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歷史沿革

明末清初，廣東(dong)(dong)已(yi)有不少唱弋陽(yang)腔、青陽(yang)腔、亂彈等聲(sheng)腔的(de)(de)(de)外省戲(xi)班(ban)。清乾隆二十四年（1759），外來(lai)戲(xi)班(ban)在(zai)廣州(zhou)建立外江(jiang)(jiang)梨園會(hui)館(guan)，與(yu)當地(di)(di)戲(xi)班(ban)的(de)(de)(de)瓊花會(hui)館(guan)各立門戶。其(qi)時有外江(jiang)(jiang)班(ban)十五班(ban)，其(qi)中(zhong)四個是徽(hui)班(ban)，八個來(lai)自湖(hu)南。嘉慶(qing)時（1796－1820），外江(jiang)(jiang)班(ban)除活躍于廣州(zhou)外，足跡已(yi)漸次達到潮州(zhou)、汕頭一帶(dai)。外江(jiang)(jiang)班(ban)進入(ru)粵東(dong)(dong)后，吸(xi)收當地(di)(di)人入(ru)戲(xi)班(ban)學(xue)戲(xi)和演出。之(zhi)(zhi)后，又(you)進入(ru)操客家語的(de)(de)(de)梅州(zhou)一帶(dai)，吸(xi)收客家“中(zhong)軍班(ban)”藝人參加，在(zai)此過(guo)程中(zhong)，融合粵東(dong)(dong)民間(jian)音樂(le)(le)和佛(fo)、道樂(le)(le)曲，以及中(zhong)軍班(ban)音樂(le)(le)（梅城、興(xing)寧、五華、大(da)(da)埔等民間(jian)婚喪喜慶(qing)活動(dong)的(de)(de)(de)吹奏樂(le)(le)曲），逐步形成(cheng)自己的(de)(de)(de)藝術(shu)風格。但(dan)它(ta)在(zai)許多方面仍與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有一脈相(xiang)承之(zhi)(zhi)處。在(zai)廣東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)早期(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中(zhong)，《快活林》、《淤(yu)泥河》、《齊王點(dian)馬》、《王婆罵街》、《碧游宮》、《昭君》等，曾是徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。在(zai)音樂(le)(le)唱腔上(shang)，廣東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)安(an)春調與(yu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)安(an)慶(qing)調相(xiang)同(tong)，兩者(zhe)的(de)(de)(de)二黃平板也近似(si)。在(zai)樂(le)(le)器(qi)上(shang)，廣東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)頭弦基本與(yu)過(guo)去(qu)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)所用領奏樂(le)(le)器(qi)徽(hui)胡相(xiang)同(tong)，廣東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)大(da)(da)蘇鑼與(yu)早期(qi)徽(hui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)曾用過(guo)的(de)(de)(de)大(da)(da)鑼也相(xiang)同(tong)。

以中(zhong)州(zhou)官(guan)話演唱的安(an)徽徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，湖南祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等“外(wai)(wai)(wai)江戲”班(ban)(ban)先后(hou)到(dao)過廣(guang)(guang)州(zhou)，潮州(zhou)，汕頭等地(di)，最終(zhong)進入梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)一帶，受到(dao)熱捧，因(yin)當地(di)好讀書(shu)之人多(duo)，且喜學(xue)習官(guan)話，不(bu)會說的也(ye)大多(duo)數聽得(de)懂官(guan)話，本地(di)戲班(ban)(ban)也(ye)有很(hen)多(duo)用官(guan)話表演的，語(yu)言上(shang)不(bu)存(cun)(cun)(cun)在(zai)(zai)交流不(bu)便的障礙，因(yin)此(ci)扎根(gen)梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)后(hou)得(de)到(dao)迅速發展(zhan)。在(zai)(zai)不(bu)斷(duan)發展(zhan)的過程(cheng)中(zhong)形成自己的特色以后(hou)也(ye)被稱作“客家漢(han)戲”“興梅(mei)(mei)(mei)漢(han)戲”，1933年廣(guang)(guang)東(dong)(dong)梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)大埔縣(xian)人錢熱儲先生著《漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)提綱》，定名(ming)為漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，因(yin)其(qi)已經有別于湖北漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)而(er)后(hou)定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，從此(ci)約定俗(su)成，沿稱至今(jin)。廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)除在(zai)(zai)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)的韓江、東(dong)(dong)江流域(yu)流行外(wai)(wai)(wai)，其(qi)班(ban)(ban)社還常到(dao)閩西、粵(yue)北和贛南活動(dong)。廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)與安(an)徽徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、湖北漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、湖南祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)存(cun)(cun)(cun)在(zai)(zai)淵源關系，與京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、常德漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、閩西漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等存(cun)(cun)(cun)在(zai)(zai)共同(tong)淵源。從外(wai)(wai)(wai)江班(ban)(ban)在(zai)(zai)廣(guang)(guang)州(zhou)、潮州(zhou)演外(wai)(wai)(wai)江戲到(dao)定名(ming)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，到(dao)最終(zhong)落戶在(zai)(zai)梅(mei)(mei)(mei)城(cheng)，其(qi)間經歷了較長(chang)的發展(zhan)歷程(cheng)。二(er)十世紀二(er)十年代(dai)后(hou)，由于軍(jun)閥混(hun)戰，社會動(dong)蕩，外(wai)(wai)(wai)江戲隨著城(cheng)鄉經濟(ji)崩潰(kui)而(er)日漸衰(shuai)微。抗日戰爭期(qi)間，班(ban)(ban)社凋(diao)零，藝(yi)人星散，粵(yue)東(dong)(dong)皮簧幾成絕響。

