1、柳琴戲(江蘇省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:江蘇省徐州市
(3)保護單位:徐州演藝集團有限公司
2、柳琴戲(山東省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:山東省棗莊市
(3)保護單位:棗莊市柳琴戲保護傳承中心(棗莊市藝術劇院)
3、柳琴戲(山東省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山東省臨沂市
(3)保護單位(wei):臨沂(yi)市(shi)柳琴戲傳承保護中心(xin)
柳琴戲(xi)(xi),傳統戲(xi)(xi)曲劇種之(zhi)一。由(you)流行在(zai)魯南的民(min)間小演(yan)唱(chang)“肘(zhou)鼓(gu)(gu)子(zi)”和“拉(la)魂腔(qiang)”相結(jie)合而形成(cheng)。在(zai)沒(mei)有稱(cheng)(cheng)為柳琴戲(xi)(xi)之(zhi)前,早(zao)期(qi)稱(cheng)(cheng)“肘(zhou)鼓(gu)(gu)子(zi)”,也稱(cheng)(cheng)“小戲(xi)(xi)”,后因其唱(chang)腔(qiang)獨具魅力而被人稱(cheng)(cheng)為“拉(la)魂腔(qiang)”,此外(wai)又有“拉(la)后腔(qiang)”、“拉(la)花腔(qiang)”、“控洪腔(qiang)”等別稱(cheng)(cheng)。中華人民(min)共和國成(cheng)立后,曾一度改為“四平調”。
柳琴戲起源(yuan)(yuan)于清乾隆年(nian)間,距今約二百多年(nian)。關(guan)于它的發展源(yuan)(yuan)頭,有兩種說法:
一說是由棗莊(原(yuan)嶧縣(xian)、滕縣(xian))傳(chuan)統(tong)民(min)間(jian)小調為基礎(chu),受當地柳(liu)子(zi)戲(xi)(即弦子(zi)戲(xi))的影(ying)響發展(zhan)起來的。其唱腔中的[娃子(zi)] 、[羊子(zi)] 和柳(liu)子(zi)戲(xi)唱腔曲牌(pai)[耍(shua)孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系(xi)。
一說源(yuan)于(yu)江(jiang)蘇海州,是(shi)(shi)蘇北的(de)(de)太(tai)平歌與(yu)獵(lie)戶(hu)腔(qiang)。"太(tai)平歌"是(shi)(shi)農民在收獲(huo)季節為抒發(fa)喜悅之情而(er)創造的(de)(de)一種曲調;“獵(lie)戶(hu)腔(qiang)”則(ze)是(shi)(shi)當地(di)的(de)(de)獵(lie)戶(hu)在狩獵(lie)之余,據當地(di)流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)民歌、號子等,結合當地(di)的(de)(de)山川景(jing)色和自然音(yin)響,形成的(de)(de)一種曲調,經民間(jian)藝(yi)人丘、葛、張(zhang)(一說“楊”)3人加工而(er)成為拉魂腔(qiang)。后來丘、葛分別去皖北、魯南(nan)傳藝(yi),因(yin)此在當地(di)流(liu)行(xing)(xing)。
柳(liu)琴(qin)戲(xi)起源于清乾隆年間,距今約二百多年。柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)發展大體經(jing)過了四個時期。
在(zai)(zai)最(zui)早的(de)(de)(de)說唱時(shi)期,半農(nong)半藝的(de)(de)(de)貧(pin)苦農(nong)民在(zai)(zai)農(nong)閑時(shi),以(yi)一(yi)(yi)(yi)家一(yi)(yi)(yi)戶或一(yi)(yi)(yi)二(er)人(ren)結伴(ban),走鄉串里"唱門(men)子"乞(qi)討(tao)。唱的(de)(de)(de)節目(mu)被稱為"篇子"。篇子多(duo)反映農(nong)村(cun)生活。此(ci)時(shi)的(de)(de)(de)沿門(men)說唱,既無弦樂(le)伴(ban)奏,也(ye)無服裝道具,只有(you)演唱者以(yi)板或梆子自打節拍。