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相關項目

1、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁劇院
（3）保護單位：湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保護單位：衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁陽縣
（3）保護單位(wei)：祁(qi)陽縣祁(qi)劇(ju)團

歷史溯源

祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)源于弋陽(yang)(yang)腔(qiang)，是(shi)明(ming)(ming)初(chu)傳(chuan)入祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)后(hou)與地(di)方(fang)藝(yi)(yi)術相(xiang)融(rong)合(he)，長期演變而逐漸(jian)(jian)形(xing)成(cheng)的(de)(de)。據(ju)說為(wei)(wei)(wei)明(ming)(ming)永樂(le)年(nian)(nian)間(jian)（1403-1424），當(dang)時(shi)弋陽(yang)(yang)腔(qiang)隨江(jiang)西(xi)移民傳(chuan)至祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)，逐漸(jian)(jian)傳(chuan)播，地(di)方(fang)化(hua)，明(ming)(ming)朝成(cheng)化(hua)年(nian)(nian)間(jian)（約(yue)公元1465年(nian)(nian)至1487年(nian)(nian)），弋陽(yang)(yang)諸(zhu)腔(qiang)與當(dang)地(di)豐(feng)富的(de)(de)民間(jian)藝(yi)(yi)術相(xiang)結合(he)，逐漸(jian)(jian)地(di)方(fang)化(hua)，形(xing)成(cheng)了(le)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)一(yi)帶的(de)(de)高腔(qiang)；明(ming)(ming)朝萬歷(li)年(nian)(nian)間(jian)，昆(kun)山腔(qiang)風靡(mi)全國后(hou)，祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)一(yi)帶的(de)(de)戲曲又吸收了(le)昆(kun)腔(qiang)和(he)昆(kun)腔(qiang)劇(ju)目；清(qing)(qing)康熙后(hou)，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)先后(hou)融(rong)匯徽(hui)調、漢(han)調和(he)秦腔(qiang)而形(xing)成(cheng)彈腔(qiang)（南北路）。隨著聲腔(qiang)的(de)(de)增多，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)劇(ju)目、表演藝(yi)(yi)術日益(yi)豐(feng)富，逐漸(jian)(jian)發展成(cheng)為(wei)(wei)(wei)一(yi)個以彈腔(qiang)為(wei)(wei)(wei)主的(de)(de)多聲腔(qiang)劇(ju)種。到了(le)清(qing)(qing)朝康熙、乾隆年(nian)(nian)間(jian)，社會太平，經(jing)濟繁榮，人民安居(ju)樂(le)業，官(guan)場選伎(ji)征歌，民間(jian)酬神演戲，一(yi)時(shi)成(cheng)為(wei)(wei)(wei)社會時(shi)尚。清(qing)(qing)末，江(jiang)西(xi)、福建等地(di)稱祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)戲為(wei)(wei)(wei)“楚南戲”。民國年(nian)(nian)間(jian)，稱“祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)戲”，以發生(sheng)發展于祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)一(yi)帶而得名。新中國成(cheng)立后(hou)，定名為(wei)(wei)(wei)“祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)”，兼有(you)(you)高、昆(kun)、彈3種聲腔(qiang)，分為(wei)(wei)(wei)永河、寶河兩大流派，藝(yi)(yi)術特點高亢、粗獷，帶有(you)(you)濃郁的(de)(de)山野氣息(xi)。但舞臺(tai)語言，統一(yi)用經(jing)過規范化(hua)的(de)(de)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)官(guan)話。

弋陽腔(qiang)最早的(de)(de)劇目(mu)是《目(mu)連傳》，其被稱為(wei)祁劇高腔(qiang)之祖。祁劇在明(ming)(ming)代(dai)(dai)后期(qi)，已成為(wei)湖南流(liu)行較廣的(de)(de)劇種。據清(qing)代(dai)(dai)同治九(jiu)年修纂的(de)(de)《祁陽縣志·藝文(wen)志》記載，明(ming)(ming)朝末(mo)期(qi)，祁陽地(di)方已經有了較為(wei)健全(quan)體制的(de)(de)戲班(ban)活動(dong)。

高腔(qiang)(qiang)是祁劇(ju)最早的(de)聲腔(qiang)(qiang)，清朝康熙后期，祁劇(ju)在先后融合(he)了(le)徽調(diao)、漢調(diao)和(he)西(xi)黃(huang)腔(qiang)(qiang)之后，逐漸(jian)形(xing)成了(le)彈腔(qiang)(qiang)（南(nan)北路(lu)）。后彈劇(ju)在發展過(guo)程中(zhong)，南(nan)路(lu)有(you)受(shou)宜黃(huang)戲的(de)交流影響。隨著其流行和(he)劇(ju)目及表演(yan)藝術(shu)的(de)變化(hua)，祁劇(ju)聲腔(qiang)(qiang)形(xing)式日(ri)益豐富(fu)。

清(qing)朝康熙、乾隆時(shi)期(qi)，祁劇社(she)有(you)較大的(de)流傳和發展，向外遍及廣西(xi)、廣東、江西(xi)、福建(jian)等(deng)省。祁劇著名班(ban)社(she)在清(qing)嘉(jia)慶年間有(you)吉祥(xiang)班(ban)、老四喜班(ban)等(deng)。咸豐、同(tong)治(zhi)（1851-1874）以后，祁劇有(you)了全面(mian)的(de)發展，眾多新劇社(she)、劇目和名家不斷涌現(xian)。

