芒果视频下载

劇種起源

柳琴(qin)戲，傳統戲曲劇種之(zhi)一(yi)(yi)。由流行在魯南的民(min)間小演(yan)唱(chang)“肘(zhou)鼓子”和(he)(he)“拉魂腔(qiang)(qiang)”相結合而形成(cheng)。在沒有稱為(wei)(wei)柳琴(qin)戲之(zhi)前，早期稱“肘(zhou)鼓子”，也稱“小戲”，后(hou)因其唱(chang)腔(qiang)(qiang)獨(du)具魅(mei)力而被人稱為(wei)(wei)“拉魂腔(qiang)(qiang)”，此外又(you)有“拉后(hou)腔(qiang)(qiang)”、“拉花腔(qiang)(qiang)”、“控洪(hong)腔(qiang)(qiang)”等別稱。中華人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立后(hou)，曾一(yi)(yi)度改為(wei)(wei)“四平調”。

柳(liu)琴戲起(qi)源(yuan)于(yu)清乾隆(long)年間，距今約(yue)二(er)百(bai)多年。關于(yu)它(ta)的發展源(yuan)頭，有兩種說法(fa)：

一(yi)說是由棗莊(zhuang)（原嶧縣、滕(teng)縣）傳統民(min)間小(xiao)調為(wei)基礎，受當地柳子(zi)戲（即弦(xian)子(zi)戲）的影響發展起來的。其(qi)唱(chang)腔中(zhong)的[娃子(zi)] 、[羊子(zi)] 和柳子(zi)戲唱(chang)腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系。

一(yi)說源于江蘇海(hai)州(zhou)，是蘇北的太平歌(ge)與獵戶(hu)(hu)腔(qiang)。"太平歌(ge)"是農民在(zai)收(shou)獲季節為(wei)(wei)抒發(fa)喜悅之(zhi)情而創(chuang)造的一(yi)種曲(qu)調；“獵戶(hu)(hu)腔(qiang)”則是當地(di)的獵戶(hu)(hu)在(zai)狩獵之(zhi)余，據當地(di)流行(xing)的民歌(ge)、號子等，結合當地(di)的山川景色和自(zi)然音響(xiang)，形成的一(yi)種曲(qu)調，經民間藝人丘(qiu)、葛、張（一(yi)說“楊”）3人加工而成為(wei)(wei)拉魂腔(qiang)。后來(lai)丘(qiu)、葛分(fen)別(bie)去(qu)皖北、魯南(nan)傳藝，因此在(zai)當地(di)流行(xing)。

發展歷程

四個階段

柳(liu)琴戲(xi)起源于清(qing)乾隆年間，距今約二百多年。柳(liu)琴戲(xi)的發展大體經過了四個時(shi)期。

在(zai)(zai)(zai)最早(zao)的(de)(de)(de)(de)(de)說唱(chang)時(shi)期(qi)，半農(nong)(nong)半藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)貧苦農(nong)(nong)民在(zai)(zai)(zai)農(nong)(nong)閑時(shi)，以一家一戶或一二人(ren)結伴，走鄉串里"唱(chang)門(men)子(zi)"乞討。唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)節目被(bei)稱(cheng)為(wei)"篇(pian)子(zi)"。篇(pian)子(zi)多(duo)反(fan)映農(nong)(nong)村(cun)生活。此時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)沿門(men)說唱(chang)，既無弦(xian)(xian)樂伴奏，也(ye)無服裝(zhuang)道具，只(zhi)有演唱(chang)者以板或梆(bang)子(zi)自打(da)節拍(pai)。大概是(shi)因為(wei)緣(yuan)于(yu)上門(men)乞討的(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)，所(suo)以，原始的(de)(de)(de)(de)(de)柳琴有快板的(de)(de)(de)(de)(de)味道，是(shi)兩根弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)，簡單而直接，上門(men)乞討者，要在(zai)(zai)(zai)對方認(ren)清自己(ji)，并關(guan)門(men)之前，撥動對方心弦(xian)(xian)，獲得同情(qing)，并驅使(shi)對方身體(ti)下意(yi)識的(de)(de)(de)(de)(de)施舍，這(zhe)門(men)技(ji)藝(yi)博大精深(shen)，甚至有刀法至高境界(jie)迎風一刀斬的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)味，其(qi)內涵神髓就在(zai)(zai)(zai)于(yu)一口唱(chang)腔(qiang)(qiang)，也(ye)許(xu)這(zhe)唱(chang)腔(qiang)(qiang)被(bei)精練到一個字(zi)，一個音，但(dan)是(shi)這(zhe)一腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵，由一個字(zi)發出來，卻包含(han)著(zhu)眾多(duo)情(qing)素(su)，讓人(ren)神迷，讓人(ren)體(ti)悟不(bu)盡，大道至簡之理。

