1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區(qu)或(huo)單位：湖南省(sheng)衡陽市
（3）保護單位(wei)：衡陽湘(xiang)劇藝術(shu)有限(xian)責(ze)任公(gong)司
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2021年(第五(wu)批(pi))，擴展項目
（2）申報地區或單位(wei)：湖南(nan)省婁底市漣源市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次(ci)/類型：2008年(第(di)二批)，新增項目(mu)
（2）申報地(di)區或(huo)單(dan)位：湖南省湘劇院
（3）保護單位：湖南(nan)省湘劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次/類(lei)型：2008年(第二批)，新(xin)增項目(mu)
（2）申報地(di)區(qu)或單位(wei)：湖南省長(chang)沙(sha)市
（3）保(bao)護(hu)單位：長(chang)沙市湘劇保(bao)護(hu)傳(chuan)承中(zhong)心
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型(xing)：2008年(第二批(pi))，新增項目
（2）申報(bao)地(di)區或單(dan)位(wei)：湖(hu)南省桂陽(yang)縣
（3）保護單(dan)位：桂陽(yang)縣(xian)湘劇保護傳承中心(xin)
“湘(xiang)劇”名稱最早見諸民國9年(nian)(nian)（公(gong)元1920年(nian)(nian)）長沙印(yin)行的《湖南戲考》第一集。
明代成化年間(jian)，長(chang)沙是吉(ji)王(wang)府所在地(di)(di)。政治和經濟(ji)的(de)發展，促進(jin)了戲曲演出的(de)繁榮(rong)。外來的(de)戲曲在長(chang)期的(de)演出活動中(zhong)，與本地(di)(di)區(qu)傳(chuan)統民間(jian)藝(yi)術(shu)、地(di)(di)方語言(yan)緊密結(jie)合，逐漸(jian)形成了這一包括(kuo)“高”(高腔(qiang))、“低(di)”(低(di)牌子)、“昆”(昆曲)、“亂(luan)”(亂(luan)彈)四大聲腔(qiang)，唱白用中(zhong)州韻、富有(you)本地(di)(di)特色的(de)劇(ju)種。
高(gao)腔(qiang)源于弋(yi)陽腔(qiang)，早在(zai)(zai)明朝嘉靖（1522-1566）年間人(ren)徐渭的(de)《南詞敘錄(lu)》已有關于弋(yi)陽腔(qiang)在(zai)(zai)“兩(liang)京、湖(hu)南、閩、廣用之”的(de)記載(zai)。弋(yi)陽腔(qiang)在(zai)(zai)傳(chuan)人(ren)長沙之后(hou)(hou)，經“錯用鄉語(yu)”、“只(zhi)沿(yan)土俗(su)”和融合打鑼腔(qiang)等(deng)地方音樂(le)，從(cong)而在(zai)(zai)弋(yi)陽腔(qiang)滾唱基礎(chu)上衍變成湘劇(ju)高(gao)腔(qiang)。從(cong)《精(jing)忠傳(chuan)》等(deng)古老的(de)連臺本戲以高(gao)腔(qiang)、低牌子合演的(de)情況看，后(hou)(hou)者(zhe)的(de)產生年代(dai)約與前者(zhe)同。
昆(kun)(kun)曲(qu)傳入(ru)長沙(sha)時(shi)(shi)(shi)間(jian)稍晚，根據“長沙(sha)老郎(lang)廟(miao)班牌”，清朝康(kang)熙三(san)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)(nian)(nian)）和六年(nian)(nian)(nian)(nian)，既唱(chang)(chang)高腔(qiang)、也唱(chang)(chang)昆(kun)(kun)曲(qu)的(de)長沙(sha)福秀班和老仁和班先后(hou)成(cheng)立。作(zuo)于乾隆(long)二(er)十(shi)年(nian)(nian)(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)(nian)(nian)）至二(er)十(shi)八年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)的(de)江賓谷(gu)所(suo)作(zuo)的(de)《瀟湘(xiang)聽(ting)雨錄》卷三(san)，曾(ceng)(ceng)記載湖南布政使(shi)楊廷璋陛見時(shi)(shi)(shi)，官場公餞，曾(ceng)(ceng)演(yan)出(chu)(chu)昆(kun)(kun)曲(qu)《三(san)多》。這一時(shi)(shi)(shi)期當(dang)是昆(kun)(kun)曲(qu)傳入(ru)長沙(sha)的(de)時(shi)(shi)(shi)間(jian)。高、昆(kun)(kun)同臺(tai)演(yan)出(chu)(chu)，直(zhi)接(jie)影響到高腔(qiang)音(yin)樂和表演(yan)藝術的(de)發展(zhan)，使(shi)之從(cong)偏重大(da)鑼大(da)鼓(gu)(gu)的(de)武戲，變為也唱(chang)(chang)小鑼小鼓(gu)(gu)的(de)文戲。當(dang)年(nian)(nian)(nian)(nian)老仁和班小生喜保和杜三(san)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)《趕(gan)齋潑粥》、《打獵回(hui)書》等(deng)高腔(qiang)戲，也曾(ceng)(ceng)經吸(xi)收了昆(kun)(kun)曲(qu)表演(yan)中許多優美(mei)、細膩(ni)的(de)做工和舞(wu)蹈，在當(dang)時(shi)(shi)(shi)也曾(ceng)(ceng)名(ming)噪一時(shi)(shi)(shi)。至同治(zhi)、光緒年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)（1862-1908年(nian)(nian)(nian)(nian)），昆(kun)(kun)曲(qu)逐漸衰(shuai)落，并(bing)退(tui)出(chu)(chu)湘(xiang)劇(ju)舞(wu)臺(tai)。光緒三(san)十(shi)一年(nian)(nian)(nian)(nian)，長沙(sha)人(ren)葉(xie)德(de)輝(hui)在《和檜門觀劇(ju)詩(shi)》中有(you)“昆(kun)(kun)山(shan)近又無人(ren)會，那解尋源白石翁”句，說明當(dang)時(shi)(shi)(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)在湘(xiang)劇(ju)中的(de)處(chu)境。
亂彈又叫做(zuo)“南(nan)北路(lu)”。其來路(lu)尚無定論，但湘劇(ju)在吸收(shou)了徽班中的《大長生(sheng)樂》、《偷雞》等一類劇(ju)目(mu)，并將其曲(qu)調稱(cheng)為“安慶(qing)調”，其他屬于安慶(qing)“花部”的《水(shui)淹七(qi)軍》、《龍虎斗(dou)》、《路(lu)遙知(zhi)馬(ma)力》、《王祥吊孝》、《李大打更》、《困曹府》等，也都是湘劇(ju)經常演出的劇(ju)目(mu)。
徽班(ban)源(yuan)于秦腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)《如(ru)意(yi)鉤(gou)》、《鎖云囊》，后來也傳(chuan)到湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)。此外(wai)，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)還從漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中吸收了(le)(le)《酒毒楊勇》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，可見湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)早(zao)期發源(yuan)與徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)都有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)淵源(yuan)關(guan)系(xi)。