1、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省祁劇院
(3)保護單位:湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省衡陽市
(3)保護單位:衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇(湖南省),編號:Ⅳ-128
(1)批次/類型:2008年(第二批),新增項目
(2)申報地區或單位:湖南省祁陽縣
(3)保護單(dan)位:祁陽縣(xian)祁劇(ju)團
祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)源(yuan)于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang),是明初(chu)傳(chuan)入(ru)祁(qi)(qi)陽后(hou)與地(di)方(fang)藝(yi)術相融(rong)合,長期(qi)演變而(er)(er)(er)逐漸形成(cheng)(cheng)(cheng)的。據說為(wei)(wei)明永(yong)樂年(nian)(nian)間(jian)(jian)(1403-1424),當時(shi)(shi)(shi)弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)隨江西移民(min)傳(chuan)至祁(qi)(qi)陽,逐漸傳(chuan)播(bo),地(di)方(fang)化,明朝成(cheng)(cheng)(cheng)化年(nian)(nian)間(jian)(jian)(約公元1465年(nian)(nian)至1487年(nian)(nian)),弋陽諸腔(qiang)(qiang)(qiang)與當地(di)豐富的民(min)間(jian)(jian)藝(yi)術相結合,逐漸地(di)方(fang)化,形成(cheng)(cheng)(cheng)了祁(qi)(qi)陽一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的高腔(qiang)(qiang)(qiang);明朝萬歷年(nian)(nian)間(jian)(jian),昆(kun)(kun)山(shan)腔(qiang)(qiang)(qiang)風靡全國后(hou),祁(qi)(qi)陽一(yi)(yi)帶(dai)(dai)的戲曲又(you)吸收了昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)和昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目;清康(kang)熙后(hou),祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)先后(hou)融(rong)匯徽調(diao)、漢調(diao)和秦腔(qiang)(qiang)(qiang)而(er)(er)(er)形成(cheng)(cheng)(cheng)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(南北(bei)路(lu))。隨著聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的增(zeng)多,祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目、表演藝(yi)術日益(yi)豐富,逐漸發(fa)展成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)一(yi)(yi)個以(yi)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主(zhu)的多聲腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)種。到了清朝康(kang)熙、乾隆年(nian)(nian)間(jian)(jian),社會(hui)太平,經濟繁榮,人民(min)安居樂業,官場(chang)選伎征歌(ge),民(min)間(jian)(jian)酬神演戲,一(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)社會(hui)時(shi)(shi)(shi)尚。清末,江西、福建等地(di)稱祁(qi)(qi)陽戲為(wei)(wei)“楚南戲”。民(min)國年(nian)(nian)間(jian)(jian),稱“祁(qi)(qi)陽戲”,以(yi)發(fa)生發(fa)展于祁(qi)(qi)陽一(yi)(yi)帶(dai)(dai)而(er)(er)(er)得名。新中國成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)后(hou),定(ding)名為(wei)(wei)“祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)”,兼有高、昆(kun)(kun)、彈(dan)3種聲腔(qiang)(qiang)(qiang),分(fen)為(wei)(wei)永(yong)河(he)、寶河(he)兩大流派,藝(yi)術特點高亢、粗獷,帶(dai)(dai)有濃郁的山(shan)野(ye)氣息。但舞臺語言,統一(yi)(yi)用經過(guo)規范化的祁(qi)(qi)陽官話。
弋陽(yang)腔最早的(de)劇(ju)目是《目連傳(chuan)》,其被(bei)稱(cheng)為(wei)祁(qi)劇(ju)高(gao)腔之祖(zu)。祁(qi)劇(ju)在(zai)明代(dai)后期(qi),已成為(wei)湖南流行(xing)較(jiao)廣(guang)的(de)劇(ju)種。據清代(dai)同治九年修纂的(de)《祁(qi)陽(yang)縣志·藝文志》記載,明朝(chao)末期(qi),祁(qi)陽(yang)地方已經(jing)有(you)了較(jiao)為(wei)健全體(ti)制的(de)戲班(ban)活動(dong)。
高(gao)腔(qiang)是祁(qi)劇(ju)最早的聲腔(qiang),清朝康熙(xi)后(hou)期,祁(qi)劇(ju)在先后(hou)融合了(le)徽調、漢調和(he)西黃腔(qiang)之后(hou),逐漸形(xing)成(cheng)了(le)彈腔(qiang)(南(nan)北路)。后(hou)彈劇(ju)在發展過程中,南(nan)路有受宜黃戲的交流影響。隨著(zhu)其流行和(he)劇(ju)目及表(biao)演(yan)藝術的變(bian)化,祁(qi)劇(ju)聲腔(qiang)形(xing)式日益豐富(fu)。
