1、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-13
（1）批(pi)次/類型：2006年(第一(yi)批(pi))，新增項目
（2）申(shen)報地區或(huo)單位：湖南(nan)省衡陽(yang)市
（3）保護單(dan)位：衡(heng)陽湘劇藝術有限責任公司(si)
2、湘劇（漣源湘劇），編號：Ⅳ-13
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展(zhan)項目(mu)
（2）申報地區或單(dan)位：湖南省婁底市漣源市
3、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次(ci)/類(lei)型(xing)：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區(qu)或單位：湖南省(sheng)湘(xiang)劇院
（3）保(bao)護(hu)單位：湖南省湘(xiang)劇院
4、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批(pi)次/類型：2008年(nian)(第(di)二批(pi))，新(xin)增項(xiang)目
（2）申報地區或單位：湖南省(sheng)長沙市
（3）保護單位：長沙市湘(xiang)劇保護傳承中(zhong)心
5、湘劇（湖南省），編號：Ⅳ-127
（1）批次(ci)/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省桂陽縣
（3）保護單(dan)位：桂陽縣湘劇(ju)保護傳承(cheng)中心(xin)
“湘(xiang)劇(ju)”名稱最早見諸民國(guo)9年（公(gong)元1920年）長沙印行的《湖南戲考(kao)》第一(yi)集(ji)。
明代(dai)成化(hua)年間，長(chang)沙是吉王府所(suo)在地(di)。政(zheng)治和經濟的(de)發展，促進了戲(xi)曲演(yan)出的(de)繁榮。外來的(de)戲(xi)曲在長(chang)期的(de)演(yan)出活動中，與本(ben)地(di)區傳統(tong)民間藝術(shu)、地(di)方(fang)語(yu)言緊密結合，逐(zhu)漸(jian)形成了這一包括“高(gao)”(高(gao)腔(qiang))、“低(di)(di)”(低(di)(di)牌子)、“昆(kun)”(昆(kun)曲)、“亂(luan)”(亂(luan)彈)四大聲腔(qiang)，唱白用中州韻、富有本(ben)地(di)特色的(de)劇種。
高(gao)腔(qiang)(qiang)源于弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)，早在(zai)明朝嘉靖（1522-1566）年間人(ren)徐渭的《南詞(ci)敘錄》已有關于弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)“兩(liang)京、湖南、閩、廣(guang)用之(zhi)”的記載。弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)在(zai)傳人(ren)長沙之(zhi)后(hou)，經(jing)“錯(cuo)用鄉語(yu)”、“只沿土俗”和融合打鑼腔(qiang)(qiang)等地方音樂，從而在(zai)弋(yi)(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)滾唱基礎上衍變成湘(xiang)劇高(gao)腔(qiang)(qiang)。從《精忠傳》等古(gu)老的連臺本(ben)戲以高(gao)腔(qiang)(qiang)、低牌子合演的情況看，后(hou)者的產生年代約與(yu)前者同。
昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入(ru)長(chang)沙(sha)時(shi)(shi)間稍晚，根據“長(chang)沙(sha)老(lao)郎廟班牌”，清朝康熙三年(nian)(nian)(nian)（1664年(nian)(nian)(nian)）和(he)(he)六年(nian)(nian)(nian)，既唱(chang)高(gao)(gao)腔、也(ye)(ye)唱(chang)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)的(de)(de)長(chang)沙(sha)福秀班和(he)(he)老(lao)仁(ren)和(he)(he)班先后成立。作于乾隆二十年(nian)(nian)(nian)（1755年(nian)(nian)(nian)）至(zhi)二十八年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)江賓谷所作的(de)(de)《瀟湘(xiang)聽(ting)雨錄(lu)》卷三，曾(ceng)記載湖南布政使楊廷(ting)璋陛見時(shi)(shi)，官場公餞，曾(ceng)演(yan)(yan)(yan)出昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)《三多(duo)》。這一時(shi)(shi)期當(dang)是昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)傳入(ru)長(chang)沙(sha)的(de)(de)時(shi)(shi)間。高(gao)(gao)、昆(kun)(kun)同臺(tai)演(yan)(yan)(yan)出，直接影響到(dao)高(gao)(gao)腔音(yin)樂(le)和(he)(he)表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)的(de)(de)發展，使之從偏重大鑼(luo)大鼓的(de)(de)武戲，變為也(ye)(ye)唱(chang)小(xiao)鑼(luo)小(xiao)鼓的(de)(de)文戲。當(dang)年(nian)(nian)(nian)老(lao)仁(ren)和(he)(he)班小(xiao)生喜保和(he)(he)杜三演(yan)(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)《趕(gan)齋潑粥(zhou)》、《打獵回書》等高(gao)(gao)腔戲，也(ye)(ye)曾(ceng)經吸收了昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)表演(yan)(yan)(yan)中(zhong)許多(duo)優(you)美(mei)、細膩的(de)(de)做工和(he)(he)舞(wu)蹈，在當(dang)時(shi)(shi)也(ye)(ye)曾(ceng)名噪一時(shi)(shi)。至(zhi)同治、光(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間（1862-1908年(nian)(nian)(nian)），昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)逐漸(jian)衰落，并退(tui)出湘(xiang)劇舞(wu)臺(tai)。光(guang)緒三十一年(nian)(nian)(nian)，長(chang)沙(sha)人葉德輝在《和(he)(he)檜門觀(guan)劇詩》中(zhong)有“昆(kun)(kun)山近又無人會(hui)，那解尋源白石翁”句，說明當(dang)時(shi)(shi)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)在湘(xiang)劇中(zhong)的(de)(de)處境(jing)。
亂彈又叫做(zuo)“南北路”。其來路尚無定論(lun)，但湘劇(ju)在吸收(shou)了徽班(ban)中的(de)《大長(chang)生樂》、《偷(tou)雞(ji)》等一(yi)類(lei)劇(ju)目(mu)，并(bing)將其曲(qu)調(diao)稱為“安慶(qing)調(diao)”，其他屬于(yu)安慶(qing)“花部”的(de)《水淹七軍》、《龍(long)虎(hu)斗》、《路遙知馬(ma)力》、《王祥吊孝》、《李大打更》、《困曹府》等，也都是湘劇(ju)經常(chang)演出的(de)劇(ju)目(mu)。