南北路聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)傳(chuan)入(ru)(ru)，在(zai)湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞臺(tai)(tai)(tai)上開始出現了(le)(le)高(gao)、亂合演的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《金丸記》中《盤盒》一(yi)折唱(chang)高(gao)腔(qiang)(qiang)，《拷寇》一(yi)折唱(chang)亂彈腔(qiang)(qiang)。由于高(gao)、亂同(tong)臺(tai)(tai)(tai)，得(de)以互(hu)相(xiang)借鑒，并且相(xiang)互(hu)促(cu)進(jin)：高(gao)腔(qiang)(qiang)吸收了(le)(le)亂彈所長的(de)(de)(de)做工和(he)武打(da)；亂彈則受高(gao)腔(qiang)(qiang)滾唱(chang)的(de)(de)(de)影響，發展了(le)(le)長段流(liu)水，如(ru)《斬李(li)廣》中連唱(chang)四十八(ba)個(ge)(ge)“再不能”，《程濟趕車》中連唱(chang)二十四個(ge)(ge)“可憐主(zhu)”等，使湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)和(he)表(biao)演藝術又前進(jin)一(yi)步。到光緒二十七(qi)年(nian)（1901年(nian)），京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)流(liu)入(ru)(ru)長沙(sha)。四年(nian)后，又有(you)十八(ba)個(ge)(ge)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人在(zai)長沙(sha)參加湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)并同(tong)臺(tai)(tai)(tai)演出，湘(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝人又向京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學習難度較大的(de)(de)(de)武功，在(zai)演唱(chang)中吸收了(le)(le)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)一(yi)些花(hua)腔(qiang)(qiang)。
綜上(shang)，湘劇(ju)發源于明(ming)代，至清(qing)朝中(zhong)葉已逐漸形成為(wei)(wei)(wei)多(duo)(duo)聲腔的(de)(de)劇(ju)種，又歷經(jing)變化而形成以高腔和(he)亂(luan)彈為(wei)(wei)(wei)主(zhu)要(yao)聲腔。其班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)間(jian)(jian)大多(duo)(duo)以唱高腔為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，或高、昆兼唱，如福(fu)(fu)秀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)仁(ren)(ren)和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾(qian)隆(long)年(nian)間(jian)(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐步(bu)增多(duo)(duo)，如以唱昆曲為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)大普慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽、醴陵(ling)(ling)一帶則出現由九人組(zu)成的(de)(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾(qian)隆(long)《醴陵(ling)(ling)縣志》“風(feng)俗(su)”條)。當時。長(chang)沙、湘潭(tan)已經(jing)修建老(lao)郎(lang)廟，并(bing)于乾(qian)隆(long)末(mo)年(nian)設九麟科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道(dao)光年(nian)間(jian)(jian)成立(li)以亂(luan)彈為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)仁(ren)(ren)和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同(tong)治、光緒(xu)年(nian)間(jian)(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃興(xing)起(qi)，至宣統元年(nian)(1909)，長(chang)沙城內有(you)(you)(you)仁(ren)(ren)和(he)、慶華、春(chun)臺、仁(ren)(ren)壽、同(tong)春(chun)等(deng)五(wu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘潭(tan)有(you)(you)(you)永和(he)、慶和(he)等(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏陽有(you)(you)(you)清(qing)勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉、益陽有(you)(you)(you)大觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)福(fu)(fu)林(lin)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至建國前夕，湖南全省湘劇(ju)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)達(da)(da)(da)二(er)十(shi)一個(ge)，藝(yi)(yi)人一千二(er)百多(duo)(duo)人。自(zi)道(dao)光年(nian)間(jian)(jian)起(qi)，至建國前夕，所建立(li)的(de)(de)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達(da)(da)(da)二(er)十(shi)八個(ge)，開(kai)(kai)科(ke)(ke)(ke)六十(shi)多(duo)(duo)期(qi)，分布(bu)于長(chang)沙、湘潭(tan)、瀏陽、醴陵(ling)(ling)、茶陵(ling)(ling)等(deng)地。其中(zhong)以道(dao)光后(hou)(hou)期(qi)起(qi)科(ke)(ke)(ke)的(de)(de)五(wu)云科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開(kai)(kai)科(ke)(ke)(ke)最長(chang)，經(jing)歷數(shu)十(shi)年(nian)，培養藝(yi)(yi)人四百多(duo)(duo)名。其后(hou)(hou)較有(you)(you)(you)影響(xiang)的(de)(de)有(you)(you)(you)三元、華興(xing)等(deng)科(ke)(ke)(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)后(hou)(hou)設立(li)的(de)(de)福(fu)(fu)祿(lu)、九如、福(fu)(fu)喜等(deng)坤班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專門培養女藝(yi)(yi)人的(de)(de)組(zu)織，開(kai)(kai)科(ke)(ke)(ke)長(chang)達(da)(da)(da)十(shi)余年(nian)。
