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歷史淵源

據記載，明代(dai)末葉已有班(ban)社和(he)演(yan)出(chu)活動，至清初(chu)康熙四年(nian)(nian)(nian)（1665），同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)鄒邑班(ban)的(de)白牡(mu)丹(dan)及合陽(yang)黃(huang)菊花等名伶，并晉(jin)(jin)京(jing)獻(xian)演(yan)。乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)間（1736--1795）同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子板(ban)式(shi)變化形(xing)體(ti)唱腔(qiang)藝術已臻成(cheng)(cheng)熟。嘉慶至光緒年(nian)(nian)(nian)間（1796--1908）為(wei)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子的(de)發展盛(sheng)期。中華民國初(chu)年(nian)(nian)(nian)，西(xi)(xi)安改良秦腔(qiang)迅速東進，渭(wei)南(nan)、大(da)荔、華縣、蒲城等地(di)(di)改良新班(ban)不斷出(chu)現(xian)(xian)，使同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子地(di)(di)域日趨(qu)縮(suo)小。三十年(nian)(nian)(nian)代(dai)后(hou)，這一(yi)古老劇種遂(sui)成(cheng)(cheng)絕響。中華人(ren)民共(gong)和(he)國成(cheng)(cheng)立(li)后(hou)，在黨(dang)的(de)“百花齊放，推(tui)陳出(chu)新”方針指引下，陜西(xi)(xi)省文化局(ju)于(yu)1957年(nian)(nian)(nian)責成(cheng)(cheng)戲(xi)曲學(xue)校招(zhao)收學(xue)員74名，成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)(le)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子團(tuan)，1861年(nian)(nian)(nian)晉(jin)(jin)京(jing)演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)《破寧(ning)國》、《石(shi)佛口》、 《轅門斬子》等劇，引起(qi)戲(xi)劇界(jie)的(de)關注。1964年(nian)(nian)(nian)該(gai)班(ban)學(xue)生(sheng)畢(bi)業分配至渭(wei)南(nan)，成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)(le)渭(wei)南(nan)專區(qu)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子團(tuan)，1966年(nian)(nian)(nian)因“文化大(da)革命”開始而解散，1979年(nian)(nian)(nian)又于(yu)西(xi)(xi)安恢復成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)(le)陜西(xi)(xi)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子團(tuan)，除恢復上演(yan)傳統劇目外，還試驗演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)一(yi)些新編歷(li)史劇和(he)現(xian)(xian)代(dai)戲(xi)，再次使同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子獲得了(le)(le)(le)新生(sheng)。

1912年后，由于西安(an)改良(liang)秦腔崛起，使同州(zhou)梆(bang)子地域日趨縮小，加之(zhi)戰亂與饑荒所迫，至20世(shi)紀(ji)20年代，關中各地班社(she)相繼解體，呈現出藝(yi)人(ren)星散衰落的局(ju)面，即使技藝(yi)出眾的一(yi)些藝(yi)人(ren)。如“二麻(ma)子”趙(zhao)步瀛，“咬牙旦(dan)”趙(zhao)杰民，“迷三縣”朱林逢，“猛開花(hua)”王(wang)德(de)元及拜家紅等，也只得(de)轉入(ru)西安(an)易俗社(she)、榛(zhen)苓社(she)、三意社(she)當教練或參與演(yan)出。30年代后，這(zhe)一(yi)劇種即瀕(bin)于絕(jue)響。

傳統劇目

同州梆子劇目(mu)豐富(fu)，據(ju)統計有1000余本(ben)，但大部(bu)分(fen)已經失傳。先發掘、整理和演出(chu)本(ben)僅有200余本(ben)，多(duo)為歷史題材戲(xi)(xi)，以正旦、老旦、老生、花臉、武(wu)生戲(xi)(xi)見長，文武(wu)兼(jian)備，且袍帶(dai)戲(xi)(xi)和靠甲戲(xi)(xi)為多(duo)。如《石佛口》、《鐵(tie)冠圖》、《蛟龍駒》等。

