據記載,明代(dai)末(mo)葉(xie)已有(you)班社和演出活動,至(zhi)清初康熙四年(nian)(nian)(nian)(1665),同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)出現(xian)了(le)同(tong)(tong)(tong)(tong)州鄒邑班的白牡丹(dan)及合陽黃(huang)菊(ju)花等(deng)名(ming)伶(ling),并晉京(jing)獻演。乾隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1736--1795)同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)板式(shi)變(bian)化(hua)(hua)形(xing)體唱腔藝術(shu)已臻成熟。嘉慶至(zhi)光緒年(nian)(nian)(nian)間(jian)(1796--1908)為同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的發展盛(sheng)期(qi)。中華(hua)(hua)民國初年(nian)(nian)(nian),西(xi)安改(gai)良秦腔迅速東進,渭南(nan)、大荔、華(hua)(hua)縣、蒲城等(deng)地改(gai)良新班不斷出現(xian),使(shi)(shi)同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)地域日趨縮小。三(san)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)后(hou),這(zhe)一古老劇(ju)種(zhong)遂成絕響。中華(hua)(hua)人民共和國成立(li)后(hou),在黨的“百(bai)花齊放,推陳出新”方針指引下,陜(shan)(shan)西(xi)省(sheng)文(wen)化(hua)(hua)局(ju)于(yu)1957年(nian)(nian)(nian)責成戲(xi)曲學校(xiao)招收(shou)學員74名(ming),成立(li)了(le)同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)團(tuan)(tuan),1861年(nian)(nian)(nian)晉京(jing)演出了(le)《破寧國》、《石佛(fo)口》、 《轅門(men)斬子(zi)(zi)(zi)》等(deng)劇(ju),引起戲(xi)劇(ju)界的關注。1964年(nian)(nian)(nian)該班學生(sheng)畢業分(fen)配至(zhi)渭南(nan),成立(li)了(le)渭南(nan)專區同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)團(tuan)(tuan),1966年(nian)(nian)(nian)因“文(wen)化(hua)(hua)大革(ge)命”開始而解散,1979年(nian)(nian)(nian)又于(yu)西(xi)安恢復成立(li)了(le)陜(shan)(shan)西(xi)同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)團(tuan)(tuan),除恢復上演傳統劇(ju)目外,還試驗演出了(le)一些新編歷史劇(ju)和現(xian)代(dai)戲(xi),再次使(shi)(shi)同(tong)(tong)(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)獲(huo)得(de)了(le)新生(sheng)。
1912年后(hou),由(you)于(yu)西安(an)改(gai)良秦腔崛起,使同州(zhou)梆子地域日趨縮(suo)小,加之(zhi)戰亂與饑(ji)荒所(suo)迫,至20世紀(ji)20年代,關中各地班社相繼(ji)解體,呈現出(chu)藝(yi)(yi)人星散衰落的局面(mian),即使技藝(yi)(yi)出(chu)眾的一些藝(yi)(yi)人。如“二麻(ma)子”趙(zhao)步瀛,“咬牙旦”趙(zhao)杰民,“迷(mi)三縣”朱(zhu)林逢(feng),“猛開(kai)花(hua)”王德元(yuan)及拜家(jia)紅等,也(ye)只(zhi)得轉入西安(an)易俗社、榛苓社、三意社當教(jiao)練或參與演出(chu)。30年代后(hou),這一劇種即瀕(bin)于(yu)絕響。
同州梆子劇目豐富,據統計有1000余本,但大部(bu)分(fen)已經失傳(chuan)。先(xian)發掘(jue)、整理和演出(chu)本僅有200余本,多為歷史題(ti)材戲,以正旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、老生、花(hua)臉、武生戲見長,文武兼備,且袍(pao)帶戲和靠甲戲為多。如《石佛口》、《鐵冠(guan)圖》、《蛟(jiao)龍駒》等。
