話劇是(shi)什么

話劇(ju)是(shi)(shi)以對話方式為主(zhu)的戲(xi)劇(ju)形式，是(shi)(shi)戲(xi)劇(ju)的一部分，以演員之間的對白或獨白為表演手段(duan)，極少存(cun)在(zai)音樂。與傳統舞臺劇(ju)、戲(xi)曲相(xiang)區別，話劇(ju)主(zhu)要敘述(shu)手段(duan)為演員在(zai)臺上無(wu)伴奏的對白或獨白，但(dan)可以使用少量音樂、歌唱等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞臺(tai)劇的(de)區別

1、含義不同

話劇指以(yi)對話方式為主的戲(xi)(xi)劇(ju)形式；而舞臺劇(ju)，可以(yi)定義為呈(cheng)現(xian)于舞臺的戲(xi)(xi)劇(ju)藝術。

2、表現形(xing)式不(bu)同

話劇(ju)的(de)表(biao)演(yan)(yan)形式比較單一(yi)，一(yi)般是以(yi)對(dui)話為主。而舞(wu)臺劇(ju)基本上采用“演(yan)(yan)唱+舞(wu)蹈+對(dui)白”這樣(yang)的(de)形式，再加上是現場(chang)演(yan)(yan)出，所以(yi)對(dui)演(yan)(yan)員的(de)要求非常高。

3、包含(han)類(lei)別不同

話(hua)劇(ju)(ju)(ju)大體上包含(han)有主流(liu)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)、商業話(hua)劇(ju)(ju)(ju)、先鋒話(hua)劇(ju)(ju)(ju)及校園(yuan)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)等(deng)四種主要類(lei)型。而(er)舞臺劇(ju)(ju)(ju)不僅包括話(hua)劇(ju)(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)(ju)，還包括歌劇(ju)(ju)(ju)，舞劇(ju)(ju)(ju)，芭蕾等(deng)。

4、創作(zuo)來(lai)源不(bu)同(tong)

話劇一般(ban)是(shi)由小(xiao)說改(gai)編的劇本算二次創(chuang)作(zuo)，大多(duo)數劇本屬(shu)作(zuo)者原創(chuang)。而舞臺劇可(ke)以原創(chuang)也(ye)可(ke)以根據小(xiao)說、動漫、電視劇、電影(ying)等(deng)改(gai)編而來。

話劇的魅力

1、強烈的現實感

話(hua)劇(ju)(ju)是(shi)在空(kong)氣中呈現的(de)，演員(yuan)飾演的(de)角色就(jiu)在觀眾面前，與觀眾的(de)距離(li)相當近，讓人(ren)有身(shen)臨其境的(de)感(gan)覺。演員(yuan)的(de)表演真實、自然，常(chang)常(chang)讓觀眾忘卻現實中的(de)困難和煩惱，進入戲劇(ju)(ju)的(de)世界，在那里經歷(li)人(ren)生的(de)磨難和挫(cuo)折，最后獲得勝利(li)的(de)喜悅(yue)。話(hua)劇(ju)(ju)中的(de)情(qing)節也時常(chang)能反(fan)映現實生活的(de)各(ge)種問題和人(ren)們(men)內心的(de)各(ge)種紛擾，因而引發觀眾的(de)共鳴和思考。

2、讓觀眾成(cheng)為故事的親臨者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以(yi)對觀(guan)眾的(de)(de)(de)反應做出回饋，舞臺下的(de)(de)(de)我們(men)，可以(yi)身(shen)臨(lin)其(qi)境近距離互動。我們(men)變成故事的(de)(de)(de)親(qin)臨(lin)者(zhe)，只有當萬籟(lai)俱寂過后，那排山倒海(hai)的(de)(de)(de)喝彩聲(sheng)才真正將我們(men)帶回現(xian)實。