建國后(hou)，于1950年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成立了(le)大埔民聲漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)社（前身是同藝(yi)國樂社）、梅(mei)(mei)(mei)城藝(yi)光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)、文(wen)(wen)光漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)等(deng)。1959年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)成立了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)（1959年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)改(gai)組為(wei)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)），廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)進入提高和(he)(he)(he)發展的(de)(de)(de)(de)新階段。1960年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)以后(hou)，惠州(zhou)(zhou)(zhou)、梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)(zhou)(zhou)、韶(shao)關等(deng)地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)有(you)十多(duo)個，另有(you)不少業余劇(ju)(ju)團(tuan)。《齊王求將(jiang)》和(he)(he)(he)《一(yi)袋麥種(zhong)》先后(hou)于1962年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)和(he)(he)(he)1965年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)由珠江(jiang)電影制片廠拍攝成電影。1966年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1968年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)專(zhuan)業演(yan)出團(tuan)體在(zai)“文(wen)(wen)化大革(ge)命”的(de)(de)(de)(de)沖擊下或解(jie)散或合(he)并，1969年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)僅存梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)(zhou)(zhou)地(di)(di)區(qu)(qu)、惠陽地(di)(di)區(qu)(qu)兩個漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1973年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)，汕頭戲曲學(xue)校(xiao)復(fu)辦時，把漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科(ke)分出，撥(bo)歸梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)(zhou)(zhou)地(di)(di)區(qu)(qu)，開辦梅(mei)(mei)(mei)州(zhou)(zhou)(zhou)地(di)(di)區(qu)(qu)戲曲學(xue)校(xiao)，廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)從此落戶梅(mei)(mei)(mei)城。1977年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)開始，各縣專(zhuan)業漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)相繼重建，1978年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)恢復(fu)了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)建制。1979年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)至(zhi)1982年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)劇(ju)(ju)目(mu)生產出現了(le)可喜的(de)(de)(de)(de)新局面(mian)，在(zai)藝(yi)術改(gai)革(ge)方面(mian)，對烏凈、武生的(de)(de)(de)(de)“炸音(yin)”和(he)(he)(he)“子喉”的(de)(de)(de)(de)發音(yin)、唱法實行改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)探索，進行了(le)小生的(de)(de)(de)(de)假嗓發聲改(gai)用原嗓演(yan)唱的(de)(de)(de)(de)試驗(yan)，舞蹈設計(ji)和(he)(he)(he)武打組合(he)也有(you)成功的(de)(de)(de)(de)嘗試。1982年(nian)(nian)(nian)(nian)(nian)到香(xiang)港演(yan)出，恢復(fu)了(le)廣(guang)(guang)東(dong)(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)與海(hai)外(wai)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術交流與海(hai)外(wai)客籍人士(shi)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系。

2008年(nian)，廣東漢劇入選(xuan)第二(er)批國(guo)家級(ji)非物(wu)質文化遺產名錄。

廣東(dong)(dong)漢劇為廣東(dong)(dong)三大(da)劇種之(zhi)一，被周總理(li)譽(yu)為“南(nan)國牡丹”。梅(mei)州(zhou)的廣東(dong)(dong)漢劇院是演出廣東(dong)(dong)漢劇的主(zhu)要團體(ti)，因此廣東(dong)(dong)梅(mei)州(zhou)又被譽(yu)為廣東(dong)(dong)漢劇之(zhi)鄉。

