芒果视频下载

歷史源流

清朝道(dao)光(guang)年(nian)間，北(bei)城旗人子(zi)弟八角(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)票友有位(wei)叫(jiao)(jiao)“玉瑞(rui)”的(de)(de)(de)(de)，他(ta)的(de)(de)(de)(de)伯父是(shi)世襲(xi)的(de)(de)(de)(de)左領。在八角(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)票房內唱這種(zhong)曲(qu)調(diao)漸漸得(de)了到大家的(de)(de)(de)(de)認同，于是(shi)就管(guan)這種(zhong)曲(qu)調(diao)叫(jiao)(jiao)“清口(kou)大鼓(gu)(gu)”。因他(ta)家住在北(bei)城鼓(gu)(gu)樓附近，可能(neng)這也(ye)是(shi)后來稱“北(bei)板梅(mei)花”一(yi)詞的(de)(de)(de)(de)來源，玉瑞(rui)的(de)(de)(de)(de)雅(ya)號叫(jiao)(jiao)“梅(mei)花館主”，亦稱“北(bei)板梅(mei)花調(diao)”。后來漸漸傳(chuan)入前門外(wai)南城一(yi)帶，有位(wei)子(zi)弟八角(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)票友文(wen)(wen)玉森，他(ta)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)是(shi)禿頂外(wai)號叫(jiao)(jiao)“文(wen)(wen)禿子(zi)”。文(wen)(wen)玉森的(de)(de)(de)(de)清口(kou)大鼓(gu)(gu)唱得(de)很(hen)好(hao)聽，又增加(jia)到由(you)五種(zhong)樂器(qi)伴(ban)奏，演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)段子(zi)是(shi)《黛玉思親》、《百鳥朝鳳》等幾段節(jie)目(mu)，雖然曲(qu)目(mu)較少，但(dan)在八角(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)演(yan)出中這種(zhong)形式已經(jing)很(hen)重(zhong)要(yao)了，也(ye)標(biao)志著北(bei)板梅(mei)花大鼓(gu)(gu)已完全形成。

清朝末年“北板(ban)梅(mei)(mei)花調(diao)(diao)”傳到了金萬昌和(he)王(wang)文瑞等(deng)幾位先(xian)生(sheng)時，他們在(zai)演(yan)(yan)唱過程中把曲(qu)調(diao)(diao)和(he)板(ban)式加以豐富，尤(you)其(qi)在(zai)伴奏音樂(le)和(he)唱腔音樂(le)方面(mian)，經韓(han)(han)永(yong)先(xian)、蘇(su)啟元加以推進研究，形(xing)成(cheng)了上三翻、下(xia)三翻、鼓套子、過板(ban)大過門等(deng)，這一階段隨演(yan)(yan)出隨發展，而后又經過了韓(han)(han)永(yong)祿(lu)、霍連仲、韓(han)(han)德壽（韓(han)(han)德福(fu)的(de)長兄，是梅(mei)(mei)花大鼓過門[馬(ma)號]的(de)創(chuang)始者。）等(deng)人發展，就(jiu)形(xing)成(cheng)了就(jiu)如的(de)梅(mei)(mei)花大鼓。為了區別(bie)原(yuan)有(you)的(de)“北板(ban)梅(mei)(mei)花調(diao)(diao)”，也就(jiu)對立的(de)定名(ming)(ming)為“南板(ban)梅(mei)(mei)花調(diao)(diao)”，這時“梅(mei)(mei)花大鼓”的(de)名(ming)(ming)稱自然也就(jiu)已成(cheng)定局了。

幾十(shi)年(nian)來(lai)隨著時代變化，名(ming)家們對梅花(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)藝術形(xing)式上都(dou)各有發揮，形(xing)成風格流派(pai)異彩分呈的(de)局面(mian)，曲調(diao)(diao)和(he)音(yin)樂的(de)發展(zhan)大多(duo)都(dou)是(shi)(shi)一(yi)些名(ming)弦(xian)師的(de)改進而成的(de)，并不是(shi)(shi)因一(yi)個人(ren)的(de)努力才能(neng)形(xing)成流派(pai)的(de)。正(zheng)如王(wang)文瑞老先生親口對我(wo)講的(de)：“當年(nian)我(wo)把梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)十(shi)幾段都(dou)整好給(gei)萬昌了(le)(le)，他是(shi)(shi)名(ming)角(jiao)，唱紅了(le)(le)比(bi)我(wo)強(qiang)得多(duo)。名(ming)利不算啥(sha)，只要玩意兒響，比(bi)啥(sha)都(dou)強(qiang)。眾(zhong)人(ren)拾柴火焰高！”所以(yi)說(shuo)王(wang)老先生也(ye)是(shi)(shi)金派(pai)（金萬昌）梅花(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)創始人(ren)之一(yi)。梅花(hua)(hua)(hua)大鼓傳到(dao)二、三(san)十(shi)年(nian)代已達高峰，南板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)比(bi)北(bei)板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)曲調(diao)(diao)豐富(fu)，過(guo)(guo)(guo)板(ban)音(yin)樂也(ye)花(hua)(hua)(hua)哨熱鬧。鼓套子、過(guo)(guo)(guo)板(ban)音(yin)樂的(de)大過(guo)(guo)(guo)門也(ye)多(duo)，使得南板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)比(bi)北(bei)板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)好聽(ting)得多(duo)，后來(lai)這種演唱形(xing)式愈演愈烈幾乎沒(mei)有更(geng)多(duo)的(de)人(ren)唱“北(bei)板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)”了(le)(le)，因此北(bei)板(ban)梅花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)也(ye)就漸漸失傳了(le)(le)。我(wo)至今只在十(shi)八歲(sui)那(nei)年(nian)聽(ting)過(guo)(guo)(guo)一(yi)次(ci)，那(nei)是(shi)(shi)一(yi)九(jiu)五七年(nian)在前門小劇場，北(bei)京市(shi)第一(yi)屆曲藝匯(hui)演中(zhong)一(yi)位叫孫茂芝的(de)盲(mang)藝人(ren)演唱的(de)《安安送(song)米》。

