遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)(ying)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)響而豐富了(le)唱腔(qiang)。同時，又吸收(shou)融合(he)了(le)遼(liao)南(nan)地(di)區的(de)(de)(de)民歌、民樂和曲藝(yi)音樂，形成(cheng)(cheng)了(le)一套唱腔(qiang)體系，從而成(cheng)(cheng)為風(feng)格獨(du)特、地(di)方色彩(cai)濃郁(yu)的(de)(de)(de)遼(liao)南(nan)皮影(ying)(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇(ju)表(biao)演(yan)上(shang)以中國戲曲表(biao)演(yan)程式(shi)(shi)為主體，吸(xi)收遼南(nan)傳統民間藝術(shu)。如水(shui)袖的(de)運(yun)用和武打，適當融合了一些(xie)(xie)皮影(ying)動(dong)(dong)作。丑角表(biao)演(yan)還有模擬皮影(ying)人物“大巴掌(zhang)”的(de)滑(hua)稽動(dong)(dong)作和步法(fa)。此外(wai)還借(jie)鑒了遼南(nan)秧歌、民間舞(wu)和二(er)人轉(zhuan)的(de)一些(xie)(xie)舞(wu)蹈(dao)動(dong)(dong)作。唱(chang)詞結構變化也十(shi)分(fen)豐富，除(chu)常見的(de)“七字(zi)賦”（七字(zi)句(ju)(ju)(ju)）“十(shi)字(zi)賦”(十(shi)字(zi)句(ju)(ju)(ju))外(wai)，還有“五(wu)字(zi)錦(jin)”(王字(zi)句(ju)(ju)(ju))“三(san)(san)(san)字(zi)經”(三(san)(san)(san)字(zi)句(ju)(ju)(ju))“六(liu)字(zi)頭”(三(san)(san)(san)、三(san)(san)(san)句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi))“三(san)(san)(san)趕七”（句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)為三(san)(san)(san)三(san)(san)(san)、四四、五(wu)五(wu)、六(liu)六(liu)、七七寶塔(ta)形結構）“大金(jin)邊(bian)”“小(xiao)金(jin)邊(bian)”(跟句(ju)(ju)(ju)重復)“啰(luo)嗦句(ju)(ju)(ju)”等。

變化多樣的(de)唱詞句(ju)式為遼南戲(xi)唱腔(qiang)帶(dai)來(lai)多種處理方式，形(xing)成板腔(qiang)體和部分曲牌聯接(jie)的(de)方法。唱腔(qiang)上分男、女兩大系(xi)統。生、旦、凈、丑各有自己的(de)旋律和基調，其中以丑角(jiao)的(de)唱腔(qiang)尤為獨特。在遼南戲(xi)形(xing)成和發展(zhan)中還派(pai)生出一些新的(de)唱腔(qiang)，如糅合(he)灤州影腔(qiang)。

伴奏樂(le)器(qi)以四(si)弦為(wei)主(zhu)，配以三弦、高(gao)胡(hu)、揚琴、琵(pi)琶、管、笛、笙等。演現代戲(xi)時還加上古箏、二胡(hu)、板(ban)胡(hu)、提(ti)琴及(ji)電(dian)吉他等，以增(zeng)加戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭(bian)》《逼嫁(jia)殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱子》《花(hua)為(wei)誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量(liang)

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇(ju)需要的是(shi)年(nian)輕、活(huo)力(li)、才華橫溢(yi)的演員。

2、缺(que)少尊(zun)重(zhong)與(yu)支(zhi)持

由于社會(hui)經濟的(de)發展，人們的(de)文(wen)化追求(qiu)也在不斷地發生(sheng)變(bian)化。在這(zhe)種情況下(xia)，遼劇往往被(bei)人們付之一笑，認為(wei)這(zhe)是一種落后、無趣的(de)文(wen)化形式。這(zhe)樣的(de)態(tai)度讓(rang)遼劇的(de)生(sheng)存面臨很大的(de)挑戰(zhan)。

3、市場需求不(bu)足

主要由于觀眾群體的流失和轉變，本(ben)來對遼劇感(gan)興(xing)趣的觀眾慢(man)慢(man)地(di)減少了。而新的觀眾層次對遼劇這一(yi)傳統文化(hua)不(bu)太感(gan)興(xing)趣。這使得遼劇在市場上的地(di)位日漸下降(jiang)。

4、缺乏宣傳

遼(liao)(liao)劇文化并(bing)非受到(dao)廣泛的(de)(de)宣傳與(yu)(yu)推廣，使得廣大人民(min)對遼(liao)(liao)劇的(de)(de)了解(jie)很有(you)限甚至不了解(jie)，這也(ye)導致(zhi)了觀眾缺乏對遼(liao)(liao)劇的(de)(de)認(ren)同(tong)與(yu)(yu)喜愛。