同州梆子唱腔系板(ban)式變(bian)化(hua)體,有(you)(you)歡(huan)音和(he)苦(ku)音之(zhi)分,主用(yong)(yong)本嗓歌唱。有(you)(you)[塌(ta)板(ban)]、[滾(gun)板(ban)]、[代板(ban)]、[搖(yao)板(ban)]、[尖(jian)板(ban)]等基本板(ban)式,彩腔較(jiao)多,善用(yong)(yong)“安(an)”字拖(tuo)腔。伴奏樂(le)器以(yi)二股弦為主,輔(fu)以(yi)三(san)弦、胡琴、琵琶、琥珀等。唱腔過門短促,更顯“繁音激楚”之(zhi)美。腳(jiao)色行(xing)(xing)當(dang)齊(qi)全,特重花臉(lian)、須(xu)生(sheng)、正(zheng)旦(dan)(dan)、武生(sheng)等四梁柱為主體的組班(ban)體制。分行(xing)(xing)比較(jiao)嚴格,旦(dan)(dan)行(xing)(xing)的老旦(dan)(dan)、正(zheng)旦(dan)(dan)、花旦(dan)(dan),生(sheng)行(xing)(xing)的須(xu)生(sheng)、老生(sheng)、紅生(sheng),凈行(xing)(xing)的大凈、二凈、三(san)花臉(lian),小生(sheng)行(xing)(xing)的文生(sheng)、武生(sheng),丑行(xing)(xing)的文丑、武丑,都有(you)(you)嚴格的區分。同州梆子以(yi)武戲(xi)擅長,據(ju)四路(lu)秦腔之(zhi)首(shou),演(yan)出講究五段式:(一)天(tian)官帽頭(tou)--吹秦[三(san)眼腔]之(zhi)類的成套曲牌;(二)鑼鼓(gu)(gu)吵臺--吹號(hao)、放炮、演(yan)奏各(ge)套鑼鼓(gu)(gu)曲;(三(san))男女接場--全部(bu)腳(jiao)色“亮箱”;(四)武開(kai)開(kai)場--表演(yan)各(ge)種奇(qi)特技巧;(五)開(kai)正(zheng)本戲(xi)--先出折戲(xi),后出本戲(xi)。表演(yan)講究功架與特技表演(yan),如翎(ling)掃(sao)燈(deng)花、碗打碗、三(san)節棍(gun)、打連(lian)枷、鞭掃(sao)燈(deng)花、噴火等。
大荔(li)縣(xian)古稱同(tong)州,歷史悠(you)久,文(wen)(wen)化(hua)燦爛,底蘊豐厚。境(jing)內現(xian)有“大荔(li)猿人遺(yi)址”、“沙苑文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)址”、“魏(wei)長(chang)城遺(yi)址”、“八魚(yu)石墓群(qun)”和豐圖義倉(cang)、貸祠(ci)岑樓等歷史文(wen)(wen)化(hua)古跡20余處:同(tong)州梆子(zi)、碗碗腔等戲(xi)曲品種,面花、泥人雕塑享譽(yu)中(zhong)外(wai)。 大荔(li)縣(xian)地處關中(zhong)平(ping)原(yuan)東(dong)部最開闊(kuo)的地帶,境(jing)內黃(huang)河(he)(he)、洛河(he)(he)、渭(wei)河(he)(he)三河(he)(he)匯流,地勢平(ping)坦,土壤(rang)肥(fei)沃,灌溉條(tiao)件優越,境(jing)內沙苑區為(wei)內陸平(ping)原(yuan)最大的沙漠區,被省政府確定為(wei)生態保護區。大荔(li)是中(zhong)國糧棉油等十大農(nong)林(lin)牧漁商(shang)品基地。同(tong)州西瓜文(wen)(wen)明遐邇(er),沙苑108(黃(huang)花菜、紅(hong)棗(zao)、花生)享譽(yu)海內外(wai)。
同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆子(zi)被(bei)奉為中國(guo)梆子(zi)戲鼻祖。同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆子(zi),又名“東路秦腔(qiang)(qiang)”、“同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)腔(qiang)(qiang)”、“安安腔(qiang)(qiang)”也稱老東路。