表演形式

梅花(hua)大鼓的(de)基本程式，一般在(zai)前(qian)頭先加四(si)、六、八(ba)句書篇閑文，接著即為慢(man)板，唱幾(ji)(ji)“落兒(er)”（即段兒(er)）后(hou)，接“怯何”、“野(ye)雞溜(liu)”（比慢(man)板拍(pai)子(zi)加快），再轉“上板”（快板），收腔后(hou)，再唱幾(ji)(ji)句書尾，即算一闋。如果加演牌子(zi)，則多在(zai)“野(ye)雞溜(liu)”前(qian)面(mian)加。舊(jiu)時在(zai)收尾后(hou)常加奏“馬(ma)號”牌子(zi)。

梅花(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)演(yan)出形式為一(yi)人(ren)打(da)鼓(gu)(gu)說書，后出現了(le)對唱(chang)。它還有(you)一(yi)種獨特的(de)(de)形式--五音聯(lian)彈：演(yan)員(yuan)(yuan)司鼓(gu)(gu)擊板，樂隊(dui)四(si)(si)人(ren)相(xiang)互協作(zuo)，操(cao)五種樂器(qi)。從左起，第(di)一(yi)人(ren)右(you)手(shou)打(da)揚琴，左手(shou)按(an)第(di)二(er)人(ren)手(shou)中(zhong)的(de)(de)三(san)(san)弦；第(di)二(er)人(ren)右(you)手(shou)彈三(san)(san)弦，左手(shou)按(an)第(di)三(san)(san)人(ren)手(shou)中(zhong)的(de)(de)四(si)(si)胡弦；第(di)三(san)(san)人(ren)右(you)手(shou)拉四(si)(si)胡，左手(shou)按(an)第(di)四(si)(si)人(ren)手(shou)中(zhong)的(de)(de)琵琶(pa)；第(di)四(si)(si)人(ren)右(you)手(shou)彈琵琶(pa)，左手(shou)打(da)第(di)二(er)架揚琴。演(yan)員(yuan)(yuan)唱(chang)短(duan)段(duan)，每段(duan)之間(jian)樂隊(dui)分別演(yan)奏[柳青(qing)娘]、[萬年(nian)歡]等(deng)曲(qu)。 梅花(hua)大鼓(gu)(gu)長于敘事中(zhong)抒情，它的(de)(de)〔慢板〕、〔二(er)六板〕唱(chang)腔(qiang)婉轉悠揚，優美動(dong)聽；〔緊板〕活潑跳躍；結尾(wei)(wei)時的(de)(de)〔慢板〕徐緩、穩重(zhong)、余音裊裊。唱(chang)詞(ci)的(de)(de)句式基本上是七字句，有(you)的(de)(de)冠以三(san)(san)字頭，快板中(zhong)偶爾有(you)五字句。有(you)時也(ye)穿插一(yi)些曲(qu)牌(pai)，這(zhe)一(yi)做(zuo)法(fa)據藝人(ren)口傳是清末明初藝人(ren)、弦師韓永忠創始的(de)(de)，如《怯繡(xiu)》即將梅花(hua)調本調作(zuo)為曲(qu)頭、曲(qu)尾(wei)(wei)，在中(zhong)間(jian)加上〔太平(ping)年(nian)〕、〔銀(yin)紐(niu)絲(si)〕等(deng)曲(qu)牌(pai)，成為渾然一(yi)體的(de)(de)聯(lian)曲(qu)曲(qu)目。