清咸豐年(nian)間，柳琴戲有了專(zhuan)業藝人(ren)和班社雛形，演出小(xiao)生、小(xiao)旦的(de)(de)"二小(xiao)戲"或外加(jia)小(xiao)丑的(de)(de)"三(san)小(xiao)戲"。這種戲也叫"對(dui)子戲"。對(dui)子戲鼎(ding)盛(sheng)時(shi)期，柳琴戲班社中出現了如"爛(lan)山芋(yu)"、"金不換(huan)"、"一千(qian)兩(liang)"等職業女藝人(ren)。她(ta)們(men)出演的(de)(de)旦角兩(liang)腮抹淺紅(hong)，用(yong)(yong)黑(hei)色(se)煙色(se)描眉(mei)畫鬢(bin)，抹口紅(hong)。其(qi)所用(yong)(yong)的(de)(de)服裝道具也多有變換(huan)。在長時(shi)間的(de)(de)職業演藝中，形成了句尾委婉纏綿的(de)(de)拉(la)腔。"拉(la)魂腔"基本成熟。

清末民初，柳琴(qin)戲(xi)已經形成了七(qi)八個藝(yi)人(ren)(ren)(ren)，甚(shen)至十(shi)(shi)多(duo)(duo)(duo)個藝(yi)人(ren)(ren)(ren)組成的職業班社(she)，俗稱"七(qi)忙八不(bu)忙，九(jiu)人(ren)(ren)(ren)看戲(xi)房，十(shi)(shi)人(ren)(ren)(ren)成大(da)班。"徐州(zhou)地區的邳縣盧家(jia)班、睢寧(ning)吳克志(zhi)班、銅山同義班、董四(si)班等異(yi)常活躍。其演(yan)(yan)出(chu)(chu)形式(shi)也由原來單一的"唱對子"和打地攤(tan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)的"跑坡"，發展成為(wei)(wei)為(wei)(wei)廟會會主(zhu)唱的"會戲(xi)"、為(wei)(wei)富人(ren)(ren)(ren)家(jia)做壽或辦喜事的"堂戲(xi)"，以及請神敬鬼、燒香還愿(yuan)的"愿(yuan)戲(xi)"等多(duo)(duo)(duo)種形式(shi)。隨(sui)著班社(she)人(ren)(ren)(ren)員(yuan)的增多(duo)(duo)(duo)，一些大(da)型劇班開始出(chu)(chu)現，腳色行當(dang)也逐(zhu)步完善。柳琴(qin)戲(xi)開始進入(ru)舞臺演(yan)(yan)出(chu)(chu)時期。

約在民(min)國九年（1920年）前后，一些柳琴戲(xi)(xi)班(ban)社開始由(you)農村進入集(ji)鎮或城市演(yan)(yan)出。由(you)于徐州(zhou)交通便利，又是柳琴戲(xi)(xi)流(liu)行區最大的(de)城市，因此(ci)，到解放(fang)初期，徐州(zhou)市區就云集(ji)了(le)同義班(ban)、常(chang)勝班(ban)、義和班(ban)等(deng)(deng)多個較有(you)影響的(de)大班(ban)社。薈萃了(le)厲仁清、王素秦、相瑞先、姚秀云等(deng)(deng)著(zhu)名藝人(ren)。當(dang)時徐州(zhou)城內(nei)分布有(you)同興(xing)戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、群樂戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、民(min)眾戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、和平戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)等(deng)(deng)十多家戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)，每日多達十臺左右的(de)戲(xi)(xi)競相上(shang)演(yan)(yan)。柳琴戲(xi)(xi)成為市民(min)娛(yu)樂生活的(de)主要內(nei)容。

