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歷史淵源

據河北省(sheng)滄縣縣志記載(zai)：落子(zi)(zi)(zi)是大秧(yang)歌中(zhong)的(de)一個小(xiao)場子(zi)(zi)(zi)，起源(yuan)于清代(dai)嘉慶和道光(guang)年間（1796一1821年）。傳統的(de)落子(zi)(zi)(zi)，女的(de)腳(jiao)踩(cai)(cai)寸蹺（又(you)名(ming)踩(cai)(cai)寸子(zi)(zi)(zi)），手(shou)持(chi)花扇或(huo)小(xiao)竹板，男的(de)手(shou)打霸王鞭(bian)。落子(zi)(zi)(zi)的(de)舞(wu)(wu)蹈特點是，扇花少，舞(wu)(wu)姿造型(xing)多，注重曲線美，講究韻味兒。扇舞(wu)(wu)的(de)風格(ge)瀟灑(sa)，板舞(wu)(wu)的(de)動作幅度(du)大，節奏變化多，非常(chang)明快。

藝術特色

表演形式

文落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)以(yi)歌為(wei)主，舞(wu)的(de)成(cheng)分(fen)少一些，往往把幾支民(min)歌連起來表演。在(zai)道(dao)具的(de)配備上，是鞭、板、扇(shan)(shan)穿插配合(he)，也有只(zhi)用扇(shan)(shan)表演的(de)。當(dang)地(di)人稱之謂文落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)或小(xiao)風流。辛亥革命以(yi)后，婦女纏足開始(shi)得到解放，落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)舞(wu)中(zhong)男扮女裝的(de)踩寸子(zi)(zi)(zi)(zi)也開始(shi)被淘汰。因而，落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)舞(wu)的(de)動(dong)(dong)作相(xiang)應(ying)得到了豐富(fu)和發展，在(zai)文落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)基礎上，適當(dang)吸收了一些戲曲中(zhong)的(de)動(dong)(dong)作和技巧，與落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)舞(wu)的(de)動(dong)(dong)作相(xiang)糅合(he)，增添了熱(re)烈、健壯、歡快、豪爽的(de)氣氛，加強了舞(wu)和武(wu)的(de)成(cheng)分(fen)，使(shi)歌的(de)成(cheng)分(fen)相(xiang)應(ying)減少。在(zai)道(dao)具配備上，只(zhi)用鞭、板，不用扇(shan)(shan)。當(dang)地(di)人稱之為(wei)武(wu)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)或風秧歌。

藝術流派

一(yi)派是楊(yang)派落(luo)子，最早只有四鞭表演(yan)，后改為四鞭、四板的(de)表演(yan)。再后來又增(zeng)加了(le)扇子的(de)表演(yan)，分(fen)為五鞭、三板、二扇。在代代相傳的(de)過程(cheng)(cheng)中，每代藝人都對楊(yang)派落(luo)子作(zuo)出(chu)了(le)不同(tong)程(cheng)(cheng)度的(de)改進和發展，使它日(ri)漸完美起來，為后人留(liu)下了(le)寶(bao)貴的(de)民間藝術遺產。

另一派(pai)是帽(mao)派(pai)落(luo)子(zi)。起初只(zhi)有(you)武(wu)(wu)場伴奏，后(hou)加(jia)進(jin)了文場伴奏。帽(mao)派(pai)落(luo)子(zi)不用(yong)扇(shan)子(zi)表演，只(zhi)用(yong)二鞭、八板(ban)表演。滄(cang)州人喜練(lian)武(wu)(wu)術(shu)，長期受武(wu)(wu)術(shu)熏陶，因而(er)，在(zai)落(luo)子(zi)舞(wu)中(zhong)也有(you)明顯反映。落(luo)子(zi)舞(wu)中(zhong)男性演員(yuan)的(de)基本動(dong)作(zuo)，主要來源于武(wu)(wu)術(shu)中(zhong)的(de)單刀(dao)式。如“虛(xu)步(bu)捋鞭”，它是男性演員(yuan)最基本的(de)動(dong)作(zuo)。“虛(xu)步(bu)”是三(san)角形的(de)行進(jin)路(lu)線(xian)，老(lao)藝人謂(wei)之“三(san)角鉚”。就是說步(bu)伐的(de)穩健，就像鉚在(zai)地上一樣(yang)。女演員(yuan)的(de)動(dong)作(zuo)“抽(chou)板(ban)”、“繞頭板(ban)”、“蹬步(bu)”、“虛(xu)步(bu)”等，也接(jie)近于武(wu)(wu)術(shu)的(de)動(dong)作(zuo)。

傳統節目

落子的傳(chuan)統(tong)節(jie)目(mu)(mu)，內容大多(duo)是(shi)表(biao)現舊社會勞動(dong)人(ren)民的苦難(nan)生活，以及愛情(qing)故事(shi)和(he)人(ren)們對自由(you)、幸福、美好生活的憧憬，如《茉莉花》、《放風(feng)箏》、《嘆情(qing)郎》、《繡手絹》、《尼姑思凡》等。其(qi)中《榮莉花》、《放風(feng)箏》經過加工、整理，更加優(you)美動(dong)人(ren)，成(cheng)為舞壇(tan)上久演不衰的保(bao)留節(jie)目(mu)(mu)。

傳承現狀

已故的著名民(min)間舞(wu)(wu)(wu)蹈家周(zhou)樹棠在繼承和(he)發展(zhan)滄州落(luo)(luo)子(zi)(zi)方面有(you)突出的貢獻。周(zhou)樹棠從(cong)小在“落(luo)(luo)子(zi)(zi)坊”學藝，經過四十多年的磨練，自成了(le)落(luo)(luo)子(zi)(zi)舞(wu)(wu)(wu)的一個藝術流派。他(ta)的舞(wu)(wu)(wu)蹈動(dong)律特點是，突出地刻畫了(le)女性“三道(dao)彎”的舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)造(zao)型：頭是歪的，腰是擰(ning)的，腿(tui)是曲的，線條兒(er)美(mei)，韻味兒(er)濃，使人感到典雅(ya)、秀美(mei)、端莊。在舞(wu)(wu)(wu)蹈步伐上，吸收了(le)我(wo)國古典舞(wu)(wu)(wu)和(he)兄弟民(min)族(zu)舞(wu)(wu)(wu)的優(you)長。周(zhou)樹棠認為(wei)，民(min)間舞(wu)(wu)(wu)不(bu)發展(zhan)，不(bu)創新，就(jiu)沒有(you)生(sheng)命力。為(wei)了(le)發展(zhan)落(luo)(luo)子(zi)(zi)舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)的板(ban)舞(wu)(wu)(wu)和(he)扇(shan)子(zi)(zi)花，他(ta)從(cong)各民(min)族(zu)民(min)間舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)，曾(ceng)記下許多舞(wu)(wu)(wu)蹈語(yu)匯和(he)舞(wu)(wu)(wu)姿(zi)動(dong)律，經過一番剖析和(he)鉆研，把許多舞(wu)(wu)(wu)蹈語(yu)言溶化到落(luo)(luo)子(zi)(zi)舞(wu)(wu)(wu)當中(zhong)，進而加(jia)工(gong)整理出二十多套扇(shan)子(zi)(zi)花和(he)板(ban)舞(wu)(wu)(wu)動(dong)作組合。這些瑰麗多采(cai)、千姿(zi)百態的動(dong)作，增強了(le)落(luo)(luo)子(zi)(zi)舞(wu)(wu)(wu)的表(biao)現力，發展(zhan)了(le)落(luo)(luo)子(zi)(zi)舞(wu)(wu)(wu)的傳統藝術。