同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)角(jiao)(jiao)色行當齊全,角(jiao)(jiao)色分老旦(dan)、花(hua)旦(dan)、正(zheng)(zheng)旦(dan)、小旦(dan)、媒旦(dan),老生(sheng)、須(xu)生(sheng)、小生(sheng)、幼生(sheng),大凈(jing)、二凈(jing),丑等13門,又稱“十三頭網子(zi)(zi)(zi)”。尤其重花(hua)臉、須(xu)生(sheng)、正(zheng)(zheng)旦(dan)與(yu)武生(sheng),被稱為(wei)(wei)“四梁四柱”,并以正(zheng)(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、老生(sheng)、花(hua)臉、武生(sheng)戲(xi)(xi)見長,文武兼備(bei),且袍帶戲(xi)(xi)和靠甲戲(xi)(xi)為(wei)(wei)多。如(ru)《石(shi)佛口》、《鐵冠圖》、《搬龍駒》等。《破寧國》為(wei)(wei)凈(jing)行的(de)專行劇(ju)目,所謂“四紅加一黑,必定是(shi)《破寧國》”,就是(shi)群眾對這出戲(xi)(xi)特點的(de)概括。同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)表演注重工架與(yu)特技(ji)的(de)運用,如(ru)翎(ling)掃燈花(hua)、碗(wan)打碗(wan)、三節棍、打連(lian)枷、鞭掃燈花(hua)、噴火等。 同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)唱腔過門較為(wei)(wei)短促,更顯“繁(fan)音激(ji)楚(chu)”之美。
同州(zhou)梆子(zi)的曲(qu)(qu)譜使用(yong)工尺譜,基本唱腔部分以徵調(diao)(diao)式(shi)為(wei)主,也有(you)(you)宮調(diao)(diao)式(shi),其(qi)音(yin)階(jie)為(wei)七聲音(yin)階(jie),多跳進,也常(chang)用(yong)閃板,整個音(yin)樂風格高(gao)亢激越,悲壯粗獷(guang)。藝人在演唱時為(wei)了應酬,甚至還兼唱一(yi)些昆(kun)腔雜調(diao)(diao)。同州(zhou)梆子(zi)的曲(qu)(qu)牌(pai)很多,常(chang)用(yong)的就有(you)(you)四五十個之多,曲(qu)(qu)牌(pai)結構(gou)一(yi)般(ban)為(wei)4/4和(he)2/4節(jie)拍(pai),也有(you)(you)散板形式(shi)。常(chang)用(yong)的曲(qu)(qu)牌(pai)有(you)(you)想親(qin)親(qin)、銀(yin)扭絲、點絳、大開門、朝(chao)鳳、石榴花、朝(chao)天子(zi)、老吹腔、馬道仁、將軍令等。
同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)主要有(you)(you)[二流(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[流(liu)水板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)](實為(wei)帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban))、[二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]六種(zhong)。交替使(shi)用(yong)苦音、歡音兩個調(diao)式(shi)系統(唯(wei)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)只有(you)(you)苦音)。比起(qi)秦腔(qiang)(qiang),另有(you)(you)一(yi)種(zhong)稱為(wei)[彩(cai)腔(qiang)(qiang)]的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)形式(shi)(用(yong)假(jia)聲演唱)是該(gai)劇(ju)一(yi)大(da)特點。各(ge)唱腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)起(qi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、落(luo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)都有(you)(you)一(yi)定手法(fa)(fa),如落(luo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時的(de)(de)留板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法(fa)(fa))、齊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法(fa)(fa))、砸板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法(fa)(fa))、送板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法(fa)(fa))等(deng)。