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皮(pi)(pi)影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)又稱(cheng)“影(ying)(ying)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)”“燈(deng)影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)”“土影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)”，以在(zai)燈(deng)光照射下(xia)用(yong)(yong)獸皮(pi)(pi)刻制的(de)(de)(de)人物(wu)隔亮布演(yan)戲(xi)(xi)(xi)而得(de)名，是我(wo)國(guo)民間廣為流傳的(de)(de)(de)傀儡(lei)戲(xi)(xi)(xi)之(zhi)一。發源于(yu)我(wo)國(guo)西漢時(shi)期的(de)(de)(de)陜(shan)西，成(cheng)熟于(yu)唐宋(song)時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)1豫，極盛于(yu)清代(dai)的(de)(de)(de)河北(bei)。皮(pi)(pi)影(ying)(ying)是采(cai)用(yong)(yong)皮(pi)(pi)革為材料(liao)制成(cheng)的(de)(de)(de)，出于(yu)堅固性(xing)(xing)和(he)(he)透(tou)明性(xing)(xing)的(de)(de)(de)考(kao)慮，又以牛皮(pi)(pi)和(he)(he)驢皮(pi)(pi)為佳(jia)。上(shang)色(se)時(shi)主要使(shi)用(yong)(yong)紅、黃(huang)、青(qing)、綠、黑等五種純(chun)色(se)的(de)(de)(de)透(tou)明顏料(liao)。正是由于(yu)這些(xie)特殊的(de)(de)(de)材質，使(shi)得(de)皮(pi)(pi)影(ying)(ying)人物(wu)及(ji)道具在(zai)后背光照射下(xia)投影(ying)(ying)到幕布上(shang)的(de)(de)(de)影(ying)(ying)子(zi)顯(xian)得(de)瑰麗(li)且晶瑩(ying)剔透(tou)，具有獨特的(de)(de)(de)美(mei)感(gan)。皮(pi)(pi)影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)距(ju)今(jin)已(yi)有兩(liang)千多(duo)年的(de)(de)(de)歷史(shi)，是世界上(shang)最早由人配(pei)音的(de)(de)(de)活動影(ying)(ying)畫(hua)藝術(shu)，有“電影(ying)(ying)始祖”的(de)(de)(de)美(mei)譽！

皮(pi)影戲(xi)(xi)的(de)道具造型(xing)生(sheng)動(dong)而(er)(er)逼真，夸張而(er)(er)幽默，淳樸(pu)而(er)(er)粗獷，細(xi)膩(ni)而(er)(er)浪漫。臉譜與(yu)服飾以(yi)鏤空(kong)為(wei)主，又適(shi)當留實，繁簡(jian)得宜，虛實相生(sheng)。每一(yi)個(ge)形象不僅(jin)局(ju)部耐(nai)看(kan)，而(er)(er)且(qie)整體配合既充實又生(sheng)動(dong)，通體透剔而(er)(er)四肢靈活，充分(fen)(fen)借鑒(jian)了戲(xi)(xi)曲臉譜、民(min)俗(su)裝束(shu)與(yu)剪紙藝術的(de)精華。人物身高不超過一(yi)尺(chi)，通常采用側身五分(fen)(fen)臉，線條細(xi)膩(ni)而(er)(er)流(liu)暢。頭發、胡須采用山(shan)羊毛為(wei)材料，不柔(rou)不僵。男女角色(se)腳底都(dou)在同一(yi)水(shui)平線上，表演時靜動(dong)分(fen)(fen)明。整體造型(xing)以(yi)墨(mo)綠、暗紅為(wei)主色(se)調，顯得古樸(pu)而(er)(er)典雅。

皮影戲演法上通過推、拉、捻(nian)、轉(zhuan)、擺(bai)、躍(yue)、勾等方式表現。

賀蘭縣歷史悠久，文(wen)化資(zi)源豐富，但新中國成立前由(you)于交通閉塞，生產力發展水平較低，歷史文(wen)化鮮(xian)為人知。民間曾(ceng)流傳：“常信(xin)堡的秧歌繞牌燈(deng)，丁義(yi)堡的廟(miao)會跳(tiao)大神，洪廣營(ying)的龍(long)燈(deng)年年有(you)，于祥營(ying)的燈(deng)影子不離門。”

賀蘭(lan)(lan)皮影(ying)戲在繼承陜西(xi)(xi)(xi)皮影(ying)的(de)基(ji)礎(chu)上又(you)進行了(le)(le)大膽的(de)創新。賀蘭(lan)(lan)皮影(ying)戲的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)既有陜西(xi)(xi)(xi)“俗曲道情”和“西(xi)(xi)(xi)府(fu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)繼承，又(you)有對寧夏山花(hua)兒、時令小(xiao)調的(de)廣泛吸收。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在保留了(le)(le)陜西(xi)(xi)(xi)西(xi)(xi)(xi)路(lu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)特(te)點的(de)同時，將唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)“板(ban)路(lu)”中(zhong)的(de)苦音更深度化(hua)，轉音更有層次(ci)。“彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”中(zhong)的(de)“分慢板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”借助嗓口氣流涌退，收放自(zi)如。演唱(chang)時大膽使用甩(shuai)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、幫唱(chang)、唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等演唱(chang)方式，喧(xuan)染了(le)(le)舞臺氣氛，形成了(le)(le)一套獨特(te)的(de)演唱(chang)風格。

現搜集(ji)的演(yan)出道(dao)具近300件，包括頭(tou)楂、身架、車馬、宮殿(dian)、桌椅、書(shu)架等；主(zhu)要演(yan)出劇目(mu)30余(yu)部，寧夏張派皮影(ying)戲(xi)的第三代傳(chuan)人張進緒在(zai)世(shi)時能完整演(yan)唱的劇目(mu)有《武松打虎》《三戰呂(lv)布(bu)》《三打白(bai)骨(gu)精》《孫悟空(kong)大鬧天宮》《赤(chi)膽忠心》《包公案》等。

作為(wei)寧夏皮(pi)影(ying)縮影(ying)的(de)賀蘭(lan)皮(pi)影(ying)具有(you)內容(rong)豐(feng)富、特征明顯的(de)特點，在中國皮(pi)影(ying)領域(yu)的(de)發展(zhan)歷史(shi)中已獨(du)樹(shu)一幟，形成了自己的(de)地域(yu)風格。發掘、搶救(jiu)和(he)保(bao)護賀蘭(lan)皮(pi)影(ying)，不僅可(ke)以豐(feng)富和(he)完善中國本土民間文(wen)化，而且對研究寧夏民俗、民歌，提高人民群眾的(de)欣賞水(shui)平和(he)推動精(jing)神文(wen)明建設，都將產生重要的(de)作用。

2008年，皮影戲被列(lie)入銀川市首(shou)批非物質文化遺產項目名錄，2007年被列(lie)入自治區級首(shou)批非物質文化遺產項目名錄。

無獨有偶(ou)，皮影戲在(zai)銀川(chuan)市(shi)西(xi)夏(xia)區(qu)也(ye)流傳(chuan)久遠。西(xi)夏(xia)區(qu)皮影戲曲調悠揚、高亢、粗狂、奔放，戲曲內容生活氣息(xi)濃厚，風格古樸、滄桑、豪(hao)放。傳(chuan)統曲目有《下河東(dong)》《西(xi)游記》《撐船》《白玉鈿》《孫悟空與二(er)郎神》《白蛇(she)傳(chuan)》《神魔鉆天入(ru)地》等100多部(bu)。

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