大(da)概是因為緣于上門(men)乞(qi)討(tao)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang),所以(yi),原始(shi)的(de)(de)(de)柳(liu)琴有(you)快板的(de)(de)(de)味道,是兩根弦的(de)(de)(de),簡(jian)單而(er)直接,上門(men)乞(qi)討(tao)者,要在(zai)(zai)對(dui)(dui)方(fang)認清自己,并(bing)關門(men)之(zhi)前,撥(bo)動對(dui)(dui)方(fang)心(xin)弦,獲得同情,并(bing)驅使(shi)對(dui)(dui)方(fang)身體下(xia)意識的(de)(de)(de)施(shi)舍,這(zhe)門(men)技藝博大(da)精深,甚(shen)至有(you)刀(dao)法至高境界迎風一(yi)(yi)(yi)刀(dao)斬的(de)(de)(de)意味,其內涵(han)神髓就在(zai)(zai)于一(yi)(yi)(yi)口唱腔(qiang)(qiang),也(ye)許這(zhe)唱腔(qiang)(qiang)被精練到(dao)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)字,一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)音,但(dan)是這(zhe)一(yi)(yi)(yi)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)內涵(han),由一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)字發(fa)出來(lai),卻包含著眾(zhong)多(duo)情素,讓人(ren)神迷,讓人(ren)體悟不盡,大(da)道至簡(jian)之(zhi)理。
清咸豐(feng)年間,柳琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)有(you)了(le)專業藝(yi)(yi)人和(he)班(ban)(ban)社雛形,演出小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)的(de)(de)"二(er)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)"或外加小(xiao)丑的(de)(de)"三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)"。這(zhe)種戲(xi)(xi)(xi)也叫(jiao)"對子(zi)戲(xi)(xi)(xi)"。對子(zi)戲(xi)(xi)(xi)鼎盛時期(qi),柳琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)社中出現了(le)如(ru)"爛山(shan)芋"、"金不換(huan)"、"一千(qian)兩"等職業女藝(yi)(yi)人。她們出演的(de)(de)旦(dan)角(jiao)兩腮抹淺(qian)紅,用黑色煙色描(miao)眉畫鬢,抹口紅。其所用的(de)(de)服裝道具也多有(you)變(bian)換(huan)。在長(chang)時間的(de)(de)職業演藝(yi)(yi)中,形成(cheng)了(le)句尾委婉纏綿的(de)(de)拉(la)腔。"拉(la)魂腔"基本成(cheng)熟。
清末民初,柳琴戲(xi)(xi)已經形成(cheng)了(le)七(qi)(qi)八個藝(yi)人(ren)(ren),甚至十(shi)多個藝(yi)人(ren)(ren)組(zu)成(cheng)的(de)(de)職(zhi)業班(ban)(ban)社(she),俗稱(cheng)"七(qi)(qi)忙(mang)八不(bu)忙(mang),九人(ren)(ren)看戲(xi)(xi)房,十(shi)人(ren)(ren)成(cheng)大(da)班(ban)(ban)。"徐州地區的(de)(de)邳縣盧家(jia)班(ban)(ban)、睢(sui)寧吳克志(zhi)班(ban)(ban)、銅山同(tong)義班(ban)(ban)、董四(si)班(ban)(ban)等異常(chang)活躍。其演(yan)(yan)出形式也由(you)原來單一的(de)(de)"唱對子(zi)"和打地攤演(yan)(yan)出的(de)(de)"跑坡",發(fa)展成(cheng)為(wei)為(wei)廟(miao)會(hui)會(hui)主唱的(de)(de)"會(hui)戲(xi)(xi)"、為(wei)富人(ren)(ren)家(jia)做壽或(huo)辦喜事(shi)的(de)(de)"堂戲(xi)(xi)",以(yi)及請神敬鬼、燒香還愿的(de)(de)"愿戲(xi)(xi)"等多種形式。隨(sui)著(zhu)班(ban)(ban)社(she)人(ren)(ren)員的(de)(de)增多,一些大(da)型劇班(ban)(ban)開(kai)(kai)始(shi)出現(xian),腳色行當也逐步完善。柳琴戲(xi)(xi)開(kai)(kai)始(shi)進入舞臺演(yan)(yan)出時期。