當時的班(ban)(ban)(ban)社(she)有科班(ban)(ban)(ban)、中班(ban)(ban)(ban)、江(jiang)湖(hu)班(ban)(ban)(ban)三(san)(san)種：一、科班(ban)(ban)(ban)。一般的藝員入科三(san)(san)年(nian)才滿師，期間(jian)(jian)的活動(dong)都(dou)在(zai)科班(ban)(ban)(ban)內。早期的科班(ban)(ban)(ban)在(zai)白水、零陵、貴恙(yang)、祁陽等地活動(dong)。二、中班(ban)(ban)(ban)。一般在(zai)學徒(tu)出科后，還要再幫師三(san)(san)年(nian)。學徒(tu)在(zai)次期間(jian)(jian)仍然(ran)一邊唱戲，一邊學戲，有微波的收入，這段時間(jian)(jian)被稱(cheng)為“中班(ban)(ban)(ban)”。三(san)(san)、江(jiang)湖(hu)班(ban)(ban)(ban)。最早的江(jiang)湖(hu)班(ban)(ban)(ban)是老春花班(ban)(ban)(ban)，在(zai)康(kang)熙年(nian)間(jian)(jian)就在(zai)武崗一帶進行演出活動(dong)。乾隆年(nian)間(jian)(jian)有諸如慶芳班(ban)(ban)(ban)、瑞華班(ban)(ban)(ban)、新喜堂(tang)班(ban)(ban)(ban)等光緒年(nian)間(jian)(jian)著(zhu)名班(ban)(ban)(ban)社(she)有榮(rong)慶班(ban)(ban)(ban)、老永(yong)和班(ban)(ban)(ban)等。清朝末年(nian)的四喜班(ban)(ban)(ban)、榮(rong)慶班(ban)(ban)(ban)、老永(yong)和班(ban)(ban)(ban)和天仙園，合起來被稱(cheng)作“四大名班(ban)(ban)(ban)”。

祁(qi)劇(ju)起源于祁(qi)陽，但是風云流轉的幾百年間，祁(qi)劇(ju)卻(que)傳(chuan)遍了(le)半個中(zhong)國。清朝(chao)康(kang)熙、乾隆年間，祁(qi)劇(ju)不僅在本(ben)省紅(hong)火，而(er)且紛紛向鄰近地區和(he)省份(fen)蔓延(yan)流傳(chuan)，遍及桂、粵、贛、閩、滇、黔諸(zhu)省，達到了(le)鼎(ding)盛時期。

明代中葉，江西(xi)“弋陽(yang)腔(qiang)”目蓮戲傳(chuan)入(ru)(ru)祁陽(yang)，與祁陽(yang)地方語言、音樂(le)、祭祀、風(feng)俗、民情相(xiang)結(jie)合，逐(zhu)步演變為祁劇(ju)高(gao)腔(qiang)。以后昆、彈腔(qiang)相(xiang)繼傳(chuan)入(ru)(ru)，成為祁劇(ju)三大聲腔(qiang)。

明嘉靖年間，祁劇(ju)(ju)已初具(ju)規模。此后，逐步流(liu)傳到湘(xiang)南、湘(xiang)西(xi)、湘(xiang)中、粵北、贛南、閩(min)西(xi)、廣(guang)(guang)西(xi)、黔(qian)東一帶(dai)，有“祁陽(yang)(yang)弟(di)子遍天下”之(zhi)稱。在長期流(liu)傳過(guo)程中，造成(cheng)劇(ju)(ju)目(mu)、唱腔、臉譜、服飾、應工、表演風(feng)格(ge)的(de)(de)差異，形成(cheng)兩(liang)大流(liu)派：以(yi)祁陽(yang)(yang)縣、永(yong)州市(shi)為中心(xin)的(de)(de)湘(xiang)南各地祁劇(ju)(ju)叫永(yong)河派，以(yi)邵陽(yang)(yang)市(shi)為中心(xin)的(de)(de)湘(xiang)中、湘(xiang)西(xi)各地祁劇(ju)(ju)叫寶河派。廣(guang)(guang)泛流(liu)行于湖南省的(de)(de)祁陽(yang)(yang)、衡陽(yang)(yang)、邵陽(yang)(yang)、零陵(ling)、郴(chen)州、懷化等地區，以(yi)及廣(guang)(guang)西(xi)壯族自治(zhi)區的(de)(de)全州、桂林、平樂、柳(liu)州和贛南、粵北、閩(min)西(xi)一帶(dai)。

清康熙后，祁劇(ju)先后融匯徽調(diao)、漢調(diao)和秦腔，形成了彈腔。隨(sui)著這(zhe)不斷的(de)融合(he)與吸收(shou)，祁劇(ju)的(de)聲腔、劇(ju)目、表演藝術日益豐(feng)富， 逐(zhu)步發(fa)展成為一個(ge)以彈腔為主體的(de)多聲腔的(de)湖(hu)南地(di)方(fang)大(da)戲劇(ju)種。

清(qing)朝同治年間(jian)，左(zuo)宗棠帶(dai)(dai)兵打仗，曾(ceng)經帶(dai)(dai)著祁(qi)陽班子(zi)跟隨軍隊，把祁(qi)劇(ju)帶(dai)(dai)領著一路唱到了新疆(jiang)。民間(jian)有“祁(qi)陽子(zi)弟遍天下”之言(yan)，祁(qi)劇(ju)盛極(ji)一時。郭沫若看(kan)過祁(qi)劇(ju)演出后(hou)曾(ceng)經說過：“祁(qi)劇(ju)是(shi)全國名列第(di)二的優秀劇(ju)種”。

