歌劇的起源(yuan)

起源一：歌劇的(de)起源最早可追(zhui)溯(su)到(dao)古希臘時(shi)期的(de)悲劇，這種藝(yi)術(shu)形式是歌劇藝(yi)術(shu)產生的(de)根(gen)源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源(yuan)三：文藝復興時期的牧(mu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)也預示著(zhu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)的誕生。作曲家用牧(mu)歌(ge)(ge)這(zhe)一(yi)(yi)體裁形式(shi)來(lai)譜寫(xie)詩歌(ge)(ge)中一(yi)(yi)些(xie)戲劇(ju)(ju)性場面，或用一(yi)(yi)組牧(mu)歌(ge)(ge)來(lai)描寫(xie)一(yi)(yi)些(xie)簡單(dan)的故事情節，后一(yi)(yi)種形式(shi)被稱為牧(mu)歌(ge)(ge)劇(ju)(ju)。

起(qi)(qi)源(yuan)(yuan)四：歌劇(ju)(ju)最直(zhi)接的(de)(de)(de)起(qi)(qi)源(yuan)(yuan)是15世紀(ji)末的(de)(de)(de)幕(mu)(mu)間(jian)(jian)劇(ju)(ju)（Intermedio）。這是穿插(cha)在當時喜劇(ju)(ju)各幕(mu)(mu)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)一(yi)些寓言(yan)劇(ju)(ju)、神(shen)話劇(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)，到16世紀(ji)，各幕(mu)(mu)之間(jian)(jian)的(de)(de)(de)幕(mu)(mu)間(jian)(jian)劇(ju)(ju)在情(qing)節上組(zu)成了(le)一(yi)個相關聯(lian)的(de)(de)(de)故事，并且加入(ru)了(le)裝飾性的(de)(de)(de)旋(xuan)律和簡單的(de)(de)(de)和聲伴奏(zou)。

起源五：歌劇于16世紀末最(zui)終產生于意(yi)大利的佛羅倫薩。當時，一(yi)群文化藝(yi)術(shu)界的名(ming)人經(jing)常(chang)在貴族(zu)巴爾第（Bardi）和(he)柯(ke)爾西（Corsi）家聚會，他們熱衷于恢復古希臘的戲劇，力圖創造出一(yi)種詩歌與音(yin)樂相結合的生動藝(yi)術(shu)。他們認為復調藝(yi)術(shu)破(po)壞歌詞意(yi)義的表達，主張采用(yong)單(dan)聲部旋律，并且(qie)在實踐(jian)中發現(xian)：在和(he)聲伴奏下(xia)自由吟唱的音(yin)調不但可以(yi)用(yong)在同(tong)一(yi)首詩歌中，還可以(yi)用(yong)于整部戲劇中。隨后就產生了最(zui)早的歌劇，當時稱為田園劇。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部(bu)歌劇以戲劇為主導時(shi)，對(dui)于情節的把(ba)握要盡量(liang)生動和(he)豐富，同(tong)時(shi)在豐富的過程中(zhong)要簡練，通過現(xian)實的歌唱語言，將繁(fan)簡適度的故事情節簡明集中(zhong)的表達出(chu)來(lai)。

2、情感集中

歌劇在表演過(guo)(guo)程中(zhong)一(yi)般都(dou)是和(he)情感因(yin)(yin)素(su)分不開的(de)，這種情感又是通過(guo)(guo)歌唱體(ti)現出來(lai)，因(yin)(yin)此在歌劇設(she)計中(zhong)一(yi)定要注意情感的(de)集(ji)中(zhong)體(ti)現，盡(jin)量通過(guo)(guo)人物的(de)設(she)計將感情流露出來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在情節方面，一定(ding)要(yao)注意人物的設計盡量(liang)簡潔，音樂背景也(ye)是情節的重要(yao)環節，再設計時要(yao)根據具體(ti)情節來(lai)設定(ding)。有(you)關人物方面的設計以簡單明(ming)了(le)、少而精為(wei)原則，不可(ke)以讓(rang)觀眾和作品(pin)的交(jiao)流產生模棱(leng)兩可(ke)的感覺。