1949年(nian)之后，在政府的扶植下，柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)戲得到了迅(xun)速繁榮。原有的零(ling)散(san)戲班被(bei)組(zu)成(cheng)徐州市柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)一團和二團，1958年(nian)又擴建為(wei)江蘇省柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)劇(ju)團。從(cong)20世紀60年(nian)代(dai)起，柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)劇(ju)團響(xiang)應黨的號召，上山下鄉，為(wei)群眾送戲上門(men)，每年(nian)在基(ji)層演(yan)出都在300場以上。"文革"時(shi)期，柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)戲歷經(jing)磨難(nan)，各專業劇(ju)團被(bei)迫解(jie)散(san)。

黨的(de)十一屆三中全會后，柳(liu)(liu)琴(qin)戲迎來了第二個(ge)春天。被解散的(de)劇團得以恢復，為培養柳(liu)(liu)琴(qin)戲新人的(de)訓練班、戲劇學(xue)校相繼成立(li)。

四個派別

肘鼓子與拉魂腔相結合(he)初步形成了戲曲劇種以(yi)后(hou)，又(you)逐(zhu)漸流傳到(dao)蘇北(bei)(bei)、皖北(bei)(bei)和豫東(dong)。由于(yu)流行地域廣闊，有了東(dong)路(lu)、南(nan)路(lu)、北(bei)(bei)路(lu)、中(zhong)路(lu)之分。

從臨(lin)沂起到沿海(hai)為東路；

由棗莊、徐州而到渦陽、蒙城的為中路；

經郯城、邳縣、新沂轉向泗(si)陽、靈璧一帶為南路(lu)；

從滕州到徐州和豐縣(xian)、沛縣(xian)、蕭縣(xian)、碭山(shan)等地(di)為北(bei)路(lu)。

它們既有共同的淵源關系，又有各自的地方特色，都在當地逐步形(xing)成為戲曲劇種。中(zhong)路(lu)與東(dong)路(lu)唱(chang)腔基本(ben)相同，唯(wei)南路(lu)，生，旦的唱(chang)腔較有區別(bie)。劇種在發(fa)(fa)展過程中(zhong)，吸收(shou)、借鑒了(le)京劇、梆子(zi)等劇種藝術(shu)成分(fen)不斷豐富了(le)自己，發(fa)(fa)展了(le)自己的劇目(mu)，音樂伴奏和表演(yan)藝術(shu)。

正式定名

1952年，徐州市委宣傳(chuan)部會同市文(wen)教(jiao)局，與藝人反復磋商后(hou)，根(gen)據劇(ju)種所(suo)用(yong)伴奏樂器主(zhu)要是(shi)柳葉琴(qin)的特點，正式定名(ming)為“柳琴(qin)戲(xi)”。

傳統劇目

概述

據1957年山東省戲曲研究室調查，柳琴(qin)戲共有傳(chuan)統劇目200多(duo)種，柳琴(qin)戲有200余個(ge)不同風格的(de)傳(chuan)統劇目，有小戲也有大戲，三小戲最多(duo)。

大戲中有各行當(dang)專工的所謂 “臺(tai)柱(zhu)戲”，如(ru)：小(xiao)頭(tou)的《四平山》、《八(ba)盤山》、《鮮花記》、《魚籃記》；二頭(tou)的《點兵》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭(tou)的“四氏(shi)(shi)”，即(ji)老康氏(shi)(shi)《斷雙釘》、老閻氏(shi)(shi)《小(xiao)鰲山》、老鄧氏(shi)(shi)《英臺(tai)勸(quan)嫁(jia)》、老楊(yang)氏(shi)(shi)《孟月紅割(ge)股救(jiu)母》勾腳的《二、五反(fan)》、《雁門關》、《攔馬》《跑(pao)窯》；小(xiao)生的《大、小(xiao)隔簾》、《白羅衫》、《劉貴(gui)臣算卦》；老生的“五王、四相 ”戲等。

從題材分，有(you)表現民間故(gu)事、家庭倫理(li)、男女愛情的(de)劇目，如《打開棒》、《拾(shi)棉花(hua)》、《吵年》等(deng)；有(you)根據章(zhang)回小說(shuo)改成(cheng)的(de)連臺本戲，如《金(jin)鐲玉環(huan)記》、《白玉樓》等(deng)；此外還(huan)有(you)一些武戲，如《西波州(zhou)》、《殺四(si)門》、《攔(lan)馬》等(deng)。另還(huan)保存有(you)少(shao)數如《夏山搬親(qin)》、《下南湖》等(deng)由兩個角色扮演許(xu)多人物的(de)屬于“對子(zi)戲”再向前發展的(de)特(te)殊類型的(de)劇目。