角色行當

廣東漢(han)劇的角色(se)行(xing)(xing)當(dang)有(you)生(sheng)(sheng)（小生(sheng)(sheng)）、旦、丑(chou)(chou)(chou)(chou)、公(gong)（老生(sheng)(sheng)）、婆、紅凈(jing)(jing)、烏(wu)凈(jing)(jing)七(qi)大行(xing)(xing)。此外還有(you)包單、雜（打雜），俗(su)稱小行(xing)(xing)。大行(xing)(xing)中的生(sheng)(sheng)、旦、丑(chou)(chou)(chou)(chou)、 公(gong)還可細分(fen)為各“當(dang)”，如“公(gong)”行(xing)(xing)中分(fen)白須、摻白須、烏(wu)須老生(sheng)(sheng)、武老生(sheng)(sheng)等(deng)(deng)；“生(sheng)(sheng)”行(xing)(xing)中分(fen)文(wen)生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、文(wen)武生(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)等(deng)(deng)；“旦”行(xing)(xing)分(fen)正旦、青(qing)衣、花(hua)旦、武旦、彩旦等(deng)(deng)；“丑(chou)(chou)(chou)(chou)”行(xing)(xing)分(fen)官(guan)袍丑(chou)(chou)(chou)(chou)、方巾丑(chou)(chou)(chou)(chou)、短衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)(chou)、童丑(chou)(chou)(chou)(chou)、女丑(chou)(chou)(chou)(chou)等(deng)(deng)。

生行

又稱小生，主要扮演青、壯年男子角色，用男聲假嗓唱念，身段穩重大方，動作文雅瀟灑。生行主要分文小生、武小生兩種，文小生表演時“行如秋風，站似玉樹”，注重翎子功、扇子功和水袖功，扮演的人物如《鬧嚴府》的曾榮；武小生表演時干凈利索，講究力度節奏，注重把子功，所扮人物如《戰徐州》的趙云。此外，還有《販馬記》扮趙寵的官袍小生，《三娘教子》扮薛倚哥的娃娃生，《三官堂》扮韓琪的箭衣小生。

旦行

扮(ban)演(yan)(yan)青(qing)(qing)年、中年婦(fu)女的(de)各種(zhong)角色，用(yong)女聲假嗓唱念，表演(yan)(yan)以(yi)身段和水(shui)袖功(gong)夫見長。旦(dan)行又分正旦(dan)、青(qing)(qing)衣、花彩(cai)(cai)旦(dan)三種(zhong)，正旦(dan)也(ye)稱(cheng)烏衣，表演(yan)(yan)端莊嫻淑，要求(qiu)“行不動裙，笑(xiao)不露齒(chi)”，所(suo)扮(ban)人(ren)物如《秦香(xiang)蓮》的(de)秦香(xiang)蓮；青(qing)(qing)衣，又稱(cheng)閨門旦(dan)，表演(yan)(yan)要求(qiu)與正旦(dan)相同，所(suo)扮(ban)人(ren)物如《林昭(zhao)德》的(de)王金(jin)愛；花彩(cai)(cai)旦(dan)，要求(qiu)身段動作“動如燕，行如風”，所(suo)扮(ban)人(ren)物如《花燈案(an)》的(de)陳彩(cai)(cai)鳳(feng)。此外，還(huan)有花旦(dan)，如《鳳(feng)儀亭》的(de)貂蟬。

丑行

扮(ban)(ban)(ban)演各種(zhong)滑(hua)稽詼諧的(de)(de)(de)人(ren)物，用男聲原嗓唱念，動作夸張，常走矮(ai)步或單腿(tui)移步，出(chu)手小，表演時(shi)要求眉、眼、鼻、口、舌能同肩、手、指、腰、腿(tui)緊密配合。行內有“二(er)偷(tou)活洛(luo)練五冬，偷(tou)油(you)活捉最見功”的(de)(de)(de)戲諺，意思是(shi)丑(chou)(chou)行演員(yuan)必須學會(hui)(hui)《偷(tou)油(you)》、《偷(tou)雞(ji)》、《活捉三郎(lang)》和《洛(luo)陽失印》四出(chu)主要的(de)(de)(de)丑(chou)(chou)戲。丑(chou)(chou)行有官(guan)袍(pao)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《昭君出(chu)塞》的(de)(de)(de)王(wang)龍；項(xiang)衫丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《打花(hua)鼓》的(de)(de)(de)公子；袈裟丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《僧尼(ni)會(hui)(hui)》的(de)(de)(de)小和尚；短衣(yi)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《偷(tou)油(you)》的(de)(de)(de)黃(huang)巢；童子丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《藍繼子》的(de)(de)(de)藍繼子；武(wu)丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《時(shi)遷偷(tou)雞(ji)》的(de)(de)(de)時(shi)遷；女丑(chou)(chou)，扮(ban)(ban)(ban)《鐵弓緣》的(de)(de)(de)蕭氏。

