1、青陽腔(安徽省),編號:Ⅳ-6
(1)批次/類型:2006年(第一批),新(xin)增項目
(2)申報地區或單位:安徽省(sheng)青陽縣
(3)保護(hu)單位:青陽縣文化館
2、青陽腔(江西省),編號:Ⅳ-6
(1)批次/類型:2006年(nian)(第(di)一批),新增項目
(2)申報地區(qu)或單位:江西省湖口(kou)縣
(3)保護單(dan)位:湖口縣非物質文(wen)化遺產(chan)保護研究會(hui)
青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)(qiang)形(xing)成(cheng)于安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)(sheng)池州(zhou)市(shi)青(qing)(qing)(qing)陽縣,因青(qing)(qing)(qing)陽屬池州(zhou)府,故又稱池州(zhou)調(diao)或徽(hui)(hui)池雅調(diao)。主要存在于安(an)徽(hui)(hui)省(sheng)(sheng)青(qing)(qing)(qing)陽縣及(ji)江西(xi)省(sheng)(sheng)湖口縣等(deng)少部分地區。明代嘉靖年間,弋陽腔(qiang)(qiang)流入青(qing)(qing)(qing)陽地區,與當地方言及(ji)民歌(ge)小曲相結合,形(xing)成(cheng)青(qing)(qing)(qing)陽腔(qiang)(qiang)。這一新起的(de)聲腔(qiang)(qiang)突破曲牌聯套體的(de)音樂結構,發展了(le)(le)(le)“滾(gun)調(diao)”,創造了(le)(le)(le)腔(qiang)(qiang)、滾(gun)結合的(de)歌(ge)唱形(xing)式,將(jiang)中(zhong)國戲(xi)曲聲腔(qiang)(qiang)的(de)演進推向(xiang)了(le)(le)(le)一個新的(de)高度。
青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)包(bao)羅甚(shen)廣,就其某些組成部(bu)分(fen)而言,其歷史可(ke)以(yi)(yi)追溯到(dao)宋、元以(yi)(yi)前,甚(shen)至更遠一些。宋代,東(dong)南(nan)(nan)沿海出(chu)(chu)現南(nan)(nan)戲(xi),入明(ming)以(yi)(yi)后(hou)進(jin)入安徽南(nan)(nan)部(bu)。其四(si)大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、余姚(yao)(yao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)和昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)都先后(hou)在(zai)池州一帶流行(xing)過。然南(nan)(nan)戲(xi)四(si)大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong),海鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)趨(qu)于精致高雅,得到(dao)士大夫的(de)賞識,余姚(yao)(yao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)較(jiao)為(wei)(wei)(wei)通俗粗獷,為(wei)(wei)(wei)勞動群眾所喜愛。青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)吸收(shou)其精髓,采用村坊小曲、里巷歌(ge)謠為(wei)(wei)(wei)之(zhi)和“錯(cuo)用鄉語,融合土調”的(de)做(zuo)法(fa),將(jiang)多(duo)種民(min)間藝術(shu)(如(ru)九華民(min)歌(ge)、包(bao)括道(dao)士做(zuo)道(dao)場、和尚放“焰口”的(de)音樂舞蹈等(deng))熔為(wei)(wei)(wei)一爐,演出(chu)(chu)劇目以(yi)(yi)改編南(nan)(nan)戲(xi)老本(ben)和文(wen)人(ren)傳奇為(wei)(wei)(wei)主,“改調歌(ge)之(zhi)”,唱時(shi)聲調高昂,一唱眾和,敲鑼打(da)鼓,熱鬧非凡,尤為(wei)(wei)(wei)平民(min)百姓所喜。不僅在(zai)皖(wan)南(nan)(nan)廣為(wei)(wei)(wei)傳唱,“俳優(you)四(si)出(chu)(chu)”,還(huan)隨(sui)著商路、兵(bing)路等(deng)等(deng)而傳遍天下(xia),為(wei)(wei)(wei)眾多(duo)當地劇種結合 青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)、借鑒,產生積極影響(xiang)。
佛(fo)俗(su)說唱(chang)(chang)是(shi)青(qing)陽(yang)(yang)腔的(de)主要組成部(bu)分之(zhi)一。青(qing)陽(yang)(yang)區位優越,山(shan)水靈秀,不僅兵家之(zhi)爭,也是(shi)道(dao)家、佛(fo)教(jiao)建立道(dao)場(chang)、傳經弘法的(de)好處所。宗(zong)(zong)教(jiao)的(de)興盛(sheng),是(shi)青(qing)陽(yang)(yang)腔在青(qing)陽(yang)(yang)產生(sheng)(sheng)和(he)(he)發展的(de)一個極為重要的(de)因素,特別是(shi)宗(zong)(zong)教(jiao)祭祀、九華山(shan)佛(fo)教(jiao)活動,目連(lian)戲的(de)上(shang)演,助興了青(qing)陽(yang)(yang)腔的(de)發展與傳播。據專(zhuan)家考(kao)證:南(nan)陵、青(qing)陽(yang)(yang)目連(lian)戲的(de)唱(chang)(chang)腔即是(shi)古(gu)老的(de)青(qing)陽(yang)(yang)腔。“以古(gu)老的(de)青(qing)陽(yang)(yang)腔為主要唱(chang)(chang)腔的(de)目連(lian)戲,反(fan)映了皖南(nan)農村民間風(feng)俗(su)、生(sheng)(sheng)活習(xi)慣、宗(zong)(zong)教(jiao)信(xin)仰和(he)(he)口傳文學(xue)。” 由(you)于目連(lian)戲中充(chong)斥(chi)著鬼神(shen)形象和(he)(he)宗(zong)(zong)教(jiao)內容(rong),因此它(ta)的(de)演出(chu)場(chang)合也漸(jian)由(you)單純的(de)祭祀鬼神(shen)擴展到民間祈(qi)福禳災,驅疫避(bi)邪等各個方面。
戲(xi)(xi)劇是佛事(shi)(shi)活動(dong)中(zhong)不(bu)可或缺的(de)一項內容,青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)所產生(sheng)的(de)嘉慶、萬(wan)歷(li)年間,恰是九華山佛事(shi)(shi)最(zui)為(wei)繁盛、興旺(wang)之時,宗教文化(hua)、佛教文化(hua)直接(jie)支配作用于戲(xi)(xi)曲藝術。青(qing)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)正是由南戲(xi)(xi)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)在池州一帶融會(hui)佛俗說(shuo)唱(chang)、歌曲等多種(zhong)民(min)間藝術,經過冶煉而成。