分布及流派

祁劇(ju)(ju)(ju)，比(bi)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)歷史(shi)還早400年(nian)的(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)(ju)種，舊稱(cheng)祁陽(yang)戲(xi)、祁陽(yang)班子，是湖南省(sheng)傳統地(di)方戲(xi)曲中(zhong)流行地(di)域最廣(guang)、歷史(shi)最悠(you)久的(de)(de)一(yi)個劇(ju)(ju)(ju)種。湖南省(sheng)八(ba)個古老的(de)(de)地(di)方大(da)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)種中(zhong)，只有(you)祁劇(ju)(ju)(ju)占據(ju)了(le)永州、衡陽(yang)、郴州、邵陽(yang)、懷(huai)化、婁底等大(da)半個湖南省(sheng)的(de)(de)地(di)盤。

祁陽人向(xiang)愛歌(ge)(ge)舞，民(min)歌(ge)(ge)小調極為豐富。祁陽之地信鬼好祀(si)，多有百戲、雜技(ji)之藝(yi)。明(ming)代(dai)初年(nian)，弋陽等戲曲(qu)聲腔流入這肥沃的(de)(de)土地。弋陽腔與祁陽的(de)(de)民(min)歌(ge)(ge)小調、祭祀(si)歌(ge)(ge)舞相融合，形(xing)成了(le)高腔系統。明(ming)萬(wan)歷年(nian)間，祁陽一帶的(de)(de)戲曲(qu)，又吸收(shou)了(le)昆(kun)腔音(yin)樂和昆(kun)腔劇(ju)目。

祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)流(liu)布(bu)(bu)區域較為廣泛(fan)。不(bu)少(shao)地(di)區祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)社(she)還到外省(sheng)演出，足(zu)跡流(liu)布(bu)(bu)桂(gui)、粵、贛、閩、滇(dian)、黔(qian)諸省(sheng)。在演出過程中，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)、閩西漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)、廣東漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)等地(di)方戲曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種，相互學(xue)習，相互促進，既擴(kuo)大了(le)(le)祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)影響，又豐富(fu)了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)藝術表(biao)現形式，推(tui)動了(le)(le)地(di)方戲曲(qu)藝術的(de)(de)發(fa)展，曾一度形成“祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)弟(di)子遍天(tian)下”的(de)(de)鼎盛(sheng)局面。

在漫長(chang)的(de)歷(li)史發展中，祁劇(ju)積累了不少優秀的(de)劇(ju)目。雖因歷(li)史變故、血(xue)風腥雨，加之口手相傳(chuan)的(de)學藝方(fang)式，使(shi)不少劇(ju)目埋在了歷(li)史的(de)煙(yan)塵之中，但經(jing)過挖掘整理(li)，保留下來(lai)的(de)劇(ju)目還有近千(qian)。

祁(qi)劇兼有高腔、昆腔、彈腔3種(zhong)聲腔，在發展過(guo)程中(zhong)逐漸地(di)形(xing)成(cheng)永(yong)河、寶河兩大流(liu)派，其舞(wu)臺語(yu)言均統一使用祁(qi)陽(yang)官話。演唱時永(yong)河派由鼓師幫腔，寶河派用嗩吶幫腔，聲調高揚、激越(yue)。祁(qi)劇劇目繁多(duo)，曲(qu)牌豐富，是彈腔為(wei)主的(de)多(duo)聲腔的(de)湖(hu)南(nan)大戲種(zhong)。

聲腔

祁劇音樂豐富(fu)，高、昆(kun)唱腔和伴奏、曲牌數以千計。一般可以分為高腔、彈(dan)腔、昆(kun)腔三(san)種(zhong)唱腔，高揚激(ji)昂的調門。

高腔(qiang)(qiang)是(shi)祁劇演(yan)(yan)出(chu)中最古老和具有特(te)色的(de)聲腔(qiang)(qiang)，至今仍然(ran)保(bao)留著帽形噪鼓等古老的(de)伴奏樂器。演(yan)(yan)唱的(de)時候，用鼓來打擊(ji)出(chu)節(jie)拍，出(chu)腔(qiang)(qiang)則(ze)配合有鑼鼓、嗩吶來伴腔(qiang)(qiang)，用來渲(xuan)染氣氛，具有弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)“其(qi)節(jie)以鼓，其(qi)調喧(xuan)”的(de)特(te)點。它的(de)曲牌(pai)可(ke)以分為南、北、正、雜等類別。南、北曲牌(pai)的(de)區(qu)別主要在旋律和樂曲情緒上，一(yi)般南曲比較(jiao)抒情，北曲的(de)比較(jiao)悲壯。

彈腔可分(fen)為南(nan)北(bei)兩路(lu)(lu)，其中南(nan)路(lu)(lu)相(xiang)(xiang)當于二簧，包括(kuo)弋板(ban)、安(an)春、陰(yin)皮(pi)等，在發(fa)展過程中曾經受到徽劇、宜黃腔等的影(ying)響(xiang)。北(bei)路(lu)(lu)則相(xiang)(xiang)當于西皮(pi)，并有(you)弋板(ban)(四(si)平)、安(an)春(吹腔)等調(diao)。南(nan)北(bei)路(lu)(lu)旋(xuan)律(lv)相(xiang)(xiang)互糅合應用，被稱為“南(nan)轉北(bei)，北(bei)轉南(nan)”。

昆腔保留的(de)曲(qu)牌(pai)較(jiao)多，曲(qu)牌(pai)版式(shi)大(da)(da)體(ti)可以分為正板(ban)(ban)、青板(ban)(ban)、吊(diao)句(ju)子(zi)三(san)種(zhong)。其中正板(ban)(ban)為一板(ban)(ban)三(san)眼(yan)的(de)四(si)拍(pai)子(zi)；青板(ban)(ban)則為一板(ban)(ban)一眼(yan)和有(you)板(ban)(ban)無眼(yan)的(de)樣式(shi)，多適用于節(jie)奏較(jiao)快、情緒變化較(jiao)大(da)(da)的(de)場(chang)面；吊(diao)句(ju)子(zi)則多為自(zi)由節(jie)奏的(de)板(ban)(ban)式(shi)，適合情緒激昂的(de)場(chang)面。