公行

又稱老(lao)(lao)生(sheng)、須(xu)生(sheng)，扮(ban)演各種中(zhong)年(nian)、老(lao)(lao)年(nian)的(de)角色(se)，用男聲原(yuan)嗓唱念(nian)，儀態莊(zhuang)重大方，步(bu)法以穩健的(de)“八(ba)字(zi)步(bu)”為基(ji)礎。公行有白(bai)須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，動(dong)作(zuo)較(jiao)為遲緩，重須(xu)功(gong)和發功(gong)，如：扮(ban)《百里奚認妻》的(de)百里奚；烏須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《孔明請東風》的(de)孔明；黲白(bai)須(xu)老(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《狀元媒》的(de)宋王；武老(lao)(lao)生(sheng)，扮(ban)《群英會》的(de)黃(huang)忠。

婆行

又稱老旦(dan)、老媽，扮(ban)演老年婦女角(jiao)色。有貧婆，扮(ban)《清(qing)風(feng)亭》的(de)張元(yuan)秀妻；貴婆，扮(ban)《白虎堂(tang)》的(de)佘太君；丑婆，扮(ban)《金(jin)蓮裁衣》的(de)王婆。

烏凈行

又稱烏面(mian)、大花(hua)臉(lian)，既(ji)扮(ban)(ban)演(yan)英(ying)雄豪杰，也扮(ban)(ban)演(yan)權(quan)奸神怪，用炸音(yin)(yin)發(fa)聲，嗓音(yin)(yin)威猛粗放，表演(yan)重功架(jia)，多(duo)用大動作，要求“舉(ju)手投(tou)足(zu)千(qian)斤重，開膀過頭顯(xian)英(ying)雄”。烏凈有黑花(hua)臉(lian) ，扮(ban)(ban)《太行(xing)山》的(de)(de)(de)(de)(de)姚(yao)剛(gang)；白花(hua)臉(lian)，扮(ban)(ban)《擊鼓罵曹》的(de)(de)(de)(de)(de)曹操；青(qing)花(hua)臉(lian)，扮(ban)(ban)《齊(qi)王求將》的(de)(de)(de)(de)(de)公孫(sun)衍；金花(hua)臉(lian)，扮(ban)(ban)神話戲中的(de)(de)(de)(de)(de)天王神將；二花(hua)臉(lian)，扮(ban)(ban)《三氣周瑜》的(de)(de)(de)(de)(de)張飛。

紅凈行

又稱紅(hong)面，扮(ban)演英(ying)雄好漢(han)，以原(yuan)嗓與(yu)假嗓結合發聲(sheng)，唱腔有獨特的(de)風格和韻味，表演要求龍行(xing)虎步，器宇軒(xuan)昂。紅(hong)凈中的(de)頭手紅(hong)凈重(zhong)唱功(gong)，所(suo)扮(ban)人(ren)物(wu)如《打洞結拜》的(de)趙匡(kuang)胤；二手紅(hong)凈重(zhong)做(zuo)功(gong)、武功(gong)，所(suo)扮(ban)人(ren)物(wu)如《崔(cui)子弒齊(qi)君》的(de)崔(cui)杼。

此外，還有旗(qi)手、宮女、丫環(huan)等雜角，由(you)各行的二、三路演員應工。

藝術特點

該劇(ju)種的行(xing)當分工(gong)與其(qi)它劇(ju)種略有(you)(you)不同，角色分行(xing)有(you)(you)生、旦(dan)、丑、公、婆、凈(jing)六大行(xing)，而凈(jing)又有(you)(you)烏凈(jing)、紅凈(jing)之別。烏凈(jing)發炸音(yin)(yin)(yin)，紅凈(jing)則以(yi)鼻(bi)腔(qiang)共鳴為主的真(zhen)假嗓結合，高音(yin)(yin)(yin)用(yong)假嗓，低音(yin)(yin)(yin)用(yong)本嗓，唱腔(qiang)悠揚清(qing)脆，頗有(you)(you)特色。