唱詞的(de)(de)詞格一(yi)般(ban)為(wei)七字(zi)(zi)句(ju)和十字(zi)(zi)句(ju),亦有(you)(you)其(qi)變(bian)體形式(shi)或長短句(ju)的(de)(de)。在(zai)同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子以秦腔(qiang)(qiang)聲腔(qiang)(qiang)旋律為(wei)主的(de)(de)情況下,尚吸收一(yi)些雜腔(qiang)(qiang)在(zai)唱腔(qiang)(qiang)音樂(le)中,如[羅羅腔(qiang)(qiang)]、[小調(diao)]、[釘缸(gang)調(diao)]、[王婆罵雞]等(deng)。傳統劇(ju)目有(you)(you)《破寧(ning)》、《轅門斬子》、《臨潼山(shan)》、《三對面(mian)》、《黃逼宮》、《鼓(gu)滾封(feng)劉》、《石佛口》、《三氣周(zhou)瑜》、《孟良搬將》等(deng)數百部。 同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)過門較為(wei)短促,更顯“繁(fan)音激楚(chu)”之(zhi)美,古秦風駟鐵車轔之(zhi)剛勁。僅(jin)同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子的(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)使(shi)用(yong)就有(you)(you)催觀眾進場(chang)的(de)(de)開場(chang)鑼(luo)鼓(gu),用(yong)于演員“走架子”、“開打”的(de)(de)動作鑼(luo)鼓(gu)、與嗩吶曲牌有(you)(you)關的(de)(de)牌子鑼(luo)鼓(gu)等(deng)等(deng)。
同州梆子唱(chang)腔(qiang)及(ji)過門(戲曲術(shu)語)精練、短促,拖(tuo)腔(qiang)委(wei)婉(wan)動聽,除尖(jian)板外,一般板路都(dou)有(you)(you)歡音(yin)和哭音(yin)(硬音(yin)和軟音(yin))的區別,歡音(yin)與哭音(yin)之間的轉變自(zi)然、流暢。劇目以生、凈見長,有(you)(you)專用的旦角唱(chang)腔(qiang):麻鞋底、十三(san)(san)腔(qiang)、燕(yan)兒飛(fei),三(san)(san)倒腔(qiang),哭腔(qiang)詞、哭中樂等。
同(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)“鑼(luo)鼓(gu)(gu)經”基本和(he)現在上演的(de)同(tong)(tong)、朝(chao)燈(deng)影(碗碗腔)相(xiang)近,其(qi)叫(jiao)法也(ye)基本相(xiang)同(tong)(tong)。同(tong)(tong)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的(de)伴奏由文(wen)場(民族管弦(xian)(xian))樂(le)器(qi)和(he)武(wu)場(鑼(luo)鼓(gu)(gu))樂(le)器(qi)共同(tong)(tong)組(zu)成(cheng);特色樂(le)器(qi)為(wei)“二弦(xian)(xian)子(zi)(zi)(zi)”。 文(wen)場樂(le)器(qi)以二股(gu)弦(xian)(xian)為(wei)主(zhu),輔有琥(hu)珀(po)(月琴(qin))、板胡(hu)、二胡(hu)、嗩吶、三弦(xian)(xian)、琵琶、笛子(zi)(zi)(zi)、管子(zi)(zi)(zi)、海笛、笙等。武(wu)場為(wei)打(da)擊(ji)樂(le),主(zhu)要(yao)有牙子(zi)(zi)(zi)、板鼓(gu)(gu)、掌(zhang)鼓(gu)(gu)、堂鼓(gu)(gu)、梆(bang)子(zi)(zi)(zi)、手鑼(luo)、云鑼(luo)、大鑼(luo)、鐃鈸、鉸(jiao)子(zi)(zi)(zi)等。
同州(zhou)梆子曲(qu)牌豐富,有(you)弦樂曲(qu)牌30多(duo)首,嗩吶曲(qu)牌50多(duo)首,管曲(qu)近20首,鑼鼓板頭(tou)及前、間(jian)奏鑼鼓段有(you)[五句點(dian)絳]、[大豹子頭(tou)]等數十種。