4、主題鮮明

歌(ge)劇中以戲劇為(wei)主導因素的(de)主題(ti)(ti)(ti)，一(yi)定要積極健康向上，我國歌(ge)劇主題(ti)(ti)(ti)一(yi)般(ban)分為(wei)滲透式和點題(ti)(ti)(ti)式兩(liang)種，第一(yi)種就是(shi)間接的(de)告訴(su)觀眾(zhong)，第二種就是(shi)通過藝術手(shou)段(duan)來展(zhan)現主題(ti)(ti)(ti)意義，通過引導觀眾(zhong)來了解(jie)主題(ti)(ti)(ti)。

歌(ge)劇的主(zhu)要(yao)種類

1、佛羅倫(lun)薩歌(ge)劇

腳本以希臘神話為(wei)基礎，后來(lai)又(you)加入歷史題材。音(yin)(yin)樂(le)部分采用通奏(zou)低(di)音(yin)(yin)形(xing)式(shi)(shi)，歌唱(chang)(chang)(chang)部分主要為(wei)吟唱(chang)(chang)(chang)的宣敘調形(xing)式(shi)(shi)，音(yin)(yin)域不(bu)寬，節奏(zou)自由，有少量的樂(le)器伴奏(zou)，也使用合唱(chang)(chang)(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇(ju)場面的(de)(de)壯觀給人帶來的(de)(de)愉悅，加入了華麗的(de)(de)舞臺設計、機關布(bu)景和(he)芭蕾場面，每幕都以合唱和(he)舞蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇(ju)中大量運用(yong)詠嘆(tan)調(diao)和二重(zhong)唱，注重(zhong)情感抒發(fa)，對美聲唱法加以(yi)重(zhong)視(shi)，很(hen)少用(yong)合唱形式，弦樂器家族首(shou)次占有重(zhong)要地位(wei)，由此加強了音(yin)樂的(de)表現力(li)。

3、那不(bu)勒斯(si)歌劇

多取材于古代(dai)神話和歷史傳說，內容(rong)嚴肅，與喜(xi)劇相(xiang)對(dui)。由原先的(de)五幕歌劇變為緊湊的(de)三(san)幕結構，常在(zai)幕與幕之(zhi)間穿插喜(xi)劇性的(de)幕間劇。由極具(ju)個性的(de)序曲（快—慢(man)—快的(de)三(san)段形(xing)式）開場，宣敘(xu)調(diao)和返(fan)始詠嘆(tan)調(diao)交替進(jin)行，極少使用(yong)(yong)重唱(chang)和合唱(chang)，也不用(yong)(yong)舞蹈。有兩種不同(tong)的(de)宣敘(xu)調(diao)：一(yi)種是干念式的(de)宣敘(xu)調(diao)，用(yong)(yong)于較長的(de)對(dui)白或(huo)獨(du)白，獨(du)唱(chang)聲(sheng)部只用(yong)(yong)通奏(zou)低音伴(ban)奏(zou)；另(ling)一(yi)種是帶伴(ban)奏(zou)的(de)宣敘(xu)調(diao)，它善于表達復雜的(de)情感，同(tong)時也在(zai)戲(xi)劇性的(de)緊張(zhang)場景(jing)中(zhong)使用(yong)(yong)，獨(du)唱(chang)由樂隊伴(ban)奏(zou)。

歌劇如何欣賞

1、聽歌(ge)劇首(shou)先要了解歌(ge)劇故(gu)事(shi)(shi)，一般(ban)的歌(ge)劇情節并不復雜，甚至十分簡單(dan)。歌(ge)劇的故(gu)事(shi)(shi)包括神話、歷史、傳(chuan)說、現實故(gu)事(shi)(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器(qi)樂(le)部(bu)分(fen)十分(fen)豐富，也有(you)大量經典的序曲、間奏曲和(he)舞曲，但歌劇中的器(qi)樂(le)表現大多是抒情(qing)性(xing)，戲劇性(xing)沖突、交響(xiang)性(xing)矛盾較(jiao)弱。一(yi)般合唱主要(yao)是推動(dong)高潮、塑造背景等，詠(yong)嘆調(diao)是抒發(fa)情(qing)感(gan)，宣(xuan)敘調(diao)是表達(da)故事情(qing)節(jie)(jie)，重唱則包(bao)括情(qing)節(jie)(jie)發(fa)展和(he)抒情(qing)。