藝術特色

同州(zhou)梆(bang)子唱腔(qiang)系板(ban)式變化體，有歡音(yin)和苦音(yin)之分，主用本嗓歌(ge)唱。有[塌板(ban)]、[滾板(ban)]、[代板(ban)]、[搖板(ban)]、[尖板(ban)]等基本板(ban)式，彩腔(qiang)較(jiao)多，善用“安(an)”字拖腔(qiang)。伴(ban)奏樂器以二股弦(xian)為主，輔(fu)以三弦(xian)、胡琴、琵琶、琥珀等。唱腔(qiang)過門短促，更顯“繁(fan)音(yin)激楚(chu)”之美(mei)。腳色行(xing)(xing)(xing)當齊全，特重花(hua)臉、須生(sheng)(sheng)、正(zheng)旦(dan)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)等四(si)梁柱為主體的(de)組班體制。分行(xing)(xing)(xing)比較(jiao)嚴格，旦(dan)行(xing)(xing)(xing)的(de)老旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、花(hua)旦(dan)，生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)須生(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)，凈(jing)行(xing)(xing)(xing)的(de)大(da)凈(jing)、二凈(jing)、三花(hua)臉，小生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)文(wen)生(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)，丑行(xing)(xing)(xing)的(de)文(wen)丑、武(wu)(wu)丑，都(dou)有嚴格的(de)區分。同州(zhou)梆(bang)子以武(wu)(wu)戲(xi)擅長，據四(si)路秦(qin)腔(qiang)之首(shou)，演(yan)出講究五段式：（一）天(tian)官帽頭--吹秦(qin)[三眼(yan)腔(qiang)]之類的(de)成套曲(qu)(qu)牌；（二）鑼鼓吵臺--吹號、放(fang)炮、演(yan)奏各(ge)套鑼鼓曲(qu)(qu)；（三）男女接場(chang)--全部腳色“亮箱(xiang)”；（四(si)）武(wu)(wu)開(kai)(kai)開(kai)(kai)場(chang)--表(biao)演(yan)各(ge)種奇(qi)特技(ji)巧；（五）開(kai)(kai)正(zheng)本戲(xi)--先出折戲(xi)，后出本戲(xi)。表(biao)演(yan)講究功架(jia)與特技(ji)表(biao)演(yan)，如翎掃燈花(hua)、碗打碗、三節棍、打連枷、鞭掃燈花(hua)、噴火等。

地理環境

大(da)(da)(da)(da)荔(li)(li)縣(xian)古稱同州(zhou)，歷史悠久，文(wen)化燦爛，底蘊豐(feng)厚(hou)。境內現有(you)“大(da)(da)(da)(da)荔(li)(li)猿人(ren)遺(yi)址”、“沙(sha)苑(yuan)文(wen)化遺(yi)址”、“魏長城遺(yi)址”、“八魚石墓(mu)群”和豐(feng)圖義(yi)倉、貸祠(ci)岑樓(lou)等歷史文(wen)化古跡20余處：同州(zhou)梆子、碗碗腔等戲曲品(pin)種(zhong)，面花、泥(ni)人(ren)雕(diao)塑享譽中外。 大(da)(da)(da)(da)荔(li)(li)縣(xian)地(di)處關中平原東(dong)部最開闊的地(di)帶，境內黃河(he)、洛河(he)、渭河(he)三(san)河(he)匯流，地(di)勢平坦，土壤肥沃，灌溉(gai)條件(jian)優越(yue)，境內沙(sha)苑(yuan)區為(wei)內陸平原最大(da)(da)(da)(da)的沙(sha)漠區，被省政(zheng)府(fu)確定為(wei)生態保護區。大(da)(da)(da)(da)荔(li)(li)是中國糧棉油(you)等十(shi)大(da)(da)(da)(da)農林牧漁商品(pin)基地(di)。同州(zhou)西(xi)瓜文(wen)明遐(xia)邇(er)，沙(sha)苑(yuan)108（黃花菜、紅(hong)棗(zao)、花生）享譽海內外。

同州(zhou)梆(bang)(bang)子被奉為中國梆(bang)(bang)子戲鼻祖。同州(zhou)梆(bang)(bang)子，又名“東路(lu)秦腔”、“同州(zhou)腔”、“安安腔”也稱老東路(lu)。