約在民國(guo)九年(1920年)前后,一些柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)社開始由(you)農村進入集鎮或城市(shi)演出。由(you)于(yu)徐州(zhou)(zhou)交通便(bian)利,又是柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)流(liu)行(xing)區最大(da)的城市(shi),因此,到解放初期,徐州(zhou)(zhou)市(shi)區就云集了(le)同(tong)義班(ban)(ban)、常勝班(ban)(ban)、義和班(ban)(ban)等多(duo)個較有(you)影響的大(da)班(ban)(ban)社。薈萃了(le)厲(li)仁清、王素秦、相(xiang)瑞先、姚秀云等著名藝人。當時徐州(zhou)(zhou)城內(nei)分布有(you)同(tong)興戲(xi)(xi)(xi)院、群樂戲(xi)(xi)(xi)院、民眾戲(xi)(xi)(xi)院、和平(ping)戲(xi)(xi)(xi)院等十(shi)多(duo)家戲(xi)(xi)(xi)院,每日多(duo)達(da)十(shi)臺左(zuo)右的戲(xi)(xi)(xi)競相(xiang)上(shang)演。柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)成為市(shi)民娛(yu)樂生(sheng)活的主要(yao)內(nei)容(rong)。
1949年(nian)之后,在(zai)政府(fu)的(de)扶植下(xia),柳琴(qin)戲(xi)得到了迅速繁榮(rong)。原有的(de)零散(san)戲(xi)班(ban)被組成徐州市柳琴(qin)一團(tuan)和(he)二團(tuan),1958年(nian)又(you)擴建為江蘇省柳琴(qin)劇團(tuan)。從20世紀60年(nian)代起,柳琴(qin)劇團(tuan)響(xiang)應黨的(de)號召(zhao),上(shang)山下(xia)鄉,為群眾送(song)戲(xi)上(shang)門,每(mei)年(nian)在(zai)基層演出都在(zai)300場以(yi)上(shang)。"文(wen)革"時期(qi),柳琴(qin)戲(xi)歷經磨難,各(ge)專業劇團(tuan)被迫解散(san)。
黨的(de)(de)(de)十一屆三(san)中全會后(hou),柳琴(qin)戲迎(ying)來了第二個春(chun)天。被解散的(de)(de)(de)劇團得以恢(hui)復,為(wei)培養(yang)柳琴(qin)戲新人的(de)(de)(de)訓練班、戲劇學(xue)校相繼成立。
肘鼓子與拉魂腔相結(jie)合初步形成了戲曲劇種以后,又逐(zhu)漸流(liu)傳(chuan)到蘇北(bei)、皖北(bei)和豫(yu)東。由于流(liu)行(xing)地域廣闊,有了東路(lu)、南路(lu)、北(bei)路(lu)、中路(lu)之分。
從臨沂起到(dao)沿海為(wei)東路(lu);
由棗莊、徐州而到渦陽、蒙城的為中路(lu);
經郯城、邳(pi)縣、新(xin)沂轉向(xiang)泗(si)陽(yang)、靈璧一(yi)帶為南路;
從滕州(zhou)到徐州(zhou)和豐縣、沛縣、蕭縣、碭山等地為北路。
它(ta)們(men)既有(you)共同的淵源關(guan)系(xi),又(you)有(you)各自(zi)的地方特(te)色,都在(zai)當地逐步形成為(wei)戲曲劇(ju)(ju)種。中路與(yu)東路唱腔基本(ben)相同,唯南路,生,旦(dan)的唱腔較有(you)區別(bie)。劇(ju)(ju)種在(zai)發展過程(cheng)中,吸收、借鑒了京劇(ju)(ju)、梆子等劇(ju)(ju)種藝術(shu)成分不斷豐富了自(zi)己(ji),發展了自(zi)己(ji)的劇(ju)(ju)目(mu),音樂伴奏和表演藝術(shu)。
1952年,徐州市委(wei)宣(xuan)傳部會(hui)同(tong)市文(wen)教局,與藝人反復磋商后,根據劇種所用(yong)伴奏樂器主要是柳葉琴(qin)的(de)特點,正(zheng)式定名為“柳琴(qin)戲”。
據1957年山東(dong)省戲曲(qu)研究室調查(cha),柳琴(qin)戲共(gong)有傳統劇(ju)目200多種,柳琴(qin)戲有200余(yu)個不(bu)同風格的(de)傳統劇(ju)目,有小(xiao)(xiao)戲也有大戲,三小(xiao)(xiao)戲最多。
大戲(xi)中有各行當(dang)專工(gong)的(de)(de)(de)所謂(wei) “臺柱戲(xi)”,如:小(xiao)頭的(de)(de)(de)《四平山》、《八盤山》、《鮮(xian)花記》、《魚籃記》;二頭的(de)(de)(de)《點兵(bing)》、《觀燈》、《書(shu)館》、《四告》,老頭的(de)(de)(de)“四氏(shi)(shi)”,即老康(kang)氏(shi)(shi)《斷雙釘》、老閻氏(shi)(shi)《小(xiao)鰲山》、老鄧氏(shi)(shi)《英臺勸嫁》、老楊氏(shi)(shi)《孟月紅割股救母》勾(gou)腳的(de)(de)(de)《二、五反》、《雁門關》、《攔馬》《跑(pao)窯(yao)》;小(xiao)生的(de)(de)(de)《大、小(xiao)隔簾》、《白(bai)羅衫》、《劉貴臣算卦》;老生的(de)(de)(de)“五王(wang)、四相(xiang) ”戲(xi)等。