徽班(ban)(ban)源(yuan)于秦腔(qiang)的(de)(de)《如(ru)意鉤》、《鎖云(yun)囊》，后來(lai)也(ye)傳(chuan)到湘劇(ju)(ju)班(ban)(ban)。此外，湘劇(ju)(ju)還從漢(han)劇(ju)(ju)中(zhong)吸(xi)收(shou)了《酒毒楊勇》等劇(ju)(ju)目，可見湘劇(ju)(ju)的(de)(de)早期發源(yuan)與(yu)徽劇(ju)(ju)、漢(han)劇(ju)(ju)都有一(yi)定的(de)(de)淵(yuan)源(yuan)關(guan)系。南北路(lu)聲(sheng)腔(qiang)的(de)(de)傳(chuan)入，在湘劇(ju)(ju)舞臺上開(kai)始出現了高(gao)、亂(luan)合演(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)目，如(ru)《金(jin)丸(wan)記》中(zhong)《盤盒》一(yi)折唱(chang)(chang)(chang)高(gao)腔(qiang)，《拷寇》一(yi)折唱(chang)(chang)(chang)亂(luan)彈腔(qiang)。由于高(gao)、亂(luan)同臺，得以互相(xiang)(xiang)借鑒，并且相(xiang)(xiang)互促進：高(gao)腔(qiang)吸(xi)收(shou)了亂(luan)彈所長的(de)(de)做工和(he)武(wu)打；亂(luan)彈則受(shou)高(gao)腔(qiang)滾唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)影響，發展(zhan)了長段(duan)流水，如(ru)《斬(zhan)李(li)廣(guang)》中(zhong)連唱(chang)(chang)(chang)四十八(ba)個(ge)“再不能”，《程(cheng)濟趕(gan)車(che)》中(zhong)連唱(chang)(chang)(chang)二(er)十四個(ge)“可憐主”等，使湘劇(ju)(ju)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)和(he)表演(yan)藝(yi)術又前(qian)進一(yi)步。到光(guang)緒二(er)十七年(nian)(nian)（1901年(nian)(nian)），京劇(ju)(ju)流入長沙。四年(nian)(nian)后，又有十八(ba)個(ge)京劇(ju)(ju)藝(yi)人在長沙參加湘劇(ju)(ju)班(ban)(ban)并同臺演(yan)出，湘劇(ju)(ju)藝(yi)人又向京劇(ju)(ju)學習難(nan)度較大的(de)(de)武(wu)功，在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)吸(xi)收(shou)了京劇(ju)(ju)的(de)(de)一(yi)些花(hua)腔(qiang)。
綜上(shang)，湘劇發源于(yu)明代(dai)，至清朝(chao)中(zhong)葉(xie)已逐(zhu)漸形(xing)成(cheng)為(wei)多(duo)(duo)聲(sheng)腔的(de)劇種，又歷經(jing)變化而形(xing)成(cheng)以(yi)高腔和(he)(he)(he)亂彈為(wei)主要(yao)聲(sheng)腔。其班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)在康熙年(nian)(nian)間(jian)(jian)大多(duo)(duo)以(yi)唱高腔為(wei)主，或高、昆(kun)(kun)兼(jian)唱，如(ru)福(fu)秀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老仁和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。乾隆年(nian)(nian)間(jian)(jian)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)逐(zhu)步增多(duo)(duo)，如(ru)以(yi)唱昆(kun)(kun)曲為(wei)主的(de)大普慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽(yang)(yang)、醴(li)陵(ling)(ling)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)則出(chu)現由九(jiu)(jiu)人(ren)組(zu)成(cheng)的(de)"案堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"(見乾隆《醴(li)陵(ling)(ling)縣志》“風俗”條)。當(dang)時。長(chang)沙(sha)、湘潭已經(jing)修建老郎廟，并于(yu)乾隆末(mo)年(nian)(nian)設九(jiu)(jiu)麟科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。道(dao)光(guang)年(nian)(nian)間(jian)(jian)成(cheng)立以(yi)亂彈為(wei)主的(de)仁和(he)(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。同(tong)治(zhi)、光(guang)緒(xu)年(nian)(nian)間(jian)(jian)，班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)蓬勃興起，至宣統元年(nian)(nian)(1909)，長(chang)沙(sha)城內(nei)有(you)仁和(he)(he)(he)、慶華、春臺、仁壽(shou)、同(tong)春等(deng)五(wu)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，湘潭有(you)永和(he)(he)(he)、慶和(he)(he)(he)等(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，瀏(liu)陽(yang)(yang)有(you)清勝班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，寧鄉、益陽(yang)(yang)有(you)大觀班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)(he)福(fu)林班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，至建國前(qian)夕，湖南全省湘劇班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社(she)達二十一(yi)(yi)(yi)個(ge)，藝(yi)人(ren)一(yi)(yi)(yi)千二百多(duo)(duo)人(ren)。自道(dao)光(guang)年(nian)(nian)間(jian)(jian)起，至建國前(qian)夕，所建立的(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)達二十八個(ge)，開(kai)(kai)科(ke)六十多(duo)(duo)期，分布于(yu)長(chang)沙(sha)、湘潭、瀏(liu)陽(yang)(yang)、醴(li)陵(ling)(ling)、茶陵(ling)(ling)等(deng)地。其中(zhong)以(yi)道(dao)光(guang)后(hou)期起科(ke)的(de)五(wu)云科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)開(kai)(kai)科(ke)最長(chang)，經(jing)歷數十年(nian)(nian)，培養藝(yi)人(ren)四百多(duo)(duo)名。其后(hou)較有(you)影(ying)響的(de)有(you)三元、華興等(deng)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。1920年(nian)(nian)后(hou)設立的(de)福(fu)祿(lu)、九(jiu)(jiu)如(ru)、福(fu)喜等(deng)坤班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，是專門(men)培養女藝(yi)人(ren)的(de)組(zu)織(zhi)，開(kai)(kai)科(ke)長(chang)達十余(yu)年(nian)(nian)。
湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)在清朝同治、光緒年(nian)間，有(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)千(qian)余個，內容豐富(fu)：有(you)來自北(bei)雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《單刀會》、《誅雄虎(hu)》、《回回指路》等；有(you)來自早期弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《目(mu)連傳》等；有(you)來自弋陽腔(qiang)(qiang)和青陽腔(qiang)(qiang)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《琵琶記》、《白兔記》、《金(jin)印記》等；還(huan)有(you)大量《三國》、《水滸》、《楊家將》及(ji)"三十六(liu)(liu)按院"的(de)一大批(pi)南北(bei)路劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。經演出(chu)實踐的(de)消長更迭，現有(you)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)六(liu)(liu)百八十二個，其中彈腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)五百個以上，高腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)近一百個，低牌(pai)子劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)保存在連臺大本戲中的(de)有(you)二百多(duo)(duo)折(zhe)，但(dan)獨立單出(chu)的(de)則為(wei)數不多(duo)(duo)，昆腔(qiang)(qiang)及(ji)雜曲小(xiao)調劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)亦少。
湘(xiang)劇(ju)的表演融高、低、昆(kun)、亂四大聲腔(qiang)(qiang)于一(yi)爐(lu)，并(bing)吸(xi)收了青陽腔(qiang)(qiang)、四平調(diao)、吹腔(qiang)(qiang)以及(ji)南羅(luo)腔(qiang)(qiang)、銀紐絲(si)、鮮花(hua)調(diao) 等雜(za)曲小調(diao)。在(zai)長期的衍變過(guo)程中，高腔(qiang)(qiang)和亂彈已(yi)成為今湘(xiang)劇(ju)藝(yi)術中的主要(yao)聲腔(qiang)(qiang)。
高(gao)腔(qiang)(qiang)是湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)主要(yao)聲腔(qiang)(qiang)之一，源于江西(xi)弋陽腔(qiang)(qiang)。進(jin)入湖南后，較快(kuai)地吸收了(le)湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)、湘(xiang)(xiang)東傳(chuan)(chuan)統民間音樂并扎下根來(lai)，成為(wei)湘(xiang)(xiang)劇(ju)(ju)(ju)早(zao)期(qi)的(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)，其(qi)代(dai)表劇(ju)(ju)(ju)目為(wei)《目連傳(chuan)(chuan)》。高(gao)腔(qiang)(qiang)向來(lai)為(wei)鑼鼓伴唱，不托(tuo)管弦，一人啟口(kou)，眾人幫唱，在(zai)高(gao)腔(qiang)(qiang)系統中(zhong)(zhong)較為(wei)淳厚而(er)又率(lv)真奔放，屬聯曲(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)，其(qi)結構承襲了(le)南北曲(qu)(qu)(qu)(qu)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)體(ti)制。在(zai)一折戲(xi)中(zhong)(zhong)，由引子、過(guo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)（包括正曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)集曲(qu)(qu)(qu)(qu)）和(he)尾(wei)聲三部分(fen)聯綴組成套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，習(xi)慣上(shang)稱作“一堂牌(pai)子”。
高腔曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)三百余支，有(you)(you)南北之(zhi)分，南曲(qu)(qu)(qu)多于(yu)北曲(qu)(qu)(qu)。每支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)一般由“腔”和(he)(he)(he)“流”（放流）兩(liang)部分構成。凡屬句幅大、旋(xuan)律(lv)(lv)強(qiang)、用(yong)人聲和(he)(he)(he)打擊樂幫鈸聲作為結尾的(de)(de)(de)樂句稱為“腔”；而字多聲少，朗誦性(xing)強(qiang)，只有(you)(you)鼓、板(ban)擊節的(de)(de)(de)“滾(gun)唱”稱為“流”。即一支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)中(zhong)，在“腔”的(de)(de)(de)前(qian)面增加詞(ci)句，成為長段流水板(ban)，可以起到豐富曲(qu)(qu)(qu)文內容和(he)(he)(he)淋漓盡致地表(biao)(biao)達思想感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)乍用(yong)。根據調(diao)(diao)式(shi)、旋(xuan)律(lv)(lv)變化，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)功能(neng)各異。表(biao)(biao)觀(guan)敘述(shu)和(he)(he)(he)歡樂、熱烈氣氛的(de)(de)(de)有(you)(you)〔金蓮子〕、〔黃鶯兒〕、〔山花(hua)子〕、〔東(dong)甌令〕、〔風入松〕等；表(biao)(biao)觀(guan)慷慨、激昂、悲壯(zhuang)情(qing)緒的(de)(de)(de)有(you)(you)〔北駐馬聽(ting)〕、〔胡十八(ba)〕、〔陣云開〕、〔山坡羊〕、〔紅(hong)衲襖〕等；表(biao)(biao)現(xian)氣勢磅礴、威武雄(xiong)壯(zhuang)場(chang)面的(de)(de)(de)有(you)(you)〔漢腔〕、〔棉搭絮(xu)〕、〔端(duan)正好〕、〔叨叨令〕、〔滾(gun)繡球〕等；表(biao)(biao)現(xian)沉思和(he)(he)(he)懷(huai)念、凄切、悲哀(ai)感(gan)情(qing)的(de)(de)(de)有(you)(you)〔四朝元〕、〔下山虎〕、〔掛金魚〕、〔江頭金桂〕。尚(shang)有(you)(you)一種由不(bu)同曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)腔句互相(xiang)“穿”、“掛”，在調(diao)(diao)高、調(diao)(diao)式(shi)上(shang)互相(xiang)轉替交(jiao)換，糅合(he)而成的(de)(de)(de)〔八(ba)聲甘州歌〕、〔錦堂月〕、〔梅(mei)花(hua)塘〕、〔三仙橋〕、〔孝(xiao)順(shun)歌〕等，別成一格，能(neng)適應(ying)劇(ju)中(zhong)情(qing)節和(he)(he)(he)人物(wu)情(qing)緒的(de)(de)(de)變化，表(biao)(biao)現(xian)力強(qiang)。此(ci)外還有(you)(you)一些如(ru)〔喬木遮(zhe)〕、〔繡停(ting)針(zhen)〕等屬于(yu)民(min)歌、小(xiao)調(diao)(diao)性(xing)質的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)。
高腔的(de)(de)節拍可分兩類(lei)：一種(zhong)是(shi)整(zheng)規節拍類(lei)型，一種(zhong)是(shi)節拍較為自(zi)由的(de)(de)散板(ban)類(lei)型。板(ban)式按習慣(guan)稱呼(hu)有單板(ban)、夾板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)、快打慢唱(chang)、回龍等。唱(chang)詞絕大部分是(shi)有牌(pai)調(diao)的(de)(de)長短(duan)句，但〔漢腔〕類(lei)為整(zheng)齊的(de)(de)七字句。建國(guo)后，湘劇(ju)音樂(le)工作者為了(le)使(shi)高腔適應于(yu)表現現代生活，運用(yong)“穿、掛、索、犯”等手法(fa)，譜寫出一批新曲，如《園(yuan)丁之歌》中“要(yao)為無產(chan)階(jie)級爭(zheng)榮(rong)光”的(de)(de)大型唱(chang)段，就是(shi)由〔北駐馬聽〕、〔紅衲襖〕、〔混(hun)江龍〕、〔新水令〕一類(lei)曲牌(pai)“穿”、“掛”而成，既保留了(le)傳統(tong)聲腔的(de)(de)特(te)點，又富(fu)有鮮明的(de)(de)時代氣息(xi)。如今演(yan)唱(chang)高腔已使(shi)用(yong)管弦伴奏，幫腔以(yi)人聲幫腔和樂(le)器伴奏相結合。