清(qing)(qing)朝康熙、乾隆時期,祁(qi)(qi)劇社有較大的流傳和(he)發展,向外遍及廣西、廣東、江西、福建(jian)等省(sheng)。祁(qi)(qi)劇著名班社在(zai)清(qing)(qing)嘉慶年(nian)間(jian)有吉祥班、老四喜班等。咸豐、同治(1851-1874)以后,祁(qi)(qi)劇有了全面(mian)的發展,眾(zhong)多新劇社、劇目(mu)和(he)名家不斷涌現。
當時(shi)的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有(you)(you)科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三(san)(san)種(zhong):一、科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一般(ban)的(de)(de)藝(yi)員入科(ke)(ke)三(san)(san)年才(cai)滿師(shi),期間(jian)(jian)的(de)(de)活動(dong)都在(zai)(zai)科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)內。早(zao)期的(de)(de)科(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)(zai)白水、零陵(ling)、貴恙、祁陽(yang)等地活動(dong)。二、中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一般(ban)在(zai)(zai)學(xue)徒(tu)出科(ke)(ke)后,還要再(zai)幫師(shi)三(san)(san)年。學(xue)徒(tu)在(zai)(zai)次(ci)期間(jian)(jian)仍(reng)然一邊唱戲,一邊學(xue)戲,有(you)(you)微波(bo)的(de)(de)收入,這段時(shi)間(jian)(jian)被稱為“中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。三(san)(san)、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。最早(zao)的(de)(de)江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是老(lao)(lao)春(chun)花班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban),在(zai)(zai)康熙年間(jian)(jian)就(jiu)在(zai)(zai)武(wu)崗(gang)一帶(dai)進行演出活動(dong)。乾隆年間(jian)(jian)有(you)(you)諸如慶(qing)芳班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、瑞(rui)華班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新喜堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等光(guang)緒年間(jian)(jian)著名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有(you)(you)榮慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)(lao)永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。清朝末年的(de)(de)四喜班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、榮慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)(lao)永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)天仙園,合起來被稱作“四大名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。
祁(qi)劇起源于祁(qi)陽(yang),但是(shi)風云(yun)流轉的(de)幾百年(nian)間,祁(qi)劇卻傳遍了半個(ge)中(zhong)國。清(qing)朝康熙、乾隆年(nian)間,祁(qi)劇不僅在本省紅(hong)火,而(er)且(qie)紛(fen)紛(fen)向鄰近(jin)地區(qu)和省份蔓延流傳,遍及桂(gui)、粵、贛、閩(min)、滇、黔諸省,達到(dao)了鼎(ding)盛時期。
明代中葉,江(jiang)西“弋(yi)陽腔(qiang)”目蓮(lian)戲傳入祁(qi)陽,與祁(qi)陽地方語言、音樂、祭(ji)祀、風(feng)俗(su)、民情相(xiang)結(jie)合,逐步(bu)演變為祁(qi)劇高腔(qiang)。以后昆(kun)、彈腔(qiang)相(xiang)繼(ji)傳入,成(cheng)為祁(qi)劇三大聲腔(qiang)。
明(ming)嘉(jia)靖年間,祁(qi)劇已初具規模。此后,逐步流(liu)(liu)傳(chuan)到湘(xiang)(xiang)南(nan)、湘(xiang)(xiang)西(xi)、湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)、粵北(bei)、贛南(nan)、閩西(xi)、廣(guang)(guang)西(xi)、黔東一帶(dai),有(you)“祁(qi)陽弟子遍天下”之稱(cheng)。在長期流(liu)(liu)傳(chuan)過程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong),造成劇目、唱腔、臉譜、服(fu)飾、應工、表演風格的(de)差異(yi),形(xing)成兩大流(liu)(liu)派(pai)(pai):以祁(qi)陽縣、永(yong)州(zhou)市(shi)為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)湘(xiang)(xiang)南(nan)各地(di)(di)(di)祁(qi)劇叫永(yong)河(he)派(pai)(pai),以邵(shao)陽市(shi)為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的(de)湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)(zhong)、湘(xiang)(xiang)西(xi)各地(di)(di)(di)祁(qi)劇叫寶河(he)派(pai)(pai)。廣(guang)(guang)泛流(liu)(liu)行于湖南(nan)省(sheng)的(de)祁(qi)陽、衡(heng)陽、邵(shao)陽、零陵、郴州(zhou)、懷化等地(di)(di)(di)區(qu),以及廣(guang)(guang)西(xi)壯族自治(zhi)區(qu)的(de)全州(zhou)、桂林、平樂、柳州(zhou)和贛南(nan)、粵北(bei)、閩西(xi)一帶(dai)。
