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歷史淵源

建湖(hu)縣是(shi)中(zhong)國(guo)雜(za)技(ji)(ji)發(fa)祥地(di)(di)之一(yi)。這里的雜(za)技(ji)(ji)歷史悠久，源源流長。它跟河(he)北(bei)吳橋、山東聊城齊名是(shi)中(zhong)國(guo)雜(za)技(ji)(ji)藝(yi)術(shu)三個發(fa)祥地(di)(di)之一(yi)，以獨特(te)的漢族文化風(feng)格和精(jing)湛的藝(yi)術(shu)技(ji)(ji)巧而飲(yin)譽海內(nei)外。

早在(zai)公元1-7世紀時(shi)（漢(han)唐時(shi)期），“十(shi)八(ba)(ba)(ba)團”（建湖慶豐鄉所屬八(ba)(ba)(ba)十(shi)三華里方圓(yuan)內的(de)十(shi)八(ba)(ba)(ba)個村莊，過(guo)去統稱“十(shi)八(ba)(ba)(ba)團”）一帶百戲藝人的(de)角抵、沖狹、跳丸、尋橦(tong)、走索以(yi)及吞刀、吐火等技藝，就(jiu)常在(zai)京(jing)城(cheng)樂棚表(biao)演，有時(shi)還為宮廷演出，聲譽頗佳。

藝術特點

建湖雜技(ji)在其長期發展(zhan)過程中，逐步形成(cheng)了它獨特的藝術風格(ge)。

首先在(zai)節(jie)(jie)目(mu)(mu)的(de)(de)類(lei)(lei)型(xing)(xing)上，建湖(hu)雜技(ji)以技(ji)巧(qiao)型(xing)(xing)、柔(rou)韌型(xing)(xing)節(jie)(jie)目(mu)(mu)為(wei)主。這類(lei)(lei)節(jie)(jie)目(mu)(mu)最適合在(zai)舞(wu)臺上演出，其內容也源于(yu)江淮人(ren)民的(de)(de)生(sheng)活，只是(shi)經過了(le)一(yi)番藝(yi)術(shu)的(de)(de)加工(gong)與(yu)提煉(lian)罷了(le)。如《走索(suo)》、《串(chuan)蘆(lu)席(xi)》、《拋球》、《蹬技(ji)》、《手(shou)技(ji)》、《鉆桶(tong)》、《耍花壇》等(deng)，無一(yi)不(bu)是(shi)從(cong)生(sheng)產、生(sheng)活中提煉(lian)而來(lai)。以《頂(ding)(ding)(ding)(ding)碗》與(yu)《滾杯》為(wei)例(li)，《頂(ding)(ding)(ding)(ding)碗》起初只是(shi)對俏皮青年茶余飯(fan)后將碗頂(ding)(ding)(ding)(ding)在(zai)頭上作(zuo)耍的(de)(de)簡單(dan)模仿(fang)，現今(jin)已從(cong)一(yi)人(ren)頂(ding)(ding)(ding)(ding)發(fa)展(zhan)為(wei)雙(shuang)(shuang)人(ren)頂(ding)(ding)(ding)(ding)，再發(fa)展(zhan)為(wei)多人(ren)頂(ding)(ding)(ding)(ding)與(yu)多人(ren)疊羅漢(han)頂(ding)(ding)(ding)(ding)；碗也從(cong)一(yi)只發(fa)展(zhan)為(wei)一(yi)疊；不(bu)只是(shi)在(zai)頭上頂(ding)(ding)(ding)(ding)，而是(shi)腳、手(shou)、口（通過器械）都能(neng)頂(ding)(ding)(ding)(ding)了(le)。這類(lei)(lei)節(jie)(jie)目(mu)(mu)因為(wei)源于(yu)生(sheng)活，貼近生(sheng)活，又需要高難的(de)(de)技(ji)巧(qiao)，令(ling)人(ren)嘆(tan)為(wei)觀止(zhi)，頗受觀眾歡迎，因此能(neng)久演不(bu)衰。至今(jin)，鹽城市雜技(ji)團已擁有《對手(shou)頂(ding)(ding)(ding)(ding)碗》、《雙(shuang)(shuang)層滾杯》、《咬(yao)花》、《扛翻梯》、《雙(shuang)(shuang)蹬技(ji)》等(deng)技(ji)巧(qiao)型(xing)(xing)、柔(rou)韌型(xing)(xing)雜技(ji)節(jie)(jie)目(mu)(mu)200多個。