祁劇(ju)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔高揚激昂，傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法除了夫(fu)旦、丑角用真(zhen)聲(sheng)外，其他的(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)均講究(jiu)用“雨夾雪”(真(zhen)假(jia)聲(sheng)結合(he))的(de)(de)(de)(de)方式。演唱(chang)要求(qiu)嚴格，咬字則(ze)要注重表(biao)現(xian)單、雙、空、實，出音(yin)則(ze)講究(jiu)抑、揚、頓、挫，務求(qiu)要做到(dao)字正、音(yin)清(qing)、腔圓(yuan)。在表(biao)演藝術上，祁劇(ju)具有(you)粗獷(guang)、夸張(zhang)、樸(pu)實的(de)(de)(de)(de)特點，動(dong)作(zuo)講究(jiu)眼、鼻、胸、手指、腳尖的(de)(de)(de)(de)配合(he)一致和勻稱協調(diao)，必須符合(he)一定的(de)(de)(de)(de)規(gui)格，稱為“歸(gui)子(zi)午”。祁劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演有(you)一套(tao)本劇(ju)種特有(you)的(de)(de)(de)(de)嚴格程式：例如“亮相(xiang)”就規(gui)定要在撩(liao)袖、抖袖、整冠(guan)或者整鬢之(zhi)后再進行(xing)；“開衫子(zi)”則(ze)可以分(fen)為全衫子(zi)和半邊衫子(zi)；表(biao)現(xian)將校轅門侯差(cha)和武將出征前的(de)(de)(de)(de)戰斗(dou)的(de)(de)(de)(de)準備，動(dong)作(zuo)程序(xu)繁雜，規(gui)格嚴謹，難度(du)很高。

套路

祁劇的各(ge)行(xing)當腳色(se)的指、眼(yan)(yan)、步和(he)身段，都各(ge)自有一(yi)套(tao)技(ji)法：要(yao)求花(hua)(hua)(hua)臉(lian)過頭、須生平眉、小生平肩。例如(ru)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)一(yi)般講究(jiu)眼(yan)(yan)珠的滾動(dong)和(he)臉(lian)部肌肉的顫(zhan)動(dong)；旦行(xing)講究(jiu)柔軟放(fang)松的“棉(mian)花(hua)(hua)(hua)身段”等(deng)。祁劇在(zai)表(biao)演工夫上(shang)特別重視腕子(zi)功，要(yao)求能做(zuo)到(dao)(dao)倒掌(手掌向外,手指能碰到(dao)(dao)手臂)，轉(zhuan)動(dong)靈(ling)活，耍出(chu)各(ge)種“腕子(zi)花(hua)(hua)(hua)”樣式(shi)，做(zuo)到(dao)(dao)柔弱無骨、轉(zhuan)動(dong)靈(ling)活自如(ru)。眼(yan)(yan)神表(biao)情也有多種多樣，表(biao)現(xian)(xian)(xian)吃驚或者焦急時(shi)用(yong)“斗眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)發怒或者威脅時(shi)用(yong)“瞪眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)沉思時(shi)用(yong)“梭眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)氣憤時(shi)用(yong)“睜眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)左右(you)看人(ren)用(yong)“分眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)人(ren)之將死用(yong)“陰眼(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)(xian)(xian)人(ren)之喜愛多情用(yong)“俊眼(yan)(yan)”等(deng)。

祁劇的(de)(de)表演藝(yi)術(shu)多(duo)從生活出發，加以舞(wu)(wu)蹈(dao)化的(de)(de)發展(zhan)。除此(ci)之外，祁劇尚有許多(duo)獨特的(de)(de)表演技巧，如跑馬的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)，習慣上(shang)稱作“馬路”，就有幾十種不(bu)同(tong)的(de)(de)舞(wu)(wu)蹈(dao)動作，不(bu)但表演逼真，而且十分優美。同(tong)時(shi)又融合(he)和吸收(shou)了拳擊、舞(wu)(wu)劍等(deng)民(min)間武(wu)術(shu)，因而更具有鄉土特色(se)。 臉譜(pu)一般只用紅、黑、白三色(se)，多(duo)注重眼、鼻、口的(de)(de)勾畫，線條剛勁有力。

祁(qi)劇(ju)伴(ban)奏(zou)的(de)樂器(qi)則(ze)主(zhu)要為祁(qi)胡(hu)、月琴(qin)、三(san)弦、板胡(hu)(瓜琴(qin))4大(da)(da)件，祁(qi)胡(hu)伴(ban)奏(zou)用(yong)(yong)的(de)琴(qin)筒一般(ban)(ban)用(yong)(yong)楠竹制(zhi)做而成，一般(ban)(ban)小而長，筒口成喇叭形，琴(qin)柱(zhu)內(nei)裝上鐵條，琴(qin)弓內(nei)藏鐵絲，其音(yin)階高揚(yang)嘹亮。在打擊樂器(qi)方面，有特制(zhi)的(de)高音(yin)戰鼓和(he)帽(mao)形噪鼓以及寬邊的(de)大(da)(da)鑼和(he)大(da)(da)鈸等(deng)。