主要特點

梅(mei)花大(da)鼓(gu)各個藝術流派的共同特點，是長于在敘事中抒情。它的慢(man)板、中板，聲腔(qiang)婉(wan)轉動聽(ting)；快板、緊(jin)板，活(huo)潑有(you)力(li)；收束時(shi)的慢(man)板穩重而又有(you)余音。句式基本(ben)上為(wei)七字句,偶爾加三字頭,快板中有(you)時(shi)有(you)五(wu)字句。有(you)時(shi)也依據內容穿插長短句的曲牌。個別節目(mu)如《怯繡》，除頭尾唱梅(mei)花調(diao)本(ben)調(diao)外，通篇為(wei)〔太平(ping)年〕、〔銀紐絲〕、〔湖(hu)廣(guang)調(diao)〕等(deng)牌子曲。梅(mei)花大(da)鼓(gu)多為(wei)一(yi)人演唱，有(you)的傳(chuan)統節目(mu)如《湘子上壽》，新編(bian)節目(mu)《秋江(jiang)(jiang)》、《張羽煮海》等(deng)也可以二人對唱。演員自擊鼓(gu)板，伴奏樂器有(you)三弦、四胡(hu)、琵(pi)琶以及揚琴等(deng)。梅(mei)花大(da)鼓(gu)傳(chuan)統曲目(mu)中有(you)不少(shao)取(qu)材(cai)于《紅(hong)(hong)樓夢》，如《探(tan)晴雯》、《勸黛(dai)玉》、《黛(dai)玉悲秋》、《黛(dai)玉葬花》、《寶玉探(tan)病》等(deng)。此外還(huan)有(you)《鴻雁捎書》、《摔(shuai)鏡架(jia)》、《目(mu)連(lian)救(jiu)母》等(deng)。新編(bian)曲目(mu)有(you)《繡紅(hong)(hong)旗》、《江(jiang)(jiang)姐進山(shan)(shan)》、《千(qian)里堤(di)送別》、《半(ban)屏山(shan)(shan)》、《悲壯(zhuang)的婚禮(li)》、《二泉印月》等(deng)。

一(yi)(yi)個梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)演員(yuan)，必須具備“唱(chang)(chang)功”，還要有“打(da)功”（打(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)功夫），表演動作無(wu)所(suo)謂多(duo)少(shao)。它(ta)的(de)(de)(de)可聽處在于這個曲種(zhong)音(yin)樂性強，三弦(xian)的(de)(de)(de)定位度是(shi)同度不高不低，指法聲音(yin)都好發揮。在唱(chang)(chang)段(duan)中有較大的(de)(de)(de)“上(shang)(shang)(shang)下三翻、過門和(he)鼓(gu)套(tao)子”，聽起(qi)來很(hen)過癮(yin)。這些都是(shi)它(ta)的(de)(de)(de)魅力(li)。演出形式也(ye)是(shi)多(duo)種(zhong)多(duo)樣，除一(yi)(yi)般的(de)(de)(de)一(yi)(yi)人演唱(chang)(chang)外，還有“雙(shuang)唱(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)”、“男女對唱(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)”“群唱(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)”、“叼燈(deng)梅(mei)花(hua)(hua)（含(han)燈(deng)大鼓(gu)）”等(deng)。此外還有換手(shou)(shou)(shou)“五音(yin)聯(lian)彈(dan)梅(mei)花(hua)(hua)”，即演奏員(yuan)換手(shou)(shou)(shou)彈(dan)、拉、打(da)、擊曲牌(pai)[柳(liu)青娘]、[萬(wan)年(nian)(nian)(nian)歡]、[鬼拉腿]、[馬(ma)號(hao)(hao)]、[夜深沉]。這種(zhong)聯(lian)彈(dan)發明者是(shi)在清(qing)末的(de)(de)(de)子弟票房內產生的(de)(de)(de)。經過數百(bai)年(nian)(nian)(nian)一(yi)(yi)代(dai)傳一(yi)(yi)代(dai)，各名家大都不斷地發展(zhan)(zhan)，韓(han)德(de)壽先生（韓(han)德(de)福長兄）就發展(zhan)(zhan)出了[馬(ma)號(hao)(hao)]的(de)(de)(de)曲牌(pai)，據(ju)說(shuo)是(shi)從軍隊的(de)(de)(de)軍歌和(he)軍號(hao)(hao)曲調中借(jie)鑒(jian)來的(de)(de)(de)。霍連(lian)仲先生加上(shang)(shang)(shang)雙(shuang)琴換手(shou)(shou)(shou)梅(mei)花(hua)(hua)聯(lian)彈(dan)，桂(gui)秋(qiu)華加上(shang)(shang)(shang)風(feng)琴換手(shou)(shou)(shou)梅(mei)花(hua)(hua)聯(lian)彈(dan)，都是(shi)各有千秋(qiu)。蘆成科先生在四(si)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)時彈(dan)“三翻”曾加彈(dan)“流行歌曲”腔(qiang)調，很(hen)受聽眾歡迎滿(man)場轟動。