聲腔唱法

聲腔(qiang)基(ji)本是皮(pi)黃腔(qiang)，另有(you)有(you)四平調(diao)(diao)（大(da)板）、吹腔(qiang)（安春(chun)調(diao)(diao)），還有(you)少量(liang)昆曲(qu)、小調(diao)(diao)和(he)佛曲(qu)等。它(ta)不但在唱(chang)腔(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)上更為接近徽戲,而且在伴奏樂器(qi)方面,如頭(tou)弦、號頭(tou)、大(da)蘇鑼,都與老(lao)徽戲的徽胡、先鋒(feng)號、蘇鑼相(xiang)同。

廣東漢劇的基本唱腔(qiang)屬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體，分(fen)為二(er)黃(huang)、西皮、大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和曲(qu)(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)四大(da)類。皮黃(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式包(bao)(bao)括(kuo)倒導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、頭(tou)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、三板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)六板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、馬(ma)龍頭(tou)、疊(die)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、哭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)（滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)）、叫頭(tou)（或稱(cheng)“哭科”）等，又分(fen)“正指”與“反指”兩種調(diao)(diao)門。二(er)黃(huang)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)平穩，寬(kuan)廣大(da)方，優雅持重，善于抒(shu)發(fa)真切、哀怨的感情。西皮曲(qu)(qu)調(diao)(diao)靈活，高亢激昂，流(liu)暢悠(you)揚(yang)，婉轉(zhuan)多腔(qiang)，關于抒(shu)發(fa)喜樂感情。大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)舊(jiu)稱(cheng)“二(er)黃(huang)平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，輕松活潑，悠(you)揚(yang)瀟灑，宜喜不(bu)宜悲，常作為二(er)黃(huang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式情調(diao)(diao)不(bu)足的補(bu)充。曲(qu)(qu)牌雜(za)調(diao)(diao)包(bao)(bao)括(kuo)一些曲(qu)(qu)牌、民間小調(diao)(diao)和少量梆子、 昆曲(qu)(qu)。

音樂樂器

伴奏音(yin)樂(le)有整套(tao)鑼鼓經、嗩吶曲牌(pai)一(yi)百(bai)多首(shou)，民間小調一(yi)百(bai)多支，絲弦樂(le)曲四百(bai)余(yu)首(shou)，可(ke)用于烘托(tuo)劇情氣氛，配合人物表演。

伴(ban)奏樂器有(you)(you)(you)(you)文場(chang)、武場(chang)之(zhi)分。文場(chang)樂器有(you)(you)(you)(you)頭(tou)(tou)弦、二胡(hu)、三弦、橫簫、大(da)嗩(suo)吶、小嗩(suo)吶、揚琴(qin)、提(ti)胡(hu)、秦琴(qin)、月琴(qin)、椰(ye)胡(hu)、琵琶、古箏、蘆笙、大(da)提(ti)琴(qin)；武場(chang)有(you)(you)(you)(you)戰鼓、大(da)鼓、邊鼓、大(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)(luo)（又稱“銅鑼(luo)(luo)(luo)”）、小鑼(luo)(luo)(luo)、碗鑼(luo)(luo)(luo)、銅金、檀板、號(hao)頭(tou)(tou)、大(da)鈸(ba)、小鈸(ba)等(deng)。頭(tou)(tou)弦、大(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)(luo)及號(hao)頭(tou)(tou)是廣(guang)東(dong)漢劇特(te)有(you)(you)(you)(you)的(de)伴(ban)奏樂器。頭(tou)(tou)弦是領奏弦樂，適合伴(ban)奏成人(ren)假嗓。大(da)蘇(su)鑼(luo)(luo)(luo)音(yin)色柔和，深(shen)沉肅穆(mu)，伴(ban)奏較為緩慢(man)、平穩的(de)腔調。號(hao)頭(tou)(tou)音(yin)色高尖，雄壯猛烈，常用于開場(chang)與結(jie)束(shu)，其(qi)音(yin)又有(you)(you)(you)(you)凄(qi)厲恐(kong)怖(bu)之(zhi)感，故在兩軍(jun)鏖(ao)戰，法場(chang)命(ming)斬的(de)場(chang)面中，能烘托緊張(zhang)激烈、悲戚恐(kong)怖(bu)的(de)氣氛(fen)。

