歌劇的(de)起源(yuan)

起源(yuan)一(yi)：歌(ge)(ge)劇的(de)起源(yuan)最早可追(zhui)溯(su)到古希(xi)臘時期(qi)的(de)悲劇，這種藝術形式(shi)是歌(ge)(ge)劇藝術產生的(de)根源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復興(xing)時期(qi)的牧(mu)歌劇(ju)(ju)也預示著歌劇(ju)(ju)的誕生。作曲家用(yong)牧(mu)歌這一(yi)體(ti)裁形式(shi)來譜寫詩歌中一(yi)些戲劇(ju)(ju)性場面，或用(yong)一(yi)組牧(mu)歌來描寫一(yi)些簡單的故事情節，后一(yi)種形式(shi)被稱為牧(mu)歌劇(ju)(ju)。

起(qi)源四：歌劇(ju)最直接的(de)(de)起(qi)源是(shi)(shi)15世紀(ji)(ji)末(mo)的(de)(de)幕(mu)間(jian)(jian)劇(ju)（Intermedio）。這是(shi)(shi)穿(chuan)插在(zai)(zai)當時喜劇(ju)各幕(mu)間(jian)(jian)的(de)(de)一(yi)些寓言(yan)劇(ju)、神話劇(ju)或(huo)田園劇(ju)，到16世紀(ji)(ji)，各幕(mu)之間(jian)(jian)的(de)(de)幕(mu)間(jian)(jian)劇(ju)在(zai)(zai)情(qing)節上組(zu)成了(le)一(yi)個相關聯的(de)(de)故事(shi)，并且加(jia)入了(le)裝飾(shi)性的(de)(de)旋律和(he)簡單的(de)(de)和(he)聲伴奏。

起源五：歌劇于16世紀末最終產生(sheng)于意大利(li)的(de)(de)佛羅(luo)倫薩。當時，一(yi)群文化藝(yi)(yi)術界的(de)(de)名人經常在貴族巴爾(er)第（Bardi）和(he)柯爾(er)西（Corsi）家聚會(hui)，他們熱衷于恢復(fu)古(gu)希臘的(de)(de)戲(xi)劇(ju)，力圖創造出一(yi)種詩(shi)(shi)歌(ge)(ge)與音樂(le)相結合的(de)(de)生(sheng)動藝(yi)(yi)術。他們認為復(fu)調(diao)藝(yi)(yi)術破(po)壞歌(ge)(ge)詞意義(yi)的(de)(de)表(biao)達，主(zhu)張(zhang)采用單聲部(bu)旋律，并且在實踐中(zhong)發現(xian)：在和(he)聲伴奏下自由吟唱的(de)(de)音調(diao)不但可以用在同一(yi)首詩(shi)(shi)歌(ge)(ge)中(zhong)，還可以用于整部(bu)戲(xi)劇(ju)中(zhong)。隨(sui)后就產生(sheng)了最早的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)，當時稱為田園(yuan)劇(ju)。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部歌劇(ju)以戲劇(ju)為主(zhu)導時，對于情節的(de)把握要盡量生動和豐(feng)富，同時在豐(feng)富的(de)過程中(zhong)要簡練(lian)，通過現實(shi)的(de)歌唱語言，將(jiang)繁簡適(shi)度的(de)故事情節簡明集(ji)中(zhong)的(de)表達(da)出來。

2、情感集中

歌(ge)(ge)劇在表演過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)一般都(dou)是和情(qing)感(gan)因素分不開的，這(zhe)種情(qing)感(gan)又是通過(guo)歌(ge)(ge)唱體(ti)現出(chu)來(lai)，因此在歌(ge)(ge)劇設計中(zhong)(zhong)(zhong)一定要(yao)注意情(qing)感(gan)的集中(zhong)(zhong)(zhong)體(ti)現，盡(jin)量通過(guo)人物的設計將感(gan)情(qing)流露出(chu)來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情(qing)節方面(mian)，一定要注(zhu)意(yi)人物的(de)設計(ji)盡量簡潔，音(yin)樂背景也是情(qing)節的(de)重要環節，再設計(ji)時要根(gen)據具(ju)體情(qing)節來(lai)設定。有關(guan)人物方面(mian)的(de)設計(ji)以簡單明了(le)、少而精為原則，不(bu)可以讓觀眾(zhong)和(he)作品的(de)交流(liu)產生模棱(leng)兩可的(de)感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以戲劇為主(zhu)導因素(su)的主(zhu)題，一定要(yao)積(ji)極健康向(xiang)上，我(wo)國歌劇主(zhu)題一般(ban)分為滲透式(shi)和點題式(shi)兩種(zhong)(zhong)，第(di)一種(zhong)(zhong)就(jiu)是間接(jie)的告(gao)訴觀眾，第(di)二種(zhong)(zhong)就(jiu)是通過(guo)藝術手段來(lai)展現主(zhu)題意義，通過(guo)引導觀眾來(lai)了解主(zhu)題。