作為(wei)南(nan)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)一(yi)支突起(qi)的新(xin)軍,青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)興盛于(yu)明(ming)(ming)清,持(chi)續500余年,有《青(qing)(qing)陽(yang)時(shi)調(diao)》、《時(shi)調(diao)青(qing)(qing)陽(yang)》、《時(shi)調(diao)青(qing)(qing)昆》、《昆池新(xin)調(diao)》、《滾調(diao)樂府》等青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)本選集并(bing)廣為(wei)流傳。青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)由皖(wan)南(nan)發展到省城安慶,贛、鄂、川(chuan)、湘等地(di)(di)。明(ming)(ming)代萬歷(li)年間,青(qing)(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)紅遍(bian)全國,影響了目(mu)連戲(xi)(xi)、徽劇(ju)(ju)、黃梅戲(xi)(xi)、川(chuan)劇(ju)(ju)、贛劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)等戲(xi)(xi)曲的形成(cheng)和(he)發展,并(bing)與中(zhong)(zhong)國幾(ji)十(shi)個地(di)(di)方戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)產(chan)生和(he)發展有著親(qin)密的血緣(yuan)關(guan)系(xi)。
明末(mo)清初,青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)影響了(le)全國各地(di)許多高腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)唱法。岳西(xi)高腔(qiang)(qiang)(qiang)、江(jiang)西(xi)湖口高腔(qiang)(qiang)(qiang),均為青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)遺(yi)脈。目連(lian)戲的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang),即(ji)是古老的(de)(de)(de)青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang),同時(shi),目連(lian)戲的(de)(de)(de)上演也助(zhu)興(xing)了(le)青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)發展和傳播(bo)。
青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)滋(zi)(zi)養(yang)了(le)(le)黃(huang)(huang)梅戲(xi)(xi),又(you)(you)哺育了(le)(le)徽(hui)(hui)劇。黃(huang)(huang)梅戲(xi)(xi)是(shi)青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)融合湖北黃(huang)(huang)梅采茶調(diao)、徽(hui)(hui)調(diao)發(fa)展(zhan)而(er)(er)形(xing)成(cheng)的(de)(de)戲(xi)(xi)曲藝術(shu)。明(ming)代(dai)嘉靖年(nian)間,池(chi)州、徽(hui)(hui)州青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)興起,它吸收(shou)了(le)(le)徽(hui)(hui)調(diao)、目連戲(xi)(xi)、昆(kun)山腔(qiang)等曲調(diao)的(de)(de)精(jing)華,便形(xing)成(cheng)徽(hui)(hui)劇。又(you)(you)因青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)曲調(diao)清秀高雅,池(chi)州、徽(hui)(hui)州盛興,故又(you)(you)有"徽(hui)(hui)池(chi)雅調(diao)"之稱(cheng),從(cong)而(er)(er)青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)"為天下時尚"的(de)(de)新調(diao)。因此,青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)是(shi)徽(hui)(hui)劇的(de)(de)前(qian)身(shen),徽(hui)(hui)劇又(you)(you)是(shi)京劇的(de)(de)前(qian)身(shen),滋(zi)(zi)養(yang)了(le)(le)第三代(dai)地方(fang)大(da)戲(xi)(xi)黃(huang)(huang)梅戲(xi)(xi),包括京劇、贛(gan)劇、湘劇、川劇等戲(xi)(xi)曲劇種,都直接或間接地吸收(shou)了(le)(le)該(gai)唱腔(qiang),借鑒其唱法,得到(dao)了(le)(le)豐富和(he)發(fa)展(zhan)。故青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)被譽稱(cheng)京劇"鼻祖"。青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)又(you)(you)被譽稱(cheng)戲(xi)(xi)曲的(de)(de)活化(hua)石,它對(dui)中國戲(xi)(xi)劇的(de)(de)發(fa)展(zhan)做出了(le)(le)重(zhong)大(da)貢獻。然而(er)(er),由(you)于(yu)(yu)戰爭、瘟(wen)疫和(he)外來文(wen)化(hua)沖擊等多(duo)種原因,青(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)日漸式微(wei),基本(ben)上已(yi)從(cong)舞臺上消失,瀕(bin)于(yu)(yu)滅(mie)絕,急需搶救(jiu)、保(bao)護和(he)傳承(cheng)。
青陽腔(qiang)的(de)傳(chuan)統劇目,保(bao)留下(xia)來(lai)的(de)共有近 90 多種(zhong)(其中大(da)戲(xi) 65 種(zhong),小戲(xi) 29 種(zhong)),絕大(da)部(bu)分是屬(shu)于宋(song)元南戲(xi),明代傳(chuan)奇和弋陽腔(qiang)連臺本(ben)大(da)戲(xi)。其中見(jian)于明·祁彪佳《遠山堂(tang)曲品》著(zhu)錄的(de)有 41 種(zhong);見(jian)于明代《詞林一枝》、《八能奏(zou)錦》、《時(shi)調青昆》、《玉谷(gu)新(調)簧》、《摘錦奇音》、《微池雅調》、《歌林拾翠》等(deng)諸刊本(ben)的(de)有 60余(yu)種(zhong),這些劇目大(da)部(bu)分有青陽腔(qiang)藝人保(bao)留下(xia)來(lai)的(de)完整的(de)手抄本(ben)和唱腔(qiang)。
1、出自南戲(xi)、北(bei)雜劇(ju)及明(ming)人(ren)傳奇作品(pin)的有:《琵(pi)琶記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《白(bai)兔記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《幽(you)閨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)廂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《風(feng)云會(hui)》、《三元記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《十義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《織錦(jin)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(俗名(ming)《仙(xian)姬(ji)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》)、《香球記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《瓦盆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《全(quan)德記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(又名(ming)《雙麒麟》)