中華人民(min)共和(he)國成(cheng)立后，在(zai)徐州(zhou)建立了(le)(le)江(jiang)蘇(su)(su)(su)省(sheng)(sheng)柳琴劇(ju)(ju)團，在(zai)臨沂建立了(le)(le)山東省(sheng)(sheng)臨沂地區(qu)柳琴劇(ju)(ju)團等演(yan)出(chu)團體。整理改編的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)有(you)《喝面葉(xie)》、《小書房》、《張郎與丁香》等。創作演(yan)出(chu)的(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《大燕和(he)小燕》已攝制(zhi)(zhi)成(cheng)影片。1978年，江(jiang)蘇(su)(su)(su)省(sheng)(sheng)柳琴劇(ju)(ju)團演(yan)出(chu)的(de)(de)《大燕和(he)小燕》參加(jia)當年10月的(de)(de)省(sheng)(sheng)專業劇(ju)(ju)團創作劇(ju)(ju)目(mu)會演(yan)，反(fan)響強(qiang)烈。此(ci)劇(ju)(ju)后被全國各劇(ju)(ju)種30多個戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)專業團體移植。1979年元月，該劇(ju)(ju)被文化(hua)部(bu)選調赴京參加(jia)"慶祝中華人民(min)共和(he)國成(cheng)立三十(shi)周年獻(xian)禮演(yan)出(chu)"。1981年，江(jiang)蘇(su)(su)(su)電影制(zhi)(zhi)片廠又將該劇(ju)(ju)攝制(zhi)(zhi)成(cheng)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)藝術片，在(zai)全國上演(yan)。一(yi)(yi)時間，柳琴戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)唱腔回響在(zai)大江(jiang)南北(bei)，作為土生土長的(de)(de)地方劇(ju)(ju)種，柳琴戲(xi)(xi)(xi)第一(yi)(yi)次被全國矚目(mu)。

代表作品

《墨子》

《墨(mo)子》一劇選取了墨(mo)子一生中最(zui)具歷史意義的(de)“止(zhi)楚攻宋”事(shi)件，緊(jin)緊(jin)圍繞墨(mo)子胸懷(huai)天下(xia)之愛(ai)、深藏兒女私情展開，共(gong)分雛鳳(feng)始鳴、鳳(feng)翔(xiang)九天、裂裳裹足、班(ban)門弄斧、墨(mo)守成規(gui)、以怨報(bao)德和夕照鳳(feng)山7個場(chang)景(jing)(jing)，塑造了墨(mo)子大(da)愛(ai)無言、吐哺(bu)天下(xia)，令千秋景(jing)(jing)仰的(de)人物楷(kai)模。劇情曲折(zhe)跌宕(dang)，故事(shi)生動感人，人物形象豐滿，場(chang)面浩大(da)，氣勢恢弘，再現了春秋時期的(de)場(chang)景(jing)(jing)，是一部(bu)史詩(shi)般的(de)歷史大(da)劇。

《狀元打更》

書生(sheng)沈(shen)(shen)文(wen)(wen)素(su)(su)與山大王劉(liu)蟬金(jin)結為(wei)夫妻，后沈(shen)(shen)文(wen)(wen)素(su)(su)得中狀元(yuan)，欲(yu)棄(qi)其妻。劉(liu)蟬金(jin)奉(feng)命平番(fan)，專點沈(shen)(shen)文(wen)(wen)素(su)(su)為(wei)其打更，當先行運(yun)糧官，以(yi)此馴(xun)服(fu)沈(shen)(shen)文(wen)(wen)素(su)(su)。

《小包公》

宋(song)朝(chao)，包(bao)(bao)拯(zheng)初任定遠(yuan)縣令，遇一樁奇案(an)，此案(an)撲(pu)塑迷(mi)離，甚是蹊蹺。包(bao)(bao)拯(zheng)深夜(ye)難(nan)眠(mian)，仔細分析案(an)情，終使案(an)情真相大(da)白(bai)。