角色唱腔

同(tong)州梆子的角色行當齊全(quan)，角色分老旦(dan)、花(hua)(hua)旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、媒旦(dan)，老生、須生、小(xiao)生、幼生，大(da)凈(jing)、二凈(jing)，丑等13門，又稱“十三頭網子”。尤(you)其重花(hua)(hua)臉、須生、正(zheng)旦(dan)與武(wu)生，被(bei)稱為(wei)“四梁(liang)四柱”，并以正(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、老生、花(hua)(hua)臉、武(wu)生戲見長，文武(wu)兼備，且(qie)袍(pao)帶戲和(he)靠甲戲為(wei)多。如《石佛口(kou)》、《鐵冠圖》、《搬龍駒》等。《破(po)寧(ning)國(guo)》為(wei)凈(jing)行的專行劇目(mu)，所謂“四紅加一黑，必定是(shi)《破(po)寧(ning)國(guo)》”，就是(shi)群(qun)眾對這出戲特(te)點的概(gai)括。同(tong)州梆子的表演注重工架與特(te)技的運(yun)用(yong)，如翎掃(sao)燈花(hua)(hua)、碗(wan)打碗(wan)、三節(jie)棍(gun)、打連枷、鞭(bian)掃(sao)燈花(hua)(hua)、噴火等。 同(tong)州梆子的唱腔過門較為(wei)短促，更顯“繁音激楚”之美。

同州梆子的(de)曲(qu)譜使用(yong)工尺譜，基本唱(chang)腔部分以(yi)徵調(diao)式為主(zhu)，也有宮(gong)調(diao)式，其音(yin)階為七(qi)聲(sheng)音(yin)階，多跳進，也常用(yong)閃板，整(zheng)個(ge)(ge)音(yin)樂風格高亢激越，悲壯(zhuang)粗獷(guang)。藝人在演唱(chang)時為了應酬，甚(shen)至(zhi)還(huan)兼唱(chang)一(yi)些昆腔雜(za)調(diao)。同州梆子的(de)曲(qu)牌(pai)很多，常用(yong)的(de)就有四五(wu)十個(ge)(ge)之(zhi)多，曲(qu)牌(pai)結構一(yi)般為4/4和2/4節拍，也有散(san)板形式。常用(yong)的(de)曲(qu)牌(pai)有想親(qin)親(qin)、銀(yin)扭絲(si)、點絳、大開門、朝(chao)鳳、石榴(liu)花、朝(chao)天子、老吹腔、馬(ma)道(dao)仁(ren)、將(jiang)軍令等。

板式結構

同州(zhou)梆子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)板(ban)式主要有(you)(you)[二流板(ban)]、[慢板(ban)]、[流水板(ban)](實為(wei)帶板(ban))、[二倒板(ban)]、[墊板(ban)]、[滾(gun)板(ban)]六種(zhong)。交替使(shi)用苦音(yin)(yin)、歡音(yin)(yin)兩個調(diao)(diao)式系統(唯(wei)滾(gun)板(ban)只(zhi)有(you)(you)苦音(yin)(yin))。比(bi)起秦腔(qiang)(qiang)，另有(you)(you)一種(zhong)稱為(wei)[彩腔(qiang)(qiang)]的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)形式(用假(jia)聲(sheng)演唱(chang)(chang))是該劇一大(da)特點。各(ge)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)板(ban)式的(de)(de)(de)(de)(de)起板(ban)、轉板(ban)、落板(ban)都有(you)(you)一定手法(fa)(fa)，如(ru)落板(ban)時的(de)(de)(de)(de)(de)留板(ban)(法(fa)(fa))、齊板(ban)(法(fa)(fa))、砸板(ban)(法(fa)(fa))、送(song)板(ban)(法(fa)(fa))等(deng)。唱(chang)(chang)詞的(de)(de)(de)(de)(de)詞格一般為(wei)七字句(ju)和(he)十字句(ju)，亦有(you)(you)其(qi)變體形式或(huo)長短句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)。在同州(zhou)梆子(zi)(zi)以(yi)秦腔(qiang)(qiang)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)旋律(lv)為(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)情況下，尚吸(xi)收(shou)一些雜腔(qiang)(qiang)在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂中，如(ru)[羅(luo)羅(luo)腔(qiang)(qiang)]、[小調(diao)(diao)]、[釘缸(gang)調(diao)(diao)]、[王婆罵雞]等(deng)。傳(chuan)統劇目有(you)(you)《破寧》、《轅門(men)斬子(zi)(zi)》、《臨(lin)潼山》、《三(san)對面(mian)》、《黃逼宮》、《鼓滾(gun)封(feng)劉》、《石佛(fo)口》、《三(san)氣周瑜》、《孟良(liang)搬將(jiang)》等(deng)數百部。 同州(zhou)梆子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)過門(men)較為(wei)短促，更顯“繁音(yin)(yin)激楚(chu)”之(zhi)美(mei)，古秦風駟鐵車轔(lin)之(zhi)剛勁。僅同州(zhou)梆子(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)鑼鼓使(shi)用就有(you)(you)催觀眾(zhong)進場的(de)(de)(de)(de)(de)開(kai)場鑼鼓，用于演員(yuan)“走架子(zi)(zi)”、“開(kai)打(da)”的(de)(de)(de)(de)(de)動作鑼鼓、與(yu)嗩吶曲牌有(you)(you)關的(de)(de)(de)(de)(de)牌子(zi)(zi)鑼鼓等(deng)等(deng)。