清康熙后(hou),祁劇先(xian)后(hou)融匯徽調、漢調和秦(qin)腔(qiang)(qiang),形(xing)成了彈腔(qiang)(qiang)。隨著這不斷的(de)(de)融合與吸收,祁劇的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)、劇目、表演藝(yi)術(shu)日益豐富, 逐步發展成為(wei)一個以彈腔(qiang)(qiang)為(wei)主體(ti)的(de)(de)多(duo)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)湖南地(di)方大戲劇種(zhong)。
清朝同(tong)治年間(jian),左宗棠帶(dai)兵打(da)仗,曾(ceng)經帶(dai)著祁(qi)(qi)陽班子跟隨軍隊,把祁(qi)(qi)劇帶(dai)領著一路(lu)唱到(dao)了新疆。民間(jian)有“祁(qi)(qi)陽子弟遍天下”之言,祁(qi)(qi)劇盛極一時(shi)。郭沫若看過祁(qi)(qi)劇演(yan)出后曾(ceng)經說過:“祁(qi)(qi)劇是全國名(ming)列第二(er)的優秀劇種”。
祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju),比京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)歷史還早(zao)400年的(de)地方(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種,舊稱祁(qi)陽戲、祁(qi)陽班(ban)子,是湖(hu)南(nan)省(sheng)傳統地方(fang)戲曲中流(liu)行地域最(zui)廣、歷史最(zui)悠久的(de)一個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種。湖(hu)南(nan)省(sheng)八個古老(lao)的(de)地方(fang)大戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種中,只有(you)祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)占據了永州、衡陽、郴州、邵陽、懷化、婁底等大半個湖(hu)南(nan)省(sheng)的(de)地盤。
祁(qi)(qi)陽人向(xiang)愛歌(ge)(ge)舞,民歌(ge)(ge)小(xiao)調(diao)極為豐富。祁(qi)(qi)陽之(zhi)地(di)信鬼好祀(si),多有百戲(xi)(xi)、雜技之(zhi)藝。明代初(chu)年(nian)(nian),弋(yi)陽等戲(xi)(xi)曲(qu)聲腔(qiang)流入這肥沃的(de)土(tu)地(di)。弋(yi)陽腔(qiang)與祁(qi)(qi)陽的(de)民歌(ge)(ge)小(xiao)調(diao)、祭(ji)祀(si)歌(ge)(ge)舞相融合,形成了高腔(qiang)系統(tong)。明萬歷年(nian)(nian)間,祁(qi)(qi)陽一帶(dai)的(de)戲(xi)(xi)曲(qu),又(you)吸(xi)收了昆腔(qiang)音(yin)樂和昆腔(qiang)劇目。
祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)流(liu)布區域較為廣泛。不少(shao)地區祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)社還到外省(sheng)演(yan)出,足(zu)跡流(liu)布桂(gui)、粵、贛、閩、滇、黔諸省(sheng)。在演(yan)出過程中,祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)與桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)、閩西漢劇(ju)(ju)(ju)、廣東漢劇(ju)(ju)(ju)等地方戲曲劇(ju)(ju)(ju)種,相互(hu)學習,相互(hu)促進,既(ji)擴大了祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)影響,又豐富了自(zi)己的(de)藝(yi)術(shu)表(biao)現形式,推動了地方戲曲藝(yi)術(shu)的(de)發展,曾一(yi)度形成(cheng)“祁(qi)(qi)陽(yang)弟子遍天(tian)下”的(de)鼎(ding)盛(sheng)局面。
在(zai)漫長(chang)的歷(li)史(shi)發(fa)展(zhan)中(zhong),祁劇(ju)積累了不少優秀的劇(ju)目(mu)(mu)。雖因歷(li)史(shi)變故、血風腥雨,加之口手相傳的學藝方式,使不少劇(ju)目(mu)(mu)埋在(zai)了歷(li)史(shi)的煙塵之中(zhong),但經過挖掘整理,保留下(xia)來的劇(ju)目(mu)(mu)還有(you)近千。
祁(qi)劇兼有高腔(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)、彈腔(qiang)(qiang)3種聲(sheng)腔(qiang)(qiang),在發展過程中逐漸地形成永河(he)(he)、寶(bao)河(he)(he)兩大流(liu)派,其舞臺(tai)語言均統(tong)一使用(yong)祁(qi)陽官(guan)話。演唱時永河(he)(he)派由鼓師幫(bang)腔(qiang)(qiang),寶(bao)河(he)(he)派用(yong)嗩吶幫(bang)腔(qiang)(qiang),聲(sheng)調高揚(yang)、激越。祁(qi)劇劇目繁(fan)多,曲牌豐富,是彈腔(qiang)(qiang)為主的多聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的湖南大戲種。
祁(qi)劇音(yin)樂豐富,高(gao)、昆唱(chang)腔和伴奏、曲牌數(shu)以千計。一般可以分為高(gao)腔、彈腔、昆腔三種唱(chang)腔,高(gao)揚激昂的調(diao)門。