表演技法

廣東漢劇在表(biao)演上(shang)也(ye)富有(you)特色(se)。小生(sheng)(sheng)開(kai)膀拉(la)山平肩，舉(ju)(ju)手(shou)(shou)投足(zu)穩重(zhong)大(da)方、端莊(zhuang)、文(wen)(wen)雅；文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)和文(wen)(wen)武(wu)生(sheng)(sheng)均重(zhong)瀟灑、飄逸(yi)，講究扇(shan)(shan)子、水(shui)(shui)袖(xiu)、翎子功夫，文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)要(yao)行(xing)似秋風(feng)落葉，站如(ru)玉(yu)樹婷婷。武(wu)生(sheng)(sheng)舉(ju)(ju)手(shou)(shou)投足(zu)講究暗(an)勁(jing)力(li)度、造型亮相和槍(qiang)刀把(ba)子。且行(xing)開(kai)膀拉(la)山對臍上(shang)，婆（老旦(dan)）開(kai)膀拉(la)山不(bu)(bu)過(guo)(guo)肩不(bu)(bu)下臍。旦(dan)行(xing)的科步(bu)動(dong)作(zuo)、程(cheng)(cheng)式有(you)慢步(bu)、中步(bu)、快(kuai)步(bu)、細步(bu)（碎步(bu)）、直步(bu)、斜步(bu)、彎步(bu)、大(da)跳、小跳、出(chu)水(shui)(shui)、入(ru)水(shui)(shui)等(deng)五十多(duo)種(zhong)。閨門(men)旦(dan)要(yao)求(qiu)行(xing)不(bu)(bu)露足(zu)，踱(duo)不(bu)(bu)過(guo)(guo)寸(cun)，笑不(bu)(bu)露齒，手(shou)(shou)不(bu)(bu)上(shang)胸(xiong)，唱(chang)、做要(yao)掌握“氣(qi)沉丹田頭頂(ding)空，全憑(ping)腰(yao)轉兩(liang)肩松(song)”；唱(chang)時音質(zhi)要(yao)有(you)厚(hou)度，唱(chang)法柔婉，表(biao)演輕松(song)莊(zhuang)重(zhong)。丑行(xing)表(biao)演動(dong)作(zuo)夸張，胸(xiong)正膝曲，常(chang)走(zou)矮步(bu)或單腿移動(dong)，肩、眼、鼻、口(kou)、舌與肩、手(shou)(shou)、指、腰(yao)、腿緊密配(pei)合，要(yao)求(qiu)“功底過(guo)(guo)硬一身輕，蹲步(bu)動(dong)作(zuo)穩如(ru)釘；走(zou)步(bu)技巧似無邊(bian)，翻(fan)騰飛躍無響聲”。公（老生(sheng)(sheng)）開(kai)膀拉(la)山齊胸(xiong)出(chu)手(shou)(shou)，雙手(shou)(shou)平肩拉(la)開(kai)，水(shui)(shui)袖(xiu)、臺步(bu)、扇(shan)(shan)子的各種(zhong)程(cheng)(cheng)式都要(yao)求(qiu)大(da)方、端莊(zhuang)、穩重(zhong)。紅凈(jing)、烏凈(jing)的表(biao)演程(cheng)(cheng)式要(yao)求(qiu)“舉(ju)(ju)手(shou)(shou)投足(zu)千斤重(zhong)，開(kai)膀過(guo)(guo)頭顯英雄；步(bu)履穩健使(shi)暗(an)勁(jing)，亞賽金剛搬不(bu)(bu)動(dong)。”

劇團演員

主要劇團

廣東漢劇(ju)(ju)自(zi)清同治(zhi)年以(yi)后，逐(zhu)漸盛行于省內梅州地區及(ji)各客家地區，省內各主要的客家地區都曾經建立(li)過(guo)漢劇(ju)(ju)團：

梅州漢劇團

中華人民(min)共和國(guo)成立(li)(li)(li)后，梅州先后建(jian)立(li)(li)(li)各(ge)級專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。梅城(cheng)于(yu)(yu)1952年(nian)(nian)成立(li)(li)(li)“藝光(guang)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，大埔縣于(yu)(yu)1954年(nian)(nian)成立(li)(li)(li)“民(min)聲漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，平(ping)遠縣于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)成立(li)(li)(li)“新藝漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，蕉嶺縣于(yu)(yu)1957年(nian)(nian)組成“長風(feng)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，豐(feng)順縣于(yu)(yu)1961年(nian)(nian)成立(li)(li)(li) “豐(feng)順漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，1965年(nian)(nian)梅縣與豐(feng)順兩縣漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)合并成立(li)(li)(li) “梅縣專區漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”。廣東(dong)省(sheng)于(yu)(yu)1956年(nian)(nian)成立(li)(li)(li)“廣東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”，1959年(nian)(nian)組建(jian)“廣東(dong)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院”。此外，各(ge)縣還有一些業余漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。 ?