湘劇(ju)(ju)(ju)在清朝同(tong)治、光緒(xu)年間，有(you)(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)千余個(ge)，內容豐富(fu)：有(you)(you)(you)來(lai)(lai)自(zi)北(bei)雜(za)劇(ju)(ju)(ju)的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《單(dan)刀會》、《誅雄(xiong)虎》、《回回指路》等；有(you)(you)(you)來(lai)(lai)自(zi)早期弋(yi)(yi)陽腔(qiang)的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《目(mu)連傳(chuan)(chuan)》等；有(you)(you)(you)來(lai)(lai)自(zi)弋(yi)(yi)陽腔(qiang)和(he)青陽腔(qiang)的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《琵琶記》、《白兔記》、《金(jin)印記》等；還有(you)(you)(you)大(da)量(liang)《三國(guo)》、《水(shui)滸》、《楊家(jia)將(jiang)》及"三十六(liu)按院"的一大(da)批南北(bei)路劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。經演(yan)出(chu)實踐的消(xiao)長更迭，現有(you)(you)(you)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)六(liu)百八十二(er)個(ge)，其中(zhong)彈腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)五百個(ge)以上，高腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)近一百個(ge)，低牌子劇(ju)(ju)(ju)目(mu)保存在連臺大(da)本戲中(zhong)的有(you)(you)(you)二(er)百多折(zhe)，但(dan)獨立單(dan)出(chu)的則為數不多，昆腔(qiang)及雜(za)曲小調(diao)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)亦少。
湘劇(ju)的(de)表演(yan)融高、低、昆、亂四大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)于一爐，并吸(xi)收了青陽(yang)腔(qiang)(qiang)、四平調(diao)(diao)(diao)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)以及南(nan)羅腔(qiang)(qiang)、銀紐(niu)絲、鮮花調(diao)(diao)(diao) 等雜曲小調(diao)(diao)(diao)。在長期的(de)衍變過程(cheng)中(zhong)，高腔(qiang)(qiang)和亂彈已成為今湘劇(ju)藝術(shu)中(zhong)的(de)主要聲(sheng)腔(qiang)(qiang)。
高腔(qiang)(qiang)是湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)主要聲腔(qiang)(qiang)之(zhi)一(yi)，源于江(jiang)西弋陽腔(qiang)(qiang)。進入湖(hu)南后(hou)，較(jiao)快地吸收了湘(xiang)(xiang)(xiang)中(zhong)、湘(xiang)(xiang)(xiang)東傳統(tong)民間音樂并扎下根(gen)來(lai)，成為湘(xiang)(xiang)(xiang)劇(ju)早期的(de)高腔(qiang)(qiang)，其代(dai)表劇(ju)目(mu)為《目(mu)連傳》。高腔(qiang)(qiang)向來(lai)為鑼鼓伴唱(chang)，不托管弦，一(yi)人啟(qi)口(kou)，眾人幫唱(chang)，在高腔(qiang)(qiang)系統(tong)中(zhong)較(jiao)為淳(chun)厚而又率真奔放，屬聯(lian)曲(qu)體，其結構承(cheng)襲(xi)了南北曲(qu)套(tao)曲(qu)的(de)體制。在一(yi)折戲中(zhong)，由引子、過(guo)曲(qu)（包(bao)括正曲(qu)和集曲(qu)）和尾(wei)聲三(san)部分(fen)聯(lian)綴組成套(tao)曲(qu)，習慣上稱作(zuo)“一(yi)堂牌子”。
高腔(qiang)曲(qu)牌(pai)(pai)有(you)三百余支(zhi)(zhi)，有(you)南北之分，南曲(qu)多(duo)于北曲(qu)。每支(zhi)(zhi)曲(qu)牌(pai)(pai)一般(ban)由“腔(qiang)”和(he)“流(liu)”（放流(liu)）兩部分構成(cheng)。凡屬句幅大、旋律(lv)強(qiang)(qiang)、用(yong)人聲(sheng)和(he)打擊樂幫鈸聲(sheng)作為(wei)結尾的(de)(de)(de)樂句稱(cheng)為(wei)“腔(qiang)”；而字多(duo)聲(sheng)少，朗(lang)誦性強(qiang)(qiang)，只有(you)鼓、板擊節的(de)(de)(de)“滾(gun)唱(chang)”稱(cheng)為(wei)“流(liu)”。即一支(zhi)(zhi)曲(qu)牌(pai)(pai)中，在“腔(qiang)”的(de)(de)(de)前面(mian)增加詞句，成(cheng)為(wei)長段流(liu)水板，可以起(qi)到豐(feng)富曲(qu)文內容和(he)淋漓盡致(zhi)地表(biao)(biao)達思想感(gan)情的(de)(de)(de)乍(zha)用(yong)。根據(ju)調(diao)(diao)式、旋律(lv)變化(hua)，曲(qu)牌(pai)(pai)功能(neng)各異。表(biao)(biao)觀(guan)敘(xu)述和(he)歡樂、熱烈氣氛的(de)(de)(de)有(you)〔金(jin)蓮子(zi)〕、〔黃鶯(ying)兒〕、〔山花子(zi)〕、〔東(dong)甌令(ling)〕、〔風入(ru)松〕等(deng)；表(biao)(biao)觀(guan)慷慨(kai)、激昂、悲壯(zhuang)情緒的(de)(de)(de)有(you)〔北駐馬聽〕、〔胡十八〕、〔陣云開〕、〔山坡羊〕、〔紅衲襖(ao)〕等(deng)；表(biao)(biao)現氣勢磅礴、威武(wu)雄壯(zhuang)場面(mian)的(de)(de)(de)有(you)〔漢腔(qiang)〕、〔棉搭絮〕、〔端正好〕、〔叨叨令(ling)〕、〔滾(gun)繡球〕等(deng)；表(biao)(biao)現沉思和(he)懷念、凄(qi)切(qie)、悲哀感(gan)情的(de)(de)(de)有(you)〔四朝元(yuan)〕、〔下山虎〕、〔掛(gua)金(jin)魚〕、〔江頭金(jin)桂(gui)〕。尚(shang)有(you)一種(zhong)由不同曲(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)(de)腔(qiang)句互相(xiang)“穿”、“掛(gua)”，在調(diao)(diao)高、調(diao)(diao)式上(shang)互相(xiang)轉(zhuan)替交換(huan)，糅(rou)合而成(cheng)的(de)(de)(de)〔八聲(sheng)甘州歌(ge)(ge)〕、〔錦堂(tang)月〕、〔梅花塘〕、〔三仙橋〕、〔孝順歌(ge)(ge)〕等(deng)，別成(cheng)一格，能(neng)適應劇中情節和(he)人物情緒的(de)(de)(de)變化(hua)，表(biao)(biao)現力強(qiang)(qiang)。此外還(huan)有(you)一些如〔喬(qiao)木遮〕、〔繡停(ting)針〕等(deng)屬于民(min)歌(ge)(ge)、小調(diao)(diao)性質的(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)。
高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)節拍可(ke)分兩(liang)類：一(yi)(yi)種是(shi)整規(gui)節拍類型(xing)，一(yi)(yi)種是(shi)節拍較為(wei)自(zi)由的(de)(de)(de)(de)散板(ban)(ban)(ban)(ban)類型(xing)。板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)按習慣稱呼有(you)單(dan)板(ban)(ban)(ban)(ban)、夾板(ban)(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)、快打慢唱(chang)、回(hui)龍(long)等。唱(chang)詞絕大(da)部(bu)分是(shi)有(you)牌調的(de)(de)(de)(de)長短句，但〔漢(han)腔(qiang)(qiang)(qiang)〕類為(wei)整齊的(de)(de)(de)(de)七字句。建國后，湘劇音(yin)樂(le)工作(zuo)者為(wei)了使(shi)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)適應于表現(xian)現(xian)代(dai)生活，運用“穿、掛、索、犯”等手(shou)法，譜寫出一(yi)(yi)批新(xin)曲，如《園丁之(zhi)歌》中“要為(wei)無產階級爭榮光”的(de)(de)(de)(de)大(da)型(xing)唱(chang)段，就(jiu)是(shi)由〔北駐馬聽〕、〔紅衲(na)襖(ao)〕、〔混江龍(long)〕、〔新(xin)水令〕一(yi)(yi)類曲牌“穿”、“掛”而成，既保留(liu)了傳統(tong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)特點，又富有(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)時代(dai)氣息。如今演唱(chang)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)已使(shi)用管弦伴(ban)奏(zou)，幫腔(qiang)(qiang)(qiang)以人聲幫腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)樂(le)器伴(ban)奏(zou)相(xiang)結(jie)合(he)。
