商(shang)洛(luo)(luo)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓民間通稱花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓子、地(di)(di)蹦子,流(liu)行于陜西省商(shang)洛(luo)(luo)地(di)(di)區。清光緒三(san)年湖北鄖(yun)陽(yang)遭受水災,大(da)批(pi)災民進(jin)入商(shang)洛(luo)(luo)地(di)(di)區,帶來(lai)了(le)鄖(yun)陽(yang)流(liu)行的花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓戲。后(hou)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓戲逐漸改用商(shang)洛(luo)(luo)地(di)(di)區方言(yan)演唱(chang),并(bing)吸收(shou)了(le)許多商(shang)洛(luo)(luo)的民歌小(xiao)調(diao),最(zui)終形成商(shang)洛(luo)(luo)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓。
關于商(shang)(shang)洛(luo)花(hua)(hua)鼓(gu)的起源,說(shuo)法頗多。據(ju)鎮(zhen)安(an)、山陽(yang)藝人(ren)相傳(chuan),商(shang)(shang)洛(luo)花(hua)(hua)鼓(gu)始源于湖(hu)南(nan)(nan),上(shang)傳(chuan)湖(hu)北(bei),南(nan)(nan)由漢(han)水(shui)傳(chuan)至安(an)康、漢(han)中(zhong)(zhong)一帶(dai);北(bei)由丹江傳(chuan)到丹鳳、商(shang)(shang)縣(xian)、洛(luo)南(nan)(nan)一帶(dai),進而(er)傳(chuan)人(ren)關中(zhong)(zhong)。而(er)據(ju)丹鳳、商(shang)(shang)縣(xian)藝人(ren)相傳(chuan),商(shang)(shang)洛(luo)花(hua)(hua)鼓(gu)則是(shi)由漢(han)代(dai)秦隴馬上(shang)鼓(gu)吹樂(le)衍變而(er)來,原為(wei)軍事操練(lian)和出(chu)征儀仗所(suo)用。范大成《桂海(hai)虞衙志》載,諸葛(ge)亮軍中(zhong)(zhong)就置有吹樂(le)隊,以鑼鼓(gu)懸系腰間(jian),手指擊之(zhi),口唱歌詞(ci),迷(mi)潰敵(di)人(ren)。《敦煌拾零(ling)》《隋唐(tang)演(yan)義(yi)》等書也有這樣的記載,隋末瓦崗寨(zhai)三十六兄弟(di),曾(ceng)以"打花(hua)(hua)鼓(gu)"作掩(yan)護,計(ji)入敵(di)營,救回了秦瓊,故有"唐(tang)將班子花(hua)(hua)鼓(gu)"之(zhi)說(shuo)。五(wu)代(dai)以后(hou),花(hua)(hua)鼓(gu)才進入民間(jian)。宋雜劇(ju)中(zhong)(zhong)的"大迓鼓(gu)"、"迓鼓(gu)舞(wu)"、"跑漢(han)船(chuan)"等,就是(shi)其藝術化了的舞(wu)段形(xing)式(shi)。花(hua)(hua)鼓(gu)戲(xi)是(shi)清光緒年間(jian)由湖(hu)北(bei)傳(chuan)入境內(nei)。當時湖(hu)北(bei)遭遇(yu)了數(shu)十年未有的大水(shui)災(zai)(zai),許多災(zai)(zai)民便通過打花(hua)(hua)鼓(gu)賣唱的形(xing)式(shi)到處飄流,靠"化谷(gu)(gu)物"維(wei)持(chi)生(sheng)計(ji),人(ren)們將其所(suo)唱之(zhi)調叫"化谷(gu)(gu)調",以后(hou)逐(zhu)漸衍稱"花(hua)(hua)鼓(gu)調"。現今,一些地(di)方在演(yan)唱《扎錐子》等部分(fen)劇(ju)目時仍沿用下河話(即鄂西北(bei)語言(yan))。"花(hua)(hua)谷(gu)(gu)調"傳(chuan)至商(shang)(shang)洛(luo)后(hou),與當地(di)流行的山歌、小調融合,兼收(shou)渭南(nan)(nan)、華陰秧(yang)歌、迷(mi)胡(hu)小調,逐(zhu)步形(xing)成具有濃郁地(di)方特色和動聽(ting)、樸實之(zhi)風格的地(di)方小戲(xi)。
商洛花(hua)(hua)鼓(gu)解(jie)放(fang)前夕幾(ji)瀕絕境。新中國建立(li)以后,商洛花(hua)(hua)鼓(gu)迎來了(le)風和(he)(he)日(ri)麗(li)的春天(tian),50年(nian)代(dai)創(chuang)作(zuo)的花(hua)(hua)鼓(gu)戲《夫妻觀(guan)燈(deng)》曾走(zou)進中南(nan)海,為毛(mao)澤(ze)東(dong)、劉少奇等(deng)黨和(he)(he)國家領導人(ren)演出。從1953年(nian)起,商洛地區各縣多次(ci)(ci)舉(ju)行民(min)間文(wen)藝座談會(hui)、訓練班和(he)(he)戲曲調(diao)演,組織花(hua)(hua)鼓(gu)藝人(ren)呈藝獻寶。經專業戲曲工作(zuo)者與(yu)老藝人(ren)合(he)作(zuo),對花(hua)(hua)鼓(gu)藝術進行丁全面的改革和(he)(he)升華。首次(ci)(ci)排出的花(hua)(hua)鼓(gu)傳統劇《夫妻觀(guan)燈(deng)》,在省(sheng)上文(wen)藝會(hui)