歌劇如何(he)塑(su)造人物

1、做好基本的準備工作(zuo)

在進(jin)行歌劇(ju)表演之前(qian)演員必(bi)須做好事(shi)前(qian)準(zhun)備工作，這里的準(zhun)備工作包括(kuo)了熟悉劇(ju)本、歌詞，仔細(xi)地研究用哪種語氣進(jin)行表演等等。

2、準確地把握(wo)角(jiao)色的(de)性(xing)格

要想成(cheng)功(gong)地塑造(zao)(zao)角色(se)(se)形(xing)象(xiang)，就必須(xu)了解人物的真(zhen)實性(xing)格(ge)(ge)，清晰地了解角色(se)(se)的性(xing)格(ge)(ge)特(te)點是成(cheng)功(gong)塑造(zao)(zao)角色(se)(se)形(xing)象(xiang)的關鍵(jian)。演員或者是歌唱家應該明白，每位(wei)角色(se)(se)都有其獨特(te)的性(xing)格(ge)(ge)特(te)點，不可能存在兩個性(xing)格(ge)(ge)完全相(xiang)同的角色(se)(se)。

3、利(li)用聲音(yin)來創(chuang)造人物形象

聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)根據(ju)音(yin)色、音(yin)質的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)分(fen)為不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)類(lei)型。運(yun)用(yong)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)類(lei)型來(lai)塑造(zao)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色形象，勢必能(neng)達到很(hen)好的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。每位表(biao)(biao)演(yan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)都是不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)，可以根據(ju)表(biao)(biao)演(yan)者(zhe)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)來(lai)劃分(fen)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色。不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色發出的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)也是不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)。

4、運(yun)用面部神情、肢體動作來塑造人(ren)物形象

在歌(ge)(ge)劇表演(yan)(yan)中雖然是(shi)(shi)(shi)以歌(ge)(ge)唱為主，但(dan)是(shi)(shi)(shi)動(dong)作表演(yan)(yan)也是(shi)(shi)(shi)必不可(ke)少的(de)(de)，適當(dang)的(de)(de)肢體動(dong)作能夠更好地塑造角色形(xing)象。從(cong)實際情況來看，歌(ge)(ge)劇表演(yan)(yan)結合(he)了演(yan)(yan)唱與表演(yan)(yan)兩種藝術形(xing)式，對于表演(yan)(yan)者的(de)(de)要求更高(gao)。

歌劇怎么唱

1、朗誦調

朗(lang)誦調是歌劇常(chang)見的(de)(de)(de)演(yan)唱形式之一(yi)，指(zhi)的(de)(de)(de)是用來代替對(dui)白的(de)(de)(de)歌唱，節(jie)奏沒有嚴格的(de)(de)(de)要求，曲(qu)調接(jie)近朗(lang)誦，有一(yi)定的(de)(de)(de)旋律性，在朗(lang)誦的(de)(de)(de)時候歌劇的(de)(de)(de)情節(jie)也(ye)會(hui)隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調指的(de)(de)是獨唱(chang)(chang)的(de)(de)形式(shi)，在(zai)戲劇情(qing)節(jie)發展的(de)(de)關鍵時刻(ke)，主(zhu)人(ren)公會(hui)用詠嘆(tan)調進(jin)行演唱(chang)(chang)，主(zhu)要(yao)用來(lai)表達人(ren)物內心(xin)浮躁的(de)(de)情(qing)緒以及激烈(lie)的(de)(de)情(qing)感變(bian)化，旋(xuan)律優美，對演唱(chang)(chang)技巧要(yao)求較高(gao)，感染(ran)力強。

3、重唱

這種演(yan)唱形式經常出現(xian)在人物對(dui)話(hua)、敘事或(huo)者是激烈的(de)矛盾(dun)沖突中(zhong)，分為二重唱、三(san)重唱、四(si)重唱一(yi)直到八重唱，根據角(jiao)色對(dui)不同事物的(de)看法以(yi)及反(fan)應，在聲音(yin)的(de)高(gao)低、強弱、旋律等方面都(dou)各有不同。