歌劇的主要(yao)種類(lei)

1、佛羅倫薩(sa)歌劇

腳本(ben)以希臘(la)神話(hua)為基礎，后來又加入歷(li)史題材。音(yin)樂部分采用通奏(zou)低音(yin)形(xing)式，歌(ge)唱部分主要(yao)為吟(yin)唱的宣敘調(diao)形(xing)式，音(yin)域不寬，節奏(zou)自由，有少量的樂器伴奏(zou)，也(ye)使用合唱。

2、羅馬歌劇

注重(zhong)歌劇場面(mian)的壯觀給人帶來的愉悅，加(jia)入了華麗(li)的舞(wu)(wu)臺設計、機關布景和(he)芭蕾場面(mian)，每幕都以合唱和(he)舞(wu)(wu)蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大(da)量(liang)運用詠嘆(tan)調(diao)和二重(zhong)(zhong)唱，注重(zhong)(zhong)情感抒發，對(dui)美聲(sheng)唱法加(jia)以(yi)重(zhong)(zhong)視，很少用合唱形式，弦樂器家(jia)族首次占有重(zhong)(zhong)要地位，由此加(jia)強了音樂的表現力。

3、那不勒斯歌劇

多(duo)取材于古代神話和(he)歷史傳說，內容嚴肅，與喜(xi)劇(ju)相(xiang)對(dui)。由原先(xian)的(de)五幕(mu)(mu)(mu)歌劇(ju)變為緊湊的(de)三幕(mu)(mu)(mu)結構(gou)，常在幕(mu)(mu)(mu)與幕(mu)(mu)(mu)之間穿插喜(xi)劇(ju)性的(de)幕(mu)(mu)(mu)間劇(ju)。由極具個性的(de)序曲（快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)三段形式(shi)）開(kai)場，宣敘(xu)調和(he)返始詠嘆調交替(ti)進行，極少使用(yong)(yong)重唱(chang)(chang)(chang)和(he)合唱(chang)(chang)(chang)，也不用(yong)(yong)舞(wu)蹈。有兩種不同的(de)宣敘(xu)調：一種是干念(nian)式(shi)的(de)宣敘(xu)調，用(yong)(yong)于較(jiao)長的(de)對(dui)白(bai)(bai)或獨白(bai)(bai)，獨唱(chang)(chang)(chang)聲部只用(yong)(yong)通奏低音伴奏；另(ling)一種是帶伴奏的(de)宣敘(xu)調，它善于表達(da)復雜的(de)情(qing)感，同時也在戲劇(ju)性的(de)緊張場景中使用(yong)(yong)，獨唱(chang)(chang)(chang)由樂隊(dui)伴奏。

歌(ge)劇(ju)如何欣賞

1、聽(ting)歌(ge)劇首(shou)先要(yao)了解歌(ge)劇故事(shi)，一般(ban)的歌(ge)劇情節并(bing)不(bu)復雜(za)，甚至十分簡單。歌(ge)劇的故事(shi)包括神話(hua)、歷史、傳說、現實故事(shi)等(deng)。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中(zhong)器樂部(bu)分(fen)十分(fen)豐富，也有(you)大(da)量(liang)經典(dian)的(de)序曲(qu)(qu)、間奏曲(qu)(qu)和舞(wu)曲(qu)(qu)，但歌劇中(zhong)的(de)器樂表現大(da)多是抒(shu)情(qing)性(xing)，戲劇性(xing)沖突(tu)、交響性(xing)矛盾較弱(ruo)。一般合(he)唱主要是推動高潮、塑造背(bei)景等，詠嘆調是抒(shu)發情(qing)感(gan)，宣敘調是表達故(gu)事情(qing)節，重唱則包括情(qing)節發展和抒(shu)情(qing)。