《鸚鵡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《黃(huang)金印》、《忠義殿》(又名(ming)《靈寶刀》)、《雙杯(bei)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《綠袍(pao)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《吐絨記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金鎖記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(即(ji)《六(liu)月雪》)、《彩樓記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《尋(xun)親(qin)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《蝴蝶夢》、《紅梅記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《百花記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》(《三跳澗》)、《八義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金臺記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《賣水記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《 題(ti)紅記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《偷桃記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《桑園記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《青袍(pao)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《孝(xiao)義記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《升(sheng)仙(xian)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《負薪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《四(si)友記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《躍鯉記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《香山記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《錦(jin)上花》、《長生記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《胭脂記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《六(liu)惡記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《陽春(chun)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《嫖院記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《滴(di)仙(xian)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《西(xi)游(you)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》、《剔目(mu)記(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)》等(deng)等(deng)。
2、出(chu)自弋陽腔連(lian)臺本(ben)(ben)(ben)大戲的(de)有:《目連(lian)傳(chuan)》(七本(ben)(ben)(ben)); 《三國(guo)傳(chuan)》(七本(ben)(ben)(ben)),即(ji)(ji):《結桃園》、《連(lian)環記(ji)(ji)(ji)》、《青梅會(hui)》、《古城會(hui)》、《三請賢》、《收四郎》、《失荊州》(已佚);《岳(yue)飛傳(chuan)》(三本(ben)(ben)(ben)),即(ji)(ji):《奪秋魁》、《金(jin)牌詔》、《陰陽界》;《征東(dong)傳(chuan)》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)),即(ji)(ji): 《定天山》;《征西傳(chuan)》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)),即(ji)(ji):《金(jin)貂記(ji)(ji)(ji)》;《封神傳(chuan)》(一(yi)本(ben)(ben)(ben)),即(ji)(ji):《龍鳳劍》等(deng)。其(qi)(qi)中有的(de)作(zuo)全本(ben)(ben)(ben)演出(chu),有的(de)保留精彩的(de)折(zhe)子戲。尤(you)其(qi)(qi)可貴(gui)的(de)是有些(xie)劇目為罕見的(de)珍(zhen)本(ben)(ben)(ben),如(ru):《四友(you)記(ji)(ji)(ji)》、《雙杯(bei)記(ji)(ji)(ji)》、《香球記(ji)(ji)(ji)》、《吐絨記(ji)(ji)(ji)》、《投唐記(ji)(ji)(ji)》和《綠袍記(ji)(ji)(ji)》等(deng)等(deng)。
唱(chang)(chang)腔是一個戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)劇(ju)(ju)種質的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)命,青陽(yang)腔之所(suo)以成為(wei)異軍突(tu)起的(de)(de)(de)新劇(ju)(ju)種,關鍵是它創造了腔滾(gun)(gun)結(jie)合(he)這一新的(de)(de)(de)歌(ge)唱(chang)(chang)形(xing)(xing)式(shi),即滾(gun)(gun)調。也就是青陽(yang)小調在吸收弋、余、太聲(sheng)腔后,產(chan)(chan)生(sheng)(sheng)了一種滾(gun)(gun)調新唱(chang)(chang)法。這在戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)表(biao)演史(shi)是一次思想大解放(fang)(fang)。滾(gun)(gun)原作袞(gun),為(wei)古代帝王將(jiang)相(xiang)的(de)(de)(de)禮(li)服(fu)。袞(gun)又引申為(wei)舞曲(qu)(qu)(qu),起源于大唐(tang)群舞。袞(gun)即為(wei)水流不斷之貌。屬戲(xi)曲(qu)(qu)(qu),當起于青陽(yang)腔。在《辭海》和(he)《新唐(tang)書·封(feng)倫傳(chuan)》中(zhong)(zhong)均有(you)記載。而滾(gun)(gun)調則以流水板的(de)(de)(de)急促節奏(zou)和(he)接近口(kou)語般的(de)(de)(de)朗誦歌(ge)腔來表(biao)演。這種滾(gun)(gun)調打破了過(guo)去戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)套體的(de)(de)(de)音樂結(jie)構(gou)和(he)長短(duan)句(ju)(ju)格式(shi)。將(jiang)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)文學從“曲(qu)(qu)(qu)有(you)定句(ju)(ju)、句(ju)(ju)有(you)定字、字有(you)定音”的(de)(de)(de)表(biao)演束縛(fu)中(zhong)(zhong)解放(fang)(fang)出來。讓唱(chang)(chang)腔變化多樣(yang)、戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)語言(yan)通(tong)(tong)俗易懂,提高戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)通(tong)(tong)俗性和(he)表(biao)現力。在句(ju)(ju)法上,從南戲(xi)的(de)(de)(de)五(wu)聲(sheng)系統,變化為(wei)增(zeng)加三、五(wu)、七偶句(ju)(ju),促成了板式(shi)唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)形(xing)(xing)成,在中(zhong)(zhong)國戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)史(shi)上是一次革新并產(chan)(chan)生(sheng)(sheng)了極大的(de)(de)(de)影響力。