從題(ti)材分(fen),有(you)表現民間故事、家庭倫理、男女愛情的劇目,如《打開棒》、《拾(shi)棉花》、《吵(chao)年》等(deng);有(you)根據章(zhang)回小(xiao)說改成(cheng)的連臺本戲,如《金鐲玉(yu)環記(ji)》、《白玉(yu)樓》等(deng);此外還有(you)一些武戲,如《西(xi)波(bo)州》、《殺四門(men)》、《攔馬》等(deng)。另還保存有(you)少數(shu)如《夏(xia)山搬親》、《下南湖》等(deng)由兩個角(jiao)色扮演(yan)許多人物的屬于“對(dui)子(zi)戲”再(zai)向(xiang)前發展的特殊類(lei)型的劇目。
中華人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后,在徐州建立(li)了(le)江(jiang)(jiang)蘇(su)省柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan),在臨沂建立(li)了(le)山東省臨沂地區柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等演(yan)(yan)出(chu)團(tuan)(tuan)體(ti)。整理(li)改(gai)編的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)有(you)《喝(he)面葉》、《小(xiao)書房》、《張郎(lang)與丁(ding)香》等。創作演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《大(da)燕和(he)小(xiao)燕》已攝制(zhi)成(cheng)(cheng)影(ying)片。1978年,江(jiang)(jiang)蘇(su)省柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)《大(da)燕和(he)小(xiao)燕》參加當年10月(yue)的(de)(de)省專業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)創作劇(ju)(ju)目(mu)會(hui)演(yan)(yan),反(fan)響強(qiang)烈。此劇(ju)(ju)后被全(quan)國(guo)各劇(ju)(ju)種30多個戲(xi)(xi)曲(qu)專業團(tuan)(tuan)體(ti)移植。1979年元月(yue),該(gai)劇(ju)(ju)被文化部選調赴京參加"慶(qing)祝中華人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)三十周年獻禮(li)演(yan)(yan)出(chu)"。1981年,江(jiang)(jiang)蘇(su)電影(ying)制(zhi)片廠(chang)又將該(gai)劇(ju)(ju)攝制(zhi)成(cheng)(cheng)戲(xi)(xi)曲(qu)藝術片,在全(quan)國(guo)上演(yan)(yan)。一(yi)時間,柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)的(de)(de)唱腔回(hui)響在大(da)江(jiang)(jiang)南北,作為(wei)土(tu)生土(tu)長的(de)(de)地方劇(ju)(ju)種,柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)第(di)一(yi)次(ci)被全(quan)國(guo)矚目(mu)。
《墨子》
《墨(mo)子(zi)(zi)(zi)》一(yi)劇(ju)選(xuan)取(qu)了(le)墨(mo)子(zi)(zi)(zi)一(yi)生中最(zui)具歷(li)史(shi)意義的(de)(de)(de)“止楚攻(gong)宋”事(shi)件,緊緊圍(wei)繞(rao)墨(mo)子(zi)(zi)(zi)胸(xiong)懷(huai)天(tian)(tian)下之愛、深藏兒女私情展開,共分雛鳳始(shi)鳴、鳳翔九(jiu)天(tian)(tian)、裂裳裹(guo)足、班門弄斧、墨(mo)守成規(gui)、以(yi)怨報德和夕照鳳山7個場(chang)景(jing)(jing),塑(su)造了(le)墨(mo)子(zi)(zi)(zi)大愛無言(yan)、吐(tu)哺天(tian)(tian)下,令千秋(qiu)景(jing)(jing)仰的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)楷模。劇(ju)情曲折跌宕,故事(shi)生動(dong)感人(ren)(ren),人(ren)(ren)物(wu)形象豐滿(man),場(chang)面浩(hao)大,氣勢(shi)恢弘,再現了(le)春(chun)秋(qiu)時期的(de)(de)(de)場(chang)景(jing)(jing),是一(yi)部史(shi)詩般的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)大劇(ju)。