因有(you)(you)以(yi)上這些特(te)點(dian)，梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)才是京、津兩地不(bu)可少的(de)(de)一(yi)(yi)個曲(qu)種(zhong)。唱(chang)(chang)至今天(tian)盛(sheng)時是過去(qu)了，北京專業曲(qu)藝團體中專門唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)演(yan)員已幾乎將要絕跡。梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)在票(piao)(piao)(piao)房中雖不(bu)多見但也不(bu)乏(fa)有(you)(you)幾位票(piao)(piao)(piao)友登臺演(yan)唱(chang)(chang)，李燕生(sheng)(sheng)十幾年(nian)如一(yi)(yi)日不(bu)斷努力(li)追求“梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)”，每(mei)排必(bi)唱(chang)(chang)《黛玉葬(zang)花(hua)》、《寶玉探病(bing)》《黛玉思親(qin)》等(deng)曲(qu)目，志在發奮學習(xi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)，欲(yu)要高攀一(yi)(yi)層(ceng)。志淑燕和(he)那欣對(dui)(dui)唱(chang)(chang)的(de)(de)新梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)《龍女聽(ting)琴》動聽(ting)悅耳，徐(xu)少蘭、張雅君以(yi)及徐(xu)存智等(deng)先(xian)生(sheng)(sheng)也喜唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)，更(geng)有(you)(you)王文瑞先(xian)生(sheng)(sheng)弟(di)子七十高齡的(de)(de)老(lao)藝人(ren)杜(du)三寶先(xian)生(sheng)(sheng)到票(piao)(piao)(piao)房走票(piao)(piao)(piao)擊鼓(gu)(gu)高唱(chang)(chang)《目蓮僧救母》和(he)《百鳥(niao)朝鳳》，由此(ci)可見北京票(piao)(piao)(piao)友中“梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)”這朵花(hua)不(bu)致敗落。京城現實的(de)(de)“梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)”雖然處在淡(dan)季，我想(xiang)，既稱是梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)，就不(bu)懼寒時，傲(ao)雪能(neng)開，興許蓓蕾有(you)(you)日。希望喜愛梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)票(piao)(piao)(piao)友們更(geng)加(jia)努力(li)多學多練，決對(dui)(dui)會唱(chang)(chang)出更(geng)好的(de)(de)成績。“清口大(da)(da)鼓(gu)(gu)”本于票(piao)(piao)(piao)友中發展起來，決對(dui)(dui)不(bu)會在票(piao)(piao)(piao)房中絕滅。

主要流派

梅花大(da)鼓(gu)在(zai)發(fa)展(zhan)中，先后形(xing)成兩大(da)流派：金(jin)(jin)派與(yu)盧(lu)(或花)派，金(jin)(jin)派創始人(ren)為金(jin)(jin)萬昌曾與(yu)劉寶全(quan)、王佩臣(chen)(鐵(tie)片(pian)大(da)鼓(gu)演員(yuan))被天津觀眾(zhong)譽為“鼓(gu)界(jie)三(san)絕”。盧(lu)(花)派創始人(ren)盧(lu)成科，瞽名弦師，根據第一個弟子花四寶嗓音高(gao)亮(liang)、音色純美的(de)特點(dian)，開(kai)辟(pi)了梅花大(da)鼓(gu)的(de)高(gao)腔音域，形(xing)成了悲、媚、脆的(de)演唱風格，也稱盧(lu)派或花派。盧(lu)(花)派演員(yuan)有(you)花五寶、花小寶(史文(wen)秀)、周文(wen)如，青年(nian)演員(yuan)籍薇(wei)等。

金派梅花大鼓

梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)第(di)一流派(pai)是金派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)，創始人金萬(wan)昌(chang)(chang)等(deng)。他的(de)嗖音(yin)顎音(yin)多(duo)，干脆瀟灑(sa)，吐字(zi)發音(yin)講究，不(bu)拙不(bu)飄，底字(zi)低音(yin)沉渾有力(li)，聽(ting)之繞梁。鼓(gu)(gu)(gu)套子打得(de)出神入(ru)化(hua)，變擊多(duo)彩，時稱金萬(wan)昌(chang)(chang)為“梅(mei)花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)王(wang)”，是梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)里(li)程碑(bei)式人物。唱(chang)(chang)金派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)京津兩地(di)演員曾有很(hen)(hen)多(duo)，男演員有尹福來、賈鳳祥、曹寶祿、屈振庭、劉連(lian)玉、榮壽昌(chang)(chang)、等(deng)，女演員有方紅(hong)(hong)霞、郭小霞、關(guan)翠蘭、宋大(da)紅(hong)(hong)、劉淑慧、孫硯琴、王(wang)淑琴、閆麗云、李志義等(deng)。當時還出了(le)不(bu)少唱(chang)(chang)紅(hong)(hong)了(le)的(de)名家，特別是有一大(da)批女演員很(hen)(hen)適合(he)演唱(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)，從而形成(cheng)了(le)京朝派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)的(de)濃厚(hou)風格(ge)。