其次，在節(jie)(jie)目(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)上，講究(jiu)細膩柔美(mei)(mei)，力(li)求把高、準(zhun)、險的(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)技動作揉進(jin)輕(qing)松快捷的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)之(zhi)(zhi)(zhi)中，讓觀眾從(cong)演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)上體(ti)味生活的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)趣。例如(ru)《轉碟》，原是(shi)簡單的(de)(de)(de)(de)(de)轉盤子表(biao)演(yan)，經過不(bu)斷(duan)創新(xin)，加(jia)進(jin)了(le)轉身(shen)、下腰、踢腿等優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)肢體(ti)語言和(he)(he)疊羅漢的(de)(de)(de)(de)(de)驚險造型，便成了(le)十分叫好的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)(jie)目(mu)。又如(ru)《空中飛人(ren)》和(he)(he)《走鋼(gang)絲》，動作驚險高難，動人(ren)心魄，現今在高空動作中增加(jia)了(le)敦煌(huang)飛天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)優(you)美(mei)(mei)造型，使人(ren)耳目(mu)一新(xin)，于緊張的(de)(de)(de)(de)(de)同時又觀賞到(dao)了(le)南派(pai)雜(za)技的(de)(de)(de)(de)(de)柔和(he)(he)之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)(mei)。再如(ru)《咬(yao)花(hua)》這類節(jie)(jie)目(mu)，全國各地雜(za)技團(tuan)都能表(biao)演(yan)，只是(shi)北派(pai)以(yi)剛勁有力(li)見長，而鹽城市雜(za)技團(tuan)則(ze)充(chong)分發(fa)揮了(le)南派(pai)細膩柔美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特風格，由(you)舞(wu)蹈教練(lian)與造型師根據(ju)演(yan)員腰軟肢柔的(de)(de)(de)(de)(de)特長，設(she)計優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)段(duan)，安排(pai)精美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)造型，演(yan)員在輕(qing)歌(ge)曼舞(wu)中分別就位，最后分為四(si)層(ceng)咬(yao)花(hua)定格，展現優(you)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)肢體(ti)功夫。根據(ju)這一特色精心編排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)十二人(ren)集體(ti)柔技節(jie)(jie)目(mu)《春江花(hua)月》，榮獲(huo)1995年(nian)全國第四(si)屆雜(za)技大賽銀(yin)獅(shi)獎，是(shi)典型的(de)(de)(de)(de)(de)南派(pai)雜(za)技藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)之(zhi)(zhi)(zhi)作。