《狀元打更》
書生沈(shen)文(wen)素(su)與山大王(wang)劉(liu)蟬金結為(wei)夫妻(qi)(qi),后沈(shen)文(wen)素(su)得中狀元(yuan),欲棄其妻(qi)(qi)。劉(liu)蟬金奉命平(ping)番,專點沈(shen)文(wen)素(su)為(wei)其打(da)更,當(dang)先行運糧官,以此馴服沈(shen)文(wen)素(su)。
《小包公》
宋朝,包拯(zheng)初任定遠縣令,遇一樁(zhuang)奇案(an),此(ci)案(an)撲塑迷離,甚(shen)是(shi)蹊蹺。包拯(zheng)深(shen)夜難(nan)眠,仔細分析(xi)案(an)情(qing),終使案(an)情(qing)真相(xiang)大白(bai)。
《喝面葉》
陳士奪好吃懶做,妻(qi)子為了教育(yu)丈夫(fu)(fu)改(gai)邪歸(gui)正,想一計策,假裝生病(bing)迫使其丈夫(fu)(fu)為她搟(xian)面葉。從此(ci)以(yi)后(hou)兩人(ren)過上了幸(xing)福美滿的生活(huo)。
《屠夫狀元》
該(gai)劇講得是:親生兒子(zi)為(wei)了(le)個人(ren)(ren)利(li)益(yi)不惜犧牲(sheng)尊(zun)嚴和父親的(de)聲名投到奸(jian)(jian)臣門下,想法(fa)設法(fa)要(yao)把自己家中的(de)寶(bao)(bao)物獻給奸(jian)(jian)賊。老夫(fu)人(ren)(ren)深明大義,毅(yi)然帶(dai)上寶(bao)(bao)物和女(nv)兒流落民間。一個好心(xin)的(de)屠(tu)夫(fu)收養了(le)娘倆(lia),使娘倆(lia)過上了(le)平和日子(zi)。后來,新皇(huang)帝(di)登(deng)基,尋找國寶(bao)(bao),承(cheng)諾獻出國寶(bao)(bao)者封為(wei)狀(zhuang)元。老夫(fu)人(ren)(ren)讓屠(tu)夫(fu)獻寶(bao)(bao),屠(tu)戶這時才知道娘倆(lia)是官宦人(ren)(ren)家。但善良的(de)屠(tu)夫(fu)不愿意坐(zuo)享(xiang)其成(cheng)。最(zui)后,在老夫(fu)人(ren)(ren)和官小姐(jie)的(de)一再勸說下,屠(tu)夫(fu)獻寶(bao)(bao),被(bei)封為(wei)狀(zhuang)元,皇(huang)帝(di)賜婚,佳(jia)偶天(tian)成(cheng),大快人(ren)(ren)心(xin)。此后,又鏟除奸(jian)(jian)臣,朝野歡(huan)喜。
《李二嫂改嫁》
描寫1947年魯(lu)中南解(jie)放區農村年輕寡婦李(li)二(er)(er)嫂,愛上了本村農民張小六,受到舊的(de)(de)習慣勢(shi)力(li)的(de)(de)嘲諷和(he)婆婆的(de)(de)阻撓。經婦女會主(zhu)任等人的(de)(de)支持,李(li)二(er)(er)嫂終于(yu)改嫁(jia),與小六結為終身(shen)伴侶。通過李(li)二(er)(er)嫂孤苦伶仃(ding)的(de)(de)守寡生(sheng)(sheng)活和(he)新社會激(ji)發(fa)起(qi)的(de)(de)對美(mei)好生(sheng)(sheng)活的(de)(de)向往,深刻(ke)揭示(shi)出(chu)傳統(tong)禮教(jiao)給婦女帶來(lai)的(de)(de)深重苦難(nan)。
《楊三姐告狀》
劇情梗概:民國七年,灤縣土豪高(gao)貴章之子高(gao)占(zhan)英,娶(qu)雇農(nong)之女楊(yang)(yang)二(er)姐(jie)為妻。高(gao)流氓成性(xing),與(yu)其大(da)嫂裴氏、五嫂金(jin)玉(yu)通(tong)奸,楊(yang)(yang)二(er)姐(jie)好言勸夫改邪(xie)歸正,高(gao)非(fei)但不(bu)聽,反起歹意,伙同裴氏、金(jin)玉(yu)及其族叔(shu)高(gao)貴將二(er)姐(jie)害(hai)死(si)。楊(yang)(yang)三姐(jie)隨母到高(gao)家吊孝,發現(xian)疑跡,要求辨明二(er)姐(jie)死(si)因。高(gao)家百般阻(zu)撓,掩蓋事實(shi)真(zhen)相(xiang)。楊(yang)(yang)三姐(jie)憤(fen)而赴縣衙(ya)告狀,縣官受賄,貪贓枉法,判高(gao)家賠款了結。楊(yang)(yang)三姐(jie)不(bu)服,又赴天津高(gao)等(deng)檢察(cha)廳(ting)上告。新(xin)任廳(ting)長為沽(gu)名釣(diao)譽,立即準訴,經(jing)開(kai)棺(guan)驗尸,查明真(zhen)相(xiang),將兇手法辦處(chu)決。楊(yang)(yang)三姐(jie)告狀獲勝(sheng),楊(yang)(yang)二(er)姐(jie)之冤得平。
柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)音樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),基本屬于板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體一類。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)除有〔慢板(ban)〕、〔二行板(ban)〕、〔緊板(ban)〕等(deng)板(ban)式變化外,唱(chang)(chang)段(duan)的(de)起、轉、收都有一定的(de)程(cheng)式性(xing)板(ban)頭(tou)。演(yan)員起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)比較(jiao)自(zi)由,伴(ban)奏可(ke)緊隨唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)而靈活變化。男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高亢挺拔、女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)華彩秀麗(li),特(te)別(bie)是“疊句”和(he)(he)“襯詞”、“襯腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)演(yan)唱(chang)(chang),生動活潑,別(bie)具(ju)風味。拉尾音時,女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高八度,男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)低(di)五(wu)音,去掉了過去齊聲幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)老唱(chang)(chang)法。除尾音外,男(nan)女唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)都用真(zhen)嗓。柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)主要(yao)伴(ban)奏樂(le)器(qi)為柳(liu)葉(xie)琴(qin),配以板(ban)胡、二胡、橫笛和(he)(he)梆子等(deng)樂(le)器(qi),增加了一些(xie)管弦樂(le)器(qi)。
柳琴戲(xi)的(de)表(biao)演(yan),沒有固定的(de)表(biao)現(xian)程式。其身(shen)段(duan)、步法(fa)多具有民(min)間歌舞的(de)特點。演(yan)員在舞臺上(shang)的(de)表(biao)演(yan)不受拘束(shu),除善于演(yan)傳統(tong)的(de)小(xiao)戲(xi)外(wai),還適于演(yan)現(xian)代戲(xi)。其腳(jiao)色行當,與京劇、梆子等(deng)叫法(fa)不同,如稱老(lao)生為“大(da)生”,彩(cai)旦為“老(lao)拐”、小(xiao)丑(chou)為“勾(gou)腳(jiao)”等(deng) 。
柳(liu)琴戲的(de)(de)音(yin)樂唱腔(qiang)非常(chang)(chang)別致,地方特(te)色尤為鮮明(ming),男唱腔(qiang)粗獷、爽朗、嘹亮。女唱腔(qiang)婉(wan)轉悠揚、豐富(fu)多(duo)(duo)彩(cai)、余味無窮。演唱者可以(yi)隨心所欲(yu)的(de)(de)發揮、創造(zao),自由地變化(hua)。"怡心調"是(shi)本(ben)劇種的(de)(de)最大(da)特(te)點。此外(wai),在唱腔(qiang)的(de)(de)落音(yin)處,女腔(qiang)常(chang)(chang)用(yong)小噪子翻高八度,男腔(qiang)加入襯詞拖后(hou)腔(qiang),也是(shi)其(qi)獨特(te)風格。節奏(zou)大(da)多(duo)(duo)是(shi)有(you)板無眼的(de)(de)1/4擊拍,除了(le)大(da)部份是(shi)后(hou)半拍起(qi)唱處,還有(you)連續切分的(de)(de)變節奏(zou),給人以(yi)歡快(kuai)、活潑、跳躍(yue)之感(gan)。由于唱腔(qiang)旋律與(yu)地方語言有(you)著密切的(de)(de)關(guan)系,唱腔(qiang)中的(de)(de)音(yin)程大(da)跳經常(chang)(chang)出現,再加上頻繁的(de)(de)轉調,使(shi)人聽起(qi)來既新奇多(duo)(duo)彩(cai)、又自然(ran)和諧。