亂彈(dan)又稱作“彈(dan)腔”、“南(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)”，屬皮(pi)(pi)黃系(xi)統的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔體音(yin)樂(le)。南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)于(yu)(yu)二(er)黃，北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)于(yu)(yu)西皮(pi)(pi)；又各(ge)有(you)(you)其反調，稱為反南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)與反北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當(dang)于(yu)(yu)反二(er)黃與反西皮(pi)(pi)。平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（即四平調）、安(an)慶調（即吹腔）、七(qi)槌半（即南(nan)(nan)羅腔）均歸于(yu)(yu)亂彈(dan)腔。南(nan)(nan)北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)聲腔的(de)(de)主要區別(bie)在于(yu)(yu)各(ge)有(you)(you)不同的(de)(de)基(ji)本調式旋法，形成(cheng)不同定弦。亂彈(dan)的(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)(you)慢(man)(man)三眼(又名“十(shi)(shi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭”、“四塊玉”)、慢(man)(man)放流、慢(man)(man)走(zou)馬(ma)、走(zou)馬(ma)放流、快走(zou)馬(ma)、快打慢(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)及導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯彈(dan)等(deng)：北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)有(you)(you)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、快三眼(相(xiang)當(dang)于(yu)(yu)京劇(ju)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban))、二(er)流(相(xiang)當(dang)于(yu)(yu)京劇(ju)二(er)六)、垛子(zi)、快打慢(man)(man)唱、散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭頭和(he)聯彈(dan)等(deng)。此(ci)外，通過創造(zao)發展出(chu)南(nan)(nan)轉北(bei)、正轉反，南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)垛子(zi)、十(shi)(shi)八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、寶塔歌等(deng)獨特(te)的(de)(de)形式。就節奏和(he)情緒而言，南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)流暢委婉(wan)，速度(du)緩慢(man)(man)；北(bei)路(lu)(lu)(lu)(lu)開朗活潑，速度(du)較快；南(nan)(nan)路(lu)(lu)(lu)(lu)反調則凄涼悲(bei)憤。唱詞(ci)基(ji)本上(shang)為整齊的(de)(de)七(qi)字句(ju)(ju)或十(shi)(shi)字句(ju)(ju)，上(shang)下樂(le)句(ju)(ju)反復進(jin)行，樂(le)句(ju)(ju)中又有(you)(you)小停頓，常墊以(yi)小過門。一(yi)般上(shang)下樂(le)句(ju)(ju)是不可短(duan)缺的(de)(de)，但在特(te)殊(shu)情況下，也(ye)可省去某一(yi)尾句(ju)(ju)，以(yi)鑼鼓代替(ti)，習稱“包皮(pi)(pi)”。
低(di)(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)也(ye)是(shi)(shi)一種聯曲體(ti)唱(chang)(chang)腔。曲調(diao)形式為(wei)三段體(ti)，即開始有(you)(you)(you)個“引子(zi)(zi)(zi)”，系(xi)散板，速度(du)最慢(man)；主體(ti)為(wei)三眼(yan)板與一眼(yan)板或(huo)無眼(yan)快板，速度(du)平(ping)穩；最后曲調(diao)急(ji)轉(zhuan)直下(xia)，除用管弦(xian)樂(le)伴奏(zou)外，加(jia)入鑼鼓，造成高(gao)潮結束，謂(wei)之(zhi)“合頭”。但也(ye)有(you)(you)(you)不(bu)是(shi)(shi)三段體(ti)的，或(huo)無引子(zi)(zi)(zi)，或(huo)無合頭，或(huo)僅(jin)有(you)(you)(you)主體(ti)。曲牌(pai)(pai)也(ye)有(you)(you)(you)三百(bai)多(duo)(duo)支，分低(di)(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、番(fan)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)、過場牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)三類。低(di)(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)一般通用；番(fan)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)專用于番(fan)邦人物(wu)的唱(chang)(chang)做；過場牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)大多(duo)(duo)是(shi)(shi)無詞曲牌(pai)(pai)，如發(fa)兵(bing)用〔泣顏回〕、上朝用〔六么令〕、飲宴(yan)用〔園林好〕等。一說低(di)(di)(di)牌(pai)(pai)子(zi)(zi)(zi)即昆腔，是(shi)(shi)昆曲地方化之(zhi)后的俗稱。詞格(ge)、曲格(ge)均與昆曲相(xiang)同(tong)，曲牌(pai)(pai)名(ming)稱也(ye)大多(duo)(duo)一樣，只是(shi)(shi)唱(chang)(chang)法上大同(tong)小異(yi)，較(jiao)昆曲粗獷平(ping)直。
昆(kun)(kun)腔于明末(mo)清初傳入。清康熙六年(nian)(2667)成(cheng)立的老(lao)仁(ren)和班，為高昆(kun)(kun)兼唱。乾隆年(nian)間，還有一個專唱昆(kun)(kun)腔的大(da)普(pu)慶班。常演(yan)劇目有《游園(yuan)驚夢、《藏舟刺梁、《劍閣聞鈴》、《宮娥(e)刺虎》等。后因亂(luan)彈(南、北路)興盛，至同治(zhi)、光緒年(nian)間，昆(kun)(kun)腔逐漸(jian)衰(shuai)落，時至今日，湘(xiang)劇已無(wu)昆(kun)(kun)腔劇目。
湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(shu)，早期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高腔(qiang)(qiang)連臺(tai)大(da)本戲，重功架與特技(ji)。且融“百戲”、“雜技(ji)”、“武術(shu)”等(deng)于(yu)其(qi)中，如《目連》大(da)戲很講究(jiu)“射(she)叉”、“疊羅漢”、“爬竿”等(deng)技(ji)藝(yi)。青陽腔(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)(ru)后，從(cong)偏重大(da)鑼大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲，變為也唱小鑼小鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)戲，特點是(shi)唱重于(yu)做(zuo)(zuo)，做(zuo)(zuo)工(gong)生活(huo)氣息很濃(nong)，程式化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作不(bu)多，如《琵琶記(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)印記(ji)(ji)(ji)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(shu)，至今仍(reng)保留著凝重、古樸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格。昆腔(qiang)(qiang)進(jin)入(ru)(ru)以(yi)后，表演(yan)藝(yi)術(shu)又(you)有(you)所發展，吸收(shou)了(le)昆腔(qiang)(qiang)載(zai)歌(ge)載(zai)舞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點，唱做(zuo)(zuo)并(bing)重，舞臺(tai)表演(yan)活(huo)潑多姿，如《白(bai)兔(tu)記(ji)(ji)(ji)o打獵(lie)回書》、《破窯記(ji)(ji)(ji)·趕(gan)齋(zhai)潑粥(zhou)》，相傳這是(shi)老仁(ren)和班小生杜三和喜保的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造，傳演(yan)至今，仍(reng)有(you)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)魅(mei)力。自(zi)從(cong)彈腔(qiang)(qiang)(南北路)進(jin)入(ru)(ru)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)后，在表演(yan)程式上有(you)所加(jia)強，出現了(le)一(yi)(yi)批如《水擒龐德》、《五(wu)臺(tai)會兄》等(deng)以(yi)造型、功架著稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，增設(she)了(le)紫臉(lian)這個(ge)行當。紫臉(lian)始于(yu)仁(ren)和班的(de)(de)(de)(de)(de)(de)郭(guo)少仁(ren)。同時(shi)由于(yu)高、彈同臺(tai)，高腔(qiang)(qiang)吸收(shou)了(le)彈腔(qiang)(qiang)所長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)(zuo)工(gong)和武打，彈腔(qiang)(qiang)則受高腔(qiang)(qiang)滾(gun)唱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，發展成長(chang)段流水，如《斬李廣(guang)》中連唱四十八(ba)個(ge)“再不(bu)能”《程濟趕(gan)車》中連唱二十四個(ge)"可憐主"以(yi)及(ji)《金(jin)沙灘》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)[寶塔歌(ge)]等(deng)。清末，京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)入(ru)(ru)長(chang)沙以(yi)后，曾有(you)十八(ba)位京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人參加(jia)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班同臺(tai)演(yan)出，湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人又(you)向京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人學(xue)習武功，并(bing)在彈腔(qiang)(qiang)演(yan)唱中吸收(shou)了(le)京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)些花腔(qiang)(qiang)，又(you)一(yi)(yi)次(ci)豐富了(le)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝(yi)術(shu)。
湘劇角色行(xing)(xing)當(dang)有(you)生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑四行(xing)(xing)，各個行(xing)(xing)當(dang)又各有(you)若(ruo)干分(fen)支，都(dou)有(you)其獨特的(de)(de)(de)技藝(yi)。生(sheng)(sheng)角居各行(xing)(xing)之首。小(xiao)生(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)羅帽、文巾，雉尾、盔靠俱全(quan)(quan)，有(you)窮、文、富、武四做派。唱(chang)用假嗓，念帶本音，不摻土語，尤重(zhong)做工。如窮小(xiao)生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(俗(su)稱“爛布子戲(xi)(xi)”)《潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)之呂蒙正，《金(jin)(jin)(jin)印(yin)記》中(zhong)(zhong)(zhong)之蘇秦，《打(da)侄(zhi)上墳(fen)》中(zhong)(zhong)(zhong)之陳大官等，表演(yan)(yan)松弛自如，很有(you)生(sheng)(sheng)活氣息(xi)。又如《打(da)獵回書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)，一(yi)段(duan)高腔(qiang)合著一(yi)段(duan)舞(wu)蹈，舒(shu)眉亮(liang)眼，轉(zhuan)帶搖翎，抬腿過額，旋步若(ruo)風(feng)，颯颯英姿略帶幾分(fen)稚氣，自然而逼真地表現出(chu)十(shi)五、六(liu)歲的(de)(de)(de)少年將(jiang)軍天(tian)真活潑的(de)(de)(de)性格。這種(zhong)高腔(qiang)與舞(wu)蹈緊密結合的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術，傳(chuan)自名(ming)小(xiao)生(sheng)(sheng)杜三，后(hou)來五云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)班李芝云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)、華興(xing)班吳(wu)紹芝，都(dou)以此馳名(ming)。建國后(hou)，陳劍霞繼(ji)承這一(yi)傳(chuan)統表演(yan)(yan)藝(yi)術，在第一(yi)屆全(quan)(quan)國戲(xi)(xi)曲觀(guan)(guan)摩演(yan)(yan)出(chu)大會上獲獎。五云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)班柳(liu)介(jie)吾在《祭風(feng)臺》中(zhong)(zhong)(zhong)拖鞋行(xing)(xing)走的(de)(de)(de)趿鞋路(lu)，仁壽(shou)班陳紹益在《金(jin)(jin)(jin)沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)金(jin)(jin)(jin)雞獨立的(de)(de)(de)船路(lu)，普(pu)慶班盛(sheng)楚英在《金(jin)(jin)(jin)馬門》中(zhong)(zhong)(zhong)腳踵(zhong)作(zuo)步的(de)(de)(de)醉路(lu)，都(dou)是很富特色的(de)(de)(de)藝(yi)術創造(zao)。