高腔(qiang)(qiang)是(shi)祁劇演(yan)出中最古老和具有特色(se)的(de)聲腔(qiang)(qiang),至今(jin)仍(reng)然(ran)保留著帽形噪鼓等(deng)古老的(de)伴奏樂(le)器。演(yan)唱的(de)時候,用鼓來(lai)打擊出節拍(pai),出腔(qiang)(qiang)則配合有鑼鼓、嗩吶來(lai)伴腔(qiang)(qiang),用來(lai)渲染(ran)氣氛,具有弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)“其節以(yi)鼓,其調喧”的(de)特點(dian)。它的(de)曲牌可(ke)以(yi)分為南、北(bei)、正、雜等(deng)類別。南、北(bei)曲牌的(de)區別主要在(zai)旋(xuan)律(lv)和樂(le)曲情緒(xu)上,一般南曲比(bi)(bi)較(jiao)抒(shu)情,北(bei)曲的(de)比(bi)(bi)較(jiao)悲壯。
彈腔可分為(wei)南(nan)(nan)北兩路,其中南(nan)(nan)路相(xiang)(xiang)當于二(er)簧,包括弋板、安(an)春、陰(yin)皮等,在發展過程(cheng)中曾經受到(dao)徽劇、宜黃腔等的(de)影響。北路則相(xiang)(xiang)當于西皮,并有弋板(四平)、安(an)春(吹腔)等調。南(nan)(nan)北路旋律相(xiang)(xiang)互糅合應用(yong),被稱為(wei)“南(nan)(nan)轉北,北轉南(nan)(nan)”。
昆腔(qiang)保留的(de)曲(qu)牌(pai)(pai)較多,曲(qu)牌(pai)(pai)版式大體可(ke)以分為(wei)正(zheng)板、青板、吊(diao)句子三種。其中正(zheng)板為(wei)一板三眼的(de)四拍子;青板則為(wei)一板一眼和有板無眼的(de)樣式,多適(shi)用于節奏較快(kuai)、情(qing)緒變化(hua)較大的(de)場(chang)面;吊(diao)句子則多為(wei)自(zi)由節奏的(de)板式,適(shi)合情(qing)緒激昂的(de)場(chang)面。
祁(qi)劇(ju)的(de)(de)唱腔(qiang)高(gao)揚激昂(ang),傳統的(de)(de)唱法除了夫旦、丑角用(yong)真聲外,其他的(de)(de)行(xing)當均(jun)講究用(yong)“雨夾(jia)雪”(真假聲結合(he))的(de)(de)方式(shi)。演唱要(yao)求嚴格,咬字則(ze)(ze)要(yao)注重表(biao)現(xian)單(dan)、雙、空、實,出(chu)(chu)音(yin)則(ze)(ze)講究抑(yi)、揚、頓、挫,務求要(yao)做到字正、音(yin)清、腔(qiang)圓。在表(biao)演藝術上,祁(qi)劇(ju)具有粗獷(guang)、夸張、樸(pu)實的(de)(de)特(te)點,動(dong)作講究眼、鼻、胸(xiong)、手(shou)指、腳尖的(de)(de)配合(he)一(yi)致和(he)勻稱(cheng)協調,必須符合(he)一(yi)定的(de)(de)規(gui)格,稱(cheng)為“歸子午”。祁(qi)劇(ju)的(de)(de)表(biao)演有一(yi)套(tao)本劇(ju)種特(te)有的(de)(de)嚴格程(cheng)(cheng)式(shi):例如“亮相(xiang)”就規(gui)定要(yao)在撩袖、抖袖、整冠或者整鬢之后(hou)再進行(xing);“開衫(shan)子”則(ze)(ze)可以分為全(quan)衫(shan)子和(he)半邊衫(shan)子;表(biao)現(xian)將校轅門侯差和(he)武將出(chu)(chu)征前的(de)(de)戰斗的(de)(de)準備,動(dong)作程(cheng)(cheng)序繁雜,規(gui)格嚴謹(jin),難度很(hen)高(gao)。
祁劇的(de)各(ge)行(xing)當腳色的(de)指、眼(yan)、步和身段(duan),都各(ge)自(zi)有一套(tao)技法:要求花臉過(guo)頭、須生平眉(mei)、小生平肩(jian)。例如(ru)花臉一般講究眼(yan)珠的(de)滾動(dong)(dong)和臉部(bu)肌肉的(de)顫(zhan)動(dong)(dong);旦行(xing)講究柔(rou)軟(ruan)放松的(de)“棉花身段(duan)”等。祁劇在(zai)表(biao)(biao)演(yan)工夫(fu)上特(te)別重視腕(wan)子(zi)功,要求能(neng)做(zuo)到倒掌(zhang)(手(shou)掌(zhang)向外,手(shou)指能(neng)碰到手(shou)臂(bei)),轉動(dong)(dong)靈活,耍出(chu)各(ge)種(zhong)“腕(wan)子(zi)花”樣式,做(zuo)到柔(rou)弱無骨、轉動(dong)(dong)靈活自(zi)如(ru)。眼(yan)神表(biao)(biao)情(qing)也有多(duo)種(zhong)多(duo)樣,表(biao)(biao)現吃驚(jing)或者(zhe)(zhe)焦急時(shi)用(yong)“斗眼(yan)”,表(biao)(biao)現發怒或者(zhe)(zhe)威脅時(shi)用(yong)“瞪(deng)眼(yan)”,表(biao)(biao)現沉思(si)時(shi)用(yong)“梭眼(yan)”,表(biao)(biao)現氣憤(fen)時(shi)用(yong)“睜眼(yan)”,表(biao)(biao)現左右看人(ren)用(yong)“分(fen)眼(yan)”,表(biao)(biao)現人(ren)之將死(si)用(yong)“陰眼(yan)”,表(biao)(biao)現人(ren)之喜愛(ai)多(duo)情(qing)用(yong)“俊眼(yan)”等。
祁劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)藝術(shu)多(duo)從生活(huo)出發,加以(yi)舞(wu)蹈化的(de)(de)(de)發展。除此之外,祁劇(ju)(ju)尚有許多(duo)獨特的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)技(ji)巧,如跑(pao)馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈,習慣上稱作“馬(ma)(ma)路”,就(jiu)有幾十(shi)種不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)舞(wu)蹈動作,不(bu)(bu)但表(biao)演(yan)逼(bi)真,而(er)(er)且十(shi)分(fen)優美。同(tong)時(shi)又融合和吸收了拳(quan)擊、舞(wu)劍等民間武(wu)術(shu),因而(er)(er)更具有鄉土特色。 臉譜一般只用(yong)紅(hong)、黑、白三色,多(duo)注重眼、鼻、口的(de)(de)(de)勾畫,線條剛(gang)勁有力(li)。