天津花派梅花大鼓

天津花(hua)派梅花(hua)大(da)鼓是區別于京派最早的(de)一個(ge)支派，是由弦(xian)師蘆(lu)(lu)成科獨(du)立創造(zao)的(de)，亦(yi)稱“蘆(lu)(lu)派梅花(hua)大(da)鼓”。

他是(shi)天(tian)津(jin)著名的(de)(de)盲人弦(xian)(xian)師(shi)，是(shi)韓(han)永祿先生入室弟子。此人雖然眼有殘(can)疾但(dan)操弦(xian)(xian)技(ji)藝高(gao)超心秀手快，還能(neng)用(yong)三(san)弦(xian)(xian)彈(dan)奏(zou)(zou)摹擬演(yan)員的(de)(de)唱(chang)腔和自(zi)然界各種聲音(yin)，當時(shi)稱(cheng)他這(zhe)種演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)法稱(cheng)為“巧變弦(xian)(xian)絲”。他因曾為京(jing)派(pai)梅(mei)(mei)花鼓(gu)(gu)王金萬昌(chang)先生伴奏(zou)(zou)過一(yi)個時(shi)期，對繼承金派(pai)梅(mei)(mei)花大鼓(gu)(gu)打下(xia)(xia)了良好(hao)的(de)(de)基(ji)礎，因而把梅(mei)(mei)花大鼓(gu)(gu)在天(tian)津(jin)發展(zhan)了。蘆成科為了適(shi)應天(tian)津(jin)觀(guan)眾的(de)(de)口味，對梅(mei)(mei)花大鼓(gu)(gu)的(de)(de)唱(chang)法和上下(xia)(xia)三(san)翻以及(ji)過板等一(yi)些伴奏(zou)(zou)音(yin)樂進行加(jia)工提高(gao)，起腔落腔加(jia)慢(man)渲染(ran)節(jie)奏(zou)(zou)用(yong)類(lei)似(si)“猴皮筋兒”的(de)(de)唱(chang)法，上下(xia)(xia)三(san)翻的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)加(jia)花腔加(jia)快節(jie)奏(zou)(zou)。這(zhe)種演(yan)出形(xing)式(shi)聽起來比京(jing)派(pai)梅(mei)(mei)花大鼓(gu)(gu)火(huo)爆熱鬧，能(neng)使人情不自(zi)禁的(de)(de)高(gao)聲叫“好(hao)”，幾十年來在天(tian)津(jin)曲(qu)壇中進行了長(chang)足的(de)(de)發展(zhan)。

蘆派梅花大鼓

第一位唱(chang)蘆派(pai)的人(ren)是花四(si)寶(bao)(bao)（張(zhang)淑(shu)(shu)文(wen)），她(ta)(ta)嗓音渾厚，天(tian)賦奇稟，經蘆先生的指導才形(xing)(xing)成(cheng)了后來(lai)的“花派(pai)”實(shi)際應(ying)稱“蘆派(pai)”。三、四(si)十年代時花四(si)寶(bao)(bao)在津有“梅(mei)花歌后”之稱，可見她(ta)(ta)鼓(gu)藝出眾(zhong)。我只聽過花四(si)寶(bao)(bao)灌制的唱(chang)片，沒趕上這位鼓(gu)后的時代。花派(pai)形(xing)(xing)成(cheng)后，天(tian)津曲壇(tan)中又出了不少唱(chang)梅(mei)花大鼓(gu)的人(ren)才，花五寶(bao)(bao)（張(zhang)淑(shu)(shu)鈞）、花小寶(bao)(bao)（史文(wen)秀）、周(zhou)文(wen)如(ru)、花云寶(bao)(bao)、花蓮寶(bao)(bao)、張(zhang)雅麗、張(zhang)雅琴、籍(ji)微等都是花派(pai)唱(chang)法(fa)。