清華班言桂(gui)云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)的(de)(de)(de)唱(chang)工，曾以“云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)遮(zhe)月”的(de)(de)(de)嗓音被人(ren)稱為"南叫天(tian)"。建國后(hou)，徐紹清又發展(zhan)了湘劇老生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)風(feng)格，在扮演(yan)(yan)《琵琶上路(lu)》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)廣才時，滾唱(chang)數十(shi)句一(yi)氣呵成，行(xing)(xing)腔(qiang)走板，有(you)如高山流水(shui)，響(xiang)遏行(xing)(xing)云(yun)(yun)(yun)(yun)(yun)，曾在第一(yi)屆全(quan)(quan)國戲(xi)(xi)曲觀(guan)(guan)摩演(yan)(yan)出(chu)大會上獲獎。
湘劇的傳統表(biao)演藝(yi)術(shu)，既(ji)有豐富的程式(shi)，又能突破程式(shi)；既(ji)有角(jiao)色分行，又不受行當的局限；而是從(cong)生活出發(fa)，塑造出不同人物的藝(yi)術(shu)形象(xiang)。如《打(da)雁回窯(yao)》，本為正旦(dan)唱(chang)(chang)工(gong)(gong)戲(xi)，卻溶進(jin)了武(wu)旦(dan)做工(gong)(gong)，形象(xiang)地表(biao)現出柳迎春這(zhe)個(ge)富家小(xiao)姐在(zai)經歷十年寒窯(yao)生活后的性(xing)格變化(hua)。《哭祖廟(miao)》本為老生戲(xi)，卻改(gai)用小(xiao)生扮(ban)演，使劉諶這(zhe)一人物更符合歷史(shi)真實。《裝瘋跳(tiao)鍋》中(zhong)的蒯通(tong)，本為老生戲(xi)，卻改(gai)用凈角(jiao)扮(ban)演，以(yi)寫實性(xing)的做工(gong)(gong)，豐富人物的性(xing)格。《空(kong)城計》中(zhong)的司馬懿，本為凈扮(ban)，卻改(gai)用靠(kao)把生角(jiao)，以(yi)達到唱(chang)(chang)念(nian)并重的藝(yi)術(shu)效(xiao)果。《八(ba)牌莊(zhuang)》中(zhong)的路(lu)遙，《背娃(wa)進(jin)府》中(zhong)的表(biao)大嫂等(deng)人物，潑辣、粗獷、直率、奔放的形象(xiang)十分鮮明。
湘(xiang)劇的(de)角色現行體制(zhi)一(yi)般有十二(er)行，分(fen)別(bie)為頭靠(又(you)稱大(da)靠)、二(er)靠、唱工、小生(sheng)、大(da)花(hua)、二(er)花(hua)、紫臉、三花(hua)、正旦(dan)、花(hua)旦(dan)、武旦(dan)和婆旦(dan)。各(ge)行分(fen)別(bie)根(gen)據所扮人物的(de)身份、生(sheng)活、性格不同，在(zai)年齡、裝扮、做派(pai)上表現各(ge)異，又(you)有不同戲路之分(fen)。
頭靠
講(jiang)究(jiu)"靠、唱(chang)、醉、死(si)"之(zhi)別，所以(yi)一般除扮演長靠老生如《水(shui)淹七(qi)軍》中的(de)關羽，《定軍山》中的(de)黃忠，《刀劈五虎》中的(de)趙(zhao)云(yun)，《九龍山》中的(de)岳飛等是以(yi)把子(zi)、功架(jia)見長，唱(chang)做(zuo)俱重的(de)角色(se)外，還要演《琵(pi)琶記(ji)》中的(de)張廣才，《鸚鵡(wu)記(ji)》中的(de)潘葛，《西川(chuan)圖》中的(de)張松，《醉寫瞄蠻》中的(de)李太白，《拜斗斬(zhan)延》中的(de)孔明(ming)，《打(da)痞(pi)公堂(tang)》中的(de)宋(song)士(shi)杰等以(yi)唱(chang)、念(nian)、做(zuo)見功的(de)角色(se)。表演首重"位(wei)份"，講(jiang)究(jiu)功架(jia)氣(qi)派，沉著穩(wen)重，且(qie)有白須、麻須、青須之(zhi)分，及解袍、靠子(zi)、胯(kua)衣、黃布襖、羅帽、紗帽、趿鞋等戲路之(zhi)別。
二靠
如《借箭(jian)打蓋(gai)》中的(de)(de)魯肅(su)，《表功》中的(de)(de)秦(qin)瓊，《推弓(gong)結拜(bai)》中的(de)(de)薛仁貴(gui)，《花(hua)(hua)榮(rong)帶(dai)箭(jian)》中的(de)(de)花(hua)(hua)榮(rong)，《一(yi)捧雪》中的(de)(de)莫(mo)成等(deng)角色。由于身份(fen)、職位、年(nian)齡都(dou)不(bu)及頭(tou)靠的(de)(de)分(fen)量(liang)，表演(yan)上也不(bu)要求如頭(tou)靠的(de)(de)功架(jia)沉(chen)穩莊(zhuang)重，表演(yan)的(de)(de)大多(duo)系身法(fa)戲(xi)。除講究(jiu)扎(zha)靠破把外(wai)，重跌撲(pu)武(wu)功，敏捷(jie)靈巧，有(you)蟒靠、袍子、羅帽、紗(sha)帽等(deng)戲(xi)路之分(fen)。
唱工
如《金沙灘》中的(de)盧俊(jun)義，《收姜維》中的(de)孔明，《上天臺(tai)》中的(de)劉秀，《轅門斬(zhan)子》中的(de)楊(yang)延昭，《二進宮》中的(de)楊(yang)波等(deng)，是以(yi)唱工為主的(de)生腳戲(xi)，講究嗓音嘹亮，口齒清楚，調高氣(qi)足，唱做結(jie)合。有(you)皇帽(mao)、蟒衣、褶子、袍子等(deng)不同(tong)戲(xi)路之分。
小生
戲中(zhong)(zhong)(zhong)文巾、雉(zhi)尾、盔靠、羅帽俱全，講(jiang)究窮、文、富、武(wu)之別。如《黃金(jin)印》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蘇秦，《趕齋潑粥(zhou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂蒙正，《搶傘(san)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔣世隆，《賞荷(he)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)蔡伯喈，《桂枝(zhi)寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙寵，《白門樓(lou)(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)呂布(bu)，《三討戰蕩(dang)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)周瑜。還有(you)(you)一路胯衣戲，如《獅子(zi)樓(lou)(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)武(wu)松，《兄弟酒(jiu)樓(lou)(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)石秀(xiu)。此外(wai)；娃娃生戲如《打獵(lie)回書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劉承佑，唱做兼重，少年英姿(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)略帶(dai)稚氣，舒眉亮眼，轉(zhuan)帶(dai)飛翎鋼，是(shi)湘劇小生行中(zhong)(zhong)(zhong)很(hen)有(you)(you)特色的(de)(de)(de)角色。
大花