歌劇如何塑造人物

1、做好(hao)基本的準備工作

在進(jin)行(xing)(xing)歌劇表(biao)演(yan)之前(qian)演(yan)員(yuan)必(bi)須做(zuo)好事前(qian)準備(bei)工作，這里的準備(bei)工作包括(kuo)了(le)熟悉劇本、歌詞，仔細地研(yan)究用哪種語氣(qi)進(jin)行(xing)(xing)表(biao)演(yan)等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

2、準確地把握(wo)角(jiao)色的(de)性(xing)格

要想成功(gong)地(di)塑(su)造角色(se)(se)形(xing)(xing)象，就必須(xu)了解人物的(de)真實(shi)性(xing)(xing)格(ge)(ge)，清晰地(di)了解角色(se)(se)的(de)性(xing)(xing)格(ge)(ge)特點是(shi)成功(gong)塑(su)造角色(se)(se)形(xing)(xing)象的(de)關鍵。演員或(huo)者是(shi)歌唱家(jia)應該明白，每位角色(se)(se)都有其獨特的(de)性(xing)(xing)格(ge)(ge)特點，不可能存在(zai)兩個性(xing)(xing)格(ge)(ge)完全相同的(de)角色(se)(se)。

3、利(li)用(yong)聲音(yin)來(lai)創(chuang)造人物形象

聲(sheng)(sheng)音根據音色(se)、音質(zhi)的(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)分為不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)類(lei)型。運用不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)聲(sheng)(sheng)音類(lei)型來(lai)塑(su)造不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)角(jiao)色(se)形象，勢必能達到很好的(de)效果。每位表演者的(de)聲(sheng)(sheng)音都是不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)，可以根據表演者不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)聲(sheng)(sheng)音來(lai)劃(hua)分不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)角(jiao)色(se)。不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)角(jiao)色(se)發出的(de)聲(sheng)(sheng)音也是不(bu)(bu)(bu)相同(tong)(tong)的(de)。

4、運用面部(bu)神情、肢體動作來塑造人(ren)物(wu)形象

在歌劇表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)中雖然(ran)是以歌唱(chang)為(wei)主，但(dan)是動作(zuo)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)也是必不可少的(de)，適當的(de)肢體動作(zuo)能夠更好(hao)地(di)塑造角色形(xing)象。從實際(ji)情(qing)況來看，歌劇表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)結合了演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)與(yu)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)兩種藝術(shu)形(xing)式，對于表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)者的(de)要求更高(gao)。

歌劇(ju)怎么唱(chang)

1、朗誦調

朗(lang)誦調(diao)是歌(ge)劇(ju)常見的(de)(de)演唱形式之(zhi)一(yi)，指的(de)(de)是用來(lai)代替(ti)對(dui)白的(de)(de)歌(ge)唱，節奏沒有(you)嚴格的(de)(de)要求，曲調(diao)接近朗(lang)誦，有(you)一(yi)定的(de)(de)旋律(lv)性，在(zai)朗(lang)誦的(de)(de)時候歌(ge)劇(ju)的(de)(de)情節也會(hui)隨之(zhi)發展。

2、詠嘆調

詠嘆調指的(de)是獨唱的(de)形式(shi)，在戲(xi)劇情(qing)節發展(zhan)的(de)關鍵時(shi)刻，主(zhu)人公會用(yong)詠嘆調進行演唱，主(zhu)要用(yong)來表達人物內心浮躁的(de)情(qing)緒以及(ji)激烈(lie)的(de)情(qing)感變化(hua)，旋律優美(mei)，對演唱技巧要求較高(gao)，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形式經常出現在人物對話、敘(xu)事或者是激(ji)烈的矛盾沖突(tu)中，分為二重唱(chang)、三重唱(chang)、四重唱(chang)一(yi)直到八重唱(chang)，根據角色對不(bu)同(tong)事物的看法以(yi)及反應，在聲音(yin)的高低、強弱(ruo)、旋律等方面都各有(you)不(bu)同(tong)。