同州梆子(zi)唱(chang)腔(qiang)及過門（戲(xi)曲術語）精練、短促，拖腔(qiang)委婉(wan)動聽，除(chu)尖板(ban)(ban)外，一般板(ban)(ban)路都(dou)有歡音(yin)(yin)(yin)和哭(ku)(ku)音(yin)(yin)(yin)（硬(ying)音(yin)(yin)(yin)和軟(ruan)音(yin)(yin)(yin)）的(de)區別，歡音(yin)(yin)(yin)與哭(ku)(ku)音(yin)(yin)(yin)之間的(de)轉變自然、流暢。劇(ju)目以生(sheng)、凈見(jian)長，有專用的(de)旦(dan)角唱(chang)腔(qiang)：麻(ma)鞋底(di)、十三(san)腔(qiang)、燕(yan)兒(er)飛，三(san)倒腔(qiang)，哭(ku)(ku)腔(qiang)詞、哭(ku)(ku)中樂等。

同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)的“鑼鼓(gu)(gu)經”基本和(he)現在上演的同(tong)、朝燈影（碗碗腔）相近(jin)，其叫法(fa)也(ye)基本相同(tong)。同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)的伴奏由文場(chang)(民(min)族(zu)管(guan)弦(xian)(xian))樂器(qi)(qi)和(he)武(wu)場(chang)(鑼鼓(gu)(gu))樂器(qi)(qi)共同(tong)組(zu)成；特色樂器(qi)(qi)為(wei)“二(er)弦(xian)(xian)子(zi)(zi)”。 文場(chang)樂器(qi)(qi)以二(er)股弦(xian)(xian)為(wei)主，輔有琥珀（月琴(qin)）、板(ban)胡、二(er)胡、嗩吶、三弦(xian)(xian)、琵琶、笛子(zi)(zi)、管(guan)子(zi)(zi)、海(hai)笛、笙等。武(wu)場(chang)為(wei)打擊樂，主要有牙子(zi)(zi)、板(ban)鼓(gu)(gu)、掌(zhang)鼓(gu)(gu)、堂鼓(gu)(gu)、梆(bang)子(zi)(zi)、手鑼、云鑼、大(da)鑼、鐃鈸、鉸(jiao)子(zi)(zi)等。

同州(zhou)梆(bang)子(zi)曲牌(pai)豐富(fu)，有(you)弦樂(le)曲牌(pai)30多首(shou)，嗩吶曲牌(pai)50多首(shou)，管(guan)曲近20首(shou)，鑼鼓板頭(tou)及前、間奏鑼鼓段有(you)[五句點絳]、[大豹子(zi)頭(tou)]等數十(shi)種。