如“封神(shen)戲(xi)”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)紂王(wang)，“三國戲(xi)”中(zhong)的(de)(de)(de)(de)曹操、董(dong)卓、張(zhang)(zhang)飛，《裝瘋跳鍋》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)蒯徹，《大(da)進宮》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)趙炳(bing)，《薛剛反唐》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)薛剛，《打龍棚》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)鄭子明，《金沙灘》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)阮小七等。人物(wu)眾多，文武兼有(you)(you)。除袍(pao)帶(dai)、靠子、短打諸戲(xi)路外，還有(you)(you)部分(fen)中(zhong)軍戲(xi)，如《審假旨》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)守信，《打彈(dan)鳴(ming)(ming)冤》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)牛謹等；以(yi)及部分(fen)草鞋戲(xi)，如《戰蕩》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)(zhang)飛，《摘梅推澗》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)侯上(shang)官(guan)等。表演(yan)(yan)上(shang)文武唱做(zuo)俱全重(zhong)叫跳鳴(ming)(ming)嚎，用嗓講究炸音、虎音霸音，身法要求功架凝重(zhong)舒展，臉部重(zhong)眼功與動臉子功(臉部肌肉抽(chou)搐)。由于人物(wu)不同，臉譜各別(bie)，又有(you)(you)水(shui)白臉、黑(hei)臉、花臉等戲(xi)路之(zhi)分(fen)，表演(yan)(yan)上(shang)各具特(te)色(se)。
二花
如(ru)《五臺會兄》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)五郎(lang)，《七(qi)郎(lang)打擂》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)楊(yang)七(qi)郎(lang)，《摸(mo)魚鬧江》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)李逵，《戰長沙》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)魏延，《獅子(zi)樓》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)西(xi)門慶等。重(zhong)跌打翻(fan)撲，表演矯健敏捷，須具扎(zha)實的(de)(de)(de)(de)武(wu)功底(di)子(zi)。在戲路上亦(yi)常分(fen)靠子(zi)、袍(pao)子(zi)、胯衣、粉臉與和尚戲等。
三花
即丑行(xing)。如《九錫宮》中(zhong)的(de)(de)程咬金，《昭君(jun)和番》中(zhong)的(de)(de)王(wang)龍，《雙下山(shan)))中(zhong)的(de)(de)本悟和尚，《寫(xie)狀》中(zhong)的(de)(de)何乙(yi)保，《攔馬》中(zhong)的(de)(de)焦光普，《打草(cao)鞋》中(zhong)的(de)(de)王(wang)子(zi)能(neng)等。人物繁雜，表演上大都(dou)講究(jiu)幽默風趣，身法短(duan)小靈活，輕巧敏(min)捷，有的(de)(de)樸實(shi)自然(ran)；亦有解袍(pao)、官衣、褶子(zi)、袍(pao)子(zi)、丑衣、爛布子(zi)等不同戲路。
正旦
如《琵琶記(ji)》中(zhong)的趙五娘(niang)，《打(da)獵回書》中(zhong)的李(li)三娘(niang)，《秦雪梅(mei)》中(zhong)的雪梅(mei)，《爛(lan)柯(ke)山》中(zhong)的崔氏，《昭君和番》中(zhong)的王昭君等。表演首重(zhong)(zhong)唱(chang)工，身法端莊(zhuang)穩(wen)重(zhong)(zhong)。
如《琵(pi)琶記》中的(de)(de)(de)牛氏(shi)，《偷(tou)詩(shi)、趕潘》中的(de)(de)(de)陳妙常(chang)，《寫狀三(san)拉》中的(de)(de)(de)李桂(gui)枝，《贈劍斬(zhan)巴》中的(de)(de)(de)百花公主，《坐樓(lou)殺(sha)惜(xi)》中的(de)(de)(de)閻惜(xi)姣，《扇墳(fen)吵嫁》中的(de)(de)(de)賈氏(shi)，《翠(cui)香下書》中的(de)(de)(de)翠(cui)香《背(bei)娃進府》中的(de)(de)(de)表嫂(sao)等。表演上首重做(zuo)工(gong)，念白講究(jiu)爽朗甜潤，身姿講究(jiu)靈活輕(qing)俏。由于人物類型的(de)(de)(de)不同(tong)，又有花衣戲(xi)、背(bei)搭戲(xi)和大腳婆戲(xi)等不同(tong)戲(xi)路(lu)。特別是(shi)大腳婆戲(xi)，動作粗(cu)獷灑(sa)脫舒展大方，念白清(qing)脆，具(ju)有濃厚的(de)(de)(de)湖南鄉土(tu)氣息(xi)，是(shi)湘劇(ju)做(zuo)工(gong)花旦中獨(du)具(ju)特色的(de)(de)(de)一路(lu)戲(xi)。
武旦
扮演(yan)原(yuan)花旦行中(zhong)一(yi)部(bu)分武(wu)戲的(de)(de)角色(se)。如(ru)《打圍》中(zhong)的(de)(de)穆桂英，《殺四(si)(si)門(men)》中(zhong)的(de)(de)劉(liu)金定，《十字坡(po)》中(zhong)的(de)(de)孫(sun)二娘等。表演(yan)上以(yi)武(wu)功為首，踩嬌破把、矯健(jian)敏捷，特重腰(yao)腿和把子(zi)功夫。傳統演(yan)技有為亮研特設的(de)(de)身法(fa)，如(ru)《打圍》中(zhong)的(de)(de)穆桂英須連踢四(si)(si)十八腳。
婆旦
演各種身份的老年婦女(nv)，如(ru)《摸包認母(mu)》中的李后，《辭(ci)朝》中的佘太君(jun)，《牧羊卷》中的朱(zhu)母(mu)，《春秋配》中的乳母(mu)，《烏(wu)龍(long)院》中的閻婆(po)(po)，《王婆(po)(po)罵雞》中的王婆(po)(po)等(deng)。重唱做及面部表情(qing)，且有貧(pin)、富戲路之(zhi)分。
紫臉
湘劇的(de)(de)(de)紫臉是湖南地(di)方(fang)大(da)戲中(zhong)(zhong)一個獨特(te)的(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)。以開(kai)(kai)紫色臉譜人物為主(zhu)，為凈行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱(chang)工(gong)角(jiao)色，如(ru)《二進(jin)宮》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)徐延(yan)昭，《沙陀搬(ban)兵》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李克用，《牧虎(hu)關》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)高(gao)旺，《斬信哭頭》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)單雄信，《觀星借頭》的(de)(de)(de)高(gao)鷂子等(deng)。亦(yi)兼演生行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱(chang)工(gong)開(kai)(kai)臉戲，如(ru)紛《打龍棚》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡(kuang)胤。其(qi)表(biao)演藝(yi)術特(te)色主(zhu)要表(biao)現(xian)在(zai)(zai)唱(chang)工(gong)上，音調高(gao)亢(kang)洪亮，用腦(nao)腔共(gong)鳴(ming)，兼以“夾音”（即“假嗓”）。它雖是在(zai)(zai)唱(chang)工(gong)花(hua)臉和唱(chang)工(gong)生腳的(de)(de)(de)演唱(chang)技法基礎上發展的(de)(de)(de)，但又(you)有別于二者(zhe)，而形(xing)成自己的(de)(de)(de)獨特(te)唱(chang)派。紫臉行(xing)(xing)盛于二十(shi)世(shi)紀前期，名角(jiao)輩出，最(zui)著名者(zhe)數羅裕庭、蔣福(fu)雷等(deng)。羅裕庭體態(tai)魁梧，音高(gao)氣足，唱(chang)腔高(gao)亢(kang)激越(yue)，造詣較(jiao)高(gao)；落福(fu)雷因(yin)系女(nv)性，獨具(ju)特(te)色，她(ta)嗓音圓(yuan)潤渾厚，行(xing)(xing)腔婉轉自如(ru)，影響(xiang)頗(po)大(da)。稍后(hou)則有梁金(jin)蠢(chun)，五十(shi)年代仍能演唱(chang)。由于種(zhong)種(zhong)原(yuan)因(yin)，如(ru)今(jin)后(hou)繼乏人，偶有演出，皆(jie)多(duo)由唱(chang)工(gong)生腳代扮。