亂(luan)彈(dan)(dan)又(you)稱(cheng)(cheng)作(zuo)“彈(dan)(dan)腔(qiang)”、“南北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)”，屬皮(pi)(pi)黃(huang)系統的板(ban)(ban)腔(qiang)體音(yin)樂(le)。南路(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)于(yu)二(er)(er)黃(huang)，北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)相(xiang)當(dang)于(yu)西皮(pi)(pi)；又(you)各(ge)有(you)其反(fan)(fan)調(diao)，稱(cheng)(cheng)為反(fan)(fan)南路(lu)(lu)(lu)與反(fan)(fan)北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)，相(xiang)當(dang)于(yu)反(fan)(fan)二(er)(er)黃(huang)與反(fan)(fan)西皮(pi)(pi)。平(ping)(ping)板(ban)(ban)（即四平(ping)(ping)調(diao)）、安慶調(diao)（即吹腔(qiang)）、七槌半(ban)（即南羅腔(qiang)）均歸于(yu)亂(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)。南北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)聲腔(qiang)的主要(yao)區別在于(yu)各(ge)有(you)不(bu)同的基(ji)本(ben)調(diao)式旋法，形成(cheng)不(bu)同定弦。亂(luan)彈(dan)(dan)的板(ban)(ban)式南路(lu)(lu)(lu)有(you)慢三(san)眼(yan)(又(you)名“十(shi)板(ban)(ban)頭(tou)”、“四塊玉”)、慢放流(liu)、慢走馬、走馬放流(liu)、快(kuai)走馬、快(kuai)打慢唱、散(san)板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)及導(dao)板(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯(lian)彈(dan)(dan)等：北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)有(you)慢板(ban)(ban)、快(kuai)三(san)眼(yan)(相(xiang)當(dang)于(yu)京劇(ju)原板(ban)(ban))、二(er)(er)流(liu)(相(xiang)當(dang)于(yu)京劇(ju)二(er)(er)六(liu))、垛子、快(kuai)打慢唱、散(san)板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)、導(dao)板(ban)(ban)、哭頭(tou)和(he)聯(lian)彈(dan)(dan)等。此外，通過創造發展出南轉(zhuan)北(bei)(bei)、正轉(zhuan)反(fan)(fan)，南路(lu)(lu)(lu)垛子、十(shi)八板(ban)(ban)、寶(bao)塔歌等獨特(te)的形式。就節奏和(he)情(qing)緒而言(yan)，南路(lu)(lu)(lu)流(liu)暢委婉(wan)，速度緩慢；北(bei)(bei)路(lu)(lu)(lu)開朗(lang)活潑，速度較(jiao)快(kuai)；南路(lu)(lu)(lu)反(fan)(fan)調(diao)則(ze)凄(qi)涼悲(bei)憤。唱詞基(ji)本(ben)上(shang)為整齊的七字句或十(shi)字句，上(shang)下(xia)樂(le)句反(fan)(fan)復進行，樂(le)句中又(you)有(you)小停(ting)頓，常墊以小過門。一般上(shang)下(xia)樂(le)句是不(bu)可短缺的，但在特(te)殊情(qing)況下(xia)，也可省去(qu)某(mou)一尾句，以鑼鼓代替，習稱(cheng)(cheng)“包(bao)皮(pi)(pi)”。
低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)也是一(yi)(yi)種(zhong)聯曲(qu)(qu)(qu)體唱(chang)腔。曲(qu)(qu)(qu)調形式為三(san)(san)段(duan)(duan)體，即開始有(you)個(ge)“引子(zi)”，系散板(ban)(ban)，速度最慢；主體為三(san)(san)眼(yan)板(ban)(ban)與一(yi)(yi)眼(yan)板(ban)(ban)或無(wu)眼(yan)快(kuai)板(ban)(ban)，速度平(ping)穩；最后曲(qu)(qu)(qu)調急轉直(zhi)下，除用(yong)管弦樂(le)伴奏(zou)外，加(jia)入鑼鼓，造成高潮結束(shu)，謂之“合頭”。但也有(you)不(bu)是三(san)(san)段(duan)(duan)體的(de)(de)，或無(wu)引子(zi)，或無(wu)合頭，或僅(jin)有(you)主體。曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)也有(you)三(san)(san)百多支，分低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)、番牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)、過(guo)場牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)三(san)(san)類。低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)一(yi)(yi)般通用(yong)；番牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)專用(yong)于番邦人(ren)物(wu)的(de)(de)唱(chang)做；過(guo)場牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)大(da)(da)多是無(wu)詞曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)，如發兵(bing)用(yong)〔泣顏回〕、上朝用(yong)〔六么令〕、飲宴(yan)用(yong)〔園林好(hao)〕等。一(yi)(yi)說低牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)子(zi)即昆(kun)腔，是昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)地方化之后的(de)(de)俗稱(cheng)。詞格、曲(qu)(qu)(qu)格均與昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)相同(tong)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)名稱(cheng)也大(da)(da)多一(yi)(yi)樣(yang)，只是唱(chang)法上大(da)(da)同(tong)小異，較昆(kun)曲(qu)(qu)(qu)粗獷平(ping)直(zhi)。
昆(kun)(kun)腔于(yu)明末清(qing)初傳入(ru)。清(qing)康(kang)熙(xi)六年(2667)成立的(de)老仁和(he)班，為高(gao)昆(kun)(kun)兼唱。乾(qian)隆年間，還(huan)有一個專唱昆(kun)(kun)腔的(de)大(da)普慶班。常演劇目有《游園驚夢(meng)、《藏(zang)舟(zhou)刺(ci)梁、《劍(jian)閣聞鈴》、《宮娥刺(ci)虎》等(deng)。后因亂彈(dan)(南、北路)興盛，至同治(zhi)、光緒年間，昆(kun)(kun)腔逐漸衰落，時至今(jin)日，湘劇已無昆(kun)(kun)腔劇目。
湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)藝術(shu)，早(zao)期的(de)(de)(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)連臺(tai)(tai)(tai)大(da)(da)(da)本戲(xi)，重(zhong)功架(jia)與(yu)特(te)技(ji)。且融(rong)“百戲(xi)”、“雜技(ji)”、“武(wu)術(shu)”等(deng)于(yu)其中(zhong)，如(ru)《目(mu)連》大(da)(da)(da)戲(xi)很講究“射叉”、“疊羅漢”、“爬竿”等(deng)技(ji)藝。青陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)后，從偏重(zhong)大(da)(da)(da)鑼(luo)大(da)(da)(da)鼓的(de)(de)(de)戲(xi)，變為也唱小鑼(luo)小鼓的(de)(de)(de)戲(xi)，特(te)點是(shi)(shi)唱重(zhong)于(yu)做(zuo)，做(zuo)工生(sheng)活(huo)氣息很濃，程式化的(de)(de)(de)動作不多，如(ru)《琵琶記》、《金印(yin)記》的(de)(de)(de)表演(yan)藝術(shu)，至今仍保留著凝重(zhong)、古樸的(de)(de)(de)風格。昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入(ru)以后，表演(yan)藝術(shu)又(you)有(you)(you)所發(fa)展(zhan)，吸收(shou)了(le)(le)(le)昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)載歌(ge)載舞的(de)(de)(de)特(te)點，唱做(zuo)并重(zhong)，舞臺(tai)(tai)(tai)表演(yan)活(huo)潑多姿，如(ru)《白兔記o打獵回書》、《破(po)窯(yao)記·趕齋潑粥》，相傳(chuan)這(zhe)是(shi)(shi)老仁(ren)(ren)和(he)(he)(he)班(ban)小生(sheng)杜三(san)和(he)(he)(he)喜保的(de)(de)(de)創(chuang)造，傳(chuan)演(yan)至今，仍有(you)(you)很大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)藝術(shu)魅力(li)。自(zi)從彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(南(nan)北(bei)路)進入(ru)湘(xiang)劇(ju)(ju)后，在表演(yan)程式上有(you)(you)所加強，出(chu)現(xian)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)批如(ru)《水擒龐德》、《五臺(tai)(tai)(tai)會(hui)兄》等(deng)以造型、功架(jia)著稱的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)，增設了(le)(le)(le)紫(zi)臉這(zhe)個行(xing)當。紫(zi)臉始于(yu)仁(ren)(ren)和(he)(he)(he)班(ban)的(de)(de)(de)郭少仁(ren)(ren)。同時由于(yu)高(gao)、彈(dan)同臺(tai)(tai)(tai)，高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)吸收(shou)了(le)(le)(le)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)所長的(de)(de)(de)做(zuo)工和(he)(he)(he)武(wu)打，彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則受高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)滾唱的(de)(de)(de)影響，發(fa)展(zhan)成長段(duan)流水，如(ru)《斬李(li)廣》中(zhong)連唱四(si)十八個“再不能(neng)”《程濟趕車》中(zhong)連唱二十四(si)個"可(ke)憐主"以及《金沙灘》中(zhong)的(de)(de)(de)[寶塔歌(ge)]等(deng)。清(qing)末，京(jing)劇(ju)(ju)進入(ru)長沙以后，曾有(you)(you)十八位京(jing)劇(ju)(ju)藝人(ren)參加湘(xiang)劇(ju)(ju)班(ban)同臺(tai)(tai)(tai)演(yan)出(chu)，湘(xiang)劇(ju)(ju)藝人(ren)又(you)向京(jing)劇(ju)(ju)藝人(ren)學(xue)習武(wu)功，并在彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱中(zhong)吸收(shou)了(le)(le)(le)京(jing)劇(ju)(ju)一(yi)(yi)些花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，又(you)一(yi)(yi)次豐富了(le)(le)(le)湘(xiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表演(yan)藝術(shu)。
湘(xiang)劇(ju)角(jiao)色(se)行(xing)當(dang)有生(sheng)、旦、凈(jing)、丑四(si)行(xing)，各個行(xing)當(dang)又各有若干(gan)分(fen)支，都(dou)有其獨(du)特的(de)(de)(de)技(ji)藝(yi)。生(sheng)角(jiao)居(ju)各行(xing)之(zhi)首。小(xiao)(xiao)生(sheng)中(zhong)羅帽、文(wen)巾，雉尾、盔靠俱(ju)全，有窮(qiong)(qiong)、文(wen)、富、武四(si)做派。唱用假嗓，念(nian)帶(dai)本音，不摻(chan)土語，尤重做工(gong)。如(ru)(ru)窮(qiong)(qiong)小(xiao)(xiao)生(sheng)戲(xi)(俗稱(cheng)“爛布子戲(xi)”)《潑(po)粥》中(zhong)之(zhi)呂(lv)蒙正(zheng)，《金(jin)印記(ji)》中(zhong)之(zhi)蘇秦，《打(da)侄上墳(fen)》中(zhong)之(zhi)陳大(da)官等(deng)，表(biao)演(yan)(yan)松(song)弛自如(ru)(ru)，很有生(sheng)活氣(qi)息。又如(ru)(ru)《打(da)獵回書》中(zhong)的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)生(sheng)，一(yi)段高腔合著(zhu)一(yi)段舞蹈，舒眉亮眼，轉帶(dai)搖翎，抬(tai)腿過額，旋步若風(feng)，颯(sa)颯(sa)英姿略帶(dai)幾分(fen)稚氣(qi)，自然而(er)逼真(zhen)地表(biao)現出十五、六歲的(de)(de)(de)少年將軍天真(zhen)活潑(po)的(de)(de)(de)性(xing)格。這(zhe)種高腔與舞蹈緊(jin)密(mi)結(jie)合的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術，傳(chuan)自名(ming)小(xiao)(xiao)生(sheng)杜三，后來五云班(ban)(ban)李芝(zhi)云、華興(xing)班(ban)(ban)吳紹(shao)芝(zhi)，都(dou)以此馳名(ming)。建國(guo)后，陳劍霞繼承這(zhe)一(yi)傳(chuan)統表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術，在(zai)(zai)(zai)第(di)一(yi)屆(jie)全國(guo)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)出大(da)會上獲(huo)獎(jiang)。五云班(ban)(ban)柳(liu)介吾在(zai)(zai)(zai)《祭(ji)風(feng)臺》中(zhong)拖(tuo)鞋(xie)行(xing)走(zou)的(de)(de)(de)趿鞋(xie)路(lu)，仁(ren)壽班(ban)(ban)陳紹(shao)益在(zai)(zai)(zai)《金(jin)沙(sha)灘》中(zhong)金(jin)雞獨(du)立的(de)(de)(de)船路(lu)，普(pu)慶班(ban)(ban)盛楚英在(zai)(zai)(zai)《金(jin)馬(ma)門》中(zhong)腳踵作步的(de)(de)(de)醉路(lu)，都(dou)是(shi)很富特色(se)的(de)(de)(de)藝(yi)術創(chuang)造(zao)。清(qing)華班(ban)(ban)言(yan)桂云的(de)(de)(de)唱工(gong)，曾以“云遮月”的(de)(de)(de)嗓音被人稱(cheng)為"南(nan)叫天"。建國(guo)后，徐(xu)紹(shao)清(qing)又發(fa)展了湘(xiang)劇(ju)老生(sheng)的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱風(feng)格，在(zai)(zai)(zai)扮演(yan)(yan)《琵(pi)琶上路(lu)》中(zhong)張廣才時，滾唱數十句一(yi)氣(qi)呵成，行(xing)腔走(zou)板，有如(ru)(ru)高山流水，響遏(e)行(xing)云，曾在(zai)(zai)(zai)第(di)一(yi)屆(jie)全國(guo)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)出大(da)會上獲(huo)獎(jiang)。