柳琴戲的唱(chang)腔(qiang)(qiang)以徵調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)與(yu)宮調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)為主,徵調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)溫(wen)和(he)纏綿,宮調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)明快剛勁。柳琴戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)有:哈弦、起(qi)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、連板(ban)(ban)起(qi)、拉腔(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)、起(qi)腔(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)、停(ting)腔(qiang)(qiang)、柔腔(qiang)(qiang)、葉(xie)里藏花(hua)、雷對(dui)調(diao)(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)(diao)、回龍調(diao)(diao)(diao)(diao)、垛板(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)(diao)板(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)(diao)(diao)花(hua)腔(qiang)(qiang)、四(si)六長腔(qiang)(qiang)、男女拉拉腔(qiang)(qiang)等。此外還有從民(min)間小調(diao)(diao)(diao)(diao)變(bian)化而來的過河調(diao)(diao)(diao)(diao)、趕腳調(diao)(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)(diao)、補缸(gang)調(diao)(diao)(diao)(diao)、疊斷(duan)橋、打牙牌、千金(jin)小組(zu)進花(hua)園調(diao)(diao)(diao)(diao)、小放牛(niu)、八段錦、調(diao)(diao)(diao)(diao)兵調(diao)(diao)(diao)(diao)、葉(xie)落金(jin)錢(qian)等。其板(ban)(ban)式(shi)大致可(ke)分為慢板(ban)(ban)、二行板(ban)(ban)、數(shu)板(ban)(ban)、緊(jin)板(ban)(ban)和(he)五字(zi)緊(jin)板(ban)(ban)等。
柳琴(qin)戲板(ban)(ban)(ban)式大致可分(fen)(fen)為:慢板(ban)(ban)(ban)(又叫(jiao)幽(you)板(ban)(ban)(ban)、澄清板(ban)(ban)(ban))、二行板(ban)(ban)(ban)(又叫(jiao)流水板(ban)(ban)(ban)其(qi)中(zhong)還有(you)快慢之分(fen)(fen))、數板(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)和五字緊板(ban)(ban)(ban)等。
柳琴戲(xi)的(de)音樂工(gong)作者創(chuang)作和改編了(le)很多伴(ban)奏曲(qu),有的(de)已形成了(le)新的(de)傳統曲(qu)牌。如:[苦中樂]、[繡花(hua)牌]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝(chao)天(tian)子]、[抱妝臺(tai)]、[云(yun)燈]、[游場]、[建都]、[掃靈]、[哭靈堂(tang)]、[三(san)清曲(qu)]、[走馬出兵]、[賞花(hua)]、[娃娃令]、[迎春曲(qu)]、[傳情(qing)曲(qu)]、[鴛鴦戲(xi)水]、[喜臨門]、[葉(xie)落金(jin)錢]、[進(jin)花(hua)園(yuan)]、[會佳麗]等。
柳琴(qin)戲"文場"有(you)土(tu)琵(pi)琶、笛子(zi)、嗩吶、笙、管、二胡、小三弦等,"武場"有(you)"四大件(jian)"。還運用了(le)電聲樂器。伴奏音(yin)樂也運用了(le)和聲、配器等技法。值(zhi)得一提的是,柳琴(qin)戲的主弦樂器,從只有(you)兩根(gen)絲弦的土(tu)琵(pi)琶,通過改革多(duo)次研制相繼制成了(le)三、四、五、六弦的多(duo)種高中音(yin)柳琴(qin)。