演中轟動戲劇(ju)界,獲得(de)了一等(deng)獎。不久又被拍成電影,發行全國。
以(yi)后(hou)又相(xiang)繼創(chuang)排出《桑園人(ren)家》《水輪飛轉》《換(huan)豬》《鳳凰飛進光棍堂(tang)》《屠夫(fu)狀(zhuang)元(yuan)》《六斤縣長》、《月亮光光》等優秀劇目,享譽(yu)大江南北(bei)。一(yi)曲曲地方花鼓戲,猶如(ru)爛(lan)漫山(shan)花,為商洛贏(ying)得了“戲劇之鄉”美譽(yu),分別榮獲了國家、省、市劇本和(he)演(yan)出獎等獎項。
其中(zhong)《月亮光光》在(zai)2002年(nian)陜西(xi)(xi)省(sheng)第(di)三屆(jie)藝術節(jie)(jie)上(shang)榮獲(huo)優(you)(you)秀劇(ju)(ju)目、最佳編劇(ju)(ju)等(deng)(deng)10項大獎(jiang)(jiang)(jiang),2003年(nian)代表陜西(xi)(xi)省(sheng)參加第(di)八屆(jie)中(zhong)國戲劇(ju)(ju)節(jie)(jie)榮獲(huo)曹禹戲劇(ju)(ju)文(wen)(wen)學獎(jiang)(jiang)(jiang)、特別獎(jiang)(jiang)(jiang)和優(you)(you)秀編劇(ju)(ju)等(deng)(deng)七(qi)個(ge)單項獎(jiang)(jiang)(jiang),同(tong)年(nian)榮獲(huo)陜西(xi)(xi)省(sheng)精神文(wen)(wen)明建設"五個(ge)一(yi)工程(cheng)"獎(jiang)(jiang)(jiang),后又(you)獲(huo)得文(wen)(wen)化部第(di)十一(yi)屆(jie)中(zhong)國戲劇(ju)(ju)"文(wen)(wen)華新(xin)劇(ju)(ju)目"獎(jiang)(jiang)(jiang),并(bing)(bing)被確(que)定為(wei)參加第(di)七(qi)屆(jie)中(zhong)國藝術節(jie)(jie)重點劇(ju)(ju)目。該(gai)劇(ju)(ju)先后在(zai)全(quan)國各地(di)(di)地(di)(di)巡回演出數百場,并(bing)(bing)在(zai)中(zhong)央電(dian)視(shi)臺、陜西(xi)(xi)衛視(shi)等(deng)(deng)國家(jia)、省(sheng)、市多家(jia)電(dian)視(shi)臺播出,贏(ying)得了廣泛好評(ping)。
商洛花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)也叫"跳(tiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)"、"舞(wu)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)",是一種在"跳(tiao)"和"舞(wu)"中說(shuo)唱的(de)傳統民間藝術(shu),因(yin)此,"跳(tiao)"和"舞(wu)"便成為花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)表演中一個(ge)最突出的(de)特點,貫穿(chuan)于(yu)一堂(tang)花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)的(de)人物表演始終。花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)跳(tiao)法多樣,姿(zi)態剛(gang)健優(you)美(mei),有(you)(you)蹦跳(tiao)、閃(shan)跳(tiao)、彈(dan)跳(tiao)、扭跳(tiao)、踏跳(tiao);有(you)(you)兔子跳(tiao)、麻雀跳(tiao)、側身跳(tiao)、單腿跳(tiao)、雙(shuang)蹬跳(tiao);有(you)(you)三角跳(tiao)、十字(zi)跳(tiao)、之字(zi)跳(tiao)、拐線跳(tiao)、雙(shuang)八字(zi)跳(tiao)。跳(tiao)的(de)名目雖(sui)然很(hen)多,但(dan)表演起來卻沒有(you)(you)固定程式,由演員(yuan)自(zi)由發(fa)揮,顯得(de)優(you)美(mei)大方、 自(zi)然生動,耐人觀(guan)賞(shang)。
商洛花(hua)鼓(gu)戲的音樂結構屬(shu)于(yu)聯曲體(ti)。它(ta)把一支(zhi)支(zhi)花(hua)鼓(gu)小(xiao)(xiao)調有(you)機地聯綴(zhui)起來,或(huo)單獨使用(yong)(yong)或(huo)用(yong)(yong)幾(ji)首曲調來表(biao)(biao)現戲劇內容(rong)(rong),構成(cheng)具體(ti)的花(hua)鼓(gu)戲唱(chang)腔。其音樂形式,依據內容(rong)(rong)可(ke)分為大(da)筒(tong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、八(ba)岔(cha)(cha)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)和花(hua)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)三(san)種。