《喝面葉》

陳士(shi)奪好吃懶(lan)做(zuo)，妻(qi)子為了(le)教育丈(zhang)夫改(gai)邪歸(gui)正，想(xiang)一計策(ce)，假裝生病迫使其丈(zhang)夫為她搟(xian)面(mian)葉(xie)。從(cong)此以(yi)后(hou)兩人過(guo)上(shang)了(le)幸(xing)福美(mei)滿的(de)生活。

《屠夫狀元》

該劇講得是(shi)(shi)：親生兒(er)子為(wei)了(le)個人(ren)(ren)利益(yi)不惜犧(xi)牲尊嚴和(he)(he)(he)父親的(de)聲名投到奸(jian)臣門下，想法設(she)法要(yao)把(ba)自(zi)己家中的(de)寶物獻(xian)給奸(jian)賊。老夫(fu)人(ren)(ren)深(shen)明大義，毅然帶(dai)上寶物和(he)(he)(he)女(nv)兒(er)流落民間。一個好心(xin)(xin)的(de)屠(tu)夫(fu)收(shou)養了(le)娘倆，使娘倆過上了(le)平和(he)(he)(he)日子。后來，新皇(huang)帝(di)登基，尋找國(guo)寶，承諾(nuo)獻(xian)出國(guo)寶者封為(wei)狀元。老夫(fu)人(ren)(ren)讓(rang)屠(tu)夫(fu)獻(xian)寶，屠(tu)戶這(zhe)時才(cai)知(zhi)道娘倆是(shi)(shi)官(guan)宦人(ren)(ren)家。但善(shan)良的(de)屠(tu)夫(fu)不愿(yuan)意坐享(xiang)其成(cheng)。最后，在老夫(fu)人(ren)(ren)和(he)(he)(he)官(guan)小(xiao)姐(jie)的(de)一再勸說下，屠(tu)夫(fu)獻(xian)寶，被封為(wei)狀元，皇(huang)帝(di)賜婚，佳(jia)偶天成(cheng)，大快人(ren)(ren)心(xin)(xin)。此后，又鏟(chan)除奸(jian)臣，朝野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描寫1947年魯中南解(jie)放(fang)區農(nong)村(cun)年輕寡(gua)婦(fu)李二嫂(sao)，愛上(shang)了本村(cun)農(nong)民張小六，受(shou)到舊的(de)習慣勢力的(de)嘲諷和婆婆的(de)阻撓(nao)。經婦(fu)女(nv)會(hui)主任(ren)等人的(de)支(zhi)持(chi)，李二嫂(sao)終于(yu)改(gai)嫁，與小六結為終身伴侶。通過李二嫂(sao)孤(gu)苦伶(ling)仃的(de)守寡(gua)生活(huo)和新社會(hui)激發起的(de)對美(mei)好生活(huo)的(de)向往(wang)，深(shen)刻揭示出傳統禮教給婦(fu)女(nv)帶來的(de)深(shen)重(zhong)苦難。

《楊三姐告狀》

劇(ju)情梗概：民國七年，灤縣土豪高(gao)貴章之子高(gao)占英，娶雇農之女(nv)楊(yang)(yang)(yang)二(er)姐(jie)為(wei)妻。高(gao)流氓成性，與(yu)其(qi)大嫂裴氏、五嫂金(jin)玉(yu)通奸，楊(yang)(yang)(yang)二(er)姐(jie)好言勸夫改邪(xie)歸(gui)正，高(gao)非但不聽，反起歹意，伙同裴氏、金(jin)玉(yu)及其(qi)族叔高(gao)貴將二(er)姐(jie)害死。楊(yang)(yang)(yang)三(san)姐(jie)隨母到高(gao)家(jia)吊孝，發(fa)現(xian)疑跡，要求辨明二(er)姐(jie)死因。高(gao)家(jia)百般(ban)阻撓，掩蓋(gai)事實真(zhen)相。楊(yang)(yang)(yang)三(san)姐(jie)憤而赴縣衙告狀，縣官(guan)受賄，貪贓枉(wang)法，判高(gao)家(jia)賠款了結(jie)。楊(yang)(yang)(yang)三(san)姐(jie)不服，又赴天津高(gao)等檢察廳(ting)上告。新任廳(ting)長為(wei)沽名釣譽，立(li)即準訴，經開棺驗尸，查(cha)明真(zhen)相，將兇手法辦處決。楊(yang)(yang)(yang)三(san)姐(jie)告狀獲勝，楊(yang)(yang)(yang)二(er)姐(jie)之冤得(de)平。