湘劇的(de)傳統表演(yan)藝術(shu)，既有豐富(fu)的(de)程式，又能突(tu)破程式；既有角(jiao)色(se)分(fen)行(xing)，又不(bu)受(shou)行(xing)當的(de)局限；而(er)是(shi)從生(sheng)活出(chu)發，塑造(zao)出(chu)不(bu)同人物(wu)(wu)的(de)藝術(shu)形象。如(ru)《打雁回窯》，本(ben)為正旦(dan)唱工戲，卻(que)溶進(jin)了武旦(dan)做工，形象地表現(xian)出(chu)柳迎春這個富(fu)家小姐在經歷十年(nian)寒(han)窯生(sheng)活后(hou)的(de)性格變化。《哭祖廟》本(ben)為老(lao)生(sheng)戲，卻(que)改用(yong)小生(sheng)扮(ban)演(yan)，使劉諶這一人物(wu)(wu)更符(fu)合歷史真實。《裝(zhuang)瘋跳鍋》中的(de)蒯通，本(ben)為老(lao)生(sheng)戲，卻(que)改用(yong)凈角(jiao)扮(ban)演(yan)，以寫實性的(de)做工，豐富(fu)人物(wu)(wu)的(de)性格。《空城計》中的(de)司馬(ma)懿，本(ben)為凈扮(ban)，卻(que)改用(yong)靠把生(sheng)角(jiao)，以達(da)到唱念(nian)并重的(de)藝術(shu)效果。《八牌莊》中的(de)路遙，《背娃進(jin)府》中的(de)表大(da)嫂(sao)等人物(wu)(wu)，潑辣、粗獷(guang)、直率、奔(ben)放的(de)形象十分(fen)鮮明。
湘劇的角色現行體制(zhi)一般有十二(er)行，分別為頭靠(kao)(又(you)稱大(da)靠(kao))、二(er)靠(kao)、唱工、小(xiao)生、大(da)花(hua)(hua)(hua)、二(er)花(hua)(hua)(hua)、紫臉、三花(hua)(hua)(hua)、正旦、花(hua)(hua)(hua)旦、武旦和婆旦。各(ge)行分別根(gen)據所扮(ban)人物的身(shen)份(fen)、生活(huo)、性格不(bu)(bu)同，在年齡、裝(zhuang)扮(ban)、做派上表(biao)現各(ge)異，又(you)有不(bu)(bu)同戲路(lu)之分。
頭靠
講究(jiu)"靠(kao)、唱(chang)、醉、死"之(zhi)(zhi)別，所以(yi)一般除扮(ban)演長(chang)靠(kao)老生如《水淹七軍(jun)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)關羽，《定(ding)軍(jun)山(shan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)黃忠，《刀(dao)劈五(wu)虎》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙云，《九龍山(shan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)岳(yue)飛等是(shi)以(yi)把子(zi)、功架見長(chang)，唱(chang)做(zuo)俱重(zhong)的(de)角(jiao)色外，還要演《琵琶(pa)記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張廣才(cai)，《鸚鵡記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)潘(pan)葛，《西(xi)川圖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)張松，《醉寫瞄蠻》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李太白(bai)，《拜斗斬延(yan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孔明，《打(da)痞(pi)公堂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)宋(song)士(shi)杰等以(yi)唱(chang)、念、做(zuo)見功的(de)角(jiao)色。表演首重(zhong)"位份"，講究(jiu)功架氣派(pai)，沉著穩重(zhong)，且有白(bai)須、麻須、青須之(zhi)(zhi)分，及解(jie)袍(pao)、靠(kao)子(zi)、胯衣、黃布襖、羅帽(mao)、紗帽(mao)、趿(ta)鞋(xie)等戲路之(zhi)(zhi)別。
二靠
如《借箭打(da)蓋》中的魯(lu)肅，《表(biao)功》中的秦瓊，《推(tui)弓結拜(bai)》中的薛仁貴，《花(hua)榮(rong)帶箭》中的花(hua)榮(rong)，《一捧雪》中的莫成等(deng)角(jiao)色。由于身(shen)份、職位、年齡(ling)都不及頭靠的分(fen)量，表(biao)演上也不要求如頭靠的功架沉穩(wen)莊重(zhong)，表(biao)演的大(da)多系身(shen)法(fa)戲。除講究扎靠破(po)把外，重(zhong)跌撲武功，敏捷靈巧(qiao)，有(you)蟒靠、袍(pao)子、羅(luo)帽、紗帽等(deng)戲路之分(fen)。
唱工
如《金(jin)沙灘》中的(de)盧(lu)俊(jun)義，《收姜維(wei)》中的(de)孔明，《上天臺》中的(de)劉秀，《轅門斬子》中的(de)楊延昭，《二進(jin)宮》中的(de)楊波等，是以唱工為(wei)主的(de)生腳戲，講究嗓音嘹(liao)亮(liang)，口齒清(qing)楚(chu)，調高氣足，唱做結合。有皇帽、蟒衣、褶(zhe)子、袍子等不同戲路之分。
小生
戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)文巾、雉尾、盔靠、羅帽俱(ju)全，講究窮、文、富(fu)、武(wu)之別。如《黃金(jin)印》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蘇秦，《趕齋(zhai)潑粥》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)呂蒙(meng)正，《搶(qiang)傘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蔣(jiang)世隆，《賞(shang)荷》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蔡伯喈，《桂(gui)枝寫狀》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙寵，《白(bai)門樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)呂布，《三討戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)周瑜(yu)。還有(you)一路胯衣戲，如《獅子樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)武(wu)松，《兄弟酒樓(lou)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)石秀(xiu)。此外；娃娃生(sheng)戲如《打獵回書》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)劉(liu)承佑，唱做兼重(zhong)，少年英姿中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)略帶稚氣，舒眉亮眼，轉(zhuan)帶飛翎鋼(gang)，是(shi)湘劇小生(sheng)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)很有(you)特色(se)的(de)角色(se)。
大花