在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)實踐(jian)中(zhong)也有特(te)色(se),青陽腔(qiang)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang),只用鑼(luo)鼓(gu)伴奏(zou)、不用管弦。并有一唱(chang)(chang)(chang)眾和、獨(du)唱(chang)(chang)(chang)和幫唱(chang)(chang)(chang)結合的(de)(de)(de)情景,現(xian)場氣氛活(huo)躍。特(te)別是滾(gun)調在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)做到(dao)(dao)滾(gun)白(bai)和滾(gun)唱(chang)(chang)(chang)相間(jian),長于(yu)敘事、詞情多(duo)(duo)于(yu)聲情。在(zai)現(xian)場表演(yan)(yan)中(zhong),見風掛(gua)牌、改調歌之。增添了戲曲的(de)(de)(de)感染力(li)和觀(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞力(li)。臺上臺下時(shi)時(shi)共鳴。這種唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)多(duo)(duo)為平民吟唱(chang)(chang)(chang)、通俗易懂、易唱(chang)(chang)(chang)易學(xue),便于(yu)民間(jian)流(liu)傳(chuan),對普及戲曲大眾化起到(dao)(dao)了不可估(gu)量的(de)(de)(de)作用。為此,青陽腔(qiang)不僅震撼到(dao)(dao)當時(shi)的(de)(de)(de)劇壇(tan),而且(qie)在(zai)中(zhong)國的(de)(de)(de)戲曲史也占有重要地位。
青陽(yang)腔的音(yin)(yin)(yin)樂非常豐(feng)富,由唱腔音(yin)(yin)(yin)樂與(yu)鑼(luo)鼓音(yin)(yin)(yin)樂兩大(da)部分(fen)(fen)組成。唱腔音(yin)(yin)(yin)樂有三類:高調(diao)曲(qu)牌音(yin)(yin)(yin)樂、橫直曲(qu)牌音(yin)(yin)(yin)樂、雜腔小調(diao)音(yin)(yin)(yin)樂,前兩類是構成青陽(yang)腔唱腔音(yin)(yin)(yin)樂的主體部分(fen)(fen)。
高調曲(qu)(qu)牌是青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)的(de)主要(yao)部分,計(ji)有349首,其演(yan)唱形式與弋陽(yang)腔(qiang)(qiang)相同,即人聲干唱,鑼鼓幫腔(qiang)(qiang)。橫(heng)直曲(qu)(qu)牌為低調曲(qu)(qu)牌,用(yong)笛子伴奏的(de)稱“橫(heng)調”,以嗩吶托(tuo)腔(qiang)(qiang)的(de)叫“直調”,共有83首。雜腔(qiang)(qiang)小調用(yong)于小戲和插科打諢中(zhong)。鑼鼓牌子用(yong)于開場、過場和武場之中(zhong)。
一、唱腔音樂
1、高調曲牌
高(gao)(gao)調曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)是(shi)以(yi)臺上劇中角色演唱(chang)(chang)加上后(hou)臺人聲高(gao)(gao)八(ba)度(du)的(de)幫腔(qiang)及鑼鼓相協(xie)為(wei)(wei)特(te)點(dian)的(de),參(can)照弋陽腔(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)分類方法,高(gao)(gao)調曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)分為(wei)(wei)八(ba)類:【駐(zhu)云飛(fei)】類、【紅(hong)衲襖(ao)】類、【江頭金桂】類、【綿搭絮】類、【九調】類、【孝順歌】類、【香柳娘】類、其他類。
高調曲牌具體包括:
【駐(zhu)云(yun)飛】類曲牌:【駐(zhu)云(yun)飛】、【苦飛子】、【駐(zhu)馬聽】、【宜春令】、【黃(huang)鶯兒】、【風入松】、【出(chu)隊子】、【降(jiang)黃(huang)龍】、【好(hao)事近】、【綿纏(chan)道】、【好(hao)姐姐】等,主要用于(yu)生、旦(dan)行(xing),少(shao)數(shu)亦用于(yu)凈(jing)行(xing);為五(wu)聲調(diao)式(shi)(shi)(只有(you)極少(shao)數(shu)為五(wu)聲羽調(diao)式(shi)(shi)),多用短韻(yun)、中韻(yun)幫腔。
【紅衲(na)襖】類曲(qu)牌: 【紅衲(na)襖】、【香(xiang)羅帶(dai)】、【桂(gui)枝(zhi)香(xiang)】、【山坡羊】、【解三酲(cheng)】、【芙蓉花】等,主(zhu)要用(yong)于生、旦、老(lao)旦行;亦為(wei)五聲角調(diao)式。除常用(yong)短韻(yun)幫(bang)(bang)腔、中韻(yun)幫(bang)(bang)腔外,還有不少長韻(yun)幫(bang)(bang)腔與重韻(yun)幫(bang)(bang)腔。
【江頭金枝】類曲(qu)牌:【江頭金桂】、【小桃紅(hong)】、【下山虎】、【醉為(wei)遲】、【破(po)曲(qu)】、【入破(po)】等,生(sheng)、旦、凈各(ge)行均可用;為(wei)六聲羽調式。常用短(duan)韻幫(bang)(bang)腔和中韻幫(bang)(bang)腔。另外,此類曲(qu)牌中還有一些(xie)有特點的(de),較(jiao)長的(de)甩(shuai)腔句。
【綿搭絮]類曲牌:【綿搭絮】、【鶯集御林春】、【雙鸚鵡歌】、【斗鵪(an)鶉】、【蜜蜂洞】等,多用于(yu)旦行;為六聲羽調式。常(chang)用短韻(yun)幫(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)和(he)中韻(yun)幫(bang)(bang)腔(qiang)(qiang),亦有(you)一些帶甩腔(qiang)(qiang)句的短韻(yun)幫(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)和(he)中韻(yun)幫(bang)(bang)腔(qiang)(qiang)。
【九調】類曲牌: 【步(bu)步(bu)嬌(jiao)】、【折桂令】、【江兒水】、【雁兒落】、【僥僥令】、【收江南】、【園(yuan)林好】、【沽美酒】、【清江引(yin)】、【北駐(zhu)馬聽(ting)】、【得勝令】、【小山坡羊】、【三仙橋(qiao)】等(deng),主(zhu)要用(yong)于(yu)生、旦行(xing);為五聲角調式。常用(yong)短韻幫腔和中韻幫腔。
【孝順歌】類曲(qu)牌: 【孝順歌】、【漢腔(qiang)】、【混江(jiang)龍】、【鵲(que)踏枝】、【點絳唇】、【醉太平】、【寄(ji)生蟲】等(deng),多(duo)(duo)用于凈、丑、老旦以(yi)及雜等(deng)行(xing)(xing)當(dang);為五聲羽調式。一般用短韻幫(bang)腔(qiang). 【香柳(liu)娘】曲(qu)牌有: 【香柳(liu)娘】、【皂羅袍】、【紅芍藥】、【下水柳(liu)】、【憶多(duo)(duo)嬌】等(deng),多(duo)(duo)用于生、旦、丑行(xing)(xing)當(dang);為五聲角調式,只用短韻幫(bang)腔(qiang)。