祁(qi)劇伴奏(zou)的樂器則主要為祁(qi)胡、月(yue)琴、三弦、板(ban)胡(瓜琴)4大件,祁(qi)胡伴奏(zou)用的琴筒一(yi)般(ban)用楠竹制(zhi)做而(er)成(cheng),一(yi)般(ban)小而(er)長,筒口成(cheng)喇叭形(xing),琴柱內裝上鐵條,琴弓內藏(zang)鐵絲,其音階(jie)高揚(yang)嘹亮。在打擊(ji)樂器方面,有特制(zhi)的高音戰鼓和帽(mao)形(xing)噪(zao)鼓以及(ji)寬邊的大鑼(luo)和大鈸等。
祁劇現行(xing)的角(jiao)色行(xing)當可以分為生角(jiao)、小生、花(hua)臉、丑(chou)角(jiao)、正(zheng)(zheng)旦、小旦、老(lao)旦七行(xing)。除(chu)老(lao)旦在(zai)重頭(tou)戲中(zhong)較少外(wai),其他各行(xing)當又(you)因扮演(yan)不同類型的角(jiao)色分成若干戲路(lu)。其中(zhong)正(zheng)(zheng)生包括白須(xu)、花(hua)須(xu)、青須(xu);花(hua)臉包括整個凈(jing)行(xing)角(jiao)色;丑(chou)角(jiao)有文丑(chou)和武丑(chou)之別。每個戲班的正(zheng)(zheng)旦和和老(lao)旦只有一個,除(chu)此其他各行(xing)都有多人。
或稱(cheng)作正生,一般(ban)(ban)扮演(yan)掛(gua)青、白、花(hua)三種胡須的(de)(de)(de)(de)角色,其中(zhong)(zhong)還(huan)包括紅生。一般(ban)(ban)按穿著的(de)(de)(de)(de)不同(tong)袍(pao)服可分為官衣(yi)、水(shui)衣(yi)、解袍(pao)、靠馬(ma)、稻子(zi)(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、黃布擺(bai)等不同(tong)戲(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu);此外還(huan)有員外戲(xi)(xi)(xi)、背時(shi)皇帝戲(xi)(xi)(xi)(扮演(yan)被迫退位的(de)(de)(de)(de)帝王)、死(si)戲(xi)(xi)(xi)、瘋戲(xi)(xi)(xi)等特(te)殊(shu)做派。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)靠馬(ma)戲(xi)(xi)(xi)指扎(zha)靠路(lu)(lu)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)武將戲(xi)(xi)(xi)。掛(gua)白須者如(ru)(ru)楊(yang)滾、黃忠,掛(gua)青須者如(ru)(ru)岳飛、馬(ma)超。祁劇比較重視功架和(he)馬(ma)路(lu)(lu),并有多(duo)種趟馬(ma)動作,表(biao)演(yan)時(shi)演(yan)員上身為騎者,下(xia)部狀(zhuang)坐騎。例如(ru)(ru)《楊(yang)滾教槍》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)“馬(ma)踏五營”的(de)(de)(de)(de)一段,楊(yang)滾在(zai)表(biao)演(yan)跑馬(ma)時(shi),一手(shou)持刀,一手(shou)提靠,上下(xia)有節奏地擺(bai)動,儼然一副策馬(ma)疾(ji)馳的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)(zi);在(zai)表(biao)演(yan)退馬(ma)時(shi),雙膝微蹲(dun),雙足踮起(qi),采取碎步(bu)后退的(de)(de)(de)(de)姿勢,臀(tun)部有節奏地扭(niu)動,活像馬(ma)屁股。這路(lu)(lu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)相(xiang)當(dang)具(ju)有特(te)色,演(yan)出十分火爆。褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)和(he)袍(pao)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)則均比較注重身法(fa)(fa)的(de)(de)(de)(de)變化。特(te)別是在(zai)袍(pao)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong),一般(ban)(ban)要(yao)求袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、羅帽、胡須和(he)手(shou)腳都能緊密配合,如(ru)(ru)《賣(mai)馬(ma)當(dang)锏(jian)》一劇當(dang)中(zhong)(zhong),秦瓊(qiong)耍的(de)(de)(de)(de)七十二路(lu)(lu)锏(jian)法(fa)(fa),身法(fa)(fa)就特(te)別繁重。在(zai)黃布擺(bai)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)扮演(yan)長者、鄉佬(lao)的(de)(de)(de)(de)一類角色時(shi),大多(duo)為掛(gua)白須角色,要(yao)求唱、做、念并重,如(ru)(ru)《趕子(zi)(zi)(zi)雷打》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)元秀。
一般按照演(yan)員的(de)(de)冠(guan)(guan)戴(dai)來分戲(xi)(xi)路(lu),在文(wen)戲(xi)(xi)中戴(dai)有紗帽、解(jie)元(yuan)巾和(he)一字(zi)巾戲(xi)(xi),武戲(xi)(xi)則有二龍叉和(he)包巾戲(xi)(xi),紫金冠(guan)(guan)和(he)羅帽戲(xi)(xi)則文(wen)武戲(xi)(xi)兼有。此(ci)外還有一路(lu)開臉戲(xi)(xi),如《金水橋》中的(de)(de)秦英(ying),《薛剛反唐(tang)》一劇中的(de)(de)薛葵(kui),還有掛須戲(xi)(xi)如《楊滾教槍》中的(de)(de)高懷(huai)德(de)等(deng)。紫金冠(guan)(guan)戲(xi)(xi)中扮(ban)演(yan)周(zhou)瑜、呂布、羅成、子(zi)(zi)都等(deng)將帥,穿(chuan)蟒或(huo)扎靠(kao),都講(jiang)究運(yun)用(yong)頸功挽翎(ling),甩紫金冠(guan)(guan),拋披(pi)發(fa)等(deng)技法(fa)。解(jie)元(yuan)巾戲(xi)(xi)扮(ban)書生,穿(chuan)花(hua)褶子(zi)(zi),講(jiang)究運(yun)用(yong)褶子(zi)(zi)的(de)(de)風度,斯(si)文(wen)中略帶有風流,如燒火中的(de)(de)倪(ni)俊(jun);一字(zi)巾戲(xi)(xi)扮(ban)書生者則穿(chuan)青褶子(zi)(zi),著趿(ta)鞋,又稱趿(ta)鞋戲(xi)(xi),表演(yan)者斯(si)文(wen)儒雅,如梅良(liang)玉、許仙等(deng)角(jiao)色。祁劇的(de)(de)小生羅帽戲(xi)(xi)也用(yong)軟羅帽,帽坨可作拋下、翻上(shang)或(huo)轉動等(deng)動作。文(wen)小生則講(jiang)究腕子(zi)(zi)花(hua)、指法(fa)、袖(xiu)筒功。
