆(jie)可擬為離愁(chou)(chou)(chou)(chou)之(zhi)情，而(er)(er)(er)(er)雨(yu)后(hou)秋(qiu)月夜(ye)則以(yi)(yi)其凄清寥(liao)廓，顯示出(chu)(chu)了詞(ci)人(ren)(ren)的孤寂冷落。“何人(ren)(ren)”二句(ju)(ju)以(yi)(yi)設問(wen)提起，借笛(di)聲以(yi)(yi)抒旅懷。羌笛(di)之(zhi)聲使(shi)詞(ci)人(ren)(ren)思遠之(zhi)情油然(ran)而(er)(er)(er)(er)出(chu)(chu)，一(yi)泄無(wu)余。一(yi)個(ge)“起”字(zi)強(qiang)調了聲音(yin)突兀傳來的響亮與氣(qi)勢(shi)，而(er)(er)(er)(er)“何人(ren)(ren)月下臨風處(chu)”一(yi)語又帶著(zhu)(zhu)一(yi)種遺世獨立的孤傲與悲涼的味道。雖(sui)寫愁(chou)(chou)(chou)(chou)，卻寫得畫(hua)(hua)面清曠而(er)(er)(er)(er)氣(qi)象高遠，此(ci)境(jing)可謂婉約豪(hao)放(fang)，兼而(er)(er)(er)(er)有(you)(you)之(zhi)，相輔相成，正如《樂府余論》所言：“柳詞(ci)曲折(zhe)委婉，而(er)(er)(er)(er)中(zhong)具(ju)渾(hun)淪之(zhi)氣(qi)，雖(sui)多(duo)(duo)俚語，而(er)(er)(er)(er)高處(chu)足冠恒流。”“離愁(chou)(chou)(chou)(chou)萬(wan)緒”四字(zi)點題(ti)，揭(jie)出(chu)(chu)詞(ci)人(ren)(ren)內(nei)心(xin)活動。接(jie)著(zhu)(zhu)“閑岸草”一(yi)句(ju)(ju)，以(yi)(yi)“蛩吟似織”喻離愁(chou)(chou)(chou)(chou)之(zhi)密(mi)集、深廣，與迷離的霧(wu)氣(qi)相應相襯，更可見愁(chou)(chou)(chou)(chou)情的難(nan)解與無(wu)奈。

詞人這里借蟋蟀聲托出怨情，觸發起無限愁緒，由此引出下文。整個(ge)上片層層深入，細致入微(wei)地勾畫了一種(zhong)深邃幽遠的意境。

“為(wei)憶”之(zhi)(zhi)句，觸(chu)景(jing)而生情(qing)(qing)，抒寫別后思(si)(si)念(nian)。“憶”字寫思(si)(si)戀之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。以下再訴關山阻隔，魚(yu)雁難通，從而反映出內心(xin)的焦慮。“想(xiang)繡閣(ge)”三(san)句，為(wei)對(dui)方設想(xiang)，伊人(ren)深居閨房，怎(zen)能體會出行客漂流天涯，“為(wei)伊消得人(ren)憔悴”的苦處(chu)。這里委婉曲折，設想(xiang)奇景(jing)比女子自(zi)訴衷腸(chang)更(geng)為(wei)感人(ren)。“楚峽”句用宋(song)玉之(zhi)(zhi)典，暗指自(zi)己舊日的歡(huan)愛已(yi)散(san)，接著轉筆(bi)歸到目(mu)前境(jing)遇(yu)，說明往昔“暮宴(yan)朝歡(huan)”都已(yi)煙消云散(san)，而此時孤村(cun)獨坐，惟有(you)對(dui)月自(zi)傷。末尾(wei)兩(liang)句，以景(jing)結情(qing)(qing)，遙望京華，杳不可(ke)見，但見遠峰清苦，像是(shi)聚結著萬千愁恨，“目(mu)斷”與“立盡(jin)”都是(shi)加強(qiang)語氣，這幅(fu)秋(qiu)景(jing)中注入強(qiang)烈的感情(qing)(qing)色(se)彩(cai)，相思(si)(si)之(zhi)(zhi)意，悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)不絕如(ru)縷。