韶關漢劇團

解放后，1960年韶關專署成立粵北漢劇團(tuan)，其前身為曾(ceng)(ceng)經活躍(yue)在汕頭(tou)市的業余票友(you)漢劇團(tuan)。粵北漢劇團(tuan)主要演(yan)出活動在地(di)處粵北的曲江、翁源、英德、仁化、樂昌、乳源等縣(xian)以及連(lian)平(ping)、和平(ping)、龍川(chuan)、河源一帶(dai)，也曾(ceng)(ceng)到湖南郴州地(di)區作(zuo)交流演(yan)出。

和平漢劇團

該團是和(he)平縣(xian)解放后(hou)第一個戲劇團體，于1961年春(chun)節(jie)前(qian)創建，其主要演(yan)員、樂師均曾到(dao)潮(chao)(chao)汕、梅(mei)州學習和(he)培訓(xun)。該團在山城和(he)平縣(xian)首次演(yan)出，一炮(pao)打響，后(hou)來又曾攜(xie)帶《血掌印》、《竇娥冤》、《孟姜女》、《鬧嚴府(fu)》等(deng)漢劇傳統(tong)節(jie)目到(dao)江西龍南、定南、全南、贛(gan)州等(deng)地演(yan)出，場場爆滿，好評如潮(chao)(chao)。

東江漢劇團

龍川縣的漢(han)劇團系(xi)出(chu)于位于韶關地區的粵北(bei)漢(han)劇團。1963年，粵北(bei)漢(han)劇團新設團址在龍川縣，并定名為(wei)東江漢(han)劇團。

連平漢劇團

1963年，從原(yuan)和平(ping)縣劃出(chu)，復置連(lian)平(ping)縣，劃歸(gui)惠(hui)陽地區(qu)(qu)管轄，同時創立連(lian)平(ping)縣漢劇團(tuan)。1965年3月(yue)，連(lian)平(ping)縣漢劇團(tuan)與(yu)惠(hui)州市區(qu)(qu)漢劇團(tuan)合并(bing)，改(gai)稱(cheng)為(wei)惠(hui)陽地區(qu)(qu)漢劇團(tuan)，藝員達八十多人。

惠州漢劇團

1963年，惠(hui)陽地區(qu)(qu)恢復(fu)建制，轄(xia)河源、東莞(guan)、惠(hui)州、寶安、海陸豐等12個(ge)縣(xian)區(qu)(qu)。就在這一年，惠(hui)陽地區(qu)(qu)成立了第一個(ge)國辦文化團(tuan)體——漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。1964年初，東江漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)往惠(hui)州市參加(jia)春(chun)節(jie)慰問部隊之后(hou)，就在惠(hui)州市區(qu)(qu)設立團(tuan)址，定(ding)名惠(hui)州漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

惠(hui)州(zhou)(zhou)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團成立后，派出(chu)兩批(pi)共20個學(xue)員到梅(mei)州(zhou)(zhou)戲校(xiao)學(xue)習，還請(qing)廣東漢(han)(han)劇(ju)(ju)院名(ming)丑(chou)羅恒報、湖北漢(han)(han)劇(ju)(ju)院著(zhu)名(ming)文武老生(sheng)陳惠(hui)龍和廣州(zhou)(zhou)樂(le)團指揮楊伯平等精英加盟(meng)。人材濟濟，陣(zhen)容(rong)強大，表(biao)演行當齊全，文武兼備，唱腔優美，扮相俊秀，武功精湛，伴奏高超，圓滿地(di)完(wan)成了惠(hui)陽(yang)地(di)區(qu)12個縣市上(shang)山下鄉演出(chu)的任務，深受(shou)全區(qu)人民群眾的好評。如(ru)1978年該團在惠(hui)州(zhou)(zhou)人民會場(chang)（現改(gai)為花都影劇(ju)(ju)院）演出(chu)傳統漢(han)(han)劇(ju)(ju)《秦(qin)香蓮》連續(xu)演出(chu)了43天，共47場(chang)，場(chang)場(chang)滿座，觀眾達54000多(duo)人次，打破了惠(hui)州(zhou)(zhou)有(you)史(shi)以來最高的演出(chu)紀錄。該團也曾到梅(mei)州(zhou)(zhou)、潮州(zhou)(zhou)、汕(shan)頭(tou)等地(di)演出(chu)《瑤山春(chun)》等漢(han)(han)劇(ju)(ju)，場(chang)場(chang)爆滿，轟動(dong)“漢(han)(han)劇(ju)(ju)之鄉”。許多(duo)“漢(han)(han)劇(ju)(ju)迷(mi)”稱贊該團演員、樂(le)師陣(zhen)容(rong)較龐大，藝(yi)術造詣積累較豐富，是可(ke)與(yu)廣東漢(han)(han)劇(ju)(ju)院比美的漢(han)(han)劇(ju)(ju)團。