行當

祁劇現行(xing)(xing)的(de)角(jiao)色行(xing)(xing)當可以分(fen)為生角(jiao)、小(xiao)(xiao)生、花臉(lian)(lian)、丑角(jiao)、正旦、小(xiao)(xiao)旦、老(lao)旦七行(xing)(xing)。除老(lao)旦在(zai)重頭戲(xi)中較少外，其(qi)他各行(xing)(xing)當又因(yin)扮(ban)演不(bu)同類型的(de)角(jiao)色分(fen)成(cheng)若干戲(xi)路。其(qi)中正生包(bao)括白須(xu)、花須(xu)、青(qing)須(xu)；花臉(lian)(lian)包(bao)括整個(ge)(ge)凈行(xing)(xing)角(jiao)色；丑角(jiao)有文丑和(he)武丑之別(bie)。每個(ge)(ge)戲(xi)班(ban)的(de)正旦和(he)和(he)老(lao)旦只有一個(ge)(ge)，除此其(qi)他各行(xing)(xing)都(dou)有多(duo)人。

生角

或稱作(zuo)正生，一(yi)(yi)般扮演(yan)(yan)掛(gua)青、白(bai)、花(hua)三種(zhong)胡(hu)須(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)角色，其中(zhong)還(huan)包括紅生。一(yi)(yi)般按穿著的(de)(de)(de)(de)(de)不同袍(pao)(pao)(pao)服可分(fen)為官衣、水衣、解(jie)袍(pao)(pao)(pao)、靠(kao)馬(ma)(ma)(ma)、稻子、袍(pao)(pao)(pao)子、黃布擺等不同戲(xi)(xi)(xi)路(lu)；此外還(huan)有(you)員外戲(xi)(xi)(xi)、背時(shi)皇帝(di)(di)戲(xi)(xi)(xi)(扮演(yan)(yan)被迫(po)退(tui)位的(de)(de)(de)(de)(de)帝(di)(di)王(wang))、死(si)戲(xi)(xi)(xi)、瘋戲(xi)(xi)(xi)等特(te)(te)殊做(zuo)派。其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)靠(kao)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)指扎(zha)靠(kao)路(lu)馬(ma)(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)武將(jiang)戲(xi)(xi)(xi)。掛(gua)白(bai)須(xu)(xu)者如楊(yang)滾(gun)、黃忠，掛(gua)青須(xu)(xu)者如岳飛(fei)、馬(ma)(ma)(ma)超。祁劇比(bi)較(jiao)重(zhong)視功架(jia)和(he)馬(ma)(ma)(ma)路(lu)，并(bing)有(you)多種(zhong)趟(tang)馬(ma)(ma)(ma)動(dong)作(zuo)，表(biao)演(yan)(yan)時(shi)演(yan)(yan)員上(shang)身為騎(qi)者，下(xia)部(bu)狀坐騎(qi)。例如《楊(yang)滾(gun)教槍(qiang)》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)“馬(ma)(ma)(ma)踏五營”的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)段，楊(yang)滾(gun)在(zai)表(biao)演(yan)(yan)跑馬(ma)(ma)(ma)時(shi)，一(yi)(yi)手持刀(dao)，一(yi)(yi)手提靠(kao)，上(shang)下(xia)有(you)節(jie)奏地(di)擺動(dong)，儼然一(yi)(yi)副策馬(ma)(ma)(ma)疾馳的(de)(de)(de)(de)(de)樣子；在(zai)表(biao)演(yan)(yan)退(tui)馬(ma)(ma)(ma)時(shi)，雙膝微蹲，雙足踮起，采取碎步后退(tui)的(de)(de)(de)(de)(de)姿勢，臀(tun)部(bu)有(you)節(jie)奏地(di)扭動(dong)，活(huo)像馬(ma)(ma)(ma)屁(pi)股。這路(lu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)相當具有(you)特(te)(te)色，演(yan)(yan)出(chu)十分(fen)火爆。褶子戲(xi)(xi)(xi)和(he)袍(pao)(pao)(pao)子戲(xi)(xi)(xi)則均(jun)比(bi)較(jiao)注重(zhong)身法的(de)(de)(de)(de)(de)變化。特(te)(te)別是在(zai)袍(pao)(pao)(pao)子戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)，一(yi)(yi)般要求(qiu)袍(pao)(pao)(pao)子、羅帽(mao)、胡(hu)須(xu)(xu)和(he)手腳都能緊密配合，如《賣馬(ma)(ma)(ma)當锏》一(yi)(yi)劇當中(zhong)，秦(qin)瓊耍的(de)(de)(de)(de)(de)七十二路(lu)锏法，身法就特(te)(te)別繁(fan)重(zhong)。在(zai)黃布擺戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)扮演(yan)(yan)長(chang)者、鄉佬的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)類角色時(shi)，大多為掛(gua)白(bai)須(xu)(xu)角色，要求(qiu)唱、做(zuo)、念并(bing)重(zhong)，如《趕子雷打》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)張元秀。