白派梅花調

梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)改(gai)革最大(da)(da)時期(qi)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)建(jian)國(guo)后(hou)改(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)”也稱“白派梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)”。由單人唱(chang)(chang)(chang)改(gai)成對(dui)口唱(chang)(chang)(chang)，器(qi)樂(le)在(zai)(zai)原有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)又(you)增(zeng)加了(le)一(yi)些(xie)(xie)，三弦(xian)(xian)、四(si)胡(hu)、琵(pi)琶(pa)、揚琴(qin)(qin)、低胡(hu)、高胡(hu)、秦琴(qin)(qin)等(deng)，進(jin)行了(le)很多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外包裝大(da)(da)大(da)(da)豐富了(le)樂(le)感。白鳳(feng)(feng)巖先(xian)生是(shi)(shi)(shi)(shi)主要改(gai)革人，他曾在(zai)(zai)三十(shi)(shi)年(nian)代就(jiu)已然著手對(dui)南(nan)板梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)、上(shang)下(xia)三翻以(yi)及唱(chang)(chang)(chang)詞、唱(chang)(chang)(chang)法(fa)進(jin)行過創新(xin)。當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作《黛玉(yu)歸天》在(zai)(zai)三、四(si)十(shi)(shi)年(nian)代梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)演(yan)員就(jiu)已經傳唱(chang)(chang)(chang)了(le)，建(jian)國(guo)后(hou)在(zai)(zai)中(zhong)央廣播(bo)(bo)說唱(chang)(chang)(chang)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人力(li)物力(li)支持下(xia)更(geng)(geng)(geng)加快了(le)繼續改(gai)革梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐。首(shou)先(xian)是(shi)(shi)(shi)(shi)把(ba)曲(qu)調(diao)推(tui)進(jin)得更(geng)(geng)(geng)加豐富，唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞句(ju)加緊，去掉每段曲(qu)目句(ju)首(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“唉哪”虛字，唱(chang)(chang)(chang)法(fa)上(shang)速(su)度加快。過板腔(qiang)調(diao)一(yi)律更(geng)(geng)(geng)新(xin)，特(te)點是(shi)(shi)(shi)(shi)板式(shi)新(xin)變伴奏(zou)(zou)襯、補、托、隨、繁、簡、高、低，使得三弦(xian)(xian)在(zai)(zai)新(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)發揮(hui)淋漓。在(zai)(zai)全(quan)曲(qu)中(zhong)又(you)把(ba)部分時調(diao)小(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌加入(ru)其中(zhong)，如[錦(jin)蘭(lan)房]、[小(xiao)下(xia)棋]、[繡荷包]、[栽秧歌(ge)]、[明月調(diao)]、[赤壁歌(ge)]、[山西五(wu)更(geng)(geng)(geng)]、[黃鸝調(diao)]等(deng)，從而形成了(le)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)十(shi)(shi)二曲(qu)，發展“聲腔(qiang)走向”，更(geng)(geng)(geng)豐富了(le)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)旋律。在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)詞方面(mian)白鳳(feng)(feng)巖先(xian)生專(zhuan)門選擇(ze)故事(shi)性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段，這些(xie)(xie)曲(qu)詞有(you)大(da)(da)都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)白先(xian)生自己(ji)整理改(gai)編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，代表作有(you)《龍(long)女(nv)(nv)(nv)聽琴(qin)(qin)》、《釵頭鳳(feng)(feng)》、《別紫娟》、《懷德別女(nv)(nv)(nv)》、《拷(kao)紅》、《小(xiao)兩口下(xia)地》等(deng)。這些(xie)(xie)節(jie)目廣播(bo)(bo)電(dian)臺(tai)都(dou)有(you)大(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)音像資料，至(zhi)今還(huan)可以(yi)聽到(dao)(dao)。當時，演(yan)唱(chang)(chang)(chang)新(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)趙玉(yu)明、龍(long)潔萍（藝名(ming)(ming)新(xin)麗英）、鐘舜華(hua)（藝名(ming)(ming)新(xin)嵐云）、孫書筠、馬增(zeng)慧等(deng)。這些(xie)(xie)演(yan)員唱(chang)(chang)(chang)功(gong)底子都(dou)很硬，表現白派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵都(dou)很充沛，她(ta)們(men)在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)牌子方面(mian)都(dou)有(you)時調(diao)小(xiao)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)底，所以(yi)把(ba)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)從旋律上(shang)提(ti)高到(dao)(dao)了(le)一(yi)個新(xin)階段。《龍(long)女(nv)(nv)(nv)聽琴(qin)(qin)》還(huan)曾經由中(zhong)央廣播(bo)(bo)樂(le)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)(ming)指揮(hui)彭修文先(xian)生改(gai)編(bian)(bian)成了(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂(le)進(jin)行合唱(chang)(chang)(chang)，有(you)好幾十(shi)(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男女(nv)(nv)(nv)合唱(chang)(chang)(chang)隊，大(da)(da)型交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)隊伴奏(zou)(zou)，舞臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果氣勢磅礴，當時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺真是(shi)(shi)(shi)(shi)讓人振奮。這是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)九五(wu)七年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)，早于交(jiao)(jiao)響(xiang)樂(le)伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沙家浜》等(deng)樣板戲將近(jin)十(shi)(shi)年(nian)，是(shi)(shi)(shi)(shi)新(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)揚眉吐氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代。