其他類的(de)曲牌: 【不是路】、【引子(zi)】、【尾聲(sheng)】、【入賺(zhuan)(zhuan)】、【賺(zhuan)(zhuan)子(zi)】、【字(zi)字(zi)雙】、【跳板(ban)】等,各行當都(dou)可用,多為五(wu)聲(sheng)羽(yu)調式,有的(de)為五(wu)聲(sheng)角調式或六聲(sheng)羽(yu)調式,其中【不是路】、【引子(zi)】不用幫腔,【尾聲(sheng)】、【入賺(zhuan)(zhuan)】、【賺(zhuan)(zhuan)子(zi)】用短韻幫腔,【字(zi)字(zi)雙】與(yu)【跳板(ban)】為干念牌子(zi)。
2、橫直曲牌
橫(heng)直(zhi)曲牌是(shi)在(zai)臺上角色演唱時加上笛(di)子(zi)、嗩吶伴(ban)奏(zou)(zou),不用(yong)后(hou)臺人(ren)聲幫腔,除以(yi)板和鼓掌節外,亦(yi)不用(yong)鑼、鈸等相協(xie);加笛(di)子(zi)為(wei)伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)“橫(heng)調(diao)”;加嗩吶為(wei)伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)稱(cheng)(cheng)“直(zhi)調(diao)”,兩者合稱(cheng)(cheng)“橫(heng)直(zhi)曲牌”,或(huo)“橫(heng)直(zhi)牌調(diao)”,有的(de)藝人(ren)稱(cheng)(cheng)其(qi)為(wei)“矮牌子(zi)”,亦(yi)有人(ren)稱(cheng)(cheng)“低(di)牌子(zi)”。
橫直(zhi)曲(qu)(qu)牌分為橫調(diao)與直(zhi)調(diao)兩(liang)類。橫調(diao)又(you)稱(cheng)“九調(diao)”,由(you)【新(xin)水令(ling)】等 9 支曲(qu)(qu)牌(即一(yi)套)構成,一(yi)般按照固定順序聯(lian)綴使用;直(zhi)調(diao)又(you)稱(cheng)“公曲(qu)(qu)”,多(duo)用于場(chang)上眾人齊(qi)唱(chang)或作(zuo)為過(guo)場(chang)音樂吹(chui)奏(zou),這些曲(qu)(qu)牌用于每(mei)個戲中曲(qu)(qu)調(diao)和唱(chang)詞(ci)都相同,只有在(zai)少數戲中改換唱(chang)詞(ci),但(dan)曲(qu)(qu)調(diao)仍不變,因而被稱(cheng)為“公曲(qu)(qu)”。
橫直曲牌具體包括:
【新水(shui)令(ling)】、【步(bu)步(bu)嬌】、【折桂令(ling)】、【江兒(er)水(shui)】、【雁(yan)兒(er)落】、【僥(jiao)僥(jiao)令(ling)】、【收江南】、【園林好】、【點絳唇】、【解三酲】、【二郎神(shen)】、【上小樓】、【下小樓】、【快金榜(bang)】以及【玉芙蓉】、【泣顏回(hui)】、【二番】、【山花(hua)子】、【朝之歌(ge)】、【剔銀燈】、【錦(jin)堂月(yue)】、【畫(hua)眉序(xu)】、【香(xiang)柳娘】等,各行當均可用;絕大多(duo)數為五聲羽調式(shi)(shi)、商調式(shi)(shi)或五聲宮調式(shi)(shi)、微(wei)調式(shi)(shi),極少(shao)數為六(liu)聲宮調式(shi)(shi)。均不用幫腔。
3、雜腔小調
青陽(yang)腔(qiang)音樂(le)中(zhong)(zhong)的雜腔(qiang)小(xiao)調有(you)“吹腔(qiang)”(又(you)名“秦梆子”或“梆子腔(qiang)”)。“亂彈腔(qiang)”以及一些(xie)民歌(ge)小(xiao)調,是從其他亂彈腔(qiang)劇中(zhong)(zhong)和當(dang)地(di)民間音樂(le)中(zhong)(zhong)吸(xi)收進(jin)來的,大(da)(da)多用于如《時遷偷雞》、《三(san)怕(pa)老婆》、《貴妃醉酒》等小(xiao)戲(xi)或大(da)(da)戲(xi)中(zhong)(zhong)插科打渾(hun)之(zhi)處。
二、鑼鼓音樂
青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)曲牌可分為:發生段鑼(luo)鼓(gu)(gu)、幫腔(qiang)(qiang)鑼(luo)鼓(gu)(gu)、鬧臺鑼(luo)鼓(gu)(gu)三大(da)類(lei),是青(qing)陽(yang)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中重要(yao)組成部分。用到樂(le)器有(you)板鼓(gu)(gu)、常鼓(gu)(gu)、大(da)鑼(luo)等九種,演繹(yi)目連戲(xi)“大(da)鼓(gu)(gu)鬧臺”、“三通鼓(gu)(gu)鬧臺”時還需(xu)加上一個大(da)鼓(gu)(gu),號(hao)稱(cheng)神鼓(gu)(gu)。
樂(le)器有鑼鼓(gu)、笛(di)子、嗩吶、板、鼓(gu)掌節、鈸、馬鑼、云鑼、板鼓(gu)等(deng)。
青陽腔一般36人(ren),演(yan)員(yuan)正角10人(ren),貼補角2人(ren)(閨門(men)旦(dan)/二肩旦(dan)、茶旦(dan)/三(san)肩旦(dan))、龍(long)套8人(ren)、樂隊6人(ren)(1人(ren)專門(men)檢(jian)場(chang))、衣箱4人(ren)、其他6人(ren):2人(ren)做(zuo)飯、1人(ren)“打(da)手”或“打(da)布(bu)”(演(yan)目連戲專門(men)扮(ban)演(yan)男吊的武功人(ren)員(yuan))。
青陽(yang)腔的(de)行當(dang)體(ti)制為十角(jiao)制,與(yu)明·王(wang)驥(ji)德《曲律·論部色(se)》中(zhong)所提到的(de)角(jiao)色(se)大(da)體(ti)上一(yi)致。其十個角(jiao)色(se)行當(dang)是(shi):一(yi)末(老生(sheng))、二(er)(er)凈(大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian))、三生(sheng)(須生(sheng))、四旦(dan)(dan)(青衣(yi))、五丑(小花(hua)(hua)臉(lian)(lian))、六(liu)外(副末)、七小(小生(sheng))、八貼(花(hua)(hua)旦(dan)(dan))、九夫(老旦(dan)(dan))、十雜(二(er)(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian))。由于青陽(yang)腔所演出的(de)大(da)多是(shi)連臺(tai)本和傳奇大(da)本戲,角(jiao)色(se)繁多,根據劇本需(xu)呀(ya),藝人們(men)在十角(jiao)制的(de)基(ji)礎上又(you)增加了二(er)(er)肩(二(er)(er)小旦(dan)(dan))、三肩(茶盤旦(dan)(dan))和四背褡(四將士)、四排須(四龍套)等。
在角色分配上也(ye)有(you)其靈活性,如連(lian)臺本(ben)戲《三(san)國傳》中(zhong)曹(cao)操一角,本(ben)是凈行擔任,但在都昌湖高腔中(zhong)卻視(shi)劇(ju)情(qing)和場上人物而定(ding),在不同的場次中(zhong)分別由丑、外、凈三(san)角來承擔。如第二本(ben)《連(lian)環記》曹(cao)操為由五丑扮,第四(si)本(ben)《古城(cheng)會》和第五本(ben)《三(san)請賢(xian)》二凈扮關羽(yu),六外扮曹(cao)操。
青陽腔聲(sheng)韻婉轉,旋律(lv)起伏跌宕,一唱眾和,鑼鼓(gu)幫腔,青演粗獷(guang)、潑辣(la)、質樸,尤(you)以(yi)凈角、旦角別具一格。
青陽腔《三請賢·觀榜》是張飛的(de)獨(du)角戲,那(nei)提線木(mu)偶似(si)的(de)身段、頓挫(cuo)分(fen)明的(de)臺步(bu)、唇肌顫動(dong)的(de)髯(ran)口、孩童般的(de)憨笑(xiao),怒了就(jiu)大喊大叫(jiao),樂(le)了就(jiu)放聲大笑(xiao),粗獷豪放的(de)大動(dong)作(zuo),感情真摯,土味十足(zu),很有(you)特色。