藝術特色

柳(liu)琴戲的(de)音樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，基本屬于板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體一(yi)類(lei)。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)除(chu)(chu)有〔慢板(ban)(ban)(ban)〕、〔二(er)行板(ban)(ban)(ban)〕、〔緊板(ban)(ban)(ban)〕等(deng)板(ban)(ban)(ban)式變化(hua)外，唱(chang)(chang)段的(de)起、轉(zhuan)、收都有一(yi)定(ding)的(de)程(cheng)式性板(ban)(ban)(ban)頭。演員起腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、行腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)比較自由，伴奏可緊隨唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)而(er)靈活變化(hua)。男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高亢挺拔、女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)華(hua)彩秀(xiu)麗(li)，特(te)別是(shi)“疊(die)句”和“襯詞”、“襯腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)演唱(chang)(chang)，生動活潑(po)，別具(ju)風味(wei)。拉尾(wei)音時，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高八(ba)度，男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)低(di)五音，去掉了過去齊聲幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)老唱(chang)(chang)法。除(chu)(chu)尾(wei)音外，男女唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)都用真嗓。柳(liu)琴戲的(de)主要(yao)伴奏樂(le)器(qi)為柳(liu)葉琴，配以板(ban)(ban)(ban)胡(hu)、二(er)胡(hu)、橫(heng)笛(di)和梆子(zi)等(deng)樂(le)器(qi)，增加(jia)了一(yi)些管弦樂(le)器(qi)。

柳琴(qin)戲的(de)表(biao)演，沒(mei)有固定的(de)表(biao)現程式。其身(shen)段、步法(fa)多具有民間歌舞(wu)的(de)特點。演員(yuan)在(zai)舞(wu)臺上的(de)表(biao)演不受拘束，除善于演傳統的(de)小戲外，還適于演現代戲。其腳(jiao)色行當，與京劇(ju)、梆子等叫(jiao)法(fa)不同，如稱老生為“大生”，彩(cai)旦為“老拐”、小丑(chou)為“勾腳(jiao)”等。

唱腔

柳琴(qin)戲(xi)的(de)音樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)非(fei)常(chang)別(bie)致，地(di)方(fang)特(te)色尤(you)為鮮(xian)明，男唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)粗獷、爽朗(lang)、嘹亮。女唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)婉轉悠揚、豐富多彩(cai)、余味無(wu)窮。演(yan)唱(chang)(chang)者可以(yi)隨心(xin)所欲的(de)發(fa)揮、創(chuang)造，自由地(di)變(bian)化。"怡心(xin)調(diao)(diao)"是(shi)本劇(ju)種的(de)最(zui)大特(te)點(dian)。此(ci)外，在唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)落音處(chu)，女腔(qiang)(qiang)常(chang)用(yong)小噪子翻高八度，男腔(qiang)(qiang)加入襯詞拖后(hou)腔(qiang)(qiang)，也是(shi)其獨(du)特(te)風(feng)格。節奏大多是(shi)有板無(wu)眼(yan)的(de)1/4擊拍，除了大部(bu)份是(shi)后(hou)半拍起唱(chang)(chang)處(chu)，還有連續切分的(de)變(bian)節奏，給人(ren)以(yi)歡(huan)快、活潑、跳躍之(zhi)感。由于唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)旋律(lv)與地(di)方(fang)語言(yan)有著密(mi)切的(de)關系，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)音程(cheng)大跳經常(chang)出現，再(zai)加上頻繁的(de)轉調(diao)(diao)，使(shi)人(ren)聽起來(lai)既(ji)新(xin)奇多彩(cai)、又自然和(he)諧。