按穿著可(ke)分為諸(zhu)如蟒(mang)袍(pao)、靠(kao)馬(ma)(ma)、袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、水衣、赤(chi)膊等(deng)不(bu)同種戲(xi)(xi)路。蟒(mang)袍(pao)戲(xi)(xi)還有(you)(you)文、武不(bu)同戲(xi)(xi)路之分。文戲(xi)(xi)者扮演(yan)諸(zhu)如曹操、嚴嵩、潘洪、包(bao)公等(deng)角色,注重(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)位份和(he)講唱手(shou)法(fa)(fa);武戲(xi)(xi)如《司(si)(si)馬(ma)(ma)洗宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)司(si)(si)馬(ma)(ma)師(shi),注重(zhong)袍(pao)袖功(gong)夫,有(you)(you)大(da)幅(fu)(fu)度的(de)(de)(de)(de)揮袖、甩(shuai)袖等(deng)動(dong)作;袍(pao)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)有(you)(you)幾出中(zhong)(zhong)(zhong)軍(jun)戲(xi)(xi)(如《打彈(dan)鳴冤》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)軍(jun)),穿袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、馬(ma)(ma)褂,馬(ma)(ma)蹄(ti)袖,掛朝珠(zhu),常走點(dian)步,動(dong)袖的(de)(de)(de)(de)時候還帶有(you)(you)甩(shuai)須,身法(fa)(fa)特(te)多。赤(chi)膊戲(xi)(xi)則多扮演(yan)張飛、馬(ma)(ma)剛(gang)等(deng)角色,演(yan)員袒露上(shang)身,并常用滾肚的(de)(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)。祁劇(ju)花臉角色的(de)(de)(de)(de)表演(yan)風格豪邁、粗獷、火辣。不(bu)論(lun)演(yan)哪(na)路戲(xi)(xi),都會有(you)(you)大(da)幅(fu)(fu)度的(de)(de)(de)(de)動(dong)臉轉(zhuan)眼的(de)(de)(de)(de)表演(yan)。如《泗水拿剛(gang)》中(zhong)(zhong)(zhong),當薛(xue)剛(gang)聽說可(ke)以為文母報仇雪恨時,突的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)下(xia)站立起(qi)來,頭一(yi)(yi)揚就將軟羅帽坨拋(pao)向腦(nao)后(hou)(hou)(hou),一(yi)(yi)腳就架(jia)在(zai)(zai)(zai)椅(yi)子(zi)(zi)(zi)上(shang),并雙袖過頭揮舞,雙目圓睜,快速旋轉(zhuan),面部的(de)(de)(de)(de)肌肉產生劇(ju)烈(lie)掣動(dong),一(yi)(yi)線胡(hu)須不(bu)斷(duan)吹起(qi),突出薛(xue)剛(gang)粗豪的(de)(de)(de)(de)性格和(he)急于報仇的(de)(de)(de)(de)心情。在(zai)(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)《秦府抵(di)命》中(zhong)(zhong)(zhong),秦燦在(zai)(zai)(zai)盛怒時,雙手(shou)猛然(ran)端起(qi)蟒(mang)袍(pao)前襟往桌(zhuo)(zhuo)上(shang)一(yi)(yi)蓋,全身橫(heng)撲(pu)在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)(zhuo)上(shang),兩手(shou)伸向桌(zhuo)(zhuo)外抓向劉(liu)彥昌;而當被劉(liu)駁斥得理虧時,則一(yi)(yi)下(xia)子(zi)(zi)(zi)跌跪在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)(zhuo)后(hou)(hou)(hou),下(xia)頜掛在(zai)(zai)(zai)桌(zhuo)(zhuo)沿邊,兩眼發呆(dai);當毒打秋哥氣絕后(hou)(hou)(hou),拋(pao)桌(zhuo)(zhuo)出位察看。這(zhe)一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)(de)撲(pu)桌(zhuo)(zhuo)、跌桌(zhuo)(zhuo)、拋(pao)桌(zhuo)(zhuo)的(de)(de)(de)(de)大(da)幅(fu)(fu)度動(dong)作,表現極(ji)為夸張、強(qiang)烈(lie)。
扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)角色類(lei)型(xing)繁雜(za),戲(xi)(xi)(xi)(xi)路甚多(duo)(duo)。按穿(chuan)著來分(fen)(fen)有(you)諸如(ru)(ru)解(jie)袍、官衣(yi)(yi)(yi)、褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、爛派、水(shui)衣(yi)(yi)(yi)等(deng)(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)路;若按人(ren)物類(lei)型(xing)分(fen)(fen)就(jiu)有(you)老(lao)臉、公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)、娃(wa)娃(wa)、痞子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、殘疾人(ren)等(deng)(deng)不同的(de)(de)(de)做(zuo)派。蟒袍戲(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)《大進宮》當中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)炳,官衣(yi)(yi)(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)《鬧嚴(yan)府》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)文華(hua),比(bi)較注(zhu)意講(jiang)究(jiu)位(wei)份(fen),重(zhong)在(zai)突出面部表(biao)情。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)都(dou)屬(shu)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)類(lei),身(shen)(shen)(shen)法(fa)頗多(duo)(duo)。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)著花(hua)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi),戴公(gong)于巾,耍風流扇,甩(shuai)袖時(shi)講(jiang)究(jiu)縮腳矮身(shen)(shen)(shen)。和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)穿(chuan)和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi),戴和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)帽,走矮步,基本功要(yao)求甚高。如(ru)(ru)劇目《樣(yang)梅寺》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)了空和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan),常用曲膝的(de)(de)(de)拗身(shen)(shen)(shen)法(fa)。《雙(shuang)下山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong),本悟和(he)(he)(he)尚(shang)(shang)有(you)諸多(duo)(duo)象(xiang)耍數珠(zhu)、拋數珠(zhu)和(he)(he)(he)口(kou)銜一雙(shuang)鞋(xie)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、張口(kou)時(shi)將鞋(xie)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)同時(shi)拋向身(shen)(shen)(shen)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)兩邊的(de)(de)(de)特(te)技表(biao)演(yan)。爛派戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)多(duo)(duo)以衣(yi)(yi)(yi)著檻樓而得名,扮(ban)演(yan)術(shu)士、家院、解(jie)差、化子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、瞎子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、啞(ya)巴(ba)等(deng)(deng)各類(lei)人(ren)物,比(bi)較注(zhu)重(zhong)講(jiang)白(bai)和(he)(he)(he)表(biao)情的(de)(de)(de)表(biao)現力。水(shui)衣(yi)(yi)(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)可以分(fen)(fen)為(wei)文、武(wu)(wu)兩類(lei):文戲(xi)(xi)(xi)(xi)大多(duo)(duo)扮(ban)善(shan)良、詼諧的(de)(de)(de)鄉民,如(ru)(ru)《問樵(qiao)開箱》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)格子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi),還包括穿(chuan)水(shui)衣(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)老(lao)臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)、娃(wa)娃(wa)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、矮子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)(deng);武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)多(duo)(duo)為(wei)扮(ban)演(yan)諸如(ru)(ru)江(jiang)湖武(wu)(wu)士、賊盜(dao)等(deng)(deng)角色,如(ru)(ru)《水(shui)滸》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)鼓(gu)上(shang)蚤時(shi)遷;猴子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)亦屬(shu)此(ci)類(lei)。
一般扮(ban)(ban)演(yan)端(duan)莊溫(wen)柔賢(xian)惠淑女的(de)(de)婦女形象,如(ru)(ru)劇本《觀(guan)音》中的(de)(de)觀(guan)音,《岳傳》中的(de)(de)岳夫(fu)人,對表演(yan)者要求穩重、文(wen)靜。但并(bing)不是所有(you)的(de)(de)形象都如(ru)(ru)此,在正旦扮(ban)(ban)演(yan)的(de)(de)有(you)些角(jiao)色中,表演(yan)也相當潑辣、粗(cu)邁,例如(ru)(ru)《目連傳·打三官堂》中的(de)(de)劉四娘扮(ban)(ban)演(yan)。