丑行(xing),在(zai)青陽腔(qiang)中是一個具有多功能(neng)性、舉足輕(qing)重的(de)(de)行(xing)當。它保(bao)留了宋雜(za)劇插(cha)科打諢、滑稽調笑(xiao)的(de)(de)遺風,同時又改(gai)變了行(xing)當結構,增添舞臺(tai)趣(qu)味與活力(li),使丑角可主演正劇,能(neng)刻畫多重復雜(za)心理活動的(de)(de)人物;早期青陽腔(qiang)演《目連戲(xi)》中穿插(cha)了雜(za)技表(biao)演藝(yi)(yi)(yi)術(shu),到后來(lai),青陽腔(qiang)又不斷吸收其(qi)它戲(xi)曲(qu)劇種的(de)(de)表(biao)演藝(yi)(yi)(yi)術(shu),開始向(xiang)戲(xi)曲(qu)化(hua)、藝(yi)(yi)(yi)術(shu)化(hua)、程(cheng)式(shi)化(hua)、規范化(hua)的(de)(de)舞臺(tai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)發展。
除(chu)了(le)(le)凈角的(de)(de)古樸奇特(te)、丑角的(de)(de)別具一格、武戲(xi)精湛(zhan)技(ji)藝(yi)(yi),而(er)且(qie)在旦角、生角的(de)(de)表演(yan)藝(yi)(yi)術上也創造了(le)(le)像(xiang)《金鎖記(ji)·斬娥》中(zhong)“鏈步(bu)”、“甩發(fa)”、“跪步(bu)”、“跪步(bu)甩發(fa)”、“三托跳”,和(he)《思(si)凡》、《追舟》、《秋江別》、《百花贈劍》、《貴妃醉酒》中(zhong)的(de)(de)水袖、扇子、云帚、翎子等各種新的(de)(de)表演(yan)程(cheng)式和(he)技(ji)藝(yi)(yi),這些都已到了(le)(le)爐(lu)火純青(qing)(qing)的(de)(de)程(cheng)度,形成了(le)(le)青(qing)(qing)陽(yang)腔自(zi)己獨特(te)風格的(de)(de)表演(yan)體系。
由弋(yi)陽(yang)腔(qiang)“輾(zhan)轉(zhuan)改益”而來青陽(yang)腔(qiang)除(chu)了聲(sheng)腔(qiang)體(ti)例(li)之(zhi)外,舞臺演(yan)劇上也深受其影響,注(zhu)重在表(biao)(biao)演(yan)中融入武打雜(za)技。在青陽(yang)腔(qiang)早期搬演(yan)的(de)《目連傳》中,藝人(ren)們穿插了許多(duo)具(ju)有高(gao)難度的(de)雜(za)技表(biao)(biao)演(yan),如“度索”、“翻桌”、“翻梯”、“斛斗”、“蹬壇”、“蹬臼”、“跳索”、“竄火(huo)”、“竄劍(jian)”等(deng)(deng)技藝。此(ci)后在不斷吸收、借鑒其他戲曲(qu)劇種表(biao)(biao)演(yan)藝術的(de)基礎上,又創造(zao)了如“女起霸”、“六合刀”、“六合槍”、“走(zou)太極(ji)圖”、“鎖連環”、“五(wu)梅(mei)花”、“架籬笆”、“竄刀門”、“盤吊桿”、“翻高(gao)臺”、“跳火(huo)圈”等(deng)(deng)一(yi)套(tao)套(tao)規范化的(de)戲曲(qu)表(biao)(biao)演(yan)程式(shi)。
流傳在湖(hu)口(kou)、都(dou)(dou)昌等地(di)的(de)(de)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔發展相(xiang)當快(kuai),農村學唱曲(qu)文(wen)風氣(qi)特盛,手抄(chao)劇(ju)本(ben)幾乎家(jia)家(jia)都(dou)(dou)有(you),職業班(ban)(ban)社(she)更(geng)是(shi)如(ru)雨后(hou)春(chun)(chun)筍(sun)般出現,圍鼓坐唱則村村皆是(shi),青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔鑼鼓迅速(su)在鄱陽(yang)(yang)湖(hu)區域發展了起來。這些(xie)班(ban)(ban)社(she)不僅在本(ben)地(di)演(yan)出,而且還巡(xun)回(hui)演(yan)出于(yu)湖(hu)北黃梅、安徽祁門、太湖(hu)、安慶(qing)、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)等地(di),如(ru)清道光(guang)四年(nian)(nian)(1824年(nian)(nian))湖(hu)口(kou)的(de)(de)“秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,同治三年(nian)(nian)(1864年(nian)(nian))的(de)(de)湖(hu)口(kou)“老(lao)秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,光(guang)緒三十(shi)(shi)年(nian)(nian)(1904年(nian)(nian))湖(hu)口(kou)的(de)(de)“中秀蘭(lan)班(ban)(ban)”、“福秀蘭(lan)班(ban)(ban)”,民國(guo)七年(nian)(nian)(1918年(nian)(nian))都(dou)(dou)昌的(de)(de)“菜子班(ban)(ban)”,民國(guo)十(shi)(shi)三年(nian)(nian)(1924年(nian)(nian))彭(peng)澤(ze)的(de)(de)“高腔開(kai)堂坐唱班(ban)(ban)”等等,都(dou)(dou)是(shi)當時非常(chang)有(you)名的(de)(de)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔戲班(ban)(ban)。代表(biao)藝人潘康(kang)泉(quan)、曹(cao)梅卿、曹(cao)耀春(chun)(chun)、吳江龍、吳厚德(de)、駱顧(gu)仁、黃玉盛、吳敦友、殷武(wu)煥(huan)等。
青(qing)陽腔(qiang)的(de)音(yin)樂體例和演(yan)唱方式基本(ben)上(shang)沿用(yong)弋陽腔(qiang)的(de)舊制。在唱腔(qiang)音(yin)樂上(shang),青(qing)陽腔(qiang)仍采用(yong)各種(zhong)曲牌連(lian)綴而成(cheng)的(de)套曲形式;在演(yan)唱形式上(shang)青(qing)陽腔(qiang)也保(bao)持(chi)了(le)弋陽腔(qiang)一唱眾和,不用(yong)管弦樂器伴奏、只用(yong)鑼鼓相協的(de)特色。
青(qing)陽腔在(zai)弋(yi)陽腔“滾(gun)唱(chang)(chang)”基礎(chu)上(shang)創造的(de)(de)(de)“滾(gun)調”。“滾(gun)調”指(zhi)在(zai)曲牌的(de)(de)(de)長短句中(zhong)插入三、五、七言(yan)的(de)(de)(de)對偶句或(huo)大段(duan)類似(si)說唱(chang)(chang)體的(de)(de)(de)七字(zi)句唱(chang)(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)加滾(gun)手法。這(zhe)種(zhong)手法的(de)(de)(de)運用,豐富了(le)(le)曲牌體的(de)(de)(de)音樂結(jie)構(gou)形式,增添了(le)(le)刻畫戲(xi)(xi)劇人物(wu)和(he)表(biao)現戲(xi)(xi)劇情緒的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)手段(duan),加強了(le)(le)演唱(chang)(chang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)表(biao)現力。“滾(gun)調”作為一種(zhong)獨特、新穎的(de)(de)(de)表(biao)現手段(duan),在(zai)藝(yi)術(shu)上(shang)起(qi)到了(le)(le)很大的(de)(de)(de)作用,它不僅(jin)是對原(yuan)作劇詞(ci)可以做反復的(de)(de)(de)解(jie)釋和(he)渲染,還(huan)可以對原(yuan)作唱(chang)(chang)詞(ci)加以補充(chong)和(he)進行闡發,并且可以用來(lai)抒發劇中(zhong)人物(wu)的(de)(de)(de)未(wei)盡之情。