這首(shou)詞上、下(xia)片一氣貫通，渾然一體，感情(qing)起(qi)伏跌宕，把離情(qing)別苦渲染(ran)(ran)得淋漓盡(jin)致，具有很(hen)強的藝術感染(ran)(ran)力，堪稱佳作。

名家點評

近代詞(ci)學家譚(tan)獻《復堂(tang)詞(ci)話》：耆卿正鋒，以當(dang)杜詩。（評(ping)《傾杯》起句(ju)“鶩落霜(shuang)洲(zhou)”）

近代詞學家蔡嵩(song)云《柯亭詞論》：柳詞勝處，在(zai)氣骨，不在(zai)字面(mian)。其寫景處，遠勝其抒(shu)情處。而章(zhang)法大開(kai)大合，為后起清真(zhen)·夢窗諸(zhu)家所取法，信為創調名家。如……《傾(qing)杯樂》（鶩落霜洲）……諸(zhu)闋(que)，寫羈旅行役中(zhong)秋(qiu)景，均窮極工巧。

近代詞學家俞陛云《唐五代兩宋詞選(xuan)釋》：“暮雨”二句音節極清峭。毛晉謂屯田(tian)詞“音調諧婉，尤(you)工于(yu)羈旅悲怨之(zhi)辭(ci)”，此作克(ke)副之(zhi)。

近代詞學家陳匪石(shi)《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折(zhe)者，所(suo)以屯田為慢(man)詞之開山(shan)人也(ye)。

當(dang)代詞學家唐圭璋《論柳(liu)永詞》：作者(zhe)以工(gong)致的(de)筆法，勾勒(le)出圖畫般的(de)春夏秋冬(dong)四季佳景(jing)。并擅長于攝取較有特(te)征的(de)鏡(jing)頭，使之形(xing)象鮮明(ming)地呈(cheng)現在人們眼前。

當代詞(ci)學家唐(tang)圭(gui)璋《唐(tang)宋詞(ci)簡釋》：此首(shou)，上片寫(xie)景(jing)(jing)，下片抒(shu)情，脈絡甚明，哀(ai)感甚深。起三(san)句(ju)(ju)，點秋景(jing)(jing)，“暮雨”三(san)句(ju)(ju)，記泊舟之(zhi)(zhi)(zhi)時與地。“何人”兩句(ju)(ju)，記聞笛生愁。“離愁”兩句(ju)(ju)，添(tian)出草蛩似織，更不堪聞。換頭，“為憶”三(san)句(ju)(ju)，述己(ji)之(zhi)(zhi)(zhi)遠別及(ji)信之(zhi)(zhi)(zhi)難(nan)達。“想繡閣”三(san)句(ju)(ju)，就(jiu)對(dui)方設想，念人在外邊(bian)之(zhi)(zhi)(zhi)苦，語極凄惻(ce)。“楚峽”三(san)句(ju)(ju)，念舊游如夢(meng)，欲尋無跡。末(mo)兩句(ju)(ju)，以景(jing)(jing)結束，惆悵不盡。

蘇州大學博士生導師楊海明《唐宋(song)詞史(shi)》：這(zhe)首(shou)詞，組(zu)織了(le)(le)好多景物，為了(le)(le)它的“體(ti)物言(yan)志(zhi)”服務。先寫(xie)鶩落霜洲，再寫(xie)雁橫煙渚，然后點出“秋色”二字(zi)。在此之(zhi)后，又(you)寫(xie)了(le)(le)暮(mu)雨乍歇，以(yi)及岸邊草叢邊切(qie)切(qie)蛩鳴，以(yi)之(zhi)來(lai)“補足”這(zhe)幅“秋色圖”的音響效果。以(yi)上是寫(xie)景體(ti)物。至(zhi)于(yu)(yu)抒情(qing)寫(xie)志(zhi)，則又(you)用了(le)(le)小楫夜泊、獨宿(su)山村(cun)，以(yi)及月下(xia)聞(wen)笛、惹起孤恨來(lai)烘托其(qi)“離愁萬緒”的心(xin)情(qing)。這(zhe)樣一種把(ba)情(qing)景交織起來(lai)、反復(fu)鋪寫(xie)的手(shou)法(fa)，就使這(zhe)首(shou)詞似于(yu)(yu)“辭賦”的面目(mu)了(le)(le)。