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灰塑簡述

灰(hui)塑工藝精細，立體感強、色彩豐(feng)富；題材(cai)廣泛(fan)，通俗易懂(dong)，多為人(ren)們喜聞樂見的(de)人(ren)物、花鳥、蟲(chong)魚、瑞獸、山水及書法等。

廣州灰(hui)(hui)(hui)(hui)塑(su)具有顯著(zhu)的(de)地(di)域(yu)特(te)征和傳統的(de)民(min)間美術(shu)藝術(shu)價值。做工(gong)方面，廣州灰(hui)(hui)(hui)(hui)塑(su)精致(zhi)細膩，色彩艷麗。用材(cai)方面，灰(hui)(hui)(hui)(hui)塑(su)藝人因地(di)制(zhi)(zhi)宜，采用適合廣州炎熱(re)而潮濕的(de)氣候的(de)雕(diao)塑(su)材(cai)料(liao)石灰(hui)(hui)(hui)(hui)。它耐酸、耐堿、還耐溫。制(zhi)(zhi)作流程(cheng)方面，廣州灰(hui)(hui)(hui)(hui)塑(su)必須到待(dai)雕(diao)塑(su)建筑的(de)現場，于常溫下制(zhi)(zhi)作，不需燒制(zhi)(zhi)。制(zhi)(zhi)作過(guo)程(cheng)中，在景物之中或每組圖案之間，巧(qiao)妙地(di)留出(chu)裝飾性通風(feng)孔，從而減輕臺風(feng)對脊(ji)飾的(de)猛烈沖擊。最值一提的(de)是(shi)，灰(hui)(hui)(hui)(hui)塑(su)學藝需要10年左右的(de)時(shi)間才能出(chu)師，獨(du)立施工(gong)。

灰塑傳承

工藝(yi)(yi)從(cong)清末民初(chu)傳入花(hua)縣（今花(hua)都(dou)），民軒(xuan)初(chu)期花(hua)山(shan)鎮鐵山(shan)村(cun)就有人從(cong)事(shi)灰塑(su)(su)工藝(yi)(yi)工作(zuo)(zuo)。上(shang)世紀(ji)二(er)(er)三(san)十年代，廣(guang)州灰塑(su)(su)行業(ye)中(zhong)花(hua)縣籍（今花(hua)都(dou)區(qu)）者(zhe)不少。花(hua)山(shan)鐵山(shan)村(cun)的灰塑(su)(su)藝(yi)(yi)人邵波(bo)少年時便隨(sui)村(cun)中(zhong)老藝(yi)(yi)人學藝(yi)(yi)，后來成為技術(shu)高超(chao)的灰塑(su)(su)名家。其子邵成村(cun)15歲隨(sui)父(fu)(fu)學藝(yi)(yi)，得父(fu)(fu)親言(yan)傳身教，今已二(er)(er)十多年，現(xian)活躍在珠三(san)角建筑(zhu)工藝(yi)(yi)界。廣(guang)州陳氏書院（陳家祠）、六榕寺、光(guang)孝(xiao)寺、三(san)元里古廟等(deng)數十座建筑(zhu)重修時都(dou)留下他的灰塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)。

現從(cong)事灰塑工藝(yi)的藝(yi)人，在花都乃至(zhi)珠(zhu)江三角(jiao)洲地(di)區已不多見，這種民間工藝(yi)亟(ji)須(xu)珍視保(bao)護(hu)，使傳統的灰塑工藝(yi)在建筑業上

灰塑工藝

原材料

生石(shi)灰、紙(zhi)筋、稻草、礦(kuang)物(wu)質(zhi)顏料(liao)、鋼釘、鋼線(xian)。

材料配制及加工

紙筋(jin)灰(hui)：石灰(hui)與水按1：5比例，發透稀(xi)釋后用(yong)篩網過濾(lv)，定型成(cheng)灰(hui)膏，加(jia)20%紙筋(jin)、千分之(zhi)五的黃糖（紅糖）攪拌一次(ci)，待七成(cheng)干(gan)后攪拌第(di)二次(ci)，再經過10天(tian)后方可使(shi)用(yong)。顏料用(yong)清(qing)石灰(hui)水稀(xi)釋，浸泡15天(tian)。

構思灰塑造型

構(gou)思(si)灰(hui)塑(su)造型是灰(hui)塑(su)最難(nan)撐握、最重要的(de)工序，根據灰(hui)塑(su)位置(zhi)、面積和客戶要求的(de)圖(tu)案，仔細量度、構(gou)思(si)，然后確定造型。將選(xuan)好的(de)題(ti)材構(gou)思(si)逐一分配在心目(mu)中的(de)位置(zhi)上。

固定灰塑骨架

用鋼釘、銅線(xian)投捆綁成所需要(yao)的灰塑(su)骨架(jia)形狀與(yu)大小(xiao)，固(gu)定在灰塑(su)的位(wei)置上，骨架(jia)必(bi)須小(xiao)于所做(zuo)灰塑(su)的體積(ji)。

造型打底

在骨(gu)架周圍用(yong)草(cao)根灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)進行(xing)初次(ci)(ci)灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)塑形象打底，每(mei)次(ci)(ci)草(cao)根灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)不(bu)得超過5厘(li)米厚，再加灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)塑時(shi)需要要隔一(yi)天。每(mei)制一(yi)層草(cao)根灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)必須壓(ya)緊，直至用(yong)草(cao)根灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)將(jiang)灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)塑定型。但(dan)要注(zhu)意(yi)灰(hui)(hui)(hui)(hui)(hui)塑造(zao)型與仰(yang)視覺是否達(da)到理想。

批灰

用(yong)紙(zhi)筋灰在草根(gen)灰表面進行造型(xing)與神態批灰，使灰塑平(ping)滑(hua)、細膩(ni)、傳神（使用(yong)紙(zhi)筋灰時，可以加入所需要(yao)的顏料，攪拌再批）。至此，整個灰塑浮雕過程已全(quan)部完成(cheng)。

上彩

從紙(zhi)筋灰至(zhi)上彩(cai)繪，必須(xu)在當天同時完(wan)成。因為灰塑(su)(su)有一定濕(shi)度，顏料才能滲到灰塑(su)(su)里，灰塑(su)(su)與顏料同步(bu)氧(yang)化，令(ling)灰塑(su)(su)顏色鮮艷，保持的時間長、不褪色。