舉世矚目的(de)(de)(de)(de)中石(shi)器時(shi)代的(de)(de)(de)(de)“沙苑文(wen)化”遺址,這里早在一(yi)萬多年前,就是人(ren)類(lei)活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)(de)中心地區之一(yi)。據呂不(bu)韋《呂氏春(chun)秋(qiu)音(yin)初(chu)》記載,公元前1534年,“殷(yin)整甲徙宅西河(今大荔(li)(li)縣一(yi)帶),實始作西音(yin)。長(chang)公繼是音(yin)以處(chu)西山,秦(qin)繆公取風(feng)焉(yan),實始作秦(qin)音(yin)”。說明(ming)(ming)在西音(yin)基礎上發展形成(cheng)的(de)(de)(de)(de)秦(qin)音(yin)、秦(qin)風(feng)、秦(qin)聲,原本就產生(sheng)(sheng)于(yu)陜西大荔(li)(li)。 從春(chun)秋(qiu)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)古(gu)老“鄭(zheng)聲”、秦(qin)末漢初(chu)“三輔”(今大荔(li)(li)、扶(fu)風(feng)、長(chang)安(an))人(ren)民(min)編(bian)演(yan)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)史家(jia)普遍(bian)認為是中國(guo)(guo)第一(yi)部(bu)劇(ju)(ju)目“角抵(di)戲(xi)(xi)(xi)”《東海黃公》,到(dao)(dao)魏晉六(liu)朝時(shi)期(qi)秦(qin)聲樂(le)舞和(he)百戲(xi)(xi)(xi)一(yi)直(zhi)盛(sheng)演(yan)、唐代的(de)(de)(de)(de)“歌舞戲(xi)(xi)(xi)”和(he)“參軍戲(xi)(xi)(xi)”等等戲(xi)(xi)(xi)曲藝術的(de)(de)(de)(de)衍變繁(fan)榮以及安(an)史之亂后漢落的(de)(de)(de)(de)宮(gong)廷藝人(ren)紛(fen)紛(fen)加盟,從宋代朝邑“岱祠(ci)岑樓”有(you)了標志本,到(dao)(dao)有(you)了戲(xi)(xi)(xi)曲活(huo)動(dong)旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)條(tiao)件(jian)、元代的(de)(de)(de)(de)“社(she)鼓喧闐,火煙(yan)輻輳(cou)”,到(dao)(dao)明(ming)(ming)代激(ji)越高(gao)亢、鶴立高(gao)吟的(de)(de)(de)(de)同州梆(bang)(bang)子曲譜引(yin)發明(ming)(ming)、清(qing)兩代“花部(bu)”的(de)(de)(de)(de)勃(bo)興(xing)(xing)和(he)全國(guo)(guo)梆(bang)(bang)子腔戲(xi)(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)興(xing)(xing)盛(sheng)以及溫文(wen)爾雅、婉轉(zhuan)動(dong)聽的(de)(de)(de)(de)碗碗腔在同一(yi)地區的(de)(de)(de)(de)衍生(sheng)(sheng)壯(zhuang)大,都(dou)表明(ming)(ming)人(ren)杰(jie)地靈、物華天寶的(de)(de)(de)(de)大荔(li)(li)縣,是中國(guo)(guo)著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)和(he)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)之鄉(xiang)。
清朝的(de)(de)順治、康熙、雍正(zheng)三朝,是同州梆子發展的(de)(de)鼎盛時(shi)期,藝術(shu)不(bu)斷成熟和完(wan)善,唱腔(qiang)也有了急板(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)等與雜腔(qiang)的(de)(de)區(qu)別,以(yi)(yi)至于梆子腔(qiang)在北京都(dou)成了大劇種,并以(yi)(yi)其曲折(zhe)的(de)(de)劇情、高亢的(de)(de)曲調和令人(ren)耳(er)目一(yi)新的(de)(de)表演,呈現(xian)出壓倒(dao)昆、戈兩腔(qiang)之勢。著(zhu)(zhu)名梆子腔(qiang)藝人(ren)攀(pan)小惠于乾隆(long)元年加入西安創建的(de)(de)“江東(dong)班”,“以(yi)(yi)聲(sheng)擅,絕(jue)唱也”著(zhu)(zhu)稱一(yi)時(shi),形成了自己獨特的(de)(de)表演藝術(shu)流派。