背景淵源

舉世矚(zhu)目(mu)的(de)中石器(qi)時代(dai)(dai)的(de)“沙苑文(wen)化”遺址，這里早在(zai)一(yi)(yi)萬(wan)多年(nian)前(qian)，就是人(ren)類(lei)活動的(de)中心地區之一(yi)(yi)。據呂不韋《呂氏春秋(qiu)(qiu)音(yin)(yin)初》記載，公元(yuan)(yuan)前(qian)1534年(nian)，“殷整(zheng)甲(jia)徙宅西河（今(jin)大荔縣(xian)一(yi)(yi)帶），實始作西音(yin)(yin)。長(chang)公繼是音(yin)(yin)以處西山(shan)，秦繆公取風焉，實始作秦音(yin)(yin)”。說明在(zai)西音(yin)(yin)基礎上發展形成的(de)秦音(yin)(yin)、秦風、秦聲(sheng)，原本(ben)就產生于陜西大荔。 從春秋(qiu)(qiu)時期的(de)古老(lao)“鄭聲(sheng)”、秦末漢(han)初“三輔”（今(jin)大荔、扶風、長(chang)安）人(ren)民編(bian)演的(de)戲劇史家普遍認為是中國(guo)第一(yi)(yi)部(bu)劇目(mu)“角抵戲”《東海黃公》，到魏晉六朝時期秦聲(sheng)樂舞和(he)百戲一(yi)(yi)直盛演、唐代(dai)(dai)的(de)“歌(ge)舞戲”和(he)“參軍戲”等等戲曲(qu)藝(yi)術的(de)衍(yan)變繁榮以及安史之亂后(hou)漢(han)落的(de)宮廷藝(yi)人(ren)紛紛加盟，從宋代(dai)(dai)朝邑(yi)“岱祠岑樓”有(you)了(le)標志(zhi)本(ben)，到有(you)了(le)戲曲(qu)活動旺盛的(de)條(tiao)件、元(yuan)(yuan)代(dai)(dai)的(de)“社鼓喧闐，火(huo)煙(yan)輻(fu)輳”，到明代(dai)(dai)激越高(gao)亢、鶴(he)立高(gao)吟的(de)同(tong)(tong)州梆子(zi)曲(qu)譜引發明、清兩代(dai)(dai)“花(hua)部(bu)”的(de)勃興(xing)和(he)全(quan)國(guo)梆子(zi)腔戲曲(qu)劇種的(de)興(xing)盛以及溫文(wen)爾雅、婉轉動聽的(de)碗碗腔在(zai)同(tong)(tong)一(yi)(yi)地區的(de)衍(yan)生壯(zhuang)大，都表明人(ren)杰地靈、物華天寶的(de)大荔縣(xian)，是中國(guo)著(zhu)名的(de)音(yin)(yin)樂和(he)戲劇之鄉。

清朝的(de)(de)順治、康熙、雍正三(san)朝，是同州梆(bang)子(zi)(zi)發展的(de)(de)鼎盛時(shi)期，藝術不斷成熟和完善，唱腔(qiang)(qiang)也(ye)有了(le)(le)急板(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)等與雜腔(qiang)(qiang)的(de)(de)區別，以(yi)至于梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)在北京都(dou)成了(le)(le)大劇種(zhong)，并以(yi)其曲(qu)折的(de)(de)劇情、高(gao)亢(kang)的(de)(de)曲(qu)調和令人耳目一新(xin)的(de)(de)表演，呈現出壓倒昆、戈兩腔(qiang)(qiang)之(zhi)勢。著名梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)藝人攀小惠(hui)于乾隆元年加入西(xi)安(an)創建的(de)(de)“江東班(ban)”，“以(yi)聲擅，絕唱也(ye)”著稱一時(shi)，形成了(le)(le)自己獨特的(de)(de)表演藝術流派。

據《大(da)(da)荔縣戲曲志》記功(gong)：曾在(zai)大(da)(da)荔學藝(yi)(yi)的(de)(de)著名同州梆子(zi)表演(yan)藝(yi)(yi)術(shu)家魏長(chang)生(sheng)，在(zai)化妝、表演(yan)、聲(sheng)腔諸方面(mian)對同州梆子(zi)進行(xing)了(le)改進與提高(gao)，從1774年到1780年，他三(san)次赴京清演(yan)出，“一出《滾樓(lou)》，名動京師，舉國若狂，觀(guan)者日(ri)至千(qian)余，六大(da)(da)班(ban)為之(zhi)(zhi)減色，士大(da)(da)夫為之(zhi)(zhi)心(xin)醉”（引自《燕蘭小譜》）。清道光、咸豐年間，同州梆子(zi)在(zai)宮廷(ting)和民間都(dou)極為盛行(xing)，東府就(jiu)有(you)班(ban)社(she)三(san)、四十(shi)家，著名的(de)(de)就(jiu)有(you)四大(da)(da)班(ban)和八(ba)小班(ban)，藝(yi)(yi)人們甚至還(huan)集(ji)資(zi)修建了(le)梨園(yuan)會館(guan)“莊王廟”。