小生

一般按照演(yan)員(yuan)的冠戴來分戲(xi)(xi)路(lu)(lu)，在(zai)文(wen)(wen)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)戴有紗帽(mao)(mao)、解(jie)(jie)元巾(jin)和一字巾(jin)戲(xi)(xi)，武戲(xi)(xi)則(ze)(ze)有二龍叉(cha)和包巾(jin)戲(xi)(xi)，紫金(jin)冠和羅帽(mao)(mao)戲(xi)(xi)則(ze)(ze)文(wen)(wen)武戲(xi)(xi)兼有。此外還(huan)有一路(lu)(lu)開臉戲(xi)(xi)，如《金(jin)水橋》中(zhong)(zhong)(zhong)的秦英，《薛剛反唐》一劇中(zhong)(zhong)(zhong)的薛葵(kui)，還(huan)有掛須戲(xi)(xi)如《楊(yang)滾教(jiao)槍》中(zhong)(zhong)(zhong)的高懷(huai)德等(deng)。紫金(jin)冠戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)扮(ban)(ban)演(yan)周瑜、呂布、羅成(cheng)、子(zi)(zi)都(dou)等(deng)將帥，穿(chuan)(chuan)蟒或(huo)(huo)扎靠，都(dou)講究運(yun)用(yong)(yong)(yong)頸功挽(wan)翎(ling)，甩紫金(jin)冠，拋披發(fa)等(deng)技法。解(jie)(jie)元巾(jin)戲(xi)(xi)扮(ban)(ban)書生，穿(chuan)(chuan)花(hua)(hua)褶子(zi)(zi)，講究運(yun)用(yong)(yong)(yong)褶子(zi)(zi)的風度，斯文(wen)(wen)中(zhong)(zhong)(zhong)略帶有風流，如燒火中(zhong)(zhong)(zhong)的倪俊(jun)；一字巾(jin)戲(xi)(xi)扮(ban)(ban)書生者則(ze)(ze)穿(chuan)(chuan)青(qing)褶子(zi)(zi)，著趿鞋，又稱趿鞋戲(xi)(xi)，表(biao)演(yan)者斯文(wen)(wen)儒(ru)雅，如梅良(liang)玉、許(xu)仙等(deng)角色。祁劇的小生羅帽(mao)(mao)戲(xi)(xi)也(ye)用(yong)(yong)(yong)軟(ruan)羅帽(mao)(mao)，帽(mao)(mao)坨可作拋下、翻上或(huo)(huo)轉動等(deng)動作。文(wen)(wen)小生則(ze)(ze)講究腕(wan)子(zi)(zi)花(hua)(hua)、指法、袖(xiu)筒功。

花臉

按(an)穿著可分為諸如蟒袍(pao)(pao)(pao)、靠馬(ma)(ma)、袍(pao)(pao)(pao)子(zi)、水衣、赤膊(bo)等(deng)不(bu)(bu)同(tong)種戲(xi)(xi)(xi)(xi)路。蟒袍(pao)(pao)(pao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還(huan)(huan)有(you)文、武不(bu)(bu)同(tong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)路之分。文戲(xi)(xi)(xi)(xi)者(zhe)扮演(yan)(yan)諸如曹操(cao)、嚴(yan)嵩(song)、潘(pan)洪、包公等(deng)角(jiao)(jiao)色，注重不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)位份和講唱手(shou)法(fa)；武戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《司馬(ma)(ma)洗(xi)宮》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)司馬(ma)(ma)師(shi)，注重袍(pao)(pao)(pao)袖(xiu)功(gong)夫，有(you)大(da)幅度的(de)(de)(de)(de)揮(hui)袖(xiu)、甩(shuai)袖(xiu)等(deng)動(dong)(dong)(dong)作(zuo)；袍(pao)(pao)(pao)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)有(you)幾出中(zhong)軍(jun)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(如《打彈鳴冤》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)軍(jun))，穿袍(pao)(pao)(pao)子(zi)、馬(ma)(ma)褂(gua)，馬(ma)(ma)蹄(ti)袖(xiu)，掛朝珠，常走點(dian)步，動(dong)(dong)(dong)袖(xiu)的(de)(de)(de)(de)時候(hou)還(huan)(huan)帶有(you)甩(shuai)須(xu)(xu)，身法(fa)特(te)多(duo)(duo)。赤膊(bo)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則多(duo)(duo)扮演(yan)(yan)張飛、馬(ma)(ma)剛(gang)等(deng)角(jiao)(jiao)色，演(yan)(yan)員袒(tan)露上(shang)(shang)(shang)身，并常用滾肚(du)的(de)(de)(de)(de)技法(fa)。祁劇(ju)(ju)花臉角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)風格豪(hao)邁(mai)、粗(cu)獷、火辣。不(bu)(bu)論(lun)演(yan)(yan)哪(na)路戲(xi)(xi)(xi)(xi)，都會有(you)大(da)幅度的(de)(de)(de)(de)動(dong)(dong)(dong)臉轉眼(yan)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)。如《泗水拿(na)剛(gang)》中(zhong)，當(dang)薛剛(gang)聽說可以為文母報(bao)仇雪恨時，突(tu)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)下(xia)站立(li)起來，頭一(yi)(yi)(yi)揚就(jiu)將軟羅帽坨(tuo)拋(pao)向腦后，一(yi)(yi)(yi)腳就(jiu)架在(zai)(zai)(zai)椅子(zi)上(shang)(shang)(shang)，并雙袖(xiu)過頭揮(hui)舞(wu)，雙目圓睜，快速(su)旋轉，面部的(de)(de)(de)(de)肌肉產(chan)生(sheng)劇(ju)(ju)烈(lie)掣動(dong)(dong)(dong)，一(yi)(yi)(yi)線胡(hu)須(xu)(xu)不(bu)(bu)斷吹(chui)起，突(tu)出薛剛(gang)粗(cu)豪(hao)的(de)(de)(de)(de)性格和急于報(bao)仇的(de)(de)(de)(de)心情。在(zai)(zai)(zai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)《秦府抵(di)命》中(zhong)，秦燦在(zai)(zai)(zai)盛怒時，雙手(shou)猛然端起蟒袍(pao)(pao)(pao)前襟往桌上(shang)(shang)(shang)一(yi)(yi)(yi)蓋，全身橫撲(pu)(pu)在(zai)(zai)(zai)桌上(shang)(shang)(shang)，兩手(shou)伸向桌外抓向劉(liu)彥昌(chang)；而當(dang)被劉(liu)駁斥(chi)得理虧時，則一(yi)(yi)(yi)下(xia)子(zi)跌(die)(die)跪在(zai)(zai)(zai)桌后，下(xia)頜掛在(zai)(zai)(zai)桌沿邊，兩眼(yan)發呆；當(dang)毒(du)打秋哥氣絕后，拋(pao)桌出位察看。這一(yi)(yi)(yi)連(lian)串的(de)(de)(de)(de)撲(pu)(pu)桌、跌(die)(die)桌、拋(pao)桌的(de)(de)(de)(de)大(da)幅度動(dong)(dong)(dong)作(zuo)，表現極(ji)為夸張、強烈(lie)。

