灰塑工藝精細,立(li)體感強、色彩豐富(fu);題(ti)材廣泛,通俗易懂(dong),多為人(ren)們喜聞樂見的人(ren)物(wu)、花鳥、蟲(chong)魚、瑞(rui)獸、山水及(ji)書法等(deng)。
廣州灰(hui)(hui)(hui)塑具有顯(xian)著的(de)(de)地域特(te)征和傳(chuan)統的(de)(de)民(min)間(jian)(jian)美術藝術價值(zhi)。做工方(fang)(fang)面(mian),廣州灰(hui)(hui)(hui)塑精(jing)致(zhi)細膩,色彩艷麗。用材方(fang)(fang)面(mian),灰(hui)(hui)(hui)塑藝人因地制(zhi)宜,采(cai)用適合廣州炎熱而(er)潮濕(shi)的(de)(de)氣候的(de)(de)雕塑材料石灰(hui)(hui)(hui)。它耐酸、耐堿、還耐溫。制(zhi)作流程方(fang)(fang)面(mian),廣州灰(hui)(hui)(hui)塑必須(xu)到待雕塑建(jian)筑的(de)(de)現場,于(yu)常溫下制(zhi)作,不需(xu)燒制(zhi)。制(zhi)作過程中(zhong),在景物之(zhi)中(zhong)或每組圖(tu)案之(zhi)間(jian)(jian),巧(qiao)妙地留出裝飾性通風孔,從而(er)減(jian)輕(qing)臺風對脊(ji)飾的(de)(de)猛烈沖擊。最值(zhi)一提的(de)(de)是,灰(hui)(hui)(hui)塑學(xue)藝需(xu)要10年左右的(de)(de)時間(jian)(jian)才(cai)能出師(shi),獨立施工。
工(gong)(gong)藝(yi)從清(qing)末民初傳(chuan)入(ru)花(hua)(hua)縣(xian)(今(jin)花(hua)(hua)都(dou)),民軒(xuan)初期花(hua)(hua)山(shan)(shan)鎮鐵山(shan)(shan)村(cun)就(jiu)有人從事灰塑(su)工(gong)(gong)藝(yi)工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)。上世紀(ji)二三(san)(san)十年代,廣州(zhou)灰塑(su)行業(ye)中花(hua)(hua)縣(xian)籍(今(jin)花(hua)(hua)都(dou)區)者不少。花(hua)(hua)山(shan)(shan)鐵山(shan)(shan)村(cun)的(de)(de)灰塑(su)藝(yi)人邵(shao)波少年時便隨村(cun)中老藝(yi)人學(xue)(xue)藝(yi),后來成為技術高超的(de)(de)灰塑(su)名(ming)家(jia)。其子邵(shao)成村(cun)15歲隨父學(xue)(xue)藝(yi),得父親言(yan)傳(chuan)身教,今(jin)已二十多年,現(xian)活(huo)躍(yue)在(zai)珠三(san)(san)角建(jian)筑(zhu)(zhu)工(gong)(gong)藝(yi)界(jie)。廣州(zhou)陳氏(shi)書院(陳家(jia)祠(ci))、六榕寺、光(guang)孝寺、三(san)(san)元里古廟等數十座(zuo)建(jian)筑(zhu)(zhu)重修時都(dou)留下他的(de)(de)灰塑(su)作(zuo)(zuo)品(pin)。
現(xian)從(cong)事灰塑工藝(yi)的(de)(de)藝(yi)人,在(zai)(zai)花都乃至珠江三角洲(zhou)地區已不(bu)多見(jian),這種(zhong)民間(jian)工藝(yi)亟須珍視(shi)保護,使(shi)傳統的(de)(de)灰塑工藝(yi)在(zai)(zai)建筑業上
原材料
生(sheng)石(shi)灰、紙(zhi)筋、稻草、礦物質顏料、鋼釘、鋼線。
材料配制及加工
紙筋灰:石灰與水(shui)按1:5比例(li),發透稀釋后用(yong)篩網過濾,定(ding)型成灰膏,加20%紙筋、千分之五(wu)的(de)黃糖(紅糖)攪拌一次,待(dai)七(qi)成干后攪拌第(di)二次,再經過10天后方可使用(yong)。顏料用(yong)清(qing)石灰水(shui)稀釋,浸(jin)泡15天。
構思灰塑造型
構思灰塑造(zao)型是(shi)灰塑最難撐(cheng)握、最重(zhong)要的(de)(de)工(gong)序,根據灰塑位(wei)置(zhi)、面(mian)積和客戶(hu)要求的(de)(de)圖案,仔(zi)細量度、構思,然后確定造(zao)型。將選(xuan)好的(de)(de)題材構思逐(zhu)一分配在(zai)心目中的(de)(de)位(wei)置(zhi)上。
固定灰塑骨架
用鋼釘(ding)、銅線投捆綁(bang)成所需要的(de)灰(hui)塑骨(gu)架(jia)形狀(zhuang)與大小,固定在灰(hui)塑的(de)位置上,骨(gu)架(jia)必須小于所做(zuo)灰(hui)塑的(de)體積。
造型打底
在骨(gu)架周圍用(yong)草(cao)(cao)根灰進行初次(ci)灰塑(su)(su)形象打底(di),每(mei)次(ci)草(cao)(cao)根灰不得超過(guo)5厘米厚,再加(jia)灰塑(su)(su)時需(xu)要要隔(ge)一天(tian)。每(mei)制一層草(cao)(cao)根灰必須壓緊(jin),直至(zhi)用(yong)草(cao)(cao)根灰將灰塑(su)(su)定(ding)型(xing)(xing)。但要注意灰塑(su)(su)造型(xing)(xing)與(yu)仰(yang)視(shi)覺(jue)是否達到理想。
批灰
用紙筋灰(hui)(hui)在(zai)草根(gen)灰(hui)(hui)表面進行造型與神態批灰(hui)(hui),使灰(hui)(hui)塑(su)平滑(hua)、細膩(ni)、傳神(使用紙筋灰(hui)(hui)時,可以加入所需要(yao)的顏料,攪拌再批)。至此,整個(ge)灰(hui)(hui)塑(su)浮雕過程(cheng)已(yi)全部(bu)完(wan)成。
上彩
從紙(zhi)筋灰至上彩繪,必須(xu)在當天同時完成。因為灰塑有一定濕度,顏(yan)料才能滲到灰塑里(li),灰塑與顏(yan)料同步(bu)氧化,令灰塑顏(yan)色鮮艷,保持(chi)的時間(jian)長、不(bu)褪色。