遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的影響而豐富了唱(chang)腔(qiang)。同時，又(you)吸收融合了遼南(nan)地區的民(min)歌、民(min)樂和曲藝(yi)音樂，形成(cheng)了一套唱(chang)腔(qiang)體(ti)系，從而成(cheng)為風(feng)格獨(du)特、地方色(se)彩濃郁的遼南(nan)皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演(yan)上以中(zhong)國戲(xi)曲表演(yan)程式為主體，吸收遼南(nan)傳統(tong)民(min)間(jian)(jian)藝術。如水袖的(de)(de)(de)運(yun)用和(he)武打，適當融合了(le)一些(xie)皮(pi)影動作(zuo)。丑(chou)角表演(yan)還(huan)有模擬皮(pi)影人物“大(da)巴掌”的(de)(de)(de)滑稽動作(zuo)和(he)步法(fa)。此外(wai)(wai)還(huan)借鑒了(le)遼南(nan)秧歌、民(min)間(jian)(jian)舞和(he)二人轉(zhuan)的(de)(de)(de)一些(xie)舞蹈動作(zuo)。唱詞結構變化(hua)也十分豐富，除常(chang)見的(de)(de)(de)“七字賦(fu)”（七字句）“十字賦(fu)”(十字句)外(wai)(wai)，還(huan)有“五字錦”(王字句)“三(san)(san)字經”(三(san)(san)字句)“六(liu)字頭(tou)”(三(san)(san)、三(san)(san)句式)“三(san)(san)趕七”（句式為三(san)(san)三(san)(san)、四(si)四(si)、五五、六(liu)六(liu)、七七寶塔形結構）“大(da)金邊(bian)”“小(xiao)金邊(bian)”(跟句重(zhong)復)“啰嗦句”等。

變化多樣的唱(chang)詞句式(shi)為遼(liao)南戲(xi)唱(chang)腔(qiang)帶來多種處理方式(shi)，形成板腔(qiang)體和部(bu)分曲(qu)牌聯接的方法。唱(chang)腔(qiang)上分男(nan)、女兩(liang)大系統(tong)。生(sheng)、旦、凈、丑(chou)各有自己的旋律和基(ji)調，其中(zhong)以丑(chou)角的唱(chang)腔(qiang)尤為獨特。在(zai)遼(liao)南戲(xi)形成和發展中(zhong)還派(pai)生(sheng)出(chu)一(yi)些新(xin)的唱(chang)腔(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)。

伴奏(zou)樂器以四弦為主，配以三弦、高(gao)胡(hu)、揚琴、琵琶、管、笛、笙(sheng)等(deng)。演現代戲(xi)時還加上古(gu)箏、二胡(hu)、板胡(hu)、提琴及電吉他(ta)等(deng)，以增加戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁(jia)殺店》《龍鳳鏡》《打灶(zao)王(wang)》《當(dang)箱(xiang)子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇(ju)需(xu)要的(de)是(shi)年輕(qing)、活力、才華橫溢的(de)演員。

2、缺(que)少(shao)尊重(zhong)與支持

由于社(she)會經濟的發展，人們的文(wen)化追求也在(zai)不(bu)斷地發生(sheng)變化。在(zai)這(zhe)(zhe)種(zhong)情況下，遼劇(ju)往(wang)往(wang)被人們付之(zhi)一笑，認為這(zhe)(zhe)是一種(zhong)落后(hou)、無(wu)趣的文(wen)化形式。這(zhe)(zhe)樣的態度讓(rang)遼劇(ju)的生(sheng)存面臨(lin)很大的挑(tiao)戰。

3、市場需求不足(zu)

主要由于觀(guan)眾(zhong)(zhong)群體的流(liu)失和轉變(bian)，本來對遼(liao)劇(ju)感興趣(qu)的觀(guan)眾(zhong)(zhong)慢慢地減少(shao)了。而新(xin)的觀(guan)眾(zhong)(zhong)層次對遼(liao)劇(ju)這一傳統文化不太感興趣(qu)。這使(shi)得遼(liao)劇(ju)在市場上的地位日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼劇文(wen)化并(bing)非受到廣泛的(de)宣傳與推(tui)廣，使得廣大人民(min)對遼劇的(de)了解很(hen)有限甚至不了解，這也導(dao)致了觀眾缺乏對遼劇的(de)認同(tong)與喜愛。