3、話劇的每(mei)一次突(tu)破都(dou)令人驚奇

相對于其他(ta)(ta)藝術形式，話(hua)劇存在(zai)著不可避免(mian)的(de)(de)(de)時空局(ju)限。但(dan)話(hua)劇的(de)(de)(de)一(yi)(yi)大魅力(li)，是(shi)(shi)即使(shi)我(wo)們(men)知道它(ta)有很多表(biao)演(yan)形式上的(de)(de)(de)桎梏，但(dan)在(zai)突破這層(ceng)層(ceng)局(ju)限后(hou)的(de)(de)(de)所有都(dou)令人驚奇。除了演(yan)員(yuan)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)賦予(yu)死的(de)(de)(de)言語新(xin)(xin)的(de)(de)(de)生(sheng)命，觀劇現(xian)場的(de)(de)(de)燈光、氛圍、舞臺(tai)效果等等無一(yi)(yi)不在(zai)牽(qian)動著觀眾的(de)(de)(de)情(qing)緒。每一(yi)(yi)場的(de)(de)(de)突破，都(dou)會(hui)帶(dai)來新(xin)(xin)的(de)(de)(de)體驗，并將(jiang)故事完全(quan)升(sheng)華。在(zai)這背(bei)后(hou)，是(shi)(shi)無數文藝工(gong)作者(zhe)的(de)(de)(de)努力(li)，當他(ta)(ta)們(men)累到虛脫站在(zai)我(wo)們(men)眼前，手捧鮮花眼含熱淚，那是(shi)(shi)他(ta)(ta)們(men)對話(hua)劇的(de)(de)(de)熱愛，而我(wo)們(men)，是(shi)(shi)他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)(de)見證。

4、劇情的變化和懸(xuan)念(nian)的設置

話劇中的(de)(de)情節通(tong)常(chang)跌宕(dang)起(qi)伏，從悲劇到(dao)喜劇，從緊張到(dao)輕松，給(gei)觀(guan)眾留(liu)下極大的(de)(de)想象和呼(hu)之(zhi)欲出的(de)(de)懸念。很多時候，雖然(ran)(ran)觀(guan)眾已經(jing)知道故(gu)事的(de)(de)結局，但仍然(ran)(ran)會被情節的(de)(de)變化所吸引，因為(wei)孕育(yu)在話劇中的(de)(de)人物(wu)形(xing)象與情節總是(shi)能給(gei)人帶(dai)來驚奇和感(gan)動。

話劇的特(te)點(dian)

1、舞臺性

古今中外的(de)話劇演出都是借助(zhu)于(yu)舞(wu)臺完成(cheng)的(de)，舞(wu)臺有各種樣式，目的(de)有二：一利于(yu)演員表(biao)演劇情，二利于(yu)觀眾從(cong)各個角度欣賞。

2、直觀性

話(hua)劇(ju)首(shou)先是(shi)通過演員的(de)姿態、動作、對話(hua)、獨白等(deng)表演，直接作用(yong)于觀(guan)(guan)眾的(de)視覺(jue)(jue)和聽(ting)覺(jue)(jue)；再(zai)用(yong)化妝、服飾等(deng)手(shou)段(duan)進行人物造型，使觀(guan)(guan)眾能直接觀(guan)(guan)賞到劇(ju)中人物形象的(de)外貌特征(zheng)。

3、綜合性

話劇是一種綜(zong)合性的(de)藝術，其特點(dian)是與在舞臺塑(su)造(zao)具體藝術形(xing)象、向觀眾直接展現社會生活情景的(de)需要和(he)適應的(de)。

4、對話性

話劇(ju)(ju)區(qu)別(bie)于其他劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)特(te)點是通過大量的(de)(de)舞臺對(dui)話展(zhan)現劇(ju)(ju)情、塑造(zao)人物和表達主題的(de)(de)。其中有人物獨白，有觀眾(zhong)對(dui)話，在特(te)定的(de)(de)時間(jian)、空間(jian)內(nei)完成戲(xi)劇(ju)(ju)內(nei)容。

話(hua)劇的分(fen)類

1、按(an)劇(ju)中所選(xuan)擇(ze)的題材的不同而分類：歷史劇(ju)、革(ge)命歷史劇(ju)、紀實劇(ju)、民間傳(chuan)說(shuo)劇(ju)、神(shen)話劇(ju)、科幻劇(ju)、科學劇(ju)、偵探劇(ju)、驚險劇(ju)、兒童劇(ju)等(deng)。

2、按(an)戲劇(ju)作品(pin)的物理(li)長(chang)度區分(fen)：獨(du)幕劇(ju)、短劇(ju)、多幕劇(ju)。

3、從不同的戲劇觀念、不同的創作方(fang)法(fa)、不同的風格(ge)流派進行分類：古典主(zhu)義(yi)戲劇、浪漫主(zhu)義(yi)戲劇、現實主(zhu)義(yi)戲劇、現代(dai)主(zhu)義(yi)戲劇等。