柳(liu)琴(qin)戲(xi)的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)徵調(diao)(diao)式與宮調(diao)(diao)式為主(zhu)，徵調(diao)(diao)式溫和(he)纏綿，宮調(diao)(diao)式明快剛(gang)勁。柳(liu)琴(qin)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)有：哈弦、起(qi)板(ban)、導(dao)板(ban)、連板(ban)起(qi)、拉腔(qiang)(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)(qiang)、起(qi)腔(qiang)(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)(qiang)、平(ping)腔(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)、柔(rou)腔(qiang)(qiang)(qiang)、葉里藏花、雷對調(diao)(diao)、一(yi)喲(yo)調(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)、回龍調(diao)(diao)、垛板(ban)、調(diao)(diao)板(ban)、閘(zha)板(ban)、冒調(diao)(diao)花腔(qiang)(qiang)(qiang)、四六長腔(qiang)(qiang)(qiang)、男女拉拉腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)。此外還(huan)有從(cong)民間(jian)小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)變化而來(lai)的過河調(diao)(diao)、趕腳(jiao)調(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)、疊斷橋(qiao)、打牙牌、千金(jin)小(xiao)(xiao)組進花園調(diao)(diao)、小(xiao)(xiao)放(fang)牛、八段(duan)錦(jin)、調(diao)(diao)兵(bing)調(diao)(diao)、葉落金(jin)錢等(deng)。其板(ban)式大致可分為慢(man)板(ban)、二行板(ban)、數板(ban)、緊板(ban)和(he)五字緊板(ban)等(deng)。

伴奏

柳琴戲板(ban)(ban)(ban)式大(da)致可分(fen)為：慢板(ban)(ban)(ban)（又叫(jiao)幽(you)板(ban)(ban)(ban)、澄(cheng)清板(ban)(ban)(ban)）、二行板(ban)(ban)(ban)（又叫(jiao)流水板(ban)(ban)(ban)其中還有快慢之分(fen)）、數板(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)和(he)五字緊板(ban)(ban)(ban)等(deng)。

柳琴戲的音(yin)樂工作者創作和改編了很多伴(ban)奏曲(qu)，有的已形成了新的傳(chuan)統(tong)曲(qu)牌。如：[苦中(zhong)樂]、[繡花(hua)(hua)牌]、[水(shui)(shui)龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝(zhuang)臺]、[云(yun)燈]、[游場]、[建都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三(san)清(qing)曲(qu)]、[走馬出兵]、[賞花(hua)(hua)]、[娃娃令]、[迎春曲(qu)]、[傳(chuan)情曲(qu)]、[鴛(yuan)鴦戲水(shui)(shui)]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進花(hua)(hua)園(yuan)]、[會佳麗]等。

樂器

柳(liu)琴(qin)戲"文場"有土(tu)琵(pi)琶、笛(di)子、嗩吶、笙、管、二(er)胡、小三弦(xian)等，"武場"有"四(si)大(da)件"。還運(yun)用了電聲(sheng)樂(le)器。伴奏音樂(le)也運(yun)用了和聲(sheng)、配器等技(ji)法。值得一提的是，柳(liu)琴(qin)戲的主(zhu)弦(xian)樂(le)器，從只有兩根絲弦(xian)的土(tu)琵(pi)琶，通過改革多(duo)次研制相繼制成了三、四(si)、五(wu)、六弦(xian)的多(duo)種高(gao)中音柳(liu)琴(qin)。

角色

柳琴(qin)(qin)戲的(de)(de)角(jiao)色有(you)自己特殊的(de)(de)名稱，在小(xiao)頭(tou)、二(er)頭(tou)、二(er)腳(jiao)梁子(zi)、老(lao)頭(tou)、老(lao)拐(guai)、大生、勾腳(jiao)、毛腿子(zi)、奸白臉等(deng)行當(dang)中(zhong)，小(xiao)頭(tou)即(ji)閨(gui)門旦(dan)，二(er)頭(tou)即(ji)青(qing)衣(yi)，二(er)腳(jiao)梁子(zi)即(ji)青(qing)衣(yi)兼花旦(dan)，老(lao)頭(tou)即(ji)老(lao)旦(dan)，老(lao)拐(guai)即(ji)彩旦(dan)，大生即(ji)老(lao)生，勾腳(jiao)即(ji)丑，毛腿子(zi)即(ji)花臉，奸白臉即(ji)白面(mian)。柳琴(qin)(qin)戲的(de)(de)表演粗獷樸實，節奏(zou)明快(kuai)，鄉土氣息濃厚，演員的(de)(de)身(shen)段、步法明顯帶有(you)民間歌舞的(de)(de)特點。