如“封神戲(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)紂王，“三國戲(xi)”中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)曹操、董(dong)卓、張飛，《裝瘋跳鍋》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)蒯徹，《大(da)進宮》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)趙炳，《薛剛反唐》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)薛剛，《打(da)龍棚》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)鄭子(zi)明(ming)，《金沙灘》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)阮小(xiao)七等(deng)(deng)。人物眾多，文武兼有(you)。除袍帶、靠子(zi)、短(duan)打(da)諸戲(xi)路外，還有(you)部分(fen)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)軍戲(xi)，如《審假旨》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張守信，《打(da)彈鳴冤》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)牛謹(jin)等(deng)(deng)；以及部分(fen)草鞋戲(xi)，如《戰蕩》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)張飛，《摘梅推澗》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)侯上官(guan)等(deng)(deng)。表演上文武唱做俱全重(zhong)叫跳鳴嚎，用嗓講究炸音(yin)(yin)、虎音(yin)(yin)霸音(yin)(yin)，身法要(yao)求功架凝重(zhong)舒(shu)展，臉(lian)(lian)部重(zhong)眼(yan)功與動(dong)臉(lian)(lian)子(zi)功(臉(lian)(lian)部肌肉抽搐)。由于人物不同，臉(lian)(lian)譜各(ge)別(bie)，又有(you)水白(bai)臉(lian)(lian)、黑(hei)臉(lian)(lian)、花臉(lian)(lian)等(deng)(deng)戲(xi)路之(zhi)分(fen)，表演上各(ge)具特(te)色。
二花
如《五(wu)臺會兄》中(zhong)的(de)楊五(wu)郎(lang)(lang)，《七(qi)郎(lang)(lang)打擂》中(zhong)的(de)楊七(qi)郎(lang)(lang)，《摸魚鬧(nao)江》中(zhong)的(de)李逵，《戰長沙(sha)》中(zhong)的(de)魏延，《獅子(zi)樓》中(zhong)的(de)西門(men)慶等。重(zhong)跌打翻撲(pu)，表演矯健(jian)敏捷，須具扎實的(de)武(wu)功底子(zi)。在戲(xi)路上亦常分靠子(zi)、袍子(zi)、胯衣、粉臉與和尚戲(xi)等。
三花
即丑行。如《九(jiu)錫宮》中的(de)程咬金，《昭君和(he)(he)番(fan)》中的(de)王龍，《雙下山(shan)))中的(de)本(ben)悟和(he)(he)尚(shang)，《寫狀》中的(de)何乙保，《攔(lan)馬》中的(de)焦光(guang)普，《打草鞋》中的(de)王子(zi)能等。人物繁雜，表演(yan)上大都講(jiang)究幽默風趣，身(shen)法短(duan)小靈活，輕巧敏捷，有(you)的(de)樸實自(zi)然；亦有(you)解袍(pao)、官(guan)衣、褶子(zi)、袍(pao)子(zi)、丑衣、爛布子(zi)等不(bu)同戲路。
正旦
如《琵琶記》中(zhong)的(de)趙五(wu)娘，《打獵回書》中(zhong)的(de)李三娘，《秦(qin)雪梅(mei)》中(zhong)的(de)雪梅(mei)，《爛(lan)柯山》中(zhong)的(de)崔氏，《昭君和番》中(zhong)的(de)王(wang)昭君等。表演首重(zhong)唱(chang)工，身法端莊穩重(zhong)。
如《琵琶記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)牛氏，《偷詩、趕潘》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)陳(chen)妙(miao)常，《寫(xie)狀三拉》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李桂枝，《贈(zeng)劍斬巴(ba)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)百花公主，《坐樓殺惜》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)閻惜姣，《扇墳(fen)吵嫁(jia)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)賈氏，《翠香下書》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)翠香《背(bei)娃進府》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)表(biao)嫂等。表(biao)演上首重做工(gong)，念白講(jiang)究爽朗甜潤，身姿(zi)講(jiang)究靈活輕(qing)俏。由于人物類型的(de)不(bu)同，又有(you)花衣戲(xi)(xi)、背(bei)搭戲(xi)(xi)和大(da)腳婆(po)戲(xi)(xi)等不(bu)同戲(xi)(xi)路(lu)。特別是(shi)大(da)腳婆(po)戲(xi)(xi)，動作(zuo)粗獷灑(sa)脫舒(shu)展大(da)方，念白清脆(cui)，具有(you)濃厚(hou)的(de)湖南鄉土氣息，是(shi)湘劇做工(gong)花旦中(zhong)(zhong)(zhong)獨具特色的(de)一路(lu)戲(xi)(xi)。
武旦
扮演原花旦行中一部分武戲的角色。如《打圍》中的穆(mu)桂英，《殺四門》中的劉金定，《十(shi)字坡》中的孫(sun)二娘等。表演上以武功(gong)為首，踩嬌破把(ba)、矯健敏(min)捷(jie)，特重(zhong)腰腿和把(ba)子功(gong)夫。傳統演技有(you)為亮研特設(she)的身(shen)法，如《打圍》中的穆(mu)桂英須連(lian)踢四十(shi)八(ba)腳。
婆旦
演各(ge)種身份(fen)的(de)(de)老年(nian)婦女，如《摸(mo)包認母(mu)(mu)》中(zhong)的(de)(de)李(li)后，《辭朝》中(zhong)的(de)(de)佘太君，《牧羊(yang)卷》中(zhong)的(de)(de)朱母(mu)(mu)，《春秋(qiu)配》中(zhong)的(de)(de)乳母(mu)(mu)，《烏龍院》中(zhong)的(de)(de)閻(yan)婆(po)(po)，《王婆(po)(po)罵雞(ji)》中(zhong)的(de)(de)王婆(po)(po)等。重(zhong)唱做及面部表情，且有貧、富戲路之分。
紫臉
湘(xiang)劇的(de)(de)紫臉是(shi)(shi)湖南地方大戲中一個獨(du)特(te)的(de)(de)行(xing)當。以開紫色(se)臉譜人物(wu)為主，為凈行(xing)中的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)工角色(se)，如(ru)《二進宮》中的(de)(de)徐延(yan)昭(zhao)，《沙(sha)陀搬兵》中的(de)(de)李克用，《牧虎(hu)關(guan)》中的(de)(de)高旺(wang)，《斬信哭頭》中的(de)(de)單雄信，《觀(guan)星(xing)借頭》的(de)(de)高鷂子等(deng)。亦(yi)兼演生(sheng)(sheng)行(xing)中的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)工開臉戲，如(ru)紛《打龍棚》中的(de)(de)趙(zhao)匡胤。其表演藝術特(te)色(se)主要表現在唱(chang)(chang)(chang)工上，音調高亢洪亮，用腦腔(qiang)共鳴，兼以“夾(jia)音”（即“假(jia)嗓”）。它雖是(shi)(shi)在唱(chang)(chang)(chang)工花臉和唱(chang)(chang)(chang)工生(sheng)(sheng)腳的(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)技法基礎上發展的(de)(de)，但又有別于(yu)二者，而(er)形成自己的(de)(de)獨(du)特(te)唱(chang)(chang)(chang)派。紫臉行(xing)盛于(yu)二十(shi)世紀前期(qi)，名角輩出(chu)，最著名者數羅(luo)裕庭、蔣福雷等(deng)。羅(luo)裕庭體態魁梧，音高氣(qi)足，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)高亢激越，造詣較高；落福雷因(yin)系女性，獨(du)具特(te)色(se)，她嗓音圓潤(run)渾厚，行(xing)腔(qiang)婉轉自如(ru)，影響頗大。稍后則有梁金(jin)蠢，五(wu)十(shi)年代仍能演唱(chang)(chang)(chang)。由于(yu)種種原(yuan)因(yin)，如(ru)今后繼乏(fa)人，偶有演出(chu)，皆多由唱(chang)(chang)(chang)工生(sheng)(sheng)腳代扮。