花(hua)鼓(gu)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)主要(yao)用(yong)(yong)民(min)歌(ge)小(xiao)(xiao)調演(yan)出,也叫(jiao)小(xiao)(xiao)調戲,多(duo)反映(ying)當地人民(min)的勞(lao)動與(yu)愛情(qing)生活,代表(biao)(biao)性(xing)劇目有(you)《打鐵》、《打草鞋》、《哥(ge)接妹》、《瞎子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)摸妻》、《賈金蓮回河南》等;八(ba)岔(cha)(cha)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)用(yong)(yong)八(ba)岔(cha)(cha)調演(yan)出,也叫(jiao)八(ba)岔(cha)(cha)戲,多(duo)反映(ying)公子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、小(xiao)(xiao)姐的艷(yan)情(qing)故事,其曲調分陽八(ba)岔(cha)(cha)和陰八(ba)岔(cha)(cha)兩種,陽八(ba)岔(cha)(cha)又稱(cheng)硬八(ba)岔(cha)(cha)或(huo)大(da)八(ba)岔(cha)(cha),陰八(ba)岔(cha)(cha)又叫(jiao)軟八(ba)岔(cha)(cha)或(huo)小(xiao)(xiao)八(ba)岔(cha)(cha),代表(biao)(biao)性(xing)劇目有(you)《坐西樓(lou)》、《送香茶(cha)》、《小(xiao)(xiao)東樓(lou)》、《小(xiao)(xiao)牙樓(lou)》等;大(da)筒(tong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)以筒(tong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)胡琴伴奏(zou),也叫(jiao)筒(tong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)戲,屬(shu)于(yu)花(hua)鼓(gu)中的大(da)
中(zhong)型戲,多表(biao)現(xian)歷史故(gu)(gu)事、民間(jian)故(gu)(gu)事和神話故(gu)(gu)事內(nei)容,代表(biao)性劇目有《藍(lan)橋擔水(shui)》、《劉海戲金蟾(chan)》、《血(xue)刀記》、《萬壽(shou)圖》、《山(shan)伯訪友》、《四姐下凡》、《正(zheng)德(de)王訪賢(xian)》等。商洛花鼓以演(yan)出(chu)"三小戲"為主,小生、小旦、小丑是(shi)其主要腳(jiao)色,表(biao)演(yan)生動活潑(po),富(fu)于(yu)民間(jian)色彩。
由于傳播地(di)域的(de)不同,可分(fen)為商丹路(lu)與(yu)鎮(zhen)(zhen)柞路(lu)兩種(zhong)。商丹路(lu)在(zai)音(yin)樂(le)風格(ge)和(he)語言音(yin)調上,多(duo)用(yong)(yong)關(guan)中(zhong)語系和(he)當(dang)地(di)土(tu)語(部(bu)分(fen)也用(yong)(yong)下(xia)河(he)語),曲調流暢(chang)、優(you)美、柔(rou)和(he)、婉轉。鎮(zhen)(zhen)柞路(lu)在(zai)音(yin)樂(le)風格(ge)和(he)語言音(yin)調上一般(ban)采用(yong)(yong)當(dang)地(di)音(yin)(即鄂西(xi)北語系,當(dang)地(di)稱下(xia)河(he)語),曲調多(duo)高亢、明亮、歡快。
(又(you)名二(er)棚子(zi)(zi)、筒子(zi)(zi)戲(xi)(xi)):這是花鼓戲(xi)(xi)較高(gao)級的(de)(de)一種,具(ju)有(you)文武場(chang)面,近于戲(xi)(xi)曲形式。因為棚子(zi)(zi)是它(ta)的(de)(de)舞(wu)臺(tai),其舞(wu)臺(tai)次(ci)于演大戲(xi)(xi)的(de)(de)舞(wu)臺(tai),大于演小戲(xi)(xi)的(de)(de)臺(tai)子(zi)(zi),所以叫(jiao)二(er)棚子(zi)(zi)。又(you)因文場(chang)所用(yong)的(de)(de)樂器叫(jiao)筒子(zi)(zi)胡(hu),其形似二(er)胡(hu),琴頭較粗大,音色清脆(cui)、明亮、粗獷、渾(hun)厚(hou)。曲調(diao)(diao)(diao)有(you):小生調(diao)(diao)(diao)、老生調(diao)(diao)(diao)、老配少調(diao)(diao)(diao)、半板、板半、陰(yin)調(diao)(diao)(diao)、放(fang)哀(ai)子(zi)(zi)等七種。
分陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)與陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)兩種(zhong)(陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)又稱硬八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha),大八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha);陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)又叫軟八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)或七岔(cha)(cha)(cha)子)。因為主(zhu)要(yao)曲(qu)調為八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)調,所以(yi)民間(jian)稱它為《八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)戲》。陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)其(qi)特點是(shi)一人開(kai)唱(chang)(chang),眾人幫腔。伴奏形式(shi)為演員清唱(chang)(chang),鑼(luo)鼓(gu)(gu)配節,即演員清唱(chang)(chang),在(zai)(zai)腔句之間(jian)穿插固(gu)定的鑼(luo)鼓(gu)(gu)點伴奏,不用弦索,句末由臺后幫腔,成為"一人唱(chang)(chang)而(er)眾人合(he)之"的形式(shi)。它的聲腔結(jie)(jie)構(gou)是(shi)分腔、合(he)腔、訴(su)板相結(jie)(jie)合(he);陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)曲(qu)調開(kai)朗、豪爽(shuang)而(er)又抒情(qing)。節奏別(bie)致。屬五聲"征"調式(shi)。一般用于(yu)劇目(mu)開(kai)頭或行路時唱(chang)(chang)。在(zai)(zai)運用中并可加其(qi)他小(xiao)調來演唱(chang)(chang)。每個(ge)小(xiao)戲中間(jian)只要(yao)有這兩個(ge)調的都(dou)可叫做"陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)"戲。
(又名小(xiao)調(diao)(diao)戲(xi)(xi)):因戲(xi)(xi)中的曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)是由(you)民(min)歌(ge)小(xiao)調(diao)(diao)所構成,所以(yi)也叫小(xiao)調(diao)(diao)戲(xi)(xi),它(ta)的特點是:保持了一(yi)般民(min)歌(ge)的原貌,戲(xi)(xi)劇化的程度較(jiao)(jiao)少;曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)多(duo)(duo)(duo),旋律節奏、調(diao)(diao)式(shi)變(bian)化較(jiao)(jiao)豐富。有(you)(you)(you)的劇目以(yi)一(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)多(duo)(duo)(duo)變(bian)形(xing)式(shi)演唱(chang)到(dao)終(zhong),有(you)(you)(you)的以(yi)多(duo)(duo)(duo)種(zhong)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)聯用(yong)變(bian)化。曲(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)結構既(ji)有(you)(you)(you)對偶(ou)句結構,又有(you)(you)(you)啟承轉合形(xing)態。宮、商、角、征(zheng)(zheng)、羽(yu)各類調(diao)(diao)式(shi)都有(you)(you)(you)。以(yi)商、征(zheng)(zheng)、羽(yu)調(diao)(diao)式(shi)居多(duo)(duo)(duo),特別是商調(diao)(diao)特性較(jiao)(jiao)明(ming)顯突出(如石榴娃燒火調(diao)(diao)),唱(chang)腔豐富多(duo)(duo)(duo)彩;由(you)戲(xi)(xi)名起曲(qu)(qu)(qu)(qu)名,曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)短小(xiao),節奏明(ming)快,旋律流暢。它(ta)的伴奏僅用(yong)鑼(luo)鼓按(an)演唱(chang)的需要加在每一(yi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)的某一(yi)樂段或曲(qu)(qu)(qu)(qu)終(zhong)處,詞格(ge)也無嚴格(ge)的局限,五(wu)(wu)、七、十字句皆有(you)(you)(you),還有(you)(you)(you)不正(zheng)規的穿句形(xing)式(shi)。據(ju)不完全(quan)統(tong)計,曲(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)有(you)(you)(you)二百五(wu)(wu)十多(duo)(duo)(duo)支。
商(shang)洛(luo)花鼓(gu)傳(chuan)統的(de)唱腔音(yin)樂結構形式單一,歷史年代久遠,在(zai)戲(xi)曲音(yin)樂發展演變歷史的(de)研究中具有"活(huo)化石"的(de)作用。商(shang)洛(luo)花鼓(gu)已處于瀕危狀態(tai),急需(xu)搶救和保護。