傳承價值

歷史價值

同(tong)州梆子(zi)同(tong)州梆子(zi)戲曲

同州(zhou)梆(bang)子(zi)是中(zhong)國(guo)梆(bang)子(zi)戲之(zhi)鼻祖，其聲(sheng)腔形成歷史源遠流(liu)長。它是在“西(xi)音(yin)”、“秦(qin)音(yin)”、“秦(qin)風(feng)”、“秦(qin)聲(sheng)”音(yin)樂舞蹈基(ji)礎上(shang)，逐(zhu)漸演演變(bian)而成。前(qian)代學(xue)者有“秦(qin)腔俗(su)稱梆(bang)子(zi)腔，蓋因其以木棒為(wei)樂器而得名者也，其來源極古，有謂肇始于戰國(guo)”，“秦(qin)聲(sheng)即燕趙悲歌之(zhi)遺響也，傳入秦(qin)后(hou)，其聲(sheng)乃益激越，后(hou)世(shi)之(zhi)秦(qin)腔實(shi)際胚胎(tai)于此(ci)焉”的說法。

現實價值

同(tong)州(zhou)梆(bang)子是同(tong)州(zhou)人(ren)民(min)乃至西北地域(yu)之所向(xiang)往和追憶的(de)古老劇(ju)種，研究(jiu)和整(zheng)理演出、保(bao)留是戲(xi)曲(qu)界的(de)責(ze)任，能喚起群眾對戲(xi)曲(qu)的(de)熱(re)愛(ai)，更進一步活躍老百姓的(de)文化生(sheng)活，對研究(jiu)秦腔(qiang)的(de)發展有著深遠(yuan)的(de)意義。

傳承現狀

造成同州梆子瀕危狀況的原因：

一(yi)、大文(wen)化環境(jing)的沖擊，現代文(wen)明對(dui)民間(jian)傳統文(wen)化的沖擊。

二、地方領導對社會(hui)傳統文化的認識(shi)不夠(gou)。

三、沒(mei)有(you)采取(qu)及時得力的保護措施。同州梆子的傳(chuan)承譜系。

同州梆子瀕危狀況：

一、能傳述的只有唯一的77歲老藝人(ren)李治安。

二、藝術(shu)傳承后繼乏人。

三(san)、活(huo)動空間明顯縮小，專業劇團人才青黃不接，民間同州梆子班社(she)已無一(yi)生存(cun)。

四(si)、演出(chu)條件過差，設備殘缺(que)。

1912年(nian)后，由于西(xi)安改(gai)良秦腔(qiang)崛起，使同州梆(bang)子地(di)域日益縮小(xiao)，加之戰亂(luan)與饑荒所迫，至上世紀二(er)十年(nian)代(dai)，關中各地(di)班社(she)相繼(ji)解(jie)體，呈(cheng)現(xian)出(chu)藝(yi)(yi)人(ren)星散衰(shuai)落的局面，即使技藝(yi)(yi)出(chu)眾的一(yi)些(xie)藝(yi)(yi)人(ren)，如(ru)“二(er)麻子”趙(zhao)步瀛，“咬牙旦”趙(zhao)杰民，“迷三(san)(san)縣”朱林逢，“猛開花”王德(de)元及拜家紅等，也只能(neng)轉如(ru)西(xi)安易俗社(she)、榛苓社(she)、三(san)(san)意社(she)當教練或參與演出(chu)。上世紀三(san)(san)十年(nian)代(dai)后，這一(yi)劇種即瀕于消亡。