第三，在(zai)(zai)綜合(he)(he)藝(yi)術(shu)上，注重(zhong)音(yin)、舞(wu)、光(guang)、技(ji)(ji)的(de)(de)(de)完美結合(he)(he)，努力打(da)造(zao)高(gao)、新、美的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)境界。雜技(ji)(ji)藝(yi)術(shu)發展到今天，原生態的(de)(de)(de)硬功、氣功和各種肢體技(ji)(ji)巧(qiao)已經遠遠不能(neng)滿足廣(guang)大觀眾的(de)(de)(de)觀賞需求。鹽城市(shi)(shi)雜技(ji)(ji)團(tuan)在(zai)(zai)向廣(guang)州、上海、武漢等兄(xiong)弟團(tuan)體學(xue)習、不斷創新節(jie)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)過程中，十分重(zhong)視服(fu)裝(zhuang)(zhuang)、道具的(de)(de)(de)設計與運用，注意把音(yin)、舞(wu)、光(guang)、技(ji)(ji)巧(qiao)妙結合(he)(he)起來，以(yi)提高(gao)雜技(ji)(ji)節(jie)目(mu)(mu)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)性(xing)、觀賞性(xing)。例如(ru)《車(che)技(ji)(ji)》，過去只有(you)獨輪、雙輪、高(gao)車(che)等單項表(biao)演，鹽城市(shi)(shi)雜技(ji)(ji)團(tuan)按照“構思奇、服(fu)裝(zhuang)(zhuang)靚(jing)、姿(zi)態美、聲光(guang)變、技(ji)(ji)巧(qiao)高(gao)”的(de)(de)(de)原則，重(zhong)新對《車(che)技(ji)(ji)》作了(le)精心設計與編排，創作了(le)《孔雀開(kai)(kai)屏》這(zhe)一(yi)嶄新節(jie)目(mu)(mu)。表(biao)演時(shi)，十多(duo)個女(nv)演員身著盛裝(zhuang)(zhuang)、頭(tou)戴(dai)雀翎(ling)，逐一(yi)攀上一(yi)部飛(fei)速繞圈行駛的(de)(de)(de)單車(che)，而(er)后在(zai)(zai)伴奏音(yin)樂的(de)(de)(de)高(gao)潮聲中，同時(shi)張開(kai)(kai)手臂，腋下(xia)的(de)(de)(de)彩(cai)袖迎風飄逸，恰如(ru)一(yi)只開(kai)(kai)屏的(de)(de)(de)孔雀，徜徉在(zai)(zai)不斷變幻的(de)(de)(de)舞(wu)臺燈光(guang)之中。此類節(jie)目(mu)(mu)，由(you)于(yu)有(you)了(le)聲與光(guang)的(de)(de)(de)配合(he)(he)、服(fu)裝(zhuang)(zhuang)與道具的(de)(de)(de)增彩(cai)，使(shi)雜技(ji)(ji)與舞(wu)蹈渾(hun)然一(yi)體的(de)(de)(de)表(biao)演更顯得靚(jing)麗多(duo)姿(zi)，帶(dai)給觀眾極高(gao)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)享受，因而(er)獲得觀眾與行家的(de)(de)(de)一(yi)致好評。

傳承情況

公元14世紀(ji)時（明(ming)初），朱元璋實行移民墾(ken)殖，蘇州有一(yi)部分(fen)雜(za)技(ji)(ji)(ji)藝(yi)人被遷至“十八團(tuan)”，加(jia)上原在(zai)京受戲(xi)曲(qu)排擠(ji)的當地(di)(di)雜(za)技(ji)(ji)(ji)藝(yi)人，陸續回故鄉安居(ju)。從此“十八團(tuan)”即成為(wei)雜(za)技(ji)(ji)(ji)家族聚居(ju)之地(di)(di)，計有二百多戶(hu)，其中高、吳、周(zhou)、徐、陸、萬、夏、董、廖、張十大(da)姓，人丁興(xing)盛，身(shen)手不(bu)凡(fan)，當時被稱為(wei)“雜(za)技(ji)(ji)(ji)十大(da)家”。

“十(shi)八團(tuan)”附近，牧草(cao)茂盛，設(she)有兩淮馬(ma)政(zheng)牧馬(ma)場。明永樂年間，“雜技(ji)(ji)十(shi)大家(jia)”紛紛買馬(ma)，增添(tian)馬(ma)術(shu)、馴獸等新的表演(yan)項目，人們始(shi)稱(cheng)有馬(ma)的雜技(ji)(ji)班(ban)為“馬(ma)戲(xi)班(ban)”或“馬(ma)戲(xi)團(tuan)”，沒有馬(ma)的則稱(cheng)“把(ba)戲(xi)班(ban)”。

清代(dai)，蘇北廟會(hui)盛行，“十八(ba)團”馬戲班(ban)經(jing)常(chang)應邀表(biao)演(yan)，項目日益豐(feng)富。氣功、頂技(ji)、蹬技(ji)、飛叉、桿(gan)子、爬桿(gan)、走索、舞獅、馬術(shu)、戲法(幻術(shu))等技(ji)藝，不僅(jin)形象優美，難度較(jiao)高。康煕(xi)年間(jian)，“十八(ba)團”舉辦(ban)馬戲會(hui)，每年重陽節前(qian)后為(wei)會(hui)期，時(shi)間(jian)半月，會(hui)址設在古基寺(今慶豐(feng)鎮、近湖(hu)鎮交界處)，屆時(shi)凡流散(san)在外地的“十八(ba)團”藝人都回原藉參加，群英興會(hui)，各(ge)顯其能，觀者逾(yu)萬，盛況空前(qian)。在此期間(jian)，全國各(ge)地有不少(shao)雜(za)技(ji)藝人和(he)雜(za)技(ji)愛(ai)好者，前(qian)來觀光或(huo)者拜師學藝。清代(dai)中葉，“十八(ba)團”馬戲班(ban)已發展到二十個左右，足跡(ji)遍布沿海各(ge)省，享譽大半個中國。