丑角

扮(ban)(ban)演的(de)(de)(de)角色類型繁(fan)雜，戲(xi)(xi)(xi)(xi)路甚(shen)多(duo)(duo)(duo)。按穿(chuan)著(zhu)來分有諸(zhu)如解(jie)袍、官(guan)衣、褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、爛(lan)派、水(shui)衣等(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)路；若(ruo)按人物類型分就(jiu)有老(lao)臉、公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、和尚(shang)、娃娃、痞(pi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、殘疾人等(deng)不同(tong)的(de)(de)(de)做派。蟒袍戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《大進(jin)宮》當中(zhong)的(de)(de)(de)趙炳，官(guan)衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《鬧嚴府(fu)》中(zhong)的(de)(de)(de)趙文(wen)(wen)華，比較注意講(jiang)究位份(fen)，重(zhong)在(zai)突出(chu)面(mian)部表(biao)(biao)情。公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與和尚(shang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則都屬(shu)(shu)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)類，身(shen)(shen)(shen)法頗(po)多(duo)(duo)(duo)。公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)著(zhu)花褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，戴(dai)公(gong)(gong)于巾，耍風流(liu)扇(shan)，甩袖(xiu)時(shi)講(jiang)究縮腳矮(ai)身(shen)(shen)(shen)。和尚(shang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則穿(chuan)和尚(shang)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，戴(dai)和尚(shang)帽，走矮(ai)步(bu)，基本(ben)功要求甚(shen)高。如劇(ju)目《樣梅寺》中(zhong)的(de)(de)(de)了空和尚(shang)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演，常用曲膝(xi)的(de)(de)(de)拗身(shen)(shen)(shen)法。《雙(shuang)(shuang)下山》中(zhong)，本(ben)悟和尚(shang)有諸(zhu)多(duo)(duo)(duo)象耍數(shu)珠、拋數(shu)珠和口(kou)銜一雙(shuang)(shuang)鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、張口(kou)時(shi)將鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)同(tong)時(shi)拋向身(shen)(shen)(shen)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)兩(liang)邊的(de)(de)(de)特技表(biao)(biao)演。爛(lan)派戲(xi)(xi)(xi)(xi)則多(duo)(duo)(duo)以衣著(zhu)檻樓而得名，扮(ban)(ban)演術士、家(jia)院、解(jie)差、化子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、瞎(xia)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、啞巴等(deng)各類人物，比較注重(zhong)講(jiang)白和表(biao)(biao)情的(de)(de)(de)表(biao)(biao)現力。水(shui)衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)可以分為文(wen)(wen)、武(wu)兩(liang)類：文(wen)(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)大多(duo)(duo)(duo)扮(ban)(ban)善良(liang)、詼諧的(de)(de)(de)鄉民，如《問樵開(kai)箱》中(zhong)的(de)(de)(de)格子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，還(huan)包(bao)括穿(chuan)水(shui)衣的(de)(de)(de)老(lao)臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)、娃娃戲(xi)(xi)(xi)(xi)、矮(ai)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)；武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則多(duo)(duo)(duo)為扮(ban)(ban)演諸(zhu)如江湖武(wu)士、賊盜等(deng)角色，如《水(shui)滸(hu)》中(zhong)的(de)(de)(de)鼓上蚤(zao)時(shi)遷；猴子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)扮(ban)(ban)演亦屬(shu)(shu)此類。

正旦

一般扮演端莊溫柔賢惠淑(shu)女的(de)(de)婦(fu)女形(xing)象(xiang)，如(ru)劇本《觀(guan)音》中(zhong)(zhong)的(de)(de)觀(guan)音，《岳傳》中(zhong)(zhong)的(de)(de)岳夫人(ren)，對表演者要求穩重(zhong)、文靜。但(dan)并不是(shi)所有的(de)(de)形(xing)象(xiang)都如(ru)此，在正旦扮演的(de)(de)有些角色中(zhong)(zhong)，表演也相當潑辣、粗(cu)邁，例如(ru)《目(mu)連傳·打三官堂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)劉(liu)四娘扮演。

小旦

一(yi)般飾演(yan)(yan)年輕(qing)姑娘(niang)和性(xing)格潑(po)辣(la)或具(ju)有風(feng)騷(sao)的(de)婦女形象(xiang)，前者形象(xiang)諸如嚴婉玉、孫玉姣、楊排(pai)風(feng)等(deng)，后者諸如閻惜(xi)姣、潘金蓮(lian)等(deng)。小旦(dan)的(de)表演(yan)(yan)上(shang)做工(gong)較多，一(yi)般要求演(yan)(yan)員(yuan)輕(qing)盈嬌俏，動(dong)作幅(fu)度較大。