1959年國(guo)慶時(shi)，由(you)同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子組成(cheng)“陜西省(sheng)同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子實習演出(chu)團(tuan)”，赴京(jing)演出(chu)《破寧國(guo)》、《石(shi)佛口(kou)》、《轅(yuan)門斬子》等優秀傳統戲，受到(dao)黨和國(guo)家領導(dao)人(ren)以及文藝(yi)界(jie)普(pu)遍(bian)好評。戲劇理訟家周貽白觀(guan)看演出(chu)后，撰(zhuan)文認為：“中國(guo)各地的梆(bang)子戲曲劇種(zhong)，蓋源于同(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子。

傳承保護

中(zhong)華(hua)人(ren)民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，為(wei)搶救這一(yi)古老(lao)劇種，于(yu)1957年陜西省戲(xi)曲學(xue)校(xiao)招收了74名學(xue)員(yuan)，成(cheng)立同州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)，聘(pin)請名老(lao)藝(yi)(yi)人(ren)王(wang)謀兒、何(he)祥初、王(wang)麥才、王(wang)賴(lai)賴(lai)、朱林逢(feng)、劉省三、張海(hai)娃(wa)、段(duan)瑞峰等(deng)任教。培(pei)養出(chu)(chu)白岳焰、雷(lei)平良、王(wang)云香(xiang)、杜愛仙、黨樹仁(ren)、賀安東等(deng)優秀青年演(yan)(yan)員(yuan)。1958年，同州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)除在西安演(yan)(yan)出(chu)(chu)外，還赴大荔、蒲城、合陽、澄城一(yi)帶巡(xun)回演(yan)(yan)出(chu)(chu)，受到群(qun)眾熱情歡迎和好評；1961年5月由同州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)組成(cheng)“陜西省同州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)實(shi)習演(yan)(yan)出(chu)(chu)團”，赴京匯報演(yan)(yan)出(chu)(chu)《破寧(ning)國(guo)》、《石佛口》、《轅門(men)斬子(zi)(zi)(zi)(zi)》等(deng)優秀傳(chuan)統戲(xi)，引起首都戲(xi)劇界的關注。著名藝(yi)(yi)人(ren)王(wang)賴(lai)賴(lai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)的《滾鼓劉封》，被京劇藝(yi)(yi)術大師(shi)梅(mei)蘭芳譽為(wei)“活(huo)張飛”；戲(xi)劇理論(lun)家周(zhou)貽白觀看演(yan)(yan)出(chu)(chu)后(hou)，撰文(wen)認為(wei)，中(zhong)國(guo)各地梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)曲劇種概源于(yu)同州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)。

1964年(nian)同(tong)州梆(bang)(bang)子班學生畢(bi)業分配渭南，成(cheng)立渭南專(zhuan)區同(tong)州梆(bang)(bang)子劇(ju)(ju)團，1966年(nian)由于(yu)“文化大革(ge)命”開始而解散。黨的十一屆三中全(quan)會后，于(yu)1979年(nian)在(zai)西(xi)安(an)恢復成(cheng)立陜西(xi)省同(tong)州梆(bang)(bang)子劇(ju)(ju)團，演出(chu)了(le)《青絲吟》、《囊哉》、《丫鬟斷(duan)案(an)》等(deng)戲(xi)；現(xian)代戲(xi)《家庭公案(an)》一劇(ju)(ju)。演出(chu)百場(chang)以上。同(tong)州梆(bang)(bang)子劇(ju)(ju)團于(yu)1987年(nian)并入(ru)陜西(xi)省戲(xi)曲研究院，為院屬同(tong)州梆(bang)(bang)子團，先后演出(chu)了(le)現(xian)代戲(xi)《琴戀》、《繼母情》；新編古代戲(xi)《泣血無字碑》及改編移植(zhi)傳統戲(xi)《木蘭(lan)從(cong)軍》、《秦雪(xue)梅吊孝》等(deng)。該(gai)團于(yu)1997年(nian)撤消，盡管(guan)同(tong)州梆(bang)(bang)子已無專(zhuan)業劇(ju)(ju)團存在(zai)，但起高亢激昂、優美動聽的唱(chang)腔余音，仍在(zai)千萬(wan)人的耳(er)際回(hui)響。

歷史藝人

歷史著名藝人(ren)有張娃子(zi)、吉娃子(zi)、白長(chang)命、李(li)桂亭、蘭州兒、白禿子(zi)、王謀兒、王宏生等。