在行(xing)當應工(gong)上(shang)，湘劇(ju)還有不同于別的劇(ju)種(zhong)的地方(fang)，如(ru)：《空城計》中(zhong)(zhong)，生(sheng)扮司(si)馬懿。《沙陀(tuo)國》中(zhong)(zhong)紫(zi)臉扮李克用。《哭祖廟》中(zhong)(zhong)，小生(sheng)扮劉(liu)湛。《裝瘋(feng)跳鍋》中(zhong)(zhong)，凈(jing)扮蒯徹。《琵(pi)琶宴》中(zhong)(zhong)，凈(jing)扮趙(zhao)炳，頗(po)具特色。
湘劇(ju)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)隊(dui)，傳統上稱(cheng)為(wei)“文武(wu)(wu)六場(chang)”。武(wu)(wu)場(chang)四(si)人(ren)，擊(ji)打(da)鼓板、鐃(nao)鈸、大鑼(luo)和(he)小鑼(luo)；文場(chang)二人(ren)，操弄二胡、月(yue)(yue)琴(qin)，兼(jian)吹竹(zhu)笛、嗩(suo)吶，統由司鼓指揮。建國后(hou)，文武(wu)(wu)場(chang)面均有(you)增(zeng)加。彈腔(qiang)以(yi)京(jing)胡(取代(dai)傳統的(de)(de)二胡)、京(jing)二胡和(he)月(yue)(yue)琴(qin)為(wei)主(zhu)(zhu)，稱(cheng)為(wei)“三六件”。平板由竹(zhu)笛主(zhu)(zhu)奏(zou)。高(gao)(gao)腔(qiang)試用管弦(xian)伴(ban)奏(zou)后(hou)，高(gao)(gao)胡主(zhu)(zhu)奏(zou)。低牌子由竹(zhu)笛主(zhu)(zhu)奏(zou)。打(da)擊(ji)樂(le)有(you)一套成(cheng)型的(de)(de)鑼(luo)鼓經，分〔長錘〕、〔擊(ji)頭(tou)〕、〔溜子〕、〔挑皮〕等類，每類又(you)有(you)十至二十余(yu)種不同名(ming)稱(cheng)的(de)(de)鑼(luo)鼓點子。
湘劇現(xian)(xian)有傳統劇目(mu)682個，加上散折戲(xi)，多達(da)1155個，其中彈(dan)腔(qiang)(qiang)劇目(mu)有500個以(yi)上，高(gao)、亂聲腔(qiang)(qiang)的(de)劇目(mu)占百(bai)分之九十(shi)八(ba)以(yi)上，高(gao)腔(qiang)(qiang)劇目(mu)近百(bai)個。新(xin)中國(guo)成立(li)后，整理、改(gai)編、創作的(de)劇目(mu)中，《琵琶上路(lu)》、《打獵回書》、《五(wu)臺會尼》、《拜月記(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)》、《百(bai)花(hua)公(gong)主(zhu)》、《李(li)三娘》、《金印記(ji)(ji)》等傳統劇目(mu)和《山花(hua)頌》、《郭亮》、《瑪麗娜(na)一(yi)世》等現(xian)(xian)代戲(xi)影(ying)響較大。
湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，不(bu)少出(chu)自宋(song)末南(nan)戲(xi)、元代(dai)雜劇(ju)(ju)和明清(qing)傳(chuan)奇(qi)，也有(you)少數系藝人創作(zuo)和改編(bian)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。高腔的(de)(de)(de)(de)“四大(da)(da)連(lian)臺(tai)(tai)”和“六(liu)大(da)(da)記(ji)(ji)(ji)”，是(shi)演出(chu)時(shi)間(jian)最(zui)早，保留時(shi)間(jian)最(zui)長的(de)(de)(de)(de)代(dai)表性劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。“四大(da)(da)連(lian)臺(tai)(tai)”為《封(feng)神傳(chuan)》、《目(mu)(mu)連(lian)傳(chuan)》、《西游記(ji)(ji)(ji)》、《精忠傳(chuan)》，每本可連(lian)臺(tai)(tai)演出(chu)五至(zhi)七(qi)日。六(liu)大(da)(da)記(ji)(ji)(ji)”為《金印(yin)記(ji)(ji)(ji)》、《投筆記(ji)(ji)(ji)》、《白兔記(ji)(ji)(ji)》、《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《荊(jing)釵記(ji)(ji)(ji)》、《琵琶記(ji)(ji)(ji)》。亂(luan)彈的(de)(de)(de)(de)“八大(da)(da)連(lian)臺(tai)(tai)”、“江湖十八本”和“三(san)十六(liu)按院”，則是(shi)經常演出(chu)并為觀眾所熟悉的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)。湘劇(ju)(ju)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)(mu)中(zhong)有(you)清(qing)代(dai)王船山創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《龍舟會(hui)》和楊恩壽(shou)創作(zuo)的(de)(de)(de)(de)《坦園六(liu)種曲》，其中(zhong)《桂(gui)枝香(xiang)》、《再來(lai)人》兩出(chu)為清(qing)代(dai)劇(ju)(ju)評家(jia)吳梅所推崇(chong)；《桃花(hua)源》、《麻灘(tan)驛(yi)》、《理(li)靈坡》三(san)出(chu)取材于(yu)湖南(nan)地方(fang)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)和民間(jian)傳(chuan)說，都有(you)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)社會(hui)影響。建(jian)國后，依靠老藝人和新文藝工作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)合作(zuo)，對(dui)湘劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)豐富遺產(chan)進行(xing)挖掘、整(zheng)理(li)，上演劇(ju)(ju)目(mu)(mu)由兩百(bai)(bai)多個增至(zhi)四百(bai)(bai)多個，并及(ji)時(shi)搶救了行(xing)將失傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)三(san)百(bai)(bai)二十多個。重點加(jia)工整(zheng)理(li)了《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《追魚記(ji)(ji)(ji)》、《撥火棍(gun)》、《水牢記(ji)(ji)(ji)》、《金丸記(ji)(ji)(ji)》、《玉簪記(ji)(ji)(ji)》、《黃飛虎(hu)反五關》、《金沙灘(tan)》、《六(liu)郎斬子》、《百(bai)(bai)花(hua)公主》等六(liu)十多個劇(ju)(ju)本，《拜月(yue)記(ji)(ji)(ji)》、《生(sheng)死牌》拍(pai)攝(she)成舞臺(tai)(tai)藝術片。
辛亥革(ge)命和抗(kang)(kang)日戰爭期間，曾經涌現出一大批宣(xuan)傳革(ge)命和抵抗(kang)(kang)侵略的(de)(de)創(chuang)作劇目(mu)(mu)，最有(you)代表(biao)性的(de)(de)是《刺恩(en)銘》、《廣州血》、《東北一角》、《血濺沈(shen)陽城》和改編(bian)(bian)的(de)(de)《新會(hui)緣橋》、《旅伴》等(deng)。中華人民共和國(guo)成立后，由增加(jia)了很多新的(de)(de)劇目(mu)(mu)，來源(yuan)有(you)：一、移(yi)植劇目(mu)(mu)，如《白毛女(nv)》、《血淚仇(chou)》、《陳三五娘》、《生死(si)牌(pai)》》等(deng)；二(er)、改編(bian)(bian)整理(li)傳統劇目(mu)(mu)，如《拜月記》、《追魚記》、《百花公(gong)主》、《金丸記》等(deng)；三、新編(bian)(bian)古裝(zhuang)戲(xi)和現代戲(xi)劇目(mu)(mu)，如《文天祥》、《巴蔓(man)子》、《園丁之歌》、《郭(guo)亮(liang)》、《湘(xiang)潮》、《金家三只鳳》等(deng)。
歲月靜好 