與此同時，北京(jing)曲(qu)藝(yi)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)弦(xian)師韓(han)德(de)福(fu)先(xian)生(sheng)也(ye)對(dui)(dui)梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓著(zhu)手進(jin)行了(le)(le)改(gai)(gai)革。他(ta)對(dui)(dui)梅(mei)(mei)(mei)花的(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin)完(wan)全是(shi)在(zai)(zai)老梅(mei)(mei)(mei)花調北板(ban)、南(nan)板(ban)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調、板(ban)式(shi)(shi)、聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基礎(chu)上(shang)(shang)進(jin)行的(de)(de)(de)(de)，還(huan)(huan)(huan)是(shi)保留(liu)了(le)(le)原(yuan)有的(de)(de)(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體風格并不(bu)用各種牌子。在(zai)(zai)上(shang)(shang)下三翻、過板(ban)上(shang)(shang)大(da)(da)多保留(liu)傳(chuan)了(le)(le)統熱鬧(nao)可聽的(de)(de)(de)(de)濃厚旋律，在(zai)(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)運用一些新(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，但(dan)大(da)(da)多是(shi)“依(yi)字(zi)創腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”。為了(le)(le)更完(wan)全把(ba)曲(qu)詞(ci)內涵表(biao)現好，不(bu)但(dan)去掉“唉(ai)呀”、“哪呀”等虛詞(ci)襯字(zi)兒，而且把(ba)速度加緊(jin)(jin)加快(kuai)使得節(jie)(jie)奏明快(kuai)改(gai)(gai)變(bian)了(le)(le)老梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)沉悶感(gan)覺。又(you)(you)把(ba)原(yuan)先(xian)梅(mei)(mei)(mei)花的(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)緊(jin)(jin)湊化(hua)(hua)，把(ba)慢腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)短(duan)，把(ba)“野雞(ji)溜子唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”提前(qian)使用，把(ba)三眼一板(ban)（4/4節(jie)(jie)拍(pai)）和一眼一板(ban)（2/4節(jie)(jie)拍(pai)）等板(ban)式(shi)(shi)交替(ti)變(bian)用。另(ling)有一種方(fang)法是(shi)在(zai)(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中運用“長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)加短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)敘長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)翻疊(die)形式(shi)(shi)，按照曲(qu)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)四聲(sheng)(sheng)平仄作(zuo)曲(qu)脫離(li)舊的(de)(de)(de)(de)聯套程式(shi)(shi)化(hua)(hua)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，從而加強(qiang)(qiang)了(le)(le)緊(jin)(jin)板(ban)的(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)式(shi)(shi)變(bian)化(hua)(hua)。曲(qu)詞(ci)大(da)(da)多是(shi)王素稔先(xian)生(sheng)精心創作(zuo)整理而成(cheng)，先(xian)后(hou)上(shang)(shang)演(yan)了(le)(le)《上(shang)(shang)壽》、《戲諸侯》、《鳳儀(yi)亭》、《琴(qin)挑》、《玉(yu)玲瓏》、《雙赴車》等。北京(jing)曲(qu)藝(yi)團(tuan)還(huan)(huan)(huan)曾創出由馬書麟(lin)、劉淑(shu)慧、劉淑(shu)珍主唱(chang)(chang)多人合(he)(he)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花調《五姑娘拜年》，由韓(han)德(de)福(fu)、魏福(fu)漢、宋德(de)存、周榮林四位(wei)先(xian)生(sheng)伴奏，由于他(ta)們(men)幾位(wei)唱(chang)(chang)得活潑歡快(kuai)，當時的(de)(de)(de)(de)劇場效果強(qiang)(qiang)烈成(cheng)為曲(qu)藝(yi)團(tuan)的(de)(de)(de)(de)保留(liu)節(jie)(jie)目。這(zhe)種創新(xin)(xin)形式(shi)(shi)在(zai)(zai)五六(liu)十年代是(shi)大(da)(da)膽的(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin)，韓(han)德(de)福(fu)先(xian)生(sheng)還(huan)(huan)(huan)創出男(nan)女(nv)(nv)聲(sheng)(sheng)對(dui)(dui)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲(sheng)(sheng)調混合(he)(he)方(fang)法，由曹(cao)寶(bao)祿先(xian)生(sheng)、劉淑(shu)慧女(nv)(nv)士首唱(chang)(chang)。曹(cao)寶(bao)祿先(xian)生(sheng)雖是(shi)單弦(xian)名(ming)家，但(dan)自幼曾拜尚(shang)福(fu)春老先(xian)生(sheng)學習(xi)梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓，嗓(sang)音寬厚雄渾表(biao)演(yan)瀟灑(sa)自如鼓套子功底深厚；劉淑(shu)慧女(nv)(nv)士的(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音清亮韻味很(hen)雅，他(ta)們(men)二(er)位(wei)對(dui)(dui)唱(chang)(chang)得珠(zhu)聯璧合(he)(he)。男(nan)女(nv)(nv)雙人梅(mei)(mei)(mei)花是(shi)韓(han)派(pai)杰作(zuo)，給(gei)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓又(you)(you)加上(shang)(shang)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)活力，于是(shi)在(zai)(zai)北京(jing)就形成(cheng)了(le)(le)“韓(han)派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)花”與“白派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)花”爭(zheng)奇(qi)斗艷之勢 。