在(zai)行當應(ying)工上，湘劇(ju)還有不同于別(bie)的劇(ju)種的地方，如：《空城計》中(zhong)，生扮(ban)司馬(ma)懿。《沙陀(tuo)國》中(zhong)紫臉(lian)扮(ban)李(li)克用。《哭(ku)祖廟》中(zhong)，小生扮(ban)劉(liu)湛。《裝瘋跳鍋》中(zhong)，凈(jing)扮(ban)蒯徹。《琵琶宴》中(zhong)，凈(jing)扮(ban)趙炳，頗具特(te)色。
湘(xiang)劇的(de)伴(ban)奏(zou)樂隊，傳統上稱為“文(wen)(wen)武(wu)(wu)六場”。武(wu)(wu)場四人，擊(ji)(ji)打鼓(gu)板、鐃(nao)鈸、大鑼和小鑼；文(wen)(wen)場二人，操弄二胡(hu)、月琴，兼吹竹(zhu)笛、嗩(suo)吶，統由(you)司鼓(gu)指(zhi)揮。建國(guo)后，文(wen)(wen)武(wu)(wu)場面均(jun)有增加。彈腔以京胡(hu)(取代傳統的(de)二胡(hu))、京二胡(hu)和月琴為主(zhu)，稱為“三六件(jian)”。平板由(you)竹(zhu)笛主(zhu)奏(zou)。高腔試用管弦伴(ban)奏(zou)后，高胡(hu)主(zhu)奏(zou)。低牌子(zi)由(you)竹(zhu)笛主(zhu)奏(zou)。打擊(ji)(ji)樂有一套成型(xing)的(de)鑼鼓(gu)經(jing)，分(fen)〔長錘〕、〔擊(ji)(ji)頭〕、〔溜(liu)子(zi)〕、〔挑皮〕等類，每類又有十至二十余種不同名稱的(de)鑼鼓(gu)點子(zi)。
湘劇現(xian)有傳(chuan)統劇目(mu)682個(ge)，加上(shang)散(san)折戲，多達1155個(ge)，其中彈腔劇目(mu)有500個(ge)以(yi)(yi)上(shang)，高(gao)、亂聲腔的劇目(mu)占百分之九(jiu)十(shi)八(ba)以(yi)(yi)上(shang)，高(gao)腔劇目(mu)近(jin)百個(ge)。新中國成立(li)后，整理、改編、創作的劇目(mu)中，《琵琶上(shang)路(lu)》、《打(da)獵(lie)回書》、《五(wu)臺會尼》、《拜月記》、《追魚記》、《金(jin)丸(wan)記》、《百花公(gong)主》、《李三(san)娘》、《金(jin)印記》等傳(chuan)統劇目(mu)和《山花頌》、《郭亮(liang)》、《瑪麗娜一(yi)世》等現(xian)代(dai)戲影響較大。
湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，不少出(chu)自宋末南戲、元(yuan)代雜劇(ju)(ju)和(he)(he)明清(qing)(qing)(qing)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)奇，也有少數(shu)系(xi)藝(yi)人(ren)創(chuang)作(zuo)和(he)(he)改編的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。高腔的(de)(de)“四(si)大(da)連(lian)臺(tai)”和(he)(he)“六(liu)(liu)(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”，是演(yan)出(chu)時間(jian)最早，保留時間(jian)最長的(de)(de)代表(biao)性劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。“四(si)大(da)連(lian)臺(tai)”為《封神傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)》、《目(mu)(mu)(mu)連(lian)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)》、《西(xi)游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)》，每本可連(lian)臺(tai)演(yan)出(chu)五(wu)至(zhi)七日。六(liu)(liu)(liu)大(da)記(ji)(ji)(ji)”為《金印記(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)》、《白(bai)兔記(ji)(ji)(ji)》、《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《荊釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》。亂彈的(de)(de)“八大(da)連(lian)臺(tai)”、“江湖十(shi)八本”和(he)(he)“三十(shi)六(liu)(liu)(liu)按院”，則是經常演(yan)出(chu)并為觀眾所熟(shu)悉的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)中有清(qing)(qing)(qing)代王船山(shan)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《龍舟會(hui)》和(he)(he)楊恩壽創(chuang)作(zuo)的(de)(de)《坦園六(liu)(liu)(liu)種曲》，其(qi)中《桂枝香》、《再來人(ren)》兩出(chu)為清(qing)(qing)(qing)代劇(ju)(ju)評家吳梅所推崇(chong)；《桃花(hua)源》、《麻灘驛(yi)》、《理(li)靈坡》三出(chu)取材于(yu)湖南地方的(de)(de)歷史和(he)(he)民間(jian)傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)說，都有一定的(de)(de)社會(hui)影響。建國后，依靠(kao)老藝(yi)人(ren)和(he)(he)新文藝(yi)工(gong)作(zuo)者的(de)(de)合作(zuo)，對(dui)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)豐富遺產進行挖掘、整理(li)，上演(yan)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)由兩百多個增(zeng)至(zhi)四(si)百多個，并及時搶救了(le)行將失傳(chuan)(chuan)(chuan)(chuan)的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)三百二(er)十(shi)多個。重點加工(gong)整理(li)了(le)《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)(ji)》、《撥火棍》、《水(shui)牢記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉(yu)簪(zan)記(ji)(ji)(ji)》、《黃飛(fei)虎反五(wu)關(guan)》、《金沙灘》、《六(liu)(liu)(liu)郎斬子》、《百花(hua)公主》等(deng)六(liu)(liu)(liu)十(shi)多個劇(ju)(ju)本，《拜月記(ji)(ji)(ji)》、《生死牌》拍攝成舞(wu)臺(tai)藝(yi)術片。
辛亥革命和(he)抗(kang)日(ri)戰爭期間，曾經涌現出(chu)一(yi)大批(pi)宣(xuan)傳(chuan)革命和(he)抵抗(kang)侵略的創作劇(ju)目(mu)(mu)，最(zui)有代表性(xing)的是《刺恩(en)銘》、《廣州血(xue)》、《東(dong)北一(yi)角》、《血(xue)濺(jian)沈陽城》和(he)改編(bian)的《新會緣(yuan)橋》、《旅(lv)伴(ban)》等。中華人(ren)民(min)共和(he)國成立后，由(you)增(zeng)加了很多新的劇(ju)目(mu)(mu)，來源有：一(yi)、移植劇(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《白毛女》、《血(xue)淚仇》、《陳三五娘》、《生死牌》》等；二、改編(bian)整理傳(chuan)統劇(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《拜月記》、《追(zhui)魚記》、《百花(hua)公主》、《金(jin)丸(wan)記》等；三、新編(bian)古裝(zhuang)戲(xi)和(he)現代戲(xi)劇(ju)目(mu)(mu)，如(ru)《文天(tian)祥(xiang)》、《巴蔓子》、《園丁之(zhi)歌》、《郭亮》、《湘潮》、《金(jin)家三只(zhi)鳳》等。
歲月靜好 