4、從劇(ju)(ju)(ju)中矛(mao)盾沖突的性(xing)質與人物命運的結局所表現(xian)出來的價值取向與審(shen)美范疇(chou)的不同分為悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)、喜劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)，這也(ye)是(shi)迄今為止戲劇(ju)(ju)(ju)的三大體裁。

悲劇(ju)(ju)(ju)：起源于人(ren)(ren)(ren)類濃厚的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)意(yi)(yi)識,悲劇(ju)(ju)(ju)意(yi)(yi)識來(lai)自(zi)人(ren)(ren)(ren)類對(dui)自(zi)身(shen)生存困(kun)境的(de)反思，主要是人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)然的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)性沖(chong)突；人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)社(she)會的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)性沖(chong)突；個體與(yu)(yu)他人(ren)(ren)(ren)的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)性沖(chong)突；人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)我(wo)的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)性沖(chong)突。

喜劇(ju)：喜劇(ju)表(biao)現手法有夸(kua)張(zhang)、變形、巧合、錯位、誤會、乖訛、戲訪、重復等(deng)。主(zhu)要(yao)是輕松活潑的(de)(de)情調，豁(huo)達樂觀的(de)(de)胸懷，追求自由的(de)(de)精神這三方面的(de)(de)表(biao)達。

正劇：有(you)三(san)個特點(dian)更生活化,在形態上更接近客觀(guan)事物原生態的(de)話(hua)劇；題材來(lai)源更廣闊；更個性化更人化。

話劇如何表(biao)演

1、聲音

話劇表演(yan)(yan)要求演(yan)(yan)員聲(sheng)(sheng)音有(you)個性(xing)，話劇表演(yan)(yan)不(bu)是歌唱類的(de)比賽，不(bu)會讓表演(yan)(yan)者說(shuo)一(yi)串的(de)臺詞，而且表演(yan)(yan)過程要肢(zhi)體和語言相互(hu)配合，因此演(yan)(yan)員需要有(you)一(yi)定的(de)聲(sheng)(sheng)韻功(gong)底和有(you)充(chong)足的(de)氣息將自己所要表述的(de)臺詞，傳達(da)到觀眾(zhong)的(de)耳中。

2、吐字清晰

表(biao)演話劇最重要的(de)一點也是必要的(de)一點就是吐字(zi)清晰，并且要鏗(keng)鏘有力(li)，富有感情。

3、語調

話劇演員對于(yu)每一(yi)(yi)句臺詞，每一(yi)(yi)個人物都(dou)要(yao)深刻(ke)的理解(jie)，然后使(shi)用恰當的感情來表(biao)演出來。

4、臺詞功底

除了以上的要求之外，臺詞功底也(ye)是必不可(ke)少(shao)的一個(ge)基本條件(jian)。

5、表情的管理

演(yan)員在(zai)舞臺(tai)上的(de)表(biao)情(qing)(qing)也是反映人物內(nei)心(xin)世界的(de)表(biao)現形式，表(biao)情(qing)(qing)能(neng)(neng)讓觀眾(zhong)了解角(jiao)色中的(de)喜怒哀樂，表(biao)演(yan)者表(biao)演(yan)時要(yao)學會迅速(su)轉(zhuan)變表(biao)情(qing)(qing)，不(bu)能(neng)(neng)沉浸在(zai)一種表(biao)情(qing)(qing)里(li)出不(bu)來，同時要(yao)適度調節并(bing)帶動(dong)觀眾(zhong)的(de)情(qing)(qing)緒，引(yin)起共鳴，這些都是演(yan)員必備(bei)的(de)專業技能(neng)(neng)。

6、動作的要求

除(chu)了語言和動(dong)(dong)作(zuo)，還有(you)動(dong)(dong)作(zuo)的要(yao)求，因為如果有(you)的觀眾坐(zuo)在后面，想要(yao)感受到話(hua)劇的表(biao)演(yan)，就需要(yao)動(dong)(dong)作(zuo)來(lai)表(biao)示。

7、練習

話劇表演想(xiang)要(yao)達到非常棒的(de)表演效果是需要(yao)自(zi)身多方面進行配合(he)的(de)，平時需要(yao)多觀察生活(huo)，掌握一(yi)定的(de)表現(xian)技巧，進行反復的(de)練(lian)習(xi)。