津派梅花大鼓

還在(zai)改(gai)革(ge)進展(zhan)的(de)“梅(mei)(mei)花”是(shi)天津(jin)的(de)“津(jin)派(pai)(pai)梅(mei)(mei)花大(da)鼓”，幾(ji)十(shi)年來天津(jin)的(de)梅(mei)(mei)花大(da)鼓一(yi)直沒(mei)有(you)停(ting)止過改(gai)革(ge)的(de)步(bu)伐。早年在(zai)天津(jin)有(you)名弦(xian)師(shi)(shi)祁鳳鳴、花派(pai)(pai)名演員(yuan)周文(wen)茹(ru)，又(you)有(you)名弦(xian)師(shi)(shi)韓德(de)榮(rong)等(deng)創(chuang)出了(le)(le)(le)《羅昌秀(xiu)》、《回民英雄馬本齋》，把梅(mei)(mei)花大(da)鼓發(fa)展(zhan)了(le)(le)(le)一(yi)步(bu)。同時名弦(xian)師(shi)(shi)李墨生(sheng)和花五(wu)寶等(deng)在(zai)原(yuan)《紅(hong)樓夢(meng)》的(de)節目(mu)上也進行了(le)(le)(le)音樂改(gai)革(ge)，如(ru)《傻姐泄(xie)機》、《紅(hong)旗(qi)譜》等(deng)。有(you)了(le)(le)(le)這些改(gai)革(ge)的(de)基礎，在(zai)八十(shi)年代起弦(xian)師(shi)(shi)韓寶利先(xian)生(sheng)、京韻大(da)鼓演員(yuan)趙學羲女士人為青(qing)年演員(yuan)籍(ji)(ji)微(wei)開始研究創(chuang)新(xin)梅(mei)(mei)花大(da)鼓唱(chang)腔，先(xian)后(hou)推出了(le)(le)(le)新(xin)唱(chang)法的(de)《黛(dai)玉葬(zang)花》以及創(chuang)新(xin)曲目(mu)《二泉映月》、《張學良(liang)》等(deng)，取(qu)長補短的(de)把白派(pai)(pai)、韓派(pai)(pai)、蘆（花）派(pai)(pai)的(de)新(xin)梅(mei)(mei)花大(da)鼓的(de)精華融合一(yi)起，形成了(le)(le)(le)一(yi)種更(geng)新(xin)的(de)梅(mei)(mei)花大(da)鼓，跟上了(le)(le)(le)時代潮流(liu)。青(qing)年演員(yuan)籍(ji)(ji)微(wei)在(zai)演唱(chang)《黛(dai)玉葬(zang)花》中(zhong)還大(da)膽(dan)的(de)學唱(chang)了(le)(le)(le)一(yi)段越劇唱(chang)腔，這種不斷創(chuang)新(xin)的(de)“津(jin)派(pai)(pai)梅(mei)(mei)花大(da)鼓”備受觀眾歡(huan)迎。

傳統曲目

梅(mei)花大(da)(da)鼓(gu)傳(chuan)統曲目(mu)保留下(xia)(xia)來的(de)共(gong)有(you)三(san)十(shi)三(san)段，大(da)(da)都為清(qing)末梅(mei)花大(da)(da)鼓(gu)藝(yi)人王文瑞提供，經單(dan)弦藝(yi)人德(de)壽(shou)山修改后(hou)交給金萬昌演唱流傳(chuan)下(xia)(xia)來的(de)。其(qi)(qi)中取材于《紅樓夢》的(de)有(you)《黛(dai)(dai)玉思親》、 《黛(dai)(dai)玉葬(zang)花》 、《黛(dai)(dai)玉悲秋》、《寶玉探病(bing)》、《勸黛(dai)(dai)玉》、《黛(dai)(dai)玉歸天(tian)》、《晴雯補裘》、《探晴雯》、《別紫鵑》等。其(qi)(qi)他題材的(de)曲目(mu)，有(you)《鴻(hong)雁捎書》、《摔鏡(jing)架》、 《昭君(jun)出塞》 、《怯繡》、《韓湘子上壽(shou)》等。

中華人民共(gong)和國(guo)成立后新編的曲(qu)目(mu)有(you)《拷紅》、《龍(long)(long)女聽琴(qin)》、《秋江》、《玉玲瓏》等。二(er)十(shi)世紀五十(shi)年代以來演唱梅花大(da)鼓的演員(yuan)有(you)曹寶祿(lu)、趙(zhao)玉明、龍(long)(long)潔萍、新嵐(lan)云、劉淑慧等。