據《大(da)荔縣戲(xi)曲志(zhi)》記功:曾在大(da)荔學藝(yi)(yi)的著名同州梆(bang)子表演藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)(jia)魏(wei)長生,在化妝、表演、聲腔諸方面對同州梆(bang)子進行(xing)了改進與提高,從1774年(nian)(nian)到1780年(nian)(nian),他三次(ci)赴京清演出(chu),“一出(chu)《滾樓》,名動京師,舉國若狂(kuang),觀者日至(zhi)千余,六大(da)班(ban)(ban)(ban)(ban)為之(zhi)減色,士大(da)夫為之(zhi)心醉”(引自《燕(yan)蘭小譜》)。清道光、咸豐年(nian)(nian)間,同州梆(bang)子在宮廷(ting)和民間都極為盛(sheng)行(xing),東府(fu)就(jiu)(jiu)有班(ban)(ban)(ban)(ban)社三、四十(shi)家(jia)(jia),著名的就(jiu)(jiu)有四大(da)班(ban)(ban)(ban)(ban)和八小班(ban)(ban)(ban)(ban),藝(yi)(yi)人們甚至(zhi)還集資修建了梨園會(hui)館“莊王(wang)廟(miao)”。
同(tong)州梆子(zi)同(tong)州梆子(zi)戲曲(qu)
同州梆(bang)子是中國梆(bang)子戲之(zhi)鼻祖,其聲腔(qiang)形成歷(li)史源遠流長。它是在(zai)“西(xi)音”、“秦(qin)音”、“秦(qin)風”、“秦(qin)聲”音樂(le)(le)舞蹈基礎上(shang),逐(zhu)漸演(yan)演(yan)變而(er)成。前代學者(zhe)有“秦(qin)腔(qiang)俗稱梆(bang)子腔(qiang),蓋因其以木棒(bang)為樂(le)(le)器而(er)得名者(zhe)也,其來源極(ji)古,有謂肇始于戰國”,“秦(qin)聲即燕趙悲(bei)歌之(zhi)遺響也,傳入秦(qin)后,其聲乃益激越,后世之(zhi)秦(qin)腔(qiang)實(shi)際(ji)胚胎于此焉”的說法。
同州梆(bang)子是(shi)同州人民(min)乃至西北地域之(zhi)所向(xiang)往(wang)和(he)追憶(yi)的古老(lao)劇種,研(yan)(yan)究和(he)整理(li)演出、保留是(shi)戲(xi)曲界的責(ze)任,能(neng)喚起群(qun)眾對戲(xi)曲的熱(re)愛(ai),更進一步活躍老(lao)百姓(xing)的文化生活,對研(yan)(yan)究秦腔的發展有著深(shen)遠的意義。
造(zao)成同州梆子瀕危狀(zhuang)況的原(yuan)因:
一(yi)、大文化(hua)環境(jing)的沖擊,現代文明對民間傳統文化(hua)的沖擊。
二、地方領(ling)導對社會傳統文(wen)化的認識(shi)不夠。
三(san)、沒(mei)有采取及時得力的保護(hu)措施。同州(zhou)梆子(zi)的傳承(cheng)譜(pu)系。
同州梆(bang)子(zi)瀕危狀(zhuang)況(kuang):
一(yi)、能傳述的只有唯一(yi)的77歲老藝人李治安。
二、藝(yi)術傳承后(hou)繼乏人。
三、活(huo)動空(kong)間明(ming)顯縮小,專業劇團人才青黃(huang)不接,民(min)間同(tong)州梆子班社已無一生存(cun)。
四、演(yan)出條件(jian)過(guo)差,設備(bei)殘缺。
1912年后,由于(yu)西安改良秦腔崛起(qi),使同州(zhou)梆子地域(yu)日益縮小,加之戰亂(luan)與(yu)饑(ji)荒(huang)所迫,至上世紀(ji)二十(shi)年代,關中各地班社相(xiang)繼解體,呈現出藝人星(xing)散衰落的(de)局面,即使技藝出眾的(de)一些藝人,如“二麻子”趙步(bu)瀛,“咬牙旦”趙杰民,“迷三(san)(san)縣(xian)”朱林(lin)逢(feng),“猛(meng)開花”王德元及拜家紅等,也只能(neng)轉如西安易(yi)俗社、榛苓社、三(san)(san)意社當教練或參與(yu)演出。上世紀(ji)三(san)(san)十(shi)年代后,這一劇種(zhong)即瀕(bin)于(yu)消亡。
1959年(nian)國(guo)慶時,由同州梆(bang)子組(zu)成“陜西省同州梆(bang)子實習演出(chu)(chu)團”,赴京演出(chu)(chu)《破寧國(guo)》、《石佛口(kou)》、《轅(yuan)門斬(zhan)子》等優秀(xiu)傳統戲(xi),受到黨和國(guo)家(jia)領導人以及文藝(yi)界普(pu)遍好評。戲(xi)劇理訟家(jia)周貽(yi)白(bai)觀看(kan)演出(chu)(chu)后,撰文認為(wei):“中國(guo)各(ge)地的梆(bang)子戲(xi)曲劇種,蓋源于同州梆(bang)子。