正(zheng)旦(dan)和小旦(dan)有(you)(you)一些共同的(de)(de)(de)(de)戲(xi)路，如(ru)(ru)閨(gui)閣(ge)戲(xi)、蟒袍戲(xi)、靠馬戲(xi)、背(bei)(bei)搭戲(xi)、悲淚戲(xi)等。閨(gui)閣(ge)戲(xi)又被(bei)稱(cheng)作閨(gui)門(men)旦(dan)戲(xi)，以(yi)(yi)小旦(dan)的(de)(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)為主，例(li)如(ru)(ru)《繡樓贈塔》中的(de)(de)(de)(de)陳翠娥形象；也(ye)有(you)(you)正(zheng)且(qie)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)(de)，如(ru)(ru)《三天香(xiang)》中的(de)(de)(de)(de)謝天香(xiang)。要求(qiu)表演(yan)者(zhe)(zhe)文雅、柔緩(huan)。背(bei)(bei)褡(da)戲(xi)則(ze)以(yi)(yi)穿背(bei)(bei)搭而得名，大(da)多扮(ban)演(yan)丫環，亦以(yi)(yi)小旦(dan)飾演(yan)為主，人物性(xing)格則(ze)大(da)都(dou)聰明(ming)活潑、調皮潑辣；也(ye)有(you)(you)少數幾出穿背(bei)(bei)搭的(de)(de)(de)(de)戲(xi)由正(zheng)旦(dan)扮(ban)演(yan)，如(ru)(ru)《趕春(chun)桃》中的(de)(de)(de)(de)雷氏。悲淚戲(xi)中多以(yi)(yi)唱功為主，正(zheng)旦(dan)扮(ban)演(yan)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)如(ru)(ru)秦香(xiang)蓮、王春(chun)娥等；小旦(dan)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)(de)如(ru)(ru)《叢(cong)臺別(bie)》中的(de)(de)(de)(de)陳杏元，《叫街生(sheng)祭(ji)》中的(de)(de)(de)(de)王金(jin)愛。此外還(huan)有(you)(you)一路小旦(dan)專(zhuan)工(gong)的(de)(de)(de)(de)笑耍戲(xi)，例(li)如(ru)(ru)《桂枝寫狀》、《金(jin)蓮調叔》。《調叔》丫類戲(xi)，舊有(you)(you)“風流戲(xi)”之稱(cheng)。

老旦

多扮演老(lao)年婦女(nv)。重戲(xi)不多，有(you)“三出半(ban)老(lao)旦戲(xi)”之說，即《判(pan)雙釘(ding)》、《造八珍湯》、《浪(lang)子收尸》三出，《望兒樓(lou)》算半(ban)出。此外還有(you)象《太君辭(ci)朝》、《仁宗(zong)認母》、《牛陴山》等劇，都為唱功戲(xi)。

科班

祁(qi)劇(ju)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)眾多，名(ming)(ming)伶(ling)輩出。清咸豐(feng)、同治以(yi)后(hou)，祁(qi)劇(ju)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)到處涌現(xian)。祁(qi)劇(ju)著(zhu)名(ming)(ming)班(ban)(ban)(ban)社在(zai)(zai)清嘉(jia)慶年間有(you)吉祥(xiang)班(ban)(ban)(ban)、老(lao)四喜(xi)；光緒年間有(you)榮(rong)慶、老(lao)永和；辛亥(hai)革命以(yi)后(hou)有(you)大(da)舞臺、發舞臺、品(pin)舞臺、紫云臺、大(da)吉祥(xiang)、太(tai)和園、開明(ming)、用中(zhong)、國華等班(ban)(ban)(ban)。祁(qi)劇(ju)藝(yi)人歷來重視培養新人，據現(xian)有(you)資料，自咸、同到抗日(ri)戰(zhan)爭前，祁(qi)陽縣辦有(you)：鴻、元、如(ru)(ru)、永、祥(xiang)、方、香(xiang)、梅、玉(yu)、翠(cui)、文(wen)、三、喜(xi)、榮(rong)、國、麗、巧、春、超(chao)等四十二個(ge)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)。其中(zhong)玉(yu)字(zi)(zi)科(ke)(ke)(ke)的李(li)玉(yu)亮，翠(cui)字(zi)(zi)科(ke)(ke)(ke)的何翠(cui)福(fu)，三字(zi)(zi)科(ke)(ke)(ke)的唐三雄(xiong)，喜(xi)字(zi)(zi)科(ke)(ke)(ke)的劉喜(xi)艮，稱(cheng)祁(qi)劇(ju)三個(ge)半聰(cong)明(ming)子弟(di)，他(ta)們都是(shi)(shi)名(ming)(ming)重一時(shi)的藝(yi)術家。培植人才最多的，當推“榮(rong)”字(zi)(zi)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)，如(ru)(ru)名(ming)(ming)丑(chou)李(li)榮(rong)富(fu)（藝(yi)名(ming)(ming)李(li)泥巴(ba)），名(ming)(ming)生(sheng)李(li)榮(rong)禎，名(ming)(ming)旦蘇榮(rong)蘭，他(ta)們都是(shi)(shi)馳名(ming)(ming)湘(xiang)桂的大(da)老(lao)師傅，在(zai)(zai)祁(qi)劇(ju)中(zhong)享(xiang)有(you)很(hen)高的聲譽(yu)。

1933年在祁陽(yang)洪橋辦(ban)的(de)麗華班，為祁劇第一個女子科班。中華人(ren)民共和國成立(li)后，邵陽(yang)、武(wu)崗、零陵、衡陽(yang)又培養了大批(pi)演員(yuan)，大多成為各(ge)劇團的(de)骨干(gan)，著名演員(yuan)有李(li)榮禎、桂松茂、郭品文、鄧漢葵、李(li)泥巴(ba)、筱玉梅、謝美(mei)仙等。