民(min)國時期，軍閥混戰，捐稅(shui)如毛，民(min)不聊生，“十八團”雜技藝(yi)人流落江湖，形同乞(qi)丐。有的則(ze)飄洋(yang)過海，到日本、新(xin)加坡(po)、馬來西亞等(deng)地謀(mou)生。

20世紀40年(nian)代解放初(chu)期，建(jian)(jian)湖一帶建(jian)(jian)立民主政權后，“十(shi)(shi)八(ba)團(tuan)(tuan)(tuan)”馬戲(xi)(xi)班(ban)在(zai)黨(dang)和政府(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)扶持(chi)下，枯木逢(feng)春，大部分馬戲(xi)(xi)班(ban)成(cheng)(cheng)員被有(you)關省、市和軍區雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)所吸收(shou)，在(zai)全國一些著名(ming)的(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)中，不(bu)乏有(you)“十(shi)(shi)八(ba)團(tuan)(tuan)(tuan)”馬戲(xi)(xi)班(ban)藝(yi)(yi)人。如晚清時期的(de)(de)(de)(de)高同寶一家，不(bu)僅在(zai)國內(nei)很有(you)名(ming)氣，在(zai)日(ri)本、蘇聯演出時，還被譽為(wei)“高藝(yi)(yi)寶”。新加坡著名(ming)的(de)(de)(de)(de)大王(wang)球馬戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)，即(ji)是建(jian)(jian)湖“十(shi)(shi)八(ba)團(tuan)(tuan)(tuan)”籍的(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)藝(yi)(yi)人組(zu)成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)。廣州雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)演員戴文霞，在(zai)1981年(nian)第(di)五(wu)屆世界明日(ri)雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)馬戲(xi)(xi)比賽(sai)中，榮獲金獎第(di)二(er)名(ming)，她(ta)的(de)(de)(de)(de)教練崔良(liang)玉即(ji)是“十(shi)(shi)八(ba)團(tuan)(tuan)(tuan)”籍的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人。五(wu)十(shi)(shi)年(nian)代，建(jian)(jian)湖境內(nei)的(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)事業(ye)也進入新的(de)(de)(de)(de)興盛(sheng)時期，雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)由農村田頭走進了大棚。六十(shi)(shi)年(nian)代，又(you)由大棚進了劇場(chang)，開始從江湖把戲(xi)(xi)步入真正的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術舞臺。建(jian)(jian)國初(chu)(1954年(nian))，建(jian)(jian)湖縣人民政府(fu)(fu)將流(liu)散的(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)藝(yi)(yi)人組(zu)成(cheng)(cheng)雙福、江河、勝(sheng)利、新民、得勝(sheng)、大眾、新藝(yi)(yi)、人民等八(ba)個民間(jian)藝(yi)(yi)術團(tuan)(tuan)(tuan)體(ti)，合并組(zu)成(cheng)(cheng)“建(jian)(jian)湖縣雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)”。1959年(nian)“建(jian)(jian)湖縣雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)”更名(ming)為(wei)“鹽城地區雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)”，繼后又(you)更名(ming)為(wei)“鹽城市雜(za)(za)(za)技(ji)(ji)(ji)團(tuan)(tuan)(tuan)”。 ?