柳琴戲的角(jiao)色(se)有自己(ji)特殊的名稱(cheng),在小頭(tou)、二頭(tou)、二腳(jiao)梁子、老(lao)頭(tou)、老(lao)拐、大生、勾腳(jiao)、毛腿子、奸白臉等行(xing)當中,小頭(tou)即(ji)(ji)(ji)閨(gui)門旦,二頭(tou)即(ji)(ji)(ji)青衣,二腳(jiao)梁子即(ji)(ji)(ji)青衣兼花(hua)(hua)旦,老(lao)頭(tou)即(ji)(ji)(ji)老(lao)旦,老(lao)拐即(ji)(ji)(ji)彩(cai)旦,大生即(ji)(ji)(ji)老(lao)生,勾腳(jiao)即(ji)(ji)(ji)丑,毛腿子即(ji)(ji)(ji)花(hua)(hua)臉,奸白臉即(ji)(ji)(ji)白面(mian)。柳琴戲的表演(yan)粗(cu)獷樸實,節奏明快,鄉土氣息濃厚,演(yan)員的身段、步法明顯帶有民(min)間歌舞的特點。
柳琴(qin)戲的戲曲(qu)機構包括:江蘇省柳琴(qin)劇團、滕州市柳琴(qin)劇團等;
研究(jiu)機構:棗(zao)莊市(shi)柳(liu)(liu)琴戲保(bao)護傳承中心、棗(zao)莊柳(liu)(liu)琴戲研究(jiu)學會(hui)、臨沂市(shi)柳(liu)(liu)琴戲傳承保(bao)護中心
李春(chun)生(sheng)、王(wang)(wang)惠然(ran)、王(wang)(wang)曉(xiao)紅、卜(bu)端品、劉長(chang)春(chun)、王(wang)(wang)麗英(ying)、王(wang)(wang)傳玲、王(wang)(wang)傳亮、趙恒成
1954年,江蘇省柳琴劇(ju)(ju)團的傳統戲(xi)《喝面葉》、《攔(lan)馬(ma)》、《羋建(jian)游宮》等戲(xi),在上海“華東(dong)戲(xi)曲觀摩演出大會”中,獲劇(ju)(ju)本獎(jiang)(jiang)、演員一、二等獎(jiang)(jiang);
1957年,江蘇省(sheng)柳(liu)琴劇團(tuan)改編(bian)演出的《狀元打(da)更》在“江蘇省(sheng)第(di)一(yi)屆戲曲會(hui)演中”,獲(huo)創作、演員一(yi)、二等獎;
1979年(nian),江蘇(su)省柳(liu)琴(qin)劇團創作演出的現(xian)代(dai)戲《小燕和大(da)燕》晉京參(can)加(jia)建國三十周年(nian)獻禮演出,并獲(huo)文化(hua)部“創作、演出二等獎(jiang)”;
2002年,江蘇省柳琴劇團改(gai)編創作演出的柳琴、泗州傳統折子戲《走娘家》,參加文化(hua)部舉辦的“全國地(di)方戲曲精品(pin)折子戲評比展演暨(ji)戲曲青年演員大獎(jiang)賽”,獲演員一等獎(jiang),該折子戲于2002年10月(yue)由文化(hua)部組織晉(jin)京匯報(bao)演出;
2005年,江(jiang)蘇省柳琴(qin)劇(ju)團(tuan)《走(zou)娘家》在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)劇(ju)協(xie)舉辦(ban)的全國(guo)(guo)(guo)小(xiao)(xiao)戲(xi)小(xiao)(xiao)品大賽中(zhong)(zhong),獲(huo)“中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)獎·小(xiao)(xiao)戲(xi)小(xiao)(xiao)品優秀劇(ju)目金獎”;2003年《馬孤驢(lv)換妻》參加中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)劇(ju)協(xie)主(zhu)辦(ban)的“首屆中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)·濱州博(bo)興國(guo)(guo)(guo)際小(xiao)(xiao)戲(xi)藝(yi)術節”獲(huo)優秀劇(ju)目金獎。
2003年,江蘇省柳琴(qin)劇(ju)團(tuan)創作(zuo)演出的(de)現代戲《棗花》在第四(si)屆江蘇省戲劇(ju)節中(zhong)獲“優(you)秀劇(ju)目(mu)獎”,入圍江蘇省2003—2004年度舞臺藝術精(jing)品工程劇(ju)目(mu),并獲“提名獎”;。
2005年(nian),該(gai)團(tuan)優秀青(qing)年(nian)演員王曉(xiao)紅獲得第二十二屆中國戲劇“梅(mei)(mei)花(hua)獎”,實現了柳(liu)琴戲劇種演員“梅(mei)(mei)花(hua)獎”零的突破。多年(nian)來,該(gai)團(tuan)創(chuang)作(zuo)演出的《狀(zhuang)元打更(geng)》、《靈堂花(hua)燭》、《小燕和大燕》。