中華人民共(gong)和國(guo)成立后,為(wei)搶救(jiu)這(zhe)一古老劇種(zhong),于1957年(nian)(nian)陜西省戲(xi)曲(qu)學校招收了74名(ming)學員,成立同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子班(ban),聘請名(ming)老藝人王謀(mou)兒、何(he)祥(xiang)初、王麥(mai)才、王賴賴、朱(zhu)林(lin)逢(feng)、劉(liu)省三、張(zhang)海娃、段瑞峰等任教。培養出(chu)(chu)白(bai)岳(yue)焰、雷平良、王云香、杜(du)愛仙(xian)、黨樹仁、賀(he)安(an)(an)東等優秀青年(nian)(nian)演(yan)(yan)員。1958年(nian)(nian),同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子班(ban)除在西安(an)(an)演(yan)(yan)出(chu)(chu)外,還(huan)赴大(da)荔(li)、蒲城、合陽、澄(cheng)城一帶巡回演(yan)(yan)出(chu)(chu),受到群眾熱(re)情歡迎和好評;1961年(nian)(nian)5月由(you)同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子班(ban)組成“陜西省同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子實習演(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)”,赴京(jing)匯報演(yan)(yan)出(chu)(chu)《破寧(ning)國(guo)》、《石佛口(kou)》、《轅門斬(zhan)子》等優秀傳統戲(xi),引(yin)起首都戲(xi)劇界的關注。著名(ming)藝人王賴賴演(yan)(yan)出(chu)(chu)的《滾鼓劉(liu)封》,被京(jing)劇藝術大(da)師(shi)梅蘭芳譽為(wei)“活張(zhang)飛”;戲(xi)劇理論(lun)家周貽白(bai)觀看演(yan)(yan)出(chu)(chu)后,撰文(wen)認為(wei),中國(guo)各地(di)梆(bang)(bang)子戲(xi)曲(qu)劇種(zhong)概源于同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子。
1964年同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子班學生畢業(ye)分配渭(wei)南,成立(li)渭(wei)南專(zhuan)區同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子劇(ju)團,1966年由于(yu)“文化(hua)大革命”開始(shi)而(er)解散。黨的(de)十(shi)一屆三中全(quan)會(hui)后,于(yu)1979年在西(xi)安恢復成立(li)陜(shan)西(xi)省(sheng)同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子劇(ju)團,演(yan)(yan)出了《青絲(si)吟》、《囊哉》、《丫(ya)鬟(huan)斷案》等(deng)戲;現(xian)(xian)代(dai)戲《家庭公案》一劇(ju)。演(yan)(yan)出百場以(yi)上。同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子劇(ju)團于(yu)1987年并入陜(shan)西(xi)省(sheng)戲曲研究院,為院屬同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子團,先后演(yan)(yan)出了現(xian)(xian)代(dai)戲《琴戀》、《繼母情(qing)》;新編古(gu)代(dai)戲《泣血無字碑》及改編移植傳統戲《木蘭從軍》、《秦(qin)雪(xue)梅吊孝》等(deng)。該團于(yu)1997年撤消,盡管同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子已(yi)無專(zhuan)業(ye)劇(ju)團存在,但起高(gao)亢(kang)激昂、優美動聽(ting)的(de)唱腔余音(yin),仍在千萬人的(de)耳際回響。
歷(li)史著名藝人有張娃子、吉娃子、白長命(ming)、李桂亭(ting)、蘭州兒(er)、白禿(tu)子、王謀兒(er)、王宏生等。