該團(tuan)不僅(jin)在(zai)惠州市(shi)區演(yan)(yan)(yan)出時觀(guan)眾人數破歷史(shi)紀(ji)錄，而且在(zai)上山下鄉時更受(shou)人民(min)(min)群(qun)眾熱烈歡(huan)迎。如該團(tuan)有一次到(dao)龍川(chuan)演(yan)(yan)(yan)出時，大批群(qun)眾挑米、帶菜在(zai)戲(xi)院(yuan)附近砌灶做飯，等待看漢劇。在(zai)和平、陸河演(yan)(yan)(yan)出時，不少素不相識的(de)觀(guan)眾帶著水果、食品到(dao)后(hou)臺慰問演(yan)(yan)(yan)員、樂師(shi)。博羅縣龍華鎮委(wei)書記代(dai)表(biao)全鎮人民(min)(min)送(song)兩頭生豬(zhu)到(dao)惠州漢劇團(tuan)駐(zhu)地慰問。此(ci)情此(ci)景(jing)實在(zai)令(ling)人感動(dong)。

據統計，惠州地區漢劇團從1965年(nian)至1984年(nian)5月(yue)，近19年(nian)中，共生產、上演41臺(tai)(tai)大小劇目(mu)，其(qi)中：古(gu)裝戲17臺(tai)(tai)，現代戲24臺(tai)(tai)。漢劇漢樂(le)成(cheng)為東江人民群(qun)眾(zhong)喜(xi)見(jian)樂(le)聞的“鄉(xiang)戲”、“雅樂(le)”。

河源槎劇

河源地區有優良的戲曲藝術傳統，連(lian)平、和平縣(xian)很早就創立(li)了漢(han)劇(ju)團，龍川(chuan)縣(xian)是聞名客家地區的雜技之鄉(xiang)，紫金(jin)縣(xian)是花朝(chao)戲之鄉(xiang)。花朝(chao)戲用(yong)客家話演(yan)(yan)唱，流行于(yu)紫金(jin)、五華、揭西、興寧等縣(xian)，是由客家鄉(xiang)村的“神朝(chao)”儀(yi)式演(yan)(yan)變而來的。河源槎劇(ju)吸(xi)收(shou)漢(han)劇(ju)、花朝(chao)戲、粵劇(ju)各(ge)家之長，以河源城(cheng)區方言（注意，不是用(yong)佗城(cheng)音(yin)）作為念唱語言，因稱槎劇(ju)。

1984年5月，河源槎劇(ju)團(tuan)奉命撤消。槎劇(ju)團(tuan)原(yuan)來的(de)(de)藝員(yuan)幾乎全部、轉行，各散西東了。然而，這些(xie)畢生以弘揚客家傳(chuan)統藝術(shu)(shu)為(wei)已任(ren)的(de)(de)藝員(yuan)們對槎劇(ju)的(de)(de)鐘(zhong)情并(bing)沒(mei)有(you)改變，群策群力(li)，克(ke)服困難，因地制宜，堅持不懈地進行客家戲劇(ju)藝術(shu)(shu)的(de)(de)探索和推廣。

主要演員

老一輩著(zhu)名演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)：黃(huang)(huang)桂珠、黃(huang)(huang)粦傳(chuan)、羅恒(heng)報、梁素珍（國家級(ji)非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產代表性項目傳(chuan)承人(ren)(ren)）、曾謀(mou)、林仕律、范(fan)開盛(sheng)、黃(huang)(huang)順太、黃(huang)(huang)群、謝仁昌(chang)；著(zhu)名樂師：饒淑樞、羅璇(xuan)、管石鸞、鐘開強。目前，廣東漢(han)劇(ju)(ju)院藝術(shu)人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)(yuan)在職(zhi)高級(ji)職(zhi)稱(cheng)有10人(ren)(ren)，中級(ji)職(zhi)稱(cheng)有34人(ren)(ren)，初級(ji)25人(ren)(ren)，李仙花（二度梅(mei)）、楊秀微榮獲中國戲劇(ju)(ju)梅(mei)花獎(jiang)。現主要演(yan)職(zhi)員(yuan)(yuan)(yuan)：鐘禮俊(jun)、張廣武、黃(huang)(huang)小貝、陳小平、左雪琴、姜(jiang)文(wen)革、李煥霞、丘濤、繆高生、嵇兵等。