代表劇目

建湖十八(ba)團(tuan)繼承了(le)(le)漢族雜(za)(za)(za)技(ji)的(de)優良(liang)傳統，吸取了(le)(le)現代舞(wu)蹈、藝(yi)術(shu)體操(cao)等藝(yi)術(shu)門類(lei)的(de)精(jing)華(hua)，形成了(le)(le)獨特的(de)南派雜(za)(za)(za)技(ji)風格，以(yi)精(jing)湛的(de)藝(yi)術(shu)技(ji)巧(qiao)，排練出(chu)一批批新(xin)穎高雅的(de)雜(za)(za)(za)技(ji)節(jie)目(mu)。《對(dui)手(shou)頂碗(wan)(wan)》、《雙(shuang)人鋼(gang)絲》、《滾杯》、《扛(kang)翻(fan)梯》、《高車踢(ti)碗(wan)(wan)》、《雙(shuang)人花壇》、《敦煌造型(xing)》、《變(bian)臉》、《春江花月(yue)(yue)》等是建湖雜(za)(za)(za)技(ji)的(de)傳統節(jie)目(mu)。《對(dui)手(shou)頂碗(wan)(wan)》、《滾環》、《軟鋼(gang)絲》、《芭比與托比》、《太空暢想(xiang)》、《春花秋月(yue)(yue)》等傳統節(jie)目(mu)先(xian)(xian)后(hou)在(zai)華(hua)東和(he)全(quan)中國(guo)獲(huo)獎。《春江花月(yue)(yue)》獲(huo)第四屆(jie)全(quan)國(guo)雜(za)(za)(za)技(ji)大賽(sai)“銀獅”獎，《軟功》獲(huo)第六屆(jie)全(quan)國(guo)雜(za)(za)(za)技(ji)大賽(sai)“銅獅”獎，《對(dui)手(shou)頂碗(wan)(wan)》被列入影片《雜(za)(za)(za)技(ji)精(jing)英》，在(zai)海內(nei)外放(fang)映。專題片《雜(za)(za)(za)技(ji)故(gu)鄉新(xin)苗(miao)壯》、《沃土上(shang)的(de)鮮花》先(xian)(xian)后(hou)在(zai)江蘇省(sheng)和(he)中央電視臺(tai)(tai)播映。先(xian)(xian)后(hou)多(duo)次(ci)(ci)次(ci)(ci)赴日本(ben)、加(jia)(jia)(jia)拿(na)大、斯里蘭卡(ka)、孟(meng)加(jia)(jia)(jia)拉(la)、波蘭、新(xin)加(jia)(jia)(jia)坡等國(guo)家訪(fang)問(wen)演出(chu)和(he)參加(jia)(jia)(jia)國(guo)際雜(za)(za)(za)技(ji)藝(yi)術(shu)交流活(huo)動，并多(duo)次(ci)(ci)在(zai)為各國(guo)訪(fang)華(hua)官員、企業家招待演出(chu)。2004年5月(yue)(yue)中央電視臺(tai)(tai)《走進中國(guo)——鹽城(cheng)》欄目(mu)組對(dui)鹽城(cheng)的(de)雜(za)(za)(za)技(ji)藝(yi)術(shu)作了(le)(le)專題介紹。 ?

保護措施

21世紀初，“建湖(hu)雜(za)技(ji)(ji)”先后(hou)列入江蘇省、中國(guo)(guo)國(guo)(guo)家(jia)級(ji)非物質文化(hua)遺產保護項目，正(zheng)式進入雜(za)技(ji)(ji)與競技(ji)(ji)類名(ming)錄(lu)，以(yi)“十八團”為基礎的(de)鹽城市雜(za)技(ji)(ji)團健全了(le)辦公(gong)室、演(yan)出部(bu)、培訓部(bu)，有近百名(ming)演(yan)職員工，其中，國(guo)(guo)家(jia)一(yi)、二級(ji)演(yan)員16名(ming)，三級(ji)演(yan)員23名(ming)；專職文化(hua)教師(shi)4名(ming)，生活后(hou)勤老師(shi)3名(ming)。培訓部(bu)（即(ji)少年隊）是以(yi)提高技(ji)(ji)藝、訓練、學習為主，融驚險性(xing)(xing)、藝術性(xing)(xing)、觀賞性(xing)(xing)為一(yi)體的(de)雜(za)技(ji)(ji)表演(yan)隊伍，受到了(le)各(ge)級(ji)領導(dao)、各(ge)界人士及外國(guo)(guo)友人的(de)高度評價和熱情贊譽。