百花盛開

戲曲機構

柳(liu)琴戲的戲曲機構(gou)包括：江蘇省柳(liu)琴劇團、滕(teng)州市柳(liu)琴劇團等；

研究(jiu)(jiu)機構(gou)：棗莊(zhuang)市柳(liu)琴戲(xi)保護傳(chuan)(chuan)承中心、棗莊(zhuang)柳(liu)琴戲(xi)研究(jiu)(jiu)學會(hui)、臨(lin)沂市柳(liu)琴戲(xi)傳(chuan)(chuan)承保護中心

代表藝人

李(li)春(chun)生(sheng)、王(wang)(wang)惠然、王(wang)(wang)曉(xiao)紅、卜端品、劉(liu)長(chang)春(chun)、王(wang)(wang)麗英、王(wang)(wang)傳(chuan)玲、王(wang)(wang)傳(chuan)亮、趙恒(heng)成(cheng)

獲獎

1954年，江蘇省柳琴劇團的傳統戲(xi)(xi)《喝(he)面(mian)葉》、《攔馬》、《羋建游(you)宮》等(deng)戲(xi)(xi)，在上海“華東戲(xi)(xi)曲觀摩演出大會”中，獲劇本獎(jiang)、演員一、二等(deng)獎(jiang)；

1957年，江蘇省柳琴(qin)劇團改(gai)編演(yan)出的《狀(zhuang)元(yuan)打更》在“江蘇省第一屆(jie)戲曲會(hui)演(yan)中”，獲創作(zuo)、演(yan)員一、二等獎(jiang)；

1979年(nian)，江蘇(su)省(sheng)柳琴劇團創(chuang)作演出的現(xian)代戲《小燕(yan)和大(da)燕(yan)》晉京(jing)參加(jia)建國三(san)十周年(nian)獻禮演出，并(bing)獲(huo)文化部“創(chuang)作、演出二等獎”；

2002年，江蘇省(sheng)柳琴劇團(tuan)改編創作演(yan)(yan)(yan)出(chu)的柳琴、泗州(zhou)傳統(tong)折子(zi)戲《走娘家》，參加(jia)文(wen)化(hua)部(bu)舉辦的“全國地方戲曲(qu)精品(pin)折子(zi)戲評比(bi)展演(yan)(yan)(yan)暨戲曲(qu)青年演(yan)(yan)(yan)員大獎賽”，獲(huo)演(yan)(yan)(yan)員一等獎，該折子(zi)戲于2002年10月由文(wen)化(hua)部(bu)組(zu)織(zhi)晉(jin)京匯(hui)報演(yan)(yan)(yan)出(chu)；

2005年(nian)，江蘇省柳琴(qin)劇團《走娘家》在中國(guo)(guo)劇協舉辦的全國(guo)(guo)小(xiao)戲(xi)(xi)小(xiao)品(pin)大(da)賽(sai)中，獲(huo)“中國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇獎(jiang)·小(xiao)戲(xi)(xi)小(xiao)品(pin)優秀劇目金獎(jiang)”；2003年(nian)《馬孤驢換妻》參加(jia)中國(guo)(guo)劇協主(zhu)辦的“首屆中國(guo)(guo)·濱州博(bo)興(xing)國(guo)(guo)際小(xiao)戲(xi)(xi)藝術節”獲(huo)優秀劇目金獎(jiang)。

2003年，江蘇省(sheng)柳琴劇團創作(zuo)演出的現代戲(xi)《棗(zao)花》在(zai)第四屆江蘇省(sheng)戲(xi)劇節中獲“優秀劇目(mu)獎(jiang)”，入圍江蘇省(sheng)2003—2004年度舞臺(tai)藝術精品工程劇目(mu)，并獲“提名獎(jiang)”；。

2005年(nian)，該(gai)團(tuan)優秀青(qing)年(nian)演員(yuan)王曉紅獲得第二十二屆中國戲(xi)劇“梅花獎”，實(shi)現(xian)了柳琴戲(xi)劇種演員(yuan)“梅花獎”零的(de)突破。多年(nian)來(lai)，該(gai)團(tuan)創(chuang)作演出的(de)《狀元打更》、《靈堂(tang)花燭》、《小燕(yan)和大燕(yan)》。