青陽(yang)腔中(zhong)的(de)(de)“滾調(diao)”,既有(you)在曲(qu)牌內插入“滾唱”或(huo)“滾白”的(de)(de)“加滾”(亦(yi)稱“夾滾”),又有(you)在曲(qu)牌之外加唱大段唱詞的(de)(de)“暢滾”,藝術表現力極為豐富。青陽(yang)腔“滾調(diao)”的(de)(de)出現,改變了中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)音(yin)樂中(zhong)曲(qu)牌聯套體的(de)(de)大一統局面,為板式(腔)體音(yin)樂的(de)(de)形成起(qi)到了中(zhong)介和催化(hua)劑的(de)(de)作(zuo)用(yong)。
青(qing)陽腔在(zai)舞臺(tai)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)上注重在(zai)表演(yan)(yan)(yan)中融入武(wu)打(da)雜技。在(zai)青(qing)陽腔早期搬演(yan)(yan)(yan)的劇(ju)(ju)目中,藝人們(men)穿插了一(yi)些具有高難度(du)的雜技表演(yan)(yan)(yan),此后在(zai)不斷吸收、借鑒其他戲曲劇(ju)(ju)種表演(yan)(yan)(yan)藝術的基礎上,又(you)創造(zao)了更多如“五梅花”、“架籬笆”、“竄刀門”、“盤吊桿”、“翻高臺(tai)”、“跳(tiao)火圈(quan)”等表演(yan)(yan)(yan)程式。
青陽腔(qiang)(qiang)拙撲、高昂、剛健、原始(shi),它不用(yong)管弦伴奏,一般是用(yong)鑼鼓伴唱(chang),一唱(chang)眾和,雜白混唱(chang),腔(qiang)(qiang)滾結合(滾調(diao)),唱(chang)腔(qiang)(qiang)靈活多樣,曲(qu)調(diao)清秀婉轉,戲曲(qu)語言(yan)、唱(chang)詞通(tong)俗易(yi)懂,尤為平(ping)民百姓所(suo)喜(xi)愛。
據考,最早對青(qing)陽(yang)(yang)腔給(gei)予(yu)關注的(de)(de)(de)是(shi)旅日(ri)中國戲(xi)曲家傅蕓子(zi)先生(1902—1948),他從日(ri)本內閣文(wen)庫(ku)中發現了保(bao)存(cun)完好(hao)的(de)(de)(de)明代青(qing)陽(yang)(yang)腔《詞林一枝》、《玉容新簧(huang)》等青(qing)陽(yang)(yang)時調(diao)和徽池雅調(diao)刻本等。并于1942年在《東方(fang)學報》上發表了《釋滾調(diao)》一文(wen),闡述(shu)了青(qing)陽(yang)(yang)腔的(de)(de)(de)起源和藝術特征,用史實(shi)說話(hua),論(lun)證了青(qing)陽(yang)(yang)腔的(de)(de)(de)客觀存(cun)在,也由此拉開了國內青(qing)陽(yang)(yang)腔的(de)(de)(de)序幕。
20世(shi)紀(ji)40至(zhi)50年(nian)(nian)代(dai),中國曲(qu)藝(yi)(yi)史家(jia)(jia)、理(li)論家(jia)(jia)葉德(de)均先生(sheng)(1911—1956年(nian)(nian)),在對青(qing)陽腔藝(yi)(yi)術源流和特質(zhi)做了(le)(le)豐(feng)富有效的(de)研(yan)究基(ji)礎上,出版了(le)(le)《戲曲(qu)小說(shuo)叢考》一(yi)文,也為后人研(yan)究青(qing)陽腔打(da)下(xia)了(le)(le)良好(hao)的(de)基(ji)礎。
20世紀50年代(dai)以來,時任(ren)江西贛劇院(yuan)副院(yuan)長的(de)(de)流(liu)沙先生(sheng),旅日(ri)戲曲家王古魯先生(sheng),又對(dui)青陽(yang)腔和(he)(he)滾調做了進(jin)一(yi)步詳細的(de)(de)論證。他們的(de)(de)研究成(cheng)果,被(bei)保存在《宜黃諸腔源流(liu)探——清(qing)代(dai)戲曲研究》和(he)(he)《明代(dai)南戲聲腔源流(liu)考辨》兩部論著中,對(dui)青陽(yang)腔的(de)(de)存在和(he)(he)歷史淵源作了有力(li)的(de)(de)證明。
20世紀70—80年(nian)代,南(nan)戲專(zhuan)家(jia)錢南(nan)陽先(xian)生,作《戲文(wen)概論》。安徽省黃梅戲專(zhuan)家(jia)陸(lu)洪非、班友(you)書、王兆乾(qian)先(xian)生,對黃梅戲和與之有(you)血緣關(guan)系的青陽腔(qiang),進(jin)行卓有(you)成效的研(yan)究,其(qi)研(yan)究成果多體現在(zai)班友(you)書的《青陽腔(qiang)研(yan)究論文(wen)集(ji)》中。
青陽縣保護活動
20世紀80年(nian)代中葉,青(qing)陽(yang)(yang)縣成立(li)了民間文化藝術(shu)(shu)整(zheng)理工作機構(gou),負責對(dui)民間文化藝術(shu)(shu)遺產進行調查(cha)收(shou)集和(he)整(zheng)理資料,重(zhong)點收(shou)集青(qing)陽(yang)(yang)腔和(he)青(qing)陽(yang)(yang)民歌的(de)資料。
1985年11月(yue)(yue),青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣成立(li)《青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)戲曲志》編纂機構(gou),開始對以青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)重點的青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)戲曲史(shi)料收集整理。1991年4月(yue)(yue)由安徽省藝(yi)術(shu)研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)所(suo)、安慶市黃(huang)梅戲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)所(suo)、池州(zhou)地區文化(hua)局(ju)(ju)、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣文化(hua)局(ju)(ju)聯合編輯出版《青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇目(mu)匯(hui)編》(上(shang)、下集),收集青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)大小(xiao)劇目(mu)94個(ge)。1992年5月(yue)(yue)3日(ri),中國藝(yi)術(shu)研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院戲曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)所(suo)、安徽省藝(yi)術(shu)研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)所(suo)、池州(zhou)地區文化(hua)局(ju)(ju)、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣人民政府聯合舉辦(ban)的全國青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)學術(shu)研(yan)(yan)討(tao)會在(zai)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)召開,與會專(zhuan)家(jia)、學者在(zai)會上(shang)交流學術(shu)論文24篇,并(bing)以《古腔(qiang)(qiang)(qiang)新論》結集出版。1998年10月(yue)(yue),青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣積極組織創作(zuo)上(shang)演了(le)新編青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)戲《圓月(yue)(yue)橋》參加了(le)安徽省第(di)二屆藝(yi)術(shu)節(jie)池州(zhou)分會場演出,獲(huo)獎多項。