一般(ban)飾演(yan)年輕姑(gu)娘和性(xing)格潑辣或具(ju)有風(feng)騷的婦女形象,前者(zhe)形象諸(zhu)如嚴婉玉(yu)、孫玉(yu)姣、楊排(pai)風(feng)等(deng),后者(zhe)諸(zhu)如閻惜(xi)姣、潘金蓮等(deng)。小旦的表演(yan)上做工較(jiao)(jiao)多,一般(ban)要求演(yan)員輕盈嬌俏,動作(zuo)幅(fu)度較(jiao)(jiao)大。
正(zheng)旦(dan)(dan)和小(xiao)旦(dan)(dan)有(you)一些共(gong)同的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)路,如(ru)(ru)閨(gui)閣戲(xi)(xi)(xi)、蟒袍戲(xi)(xi)(xi)、靠馬戲(xi)(xi)(xi)、背(bei)(bei)搭(da)戲(xi)(xi)(xi)、悲(bei)淚戲(xi)(xi)(xi)等。閨(gui)閣戲(xi)(xi)(xi)又被稱(cheng)作(zuo)閨(gui)門旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi),以(yi)(yi)小(xiao)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)為主(zhu),例(li)如(ru)(ru)《繡樓(lou)贈塔》中(zhong)的(de)(de)(de)陳翠娥形象(xiang);也有(you)正(zheng)且扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de),如(ru)(ru)《三天香》中(zhong)的(de)(de)(de)謝天香。要求(qiu)表演(yan)者(zhe)文雅、柔緩。背(bei)(bei)褡戲(xi)(xi)(xi)則以(yi)(yi)穿背(bei)(bei)搭(da)而得名,大(da)多扮(ban)演(yan)丫環,亦以(yi)(yi)小(xiao)旦(dan)(dan)飾演(yan)為主(zhu),人物(wu)性(xing)格(ge)則大(da)都聰(cong)明活(huo)潑、調皮潑辣(la);也有(you)少數幾出穿背(bei)(bei)搭(da)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)由(you)正(zheng)旦(dan)(dan)扮(ban)演(yan),如(ru)(ru)《趕(gan)春(chun)桃》中(zhong)的(de)(de)(de)雷氏(shi)。悲(bei)淚戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)多以(yi)(yi)唱功為主(zhu),正(zheng)旦(dan)(dan)扮(ban)演(yan)者(zhe)的(de)(de)(de)有(you)如(ru)(ru)秦(qin)香蓮、王春(chun)娥等;小(xiao)旦(dan)(dan)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)《叢臺(tai)別》中(zhong)的(de)(de)(de)陳杏元(yuan),《叫(jiao)街生(sheng)祭》中(zhong)的(de)(de)(de)王金(jin)愛。此外還有(you)一路小(xiao)旦(dan)(dan)專(zhuan)工(gong)的(de)(de)(de)笑耍戲(xi)(xi)(xi),例(li)如(ru)(ru)《桂枝寫狀(zhuang)》、《金(jin)蓮調叔(shu)》。《調叔(shu)》丫類戲(xi)(xi)(xi),舊(jiu)有(you)“風流戲(xi)(xi)(xi)”之稱(cheng)。
多(duo)扮演(yan)老(lao)年婦女(nv)。重戲(xi)不多(duo),有“三(san)出(chu)半老(lao)旦(dan)戲(xi)”之說,即《判(pan)雙釘》、《造八珍(zhen)湯》、《浪(lang)子收尸(shi)》三(san)出(chu),《望(wang)兒樓》算半出(chu)。此外還有象《太君(jun)辭朝》、《仁宗(zong)認母》、《牛陴山(shan)》等劇,都(dou)為唱(chang)功戲(xi)。
祁劇(ju)科(ke)班(ban)眾(zhong)多,名(ming)伶輩出。清咸豐、同治以后,祁劇(ju)科(ke)班(ban)到(dao)處(chu)涌現。祁劇(ju)著名(ming)班(ban)社(she)在(zai)清嘉(jia)慶年間有(you)吉(ji)祥(xiang)班(ban)、老四(si)喜(xi);光緒(xu)年間有(you)榮(rong)慶、老永和;辛亥革命(ming)以后有(you)大(da)舞臺、發舞臺、品舞臺、紫云臺、大(da)吉(ji)祥(xiang)、太(tai)和園、開明、用中、國(guo)華等班(ban)。祁劇(ju)藝人(ren)歷來(lai)重視培養新人(ren),據現有(you)資料,自咸、同到(dao)抗日戰爭前,祁陽縣(xian)辦有(you):鴻、元、如(ru)(ru)、永、祥(xiang)、方(fang)、香、梅、玉(yu)、翠、文、三、喜(xi)、榮(rong)、國(guo)、麗、巧(qiao)、春、超(chao)等四(si)十二個科(ke)班(ban)。其中玉(yu)字(zi)科(ke)的(de)(de)李(li)玉(yu)亮(liang),翠字(zi)科(ke)的(de)(de)何翠福,三字(zi)科(ke)的(de)(de)唐三雄(xiong),喜(xi)字(zi)科(ke)的(de)(de)劉喜(xi)艮,稱祁劇(ju)三個半聰明子(zi)弟,他們(men)都是名(ming)重一時的(de)(de)藝術(shu)家。培植(zhi)人(ren)才最多的(de)(de),當(dang)推“榮(rong)”字(zi)科(ke)班(ban),如(ru)(ru)名(ming)丑(chou)李(li)榮(rong)富(藝名(ming)李(li)泥(ni)巴),名(ming)生李(li)榮(rong)禎,名(ming)旦蘇(su)榮(rong)蘭,他們(men)都是馳名(ming)湘(xiang)桂的(de)(de)大(da)老師(shi)傅,在(zai)祁劇(ju)中享有(you)很高(gao)的(de)(de)聲(sheng)譽。
1933年在祁陽(yang)洪橋辦的麗華班,為(wei)祁劇第一個女子(zi)科班。中(zhong)華人民共和國成(cheng)立后,邵陽(yang)、武崗、零陵、衡陽(yang)又培養了大(da)批演員(yuan),大(da)多成(cheng)為(wei)各劇團的骨干,著名演員(yuan)有李榮(rong)禎、桂松茂(mao)、郭品文、鄧漢葵、李泥巴、筱玉梅、謝美(mei)仙(xian)等。