2003年(nian)以來(lai),先后(hou)建立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)藝術陳列館(guan)和(he)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)劇團,扶持青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)長垅村農民劇團。2006年(nian)5月(yue)(yue)20日,青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)經國(guo)務院(yuan)批準列入(ru)第一批國(guo)家(jia)級(ji)非(fei)物(wu)質文化遺(yi)產名錄。2009年(nian)以來(lai)相繼(ji)成立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)博物(wu)館(guan)、青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)傳習館(guan)以及建立了青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)縣新聲青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)藝術團。從20世紀(ji)90年(nian)代(dai)開始,黃梅戲劇團、文化館(guan)專(zhuan)業人員深入(ru)到(dao)青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)、湖口等(deng)(deng)地,挖(wa)掘整理(li)排演青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)傳統(tong)劇目,《拜月(yue)(yue)》《圓月(yue)(yue)橋》、《送飯斬娥》等(deng)(deng)十幾個小戲在全(quan)市各地演出5000余(yu)場次,李大成、汪菱花、陳琪、楊滿生等(deng)(deng)一批青(qing)(qing)年(nian)演員積極(ji)參與普及青(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)。
湖口縣保護活動
早(zao)在1956年,中國著名的戲劇(ju)史專(zhuan)家黃芝岡和武(wu)建倫先生就意(yi)外地在湖(hu)口發(fa)現了明(ming)代青陽腔遺(yi)響湖(hu)口高腔,但他們當時并未(wei)對湖(hu)口青陽腔進(jin)行(xing)深入(ru)研究。
1982年年底,時任(ren)湖口(kou)縣(xian)文(wen)化館(guan)館(guan)長的(de)劉春江到文(wen)橋鄉檢(jian)查工(gong)作時,意外發現了(le)當地百姓表演的(de)就是青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang),在此后的(de)20多年中,劉春江陸續搜(sou)集到了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)手抄劇目131個、曲(qu)牌448首(shou)、單折戲(xi)與雜出(chu)戲(xi)64個、音樂資(zi)料(liao)50余(yu)本、音像資(zi)料(liao)110多個小時、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)業(ye)余(yu)劇照(zhao)及(ji)各(ge)類資(zi)料(liao)1000余(yu)幅、青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)臉譜(pu)(pu)46個。同時,還搜(sou)集到青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)古(gu)譜(pu)(pu)、班社、古(gu)戲(xi)臺、舞臺楹(ying)聯及(ji)藝人題壁等眾多珍貴的(de)一手資(zi)料(liao)。這不僅(jin)遠(yuan)遠(yuan)超過了(le)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)縣(xian)的(de)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)資(zi)料(liao),在全國乃至全世界也是保存最(zui)完整的(de)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)資(zi)料(liao)。
1988年(nian)(nian),湖(hu)(hu)口(kou)相繼成立青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇團48家,演出劇目有《三國(guo)戲(xi)(xi)》、《水滸(hu)戲(xi)(xi)》、《岳飛戲(xi)(xi)》、《目連(lian)戲(xi)(xi)》等數(shu)十個整本戲(xi)(xi)。同時,還(huan)改(gai)編青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)傳統戲(xi)(xi)曲劇目《百花贈(zeng)劍》、《圓月(yue)橋(qiao)》和(he)新(xin)編現代(dai)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小戲(xi)(xi)曲《一籃(lan)壽桃》、《都是麻將惹(re)的禍》、《鄱湖(hu)(hu)戀歌》等。1999年(nian)(nian),湖(hu)(hu)口(kou)縣被省文(wen)化(hua)廳授(shou)予“戲(xi)(xi)曲之鄉”,2000年(nian)(nian)和(he)2008年(nian)(nian),國(guo)家文(wen)化(hua)部又兩度授(shou)予湖(hu)(hu)口(kou)“中(zhong)(zhong)國(guo)民間藝術(戲(xi)(xi)曲)之鄉”。2005年(nian)(nian),首部青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)藝術電(dian)視(shi)專題(ti)片《鄱陽(yang)(yang)(yang)湖(hu)(hu)絕唱(chang)》在中(zhong)(zhong)國(guo)第二屆電(dian)視(shi)戲(xi)(xi)曲“蘭花獎”評選活動中(zhong)(zhong),榮(rong)獲三等獎。2006年(nian)(nian)6月(yue),湖(hu)(hu)口(kou)縣青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))被列入第一批(pi)國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產(chan)名錄(lu)。2007年(nian)(nian),在第二個“文(wen)化(hua)遺產(chan)日”之際,九江(jiang)學(xue)院與(yu)湖(hu)(hu)口(kou)縣人(ren)民政府正(zheng)式簽訂了保護傳承青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)曲文(wen)化(hua)合作協(xie)議,并成立“青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)曲藝術中(zhong)(zhong)心”,在湖(hu)(hu)口(kou)付(fu)垅(long)鄉設立“青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)實踐教學(xue)基地”。2007年(nian)(nian),由劉春江(jiang)、陳建軍合著的《湖(hu)(hu)口(kou)青(qing)(qing)(qing)陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)》一書面(mian)世(shi)。
2019年11月,《國家級非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產代表性項目保護(hu)單位名單》公布(bu),湖口(kou)縣(xian)非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產保護(hu)研究會、青(qing)陽縣(xian)文化(hua)館獲得(de)“青(qing)陽腔(qiang)”保護(hu)單位資格。